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Full text of "Vocabulario de términos de arte"

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VOCABULARIO 


DE 


TÉRMINOS  DE  ARTE 


ESCRITO  EN  FRANCÉS 


p.^'^DELINE 

TRADUCIDO,    AUMENTADO  CON   MÁS   DE    6oO   VOCES   Y   ANOTADO 


JOSÉ    RAMÓN    MÉLIDA 

<lel  cuerpo  de  Archiveros,  Bibliotecarios  y  Anticuarios, 
adscripto  al  Museo  Arqueológico  Nacional. 


OBRA  PUBLICADA 

POR   LA   EMPRESA   DE 

LA  ILUSTRACIÓN  ESPAÑOLA  T  AMERICANA 

ADMINISTRACIÓN:  ALCALA,   23,   MADRID 

1888 


N 

33 

188? 


Esta  obra  es  propieda-l  Je  la  empesa 
(le  La  Ilustración  Ks^aSola  v  Ame- 
mCANA.  —  Queda  hecho  el  depósito  qoe 
marca  la  Ley. 


Ufldiid.  -  Kst.  Tip.  «Sncescres  de  Riva'lcneyr»j>,  Taseo  de  San  Vicente,  20-. 


No  hay  ciencia,  ni  industria,  ni  profesión j  que  ca- 
rezca de  lengua  especial,  lengua  técnica  y  forzosa- 
mente ignorada  de  los  profanos.  De  igual  modo  i  as 
artes  tienen  su  lengua ,  ó  por  lo  menos  su  vocabulario, 
con  la  sola  diferencia  de  que  todo  el  mundo  se  inte- 
resa hoy  por  las  cosas  de  arte  y  diserta  de  buen  grado 
acerca  de  ellas:  trátese  de  obras  de  arquitectura,  de 
pintura  ó  de  escultura;  trátese  de  manifestaciones 
más  familiares,  y  en  cierto  modo  más  intimas  del  arte 
decorativo,  no  hay  nadie,  artistas,  aficionados  ó  ig- 
norantes, que  no  se  esfuercen  por  emitir  una  obser- 
vación ó  no  procuren  formarse  opinión  propia;  á  con- 
secuencia de  lo  cual,  no  hay  día  en  que  no  nos  veamos 
en  un  aprieto  al  tropezar  con  una  expresión  técnica 
cuyo  sentido  adivinamos,  pero  cuya  extensión  nece- 
sitamos precisar-  ¿No  encontramos,  hasta  en  el  len- 
guaje usual,  numerosas  voces  que  tienen,  según  su 
empleo,  significación  particular,  acerca  de  la  cual 
conviene  no  equivocarse? 


—  6  — 

Presentar  una  definición  concisa  del  mayor  número 
posible  de  términos  del  Arte,  tal  es  el  objeto  del  pre- 
sente Vocabulario.  Pero  entiéndase  que  el  autor 
no  ha  tenido  la  pretensión  de  que  su  trabajo  pueda 
dispensar  de  recurrir  á  los  grandes  Diccionarios  y  á 
las  obras  especiales;  aunque  no  habiendo  omitido  nada 
de  lo  que  se  refiere  á  las  diferentes  artes,  el  Vocabu- 
lario podrá  satisfacer,  en  la  mayoría  de  los  casos, 
las  exigencias  de  una  buena  educación  general;  y  aun 
á  los  que  saben,  podrá  prestarles  el  servicio  de  venir 
en  socorro  de  las  vacilaciones  de  su  memoria. 

La  ilustración,  además,  completará,  siempre  que 
sea  necesario,  las  definiciones  escritas  de  cerca  de 
éinco  mil  quinientas  voces.  Más  de  cuatrocientas  figu* 
ras  añaden  la  imagen  misma  de  las  cosas  á  las  expli* 
caciones  del  texto,  supliendo  así  lo  que  pudiera  haber 
de  demasiado  rigoroso  en  la  concisión  misma  que  nos 
ha  sido  impuesta  por  los  limites  de  nuestro  cuadro. 

J.  A. 


Si  traducir  del  francés,  ó  de  cualquier  idioma,  con 
exactitud  y  propiedad,  cuidando  á  la  vez  de  que  la 
dicción  resulte  castiza,  sin  que  la  manche  ó  desfigure 
la  peste  del  galicismo  ó  extranjerismo,  es  obra  difícil 
y  delicada,  las  dificultades  suben  de  punto  cuando  se 
trata  de  una  obra  técnica  de  la  índole  de  la  presente; 
porque  si  no  se  traduce  ó  sustituye  convenientemenle 
la  tecnología,  la  obra  quedará  desfigurada.  Circuns- 
cribiéndonos al  caso  del  Arte,  si  bien  es  verdad  que 
hay  buena  cantidad  de  voces  en  su  tecnicismo  que 
son  cosmopolitas,  por  decirlo  así,  y  de  aplicación  y 
uso  generales,  hay  otras  muchas  de  índole  local,  por 
referirse  a  casos  que  ocurren  en  im  pueblo  ó  comar- 
ca, los  cuales  llevan  por  distintivo  una  voz  tomada  del 
Diccionario  especial  de  aquéllos;  y  estas  voces,  ó  no 
tienen  sustitución  en  otro  idioma,  ó  de  tenerla,  nunca 
es  todo  lo  propia,  expresiva  y  original  que  la  rigurosa 
técnica  exige.  Nada  de  lo  dicho  se  encamina  á  enca- 
recer las  dificultades  de  nuestro  trabajo,  como  justi- 
ficación de  los  méritos  del  mismo:  en  tareas  tan  mi- 


» 


—  »  - 

nuciosas,  largas  y  prolijas  como  la  presente,  lo  única 
meritorio  y  digno  de  alabanza  es  la  paciencia,  tan  poco 
consumida  como  bien  ejercitada.  Lo  expresado  más 
arriba  lleva  por  fin  dar  al  lector  razones  anticipadas 
de  por  qué  hallará  vocablos  propios  que  aparecen 
con  todo  el  valor  y  extensión  que  su  acepción  recla- 
ma, junto  á  otros  cuya  sustitución  castellana  es ,  ó 
poco  técnica,  ó  poco  acomodada  á  la  expresión,  por 
no  haber  otra.  En  la  traducción  de  un  Vocabulario, 
dadas  las  dos  clases  de  voces  que  le  componen^  cual 
indicado  dejo  con  respecto  del  presente,  no  puede 
suceder  de  otro  modo.  Porque  acontece  á  toda  hora, 
traduciendo  obras  científicas  extranjeras,  que  cuando 
se  tropieza  con  una  voz  técnica,  la  cual  no  tiene  equi- 
valente en  castellano,  se  expresa  la  acepción  valién- 
dose de  dos  ó  más  palabras ,  con  lo  cual  claro  es  que 
se  sacrifica  el  tecnicismo  á  la  propiedad  de  la  dicción; 
mas  tratándose  de  un  vocabulario  en  el  cual  cada  con- 
cepto debe  enunciarse  por  una  voz^  lleve  ó  no  adjeti- 
vo que  la  particularice,  si  esa  voz  no  tiene  sustitución 
en  el  nuevo  idiomaf  ¿cómo  consignarla? 

Muchas,  muchísimas  voces  de  nuestro  tecnicismo 
nos  han  venido  del  francés,  cual  acontece  con  el  del 
blasón;  pero  ¿cuántas  no  han  adquirido  todavía  carta 
de  naturaleza  en  nuestro  Diccionario?  Ciertas  voces 
que  se  hallan  en  este  caso ,  las  hemos  traducido,  no 
por  llevarnos  la  gloria  de  enriquecer  el  patrio  idioma, 
sino  porque,  al  cabo,  el  lenguaje  técnico,  por  ser  los 
conocimientos  del  dominio  de  todos,  debe  ser  cos- 
mopolita. ¿Nacieron,  por  ventura,  en  Francia  ó  en 
España  las  voces  ít/w/ízc/o,  arquitrabe^  nietopa^  pro- 


pias  de  la  arquitectura  griega  y  de  la  lengua  griega 
originarias?  Y  sin  embargo,  técnicas  son  en  Francia  y 
en  España.  Así  como  viajan  y  se  generalizan  las  doc- 
trinas científicas,  viajan  y  se  imponen  necesariamente 
las  impresiones  técnicas  de  las  mismas. 

Para  algunas  voces,  muy  pocas,  de  este  Vocabula- 
rio, no  hemos  hallado  sustitución,  ni  aproximada  ni 
remota,  habiendo  optado  por  suprimirlas.  Otras,  al 
contrario,  nos  han  expresado  dos  acepciones,  las  cua- 
les tenían  en  castellano  dos  vocablos  propios  con  que 
designarlas,  bajo  los  cuales  aparecen  dichas  acepcio- 
nes. En  las  definiciones  hemos  introducido  á  veces 
ligeras  variantes  de  forma,  para  que  resultaran  más 
acomodadas  ala  voz  técnica  castellana  que  la  enuncia. 
Por  lo  demás,  hemos  procurado  ser  fieles  intérpretes 
de  los  conceptos  del  autor,  y  hasta  de  su  modo  per- 
sonal de  expresarlos. 

Conviene  advertir  también  que  una  obra  tan  vasta 
y  compendiosa  como  la  presente  requiere  de  parte 
del  autor,  no  solamente  gran  suma  de  conocimientos, 
sino  estar  familiarizado  con  la  técnica  de  todos  los  ra- 
mos del  conocimiento  del  Arte;  y  esta  misma  exten- 
sión de  la  obra  disculpa  algunos  errores  de  poca  mon- 
ta, que  nosotros  hemos  procurado  aclarar  por  medio 
de  notas.  Otras  veces  nuestras  anotaciones  expresan 
sencillamente  algo  que  nos  ha  parecido  conveniente 
afladir.  En  todo  lo  cual,  como  en  la  traducción,  quizá 
hayamos  incurrido  nosotros  en  más  errores  y  defi- 
ciencias que  el  autor.  —  Mejor  se  ve  la  paja  en  el  ojo 
ajeno  que  la  viga  en  el  propio;  verdad  que  tampoco 
debe  olvidar  el  lector  al  juzgar  este  libro. 


Desde  el  principio  creímos  que  tratándose,  no  de 
traducir  un  Vocabulario  francés,  sino  de  ofrecer  á 
los  españoles  un  Vocabulario  castellano,  seria 
imprescindible  aumentar  el  caudal  de  voces  con  aque- 
llas genuinaiTiente  nacionales.  Con  sólo  recordar  que 
por  ocho  siglos  ha  vivido  en  nuestro  suelo  un  pueblo 
artista,  como  el  árabe,  del  cual  conservamos  tanto,  se 
comprenderá  la  razón  y  la  necesidad  de  las  adiciones. 
Estas  también  vienen  en  algunos  casos  á  completar 
la  obra  del  autor,  enriqueciendo  el  caudal  de  voces 
de  aplicación  general.  Las  voces  adicionadas,  que 
pasan  de  600,  van  precedidas  de  un  asterisco  *  que 
las  diferencia  de  las  traducidas. 

Nos  propusimos,  al  emprender  esta  traducción,  que 
el  Vocabulario  respondiera  á  dos  clases  de  consul- 
tas, á  saber:  averiguar  la  significación  de  un  ténnino 
cualquiera,  ó  averiguar  su  equivalencia  francesa.  Para 
facilitar  lo  último,  que  exige  el  frecuente  uso  que  ha- 
cemos los  españoles  de  obras  transpirenaicas,  hemos 
conservado  entre  paréntesis  la  voz  francesa  junto  á 
su  traducción. 

El  presente  Vocabulario  es  una  obra  de  vulgari- 
zación de  conocimientos,  cuya  necesidad  en  España 
se  dejaba  sentir- 

J.  R.  M. 


Abacial. — (  AhbaiiaL )=- Se  de- 
signa por  píilacio  abacial ,  casa  ó 
iglesia  abaciales,  los  edificios  que 
forman  ó  han  formado  parte  del 
conjunto  de  construcciones  que 
constituyen  una  abadía. 

Abaco. — {ABiique  y  Tailhir.)— 
[  Arquitectura.]  — 
Tablero  que  corona 
el  capitel  de  una  co- 
lumna, aumentando 

|-.;,_xj        el    saliente   j,    por 
í     jTl         consecuencia j  el  re- 
fuerzo para  soportar 
el  arquitmbe  ó  los  cuerpos  de  mol- 
duras coiccados  encima  de  dicha 
columna. 

En  algunos  monumentos  de 
Egipto  se  encuentran  capiteles  re- 
ducidos á  un  simple  abaco-  En 
otros  monumentos,  por  el  contra- 
rio, se  ofrece  por  bajo  del  abaco 
un  capitel  compuesto  de  flores  de 
loto  ü  de  cálices  abiertos. 

En  la  arquitectura  griega — y  ro- 
mana—  el  abaco 
varia  de  formas 
y  dimensiones 
en  cada  uno  de      -^j^  rxy 
los  órdenes.  En        ^  >^t 
el  orden   dórico 

el  abaco  tiene  un  perfil  robusto; 
por  el  contrarío,  le  tiene  muy  or- 


namental en  el  orden  jónico,  y  cur- 
vilineo  en  el  orden  corintio/ 

En  el  estilo  gótico  el  abaco  tie- 
ne una  forma  muy  característica. 
Durante  la  época  románica,  en 
los  siglos  XII  y  XIII,  el  abaco  es 
cuadrado  y    so-    _ 
bresale  de  los  fo- 
llajes del  capitel. 
A  mediados 
del  siglo  xni,  el 
abaco  se  con  vier- 
te algunas  veces  "*" 
en  poligonal,  y  con  mucha  frecuen- 
cía  los  follajes  sobresalen  del  sa- 
liente   del    abaco. 
También    e.xisten^ 
rrincipa] mente  en 
Normandíii,  algu- 
nos abacos  de  esa 
época,    de    forma 
enteramente    cir- 
cular. 

En  el  siglo  xiv 
sobresalen  menos, y  en  el  xv  vienen 
á  ser  todavía  de  menor  importan- 
cia. 

Durante  el  Renací  miento,  los  ór« 
denes  antiguos  se  vueK»en  á  acatar 
con  ciertas  modificaciones;  pero  las 
dimensiones  del  abaco  se  parecen 
mucho  á  las  que  le  fueron  dadas 
en  los  órdenes  griegos  y  romanos. 


I. 


Abadía,— (/I  Wrt>r.)— [  Arq .]  — 
En  la  Edad  Media,  las  abadías  de 
hombres  ó  de  mujeres  cubrían  ex- 
tensiones de  terreno  considerables 
y  se  componían  de  un  conjunto  de 
edificios ,  entre  los  cuales  había  una 
capilla  de  dimensiones  á  veces  mu- 
cho más  vastas  que  las  iglesias  de 
las  localidades  en  cuyo  territorio 
estaban  situadas  dichas  abadías.  Se 
designa  aún  en  len^u:ije  literario  y 
ítrtfstico,  bajo  el  nombre  de  abadía, 
las  iglesias  que  han  pertenecido  á 
aquellas  comunidades ,  y  pnr exten- 
sión las  iglesias  de  origen  muy  an- 
tiguo; *una  antigua  ahadíaií'es  casi 
una  imagen  de  las  descripciones  ro- 
mánticas ,  la  cual  no  se  aplica  más 
qtie  alguna  vez  a  bs  iglesias  pa- 
rroquiales. 

Abaxiico  (Fais  del).— {£*w;í- 
tail. — [Arte  decorativo.]— Pintura, 
d  ibujo, 
grabado 
en  perga- 
mino, vi- 
tela ,  se- 
da, des- 
tinado á 
montarse  en  abanico.  Existen  di- 
bujos de  abanico  sin  valor  artístico, 
cuyo  valor  comercial  está  en  la 
montura  ;  por  el  contrario ,  hay 
otros  que  se  clasifican  en  (as  colec- 
ciones y  se  conservan  bajf>  cristal 
sin  tratar  nunca  de  montarlos  Gran 
número  de  artistas  contemporá- 
neos célebres  han  ejecutado  acua- 
relas ó  a^íuadas  que  son  maravillas 
en  su  género.  Es  menester  citar 
particularmente  las  mismas  pintu- 
ras de  los  abanicos  decorados  por 
los  artistas  japoneses,  que  brílbn 
en  esta  rama  del  arte  decorativo. 
AbaxiiQO  de  cMmenea.  — 
{Ecran  a  main.^ — Se  designan  así 
las  pantallas  de  chimenea,  peque- 
ñas y  muy  ligeras,  provistas  de 
mango.  Hay  pantallas  de  mano  for- 
madas por  una  fina  armadura  de 


madera  ó  de  alambre ,  sobre  la  cua! 
está  extendido  un 
trozo  de  satén  que 
se  decora  con  pin- 
turas á  la  aguada. 
Los  japoneses  fabri- 
c:m  en  cantidad  con- 
siderable las  panta- 
llas con  tallos  de 
bambú  cortados  y  extendidos  en 
abanico,  y  las  decoran  con  figuras 
en  color  de  gran  carácter  decora- 
tivo. 

Abatído.  —  {A  búisse,)  —  [  Tér- 
mino del  blasón.]" — Se  dice  cuando 
una  pieza  honrosa  de  primer  or- 
den, un  cabot  por  ejemplo,  lleva 
encima  otro  cabo  de  metal  dife- 
rente. 

Abertura.  —  (  Ouveriitte.  )  -^ 
[Arq.] — Di  cese  en  general  de  los 
huecos  ó  vanos  practicados  en  una 
tachada,  en  un  techo,  en  una  bó- 
veda t  etc. 

Abigarrado.  —  {Bariolage  (i), 
Borgne  y  JIanoíure.)—}tlQzcU  ex- 
travagante de  tonos  vivos.  Horro- 
rosamente abigarrado,  se  dirá  de  un 
cuadra  ó  de  una  parte  de  cuadro 
pintado  de  colores  chillones  y  va- 
riados, de  efecto  discordante.  Tam- 
bién se  dice  de  las  fachadas  ó  de- 
coraciones cuya  ornamentación  no 
solamente  no  es  simétrica,  sino  que 
ofrece  una  disposición  desagrada- 
ble á  la  vista  por  sus  dimensiones 
y  la  disposición  desigual  de  sus  ele- 
mentos decorativos. 

Abigarrar.  —  {Barioler,) — Es- 
maltar ó  pin  tur  de  diversos  colores. 

Abolladnra.  —  (  Bosselngc. )  — 
[Art.  dec] — Trabajo  de  bulto  eje- 
cutado en  un  objeto  de  orfebrería. 

Abollonar.  ~{Bosseler:)—{^Ax- 


{i\  La  palabra  Ábi^rrado,  con  la  ctml 
hL-Tins  suslituido  la  francesa  Borgne  ,  á  falta. 
áit  oira  más  propia ,,  sólo  tiene  ekiuí  un  valor 
figurado,  I.os  extremos  qne  abraza  !a  voz 
Borgne  se  dc^si^an  en  castellano  con  los  tér* 
minos  desiraétríco  y  desproporcionado. 


te  dec.)— Trabajar  en  bulto  vajilla, 
argentería* 

^  Aboquillada. —  S«  da  esta 
denominación  ala  esquina  ala  cual 
se  le  ha  robado  el  ángulo. 

Abovedar.—  Voú£er.)^[Axq.] 
— Construir  una  bóveda. 

Abrasado.  —  (  Enibrassé.  )  — 
[BlaAÓii.J  —  Üícese  de  un  escudo 
partidu  en  tres  triángulos ,  de  los 
cuales  el  de  en  medio  es  de  color 
y  los  oti-os  dos  de  metal  ó  recípro- 
camente. 

Abvíx.—iÉc/tofipg^t',}—  Trabajar 
con  el  cincel  que  se  usa  en  el  gra- 
bado al  agua  tuerte. 

Ábside.  —  (  Ábside.')^  [Arq .] — 
Extremidad  de  una  iglesia  situada 
tleiras  del  cn- 
rü,  y  que  en 
la  mayor  par- 
te de  nuestras 
iglesias  que 
están  orienta- 
das— es  decir, 
aquellas  en  las  ^  ^ 
cuales  el  ej  e  es  -  T 
tá  colocado  en 
lia  dirección  de  Oeste  á 
la  del  lado  de  Levante. 

—  menor. — {A  bsidiole.)— [  Ar- 
quitectura.] — Nombre  bajo  el  cual 
se  designan  algunas  reces  las  ca- 
pillas absiduíes  ó  ábsides  secunda- 
rios. 
Ábsides  secundarios.— (v^^- 
sides  secon- 
daires.)  — 
Los  ábsides 
secundarios 
son  verda- 
deras capi- 
llas abs  i  da- 
les;  afectan  frecuentemente  la  for- 
ma semicircular  en  los  monumen- 
los  románicos  de  las  provincias 
de  la  Francia  del  Norte,  del  Oeste 
y  del  Centro  ;  son  poligonales  en 
Provenza  y  triangulares  en  el  Me- 
diodía. Las  capillas  absidales  son 


• 


% 


Este — es 


casi  siempre  en  numero  impar^  y 
la  que  se  halla  situada  en  el  eje  de 
la  iglesia  y  está  cunsagrada  á  la 
Virgen  tiene,  por  lo  común,  di- 
mensiones más  vastas  que  las  otras. 

Absorber. — {A  bsúrber.)— [  Pin- 
lura.]  —  Los  lienzos  (pintura  al 
óleo)  ó  los  papeles  (acuarela)  ab- 
smrben  cuando  su  grano  ó  su  falta 
de  cula  no  permiten  que  se  extien.- 
dun  perfectamente  los  colores,  cuya 
intensidad  desaparece  á  medida  q ue 
se  recubre  su  superficie. 

Academia.— (.4  Cíií/t'wwíf, ) —Jar- 
dín vecino  de  Atenas,  en  el  cual 
enseñaba  Platón. 

—  Se  dice,  por  extensión,  de  las 
reuniones  de  hombres  de  letras, 
escritores,  artistas, 

— •  Se  aplica  especialmente  á 
ciertas  sociedades  artísticas  y  lite- 
rarias de  provincia,  y  más  particu- 
larmente á  cada  una  de  las  cinco 
clases  del  Instituto  de  Francia. 

—  Se  dice  también  de  las  Es- 
cuelas de  Arte  establecidas,  bien 
en  París,  bien  en  provincia,  en  las 
cuales  se  dan  cursos  públicos  de 
dibujo,  de  pintura,  de  escultura, 
de  arquitectura,  etc.  Una  acade- 
mia en  ia  cual  los  cursos  son  muy 
seguidos. 

—  Se  dice  ,  en  fin  ,  de  un  dibujo, 
de  una  pintura  ó  de  un  boceto  en 
barro  representando  una  figura  de 
hombre  ó  de  mujer,  desnuda  ó  ves- 
tida, y  generalmente  ejecutada  por 
un  modelo  vivo.  Una  academia  de 
hombre ;  una  hermosa  academia  de 
mujer.  Se  dice  también  ímnaño  de 
academm ,  y  algunas  veces  en  el 
mismo  sentido,  una  figura  de  pro- 
porción académica,  para  designar 
la  dimensión  habitual  de  los  dibu- 
jos ejecutados  en  las  escuelas  de 
arte. 

Academia  de  Bellas  Artes* 
—  {Acadtmie  des  Bfaux-Arís,) — - 
(Véase  Academia^ — La  Academia 
de  Bellas  Artes,  «  utorizada  por  or- 


ACÁ 


r4 


ACÁ 


denanza  real  en  1648,  flié  definiti- 
vamente constituida  por  Mazarino 
en  1655,  En  1671  fué  fundada  por 
Colbert  «na  Academia  especial  de 
Arquitectura,  y  en  1819  las  dos 
instituciones  reunidas  formaron  la 
cuarta  clase  del  Instituto  de  Fran- 
cia. La  Academia  de  Bellas  Artes 
se  compone  de  40  miembros;  10 
miembros  libres  y  cierto  numero  de 
asociados  extranjeros.  Da  su  dicta- 
men sobre  las  cuestiones  que  le  son 
sometidas  por  el  Gobierno;  decreta 
los  grandes  premios  de  Roma;  pre- 
senta una  lista  de  candidatos  para 
la  plaza  de  Director  de  la  Acade- 
mia de  Francia  en  Roma;  ejerce  vi- 
gilancia superior  sobre  esto  esta- 
bleciinicnto  ;  por  último,  decreta 
los  premios  que  resultan  de  magna- 
nimidades particulares  oque  acuer- 
da el  Gobierno. 

^  Academia  de  Bellas  Ar- 
tes de  San  Fermando.  —  Nació 
como  cuerpo  docente  en  1745,  por 
iniciativa  del  escultor  italiano  Oli- 
vieri,  estableciéndose  luego  como 
institución  inspectora  y  consultiva 
en  175 2, bajo  el  protectorado  del 
rey  Don  Fernando  VI ,  y  en  el  local 
que  hoy  ocupa  en  la  calle  de  Alcalá, 
construido  expresamente  al  objeto 
por  dicho  Monarca. 

Reorganizóse  en  1840,  modifi- 
cándose algún  tanto  en  1846  51873. 
Componen  la  53  académicos  de  nú- 
mero :  15  de  la  sección  de  Pintura, 
II  por  la  de  Escultura,  15  por  la 
de  Arquitectura  y  12  por  ta  de  Mú- 
sica ;  además  de  6  académicos  ho- 
norarios extranjeros,  172  corres- 
ponsales españoles  y  8  extnmjeros. 

La  Academia  conserva  y  tiene 
expuesta  una  colección  de  cuadros 
antiguos  de  gran  mérito,  entre  los 
cuales  abundan  los  de  Murillo  y  del 
fecundo  Goya. 

Academia  de  Francia.— 

{Academie  de  Frnfice.y —  Se  díce  de 
la  institución  establecida  en  Roma 


por  Culbert  en  1666,  instalada  des- 
j^uésen  1804  en  la  villa  Médicis,  y 
que  recibe  cada  arto,  enviados  por 
el  Estado — para  permanecer  en  elta 
un  período  consecutivo  de  cuatro 
artos —  los  pintores ,  escultores,  ar- 
quitectos, grabadores  y  músicoSt 
que  han  obtenido,  á  la  conclusión 
de  un  concurso  especial,  el  primer 
gran  premio  de  Roma.  El  Direc- 
tor de  la  Academia  de  Francia  en 
Roma  le  nombra  el  Ministro,  y  los 
alumnos  residentes  están  obIija;ados 
á  hacer  los  envíos  reglamentarios 
de  obras  originales,  copias  ó  res- 
tauraciones de  monumentos  anti- 
guos ,  los  cuales  son  juzgados  cada 
año  por  la  Academia  de  Bellas 
Artes. 

^  Academia  FspaSola  de 
Bellas  Artes  #a,  Boma.— Insti- 
tución creada  en  1873,  S'^sndo  Pre 
sidente  del  Gobierno  D.  Emilio 
Castelar,  mantenida  con  los  fondos 
sobrantes  de  la  fundación  denomi- 
nada Obra  Pin  de  Saníiagü  y  Mon- 
serraL  A  ella  acuden  catorce  pen- 
sionados, nueve  de  número  y  cinco 
de  mérito:  cuatro  por  la  Pintura, 
dos  por  la  Escul  tura,  tres  por  la  Ar- 
quitectura,  dos  por  el  grabado  en 
dulce  y  dos  por  la  música.  Las  pen- 
siones de  número  se  obtienen  por 
oposición  y  las  de  mérito  por  con- 
curso; duran  tres  años.  Los  pen- 
sionados tienen  el  deber  de  entregar 
obras  originales  ^  copias,  restaura- 
ciones de  monumentos,  durante  su 
permanencia  en  la  Academia.  El 
Director  de  la  Academia  Española 
de  Bellas  Artes  en  Roma,  le  nom- 
bra el  Ministro  de  Estado. 

Académico^  ^-  {A  cademicien.^ — 
Se  dice  de  los  miembros  de  una 
sociedad  académica ,  especialmente 
de  los  miembros  del  Instituto  de 
Francia. 

—  {Acadhnique,^^^^  dice  de  las 
figuras  tratadas  á  modo  de  estudios, 
de  las  figuras  correctas ,  pero  des- 


"ACÁ 


ACC 


provistas  de  inspiración,  ó  de  estilo 
enfático,  falto  de  naturalidad.  De 
los  personajes  de  porte  demasiado 
académico,  á  los  cuales  el  artístEi  ha 
dado  la  posición  convencional  en 
los  estudios  y  no  las  actitudes  ver- 
daderas observ-^adas  en  el  naturaL 
Academista. —( .4  cadÁ  miste. ) — 
Se  dice  de  los  alumnos,  de  los  ar- 
tistas que  siguen  los  cursos  de  una 
academia.  Se  decia  en  otro  tiempo 
de  tos  directores  de  una  escuela 
académica. 

▲cadenúzar.  —  {Acádrimser.) 
—  Dar  á  las  figuras  un  carácter  en- 
fático y  falso.  «  No  academicéis  ja- 
más vuestras  figuras — ha  dicho 
Diderot ;  —  les  daríais  un  aspecto 
afectado.» 

Acanalado.  —  (  CanneU . )  — 
[  Blas,  ]  —  Dícese  de  las  piejias 
cuyo  contorno  está  dentellado,  las 
puntas  de  los  dientes  vueltas  al 
exterior,  como  un  perfil  ncanabdo. 
Acanto.  —  {Actutke.)  — [Arq.] 
- — El  acanto  es  una  planta  de  hoja 
caracteristica  que 
entra  en  la  coiu- 
ptxsición  de  nu- 
merosos motivos 
deornaitieniación 
:irqu  ¡tectónica.  Se 
la  emplea  sobre 
todo  en  los  capi- 
teles; sirve  toda- 
vía para  caracterizar  el  orden  co- 
rintio, á  propósito  de  cuyo  ori- 
gen se  cuenta  una  leyenda  refe- 
rida por  Vitruvio.  Según  este  au- 
tor, Calimaco,  que  vivia  más  de 
cuatrocientos  años  antes  de  Jesu- 
cristo ,  se  había  inspirado  para  com- 
poner este  capitel  en  las  hojas  de 
acanto  que  se  encorvaban  junto  ú 
una  teja  que  cubría  una  cesta,  la 
cual  estaba  colocada  sobre  la  tumba 
le  una  muchacha.  Es  probable  que 
ita  invención  fuese  más  bien  una 
lopción  de  motivos  ya  conocidos 
en  Ej^ipto.  Los  artistas  modernos 


han  llegado  á  componer  ornatos 
oí  los  cuales  el  acanto  está  repre- 
sentado bajo  todos  sus  aspectos, 
\'iéndosc  ias  hojas  tanto  hacia  arri- 
ba, tanto  hacia  abyjo,  arrolladas  y 
después  vueltas.  El  acanto  es  el  fo- 
llaje clásico  de  la  escultura  de  or- 
namentación. 

Accesorios. — {A^cessoircs.)  — 
[Pint.]  —  Los  accesorios,  en  un 
retrato f  por  ejemplo,  son  los  tra- 
jes, los  muebles,  el  fondo  de  la 
habitación  en  que  está  coloaido  el 
modelo.  En  principio ^  accesorios 
son  todos  los  detalles  necesarios 
para  la  inteligencia  de  una  escena, 
pero  en  la  cual  juegan  papel  secun- 
dario ;  por  esto  mismo  deben  tra- 
tarse con  más  sobriedad  que  la 
parte  princi  pal ,  q  uediindo  ésta  como 
centro  de  atracción  del  cuadro.  El 
pintor  que  en  un  retnilo  de  mu- 
jer trata  loa  volantes  de  un  vesti- 
do, los  encajes,  con  más  minucio- 
sidad que  el  rostro,  da  demasiada 
importancia  á  los  accesorios. 

En  el  teatro  se  designan  bajo 
este  nombre  los  objetos  necesarios 
para  el  aparato  escénico  (i). 

Accidentes  de  lVkm.^{Acci' 
dents  ík  lumiere.)  —  £PÍnt.] — Com- 
binaciones reales  ó  ficticias  de  luz 
y  de  sombra.  Cuando  en  una  esce- 
na un  rayo  de  luz  presta  realce  á  la 
parte  principal  del  cuadro,  es  me- 
nester relacionar  esta  parte  lumi- 
nosa con  las  demás  del  cuadro  por 
medio  de  toques  más  ó  menos  vi- 
\'os,  acentuando  diversos  objetos. 
Los  rayos  luminosos,  hiriendo  es- 
tos puntos  salientes,  producen  man- 
chas más  ó  menos  brillantes,  las 
cuales  prestan  accidentes,  es  decir, 
acusan  lo  pintoresco  de  las  siluetas 
de  los  iibjetos  representados.  Lo 
mismo  en  un  paisaje^  los  rayos  lu- 
minosos unen  las  masas  de  árbo- 
les ó  acentúan  el  relieve  del  terre- 


( I )  Más  propiamente  se  denominan  trastos. 


no,  formando  verdaderos  acciden- 
tes. 
Aceite  craBO.— (//«/7<f  grassí.) 

—  El  üceJic  craso  ó  secante  se  ob- 
tiene adicionando  á  la  cal  üe  lilar- 
girío ,  de  albayalde,  de  tierra  tie 
sombra  y  de  talco ,  el  aceite  de  lino. 

—  de  claveleB. — {Huíied'ai- 
iletíe.) — Este  aceite,  más  claro  que 
el  de  oliva,  sin  sabor  ni  olor ,  em- 
pléase para  desleír  los  albayaJdes, 
cuya  brillantez  no  atenúa, 

—  de  espliego. —  {Hude  d'us- 
pic.  )  —  E!  aceite  de  espliego  es 
esencialmente  de  alhucema,  la  cual 
se  usa  en  la  pintura  al  óleo  para  re- 
tocar/ limpiar  con  precaución  cier- 
tas partes  del  lienzo.  Los  pintores 
en  esmalte  lo  usaron  también, 

^  de  lino. —  {Huiie  de  Hn,)^ 
El  mejor  aceite  de  lino  venia  antes 
de  Holanda,  y  los  pintores  del  si- 
glo pasado,  para  hacerle  más  blan- 
co que  el  aceite  de  claveles,  le  ex- 
ponían al  sol  en  vasos  de  plomo, 
añadiendo  albayalde  y  cal  calcina- 
da. El  aceite  de  lino  es  muy  se- 
cante. 

Aceite  de  moler.  — {Huile  á 
broyer.) — Se  muelen  los  colores  al 
óleo  en  unamezch  de  aceite delíno 
y  dé  almáciga  en  hojas.  En  el  siglo 
pasado,  los  ürtisias  que  molian  sus 
colores  por  si  mismos  componían 
individualmente  mezclas  particiil^- 
res.  Unos  se  servian  de  aceite  üe 
lino  adicionado  de  caparrosa  ;  otros 
de  aceite  de  nueces  mezclado  con 
litargirio. 

—  de  nueces.— (  Hu  He  de  noix. ) 

—  El  aceite  de  nueces,  menos  se- 
cante que  el  de  uno,  es  también 
más  blanco.  Se  le  emplea  con  pre- 
ferencia para  desleir  los  blancos  y 
los  gríseas,  que  de  otro  modo  que- 
darían empañados  por  la  coloración 
del  aceite  de  lino. 

—  de  retocar.  —  {Huile  a  re- 
íoucker,)—^ Como  para  los  aceites  de 
moler,  las  recetas  eran  numerosas 


en  el  siglo  pasado  y  variaban  según 
las  preferencias  de  cada  artista.  £1 
aceite  de  retocar  se  componía,  por 
lo  común,  de  aceite  de  claveles  y 
de  sal  de  saturno ;  esta  mezcla ,  re- 
ducida al  estado  de  pasta  blanda, 
debía  parecerse  mucho  á  ía  poma- 
da de  secante  conocida  hoy. 

Aceite  de  t  r  em.  e  u  ti  na .  — 
{Huile  de  téréhenihine.) — Aplicába- 
se también  antes  la  ei>cncia  de  tre- 
mentina, extracto  de  la  resina  de 
melaza,  de  pino  ó  de  trementina 
de  Chipre.  Mezclada  al  ultramar  y 
á  los  esmaltes ,  facilita  el  empleo  y 
se  evapora  fácilmente. 

—  secante.,^  {Huik  disskcati- 
ve,)  —  [Pint,]  —  Aceite  que  acelera 
la  desecación  de  los  colures. 

Aceitera.—  {Pince¡ier.)^[Pm' 
tura.] — Vaso  de  hoja  de  lata  que 
presienta  dus  compartimientos.  En 
una  se  pone  aceite,  y  en  la  otra 
esencia  de  trementina  para  limpiar 
los  pinceles. 

Aceiteras,— ((7<?í/¿/.)—  [Pint.J 
— ^Vasitos   de  jnetal  fijüdos   subre 


una   placa  doblada  con  el  lin  de 

poderla  adaptar 

al   borde  de   1 1 

paleta,  y  en  los 

cuales  se  pone 

el  aceite  para 

pintar  ó  la  esencia  de  secante. 

Acerar.— (^1  ci¿  rit/e.) —  [( i  raba- 
do.]  —  Procedimiento  inventado 
por  Salmón  y  Ganiier,  y  perfeccio- 
nado por  Jacquin  *  consistente  ea 
cubrir  las  planchas  de  cobre  con 
una  capa  impalpable  de  acero  por 
medio  de  un  depósito  galvanoplás- 
tico  de  hierro  amoniacah  El  acerar 
tiene  por  objeto  ofrecer  un  meta 


17 


ACÓ 


n¿s  resistente  que  el  cobre  y  que 
o  se  gasie,  por  decirlo  así^  en  ta 
esecación  constanle  que  exige  la 
■  ada.  Por  lo  demás,  la  capa  de 
ero  puede  renovarse  si  el  uso  es 
muy  constanle  ó  si  el  artista  quie- 
re retocar  el  cobre.  El  desacerar  y 
el  acerar  se  operan  con  extremada 
lacilidad. 

'  Acerar. — Furmarcon  piedras 
o  aceras  un  paramento  de  muro. 
También  reformarla  dureza  de  \us 
paramemos  rellenando  el  muro  can 
mortero  de  cal  y  arena. 

▲cero  damasquinado.' 
(^Acter  damas&i.)  —  Acero  fundido, 
ornamentado  con  hojas   metálicas 
ncrustadas,  en  el  estilo  de  las  ho- 
jas fabricadas  en  Damasco. 

^  Acetre. —  [Arqueología,]  ^ — 
Cubeto  de  que  usaban  los  árabes 
para  suc^^r  a^ua  ue  los  aljibes  y 
para  las  ceremo- 
nias sa Juradas  en 
las  mezquitas.  Por 
extensión  se  ha 
dado  el  mismo 
nombre  á  los  cu- 
betos empleadt>s 
en  lasiglesiascris- 
tianas  para  conte- 
ner el  agua  bendi- 
ta con  la  cual  se  hacen  las  aspersio- 
nes, valiéndose  al  efecto  del  hisopo. 
Se  conservan  acetres  arábigos  de 
cobre  con  preciosa  ornamentación 
j^rabada  é  inscripciones  cúficas. 
También  se  conservan  acetres  cns- 
tt;>nos ,  algunos  de  bellas  formas. 

*  Acicate. — E&pueiapuntia^u- 
<ja  de  origen  arábigo.  Se  usaba  para 
montar  a  la  jineta,  á  diferencia  de 
la  espuela  de  rueda,  que  se  emplea- 
ba para  montar  á  la  brida.  Los  aci- 
cales que  se  conservan  son  de  hie- 
Tro.  Los  de  San  Fernando  ,  que  se 
conservan  en  la  Real  Armería .  es- 
tán damasquinados  de  plata,  con 
castillos  heráldicos. 

Aclarar.—  {Éclakir  )—  [Pi n t . ] 


^Dar  á  un  tono  menos  sombra, 
una  tinta  menos  acentuada. 

Acodado. --  {^Accoíútr  )  —  [Ar- 
(jueoloí^ia.]— £n  el  arte  de  cons- 
truir se  aplica  esta  voz  á  todo  sa- 
liente de  paramento  ó  de  moldura 
perfilado  en  escuadra. 

^  Acodalar. — vVüanzar  por  me- 
dio de  codales  un  terreno  ó  una 
pane  de  construcción. 

•^  Acodillado.  —  Lo  que  está 
doblado  íurmando  codillo. 

Acodo.— (LVtíJ5£//í'.) —  [Arq.] — 
ReSrtlto  üe  una 
dovela,  que  se 
prolonga  por 
debajo  de  la 
dovela  misma. 
Se  da  Igual- 
mente este 
nombre  al  re- 
salto de  moldu- 
ra que  forma  el  cerco  de  un  vano. 

Acolar.^  iAccolL^—  [Bhisóu.] 
— Poner  juntos  dos  escudos,  unidos 

^^ ^j- --IH.      P'^^  '"^^  ludos  diestro 

B^H|'"''''M   y  siniestro.  Se  unen 

•  •  fljiw     ]   también  ius  escudos 
_®_,AJJ¡S|]¡x»J    pitra  indicar  la  alian- 
za   de    dos  familias, 
de  dos  naciones. 

Acompañado.— (.1  ccomp.igtü . ) 

—  [  Blas.  ]  —  Se    dice    ^ 

cuando  en  redor  de  una 

pieza  principal,  como     ^<t3© 

la  cruz,  la   banda,   el    i 

aspa  ó  cualquiera  otra    \ 

figura,  como  una  me- 
dia luna,  etc.,  etc.,  hay  otras  mu- 
chas pieza.*!  en  los  cantones. 

**  Acontar.  —  Poner  cuentos  ó 
puntales.  Sinónima  de  Apuntalar, 
(Véase  esta  voz) 

Acordar  las  curvas.— (^Irfííw* 
i  tssenunt, )  —  [  Arq.  ]  —  Lnir  una 
parte  saliente  con  otra  entrante  por 
medio  de  una  curva  cóncava. 

Acostado.  —  {A  aosié.)—  [Bla- 
són-]—Se  dice  de  las  piezas  pues- 
tas junto  á  otras  piezas. 


—  i8  — 


ACÜ 


®  Acostado.— Vale  lo  mismo 
que  ladeado,  indinado,  y  ee  usa 
hablando  de  ua  edificio  que  ha  he- 
cho asiento  en  una  dirección  ,  sa- 
liéndose de  la  vertical.  Acostado, 
por  consiguiente,  es  el  término 
opuesto  a  aplomado.  (Véase  esta 
voz.) 

Acotación.  -  [Cote,) —  [Arq.] 
—  Indicnción  que  precisa  una  Ion- 
gitiid,  una  altura,  dimensiones,  ó 
escrito  en  cifras  sobre  un  croquis 


"..> 


ó  sobre  un  plano  dibujado  á  una 
escala  conocida  ;  cuando  las  acota- 
Clones  de  un  plano  precisan  lon- 
gitudes, se  colocan  las  cifras  en 
medio  de  uní»  línea  puntuada,  cuyas 
extremidades  terminadas  en  flecha 
indican  los  límites. 

Actitud.— (.^////«^/^.^—[Pint.] 
— La  actitud,  la  postura,  el  movi- 
miento de  una  fií^ura,  deben  siem- 
pre ser  verosímiles,  y  al  mismo 
tiempo  esta  actitud  debe  dar  oca- 
sión al  íirtista  para  desarrollar  li- 
neas bellas. 

Acromatismo.  —  {Achromatts- 
me.) — Decoloración  que  resulta  de 
la  mezcla  en  dosis  iguales  de  los 
colaren  primurios^  ó  de  un  color 
primario  y  su  color  complemen- 
tario. 

Acrópolis  *  — (  Acropoie .  )  — 
[Arq.]— Ciudadelaen  las  ciudades 
de  la  Grecia.  La  acróp:ilis  estaba 
generalmente  edificada  sobre  una 
roca,  constituyendo  una  fortifi- 
cación natural  que  se  aumentaba 
todavía  por  la  construcción  de  mu- 
ros de  una  solidez  á  toda  prueba. 
La  acrópolis  encerraba  el  templo 


cñn sagrado  á  la  divinidíid  bajo 
cuya  invocación  estaba  colocada 
la  ciudad, 

Acrostola.—  {Acrosiole.)  —  Or- 
na to  en  forma  de  vo- 
luta, esculpidoi  que 
coronaba  la  proa  en  las 
galeras  de  la  antigüe- 
dad. La  acrostola  ofre- 
ce también  algunas 
veces  la  forma  de  un  rostro  de  ani- 
mal, de  un  arma  defensiva:  casco 
ó  escudo. 

Acrotera— (^fríi/^wr,)— [Arq.] ' 


—  Zócalo  que  se  colocaba  en  los 
templos  griegos  y  romanos  ú  los 
extremos  y  algunas  veces  a  lo  alto 
de  los  frontones. 

Estas  acroteras,  algunas  muy  im- 
portantes, se  componían  de  pedes- 
tales que  sustentaban  grupos  de  di- 
mensiones colosales,  y  en  algunos 
monumentos  de  hi  tí;poca  romana 
se  hallan  todavía  ejemplos  de  acro- 
teras colocadas  como  coronamiento 
sobre  los  frentes  de  los  ábsides. 

Acuarela.  —  {Aquiirclh\)—  La 
acuarela  ó  color  al  agua,  sí  se 
presta  crédito  á  algunos  escritores 
especialistas,  es  invención  moder- 
na. Se  puede  ü firmar,  efectivamen- 
te, que  los  pintores  del  siglo  xvm 
no  empleaban  la  acuareb  más  que 
para  aguadas,  tintas  generales'que 
servían  para  acentuar  sombras  ó 
planos  ya  indicados  por  trazados 
que  no  desaparecían  con  la  aguadn, 
sino  al  contrario,  se  reforzaban 
con  las  tintas  superpuestas.  La 
gúHiichc — que  en  principio  es  el 
empleo  del  color  es|>esü  Cun  paca 


ACU 


—  19  — 


ACU 


aííüa »  mientras  que  la  acuarela  pro- 
piamente dicha  e^  el  empleo  del 
color  muy  líquido,  con  bastante 
agua,,  dejando  muy  visible  el  fondo 
del  pape! — se  empleaba,  por  el  con- 
trarío, en  el  siglo  xvni,  y  las  minia- 
turas de  los  manuscritos  de  siglos 
^interiores  son  verdaderas  j^owí/ít/ííí 
en  pergamino  realzadas  con  oro. 

Acuarelistas.  —  {Aqunrt'lUs' 
Us)  -Artistas  que  se  dedican  á  la 
acuarela. 

Acuartelado.  —  (  EcarUlé. )  — 
[Blas.]  *- Combinaciones  del  Par- 


tido Y  del  Corte.  (Véanse  estas  vo- 
ces.) El  acuartelado  es  de  4 ,  6,  8, 
10,  13,  16  cuarteles  y  más  todavía. 
1 A  combinación  del  Cortado  y  del 
Tajado  (véanse  estas  voces),  pro- 
duce  el  acuartelado  en  aspa. 

Acueducto.  —  (Aq  uedu  c)  — 
Construcción  subterránea  ó  aérea 
destinada  á  conducir  aguas.  Loy 
acueductos  de  construcción  roma- 
na ííon  verdaderos  monumentos,  y 
sus  arcadas,  de  las  cuales  aun  sub- 
sisten al^^unas,  unen  maravillosa- 

lente  c»>n  las  líneas  de  un  paisaje. 
)s  acueductos   moderní)8,  cons- 

^uidos  por  los  planos  de  los  ínge- 
^lieros,  no  se  componen,  por  lo  co- 

lún,  más  que  de  tubos  de  fundi- 
|ión  de  gran  diámetro  ;  se  les  en- 

ierra  por  temor  de  la  congelación 
del  agua  en  invierno,  y  para  que 
se  manienjía  fresca  en  verano. 

"  Acuesto.— La  inclinación  de 
una  parte  de  construcción  ;  la  des- 
viación de  la  vertical  ó  el  aplomo. 
Esta  voz,  en  el  uso,  no  determina 
defecto,  sino  obra  intencional ;  de 
modo  que  acuesto  viene  á  ser  si- 


nónimo de  talud  y  escarpa.  (\'"éan- 
se  estas  voces.) 

Acuñación.  —  (  Monuavagí. )  — 
Fabricación  de  monedas.  Entre  las 
numerosas  operaciones  de  la  acu- 
ñación, solamente  los  punzones,  la 
ejecución  de  matrices  y  los  cuiüos 
son  realmente  del  dominio  del  arte. 

Acuñado. — (FrappL)  —  Di  jesc 
de  los  objetos  fabricados  por  me- 
dio de  la  presión  de  los  flanes  (vea 
se  esta  voz)  que  han  recibido  lu 
impresión  de  un  cuñn. 

Acufiar.— (¿'/íí/n/tfr.) — IVaba- 
jar  con  el  cufio. 

Acusar.  —  (  Dkrochenunt.  )  — 
[Arq.]— Dicese  principalmente  en 


T^  la  m 


<=i^^ 


el  estilo  ojival,  de  la  manera  como 
las  camisas,  molduras  ó  líneas  ho- 
rizontales determinan  las  alturas 
de  los  pisos,  de  los  huecos  ó  de 
las  techumbres  estando  ligadas, 
según  las  necesidades  ó  el  nivel 
del  terreno,  á  otras  horizontales 
por  medio  de  verticales. 

Acusar  las  juutas.— (  /v/rr.) 
—  [Arq.] — Indicar  las  juntas  y  las 
hiladas    por 
medio  de  lí- 
neas   traza  - 
das  sobre  el 
muro.  Algu- 
nas veces  los 
filetes  están 
pintados    de 
muchos    co- 
lores y  en  el  centro  de  cada  piedra 
se  añade  todavía  un  florón. 


M>        ni  I  Lkt- 


^mtr- 


ACU 


—    20  


ADA 


Acusar  na  contorno.— (.J  ccu- 

un  contüur.) — [Pint.j^Esia  lo- 
cución se  aplica,  sobre  todo  en 
pintura  y  en  dibujo,  á  las  indica- 
ciones enérgicamente  acentuadas, 
sea  de  los  paños  que  cubren  cier- 
tas partes  de  las  figuras,  sea  de  los 
diferentes  planos  de  un  paisaje.  Se 
emplea  también  para  indicar  que 
el  artisu  ha  precisado  con  un  tra- 
zo firme  y  grueso  las  vagas  indi- 
caciones de  un  bosquejo  dibujado 
con  trazos  ligeros,  indecisos  é  inte- 
rrumpidos. 

^  Acústico.— 'Dicese de  las  con- 
diciones especialesque  debftn  tener 
los  recintos  vastos  y  de  techumbre 
elevada,  para  que  la  reflexión  del 
sonido,  bien  el  de  la  voz  humana, 
bien  el  de  un  instrumento  músico, 
sea  tan  completa  y  normal  que  se 
perciba  clara  y  distintamente,  sin 
resonancias  que  líi  desvirtúen,  en 
todos  los  puntos  del  dicho  recinto, 
por  grande  que  sea.  Son  frases 
usuales :  este  teatro  no  tiene  bue- 
nas condiciones  acústicas;  esa  igle- 
sia tiene  magniñcas  condiciones 
acústicas,  etc. 

**  Achañanado.  —  £1  ángulo 
que  tiene  muerta  la  arista. 

o  Ach-aflanar. — Quitar  la  aris- 
ta del  ángulo  de  un  cuerpo  geomé- 
trico. 

Achatado. — {Écrasé.) — Se  di- 
ce de  las  [)rnporciones  demasiado 
cortas,  una  figura  acbatada,  un  edi- 
ficio achatado,  falto  de  altura,  de- 
masiado bajo,  ó  en  eJ  cual  el  piso 
inferior  e^tá  coronado  con  otro  piso 
6  techumbres  de  dimensiones  de- 
masiado írrandes. 

Achicoria.  —  (  Chicorée.  )  — 
[Pint-] — Los  acuarelistas  de  ivSjo 
designaban  bajo  este  nombre  un 
color  de  tono  amarillo-rojo  «que 
no  vendían  los  tenderos»,  pero  que 
se  obtenía  evaporando  durante 
cuatro  horas  consecutivas  el  resi- 
duo de  la  ebuUicrón  de  un  p;iquete 


de  raíz  de  achicoria  quemada  y  en 
polvo,  desleída  en  un  litro  de  agua. 
Este  color  servía  para  obtener  to- 
nos bituminosos ,  de  tono  de  sepia,^ 
semejantes  á  los  de  la  pintura  al 
óleo,  entonces  muy  en  moda. 

Achicote.  —  ( ÉiKou. )  —  Pasta 
roja ,  seca  y  de  olor  desagradable, 
obtenida  por  la  maceración  de  gra- 
nos de  achicote  y  usada  para  do- 
rar, para  hacer  bermellones. 

Adamascado, —  {Diujmss¿,) — 
Se  dice  de  las  telas  de  damasco  6 
fabricadas  á  la  manera  de  las  telas- 
de  damasco.  Ljenzo  adornado  con 
dibujos. 

Adaraja.  —  {/írrachcmetU^)  — 
[Arq.]-Ro-  _  -,,.^^ 
tura  de  un 
trozo  de  al- 
bañilcria  de 
manera  que 
pueda  atar 
más  sólida- 
mente una 
parte  ya 
constru  ida 
con  otra  en  construcción.  Se  dice 
también  de  las  piedras  destinadas 
á  facilitar  la  unión  de  dos  porcio- 
nes de  muro  construidas  en  épocas 
dift^pntes. 

Adarajas.— í7/tfr;!vs.)— [Arq.] 
—  PjHnias   superpuestas,    forman- 
do     alternativa- 
)    lÜ  L- jL.  mente    saledizcs 

y  huecon,  desti- 
nados á  ligar coií 
más  solidez  un 
muro  que  se 
construirá  ulte- 
riormente pro- 
loníjando  eí  que 
ya  existe.  Sítledi- 
20S  de  una  cade- 
na de  piedra, 
vueltos  del  lado  interior  de  un  muro 
y  destinados  á  dar  más  cohesión  al 
conjunto  déla  albañilería. 

—  {Píerres  ifattenU.)  —  Piedras 


ADA 


21 


ADO 


salientes  dejadas  alternativamente 
de  hilada  en  hilada  sobre  un  para- 
mento de  muro,  de  modo  que  si- 
guiendo la  misma  aiinemción  se 
puedan  ligar  las  hiladas  de  la  nue- 
va construcción  á  las  de  la  an- 
tigua- 

^  Adarg'a. — Nombre  del  escu- 
do de  cuero  usado  en  España  en  los 
últimos  tiempos  de  la  Edad  Media. 
Las  más  apreciadas  y  de  mayor  re- 
sistencia eran  de  cuero  de  vaca ,  de 
donde  les  vino  el  sobrenombre  de 
Viicarie^,  Otras  veces  las  decían  de 
nnte  ó  "Smiite,  de  donde  se  formó 
^rgadante.  Parece  que  las  mis  fa- 

>sas  se  constnjían  en   Fez.  Era 

producto  de  la  industria  arábi- 

f^,  cuyo  consumo  se  generalizó  en 
los  reinos  cristianos.  Las  qtie  se 
conservan  en  nuestra  Keal  Arme- 
ría, altas  de  más  de  un  metro, 
tienen  el  frente  cubierto  con  pro- 
lija y  fina  ornamentación  .  primo- 
rosamente bordada  en  sedas  de  di- 
versos colores  é  inscripciones  cú- 
ficas, ofreciendo  un  aspecto  artís- 
tico muy  original  y  valor  decora- 
tivo. 

«  Adarve.— [Arq.] — V07.  que 
designó  hasta  los  primeros  años 
<lel  siglo  XVI  lo  que  hoy  en  fortifica- 
ción se  llama  terraplén,  o  sea  la 
parte  superior  de  una  muralla: 
también  soHa  hacerse  extensiva  á 
todo  el  muro  la  denominación 
adnrr'f. 

Adelgazar.  —  (A  m-vgHr . )  — 
[Esc.]— Se  dice  que  un  ra<KÍeIo  en 
arcilla  se  adelj^'aza  runndoal  secarse 
la  arcilla  se  modítican  sus  dimen- 
siones 

Ademán,— (C^«/¿'.)—Dícese  de 
la  actitud  de  una  fiíjura  pintada  ó 
esculpida,  de  la  posición  del  cueri 
po,de  la  de  los  miembros.  Decir 
que  una  figura  está  mal  de  ademán, 
es  indicar  ó  que  la  fig^ura  está  mal 
dibujida.  que  los  miembros  no 
sjuanlan  proporciones  exa'-taSíquc 


describen  lineas  desagradables  para 
el  ojo,  ó  que  la  actitud  no  expresa 
suficientemente  un  pensamiento  ó 
sentimiento,  Dfcese  también  ade- 
mán desdichado,  para  calificar  una 
actitud  inverosímil  que  no  está  eo 
situación  ,  que  no  responde  de  nin- 
cnín  mido  al  objeta  que  se  propu- 
so el  artistn. 

Adestrado.  —  (  Adextr!-. )  — 
[Blas.]  —  Indica  el  lugar  de  una 
pieza  en  el  lado  dies- 
tro del  escudo.  Se 
dice  también  cuando 
una  pie/.a  principal 
tiene  otra  secundaria 
á  su  derecha.  Un  lefVn 
de  jEi^ules  destrado  de 
tres  rosas. 

Adobe.  —  (Bnusrg,) ^  [Arq.]  — 
Mortero  íormado  por  una  mezcla 
de  tierra,  de  cal,  de  arcilla  y  de 
paja  cortada ,  con  el  cual  se  cons- 
truyen edificios  rurales  (i). 

'''  Adobera. —  [Arq,]  —  üíccse 
de  la  obra  hecha  con  adobes. 

^  Adoratorio. — [Arqueo!.]  — 
Nombre  dado  á  los  retablos  por- 
tátiles, tales  como  trípticos,  dípti- 
cos .  etc.,  conteniendo  en  estituitas 
ó  relieves  imágenes  sagradas  ó  pa- 
sajes del  Antiguo  y  Nuevo  Testa- 
mento, de  las  vidas  de  los  santos, 
composiciones  simbólicas,  etc.  En- 
la  Edad  Media  y  en  los  comienzos 
de  la  moderna,  los  reyes,  magna- 
tes, damas  encumbrad.as,  dijiJnida- 
des  eclesiásticas ,  etc.,  solían  poseer 
y  transportar  consigo  en  viajes, 
ruando  iban  á  la  guerra  y  en  cir- 
cunstancias análogas  ,  preciosos 
ndoratorios  ante  los  cuales  hadan 
oración.  Se  conservan  ejemplares 
de  ellos,  algunos  de  raro  mérito 
artístico. 

Adosado.  —  ( Adoss^. )  —  [  Bla- 


(I)  En    castellano  se    Huma    pTopiamírnta 
itíiobe  al  ladriUn  HJn  cocrr ,  pero  stca  al  sol. 


ADR 


—   22   — 


AGR 


son.]  — Se  dice  de  las  piexas  colo- 
cadas espalda  con  espal- 
da. Dos  leones  adosados. 
Se  dice  de  las  medias  lu- 
nas cuando  sus  semicír- 
culos están  el  uno  con- 
tra el  otro  y  los  cuernos 
vueltos  hacia  los  bordes  del  escudo. 
■^  Adrianeos. — Iglesias  cons- 
truidas en  Roma  por  los  piimitivos 
cristianos  con  autorizEición  del  em- 
perador Adriano j  de  quien  toma- 
ron nombre. 

«  Adumbracióii. — Se  designa 
con  esta  voz  la  parte  no  iluminada 
de  un  objeto  herido  por  la  luz. 

AerosiatU.o«  —  {A  érosy&tyle.^-^ 
[Arq.]— Sistema  de  intercolumnios 
aplicado  por  Ch.  Perrault  en  la  co- 
lumnata del  Louvre,  compuesto 
de  columnas  dobles  esp^iciadas  en- 
tre sí  un  módulo,  mientras  que 
cada  grupo  de  dos  columnas  está 
espaciado  siete  módulos. 

AeroBtilo .  —  (  Aéfostyie.  )  — 
[Arq.]  —  Templo  antiguo  en  el 
cual  el  intercolumnio  pasa  de  la 
proporción  de  seis  módulos.  (Véase 
esta  voz.) 

**  Afestonado.— [Ornamenta- 
ción.]— Dicese  de  la  superficie  pla- 
na cuyo  contorno  forma  festón. 
Afilado.  —  (.4  ígnisé.)  —  [  Blas.] 

—  Designa  las  piezas 
adelgazadas  por  uno  de 
sus  extremos; así  se  dice: 
palos  añlados.  Se  dice 
también  de  las  piezas  for- 
madas con  útiles  cortan- 
tes, cuyo  filo  es  de  otro  esmalte 
que  aquéllas.  Azuelas  de  azur  afi- 
ladas de  gules. 

Afilar.—  {A  íguiser )  —  [Grab .] 

—  Se  afilan  los  buriles,  sea  en  la 
rueda,  sea  en  la  piedra  de  afilar, 
sea  en  papel  de  esmeril  (núm.oo). 
Se  afilan  los  buriles  ordinarios 
usándolos  llanamente ;  en  cuanto  á 
los  buriles  delgados,  se  les  afila  por 
superficies  más  bien  que  en  redon- 


'   do,  de  manera  que  permitan  cortar 
francamente  el  cobre. 

^  Afinar.— [Arq.] -Dismi- 
nuir el  espesor  de  una  piedra  ó  ma- 
dera por  sus  juntas  para  poderla 
ajustar  á  la  caja  abierta  pnra  recibi  ría 

A&ontado  .  —  (  Af fronte.  )  — 
[Blas.] — Se  dice,  en  un  escudo,  de 
ias  figuras  de  animales 
que  están  mirándose.  Es 
lo  contrario  ú  e  adosado. — 
Se  dice  también  en  cons- 
trucción como  sinónimo 
de  enrase,  para  designar 
dos  piezas  de  madera  colocadas  de 
punta  ó  una  frente  á  otra  y  al  mis- 
mo nivel. 

Ag^amnzado.  —  {  Chamois, )  — 
[Arte  decorativo.] — Color  amari- 
llo claro. 

Agarrar.—  {Hafyper^ — Dicese 
de  la  solidez  y  fuerza  con  que  algu- 
nos colores  se  adhieren  á  los  pa- 
peles y  lienzos. 

Ágata.— (/í^rf/í.)  —Piedra  silí- 
cea de  gríin  durezii.  Las  variedades 
de  ágata  más  usadas  por  los  graba- 
dores en  piedras  finas  son  las  cor- 
nalinas y  las  sardónices.  Los  crist  - 
pacios  están  destinados  para  le- 
vestimientos,  y  se  fabrican  con 
auxilio  del  ónice  y  numerosas  va- 
riedades de  ágata  veteada,  vasos, 
zócalos,  etc.,  de  gran  riqueza. 

Agatisar.  —  {Agatiser.)  — 
[Pin t.]— Se  dice  que  los  toques  de 
un  cuadro  se  han  «agatizado»-  con 
el  tiempo,  para  indicar  que  han  to- 
mado un  tono  pulimentado,  bri- 
llante y,  en  fin  .  que  recuerda  el  de 
las  piedras  preciosas. 

Agora.  —  {Agora,)  —  [Arq.]  — 
Plaza  pública  en  la  cual  el  pueblo 
griego  celebraba  sus  asambleas  y 
donde  se  administraba  justicia.  El 
agora  formaba  un  recinto  decorado 
con  pórticos,  aliares,  estatuas,  etc. 

Agramilada.— (i?r/V«r/*^í.}  - 
Construcción  ó  revestimiento  en 
manipostería  de  ladrillos. 


AGR 


—  í3  — 


ACU 


*  Agramilar.— [Arq.]— Re- 
ducir los  ladrillos  de  un  muro  á  una 
dimensión  común,  cortándolos, 
raspándolos,  etc  Esta  operación 
se  practica  antes  y  después  de  sen- 
tar los  Irid Hilos. 

Agrieteado.—  {Faulíllé.)  -  Cu  - 
bierto  de  pequeñas  resquebrajadu- 
ras. Ciertos  cuadros  ai  óleo  se 
agrietefln  al  cabo  de  muchos  años. 

^  Agrimezisara.  —  [  Arq.  ]  — 
Arte  de  medir  la  superticie  de  las 
tierras,  calcular  su  cantidad  y  le- 
vantar los  planos  de  las  mismas. 

*^  Agrio.—  [  Pint .  ]  —  El  tono 
desabrido  que  rompe  la  armonía 
general  de  un  cuadro. 

Agrupación.  —  (  Groupt'menL  ) 
— Dícese  det  modo  como  laH  figu- 
ras están  agrupadas  en  pintura,  en 
dibujo  ó  en  escultura.  La  agrupa- 
ción de  las  figuras  es  feliz.  Esta 
agrupación  deja  huecos  que  hubie- 
ran debido  llenarse. 

Agrupar.  —  (  Grouper. )  —  Dis- 
poner en  grupo.  Arreglar  modelos 
de  modo  que  formen  grupo.  Dibu- 
jar figuras^  yuxtaponerlas,  reunir- 
las  en  grupo. 

Agua.  —  (^ííkO—  [Blas.]  — 
Figura  natural.  El  elemento  acuá- 
tico está  representado  en  el  blasón 
por  las  Ondas  ¡  las  Fuentes ,  los 
Jíws,  etc. 

—  coloreada.  —  (Eau  ¿  cou- 
¿eur.)  —  [Grab.]  —  El  agua  fuerte 
coloreada  se  fabricó  en  el  siglo 
pasado  por  los  grabadores  mismos, 
y  «e  componía  de  vinagre  destila- 
do, sal  común,  sal  de  amoniaco  y 
cardenillo.  Se  hacía  hervir  esta 
mezcla  y  se  empleaba  cuando  es- 
taba fría.  Pero  para  que  el  agua 
fuerte  coloreada  atacase  al  cobre, 
era  menester  mover  constante- 
mente la  plancha  y  que  el  líquido 
estuviese  siempre  en  movimiento, 
de  manera  que  penetrase  en  los 
más  pequeños  entalles.  Esta  agua 
fuerte  daba  tonos  grises  muy  finos. 


Se  empleaba  sobre  todo  para  mo- 
ver las  planchas  cubiertas  de  bar- 
niz duro.  {Véase  esta  voz.) 

Agaa  de  &M.-xibx.—{Eiiu  de  dé- 
/Jíí/-/.)— Esta  agua  fuerte,  empleada 
sobre  todo  por  los  orfebreros ,  se 
compone  de  una  mezcla  de  vitriolo, 
de  salitre  y  éc  alumbre  calcinado, 

—  fuerte.  —  (  Enu -forte,  )  — 
[Grab*]^ — Acido  n ¡trico  mezclado 
con  agua,  del  cual  se  sirven  los 
grabadores  para  morder  las  plan- 
chas.  Dicese    también    umi    aj^ta 

fncrte  para  designar  la  prueba  de 
una  plancha  grabada  por  ese  pro- 
cedimiento. 

Aguada. — {  Gúuachs.) — Proce- 
dimiento  de  pintar  con  agua,  en  el 
cual  se  emplean  los  colores  espe- 
sos, templados  con  agua  de  goma 
adicionada  de  miel.  La  aguada  da 
tonos  opacos.  En  este  género  de 
pintura  el  blanco  del  papel  no  se 
utiliza  en  nada  para  el  efecto.  Se 
cubre  el  papel  como  se  cubre  un 
lienzo  en  la  pintura  al  óleo ,  empas- 
tando, poniendo  las  luces  y  no  de- 
jándolas como  en  la  acuarela.  Los 
miniaturas  de  los  misales  de  la 
Edad  Media  están  pintadas  á  la 
aguada.  Ejecútanse  á  la  aguada  los 
abanicos  v  l^s  pantallas  de  chime- 
nea. Se  usa  también  el  blanco  de 
aguada  para  dar  efecto  á  algunos 
dibujos  con  toques  luminosos.  Los 
inconvenientes  de  la  aguada  con- 
sisten en  descascari liarse  y  en  obs- 
curecer bajo  la  acción  del  aire, 

Aguas.  —  (£'íi«.v.) —  [Pint.]  — 
Uno  de  los  elementos  más  impor- 
tantes de  b  pintura  de  paisajes. 

—  [Arte  de  los  jardines.]  — Las 
aguas  son  uno  de  loa  medios  de- 
corativos más  magníficos  del  arte 
de  los  parques  y  de  los  jardines. 
Se  las  distribuye  en  estanques, 
cascadas,  juegos  de  aguas,  etc.  El 
parque  de  Versalles  es  un  modelo 
de  estos  recursos  decorativos,  que 
se  pueden  hallar  combinando  hábil- 


AGU 


-  ^4 


AHU 


mnite  la  (iistnbución  de  las  affuas.. 
^  Agrazo. — [Pint.]  —  Proce- 
dimientJ  que  consiste  en  pintar 
con  aguadas  remojando  el  Iíctitío, 
el  cual  no  debe  tener  apirejo.  Por 
extensión  se  llama  también  síjuazQ 
á  la  obra  así  ejecutada.  En  la 
épCKüíi  del  Renacimiento  se  ejecu- 
taron rarios  aguazos  para  deco- 
rar con  ellos  como  con  tapices.  En 
Madrid,  en  la  capilla  del  OhispOj  se 
conservan  y  extiiben  por  Semana 
Santa  uT[(ys  eigtínza'i  píntnidos  d  cla- 
ro-oscuro por  Juan  de  Viiloldo, 
conteniendo  veinticuatro  pasajes 
de  ambos  Testamentos. 
fS^Agxaíak.  —  {A¡^k.)  —Se  dice  de 
las  íi (juras  de  aves  usadas  en  los 
blasones  como  símbolo  de  poder  y 
también  como  motivo  de  ornamen- 
tación ,  que  servia  para  coronar  Ins 
enseñas  de  guerra  romanas /los  so- 
portes de  los  facistoles  ó  atriles  de 
coro  (r) 
~  explayada.  — (.^/¿^/ir  ^/>l<f' 
yée,) — A  gil  i!  a  ó  ave  en 
general  cuyas  alas  es- 
tán desplegadas  y  diri- 
gidas hacia  la  parte  su- 
perior del  escudo.  En 
este  caso  las  plumas 
de  las  alas  están  dis- 
puestas de  un  rnodo  casi  radiado. 
—  pasmada.  —  {Aigk  au  vol 
afiarssA. )  —  [  Blas .  ]  — 
Águila  cuyas  atas  es- 
tán representadas  con 
las  plumas  en  sentido 
vertical ,  y  que  aba-  i 
m-    V 


tiéndose  bacía  la  pu 
ta  del  escudo,  las  plu- 
mas de  las  .lias  están  casi  paralelas. 
Aguilillas.  —  (A  ightíés.)  — 


(i)  También  en  los  «Jos  óltinnrt*  cisos  es 
i^rjilA  símbolo  m4s  bien  que  motivo  oma- 
m'.'ntfll  En  Roma  era  la  ensefla  distínli>ii  de 
]a*  legiones;  y  en  los  facisto1r-<^  y  atnlcs  dcsli- 
nadoü  á  aportar  los  libros  liiürgicns  el  á^iU 
c$  d  emSIema  del  evangdi^U  San  Junn. 


W  ^ 


[Blas] — Se  dice  de  las  aves  herál- 
dicas, especies  de 
d  i  minu  ti  vos  de 
águilas,  represen- 
tadas siempre  con 
el  pico  y  bs  patas,  '*' 

5'  algunas  veces  picos  y  miembros, 
de  otro  color  ó  metal  que  el  grue- 
so del  cnerpo. 

AgTt3tk.—(Aigia¿/é.)  —  [Arq.] — 
Nombre  dado  á  los  pin-jciíl^s  y  á 
las  torrecillas  de  la  arquitec- 
tura gótica;  nombre  que  se 
aplica  también  á  los  chapi- 
teles ó  torres  de  forma  pi- 
ramidal muy  elevada.  Se 
dice  todavía  de  los  obeliscos 
egipcios  ó  monolitos  en  for- 
ma de  pirámide  muy  delga- 
da. La  aguja  de  Cleopatra, 
la  agují  de  Snn  Pedro  de  Roma» 
Ag'BJa  de  los  esmaltadoras. 
— {Aíguillt;  df^  etnailleurs.) — [Pint. 
sobre  esmalte.]  — Los  pintores  so- 
bre esmalte  extienden  las  tintas 
con  ayuda  de  agujas  puntiagudas, 
sirviéndose  de  otra  gruesa  tallada 
en  formn  de  espátula ,  para  tomar 
cierta  cantidad  de  los  colores  y  de- 
positarla en  el  sitio  donde  quieren 
trabajan  En  fin,  los  trozos  de  ma- 
dera con  cuyo  auxilio  limpian  las 
partes  sucias  y  borran  las  irregula- 
ridades del  trabajo  Jlevan  también 
el  nombre  de  agujas. 

Ahumado.  —  (  Enfamag:^. )  — 
[Grab.] — Se  ahuman  ó  se  enne- 
grecen los  colores  cv.an^o  el  barniz 


AHi; 


AIS 


cer  resaltar  con  bastinTe  limpieza 
I  >s  trozos  pfrabados.  Piir  esto,  es- 
lando  todavía  el  barniz  caliente,  se 
expone  el  cobre  á  la  llania  de  una 
tea  resinosa,  cuvo  negro  de  humo 
se  incrusta  en  el  barniz  y  da  a  la 
plancha,  cuando  ésta  se  enfria,  una 
tima  de  hermoso  negro,  para  que 
el  atiumado  resulte,  es  menester 
que  la  capa  de  negro  sea  muy  libe- 
ra, sin  huellas  del  paso  de  la  Ihma; 
la  operación  debe  hacerse  rápida- 
mente, sin  lo  cual  el  barniz  se 
quemarla  y  no  resistiría  al  mor- 
ajente. 

▲humado. — (En/ttfttA,)'—Se  di- 
ce de  las  antiguas  pruebas  de  gra- 
bado de  tono  amarillo  negruzco  fir- 
mado  de  polvo  y  de  humo,  v  de  cua- 
dros que  han  estado  expuestos  a! 
humo,  de  modo  que  tienen  aspecto 
de  lienzos  viejos,  en  los  cuales  el 
barniz  se  ha  ennegrecido  y  están 
ennegrecidos  de  polvo. 

AbjtíiAáo,  —  ( Fus/'U.)  -^  [Arq.] 

— ^Dicese  de  las  columnas,  de  los 

soportes, 

^¡Uff^WlSIIÍ^  de  \ns  mo- 

Wl!mntJ!¡mllfmti¡f>^j^^  rnnamien- 
■^"  to  tallados 
en  frjrmr»  de  huso,  es  decir,  hin- 
chados por  lo  general  en  el  tercio 
de  su  alinri.  Üícese  también  de  los 
ornatOE  pequemos,  de  molduras  en 
forma  de  tronco  de  cono,  unidos 
unos  á  otros  por  sus  basea. 

Aire,— (Air  ) — Se  dice.hahhn- 
do  de  nn  cuadro,  que  «fal'a  aire*, 
cuando  las  figuras,  pint3d;is  con  du- 
reza, no  parecen  moverse  en  la  at- 
mósfera. Se  dice  también  que  á  un 
retrato  le  taita  aire,  cuando  el  ros- 
tro está  mal  colocado  en  el  lien- 
a!0,  cuando  el  espacio  que  queda 
por  la  parte  superior,  entre  l.i  ca- 
beza y  el  encuadramiento  ,  no  es 
suficiente,  de  manera  que  el  mode- 
lo parece  estar  estrecho,  apretado 
y  como  inmóvil  en  su  postura. 


Aire  Ubre  (al).--(/-'/tV/í  atr.) 
— bicese  de  lus  cuadros,  de  los  di- 
bujos ejecutados  íuera  del  estudio. 
Rn  el  estudio,  iluminado  |X)r  luz 
única  y  que  se  recibe  siguiendo  un 
ángulo  déido,  se  obtienen  grandes 
partidos  de  sombra  y  de  luz.  El 
modelo,  puesto,  por  el  contrariOj, 
al  aire  libre,  acusa  mucha  energía 
en  el  mtjdelado  de  los  planos  á 
causa  de  la  abundancia  de  luz,  de 
los  retiejos,  de  los  rayos  lumino- 
sos que  le  envuelven  por  loJos 
lados.  Kn  estas  condiciones,  el  mo- 
delado sólo  se  obtiene  observando 
rigorosamente  el  valor  de  los  to- 
nos; y  un  relieve  que  en  el  estudio 
proyectaría  sombra  enérgica  no  se 
indica  !»1  aire  libre  mas  que  por  un 
vf{  lor  de  tono  que  ¡nyuda  á  que  des- 
taque mejor.  Por  último,  es  menes- 
ter añadir  que  esta  ex  prestían  de 
cuadros,  de  dibujos,  de  estudios  al 
aire  libre,  no  se  emplea  siempre 
en  buen  sentido.  Algunos  jmpre- 
sinnistas  quieren  simplihcar,  abu- 
sando de  los  electos  al  aire  libre: 
estti  los  dispensa  de  estudiar  el  mo- 
Helado,  el  cual  en  este  caso— y 
prestan  fe  á  esta  aserción  nuroe- 
r.  ísas  obras  de  artistas  contempo- 
ráneos—  pide,  por  el  coninirio,  una 
ex|)resión  muy  hábil  y  un  conoci- 
miento muy  profundo  del  valor  de 
tonos. 

Aisladamente. — ( ln$nlntu^vt ) 
^[ Arq.]— Disposición  aislada  de 
monumentos  o  dt-  partes  de  mo- 
numento dependientes  del  mismo 
conjunto;  un  monumento  adosado 
á  un  edifi  "io  de  muñera  que  pudie- 
n  lácitmente  colocarse  en  otro  lu- 
g  ir  y  que  no  tiene  mas  que  |X)cos 
puntos  de  contacto  con  los  muros 
á  los  cuales  está  adosaoo- 

Aislado.  —  ( /W/í.)  —  [  Arq.  ]  — 
Desunid.»,  colocudo  delante.  Se  di- 
cede una  columna  para  indicar  que 
h  columna  se  separa  de  un  conjun- 
to y  está  colocada  en  plano  diferen- 


AJA 


—   26  — 


ALA 


ti  de  éste,  al  cual  sin  embargo 
puede  estar  unida  por  cmbaísamen 
to  ó  entablamento  superior.  Dicese 
también  que  un 
A  M^¡WM^  '  palacio  com- 
prende pabello- 
I  ncs  aislados  para 
^^  ^  "^.J!^*.  designar  cons- 
trucciones del 
misiiiO  estilo  ó  de  épocas  diferen- 
tes, situadas  d  poca  distancia  itnns 
de  otras,  pero  que  entran  perfecta- 
mente ert  las  lineas  de  un  conjunto 
general. 

^  Ajaraca. — [Ornamentación.] 
—  Nimbre  del  la/.o:  motivo  fre- 
cuente en  las  composiciones  orna- 
mentnles  árabes  y  muHejarcí 

**  Ajaracado»— [Ornament.] 
— La  composición  ornamental  que 
tiene  ajaracas. 

Ajedrezado «  —  (  Damier, )  — 
[Arc|  ]  —  Decoración  de  superficies 
murales  de  la  época  romana,  con- 
sistente en  una  disposición  espe- 
cial  de  materiales  blancos  y  negros 
y.  también  en  pie-  ^^„^ 

dras  salientes ,  cua-  ^i^  ■|jM  é.^íjIí^'I 
di"adas,  rectangula- 
res, superpuestas, 
espaciadas ,  dando 
asi  S(mbras  simétri- 
cas destinadas  á  romper  la  mono- 
tenia  de  las  superficies  ó  de  las 
molduras;  se  dice  igualmente  de 
1»  s  enlosados  formados  de  losas 
cu:id radas  alternativamente  blan- 
cas y  negras  ó  de  colores  diferentes. 

®  Ajimez.  —  [  .^rq.  ]  -  Voz  ára- 
be que  significa  ventana  en  gene- 
ral,  pero  que  el  uso  le  ha  dado  la 
acepción  de  ventana  partida  por 
una  columnita  ó  parteluz  (yéase 
esta  voz),  sobre  la  cual  voltean  dos 
arcos  gemelos. 

o  Ajimezada.  — [Arq.]  Todo 
vano  ó  hueco  dividido  ó  dispuesto 
en  forma  de  ajimez. 

Ala.  — (.J/7^.)~[Arq.]  Sede- 
signan  en  general  con  este  nombre 


tns  construcciones  hecha.s  con  re- 
lación á  un  cuerpo  de  galería  prin- 
cipal, dispuestas,  ya  en  la  misma 
alineación ,  ya  en  escuadra.  En  los 


Af\i 


edificios  griegos  y  romanos  se 
designaba  bajo  el  mismo  nombre 
(ñipa  y  ala)  los  pórticos  laterales 
<te  los  templos. 

—  de  piclién.— (Oíw/íí/f  Mo- 
rwi?.)— [Grab.] — Brocha  aplastada 
y  ancha  que  se  emplea  para  cubrir 
debsrniz  las  placas  destinadas  al 
mordido. 

Alabarda.  —  ( Hailebdnk, )  — 
[Blas.]  — Dlcese  de  una  figura  en 
Ibrma  de  arma,  de  ii^ta,  ^ 

ccn  largo  fuste,  ancha  It o-  j| 

ja  y  guarnecida  con  una  -^^ 
gran  punta  y  un  hierro  de  y 
puntas  encorvadas.  La  | 
alabarda  era  el  arma  de  * 
les  alféreces.  Se  la  repre- 
senta  casi  siempre  en  Ir  s 
escudos  de  armas  derecha 
y  más  de  una.^La  ala- 
Í3n:rda  fué  introducida  en 
Francia  en  el  siglo  xv 
por  los  suizos  y  los  alemanes.  En 
cuanto  á  las  alabardas  de  parada, 
usadas  desde  el  siglo  xvi,  fueron 
á  veces  de  gran  riqueza  ornamen- 
tal y  están  decoradas  con  graLxidoü 
y  damasquinados. 

Alabastro.  —  {Álhátre,)  —  ^ 
dice  en  general  de  una  especie  ái 
piedra  blanca  semitransparente,  al- 
gunas veces  veteada,  susceptible 
de  recibir  pulimento  y  que  puedt 
rayarse  con  la  uña. 

—  blanco.— (i7/d«r.)—(V.  A!a 
bastro  yesoso.) 


ALA 


—  27  — 


AlC 


Alabastro  calcáreo. — {Ca¡- 
cair^,) — Se  dice  de  un:i  variedad 
de  cal  csrbonatrula,  de  un  blnnco 
lechoso,  veteado  fie  aimarillo,  ''OJo 
ú  oscuro.  Se  le  dn  también  algu- 
nas veces  el  nombre  de  alab:.5tro 
oiicntal. 

—  oriental.— (O/-/*;///?/.)  (Véa- 
se Alñbiiílio  calcáreo,^ 

—  yeBOSO.  -  {Gypseux?^—  Se  di- 
ce cíe  una  variedad  de  cal  pulfatn- 
dn  ó  yeso  de  í^ran  blancura  y  semi- 
transparente. 

Alabas  trón,—  (  Afafiastír.)  — 

"^        Vaso  para  perfumes, en  for- 

yV  ma  de  pera  alargado,  con  ó 
í  a  ^'"  asilas.  El  museo  del 
í  S  Louvie  p<í?ee  vasos  de  esi;i 
J^m    furma,  de  origen  egipcio  ó 

ic  fenicio.  Se  encuentran  de 
jéníce  en  ciertas  tumbas  griegas  y 

'uscas. 

Alabeado.  —  (  GoiuUé, )  —  Di- 
cese  de  la  madera  torcida,  del  pa- 
pel mal  extendido,  al  cual  el  agua 
del  lavado,  de  la  acuarela,  hace 
perder  momentáneamente  la  for- 
ma plana. 

Albañilería.  -  (  Mncmmtrie. ) 
—  [Arq.]  —  Dicese  de  los  trabajos 
crnstruidoscon  mnrrillojadnllos  ó 
piedra  y  unidos  por  medio  de  yeso 
ó  de  mortero. 

Albardilla.  -  (  Bnhut.  )  — 
[Arq.]— Caballete  de   muro,   de 


forma  convexi,  y  también  muro 
muy  bajo  que  soporta  un  tejadillo 
colocado  frecuentemente,  en  los 
monumentos  de  estilo  ojival,  de- 
tr;is  de  un  antepecho  macizo  ó  ca- 


lido que  limita  la  canal  maestra. 
Albardilla.  —  (  Chaperon,)  — 
[Arq.]  —  Piedras,  ladrillos  ó  tejas 
inclinadns,  coronando  la  cima  de 
un  muro  de  cerramiento. 

—  { Cambie  k  hát  (fánc.)  —  Te- 
chumbre comprendida  entre  dos 
caballetes  de  maraposterja  cuyas  al- 
turíis  sobrepujan  á  la  de  la  misma 
techumbre. 

Albeolado.  —  (  CJtñsúnne.  )  — 
( Véase  Esmalte  aibeolaiio  y  va- 
dado.) 

Al  bertipia.  —  {A  Ibertypie, ) — 
Se  dice  de  un  procedimiento  |x>r 
medio  del  cual  setrasladr»  un  cliché 
fotográfico  a  una  placa  de  vidrio 
cubierta  de  cromato  de  potasa,  I.i 
cual,  impresionada  por  la  luz,  pue- 
de teñirse  como  una  piedra  lito- 
gráfica  por  medio  del  rodillo  y  la 
tinta  crasa  y  dar  pruebas  im- 
presas. 

Álbum.  —  {Álbum. )  -  Un  ál- 
bum es  un  libro  de  papel  blanco 
ó  teñido  ,  lujosa  ó  sencillamente 
encuadernado.  Sobre  este  álbum 
traza  rápidamente  el  artista  los  cro- 
quis y  recuerdos  de  viaje  ^  que  uti- 
liza cuando  regresa  á  su  estudio. 
Estas  indicaciones  dibujadíis ,  com- 
pletadas con  notas  manuscritas,  las 
consulta  diariamente  el  artista  para 
componer  sus  obras  y  hacer  .«fus 
cuadras,  pue>s  le  suministran  pre- 
ciosos documentos  tomados  del  na- 
tural. 

—  (Bloc.} — Se  dice  también  de 
los  bloques  de  hojns  fijas  que  se 
despegan  después  de  acuareladas. 
Aunque  menos  propio,  suele  dár- 
sele e!  nombre  de  bloque  para  la 
acuarela. 

°  Alcatifa.—  [  Arq.]— Dicese 
de  la  bro2::i  que  se  echa  en  el  suelo 
antes  de  enlosar,  ó  en  la  techumbre 
para  formar  el  tejado. 

^  Alcazaba. —  [Arq,] —Vo?. 
de  origen  árabe,  que  designaba  un 
castillo  ó  fortaleza. 


Alcázar. — (A /cazar.)  "[Arq .  ] 

—  Paljciu  íirtirtcadu  de  lotí  reyes 
iiiürcis.  Los  aicá/^ies  de  Córdoba, 
be  vi  lia  y  Sejíovia  se  citan  como 
modelos  del  género.  En  nuestros 
días  se  da  el  nombre  de  alcizares 
á  ciertos  teatro» ^  cafés,  salas  de 
conciertos  y  otras  construcciones 
inuüernus  concebidas  en  un  pre- 
tendido  estilo  árabe,  cuya  orna- 
inentación  está  reulxada  con  vivos 
colores  (  i ).  (V.  AlhiHfibra, ) 

Alcoba.  —  {A  ¿LÓvf,  i — [  Arq .  ] — 
F.njpbzannánto  decorado  con  ma- 
yor ó  nienur  riqtaeia,  en  donde  se 
coloca  el  lecho,  el  cual  puede  disi- 
mularse, sea  por  medio  de  puertas, 
í«eu  por  mediu  de  cortinas,  de  ma- 
nera qne  conserve  el  emplaza - 
injeiitu  íurma  rcctaní*ular  (2). 

<!  Alcotana.—  [  Arq.  ]  — He- 
rramitíiua  que  usan  albañiles  y  té- 
rra planadores,  con  dos  cortes,  uno 
horizontal  á  modo  de  azuela  y  otro 
vertical  como  el  hacha. 

Aldabón.— ( Heurtoir  V- [  Arq .] 

—  Llamador  de  puerta.  E.xisten  al- 

dabones ue  la  Edad 
Media  y  del  Rena- 
cmiiento ,  que  son 
verdaderas  maravi- 
llas de  composición 
y  de  ejecución.  En 
ti  M^lo  xvn  y  en  ei 
xviii  dominaba  la 
forma  puramente  or- 
namental ,  mientras 
que  anteriormente 
los  aíd abones  Jucron  con  rre^^uen- 


(  t)  La  v<«  Akázar  en  su  origen  tuvo  el 
significado  que  Ic  ixa  A  AUkur,  peto  al  cuüiclla- 
nizarsc  !«  «ipticó  á  lodo  palacio  foittñcadu.  El 
aliSDcarde  Segou'anu  tiene  de  los  áiabe:i  u]á& 
que  el  notubft;.  La  jegutidií  acepción  es  de 
libO  comptcUmcnd'  francií!», 

( 1  )  El  Icciur  L>Hpafiol  cneontrar&  impro- 
pia la  tlcOnioiún  <le  ia  vojc  aUolfu^  ii>Javc<  quu 
úi^ui  dtriiiiínamGb  cun  ella  lu  LabitaciL>n  donde 
se  duerme.  En  las  casa;»  frujict^a^^  nu  c^ct^lc  w»- 
la  hubitución,  pues  ^  duerme  cii  un  ^abinet^i 
•'»  piewi  que  no  rt-xib*;   el    nombre  de   aUoba, 


cía  objeto  de  escenas  caprichosíis 
fantásticas  y  á  veces  licenciosas, 
en  las  cuales  la  figura  humana  y  los 
animales  están  tratados  con  supe- 
rior habilidad.  Muchos  artistas  cé- 
lebres de  esixs  diferentes  épocas 
han  compuesto  con  frecuencia  alda- 
bones q  ue  están  considerados  hoy 
como  obras  de  arte  y  clasificados 
en  Jugares  pret'erentes  en  los  mu- 
seos V  coiecciones. 

Aídabón.  —  ( Afarteau  )  — Lla- 
mador  de  metal  fijo  en 
una  puerta.  Cuando  es 
pequeño   se   denomina 
aldaba.  Segun  las  épo- 
cas ,  los  aldabones   han 
variado   mucho.  En    la 
época  ojival  figuran  ani- 
males  fantásticos  ;  du- 
rante el  Renacimiento 
estaban  á  veces  compuestos ,  for- 
jados   y    cincelados    con     mucho 
arte. 

*  Alda  vía.  —  [  Arq .  ]  —  Made- 
ro lar>4o  colocado  horizontal  mente 
para  hacer  tabiques  coljtiados.  Por 
lo  común  empleanse  dos,  una  alda- 
vía  alta  y  otra  baja,  en  las  cuales 
se  ensamblan  los  pies  derechos. 

Alegoría.  -  {A¿/¿gorie.)  —  Se 
dice  de  lus  ^1  upos  o  fí¿;uras  pinta- 
das 6  esculpidas,  representando 
personajes  simbólicos.  Una  alego- 
ría de  la  justicia,  una  figura  alegó- 
rica de  la  (uventud. 

Alejado.—  ( Aies^^f. ) -  [ Blas.] 
— ^vtí  dice  ütí  una  pJe^ta   pnacipal, 
una  crujs,  un  aspa,  una 
laja ,    una  banda  ó  ba- 
ria, cuyas   cxirem ida- 
des  no  alcanzan  á  los 
iiüi^des    del  escudo.  Se 
dice  otras    veces,  con 
igual  sentido:  detenido 
ó  aci>rtado. 
Alejar.— (/ví/^¿-/«/r}—[  Pint.] 
^Dar  profundidad  a  los  leios.  Ha- 
cer huir  los  últimos  térmmos. 
Aleriones.  —  (  Alirions. ). — ^^ 


ALE 


—  29  — 


/VLF 


[Blas-]^ — Pajarillos  sin  piéa  ni  pi- 
co representados  en  la 
actitud   del  águila  px- 
plavada  ó  pasmada.  En 
el  e-ítiln  del  blasf^n  1"S 
aleriones  s^n  a  jetujííHhs  : 
pero  en  ornitolngía  se 
llaman  asi  los  vencejos 
negrfis. 
Alepo.— í//T'tfw/-M//.K[A^q.]— 
Saliente  de  una  techumbre  sobre 
la  fachada. 

—  (  Égouf. )  —  Pane  de  techum- 
bre que  sobresale  de  una  fachada. 
d^tinada  á  detener  las  aguas  plu> 
viales. 

Alero  de  comisa.. — {Larmier 
de  corniche. ) — [  Arq .  ] — Pa rte  alta 
de  una  cornisa  tallada  en  forma  de 
caml  pira  recibir  las  agups. 

Aleta,— (-^;7rrí*ff.) — Se  dice  al- 
pimas  veces  de  las  repisas  inverti- 
das, cf^lucíidas  á  cada  lado  de  una 
huhíirda  .  destina- 
das á  disimular  la 
severidad  de  los  án- 
pulr>s  re  "tos  forma- 
do por  la  techum- 
bre y  loí!  montantes 
verticales  de  la  bu- 
barda.  Ciertas  fa- 
chadas de  iglesias  ^  _ 
de  l'^«;  Ripios  xvir  "^  """^^ 
y  xVTíT  ofrecen  ejemplos  de  aletas 
de  dirrensiones  coniidembles,  des- 
tinadítR  á  enlazar  una  planta  baja 
muv  amplia  con  un  primer  piso 
nien--' . 

Alfajía.  —  r  .4/j:.)  — [Arq.]  — 
Pieza  de  m:idera. 

—  (  Ratdeau. )  —  [  Arq .  ]  —  En  la 
Edad  Media  se  llamaban  alfajias  los 

tablerillos  de  pi- 
no, de  castaño  ó 
de  encina,  corta- 
dos en  diversas 
figuras»  y  de  Irs 
cuales  se  servían 
pnra  reve<ítím  len- 
tos de  techumbres  y  para  proteger 


de  la  humedad  las  \*if^'as  en  el  exte- 
rior de  las  habitaciones. 

Alfarería.  —  ( Potcrtt. )  —  Prn^ 
ductn  de  !a  induslria  del  alfarero; 
y  también  vasos  de  arcilla  comu- 
nes y  groseros  cocidrc!  al  horno. 

Alfarería  barnizada.-  {Po- 
terit  vertfisfec,  ) — Vasns  cubiertos 
con  vidriado  plombífero. 

A\tSí.vevo.—{PofÍ£r  )— .Artifice 
que  fihrira  piezas  de  alfareri;; 

^  Alfarje.  —  Dícese  de  la  te- 
chumbre de  maderas  labradas  y 
dispueítas  en  lacerías  ó  (brmandr* 
otros  motivos  ornamentales.  Los 
alfarjes  son  invención  de  los  ára- 
bes, quienes  los  emplearon  en  sus 
construcciones,  como  aun  puede 
verseen  algunos  monuinentos  de 
España.  L^'S  artificej!  muriej^re«: 
emplearon  también  este  sistema  de 
cubrir  y  decorar  los  aposenta*, 
siendo  frecuentísimos  los  ejemplos 
de  ricos  y  primorosos  alfarjes  én 
los  monumentos  cristianos  españo- 
les de  lt>s  sitios  xiv  y  W. 

^  AlfiEirjía.— [Arq.]— Madero 
aserradizo  cuyas  dimensiones  «sm: 

5  dedos  de  canto  ,  7  dedos  por  ta- 
bl?  v  de  y  .-í  [2  pies  de  larjro. 

Alféizar.  {Appui.) — Porción 
de  muro  que  forma  el  reborde  de 
una  ventana.  Los  muros  destina- 
dos á  apoyarse  en  las 
ventan:is,  que  en  el 
estilo  ojival  torasn 
también    nombro  de 

. fl«/í/»ít7wí,  están  áve- 

V'  *  -     ees  decorados  al  e.x- 
terjo»"   con  baiausíres  ^  ensamblajes, 

6  motivos  escultóricos  Se  dice 
tamb'én  de  una  tablilla  que  sirve 
de  reborde  á  una  ventana  ( i ). 


-I 


(I)  Más  conviene  c]  nombre  aifiíTur  inty.. 
la  sellada,  acepción  que  á  la  prínnera,  la  cnal 
en  úgOT  se  dtnoniina  a»ífpfiha.{\'.  esta  voz.) 
Pero  faemüs  creído  más  idonico  alféíí.ir  que 
rfií'vt».  y  irejorque  poner  otru  sínórtínto  cuaU 


ALF 


—  30  — 


ALl 


Alféizar.  —  (  Ebtúscmcni. )  — 
[Arq.] — Dicese  tle  b  superficie  ia- 


7 


terior  formada  por  la  abertura  de 
un  hueco.  El  alféizar  puede  ser 
rectf»  ü  oblicuo. 

Algodones.— (Oí//i/íf.)  —Dice- 
se de  las  muñecas  pequeñas,  de  al- 
godón en  rama,  por  medio  de  las 
cuales  se  ejecutan  los  cielos  en  los 
dibujos  al  carbón. 

^  Alhaja.  — [Orfebr.}^  Voz 
que  en  castellano  se  emplea  como 
sinónimo  de  joya  ;  objeto  de  valor 
iiiii  ÍMhL'co  y  de  mérito  artístico. 

Alliambra.  —  (  Alhambra.  )  — 
[Arq .] '-Palacio  de  los  reyes  moros 
en  tjranada,  cuyas  superficies  mu- 
rales interiores  están  decoradas  con 
p  red  i  ííi  osa  riqueza.  Los  patios  de 
^Vbericerrajes  y  de  los  Leones,  ro- 
deados de  pórticos  con  columnas 
dií  mármol,  tienen  legendaria  cele- 
bridad. Se  da  hoy  este  nombre  á 
las  construcciones  modernas  des- 
tinadas a  st-rvir  de  teatros  ó  cafés- 
salns  de  conciertos  (i). 

^'  Alicatado. — [Arq.]— Labor 
hechít  con  azulejos,  empleándose 
éstos  de  figuras  diversas  y  colores 
varios,  formando  una  especie  de 
mosaico. 

''  Alicatar.  — [Arq.]  — Esta 
voz  aparece  con  dos  acepciones, 
pues  significa  la  acción  de  coloc;ir 
íos  azulejos  formando  fajas  ó  frisos 
en  muros  y  pavimentos,  y  si^inití- 


(I)  Eit  esta  se^nda  uccptción  sólo  se  em- 
pica lavúT:  Ath*tmbm  en  mentido  ñgurado. 


ca  también,  y  con  más  propiedad, 
la  acción  de  cortar  ó  raer  los  azu- 
lejos, dándoles  ti^^uras  determina- 
das, para  incrustarlos  luego  for- 
mando la  labor  especie  de  mosaico, 
que  se  denomina  alicatado. 

Alidada.  -  ( .4  iídnde. )  —  Regla 
buida  en  metal,  provista  en  sus  ex- 
tremidades de  dos  hojas  de  cobre 
colocadas  per- 
pendicularmen- 
te  al  plano  de  la 
regla.  Estas  ho- 
jas ó  pínulas  es- 
tán provistas  de 

aberturas  longitudinales  llamadas 
ventanas,  cada  una  de  las  cuales 
lleva  en  el  eje  una  seda  tendida 
verticalmente.  La  alidada  se  colo- 
ca sobre  una  tablilla,  y  el  rayo  vi- 
sual, pasando  por  las  dos  sedas,  sir- 
ve nara  determinar  una  dirección. 

AUneamieut o.  -{A U^nemcnt^ 
— [Arq.] — Traz:ida  impuesto  por 
la  Administración,  el  cual  fija  la  lí- 
nea que  debe  servir  de  límite  para 
elevar  construcciones  á  orilla  de  la 
vía  publica. 

Alineamientos.  —  {Alig- 
«í//íítt/5.)— Conjuntos  de  menhires 


>^r 


ó  bloques  de  piedra  colocados  en 
una  o  muchas  líneas  paralelas,  de 
los  cuales  existi,m  tiempo  atrás  en 
Bretnila  tres  ejemplares  numerosos. 

Alisar,— (Z:/5>-íír. )—  [  Arq.  ]— 
Pulimentar. 

—  (  Ragrkr. )  —  [  Arq.]  — Picar 
una  fachada  de  piedra ,  limpiarla, 
renovarla. 

*^  Alizar. — [  A rq.]  — Azulejo ;  y 
también  el  Iriso  compuesto  de  azu- 


ALl 


lejos  formando  motivos  ornanjen- 
tales,  que  cubría  la  parte  inferior 
de  ios  rauros  de  las  habitaciones; 
uso  practicado  pjr  los  árabes,}' 
á  su  imitación  continuado  des- 
pués en  Espaíla  hasta  tiempos  re- 
cientes. 

"  Alicdr.  —  [  Arq.  ]  -  Tabla 
puesta  de  canto,  con  que  se  cubre 
el  hueco  circunscrito  por  la  so- 
lera» los  tirantes  y  el  alniíirvute  en 
los  techos  de  alfarge.  (V.  estas 
voces.) 

Alma.  —  (Ame. )  —  [Escult.]— 
Macizo  interior  de  una  fi|^ura,  ó  ar- 
madura de  hierro  destinada  á  sos 
tener  las  partes  delicadas  de  una 
estatua.  Se  llama  también  este  al- 
ma Jar  r/ui  {noynu)^  cuando  se  traía 
de  estatuas  destinadas  al  fundido; 
y  armadura,  cuando  se  quiere  pre- 
cisar 1  í  traza  interior  que  debe  sos- 
tener el  barro  durante  la  operación 
del  modelado  o  el  enyesado  míen- 
tras  se  moldea. 

^  iÉchi/fn-)  —  [Arq.]  -Muro 
que  sostiene  una  escalera,  y  tam- 
bién armadura  de  una  escalera  que 
iórma  limón  y  que  sostiene  la  pen- 
diente. 

^-  Almádena. — Especie  de 
martillo  delgado  y  He.xible,  pero  de 
peso,  montado  en  un  mango  largci 
de  m.Kdera  fuerte,  que  se  emplea 
para  romper  y  desportillar  piedras, 

'  Almarvate.— [Arq. J  — Ma- 
dero del  altjrje  que  sirve  de  base 
á  los  paños  en  las  armaduras  de 
lazo. 

Almena.  -  ( Crtueau.) — [  Arq .  ] 
— Dentellones  practicados  en  el  co- 

■     ronamíento  de  los  muros  fortifica- 

í        do&,  formados  de  merlones  ó  partes 

salientes  que  alternan  ron  iispillc- 


—  31  —  ALM 

ras  ó  huecos,  por  las  cualC'  los  de- 
fensores dé  una  plaza  arrojaban  so- 
bre el  enemigo  proyectiles  de  toda 
suerte.  Siguiendo  las  épo.as  y  los 


estilos,  hay  almenas  cuadradas  (son 
las  más  frecuentes),  ahnenas  corta- 
das en  ojiva,  sesgadas  en  escalerita 
como  las  almeiias  ara  bes, coronadas 
con  pirámides,  de  perfiles  seme- 
jantes a  los  de  ciertas  albardillas  de 
muros.  En  la  Edad  Media  es  cuando 
las  almenas  se  han  usado  más  fre- 
cuentemente: se  las  encuentra  tam- 
bién coronando  udirtcios  religijsos. 
En  el  siglo  xiii  las  abncniís  esta- 
ban á  veces  provistas  de  postigos 
y  de  saledizos  formando  galería  sa- 
liente con  sus  puntos  de  apoyo.  En 
el  siglo  XIV  y  en  el  xv  las  :ii menas 
estuvieron  á  menudo  rodeadas  |  or 
saledizos  de  piedra.  En  el  si^lo 
xiv  las  hubo  cnter.imente  de  eia- 
dcra,  usadas  como  motivo  orna- 
mental.  • 

Almendra  mística.— 
{Amanda mysliqui\)—Xúí'&o\^  elíp- 
tica que  envuelve  á  .  .j. 
las  representaciones 
de  liguras  divinas  en 
los  cuadros  de  los 
pintores  primitivos 
ó  en  las  vidrieras 
de  estilo  ojival.  Se 
da  también  á  esta 
circunscripción  ,  á 
veces  decorada  con 
rayos,  el  nombre  de 
gloria  ó  aureola  elíptica. 

^  Almete.  —  [Arqueo!.]- 


celada ,  v  au n  como  en  u ivalente  ( i ). 
Alguien  supone  que  es  una  corrup- 
ción de  la  voz  frances^i  Heauime, 
Los  referidos  te^ctos  llairian  tam- 
bién cara  del  almett  al  conjunto  cíe 
la  viíita,  el  nasal  y  )a  ventalla  ,  pie- 
zas que  protegían  el  rostro  del  gue- 
rrero, 

'='  Almizcate.— [An']J — Nom- 
bre con  aue  aun  ^e  desi^^na  en  la 
provincia  de  Cádiz  al  patio  ptque- 
flo  común  á  varias  casas. 

**  —  [Arq.]  —  Se  denomina  asi 
él  punto  central  del  paño  horizon- 
tal ó  harnerueto  de  los  aifarjes,  y 
tarnbién  el  mismo  harneruelo. 

e  Almocárabes.  —  [  Arq .  ]  — 
Labores  semejantes  á  las  lacerías, 
us:*das  en  bs  construcciones  árabes. 

Almohada.  ^{Oréiller.)  — 
( V  éa  se  A  bnohadóti . ) 

Almohadilla.  —  (  Coysstn. )  — 
[Dorado.] —  Pedazo  de  madera  rec- 
tangular guatado,  con  rebordes  de 
pergamino  poco  elevados,  forman- 
do una  e,specie  de  rectángulo ,  en 
el  cual  se  colocan  las  láminas  de 
oro- 

Almohadilla.  —  ( Qmssinet. ) — 
[Grah.J  —  Almohadilla  de  cuero  ó 
fle  piel,  rellena  de  arena  y  bastante 
plana ,  sobre  la  cu  1 1  coloca  la  plan- 
cha el  ¿Trabador  a  buril;  esta  almo- 
hadilla permite  al  grabador,  que 
necesita  volver  frecuentemente  la 
plancha  de  cobre  o  acero,  inclinar- 
ía hacia  cualquiera  de  los  ángulos  ; 
además  ofrece  la  almohadilla  un 
sostén  resistente  y  sin  dureza  du- 
raní^  el  trabajo  del  artista- 
Almohadillado.  —  (  Bossiige.  ) 
— [Arq,] — Caliente  dispuesto  en 
el  paramento  de  un  muro,  destina- 
do, bien  á  recibir  motivns  de  orna- 
mentación  especiales,  bien   á  íor- 


(i  1  En  la«  clasificaeíoTies  de  las  coleccinnef. 
df  nnrifl^  fc  díptica  tfPtieralmenle  la  yoz  Al- 
mene [i<-ua  JL'sijt^nu^r  ul  )«.-litiu  («c.^utinu^ 


mar  tableros  de  relieve  .  lisos,  cayo 
plano  sohresaledelas  juntas. 
Almohadillado    corrido. — 

{Bos^aife  tí'iix'/yjwj  — I>ect)raciün  de 
almohadillados  que  impera  eo  toda 
una  fachada. 

—  en  caveto .  —  (  Bossa^e  m 
cavct  )  —  Almohadillado  cuya  sa- 
liente termina  en  una  moldura  de 
períii  cóncavo  como  un  caveto,  por 
ejemplo,  inscrito  algunas  \'ece>í  en 
fileiiiüs  ó  molduras  de  perfil  rec- 
lilineo. 

—  ea  chaflán.  —  {Bos&ast  a 
chanfreín, ) — Alniohariiltado  cuyos 
vivos  están  tallados  formando  un 
ángulo  de  45". 

—  en  ingle  te.  —  ( Bossttge  á 
onglet.)—  Almohadillado  cuv^^  !<a- 
üente  tiene  por  objeto  disminuir 
las  juntas  en  las  r?inuras  v;iciridas 
en  fr>rma  de  canales  bastante  pro- 
lundas. 

—  en  punta  de  diamante. 

^  (iVf'55(7¿'r  rn poinic  de  dinmant^ — 
Almohadillado  cuyos  tableros  es- 
tán tallados  en  declive,  de  modo 
que  ofrecen  una 
punta  ó  arista  sa- 
liente. Las  pun- 
tas de  diamante 
pueden  trazarse 
sotare  la  base  de 
un  cuadrado  ó  de 
un  rectángulo.  Se 
da  el  nombre  de 
diamantes  de  facetas  cuando  los 
chaflanes  f  véase  Almohadillado  y 
Chañan)  cubren  los  dbs  tercios  o 
menos  de  la  superficie  tallada  en  al- 
mohadillado, 

—  hundido.  —  {Bossage  rnva- 
lí.) — Almohadilladn  cuyas  superfi- 
cies entrantes  están  bordeadas  si- 
guiendo las  juniuríis  de  los  filetes 
salientes. 

—  ligado. —  {Bússage  en  liai- 
són,^ — Almohadillado  en  el  cual  las 
piedras  de  dos  dimensiones  di  var- 
itas  se  ven    nlternatívamenre  por 


ALM 


—  33 


vVLT 


sus  costados  prande  y  pequeño. 
Almohadillado  redondea- 
do*— {Bossage  arrondi.)  — Alntoha- 
dillado  cuyo  saliente  tiene  amorti- 
guados los  ángulos  por  medio  de 
una  moldura  de  perfil  convexo. 

—  rústico .  —  (  Bússage  rus/í- 
qiu.) — Almohadilladü  de  paramen- 
tos brutos  ó  asi  simulados  por  la 
talla. 

—  Termiciilado.  —  {Bossage 
\'ermiculé.)  —  Almohíidillado  cuyas 
superficies  csián  cubiertas  con  or- 


namentación imitando  estalactitas 
recortándose  en  contornos  irregu- 
lares, ó  en  grabados  en  hueco,  de 
contorno  caprichoso  por  su  irregu- 
laridad. En  el  primer  caso  se  de- 
signan algunas  veces  estos  alnií- 
hadillados  con  el  nombre  de  gotas 
de  «ebo. 

Almoliadón.  —  { Enjourche- 
ntfftf, )  —  [  An| .  ]  Ang^ulo  formado 
por  el  encuentro  de  las  dovelas,  t-s 
dccrr,  de  Ijs  superficies  inTeriores 
de  un:i  bóveda. 

Alojamiento. —  (Lfgttfunt,) — 
[  Ar^i.] — Conjunto  de  piezas  deb- 
tinadas  á  vivienda. 

Alqae^liexu'es.— (  CoquereUts.) 
—  [  Blas,  ]  —  Avellanas  en  capu- 
llos, ur.idas  en  nú- 
I         ^fljr  mero  de  tres.  Las 

r  i  alquequenjesseen- 

^^  Tuf  ^_.  cuentran  casi  siem- 
^^^J^^-^  (>re  en  bastante  nú- 
mero en  los  escu- 
do* de  armas.  Tres  alquequenjes 
tie  pules. 

Altar.— (vitó///. )  —  El  altar  de 


ffturattt  ft^ 


los  temples  antiguos  era  una  mcfii 
de  piedra  ó  mármol ,  en  la  cual 
se  colocaban  las 
ofrendas  ala  di- 
vinidad ;  y  tam- 
bién algunas  ve- 
ces, una  especie 
de  pedestal  de- 
corado con  ba- 
jo-relieves. El 
altar  de  los  cris- 
tianos es  una 
mesa  bendita,  que  fué  en  un  prin- 
cipio tumba  de  algún  mártir,  sobre 
la  cual  celebra  el  sacerdote  el  sa- 
crificio de  la  misa.  Los  monumentos 
druídicos  (i)  son  también  verda- 
deros altares  sobre  los  cuales  se 
ofrecían  sacrificios  humanos.  Los 
altares  de  los  siglos  x.  xi  y  .xii  son 
muy  sencillos.  Durante  el  periodo 
ojival  predominó  la  forma  de  edí- 
culos adornados  con  retabla.s,  pi- 
náculos y  piñones.  (V.  estas  voces.) 
Después,  ¿partir  del  Renacimien- 
to, afectan  forma  de  entablamento 


--L 


imitado  de  los  órdenes  del  antiguo, 
y  en  los  siglos  xvny  xviii  se  trans- 
forman en  verdaderos  pórticos  con 
frontones,  cartelas,  volutas,  etc., y 


(i)  Hoy  día  ha  perdido  crédiio  y  caído  en 
dcíTjso  entre  los  arqueólogos  la  caUfujtdi'n  de 
niünuiuEDtos  druídicos  dadu  á  ios  dólmenes, 
los  (malcffi,  co»  sus  demás  a,Cines  contempori- 
neos,  ■M  dc■^iK^a^  cün  al  nombre  de  moHUmen* 
ti>S  ftU'gaiiíicas.  I 


ALT 


—  34  — 


AMA 


algunas  veces  están  dorados.  Por 
último,  existen  en  Italia,  singular- 
mente en  San  Pedro  de  Roma/alta- 
res  cubiertos  con  ricos  baldaquinos. 

Altar  lSiAjOr,—{Mai£re  autei.) 
— [Arq.]  —  Altar  principal  de  una 
iglesia,  colocado  en  el  eje  de  la  na- 
ve, por  lo  general  al  fondo  del  coro 
y  frente  á  la  entrad  a  principal. 

Alternado.—  (  A  llemance, )  =- 
Sistema  de  ornamentación  que  con- 
siste en  decorar  una  superficie  por 
medio  de  dos  motivos  que  se  su- 
ceden uno  á  otro  y  pueden  repe- 
tirse hasta  el  infinito  en  el  mismo 
orden. — (V.  Repeíidán,  Sifruiria.) 

Altú-Uxo^—if/aule  //jíí,)— Dis- 
posición vertical  del  lizo  del  telar 
para  tapicerías.  Las  tapicerías  asi 
fiíbricadas  se  denominan  de  alto- 
lizo  ó  simplemente  alto-lizo.  (Véase 
Bajo/izo. ) 

Alto-relieve ,  —  ( Hatit-relüf.) 
=- Trozo  de  escultura  ejecutada  de 
tal  modo  que  las  figuras  colocadas 
ante  una  superficie  plana  no  tienen 
con  esta  superficie  más  que  algu- 
nos puntos  de  contacto  ,  pero  es- 
tando por  lo  demás  suficientemen- 
te separado. 

Pueden  citarse  como  ejemplos 
de  alto-relieves,  los  cuatro  grupos 


monumentalcs  que  decoran  el  Arco 


de  Triunfo  de  la  Estrella.  (V.  Bajo- 
relieve.) 

Altura. — (ííflw/íar.)  —  Dimen- 
siones de  un  objeto  siguiendo  una 
línea  vertical. 

—  del  pecho  (á  lB,.)—{Hau- 
teur  d'appui.)  — hXxwTHk  ordinaria 
de  las  balaustradas,  de  los  ante- 
pechos de  ventana.  La  altura  in- 
dicada es  algunas  veces  inierior  á 
un  metro  j  pero  nunca  pasa  de  esta 
dimensión. 

—  y  Huella.  —  (  Contremur- 
che.} — [Arq.J^'Superñcie  vertical 


_^,¿Bfi^Jlllstl^^ 


determinada  por  la  altura  de  lo6 
escalones,  y  superficie  horizon- 
tal determinada  por  el  ancho  de 
los  mismos. 

Alza.  —  C //aííiíí.)  — [Grab.]  — 
(V.  Recortar,) 

Alzado.  —  (//i;z/,w^l.— [Blas.]— 
Empléase  esta  voz  cuando  las  pie- 
zas ocupan  en  el  escudo  un  lugar 
más  elevado  que  el  de  su  emplaza- 
miento normal. 

Amarilleato.— (yjtf/iíí/rf.)  — 
De  color  amarillo.  Dicese  de  una 
tonalidad  qu¿?  tira  á  amarillo. 

^  {yauni.) — Dícese  de  los  cua- 
dros  al  óleo  ejecutados  hace  cierto 
número  de  años,  y  cuya  tonalidad 
general  amarillea.  Esto  contribuye 
á  veces  á  armonizarlos  colores. 

Amarillo. — (yaune.) —  [Pínt.] 
— Los  colores  amarillos,  salvo  las 
tierras  de  Siena  que  son  ocres  ó  ar- 
cillas coloreadas  de  óxido  de  hierro, 
tienen  todas  base  de  plomo,  y  por 
consecuencia  negrean  fácilmente. 

—  de  cromo. — {yavjn  de  chro- 
tru,) — [Pint.] — El  amarillo  de  ero- 


AMA 


—  35  — 


AMP 


mo  en  la  acuarela  es  un  calor  muy 
brillante,  á  veces  un  poco  puh-eru- 
Tento.  Existe  también  un  amarillo 
<Ie  cromo  anaranjado,  es  decir,  li- 
geramente adicionado  de  rojo.  El 
amarillo  de  cromo  empleado  en  la 
pintura  al  óleo  no  es  otra  cosa  que 
cl  cromato  de  plomo. 

Amarillo  de  SSTipoles.— 
{Jaune  de  AV/í.<í.)—[Pint.]— Co- 
lor amarillo  que  tira  linderamente  á 
verde,  formado  de  protóxido  de 
plomo. 

—  de  Turner.-^  (/íiftKtf  de 
Turner.) — [Pint.]  —Color  amarillo 
formado  por  una  mezcla  de  litargi- 
rio  y  de  sal  marina. 

—  espino.  —  ( Síil  de  grain. ) — 
Color  amarillo  verdoso  que  se  ob- 
tiene, como  las  lacas ,  precipitando, 
por  medio  de  una  mezcla  de  carbo- 
nato de  cal  ó  de  alumbre ,  una  de- 
cocción de  las  bayas  verdes  de  la 
«cambronera. 

—  indio. —  ( /<iKn¿  indieii.)  — 
[Pint.] — Color  de  acunrela  de  to- 
no amarillo  muy  brillante, 

Amasij  o. — ( Pítrissaje, )  —  [  Ce- 
rám.  ]  —  Preparación  de  la  pasta 
obtenida  por  medio  del  batido  á 
mano,  del  batido  mecánico  ó  del 
maceramiento. 

Amatista.  —  (  AnüihysU.  )  — 
Piedra  preciosa  de  color  violeta. 

Ambarado. — ( A  mhré. )  — To- 
no caliente  y  encendido  de  ciertas 
pinturas.  Un  color  ambarado  pue- 
de cambiar  desde  amarillo  pálido 
hasta  el  rojo  de  tinte  ligeramente 
carminosn. 

Ambiente. — {Air  ambianL )  — 
Atmósfera  en  la  cual  parecen  mo- 
verse las  figuras  representadas  so- 
bre un  lienzo.  Se  dice  que  a  un  cua- 
dro le  falla  ambiente  para  indicar 
que  la  figura  parece  estar  pegada 
«obre  el  lienzo  y  por  lo  tanto  no 
puede  dar  la  ilusión  de  la  realidad» 

Ambón. — {Ambón.) — [Arq.] — 
Pulpito  de  las   basílicas   cristianas 


y  tribunas  colocadas  una   frente  á 
otra  en  la  nave,  para  la  lectura  do 


ñ 


!a  Epístola  y  del  Evangelio.  Los 
ambones  dejaron  de  usarse  al  fina- 
lizar la  primera  mitad  del  siglo  xiii. 

»  Arnés,— [ Arq .  ]  — ^Cali ficati- 
vo  sinónimo  de  armadura,  pero  de 
acepción  más  lata,  por  cuanto  que 
armadura  significa  el  conjunto  de 
armas  defensivas  de  un  hombre  de 
guerra  ó  de  un  caballero,  y  arnés  se 
refiere  al  conjunto  de  las  armas 
ofensivas  y  defensivas  de  los  mis- 
mos. Asi,  por  ejemplo,  se  dice:  ar- 
nés del  guerrero  de  la  época  de 
Alejandro  Magno,  de  San  Fernan- 
do, del  Emperador  Carlos  V. 

Ampíala. — {Ampou¡e.)—^Q^  di- 
ce de  los  vasitos  de  vidrio  de  for- 
ma globular.  Las  ampulas  eran  los 
_  vasos  portátiles  de  los 

íl  antiguos.   Se    designa 

J 1  con  el  nombre  de  santa 

'^"'^^^j    ampula  el  vaso  sagrado 

\^^^fi^    que    se    conserva    en 

Rcims  y  contiene  el 

aceite   destinado   á   consagrar  los 

reyes  de  Francia. 

Ampliadores.— (^ríz«í//s- 
satm.)—  [Pint.]  —  Denominación 
especial  de  los  artistas  que  amplían 
los  dibujos  originales  de  un  pintor 
para  trasladarlos  á  iiii  lienzo  ó  á  una 
superficie  de  vastas  dimensioneí!, 
como,  por  ejemplo,  un  recuadro 
decorativo,  una  cúpula,  un  telón 
de  panorama. 

Ampliar.  —  ( Gtandir. )  —  Au- 
mentar,  reproducir  en  mayor  ta* 
maño  los  contornos  de  un  dibujo, 
de  un  croqui»^  de  un  cartón ;  am» 


AMP 


—  36  - 


ANF 


plíar  un  cuadro ,  reproducirle  sobre 
uo  lienzo  de  dimensiones  mayores 
por  medio  de  la  cuadricula.  Am- 
pliar una  figura,  aumentar  su  pro- 
porción, 

Am.'plio.—iLar^e.)— Dicese  por 
oposición  a  mezquino^timído, del- 
gado, exij^'iio,  del  modo  de  hacer 
abundante  de  un  artista.  Un  toque 
amplio.  Paños  tratados  con  ampli- 
tud. 

Amurallar. — (  Emmurer. )  — 
Rodear  de  muros. 

Añade. — {Caneiti.y—{^\^^.'\— 
Dícese  de  un  ave  representada  de 
perfil  con  ó  sin  plumas. 
6  de  un  anadino  ó  ána- 
de hembra,  con  ó  sin  pi- 
co y  patas ,  y  por  lo  co- 
mún representado  en  se- 
rie en  el  escudo. 

Anáglifo.— (.1  naglyphe,)— [Es- 
cultura.]— Nombre  dado  por  los 
anli*^iios  á  las  esculturas  en  bajo- re- 
lieve. 

Analizar, — {D/sse^u¿r.)  —  Es- 
tudiar»  criticar  una  obra  de  arte  en 
todos  ííus  detalles. 

Anaranjado.— (Oz-tf/í^f.}— Del 
color  de  la  naranja.  Dicese  en  bla- 
són de  un  color  sonrosado  que  se 
ve  empleado  con  frecuencia  en  los 
escudos  de  armas  ingleses 

Anatomia.-(.  1  fia/omt¿.)-~Des- 
de  el  punto  de  vista  artístico,  la 
anatomía  es  el  estudio  que  deben 
hacer  los  pintores  y  los  escultores 
de  las  formas  exteriores  y  del  jue- 
go de  los  músculos.  Por  lo  tanto, 
la  osteología  y  la  miologia  son  pa- 
fa  los  artistas  las  dos  partes  más 
importantes  de  la  anatomía.  Con 
todo,  deben  poseer  principios  ele- 
mentales de  fisiología;  que  es  la 
ciencia  de  los  fenómenos  de  la  vi- 
da y  de  las  funciones  de  los  ór- 
ganos. 

AncoT9k,-^(A  tic  re. )—  [Blas.]— 
Cuando  en  un  blasón  figura  un  na- 
Tio  con  áncora  cuyas  parles  son  de 


colores  ó  de  esmaltes  diferentes, 
se  debe  especificar  cuidadosamen- 
te,—(Véase  Asta  hitndera, barra  del 
áncora,  gumenn,) 

— -[Arq.]  —  Pieza  de  hierro  por 
lo  general  en  forma  de  S,  á  veces 


en  forma  de  cifra  ó  de  rama  flo- 
rida ,  y  que  aplicado  verticalmente 
sobre  la  pared  de  una  muralla, está 
ligado  por  medio  de  un  tirante  á 
hts  piezas  horizontales  de  la  arma- 
dura. El  áncora  sirve  para  enlazar 
las  vigas  á  las  fábricas. 

Andamiaje.  —  (  Éckafaudaje.  ) 
—  [  Pint.  j  —  Los  andamiajes  se  em- 
plean para  las  pinturas  murales,  y 
consisten  en  tablones  superpues- 
tos  unidos  entre  si  por  escaleras. 

°  Andamio, —  [Arq.  militar,] 
^Dícese  de  la  parte  superior  de  la 
muralla  de  una  fortaleza,  por  don- 
de se  anda  alrededor  de  ésta, 

Anfiprostílo.  —  ( Amphipros- 
/j/í.)— [Arq.] — ^Edificio  dos  veces 
prosítlo,  es  decir,  que  tiene  en  cada 
una  de  sus  extremidades  una  fa- 
chada con  pórtico  y  columnas  (i), 

Anfíptero.'  ( A  mphisUrc. )  — 
[Blas.] — Se  dicede 
una  figura  represen- 
tando una  serpiente 
alada,  cuya  cola  ter- 
mina á  su  vez  en  otra 
cabeza  de  serpiente. 

Anfiteatro. — ( Amphithcábe. ) 


f  t)  El  calificativo  anfiprmtih  B¿Ia  es  apli- 
cable al  tcrmplo  ((ríeifo  ,  cuya  planta  TccUUt|jU- 
Xnr  le  hicía  susceptible  de  presenur  en  su» 
la<]os  ajenares  y  paralelos  sendos  p¿rdcQ3i  de 
coitiinna;^.  * 


ANF 


—  37  — 


ANG 


— [Arq-] — En  la  arquitectura  ro- 
mana los  anfiteatros  eran   vastas 


construcciones  de  forma  circular  ó 
elíptica,  en  cuya  parte  central  esta- 
ba reservado  un  espacio  vacío-  La 
arena  servía  para  los  combates  de 
gladiadores  y  de  animales;  en  las 
gradas  esta'ian  los  espectadores,  á 
ios  cuales  protegía  de  los  ardores 
del  sol  un  inmenso  velum.  En  las 
construcciones  modernas  se  desig- 
na con  el  nombre  de  anfiteatros  las 
grandes  salas  destinadas,  sea  á  los 


cursos  públ  icos ,  sea  á  las  conferen- 
cias, comprendiendo  serien  de  gra- 
das, elevadas  unas  sobre  otras ,  con 
destino  á  los  oyentes.  En  fin, exis- 
ten también  en  ciertos  teatros  loca- 
lidades de  anfiteatro,  es  decir,  con- 
sistentes en  un  cierto  número  de 
^adas  que  se  elevan  sucesivamen- 
te y  sobre  las  cuales  están  coloca- 
<ias  las  sillas  ó  asientos. 

Ánfora. — {Amphorc) — Se  dice 
de  todo  vaso  antiguo,  lo  raás  fre- 
cuente de  grandes  dimen- 
siones, provisto  de  asas, 
y  que  en  la  antigüedad 
destinaban  á  conservar  lí- 
quidos. Ciertas  ánfoi^as  es- 
taban montadas  sobre  pies : 
otras  desprovistas  de  ello.^. 
Los  vencedores  de  los  l*a- 
nateneas  recibían  un  ánfo- 
ra como  premio,  y  el  mis- 


mo nombre  de  ánfora  servía  pare 
designar  la  unidad  de  medida  de 
capacidad    en    uso  entre    los  ro-' 
manos. 

Angarillón.— (i?,/ Í7A)— Se  di- 
ce de  las  parihuelas  y  de  los  carri- 
tos que  sirven  para  transportar  ma- 
teriales d*^  construcción,  piedras 
labradas  prontas  para  ser  coloca- 
das, estriíiiris,  etc. 

Angrelado.— (  Contre-lobc.y — 
[Arq,] — Pequeños  recortes  en  for- 
ma de  arcaturas  colocadas  en  H 
interior  de  una  arcada. 

Angular.— (O^rw/Vr.) — [  Arq .] 
— Miembro  de  arquitectura  que  es- 
tá en  el  ángulo  de  un  edificio. 

Ángulo,  —  (  A  rrgle.  )  — E.s pació 
comprendido  entre  dos  i 

lineas     que    se    cortan.     '.    |    y 
Un  ángulo  e,s  rectilíneo       '\  ■■'' 
cuando  las  líneas  que  le  W^  "'.. 
forman  están   derechas;   r 
se  llamacurvilíneocuan- 
do  le  determinan  dos  porciones  de 
curvas.  El  ángulo  recto  mide  90"  y 
sus  lados  son  perpendi- 
culares  uno  á  otro;  la 
mitad  del  ángulo   recto 
(ó   ángulo  de  45°)  es 
uno  de  los  ángulos  raás 
frecuentementeemplea- 
dos  en  la  arquitectura;  todo  ángu- 
lo cuya  medida  es  inferior  á  90"  es 
agudo,  Y  todo  ángu- 
lo cuya  medida  es  su- 
perior, obtuso.  Se  lla- 
man   ángulos    com- 
plemenrarios  dos  án- 
gulos cuya  suma  es 
igual  á  uno  recto,  y  ángulos  suple- 
mentarios^ dos  ángulos  cuya  suma 
es   igual  á  dos  rectos. 

—  facial. — (yí7r/W)  — Ángulo 

formado  sobre  la/«  por  dos  rectas 
partiendo  de  la  base  de  la  nariz  y 
dirigiéndose  una  á  la  base  de  la  ore- 
ja y  la  otra  á  la  parte  más  saliente 
de  la  frente.  Los  ángulos  faciales 
de  las  estatuas  antiguas  miden  90*. 


ANI 


38  - 


ANT 


En  general  se  admite  que  la  in- 
teligencia de  las  per- 
¡  son  as  es  proporcio- 
nada á  la  a%^ertura  de 
ángulo  facial.  Por  lo 
demás,  es  un  hecho 
incontestable  que 
según  se  desciende 
en  la  escala  de  los 
seres  disminuye  la 
avertura  del  ángulo  facial. 

Anillo.  -^  ( Bracelet.)  —  [Arq.  ] 
—Motivo  de  ornamentación  apli- 
cado á  los  fustes  de  las 
í     t|i|||j       columnas  y  destinado 
K^zré;^     á  cortar  las  líneas  de 
P-.       ;;i.;:j|     las  estrías  en  los  órde- 
'^w—^ú*     ^^^  antiguos.  E!  Re- 
{     ' Wi      nacimiento    puso    en 

¡;!i::-^_^-ÍQ  boga  los  anillos.  En  el 
i  iii;';^l  ejitilo  ojival,  los  ani- 
^ '  'üíí^l  lloRj  que  parece  como 
F^  "Wf  queeiilazim  lascolum- 
nitas  á  las  molduras 
horizontales  de  más  bulto,  decoran 
las  superíicies  inmediatas,  tomando 
frecuentemente  el  nombre  de  Ar- 
mi  fias  ó  de  Aniiiitos, 

Anillo. —  {AnneaJi.) — ^  Se  dice 
de  las  sortijas  y  brazaletes  de  per- 
fil poco  saliente  que  decoran  los 
fustes  de  ciertas  columnitas  de  la 
arquitectura  perteneciente  á  los 
siglos  XII  y  XIII, 

—  de  COlnmna. — (  Ceínture  de 
colonne,)  —  [Arq.]  —Moldura  cua- 
drada ó  filete  unido  á  un  apófisis, 
colocada  en  lo  alto  y  en  la  base  del 
fuste  de  una  columna;  y  también 
serie  de  hojarasca  ornamental  que 
repara  la  porción  estriada  de  la 
porción  lisa  de  las  columnas  salo- 
mónicas, usadas  frecuentemente  en 
los  siglos  XVII  y  XVIII  para  la  de- 
coración de  los  retablos  del  altar 
mayor  de  las  iglesias. 

—  de  voluta.  —  (  Ctintun  di 
volute.) — [Arq.] — Moldura  que  se 
enrolla  en  torno  del  cojinete  for- 
jnado  por  las  volutas  de  los  capi- 


teles de  orden  jónico-  También  se 
llama  faja. 

Anillos. — (/lff«í/wrf.)--[Arq .] 
— Se  dice  de  los  anillos  que  deco- 
ran el  fuste  de  una  columna;  es  si- 
nónima de  sortija  j  armílla,  braza- 
lete. 

Animales  heráldicos. — 
{A n itna i/.v  h¿ raídique& .) — [ lí  1  as . ] — 
Los  animales  heráldicos ,  en  los 
siglos  XIII;  xrv  y  XV,  fueron  dibu- 
jados de  un  modo  completamente 
convencional:  pero  la  sencillez  en 
la  expresión  ó  gesto  de  estas  figuras 
era  intencional  y  tenía  por  objeto 
presentar  siluetas  atrevidas,  fáciles 
de  distinguir  aun  á  distancia.  Los 
escudos  de  armas  del  siglo  xiv 
son  t  según  ViolIct-le-Duc,  en  los 
que  se  puede  tomar  inspiración^ 
con  preferencia  á  los  demás;  es 
donde  se  encuentran  más  puras  las 
formas  tradicionales  de  este  arte 
decorativo ,  que  degeneró  pronta- 
mente, y  del  cual  no  nos  ha  dejado 
el  siglo  XVI  más  que  tipos  desfigu- 
rados^  porque  entonces  había  una 
tendencia  á  aproximarse  á  la  fiso- 
nomía real  de  los  animales,  que  de 
ningún  modo  es  válida  en  un  arte- 
puramente  de  convención  como  el 
arte  heráldico, 

^  8Ímb61i€ DB«  —  (Animaux 
svfn¿p/ígiíí's.) — [Arq.]  —  Represen- 
tación de  animales  monstruosos  y 
fantásticos  con  los  que  se  cubrían 
las  superficies  murales  ,  tanto  en  la 
antigüedad  como  en  la  edad  media. 
Se  ven  sobre  las  ruinas  del  templo 
de  Beíus ;  y  las  catedrales  góticas 
ofrecen  fachadas  cubiertas  de  figu- 
ras grotescas,  cuyo  sentido  simbó- 
lico ,  tomado  de  fábulas,  ha  sido 
interpretado  de  diversas  maneras 
por  los  arqueólogos. 

Animalista. — (A  nhmíier.) — 
Dícese  de  los  artistas,  pintores  6 
escultores,  que  sólo  ejecutan  ani- 
males. 

Anta.  — (v4«/¿-.)—  [ArqJ— /V- 


ANT 


—  39 


ANT 


lastra  que  refuerza  el  espesor  de 

((niHllf 


un  muro  en  los  ángulos  de  un  edi- 
ficio. Cuando  las  columnas  están 
voladas  de  la  fachada ,  aparecen  uni- 
das á  antas  ó  pilastras  del  mismo  an- 
cho aplicadas  sobre  dicha  fiichada. 
Ant  efixa.— (^  ntéftxe^-^  [  Arq .  ] 


j 


— Motivo  de  ornamentación  afec- 
tando ord  inariamente  forma  de  pal  - 
meta — ó  á  veces  de  mascarón  — 
destinado  á  formar  el  coronamien- 
to de  las  cornisas  y  á  disimularlas 
tejas  semicilíndricas  ó  los  saledizos 
de  una  techumbre. 

Antepecto.— ( rí7^/í?/'/¿?/rf/>/ií//. ) 
—  [ArqJ  —  Superficie  exterior  de 


las  hiladas  de  piedra  colocadas  á  la 
altura  del  pecho  en  la  abertura  de 
un  hueco.  A  veces  las  piedras  que 
')rmaii  el  antepecho  están  cubier- 
por  otra  larga  y  plana  de  toda 
anchura  del  hueco,  destinada  á 


proteger  de  la  lluvia  las  juntas  de 
las  hiladas  inferiores. 
Antapeclio.  —  ( Accoudmr* ) — 

[Arq.]  —  Reborde  de  ventana  co- 
locado á  suficiente  altura  para  que 
sirva  de  apoyo,  y  sobre  el  cual  se 
pueden  poner  los  codos. 

—  {^Állege. )  —  [  Arq.  ]  —  Muro 
muy  sencillo  que  ciega  los  com- 
partimientos inferiores  de  las  ven- 
tanas góticas.  Les  antepechos  del 
siglo  XV  están  á  veces  decorados 
con  arcaduras  simuladas.  Los 
del  xvj,  con  bajo-relieves  y  fre- 
cuentemente motivos  de  ornamen- 
tación ,  en  cuyo  centro  hay  una 
cariuchc  de  forma  circular ,  flan- 
queada por  figuras  de  niños. 

Ante-proyecto. — {Avant-pro- 
;eL) — [Arq.] — Primera  idea  de  un 
proyecto  de  monuraentOj  estudiado 
üolamente  desde  el  punto  de  vista 
del  conjunto  y  descuidando  los 
detalles,  los  cuales  serán  estudia- 
dos más  tarde  en  el  proyecto  defi- 
nitivo. 

Ante-terraza,  —  {A  van t- te- 
rrasse. )  —  [  A  rq .]  —  Terraza  colo- 
cada  delante  de  otra  situada  á  la 
misma  altura  ó  más  alta. 

Anticuariato. — {A  ntiquariat,) 
— Denominación  que  los  autores 
del  siglo  xvii  aplicaban  indiieren- 
temente  á  los  museos ,  á  las  colec- 
ciones y  á  la  ciencia  de  las  anti- 
güedades. 

Anticuario.  —  {A  nliquaire, ) — 
El  anticuario  era  antes  un  erudito 
y  coleccionador  de  objetos  anti- 
guos ;  ahora  es  un  comerciante  de 
curiosidades.  El  anticuario  como 
sabio  ha  sido  reemplazado  por  el 
arqueólogo. 

Antigualla, — (.-í  ntiquailU.  )— 
Término  despreciativo  empleado 
para  designar  las  antigüedades  de 
poco  valor  ó  los  objetos  antiguos 
desprovistos  de  interés. 

Antiguo  (El). —  {Anticues.) — 
Se  designan  con  In  frase  e/  antiguo 


ANT 


—  40  — 


APA 


las  estatuas  ,  bajo-relieves,  piedras 
grabadas,  etc.,  y  otras  obra»  de  es- 
cultura, griegas  y  romanas.  El  es- 
tudio del  antiguo  es  el  estudio  de 
la  belleza  de  la  forma  y  de  la  pu- 
reza de  lineas  en  las  obras  de  la 
antigüedad. 

AntigHÜedades. — (A  niiquités.) 
—Se  califican  con  este  nonibre  las 
ruinas  de  edificios,  monumentos, 
armas,  muebles,  joyas,  etc.,  y  todos 
los  vestigios  tangibles  de  los  tiem- 
pos pasados.  En  Francia,  sin  em- 
bargo, se  aplica  más  especialmente 
la  denominnción  antigüedades  á  los 
objetos  de  arte  de  Uis  épocas  bi- 
zantina, románica,  gótica  y  del  Re- 
nacimiento,  y  se  reserva  la  deno- 
minación el  antiguo  para  las  obras 
de  arte  de  los  griegos  y  de  los  ro- 
manos (i). 

Antiplástico*  ~{An  liplasH- 
que.) — Denominación  aplicada  á 
ciertas  sustancias  que  se  mezclan 
á  la  pasta  plástica.  Estas  sustan- 
cias son  el  cugrz),  h  arena,  el  sí- 
lice, etc.,  y  tienen  por  objeto  dis- 
minuir el  exceso  de  plasticidad  de 
los  silicatos  con  base  de  aíúmina 
que  componen  la  pasta  empleada 
para  fabricar  lis  piezas  cerámicas. 
An-Qblado.— (A'^f/fí^í'.) — [Blas.] 
—El  anublado  difiere  del  nebulado 
(véase  esta  voz)  en 
que  el  contorno  no 
ofrece  recortes  enca- 
jando unos  en  otros; 
consiste  sencillamen- 
te en  una  sucesión  de 
lineaSh  curvas  descritas 
todas  en  el  mismo  sentido. 


íi)  Lo&  franrt-<c3  tienen  efetrti  va  mentí?  las 
YtVBt*.  txniiqutsí  y  anliqrtiíés,  cuyo  dtslinlo  va 
lorqurda  indicado-  pero  ya  el  U5«  ha  hecho  más 
general  la  voz  arriiguitci  para  designar  lam- 
biéfl  kís  monumentos  y  objetos  de  la  edad  anti- 
¡fua.  La  exprcMC-n  anttqnfs^oamo  su  equiv.i- 
Icnoia  castellana  ft  antiguo,  ha  caldo  en  des- 
uso, y  puedf"  decirse  en  ambai  lenguas,  anti- 
atiedttdet  esipctAS,  a»ligi¡¿daáft  iríegas,  etc. 


Anverso.— (.4  r'¿r5,)—[NumÍ8- 
mática.j^Cara  de  una  medalla  ó 
unn  moneda  en-la  cual  está  grabado 
el  busto  ó  asunto  esencial.  El  an- 
verso es  lo  opuesto  al  rej'crs¿>{véa.- 
se  esta  vo?,)  ,  el  cual  está  reservado 
más  especialmente  para  la  ins- 
cripción. 

Apa^^ado.  —  (  Nayé, )  —  Dícese 
de  las  tintas  borrosas^  y  particu- 
larmente en  la  pintura  y  en  el  es- 
malte  de  las  tintas  débiles. 

Aparador.  —  (/?w/¡^í/.)—  [Arte 
áec] — Mueble  en  el  cual  se  depo- 
sitan las  vajillas,  la  argentería  y  el 
cristal  de  mesa.  Los  aparadores  son 
también  verdaderos  armados ,  en 
los  cuales  se  colocan  objetos ,  pero 
con  la  diferencia  constante  de  que 
el  armario  puede  no  llevar  ana- 
queles, mientras  que  el  aparador 
lleva  siempre  una  anaquelería  baja 
cerrada  por  portezuelas  adornadas 
con  mayor  ó  menor  riqueza. 

—  (¿í/'íSAííír.)— Mueble  con  ana- 
queles superpues- 
tos y  sin  puertas. 
Los  aparadores  de 
íii^i;^»     la  edad  media  ser- 


vían  para  exponer  hermosas  piezas 
de  oro  ó  de  plata. 

Aparejador.— (.4/¡/&ízm7/«ín) 
^(  Véase  Aparejo.) 

Aparejar. — (  Coucher  rassiette!) 
— [Dor.]— Dar  una  ó  muchas  ca- 
pas de  preparación  especial,  com- 
puestas de  bol  de  Armenia,  de 
rojo,  de  mina  de  plomo  y  de  aceite 
de  oliva,  sobre  el  objeto  que  se 
quiere  dorar. 

—  (7ííií«/y.)—[Dor.]— Revestir 
los  objetos  que  se  van  a  dorar,  de 


APA 


—  41 


APA 


un  acapade  mordiente  destinada  á 
adherir  el  oro  j  formada  con  una 
mezcla  de  cola  de  pergamino,  ca- 
liente, v^  ocre. 

Apare;jar  de  blanco.— (^r^'r- 
de  Mane.)  —  [Dor.]  —  Revestir 

m  una  ó  muchas  capas  de  cola  de 

Slales  espolvoreada  de  yeso  mate, 
los  objetos  que  se  van  á  dorar  al 
agua  después  de  la  imprimación, 

Aparej o,—{Appa rdl. )— Se  d  e- 
signan  bajo  este  nombre  todos  los 
trabajos  de  estudio, preparación  y 
ensamblaje  que  necesita  la  cons- 
trucción en  piedra.  Se  dice  que  el 
aparejo  de  un  edificio  es  defectuoso 
para  indicar  que  la  combinación  ó 
superposición  de  las  juntas  no 
ofrece  garantía  de  duración  sufi- 
ciente. El  jefe  de  los  canteros^  en- 
cargado de  las  plantas  ó  trazados 
geométricos,  según  los  cuales  de- 
ben tallarse  l.is  piedras ,  y  que  ade- 
más debe  vigilar  cómo  se  ponen, 
lleva  el  titulo  de  aparejador, 

—  (  ApprrL)^  [PinL]  —Prepa- 
ración que  sufre  cualquier  super- 
ficie, muro,  tablero  Jienzo ó  papel, 
para  obtener  un  fondo  propio  para 
recibir  pintura. 

—  aimoliadillado.  —  ( Áppa- 
reil  en  bo^sage?^ — [ArqJ — Aparejo 
en  el  curd  las  aristas  de  cada  piedra 
esíán  duLificadas  siguiendo  un  per- 
fil oblicuo.  Las  piedras  asi  prepa- 
radas, puestas  unas  junto  a  otras, 
dejan  entre  medias  unos  vanos  que 
dan  apariencia  de  almohadillas  á 
las  superficies  salientes.  (Véase 
Almohadi¡hvÍLK) 

—  ciclópeo.  —  {Appardl  tyclo- 


i\ 


/ 


1 


.')  —  [Arq,]^ — Construcción  de 


las  épocas  griega  y  etrusca,  forma- 
da de  bloques  poligonales  irregu- 
lares^ colocados  unos  sobre  otros. 
Se  dice  también  aparejo  pelásgico. 

Aparejo  de  diamante.— (^/i- 
pareit  en  duimanl.) — [Arq.] — Usa- 
do sobre  todo  en  las  construccio- 
nes de  la  edad  media  :  la  superficie 
exterior  de  hs  piedras ,  en  lugar 
de  ser  plana,  está  tallada  en  punta 
de  diamante  más  ó    menos  aguda. 

—  en  forma  de  liojas  de  Ke^ 
leoho.  —  (///t^fím/  m  ft'uiiks  dt 
fongi're,)—^^ rq .] — Aparejo  forma- 


do de  lechos  de  ladrillos  ó  piedras 
alternativamente  inclinados  de  de- 
recha á  izquierda.  Este  aparejo, 
usado  principalmente  durante  la 
época  romana,  no  es  otra  cosa  que 
el  opus  spicfitum  de  los  romanos. 

—  graiJiñe.^Appirreí/  grand.^ 
— [Arq.]— A  parejo  en  el  cual  se  em- 
plean exclusiyamentc  piedras  de  tres 
grandes  dimensiones  rigorosa  mente 
talladas  á  escuadra  ,  cuyos  asientos 
son  iguales  y  las  juntas  regulares. 

Aparejo  de  ladrillos.— 
{Appartii de  hrit¡in's.) — [Arq.] — El 
nparejo  de  ladrillos  ,  usado  en  las 
construcciones  romanas,  estaba  for- 
mado de  ladrillos  triangulares  cuya 
punta  resultaba  colocada  hacia  el 
interior  del  muro. 

—  mediano. —  i  Appartii  mo- 


víH.) — [Arq.]  —Aparejo  com  pueato 


APA 


^3    — 


feStclusivamente  de  piedras  de  me- 
dianas dimensiones. 
Aparejo  oblicuo.  —  {Appareü 


ohliqué.) — [Arq.] — Aparejo,  en  cu- 
yas hiladas  los  paramentos  de  las 
piedras  presentan  forma  de  rombo. 
—  pequeño. — {Appareil  petit.) 
— [Arq.] — Aparejo  en  el  cual  sólo 


5P^r---fiiíl 


se  emplean  piedras  de  pequeña  di- 
mensión* Se  designa  con  el  nom- 
bre de  aparejo  pequeño  aquel  en 
el  cual  la  superficie  horizontal  de 
las  piedras  es  menor  que  la  super- 
ficie vertical.  Son  numerosas  las 
construcciones  romanas  ejecutadas 
con  apareio  pequeño. 

—  reticulado.—  {Apparetl  ;-/- 
//Í-Í//A)  — [Arq.]— ' 
Aparejo  formado  de 
piedras  talladas  á 
escuadra   ó  en    lo- 

'*    sanpe  y  dispuestas 
de  manera  que  las 
juntas  dnn  al  muro  aspecto  de  ta- 
blero de  damas. 

' —  románico.  —  {Appareil  ro- 
man.) — [Arq] — Otros  de  los  upa- 
rejos  medianos  (véase esta  voz)son 
los  aparejos  oblicuos,  reticulados  y 
en  forma  de  hojas  de  helécho ^  que 
se  íiallan  empleados  con  mayor  fre- 
cuencia en  las  construcciones  de 
estilo  rnmanico. 

—  romano.  —  (Appareü  ro- 
fw/z/'w.)— [Arq.J^  Lns  aparejes  en 
'USO  para  las  construcciones  romanas 


eran:  el  opus  ¿ncertum{^n  el  cual 
se  empleaban  las  piedras  sin  ta- 
llarlas), el  opus  reticuJatnm  (pie 
dras  puestas  en  forma  de  tablero 
de  damas)  y  el  opus  spicatum  (pie- 
dras ó  ladrillos  colocados  de  modo 
que  formen  ángulo  entre  si). 

Aparejos  griegoa.— (.í/í/^ií- 
vfth  grecs,) ^ [ A rq .] — Los  di  feren- 
tes  géneros  de 
aparejos  con oc i' 
dos  y  emplea  dos 
por  los  griegos, 
eran, además  del 
aparejo  ciclópeo  ó 
pelásgiiO^  el  isodomutn  (hiladas  del 
alturas  iguales )  y  el  pscudi&odomumk 
(hiladas  iguales);  el  f{jLTXíXTÍ>v  con- 
sistía en  una  serie  de  hiladas  trans- 
versales ,  cuyo  fin  era  consolidar 
estos  aparejos. 

^  Apartamiento,—  [Arq .]  — j 
Esta  voz  se  emplea  en  la  acepcií^n' 
de  habitación,  vivienda,  y  la  de  lu- 
gar apartado  ó  retirado. 

Apeo. — ( Cha>alemcfil^—  [Arq,}j 
— Conjunto  de   piezas  de  ensam- 
blaje sirviendo  de  puntaíes. 

Apergaminado.  —  {Parchetni- 
nr.' — De  un  tono  blanro  amarillen- 
to, ofreciendo  aspecto  de  pergami- 
no ó  de  tono  gris  amarillento  como 
el  del  pergamino  viejo. 

Apioe.  —  ( Tt'¿e.)  —  [Arq.]  —  Se  I 
dice  de  las  dos  caras  verticales  de' 
las  dohelíis  de  una  bóveda. 
Apio.  —  {Ai-/ie.)  —  Follaje    que j 
ofrece    cierta    analogía, 
con    el    trébol,    usado 
principalmente     en     el 
blasón   ( para  las  coro- 
nas de  Duque,  Conde, 
etcétera),   y  en   cierta 
clase  de  capiteles  de  la  época  ojival. 
Apisonado.— (P/5<^.) — Se  de- 
nomina asi  un  amasijo  de  tierra 
arcillosa  que  se  mete  en  el  hueco 
de  planchas  que  forman  una  espe- 
cie de  mulde  dejándole  secar  al 
aire  libre. 


APL 


—  43 


APU 


Aplanar. —  {Aphnir.)  —  Con- 
vertir una  superficie  rugosa  en  su- 
perficie plana, 

Aplicacióii.^-4/>^//V7Wí-.)—  Se 
I  dice  en  jíeneral  de 
los  motivos  de  or- 
namentación fija- 
dos en  la  superficie 
de  un  objeto  :  un 
tablero  de  madera 
ili  decorado  con  apli- 
\,HÍ}^  caciones  en  bron- 
*■  '  ce;  y  también,  en 
particiilan  de  los  bra/os  de  luces, 
de  los  candelabros,  cuyas  espigas 
horizontales  terminan  en  motivos 
de  ornamentación  y  están  aplica- 
das, fijadas,  sobre  superficies  verti- 
cales por  medio  de  tableros,  re- 
vestimientos, pilastras,  etc- 

Aplomo. —  {Apiomb.)  —  La  di- 
rección del  aplomo  es  la  que  da  la 
gravedad.  Se  dice  que  una  figura 
está  fuera  de  su  aplomo  cuando  la 
vertical  que  indica  el  centro  de 
gravedad  c^ie  fuera  del  centro  de 
la  base  de  la  figura.  Tal  sucede, 
por  ejemplo ,  en  cierla^s  estatuas 
antiguas,  como  la  Venus  de  Mi  lo. 
Se  dice,  en  fin,  que  un  monumento 
un  está  aplomado  cuando  las  lineas 
verticales  no  coinciden  con  lasque 
marca  el  hilo  de  la  plomada.  Ejem- 
plo célebre  :  la  torre  de  Pisa. 

—  de  una  fígrnra.  —  {D'um- 
figure.) — El  aplomo  de  una  figura 
humana  le  marca  una  linca  verti- 
cal que,  pasando  por  medio  del 
vieiitre,  divide  en  dos  partes  igua- 
les la  horizontal  trazada  sobre  el 
plano  encima  del  cual  reposan  las 
plantas  de  los  pies. 

Aplomado.— (P/íW^^)— Color 
gris  cuyo  tono  es  el  mismo  del 
plomo. 

Apófigo.— (^/íí^/ni^f.)  -  [Arq,] 
Perfil  concavo  que  sirve  para  en- 
el  /u.\í^  de  una  columna  á  las 
ras  salientes  de  la  basa  ó  del 
tttel. 


}■ 


/^T?i 


» 


Apófigo.— ( Cflw^*^.)  —  [Arq.j— 
Transición  estre  dos  superficies  de 
resalto  distinto,  obteni- 
do por  medio  de  una 
parte  cóncava  que  tiene 
generalmente  por  perfil 
un  cuarto  de  circulo. 
Hay  también  apfVfiííos 
formados  por  una  curva 
muy  prolongada,  á  la  cual  se  da 
c'.n  frecuencia  el  nombre  de  dul- 
cificación. 

Apomazar. — [A  douctr.) — Pre- 
parar, pulimentar  con  piedra  pó- 
mez las  piezas  que  se  van  á 
dorar. 

Apostura.— (w^  fítire.)  —  Se  di- 
ce del  carácter  grandioso  ó  arro- 
gante de  ciertas  figuras.  Una  esta- 
tua de  apostura  singular ,  de  her- 
mosa apostura. 

Apoteosis. —  {Apotkétyse^ — En 
medallas,  pinturas  ó  esculturas  aa» 
liguas,  destinadas  á  perpetuar  re- 
cuerdos de  ceremonias,  colocaban 
a  los  héroes  eu  categoría  de  dio- 
ses. Los  pintares  de  los  tiempos 
modernos  también  han  represen- 
tado apoteosis  :  se  cita  la  apoteosis 
de  Carlos  V  pt>r  el  Ticiano  v  la  de 
Enrique  IV  por  Rubens.  Entre  las 
apoteosis  debidas  á  artistas  con- 
temporáners  hay  que  colocar  las 
apoteosis  de  Homero  y  de  Napo- 
león por  Ingres,  Se  designan  tam- 
bién con  el  nombre  de  apoteosis 
ciertas  decoraciones  teatrales  muy 
complicadas  y  destinadas  á  servir 
de  cuadro  final  en  las  magias  ó 
piezas  de  gran  espectáculo. 

Áptero.— (.'l/»//rf.) — Se  dice  de 
los  templos  antiguos  desprovistos 
de  columnas  en  sus  fachadas  late- 
rales. 

Apuntalar.  —  (  Contre-bouter.^ 
—  [Lonst.]  —  Sostener  una  pane 
de  construcción  por  medio  de 
piezas  de  madera  ó  de  maciííos  de 
albaflileria  que  sirven  de  puntos 
de  apoyo. 


APU 


—  44 


ARA 


Aptintalar.— (Z,7íí>mJ— [Ar.7.] 
— Poneipuntales. 

Apuntar. —  {  Cra^'onner.^  — 
Trabar  un  esbozo  al  lápiz,  dibujiir 
á  grandes  trazos. 

•  —  (Est/msser*) — Ejecutar  un  es- 
bnzD,  dibujar  á  grandes  trazos  ^  in- 
^lícar  sumariamente  el  arreglo  de 
una  composición. 

—  {GrÍ//on7i£r.)—D¡bu}2tr  rápi- 
damente y  con  negligencia. 

Apante.  —  (  Griffmtnage.) — Dl- 
cese,  sobre  todo,  de  un  croquis  á 
la  pluma  6  al  lápiz,  hecho  con  ra- 
pidesí-,  pero  sin  acabar,  y  de  ejecu- 
ción sumaría. 

Apurado, — {Poussé.) — Dicese 
de  una  ejecución  demasiado  cui- 
dada^ de  un  cuadro,  de  una  esta- 
tua trabajados,  estudiados,  en  sus 
menores  detalles. 

Ara. — {Fierre  í/aKÍ*/.)— Piedra 
bendita  embutida  en  medio  de  la 
mesa  de  altar  y  sobre  la  cual  oficia 
el  sacerdote  ( i ). 

®  M.T^he.—{Míiurespíe  (2).)— 
[Arq.] — Hay  que  distinguir  eí  arte 
árabe  oriental  del  arte  árabe  occi- 
dental ó  español.  Este  comprende 
tres  estilos:  Árabe  hiznníino,  co- 
rrespondiente á  los  siglos  vin  al  xi, 
cuyo  monumento  más  importante 
es  la  Mezquita  de  Córdoba;  Árabe 
tnauritanó  ó  de  transición,  que  se 
extendió  del  siglo  xi  al  xrri,  al  cu.il 
pertenece  la  Giralda  de  Sevilla,  y 


(O  Ara  e&  también  el  altar  pagano  y  tnán 
pTupiamenle  el  rtmiano.  (  Véase  Altar?) 

(2}  121  autor  dice:  aEsltlo  que  se  desenvol- 
vítV  en  Empana  después  de  la  invasión  d«  Un, 
ármbes»,  y  dt»  la.  Mfzqnita  de  Córdoba  y  la 
Alhambra  como  monumentos  m¡is  importan- 
ics.  Como  c»a  definición  no  es  del  todo  txarta, 
y  además  rcsulia  tnüuriciente,  la  hemos  .sus- 
tituido por  la  que  vera  el  locior. — Los  firancs.- 
ses  llaman  fnorisco  al  arte  árabe  español  para 
diferenciarle  del  árabe  oriental,  incurriendo  t-n 
visible  error,  puea  mcnsco  ac  dcnoniina  el  es- 
tilo degenerado  del  árabe  que  emplearon  los 
moroü  ó  moríjictis  que  siguieron  ejercíenrlo 
sos  industría<i  en  los  reinos  cristianos  ,  des- 
pués de  la  toma  de  Granada. 


Ara¡>e  ([ranndino,  que  comprende 
desde  el  siglo  xiii  al  xv.  teniendo 
por  genuino  representante  al  Pala- 
cio de  la  J\lhainbra  en  Granada.  Et 
gusto  árabe  se  mezcló  con  los  es- 
tilos cristianos  produciendo  et  es- 
tilo mudejar.  (Véase  esta  voz.) 

Arabescos.—  {Arabesques.')  — 
Motilaos    de   ornamentación  ccm- 


puestos  de  follajes ^  figuras   reales 
ó  fantástJL-as,  dispuestos  de  manera 
caprichosa,  delicatlamenle  enlaea- 
doá  y  describiendo  graciosas  cur* 
vas.  En  el  arte  árabe ,  los  ara  bes-» 
ccDS  están  compuestos  con  motivt 
tomados  del  reino  vejíetal ;  en 
estilo  del  Renacimiento,  los  ar* 
béseos  tienen  una  riqueza  y  uní 
elegancia   prodigiosas.   Sin    raz^ 
alguna  se  ha  empleado  la  expi 
sión    «arabesco»  para  designar  k 
frisos  de  los  edificios  de  la  époc 
romana,  pues  la  voz  u  follaje»  es 
única   que   puede  caracterizar  1< 
voleos  ó  volutas  rej^lares^  en  Uí 
durante  la  mencionada  época  (t] 

^  Arábigo. — Algunos  autor 
emplean  la    voz   *  arábigo»  comí 
equivalente  á  árabe  para  dcnomins 
todo  lo  concern  ¡ente  á  las  geni 
originarias  de  la  Arabia.  Y  asi,  dW 
cení:  gusto    arábigo,   arquitectur 
arábiga. 

Araña. —  (  Lustre.)  —  Apaml 
de  iluminación  suspendido  de  ui 
techo,  de  una  bóveda  en  la  nai 


(í)  En  rigor,  íí»ai/írt»  es  un  motivo 
quiera   de   ornamentación    i^eométrica  áiali 
pi»r  üií  dicha  ornamentación  privativa  de 
arle  :  en  el  estilo  mudejar  tuelen  alternar 
i>>a  ornato»  fijiuras  de  animales.  Por  cvJcosiC 
»c  llaman  arabescos  á  los  motivos  omament 
les  de  arte  ojival  ó  del  rctmcimiento. 


—  45  — 


ARB 


^iesia.  Las  arañas  de  las 
iglesias  afectan  ;i 
veces  la  forina  de 
coronamienlo  irift  - 
liado  ó  flürdelisado, 
suspendidas  por  ca- 
denas.  Las  arañns 
destinadas  á  ilumi- 
nar las  salas  de  tea- 
tro tienen,  por  lo 
común  t  dimensio- 
nes considerables; 
a  arañil  de  la  Gran  Opera. 
^rmadura  y  ciertas  partes  deco- 
¡vas  son  ordinariamente  de 
mee  dorado  y  están  enriquecidas 
I  colgantes  y  bolavS  de  cristal  dis- 
hstas  en  guirnaldas. 

f.rañado.  —  ( Egratisné  )  — 
it.] — Se  dice  de  los  filetitos  de 
que  parecen  incrustados  en  las 
¡osidafles  de  ciertos  trozos  de 
lura^  y  también  de  una  muralhi 

¡a  superficie  ha  sido  rayada  con 
ueños  trazos  irregulares. 
'  [Grab.] — Dicesc  de  una  plan- 
grabada  en  talla  dulce,  poco 
'undamenle,  con  punzones  mvy 
b  y  que  no  da  por  consecuen- 
'más  que  pruebas  muy  grises. 
|ese  también  que  algunas  plan- 
^  grabadas  al  buril  eslíin  fina- 
nte arañadas,  para  indicar  que 
fetos  entalles  son  muy  linos  y 
pi     muy     apretados.     ( Véase 

irañar. — (  Gripper.^ — [Cerá- 
ja,]  —  Dicese  del  deterioro  que 
htTi  en  la  ct.cción  las  pinturas  so- 
I  porcelana  ó  sobre  loza,  las  cua- 
ejeculan  con  colores  desleí- 
en  mucha  cantidad  de  esencia 
El  color  engrasado  en  dema- 
e  araña  al  fuego. 
bol  genealóg  ico.— ( J  rbve 

Íaio^iqíu,) — [Blíis.] — Se  dice  de 
dibujos  ó  grabados  représen- 
lo un  árbol  cíe  forma  convencio- 
que.con  sus  raíces,  su  tronco, 
.jUBas  y  sus  hojas,  y  por  su  dis- 


posición y  asiento  j  sirve  para  ex- 
plicar alianzas  su- 
periores é  inferio- 
res de  una  casa, 
descendencias  y 
ascendencias  de 
una  familia  ilus- 
tre ,  cuyos  blaso- 
nes es  tan  á  veces 
representados  en 
el  punto  de  bi- 
furcación de  las  ramas. 

Arboles.  -.-  (  A  ydres.)  —  [  Blas.] 
—  Los  árboles  empleados  ccmo 
figuras  heráldicas  se  distinguen 
por  su  nombre  cuando  son  reales, 
y  se  les  llama  desanaf^aths  si  sus 
raices  se  destacan  sobre  el  campo 
del  escudo.  También  algunas  veces 
se  les  figura  por  modo  convencJ<.- 
nal,  como  al  ciruelo,  por  ejemplo. 
Cuando  las  ramas  de  un  árbol  es- 
tán cargadas  de  hojas,  se  debe,  al 
blasonar  el  escudo,  indicar  su  nú- 
mero y  su  especie. 

Ar'botaute."(.lí't--í^(W/'jw/.) — 
Aren  inciin:ido  de  los  monumen- 
tos ojivales,  destinado  á  con tran es- 


tar el  empuje  de  las  bóvedas  toman- 
j  do  el  punto  de  ajioyo  de  su  resis- 
tencia sobre  los  macizos  de  stlle-' 
rja  ó  con Lruftw ríes.  Los  arbotantes 
del  siglo  XII  son  muy  sencillos; 
basta  el  xv  fué  en  aumento  la  x\~ 
([ueíia  de  su  ornamentación, 

—  (  CtiUe  ti'arc-kmlanL)—  [  Ar- 


ARC 


q uitectura. ]-— Macizo  destinado  á 
cnntr.irrestar  el  empuje  de  una 
bóreda. 

Arca,  de  agua .  —  (  Chotean 
d'eau,) — [Arq.] — Fuente  con  sal- 
tos y  caídas  de  figua.  —Depósito 
destinado  á  alimentar  muchas 
fuentes. 

Arcada*— (/I  rcade.) — [Arq.] — 


--  46  —  AR( 

Se  designan  también  las  arcadí^ 
practicabliís  con  el  nombre  de  ar« 
cadas  realí^s. 

^  real.  —  (  A  renda   rí:elle. ) 
(  Vea  Fie  A  renda  practicable. ) 

Arcadas   gemelas.  —  (Arí 
des  ghninécs] — Aberturas  q  ue  of 


Abertura  cintrada  que  sigue  las 
diferentes  formas  deí  nrco, 

—  ciega. — {Arcade  nvmgh^ — 
Arcada  cuya  luz  esta  tapada  por  el 
paramento  del  muro,  pero  cuyo 
períil  de  archivolta  sobresale.  Se 
la  llama  también  fhba  arcada. 

—  (falsa.)—  (.4 rcade  fau^e\  — 
[Arq,] — Se  dice  de  una  arcada  si- 
mulada, de  una  abertura  cintrada 
cuya  luz  está  cegada  por  una  su- 
perficie vertical. 

—  fingida.— (/I  í'í/ií/íf/ir/w/i'.) — 
Arcada  simulada,  solamente  pinta- 
da .  cuyo  destino  frecuente  es  res- 
tablecer simétricamente  una  ar- 
cada real  snhreuna  superficie  plana, 
soliendo  estar  circuida  de  moldura 
saliente. 

—  lobulada.  ^(^í-írtf/í  hhée?} 
— Arcada  recortada  y  decorada  si- 
guiendo porciones  de  círculo  más 
ó  menos  numerosas  y  semejantes 
al  semicírculo.  En  el  estilo  romá- 
nico se  hallan  arcadas  trilobuladas, 
quintilobulndas:  pero  estos  lóbulos 
ó  recortes  corresponden  m.is  bien 
á  la  ornamentación  de  la  archivol- 
ta.  (Véíise  esta  voz.) 

—  practicable. — {^Arcnde 
praclicnMc  )  —  ,\ra{á^  que  presenta 
una  abertura  ofreciendo  paso  libre. 


cien  'aspecto  de  dos  arcadas  yuxta-l 
puestas  y  de  dimensiones  seme- 
jantes ;  y  también  abertura  forma- 
da por  dos  semicírculos  tangentes 
por  una  de  sus  extremidades. 

—  inscritas.  —  ( Arcades  ins- 

crües.) — Denominación  que  se  apli- 

CA  algunas  veces  á  las  arcadas  ge- 

¡   roelas   inscritas  en  una  gran   ar-] 

cadi 

I  Arcaico.  —  ( .4  rrhaique.  )  —  Ser] 
I  dice  que  un  monumento  es  de  es-' 
I  tilo  arcaico  muy  acentuado,  para 
indicar  que  presenta  todo  el  carác- 
ter de  las  construcciones  primiti- 
vsR.  La«;  estudios  arcaicos  tienen 
por  objeto  investigar  los  métodos 
y  procedimientos  de  los  antiguos, 
por  los  cualeí^  se  puedan  producir 
obras  no  semejantes  á  las  obras  de 
la  antigüedad  j  pero  que  ofrezcan 
con  ella  numerosos  puntos  dese-j 
mejanza.  Se  dice  también  que  un 
cuadro  está  concebido  en  un  estilo 
arcaico  para  indicar  que  evoca  elj 
recuerdo  de  una  obra  antigua 
hace  sonar  con  lo  producido  poi 
I4S  generaciones  desparecidas  (i] 


(t]  Los  |^eg(>.<;  llamaban  arcaico  k  lo  ma- 
tíitruo  y  en  esta  misma  nccpcíón  puede  hoy 
emplearse  esa  voz  para  designar  en  arte»  li 
aaiiaihdo.  Pero  00  es  esta  la  verdadera  Mgt^-^ 


ARC 

Arcaísmo.  —  (  Archaiínig. )  — 
Imitación  de  la  manera  y  de  los 
procedimientos  de  los  antiguos.  El 
arcaísmo  aplicado  á  las  artes  del 
dibujo  es  peligroso ; debe  emplearse 
con  mesura,  y  más  que  para  otra 
cosa^  para  los  trabajos  de  restau- 
ración ó  reconstrucción  de  las 
obras  de  arte  antiguo. 

Arcilla.— (.'1/.47/Í'.)— La  arcilla 
ó  tierra  gredosa  ca  un  siliíjato  de 
alúmina  hidratada  que  tiene  as- 
pecto de  tierra  mojada  de  color 
gris  ó  rojizo.  La  arcilla  se  usa  para 
ia  fabricación  de  las  obras  de  alfa- 
rería ;  preparada  especialmente, 
sirve  á  los  estatuarios  para  ejecu- 
tar sus  modelos,  (Véase  Modelado.) 

—  (G/aíse.) — Tierra  crasa  y 
compacta,  especie  de  arena  arci- 
llosa cargada  de  hierro,  arena  y  de 
cilcárea.con  la  cual  ejecutan  los 
estatuarios  sus  modelos  y  sus  es- 
bozos. Debe  mantenerse  en  cierto 
grado  de  humedad  ;  se  petrifica  fá- 
cilmente, y  sin  embarco  resiste 
mucho  la  acción  de  la  maiio  cuando 
el  trabajo  se  interrumpe.  Los  mo- 
delos de  arcilla  se  envuelven  con 
lienzos  delgados  y  mojados  sobre 
los  cuales  &e  vierte  agua  del  tiem- 
po; también  se  moja  el  modelo  va- 
liéndose de  un  pulverizador.  Los 
modelos  en  barro  que  se  dejan  se- 
car al  aire  disminuyen  de  volumen 
y  se  quiebran  ó  se  desmoronan,  so- 
bre todo  cuando  no  tienen  armadu- 
ras interiores. 

—  (  Trrrc gUist;.)  —  [Escult.]  — 
Tierra  pesada,  compacta  ,  blalida  y 
dúctil,  fácil  de  trabajar  con  los  de- 
dos cuando  esta  humedecida.  Seca 
rápidamente  y  resulta  frágil.  Los 
niodelos  de  los  escultores  es  rae- 


47  = 


ARC 


6c»cíóii  iJc   íu   rjue  eti  la  Hisiuríii  ilel  Arte   ste 
dcf-  ..  ptíc»  uí  el  cstilú  grie({0  *n- 

tQi  I  '  n^iuraJi&t;!,  cuya  tuonumia 

eafjí -  el  recuerdo  del  arle  egipcio  y 

«kl  aite  uncnuJ  do  U  uatígüodad ,  Ueou  áo 


nester  rociarlos  á  menudo  por  me- 
dio de  bombitas  especiales,  y  cuan- 
do el  artista  cesa  de  trabajar  en- 
volverlos en  lienzos  finos  y  empa* 
pados  que  mantengan  húmeda  la 
figura. 

Arcí;.^04rí:,)— En  geometría, 
el  arco  es  una 
porción  decir- 
culo.   En    ar- 
quitectura, el 
arco     es    una 
bóveda  sólida    ' 
cuya  forma  es- 
tá determina- 
da por   uno   ó  muchos  arcos   de 
círculo. 
% —  abocinado. — {Are  enante 


\\ 


^ 


:t-.-'ñ" 


ds pamcr.) — Arco  t orinado  de  tres 
porciones  de  círculo  enlazadas  en- 
tre sí. 

'-  —  aboquillado,— [Arq.]  — 
Aquel  que  ofrece  distinta  luz  pm- 
cada  uno  de  feus  paramenlo.s.  Es 
voz  sinónima  de  Arco  abocinado» 
(Véase  esta  voz.) 

*>  —  adintelado,  —  [  Arq.]  — 
Aquel  que  esta  en  dirección  ho- 
rizontal ofreciendo  poca  ó  ninguna 
curva.  En  este  caso  es  término  algo 
impropio.  Siempre  que  un  dintel 
esté  unido  á  las  jambas  por  dos 
medios  puntos,  puede  decirse  de 
la  parte  superior  del  hueco  «arco 
adintelado»  con  más  propiedad  que 
arco  rebajado.  (Vénse  esta  vo/..) 

—  angular,— (.Iri.-  anjiulairíS^ 
— ^f  V¿..¿e  Arco  de  frontón.) 

^  —  avanzado.  —  [  Arq.  ]  — 
Aquel  cuya  clave  forma  resalto  so- 
bre el  plano  vertical  de  los  arran- 
ques, como  sucede  en  las  penetra- 
ciones de  las  bóvedas. 


ARC 


—  48  — 


AR 


Axco  bizantino. — {Are  ¿ryznn- 

íin.) — (Véase  .4/v,tJ  de  herradura,) 
—  canopial.  —  {Are  en  acco- 
iade.) — Arco  de 


~-L 


4 


la  época  ojival, 
formado  por 
cuatro  porcio- 
nes de  arco  de 
círculo.  Los  mo- 
numentosdclos 
simios  XV  y  XVI 
ulrecen  nume- 
rosos ejemplares  de  puertíis  y  ven- 
tanas coronridíis  por  ;iicos  cano- 
piales. 

*  —  cappanel.— [Arq.]  — 
Aquel  cuya  curva  está  compuesta 
por  tré¥,  cinco  ó  más  porciones  de 
circuios,  las  cuales  suponen  otros 
lautos  centros  para  trazarle. 
—  c ombado  ( 1 ) •  —  {Ate  bo m- 


h 


iri' 


¿r.)  —  Arco  cuya  medida  pasa  de 
roedia  circunlerencia ,  es  decir, 
de  180°. 

—  formero.  — (Are  formere/.) 
— Arco  cuyo  plano  es  paralelo  á 
los  muros  de  fachada  de  un  edi- 
ficio. Así,  en  unn  iglesia  ojival,  las 
arcadas  que  ponen  en  comunica- 
ción la  nave  central  con  las  latera- 
les son  arcos  formeros.  (Véase --Ir' 
eo  íorn/.^ 

—  de  frontón,  —  {Arcén /ron- 


ton,)  —  Arco  formado  por  lineas 


(i)     Más  propiameiile  arcxj  de  benailuia. 
(V&ise  esta  voz.) ' 


!   derechas  inclinadas,   presentando] 
aspecto  angular.  Se  le  llama  tam-i 
bien  arco  angular,  arco  de  mitra  y 
arco  roto. 

Arco  de  herradura. — {A  re  ef§i 
fcr  á  chcvtil)  —  Arco  formado  porj 
más  del  medio  punto.  Se  da  tani*J 
bien  á  este  arco  el  nombre  de  arcof 
bizantino  ó  arco  morisco. 

—  de  juntas  horizontales. 
—  {Are  a  jo'uiis  htsrtzonLzux.)  — 
Arco  abierto  eii  una  serie  de  pie- 
dras de  un  saledizo. 

—  de  juntas  radiadas. — 
{Are  á  j'oinis  ruroniin/s. }-^Arco  cu- 
yas juntas  siguen  la  dirección  de 
las  radios  del  arro. 

—  de   medio   punto. —  .-Ir^- 1 


d  plein  cintre) — Se  designa  asi  el 
arco  formado  por  una  semicircun-j 
terencia. 

—  de  mitra.  —  {Are  en  mí- 
iré.) — (Véase  A)co  de  frontón.) 

—  de   descarg^a,^^  (  Are 


~\, 


5r^í^, 


décíiarge.)—  \.Tco  colocado  encimad 
de  una  platabanda  de  piedra  ó  din-j 
tel  de  madera  ó  de  hierro,  desti- 
nado á  disminuir  la  carga  del  din- 
tel ó  de  la  platabanda. 
—  deprimido.  —  {Are  aplaü^ 


ARC 


49 


ARC 


— Arco  de  cuatro  centros  determi- 
nados por  un  cuadrado  elevado  so- 
bre la  cuerda  del  arco  y  cuyos  lados 
son  iguales  á  los  tercios  de  esta 
i:uerda.  {Xc-dse  Arco  Tudor,) 

Arco  directriz  de  ana  bóire 
da.  —  ( A  rctau. )  —  [Arq .]  —  Por- 
ciones de  arco  que  determinan  la 
curva  de  una  bóveda, 

—  elíptico. —  [Are  díiptique.) 
—  Arco  formado  por  una  porción 
de  elipse. 

—  en  cadena  invertida, 
-— (^'1/r  in  clialnitti'  rcnvtrsiC.)  — 
Arco  cuya  curva  reproduce  en  sen- 
tido inverso  laque  da  una  cuerda 
homogénea  y  perfectamente  flexi- 
ble libremente  suspendida  de*  dos 
puntos  situados  en  una  misma  ho- 
rizonlah 

—  escarpado.  —  (J/r  en  la- 


háS.") —  Arco  comprendido  entre 
un  plano  vertical  y  un  plano  obli- 
cuo, perfilándose  la  superficie  mu- 
ral en  declive,  como  acontece  fre- 
cuentemente en  los  muros  de  apo- 
yo ó  en  las  murallas  de  lo»  cas- 
tillos. 

—  escarzano. —  {Are  surbais- 
s¿.) — Arco  forraadü  por  menos  del 
modio  punto. 

*  —  est alactí tico.— [Arq  ] 
— Arco  empleado  en  la  arquitec- 
tura de  gusto  árabe  granadino, 
cuyo  períií  ofrece  todas  las  sinuo- 
sidades formadas  por  los  dicnteci- 
líos  ó  estalactitas  que  penden  de 
las  celdillas  que  cubren  el  intra- 
dós. Los  arcos  estalactiticüS  unas 
veces  conservan  la  forma  del  me* 
dio  punto  y  otras  aparecen  apun 
tjtdos. 


Arco  florenzado.  — (yf^f  ¿k 


c,- 


í^r/o/is,)  —  Nombre  que  suele  daj-se 
al  arco  canopial 
(véase  esta  voz), 
porque  el  perfil  de 
cada  mitad  del  arco 
reproduce  exacta- 
l'ii;  mente  el  perfil  de 
la  moldura  llamada 
talón.  En  el  estilo 
gol  ico  de  la  época 
terciaria  ,  que  *íe  llama  también  gó- 
tico ílorido  ó  flameante,  y  corres- 
ponde al  siglo  XV  y  á  una  parte  del 
XVI,  se  ha  empleado  especialmente 
el  arco  fíorenzado  ó  canopial, 

^  —  fnndamental.— [Arq.] 
Aquel  que  sirve  de  guía  en  la  mon- 
tea de  una  bóveda  para  las  demás 
líneas. 

—  invertido. —  {Are   renver- 


A(?.) — Arco  establecido  en  sen- 
tido inverso  de  los  arcos  ordina- 
rios, destinado  á  lijíar  pilares  ais- 
lados y  á  formar  muros  de  funda- 
ción homogéneos  unidos  por  su- 
perficies cóncavas. 

—  ojivo. —  {Are  i'ft  ogive.y — 


Arco  constituido  por  dos  porcio- 


ARC 


—  50  — 


ARC 


ties  de  circulo  que  forman  ángulo 


en  la  intersección.  (Véase  Ares 
d'ojive.)  Los  arcos  ojivos  pue- 
den estar  descritos  por  tres  me- 
dios principales.  Los  dos  centros 
pueden  estar  en  la  intersección  de 
la  curva  misma  y  de  lu  línea  recta 
que  sirve  de  base,  dando  así  la 
ojiva  equilátera;  pueden  estar  fue- 
ra, lo  cual  determina  la  ojiva  lan- 
ceolada; ó  a  poca  distancia  el  uno 
del  otro,  lo  que  da  el  trazado  que 
se  llama  medio  punto  roto. 

Arco  peraltado. — {Are  sur- 
haiissé.)  —  Arco 
formado  por  un 
^^^^  semicírculo      y 

tL^^HBLJi—  una  parte  recta. 
Adóptase  esta 
forma,  algunas  veces,  para  los  rom- 
pimientos practicados  á  gran  eleva- 
ción, estando  destinada  la  parte  rec- 
ta á  compensar  la  disminución  de 
altura  debida  á  h  perspectiva. 

—  polilobulado. — (  Are  po!y~ 


Lybf.)  — Arco  formado  de  muchas 

porciones  de  circulo. 

^ —  por  tranquil.— (/I /Y  mm- 

"^  patiL) — ^  Ar- 

co cuyas  dos 
extremida- 
des no  están 
colocadas  en 
una  misma 
horizontal. 
Los  arcos 
por  tranquil 


se  emplearon  sobre  todo  en  el  es- 
tilo g6tico,y  son  los  que  forman  los 
arbotantes  (véase  esta  voz)  en  la 
construcción  de  los  contrafuertes. 

Arco  realzado.  —  {Are outrt- 1 
passt.)  —  Nombre  dado  al  arco  pe- 1 
rallado. 

—  rebajado.  — (/íríT  diprimé.) 


— Platabanda  unida  á  los  pies  de- 
rechos por  cuartos  de  círculo. 

—  roto.  ~{,Arc  brisé.)  — (Véa- 
se Areo  de  frontón^ 

o  —  tercolete.— [Arq.]— Dl-l 
cese  de  cada  uno  de  los  bragueío- 
nes  de  una  bóveda  de  crucería  que, 
partiendo  de  los  ángulos,  suben 
.i  ambos  lados  del  arco  diagonal 
correspondiente  hasta  las  ligadu-, 
ras  que  unen  sus  claves  con  la; 
central. 

—  t or al.  —  {A re  doübUau. )  — 


Arco  cuyo  plano  es  pei-pendicular 
á  los  muros  de  fachada  de  un  edi- 
ficio, es  decir,  á  los  muros  que  re- 
ciben las  bajadas  de  las  aguas. — - 
Asilen  una  ij^lesia  ojival,  los  arcos 
que  ligan  esos  muros  con  los  pilares 
colocados  á  cada  lado  de  la  nave, 
son  arcos  torales,  (Véase  Arco  for- 
mero,)  Los  arcos  torales  estuvie- 
ron muy  poco  ornamentados  en  el 
siglo  XI,  siendo  de  perfil  muy  sea- 


ARC 


^  51 


ARC 


cilio,  y  se  enriquecieron  cada  vez 
más  á  medida  que  se  acercaron  al 

Si^lo  XIV. 

Atoo  traadosado.— (.Ir^  ¿x- 

lradú&i¿.) — Arco  cuyas  debelas  es- 
tán al  aire,  y  cuyos  intradós  y  ex- 
tradós  ívéjtise  estas  voces)  están 
determinados  por  dos  porciones  de 
circulo  cimcentT'icas. 

—  trebolado.  —  {^Arc  en  ar- 
<r««<-v.)  —  Arco  decorado  con  orna- 
tos formados  por  filetes  en  hueco  ó 
en  relieve  describiendo  un  contor- 
no de  trébol. 

—  trilobado.  —  [Are  triloU.) 
— Arco  formado  de  tre^  porciones 
de  círculo, 

—  de  t  riuufo, — {^Atc  di  trtom- 
phe,) — Monumento  conmemorati- 
vo de  alguna  victoria,  principal- 
mente, compuesto  de  un  gran  arco 
de  medio  punto  rodeado  de  pilas- 
tras y  decorado  con  bajo-relieves 
alegóricos .  Entre  los  arcoy  de 
triunfo  de  la  época  romana  es  me- 
nester citar  los  de  Trajano ,  Septí- 
roio  Severo,  Augusto  y  Constan- 
tino, y  entre  los  de  construcción 
más  reciente  hay  que  mencionar 
el  de  la  Pliíza  de  ía  Estrella,  eleva- 
do en  P.iris  en  honor  del  gran 
ejército,  decorado  con  el  soberbio 
büjo-relicve  de  Rude» 

—  triunfal. — {^Arc  triomphitL) 
— Arcada  en  plena  cintra,  de  las 
basílicas  cristianas,  decorada  con 
pinturas  y  formando  la  entrada 
del  santuario. 

—  Tador .  —  (  A  re   Tud^r. )  — 


c« 


¿- c 

Aren  ojival  deprimido  (véase  esta 
voz)  usado  especialmente  en  los 
monumentos    ojivales    ingleses 


construidos  en  el  reinado  de  En- 
rique VII  y  de  la  familia  de  Tudor, 

Arco  zigzag-ueado,  —  (  Are 
zigza^ué,)  — Arco  cuyo  extradós 
está  recortado  en  ziszás. 

*  Arcón.— (Arqueol.)  —  Cajón 
cuadrilongo,  montado  sobre  cua- 
tro pies,  con  tapa,  que  en  algunas 
épocas  sirvió  de  banco  y  aun  de 
mesa.  Este  mueble^  característico 
de  la  edad  media  y  adoptado  tam- 
bién en  tiempos  posteriores  y  aun 
recieniej),  tuv^o  su  origen  en  los 
baúles  destinados  á  guardar  los 
objetos  preciosos,  la  plata  y  los 
lienzos  linos  de  aprecio  doméstico. 
Tales  eran  las  aróits  di:  novias  tan 
en  boga  en  España  durante  los  si- 
glos XIV  y  XV,  y  las  huchas,  nombre 
que  prevaleció  para  designar  los 
arcones  á  causa  de  su  empleo,  tan- 
to que  se  llamaban  hucheros  los 
tallistas  que  los  hacían.  Les  arce- 
nes más  antiguos  están  cubiertos 
de  piel  y  guarnecidos  con  bandas 
de  hierro  forjado.  Pero  bien  pron- 
to, en  el  siglo  xiv,  hubieron  de 
hacerse  los  arcones  sin  otro  he- 
rraje que  la  cerradura  y  con  los 
tableros  esculpidos;  \nníendo  las 
tracerías  ojivales,  las  figuras  é  ima- 
ginerías, los  emblemas,  los  escudos 
heráldicos,  las  pinturas  y  las  ins- 
cripciones decorativas  á  embelle- 
cer estos  muebles  que,  haciéndííse 
más  señoriales,  sirvieron  de  banco 
y  de  mesa  en  las  lujosas  cámaras 
de  los  palacio».  El  Renacimiento, 
variando  el  modo  de  ornamentar, 
cubrió  los  arcones  con  figuras  de 
bulto  redondo,  roleos,  hojai-ascas 
y  quimeras,  y  dio  al  arcón  formas 
elegantes,  cuyos  ptrfiles,  de  cur- 
vas graciosas f  contrastan  con  la 
forma  tradicional  cuadrilátera  de 
la  edad  media.  En  los  Museos  y 
colecciones  particulares  hay  pre- 
ciosos arcones  de  los  estilos  y  épo- 
cas indicadas. 

Arcos  de  ojiva. — (^Arcs  doji- 


ARC 


—  52 


ARE 


»í.) — Se  dice,  con  respecto  á  las  bó- 
vedas, de  los  arcos  que  ligan  los  ar- 
cos torales,  pasando  poi  la  clave. 

Arcos  de  verdura,  —  (Ares 
de  verdurt.) — Pórticos  recortados 
en  los  boyquecíllos  ,  usuales  en  los 
jardines  del  siglo  de  Luis  XIV. 

e  —  dobles.  — Expresión  que 
vale  tanto  cumo  arcos  formeros; 
son  los  generadores  de  la  bóveda 
de  medio  cañón,  los  que  la  dan 
forma  ;  y  se  dicen  dobles  por  opo- 
3^ición  á  los  torales,  perpendicula- 
res á  ellos,  porque  entre  los  cuatro 
sostienen  la  cúpula.  (Véase  Arcu 
toral  V  Arco  formero,) 

ArcMvo  f or al. — ( ChartrUrS) 
— [Arq.] — Construcción  especial  ó 
sala  aiTeglada  para  depositar  cartas, 
títulos  y  otras  piezas  manuscritas 
que  tienen  interés  histórico  de 
gran  valor. 

ArchÍTolta.—  ( ArchivoUe.) — 
Moldura  que   decora  una  arcada 


^tííí 


y#P\    t^ 


siguiendo  exactamente  el  perfil  del 
arco.  En  la  arquitectura  antigua, 
las  archivoltas  no  e>usten,  á  veces, 
más  que  en 
un  solo  fren- 
de  la  arca* 
'^^  da.  En  la  ar- 
i|i  ui  tect  ura 
c>ji\'al ,  e!  eje 
del  perñl  de 
las  molduras 
*  que  forman 
la  archivolta 
corresponde 
casi  siempre  con  el  eje  de  la  sec- 


ción del  arco ,  lo  cual  da  por  re&ul^ 
lado  que  la  moldura  está  reprodu- 
cida idénticamente  en  cada  lado 
de  la  arcada-  Los  perñies  de  las 
archivoltas  de  la  ¿poca  ojival  son 
muy  sencillos  en  el  siglo  xiii ,  de- 
corados con  junquillos  en  el  xiv  y 
muy  recortados  en  el  xv.  En  él 
arte  árabe  las  archivoltas  están 
frecuen  temen  le  formadas  con  ador- 
nas de  estuco  que  recortan  la  su- 
perficie cón,:ava, 

Arcliivolta.  —  (  Vomsure.)  — 
[ Arq. J —Curva  de  una  bqveda,  es- 
pesor  del    in 
Irados  de  un -i 
bóveda.  Archi- 
volta encaselo- 
nada.  En  el  es- 
tilo ojival,  las 
portadas  están 
coronadas  con 
muchas  series 
de  archivoltas, 

ofreciendo  cierto  número  de  ni- 
chos en  hileras  ocupados  por  es- 
tatuitas  y  colocados  en  disminu- 
ción unos  dtíbaio  de  otros. 

Ardiendo.— (.lrí/f/í/.)—[Bla{i,} 
— ^Se  dice  de  las  piezas  representa- 
das encendidas  en  el  escudo. 

Ardiente.  —  (  Entbrasé.)^-  Se 
dice  de  líís  cielos  de  coloración 
viva  y  brillan  te. 

Área.  —  {A  tre. )  —  [Arq .]  —  Su- 
perficie plana.  Con  referencia  a  las 
propiedades,  se  designan,  alguras 
veces  ,  los  sucios  ó  plantas  con  el 
nombre  de  área  baja  y  las  techum- 
bres con  el  de  área  alta. 

--  falsa.— (/í irtfausse.)—\^ A r- 
quiteclura.] — Maci/o  de  los  inter- 
valíKs  de  las  vigas,  sobre  el  cual  se 
traxa  el  área  definitiva  ó  planta. 

Arena.  —  {Arene.)  —  [Arq.]  — 
Espacio  libre  reservado  en  los  cir- 
cos romanos  á  los  gladiadores  y 
combatientes.  Algunas  veces  se 
designan  latnbién  con  este  nom- 
bre las  construcciones  destinadas  á 


ARE 


—  53  — 


ARM 


servir  de  circo  ó  anfiteatro ;  en 
este  caso  se  dice  arenas^  en  plu- 
raUi). 

Areotecténico.  —  (  Arhtccto- 
nique^ — Aplicaciones  de  la  arqui- 
tectura militar  a  los  trabajos  de 
fortificación. 

'^  Argamasa.  —  [Arq .]  —  Vale 
tanto  como  mezcla,  y  particuhri- 
^l^ndo  se  designa  con  ella  una 
~  )mposición  de  cal,  almendrilla  ó 

lijo  mentido  y  rocallas,  que  viene 
á  ser  un  especie  de  hormigón. 

Argentería.  —  {Grossníé'.)  — 
[Orfebrería.] — Dfcese  de  la  vajilla 
de  orfebrería. 

Arista.—  (An'/ff,)  —  [Arq.]  — 


ángulo  de  una  techumbre,  y  tam- 
bién de  las  tejas  de  medio  cañón 
destinadas  i  cubrir  et  remate  de 
una  techumbre, 

Arimez,  —  (A  vant-corps. )  — 
[Arq.]  — Par- 
te de  un  edi- 
ficio que  so- 
bresale del 
conjunto  de 
la  construc- 
ción. Pabellón  en  arimez.  Se  dice 
también  de  las  pilastras  ó  colum- 
natas que  sot^resalen  de  una  fa- 
chada. 

Armadura*  —  {A  rmature,)  — 
[Arq,] — Barras  de  hierro  destina- 


Inea  de  ángulo  formada  por  la 
intersección  de  dos  superficies. 

Aristero.— (-  í  n'íier.)—  [Arq.] 
— Se  dice,  en  el  e.stilo  románico  ó 
¿kL  ^"  ^'  estilo  góticOj 
ViiMin.  de  una  moldura 
perfilada  en  el  eje 
de  las  aristas  ó  in- 
tersección de  su- 
perficies de  los  cha- 
piteles ó  campana- 
rios. Se  dice  en 
construcción,  de  Us  bandas  de  rae- 


i>,  zinc  ó  plomo  colocadas  en  el 


Cl)  E<l  castellano    no  se  usa.  el  plural  de 
MDB  GOnin  sioónítno  de  circo   ó   aiiíUeatru. 


r'S. 


das  á  reforzar  ó  sostener.  La  ma- 
yor parte  de  los  arquitrabes,  las 
partes  horizontales  que  hacen  mu- 
cho tiro,  los  saledizos  vanos,  etc.^ 
están  reforzados 
por  medio  de 
armaduras  de 
hierro.  Conjun- 
to de  varillas 
destinado  á 
mantenerlas  vi- 
drieras en  po- 
sición vertical. 
—  [  Escult.  ]  — 
Esqueleto  de 
hierro  que  se 
pone  en  el  in- 
terior de  una 
figura  de  arcilla  ó  modelo  en  yeso, 
ci  cual  sirve  para  dar  resistencia  á 
las  partes  débiles. 


de  hierro  que  hacen  el  efecto  de  una 
techumbre  por 
medio  de  las  pie- 
zas longitudina- 
les llamadas  Ga- 
rriólas, colocadas 

paralelamente  las  unas  á  las  otras. 

—  {Cartisant.) — Trocí to  de  per- 
gamino con  cu3'o  auxilio  se  obte- 
nía relieve  en  íes  antifjuos  borda- 
dos de  seda,  oro  ó  plata. 

—  {ArmureJ) — Conjunto  de  ar- 
mas defensivas  de  que  se  revestían 
caballeros  y  combatientes  durante 
la  edad  media  (i). 

—  dü  Tidriera.  —  (  VUrilm.  ) 
' — [Arq.]  — Dicese  de  los  hierros 
entrelazados  que  sirven  de  arma- 
zón y  snstcn  d  una  vidriera. 

—  pequeña.  —  ( Fcrm^íu. )  ^ 
Armadura  de  lechumbre  falsa  ó  de 
bohardilla. 

—  rota.  - —  ( Fcrme  brisíe,  )  — 
Armadura  de  una  techumbre  que 
forma  la  ventana  de  una  boardi- 
lla. El  tipo  de  estas  armaduras  pue- 
de compararse  á  una  armadura  or- 
dinaria, pero  inscrita  en  un  trián- 
gulo cuya  altura  debe  ser  tan  pe- 
queña como  sea  posible,  y  el  con- 
junto estar  realzado  por  medio  de 
firmes  jambas. 


(t)  La  armadura  completa  no  comenzó  á 
usarse  hasta  el  sí^flo  xiv ,  se  general  j/ó  en 
cJ  XV  y  adquirió  toda  so  bogu,  y  perfecciona- 
miento en  el  siglo  xvi,  para  caer  en  de&uso  c-n 
el  XVII.  La  mayor  parte  de  Jas  t|ue  se  conser- 
van 600  del  siglo  XVI ,  y  su  ornamentación, 
por  consiguiente,  eK  de  ^sto  Renacimiento, 
La  edarl  media ,  pues .  no  blxo  más  que  iniciar 
«1  uso  de  la  armad  unt. 


Armas.— {A  rmes.) — [Blas.] — 
Piezas  de  blasón  especiales  de  una 
familia,  de  un  dignatario,  de  una 
ciudad,  de  una  provincia,  de  un 
Estado.  ( Véase  Escudo  de  ar- 
mas.^ 

—  parlantes.— (/^í7/-/<7«/«.) — 
[Blas.]— Se  dice  de  los  escudos  de 
armas  que  expresan  el  _^_____ 
nombre  de  quien  le 
lleva,  constituyendo 
asi  una  espacie  de 
acertijo. Tales  son.  por 
ejemplo  1  ciertos  bajo- 
relieves  que  decorr-n 
las  fachadas  de  las  iglesias  ;  cerca 
de  Rouen,  una  iglesia  de  Long 
Paon  ofrece  encima  del  campana- 
rio una  escultura  del  Renacimien- 
to ,  representando  un  pavo  real 
precedido  de  la  palabra  Long.  Tal 
es  el  escudo  de  armas  del  reino 
de  (¡ranada  (España),  que  con- 
siste en  una  granada. 

—  partidaa.— (^míVí.)  — 
[Blas.]  —  Se  dice  de  los  segundo- 
g^énitos  ó  hijos  segundos  menores 
de  familia,  en  los  cuales  existen 
modificaciones,  cambios,  altera^ 
cioncs  ó  supresiones. 

Armazón.— (7?j7/.)—[Arq .] — 
Ensambladura  de  piezas  de  carpin- 
tería, formada paia  dnrse  cuenta  de 
un  trabajo  ó  servir  de  base  al  tra- 
bajo definitivo. 

—  (  Colomhaje,) —  [Arq.]  — Dis- 
posición de  las 
vigas  en  fila,  cu- 
yos vanos  se 
llenan  de  ladri- 
llos y  de  yeso, 
según  el  espe- 
sor deseado  del 
tabique  ó  del 
muro  asi  forma- 
do. Se  da  tain- 
hicn  al  armazón 

el  nombre  de  espesor  del  muro. 

Armella.  —  (CjV//^.)  —  [Arq.] 
—  Pieza  de  hierro  destinada  á  reci- 


ARM 


55 


ARP 


bir  el  pestillo  do  la  cerradura  de 
unii  puerta. 

Armería  (Arte  de  la). — 
{^AtfHurcric  ifurL) — Arte  de  fabri- 
car armaduras  realzadas  con  oro  y 
plata,  cincelados  damasquinados, 
y  armas  incrustadas  de  marfil. 

Seal.  —  Museo    depeii- 

biltedel  Real  Patrimonio,  donde 

conserva  una  colección  riquísi- 
niBrdB  armas  y  armaduras,  sin  ri- 
fkl  6h  piezas  de  valor  y  mérito  ar- 
tístico. Este  museo,  de  los  más  in- 
teresantes que  pueden  visitarse  en 
Madrid,  tuvo  por  base  la  armería 
del  emperador  Cark»s  V  y  le  or- 
ganizó Felipe  II,  habiendo  sus  su- 
cesores acrecentado  tan  preciosa 
colección.  — Figuran  en  ella  algu- 
nas armas  de  la  edad  media,  mu- 
chas del  Renacimiento,  que  son 
las  de  mayor  interés,  y  no  pocas  de 
los  siglos  XVI I  y  xviii. — líay  gran 
número  de  armaduras  históricas, 
especialmente  de  Carlos  V,  F*elí- 
pe  II, el  Gran  Capitán,  Hernán  Cor- 
tés y  otros  personajes  célebres  de 
aquellos  tiempos  ;  hay  armas  ofen- 
sivas, especialmente  espadas,  que 
se  atribuyen  á  diversos  héroes  de 
nuestra  historia,  y  banderas  que 
son  otros  tantos  trofeos  de  las  em- 
presas de  armas  de  lo  pasado.  Por 
mucho  tiempo  ha  habido  en  la  Ar- 
mería falsas  atribuciones  históri- 
cas ;  errores  que  ya  han  desapare- 
cido de  su  catálogo.  Además  se  ha 
hecho  en  el  local  y  en  las  instala- 
ci^^nes  una  gran  reforma. 

Armillada.—  (Am/é/c.) — [Ar- 
-quitectura.] — Se  dice  de  las  co- 
lumnas decoradas  con  anillos. 

A  r  m  i  1 1  a  a .  —  (A  rmtlies,)  — 
[  Arq.]  —  Mol- 


^"1 


duritas  á  modo 
de  tíletes  sale- 
dizos ,  en  nú- 
mero de  tres, 
colocadas  por 
bajo  del  equino  y  del  abaco  de  los 


•"^      •> 

^ 


capiteles  de  orden  dórico  griego. 
Armiño.— ( Ilermuu . ) — [  Blas.  ] 
— El  armiño  es  uno  de  los  dos  fo- 
rros empleados  en  las 
composiciones  de  los 
escudos  de  armas.  Or- 
dinariamente es  blan- 
co con  lunares  negros, 
mientras  que  el  con- 
tra-armiñose  compone 
de  lunares  blancos  ó  de  plata  so- 
bre fondo  negro  ó  de  sable. 

Aro.  —  {Sicamor.)  —  [Blas.]  — 
Pieza  de  los  escudos 
de  armas  que  tiene 
la  forma  de  un  aro 
de  tonel,  cuyas  li- 
gaduras están  muy 
acentuadas  de  sable 
con  un  aro  de  oro. 
Esta  figura  se  emplea  rara  vez  en 
los  blasones. 

Arpa.  — (//rfr/>í.)  -  [Blas.]-^ 
Figura  de  blasón  de  la  misma  for- 
ma que  el  instrumento 
de  música  de  este  nom- 
bre ;  á  veces  recuerda 
la  lira  y  lleva  en  sus 
ángulos  dos  cabezas, 
una  humana  y  otra  de 
animal.  Las  armas  del 
reino  de  Irlanda  se  componen  de 
un  arpa  de  oro  sobre  campo  de 
gules.  Hay  arpas,  cuya  columna  y 
cuya  consdia — es  decir,  la  parte  su- 
perior en  forma  de  S  tendida — es- 
tán decoradas  con  extremada  ri- 
queza, siguiendo  una  forma  arqui- 
tectónica y  adornadas  con  capiteles 
de  hojas  de  acanto  v  guirnaldas. 
Arpía.  —  (//fír/i>,)  —  [Blas-]— 
Las  arpias  se  re- 
presentan en  los 
escudos  bajo  for- 
ma de  águilas  con 
cabeza  y  busto  de 
mujer.  Según  los 
antiguos,  las  ar- 
pias tenían  ros- 
tro de  jovencilla. 


ARO 


T  alas  de  bintrc^,  con  óc 

Pieza  de  ioerro  soldada  {^t  sir^e 
|tira  ligsr  ■óHrtaMeuie  «bo  á  ctn 
doB  iBüitis  ó  ár»  PMSB&  de  mtmM- 
donu 

pkü.}—Cieacsk  deauipüta  óe  !•& 

repradiiñr  Iss  <itw^  ast^ims  por 
iDoSode  Iz  pvatBTi,  del  dibo^  ó 
dd  gnbadx 

/Air,)^Ssbáo  qoe  se  ocvpA  de  U 
descnpcáÓB  de  k»  iCTiiiciiUg 
,attti  JIM».  L>s  TOces  nqiiaógufe  y 
anqjtieopikOa  (véase  cstm  wc)  c»~ 
tin  mar  aatkaadas:  nú  se  laoi 
usado  ma£  qoe  ran  rez,  esundo 
r«etBplasadas  por  aitqi*eálo^  y  ar- 
qoeologia.  (Véanse  «stts  Toces.) 

— Ciencia  de  la  ar  «jije 

tiene  par  obj^io  e>: :   .  .lolo 

qoe  se  refií-rt  á  l^s  ane&  y  á  los 
manamentni;  de  los  tiempos  pasa- 
dor La  2rq  u  eologia  estudia  los  es- 
Tilos  de  cada  época  y  de  cada  pue- 
blo, y  tieae  yyr  objeto  reooostí- 
tiiir  ios  edificios,  el  estado  sacia] 
los  asoK  j  costumbres  de  los  «i- 
iguos  OOD  auxilio  de  ^^sd\lcalD0O• 
tos  exactos  suministrados  por  las 
minas  ó  los  vestigios  de  los  mo- 
aumentos  de  cada  ^xxa. 

—  del  m¡r^^-~iArdU0j¡0git  dt 
rarí,") — Se  dice  especialniente  de 
l:i  arqoeologia  aplicada  al  estudio 
de  los  monumentas  del  arte  de  la 
aatigfiedad,  de  k  edad  media  y  del 
Reu  acimiento.  Esta  cieocia  com* 
prejide  el  estudio  de  la  anquí  tex- 
tura, ^^ '^^'-^"'-^  de  Ja  escultura» 
del  |L  nonedas  y  me- 

dallan  .  „^ ^,.._,.^),  de  los  re- 
tratos de  botnbres  ilustres  (loo- 
DM;ra6a)  j  de  las  piedras  grabadas 
^Uiíptognfia,)  La  arqueolo^a  del 
compreade  toda  la  historia  de 


las 


los  tíempos 


(Arcifsiagi- 

fmtL.}—Qmt  se  re6éíeal  estndio  de 
taj^inniH^ 

.^(^r«^#Jb^««.) 

se  de^ca  al  esn»dfO 

As(pM>m. — {Awdtíi^) —  Arjíi- 
poOeim  emetJu  yalts 
de  ciertos  castillos 

4|uera  no  fierautia  Isc  - 
xar  flecólas  más  qoe  er. 

tr«s  qpue  la  ballestera  T^ 

i  Tc«se  esta  rm  )  per 
■ñtia  lisMer  flecitas  cb  di 


[Arq.j — Reunión  de  arcadas 
ruando  conjunto  decoraÜTo.  El  es- 
tilo ojiral  ha  nsido  mucho  las  ar- 
quenas  ooooo  motivo  ornamental.] 
Las  IfíK^hadas  de  los  n^onumentos 
presenUa  á  veces  lies  series  de 
arqueriis:  bajas,  de  coronamiento  y ' 
de  ornato.  (N'eanse  estas  v<>res.) 

r4S  Aassrs-I  -  ñ  de  Ins  mo- 

nuHieaitt^s  -         oiocadas   eo 

los  antepírh.is  iic  las  renianaSv 
—  da  coroaamiento — {Ar^ 


ritiures  de  c<mronrument,) — Arque- 
rías caladas  ó  ciepas  que  decoran 
las  gilerías  y  rematan  las  cornistis 
de  l.is  torres  y  de  los  campanarios 
en  los  monumentos  ojivales. 

ArqneriaB  exentas.^  f  A  r- 
i-<tiurcs  a  c/>7Ítr-Tou.)  —  Arquerías 
colocadns  á  poca  distancia  de  un 
muro,  cuyo  fondo  permite  ver  los 
huecos,  y  del  cual  están  separadas. 

—  ornamentales. —  {A  rcaitt- 
rí&ótnéments.) — Arquerías  que  de 
coran  las  portadas,  paramentos  de 
altar,  etc.,  etc.,  adusadas  á  uu 
fondo. 

^  Arq,aeta.—  [Arq  ]  —  Se  de- 
signa cfín  este  nombre  al  cofrecillo 
antiíjuo,  por  lo  común  prolija  y 
ricamente  ornamentado.  Se  con- 
servan ,  especialmente  de  la  edad 
media,  de  marfil  esculpido,  de  ma- 
dera tallada  j  ó  bien  cubiertos  con 
chapas  de  oro  ó  plata,  labrados  ó 
incrustados  de  pedrería,  ó  bien  con 
esmaltes  de  colores  vivos. — Ará- 
bigos los  hay  de  marfil,  con  orna- 
mentación y  figuras  de  animales, 
de  carácter  persa,  de  latón  repuja- 
do^ etc. — ^La  forma  característica 
y  más  común  de  las  arquetas  cris- 
tianas es  la  de  una  cusita  ó  cons- 
trucción pequeña  de  planta  rectan- 
gular y  tejado  á  dos  vertientes. — 
1  -as  arábicas  son  circulares,  ó  bien 
cuadradas  con  la  lapa  en  forma  de 
pirámide  truncada. —  Se  designan 
especialmente  con  el  nombre  de 
arquetas -relicarios  aquellas  que 
hnn  servido  para  guardar  reliquias 
de  los  santos. 

Arqueta-relicario  — {Ouh- 
se.)  —  [Art.  dec] — í^ofre  ó  cofre- 
cilo  de  itietal  precioso  y  ricamente 
esculpido,  en  el  cual  se  conservan 
las  reliquias  de  los  santos.  Los  re- 
í icarios  anteriores  al  siglo  xiii  con- 
sisten en  cofres  sencillos  de  made- 
ra cubiertos  de  lámini.s  de  metal; 
son  de  ^r3.n  dimensión,  pudiendo 
recibir  el  cuerpo  entero  de  un  san- 


en plata  sobredorada  ó  en  cobre 
esmaltado,  tomaron  forma  de  igle- 
sias pequeñas,  capillas  en  minia- 
tura. En  fin,  en  el  siglo  xv  los  re- 
licarios se  emiquecíernn  con  esta- 
tuitas,y  aveces  están  coronados 
por  agujas  caladas,  y  en  el  si^jlo  xvii 
y  en  el  xvaí  se  ejecutaron  relica- 
rios con  roleos  y  perfiles  abulta- 
dos. E.visten  también  relicarios  en 
madera  esculpida  y  dorada:  estos 
últimos  están  muya  nicnud-o  co- 

I   locados  hajn  dosel  y  encima  del  ai- 
tur.  —  ( Véase  Rt-lunrij. ) 
Arqnetípo.  —  (  A  rchrtyfe. )  — 

j    Vaciado  en  yeso  de  un  bajo-relieve 
en  piedra  ó  metal. 

Arquitecto.  —  {A  rcbitecte. )  — 

1    Artista  que  traza  el  plano  de  un 

,   edificio  y  dirige  la  ejecución  del 
mismo. 

Arquitectónico.—  ( Anhüfc- 
tonii¡UL\)  —  Que  se  refiere  á  la  ar- 
quite.luia.  Asi  se  dice  una  con- 
cepción arquitectónica,  y  se  dice 
también  lo  urqnitectónico  para  de- 
slomar el  arte  de  construir.  (Véase 
.  I  rijuitcctural, ) 

Ar£[uiteGtont}grafía.  —  {A  r- 
chitecloHograpliie.  )  —  Ciencia  que 
tiene  pir  objeto  describir  los  edi- 
ficios y  estudiar  la  cjtislrucción. 
Los  sabios  que  se  ocupan  en  estos 
estudios  toman  el  nnmbre  de  ar- 
quítectonógrafos  ;  denominación 
que  corresponde  con  bastante  exac- 
titud á  la  usada  otras  veces  de  bis- 
toriógrafo  de  las  construcciones. 


ARQ 


—  58  - 


Arqnitectoiiógrafo*  —  (  A  r- 

chitcctonograplie.)  —  (Véase  A  rqut- 
íeclonografm.^ 

Arquitectura.—  ( Anhitecíu- 
rf.)  —  Arle  de  crinstriiir.  La  arqui- 
tectura debe  además  preocuparse 
del  destino  y  solidez  de  los  edifi- 
cios. Aunque  los  estudios  necesa- 
rios para  que  el  artista  pueda  lle- 
nar estas  condiciones  son  tanto 
del  dominio  científico  como  del 
dominio  arlislicu,  eütán  subordi- 
nados al  arle. 

—  civil. — [Archiircture  dvf/e.) 
^Arte  de  la  arquitectur:;  aplicado 
á  la  construcción  de  edificios  civi- 
les públicos  ó  privados, 

—  ñngida.,  —  {'A  rchitetíure 
y¡r/«/^.)  — Pinturas  decorativas  ó  de- 
coraciones teatrales  simulando  los 
relieves  y  huecos  de  un  monu- 
mento verdadero  y  tal  como  se 
ofrecería  el  monumento,  visto  des- 
de igual  distancia  como  medie  en- 
tre el  espectador  y  la  pintura  ó  de- 
coración. 

—  lXiJl\%^v,—{Architectiirc  nii- 
Híaire.)  —  Arte  de  la  arquitectura 
aplicado  á  las  construcciones  mili- 
tares. 

—  religfiúSa.  —  {Archiíetiurc 
rí'/ijfiaise.) — Arte  de  la  arquitectu- 
ra aplicado  á  !a  construcción  de 
edificios  religiosos. 

ArqnitecturaL — (A  rchüectu  - 
rnt.)  —  Que  tiene  relación  con  la 
arquitectura. 

Arquitecturista.  —  {Archi- 
íeLturisti'.) — Pintor  que  representa 
en  loít  cuadros  motivos  de  arqui- 
tectura. Los  holandeses  Van  der 
Heyden,  de  Wite,  eran  arquitec- 
turjstas,  ha  dicho  W.  Burger.  Pero 
ios  artistas  que  en  los  cuadros  mo- 
dernos no  pintan  —  sea  por  su  pro- 
pia cuenta,  sea  á  titulo  de  colabo- 
radores—  mas  que  las  partes  ar- 
í|u¡tectón¡cíis  necesarias  para  en- 
cuadrar la  escena  representada  en 
un    marco,   son    también    arqui- 


tecturistas. —  ( Véase  Pgrsffeciitfo.) 
Aretuitrab©.— (//  rchitrave^^ 

[  Arq.  ]  —  Parte 
inferior  de  un  en- 
tablamento. El 
arquitrabe  des- 
can  sa  d  i  recta- 
mente .=obre  el 
vudo  de  los  capiteles  ,  pilastras  ó 
columnas  y  las  reúne  dos  á  dos.  En 
el  orden  dórico  el  arquitrabe  se 
compone  de  una  simple  faja;  en  el 
jónico  está  formado  por  I  res  fajas 
que  sobre.srilen  ligeramente  ,  etcé- 
tera, etc.:  en  general  el  arquitra- 
be ofrece  superficies  muy  sencillas 
destinadas  á  prestar  realce  á  la  ri- 
queza ornamental  del  friso  y  á 
acentuar  bien  el  objeto  de  ésta 
parte  del  entablamento,  que  es  li- 
gar horixüntalmente  los  soportes 
verticales. 

Arrancar.  —  (  Des::tl¡er.)  — 
[Arq.]  —  Quitar  lo  que  estaba  em- 
potrado. 

Arranque.—  {Retombée.') — 
[Arq.] — Nacimiento  de  una  banda, 
y  también  punto  en  que  termina 
una  arcada,  formando  ó  no  saledizo 
sobre  un  muro. 

—  de  una  l)óveda. —  (Nais- 
&nnce  dune  voúte.') — [.Ari],] — Dice- 
-se  del  sitio  en  que  comienza  la 
curva  de  una  bóveda. 

Arrastrar  una  moldura^^ — 
{Trainer  une  moUiUn\) — [Arq.J — 
Ejecutar  una  moldura,  arrastrando 
sobre  triángulos  paralelos  un  per- 
fil de  metal  que  recorta  en  la  masa 
húmeda  del  yeso  el  perfil  de  la. 
moldura. 

Arrepentimiento.  —  {Repen- 
//>.)  — Primeros  contornos  ó  par- 
te.s  pintadas  modilicadas  por  el  ar- 
tista. A  veces  en  un  cuadro  apare* 
cen  antiguos  arrepentimientos  ,  á 
través  de  una  capa  de  color,  puesta 
cuando  la  primera  no  estaba  sufi- 
cientemente seca. 

Artesano.  —  (  A  rtisan. )  —  Se 


ART 


59  — 


ARR 


designaba  antes  asi  á  los  artistas; 
hoy  se  fia  este  apelativo  á  los  obre- 
ros de  los  diferentes  oficios  y  artes 
mecánicas  que  exi^íren  especial  ha- 
bilidad de  inano,  pero  en  la  cual 
no  tiene  parle  alguna  la  invención 
personal .  El  aríisano  traduce  en 
formas  diversas  el  pensamiento  del 
arft':tn , 

Artesonado. —  {^Lamhrtssagc.) 
— Obra  de  revestimiento  en  una 
techumbre.  Decoración  cncaseto- 
ziada. 

Artesonados.  —  {Caissons.)— 
[Arcj.]— Compartimientos  adorna- 


dos  con  molduras  en  derredor,  y 
dC"  un  motivo  de  escultura  en  el 
medio,  em- 
pleado en  la 
ornamenta- 
ción de  te- 
chos y  de  bó- 
vedas. Los 
artesonados 
están  forma- 
dos por  los  vanos  que  dejan  las 
vi^s  entrecruzadas  de  las  techum* 
brfis :  bien  pronto  se  convirtieron 
en  motivos  or- 
na m  e  n  t  a  1  e  s  _/•//'  /j¿EL... 
bs  superficies 
cuya  desnu- 
dez DO  podía  ; 
armón  izarse  ^ 
con  ciertos  T 
conjuntos  de 
arquitectura. 
Gran  número  de  bóvedas 
decoradas  con  artesonados 
U  época  del  Renacimiento  se  eie- 
cutaron  techumbres  en  madera, 
formadas  por  artesanados  octógo- 


«r-i^v 


están 
y  en 


nos  ó  exagonales,  decorados  con 
follajes  y  arabescos,  en  cuyos  cen- 
tros se  adaptaban  florones  escul- 
pidos,  algunas  veces  de  gjan  ri- 
queza. 

Artista.  —  (A  r tiste.)  —  El  que 
practica  alguna  de  las  bellas 
artes. 

Arybalos.—  {A  rybal!os.)^Y9i- 
so  antiguo  que  servía  para 
echar  líquidos  en  recipien- 
tes de  grandes  dimensio- 
nes, y  afectaba  forma  casi 
esférica, cnn cuello  de  poca 
altura  y  asa  circular  y  pequeña. 

^  Arra'baa.—  [Arq.]— Recua- 
dro en  el  cual  aparece  inscrito  un 
arco  de  herradura.  La  voz  y  el 
motivo  ornamental  que  designa, 
son  árabes.  Algunos  escriben  Ar- 
rabhaa. 

^  Arracada.— [Arqueol.]  — 
Nombre  que  se  da  á  los  pendien- 
tes de  mujer  ,  de  carácter  oriental, 
grandes,  de  forma  circular^  presen- 
tando por  lo  cc»mnn  una  superfi- 
cie chata,  en  figura  de  media  luna, 
de  filigrana  de  tjro  6  de  plata, 
cuando  no  con  Inbnies  incrustadas 
sobre  la  superficie  lisa.  Esta  forma 
es  de  carácter  oriental,  especial- 
mente urábign. 

Arrancado.-  (A trac/té,) — 

^-^      Se  dice  de  las  cabezas  de 

^W     león,  de  águila,  etc.,   re- 

hHL     presentadas  de  manera  que 

^jffWf    el  pelo  ó  la  pluma  cubre  la 

carne  en  el  punto  por  el 

cual  están  separadas  del  cuello. 

Arreglo.  -( Agmccmeut,)  — 
Orden,  disposición  de  las  diversas 
partes  de  una  obra  de  arte.  Se  dice 
que  un  cuadro  está  mal  arreglado 
cuando  los  paños,  los  accesorios, 
no  están  dispuestos  naturalmente. 
Arreglar  de  un  modo  tan  natural 
como  posible,  debe  ser  la  preocu- 
pación del  artista. 

—  {ArríUtgemcni .}  —  ^c  dice  del 
modo  por  el  cual  un  pintor  dispo- 


ASA 


6o 


ne  sus  figuras,  combina  sus  gru- 
p-js  ó  sus  motivos  de  ornamenta- 
ción. 

Asa. —  (Anse.)  —  Saliente  ó  ro- 
Ico  colocado  en 
el  cuello  ó  la  pan- 
za de  un  vaso,  de 
manera  que  per- 
mita asirle  por  él. 
Las  asas  de  cier- 
tos vasos  decora- 
tivos, de  volumen 
algunas  veces  con- 
siderable^ tienen 
por  objeto,  aunque  recordando  di- 
cho destino,  romper  la  severidad 
de  los  contornos,}'  son  á  veces  de 
gran  riqueza  ornamental. 

^-  de  cesta. — (.1  nse  de  ptíiticr  ) 
—  [  Arq.]  —  Curva  semejante  á  la 
elipse  formada  por  tres  porciones 
de  círculo,  empleada  para  corona- 
miento de  ciertos  vanos,  bóve- 
das, etc. 

Asfalto.~(.L>í/'//fí//'f.)— Materia 
bituminosa  empleada  como  mor- 
tero por  algunos  pueblos  de  Orien- 
te, )'  usada  esencialmente  en  nucs- 
tros  días  para  revestimiento  de 
ciertas  superficies ,  murallas,  calza- 
das ,  aceras. 

—  (/ÍZ/ttí/tf.)— Los  asfaltos,  cien - 
tlñcamenlc  hablando,  son  hidro- 
carburos muy  ricos  en  hidrógeno, 
tanto  líquidos  j  tanto  gelatinosos 
como  pez,  tanto  sólidos.  El  asfalto 
empleado  en  k  pintura  al  óleo  da 
color  análogo  al  de  la  sepia  ó  al 
de  la  sombra  de  Venecia.  Es  un 
color  de  tono  precioso,  pero  ofrece 
el  inconveniente  de  que  no  seca. 
En  \x  mayor  parte  de  los  cuadros 
de  la  escuela  contemporánea,  so- 
bre todo  en  los  de  la  primera  mi- 
tad de  este  siglo,  se  deja  ya  sentir 
el  empleo  del  asfalto.  Tal  es  el 
Naufragio  de  la  Medusa  de  Géri- 
cault,  por  ejemplo,  cuyos  deterio- 
ros van  cada  año  en  aumento. 
Askos.— (.ü^w.)— Vaso  anti- 


guo (  í  )  de  forma  sem  i  esférica, 
provisto  de  cuello  3^ 
asa  ?emicircular.  Va- 
so que  recuerda  la 
forma  de  otros  de  piel 
de  cabra  usados  en 
la  antigüedad  para  contener  lí- 
quidos. 

Aspa..  — (5^7/AvV.)  —  [Blas.]  — 
Pieza  com- 
puesta de 
dos  bandas  i 
largas  y  11- : 
sas,unaque 
va  del  cos- 
tado diestro 
del  jefe  al  siniestro  de  la  punta  y 
otra  que  va  desde  el  ángulo  sinies- 
tro del  jefe  al  lado  diestro  déla 
punta.  Cuando  un  escudo  está  di- 
vidido siguiendo  dos  diagonales, 
se  dice  que  está  flanqueado  en 
aspa. 

—  de  San  Andrés.  —  {Croix 
de  SíTini-Andn'.) — Cruz  cuyos  bra- 
cos se  presentan  en  for- 
ma de  X.  El  aspa  de  San 
Andrés,  usada  como  figu- 
ra de  blasón  ,  aplícase 
también  con  mucha  fre- 
cuencia á  la  construcción 
de  armaduras.  Se  hace  mucho  uso 
de  piezas  de  madera  ó  de  hierro 
dispuestas  en  aspa,  pira  mantener 
la  unión  y  evitar  los  movimientos 
oscilatorios  de  las  vigas  ó  piezas 
ensambladas  que  siguen  forma  rec- 
tangular. 

Aspecto.  —  {Asfiect.)  —  Impre- 
sión que  produce  la  vista  de  un 
monumento,  de  una  estatua,  de 
un  cuadro,  de  una  obra  de  arte  en 
general.  Se  dice  que  á  una  obra  le 
falta  aspecto,  para  indicar  que  no 
se  presenta  de  un  modo  decisivo; 
y  por  el  contrario,  que  tiene  her- 
moso aspecto,  para  designar  que  la 
obra  reúne  buenas  cualidades,  las 


(i)  Griego  é  iLilo-gríego. 


ASP 


—  6i  — 


ASI 


cuales  se  imponen  desde  el  primer 
golpe  de  vista. 

Aspecto.  —  (  Tournure.  )  — Se 
dice  de  la  fisonomia  artístico-ca- 
racteríslica  de  una  figura,  de  un 
dibujo.  Desenvoltura  ó  tamañú  de 
las  lineas  más  importantes. 

Asperón.  —  {  Gres.)  —  Piedra 
dura  formada  de  una  conglomera- 
ción de  granitos  de  cuarzo. 

Asta.  -  (Tnfbe.)  —  [Blas  ]  — 
Travesano  del  áncora  de  un  navio. 

—  {líümpe.) — Mango  de  pincel, 
palo  de  bandera,  etc, 

—  del  pincel.  — (.í ??¿í.)— 

[Pint.j— Mango  de  un  pincel  ó  de 
una  brcch.-».  Las  astas  de  pincel 
son  algo  más  gruesas  por  la  parte 
media,  á  fin  de  que  cuando  están 
en  manojos  los  pinceles  queden 
separados  unos  de  otros, 

Astragfalo.  —  (  Aslrmile. )  — 
[Arq.] — Moldura  colocada  en  la 
base  de  los  capiteles 
i^ijXé^M  ^^  '"^  órdenes  del  an- 
tiguo, y  cuyo  perfil 
es  media  circunferen- 
*  '1(1  cía.  Los  astragalos  se 
llaman  también  ba- 
i/uctillm,  y  se  los  designa  con  el 
nombre  de  nsí/r/V*  cuando,  en  vez. 
de  Ciclar  compactos,  forman    una 


;r¡e  de  perlas  de  forma  redonda  ú 
oblongada.  Ciertos  cupiteks  góti- 
CUS  están  también  provistos  de  as- 
tr»  Idilios. 

Se  llama  igualmente  astragalo  la 
moldura  que  se  co- 
rre en  el  borde  su- 
perior de  los  escalo- 
nes. Este  astragalo 
no  se  emplea  más 


que  en  las  escaleras  de  interior  y 
se  usaba  con  mucha  mayor  fre- 
cuencia en  el  siglo  pasado  que  en 
nuestros  días.  Su  perfil,  casi  inva- 
riable, se  compone  por  lo  general 
de  un  filete  coronado  por  un  cuar- 
lo  de  circulo  ó  moldura  convexa^ 
más  ü  menos  saliente. 

°  Astrolabios. —  [Arqueol.] 

—  Aparatos  usados  en  la  edad  me- 
dia y  comienzos  de  la  moderna 
para  resolver  gráficamente  los  pro- 
blemas de  la  trigonometría  esféri- 
ca. Consiste  en  una  placa  circular 
de  metala  sobre  la  cual  están  gra- 
badas algunas  figuras  de  cueipos 
celestes  y  el  zodíaco,  y  lleva  mon- 
tado sobre  él  otro  círculo  calado  de 
carácter  ornamental,  movible.— El 
aspecto  decorativo  presta  valor  ar- 
tístico á  los  astrolabios  que  son 
árabes  y  persas. 

Astros. —  (Aslres,)  —  [Blas.] — 
Los  astros  usados  como  figuras  de 
blasón  son  :  el  sol,  que  es  siempre 
de  oro,  las  estrellas  y  la  media  luna. 

—  (Véase  Sombra  de  sol.) 
Asunto.  —  (  Suget.)  —  Se  dice 

del  motivo  histórico,  convencio- 
nal, real  ó  ideal,  que  el  artista 
ha  escogido  para  interpretarle  en 
su  obra.  Un  asuiUt»  feliz,  un 
asunto  mal  escogido.  Hay  asuntos 
que  no  ganan  tratados  en  el  arte: 
otros  ,  por  el  contrario  ,  son  una 
mina  inapreciable  para  los  ai"- 
listas. 

—  decorativo.— (5w^//r;>77/,) 
— [Arq.] — Se  designan  así  los  mo- 
tivos de  composición  que  están 
brillantemente  tratados,  con  abun- 
dancia más  bien  que  con  sobriedad 
de  detalles. 

Aserpeuteado.—  (  GivrL)  — 
[lilas.]  ^ — Que  termina  en  cabeza 
de  serpiente. 

Asiento.  —  (  Taisgruen/. )  — 
[Arq.]  —  Desplome  del  suelo,  y 
destrozo  que  esto  ocasiona  en  las 
construcciones  de  albañileria. 


ATA 


—  62    - 


Atalaya.-  {Bcffroi. )  —  [Arq .] 
—  Turre  dependiente 
del  recinto  de  unii 
ciudad,  de  un  cas^ii- 
llo  ó  de  una  i^i;lesia, 
en  la  cual  se  coloca- 
ban, en  Ui  edad  me- 
dia sobre  todo,  vigi- 
lantes y  una  campana 
que  servia  para  tocar 
á  rebuto.  Se  designa 
todavía  con  este 
nombre  la  armadura 
interior  de  las  torres 
destinadas  á  sostener  las  campa- 
nas ,  y  que  para  evi- 
tar el  resentimiento 
de  lus  muros  no  apo- 
yan más  que  por  la 
base. 

—  [Arq.]— Garita  de 
piedra  coronada  con 
techumbre  cónica  y 
djspuíjsta  en  saledi- 
zo ,  bien  sobre  lus 
murallas, bien  en  lo  alto  de  las  10- 


■há\ 


>■ 


rres  de  los  castillos  en  la  edad  me- 
dia. Las  atalayas  datan  del  siglo  xii. 
En  el  XIV  se  construyeron  especial- 
mente previniendo  el  medio  de  de- 
fensa, y  tomaron  gran  desenvolvi- 
miento y  excepcional  importancia. 


En  el  si^lü  xvi  se  las  dispuso  para 
que  pudiesen  recibir  bocas  de  fuego 
de  pequeño  calibre.  El  principio  de 
las  atalayas  se  conservó  hasta  el 
siglo  xvit. 

°  Atauriqtue.  —  [  Ornament.] 
— Labor  de  hojas  puestas  de  frente, 
adheridas  por  su  parte  posterior 
íil  fondo  sobre  el  cual  están  relé* 
vadas.  Los  árabes  emplearon  mu- 
cho el  ataurique. 

Ateiieo.^(.  1  thinie^ — Conjun- 
to de  construcciones  donde  se  re- 
unían los  doctos  y  los  sabios  de  h 
anti.tíüedad,  donde  poetas  y  retóri- 
cos leían  sus  obras. 

Hoy  esta  voz,  como  las  de  alca- 
zar,  al  ha  mbra,  están  absolutamente 
destituidas  de  su  primitivo  signi- 
ficado. Seguida  de  un  calificativo 
cualquiera  (musical,  coreográfi- 
co, etc.),  sirve  para  designar  las 
salas  de  reunión  ;  se  aplica  frecuen- 
temente á  los  establecimientos  que 
no  dependen  de  la  enseñanza  ofi- 
cial y  donde  so  dan  cursos,  lectu- 
ras y  conferencias. 

Atenuar  nu  contorno. — 
{Noycr  un  coftiour.) — Fundir  con- 
tornos, armonizarlos  con  las  tintas 
cercanas,  modelar  de  modo  que  la 
transición  con  los  fondos  se  haga 
sin  dureza. 

Atezado  —  {Tanné,) — Se  dice, 
blasonando,  de  un  color  particular 
en  los  escudos  de  armas  alemanes, 

Atioty.  — i  Aíítgue.)—  [Arq.]—» 


'^^' 


Parte  del  entablamento  edificadt 


ATI 


-  63  - 


ATR 


encima  de  la  cornisa ,  que  sirve 
para  disimular  el  nacimiento  de 
las  techumbres.  Se  da  taoibién  el 
nombre  de  ático  al  último  piso  de 
una  fachada,  cuando  este  piso  no 
tiene  mas  altura  de  la  mitad  ó  á 
lo  más  dos  tercios  del  piso  inferior. 
AticurgO.—  {Attiairge,)  — 
[Arq.]— Soporte  cuadrado,  pedes- 
laU  pilar  ó  pilastra. 

Atirantar  un  pantal.  —{Rai- 
Jtr  nn  (Ai/.)— [Arq.] — Ajustarle 
por  medio  de  calzos. 
Atlantes .  —  ( .4  tlaní£&. ) — Gé  - 

,_,^^„ ,^     ñero  de  cariálides  for- 

madas  de  figuravS  de 
hombres  en  pie  ó  arro- 
dillados, empleadas  en 
ciertas  templos  jue- 
gos. Voz  derivada  de 
Atlas,  á  quien  los  an- 
tiguos figuraban  lle- 
vando el  mundo  sobre 
los  hombros.  En  los 
edificios  romanos  las 
cariátides  llevan  el 
nombre  de  Telamones.  El  Tapida 
nam  de  los  baños  de  la  ciudad  de 
Pompcya  estaba  decorado  coa  ca- 
riátides de  este  género. 

Atóinto. — (.l/owí*.)— Dicese  de 
una  mirada  fija,  sin  expresión. 

Atributos.—  {Atiribitis.)  — 
[Pint.]  —  Los  atribuios  en  pintura 
san  accesorios  que  sirv^en  p.ira  ca- 
racterizar una  escena  ó  fi^;ura.  En 
un  retrato,  el  modelo  debe  estar 
rodeado  de  libros  si  es  un  escritor, 
de  cuadroá  si  es  un  pintor,  etc.,  etc. 
1.a  discreción  y  el  tacto  en  el  arte 
de  escoger  no  es  la  menor  de  las 
primeras  cualidades  en  el  arte  de 
ag:rupar  los  atributos.  Se  dice  tam- 
bién ,  con  referencia  al  arte  deco- 
i-ativo,  un  grupo  de  atributos,  un 
pintor  de  atributos.  En  este  caso 
la  vo«  atributos  significa  los  ins- 
trumentos, los  accesorios  caracte- 
rísticos de  un  arte,  profesión,  ejer- 
cicio«  etc.  Los  atributos  de  k  pin- 


tura, de  la  escultura,  déla  pesca; 
de  la  ciza,  etc.,  etc. 

Atril. —  {Liitrifí.)  —  Mueble  de 
i^jlesia  colocado  en  el 
ci>ro  y  formado  de  un 
pupitre  doble  ó  st-nci- 
llo  ,  por  lo  cümúti  mon- 
tado en  un  pibote.  So- 
bre el  atril  vse  colocan 
los  libros  de  canto. 
Existen  hermosos  atri- 
les en  madera  esculpida.  Otros  es- 
tán ejecutados  en  piedra  ,  en  már- 
mol,  en  hierro  forjado  ó  en  cobre, 

—  de  BitiBl.—  iAppui  de  sta- 
//íT.)  — Pupitre  pequeño  colocado  al 
lado  del  sitial  y  destinado  á  colocar 
el  libro  de  oficios. 

Atrevido.  —  {Hardi.) — [Arq.] 
—  Dicese  del  plano  de  un  edificio 
que  da  testimonio,  por  parte  del 
autor,  de  un  conocimiento  profiín- 
do  de  las  leyes  de  la  construcción, 
y  en  el  cua!  los  soportes  y  los  pun- 
tos de  apoyo  están  reducidos  á  la 
menor  dimen.sión. 
Atrio.  ~  {Atrium,)  —  [  Arq.]  — 

^. ^  _.^^    ,     En  las  conatruccio- 

I  *  •  .  .  .  I     nes    romanas  .    el 

t!  '  atrio  era  un  patio 
1*^  central  circuido  de 
n»  MM «  columnas,  al  cual 
tenian  salida  todas  las  habitaciones. 
Era  un  especie  de  vestibulo  al  aire 
libre,  cubierto  de  un  velum.  En  las 
construeciones  bizantinas  el  atrio 
es  un  patio  que  precede  á  ua  mo- 
numento. Tal  es,  por  ejemplo,  el 
atrio  de  la  mezquita  de  Santa  Sofia, 
que  está  rodeado  de  columnas  jó- 
nicas y  adornado  con  aljibes  de 
jaspe. 

—  (iPan'is.)  —  [Arq.]  — Empla- 
zamiento situado  ileiaiite  de  las 
basilicjs  cristianas  y  de  las  igle- 
sias ,  designado  frecuentemente,  en 
el  primer  caso ,  con  el  nombre  de 
alnum,  y  que  estaba  reservado  á 
los  catecúmenos  y  á  los  peniten- 
tes. En  la  edad  medía  se  üamaba 


AUR 


-  64 


AZA 


asi  á  una  plaza,  por  lo  común  cir- 


1.1 


cuidíi  por  muros  b:ijnK  y  situada 
ante  el  pórtico  principa!  de  las 
iglesias.  El  atrio  de  la  iglesia ,  el 
atrio  de  la  catedral. 

Aureola. —  (Aur¿ü/d.)'-'La  au- 
reola ,  en  términos 
artísticos,  es  un 
y  círculo  luminoso 
]|l  que  rodea  la  cabeza 
de  los  personajes 
divinos  ó  de  los 
santos  representtidos  en  cuadros  ó 
vidrieras.  Algunas  veces  los  es* 
cultores  colocan  también ,  detrás 
de  sus  figuras,  círculüs  dorados  ó 
adornados  con  estréllate  para  repre- 
sentar las  aureolas.  Pero  la  verda- 
dera denominación  de  estos  discos 
es  la  de  nimbo  (i). 

A  n  r  e  o  1  a  d  O .  —  ( .  í  ureolé.)^ 
[Blas.]— Se  dice  de  las  figuras  sa- 
gradas cuyas  cabezas  están  rodea- 
das de  aureola. 

Autografía.  —  {A  utographú, ) 
—  Procedimiento  que  consiste  en 
escribir  ó  dibujar  sobre  un  papel 
especial  con  tinta  crasa.  Se  pasa 
poruña  simple  presión  el  dibujo  ó 
la  escritura  á  una  piedra  litográfica, 
ó  á  otra  piedra,  por  medio  de  la 
cual  puedan  obtenerse  tiradas  bás- 
tanle numerosas.  Las  autolitogra- 
fias  tienen  la  ventaja  de  poderse 
ejecutar   pnr  cualquiera  que  sepa 


(I)  Con  erecto,  nimbo,  i*n  sentido  ici>tio- 
grábco ,  e*  tJ  círculo  puesto  detrás  de  ¡a,  ca- 
bcjta;  y  ii«rk-íj/ti  se  llama  a  un  atnliuto  «ná- 
logo,  por  lo  llenera!  formado  por  la  interstc- 
ci¿n  de  dos  arcos  de  círculo,  y  vjoc  circo  ye 
todo  el  cuerpo  de  la  íiguio. 


dibujar  á  pluma,  y  poderse  repro- 
ducir con  la  misma  exactitud  del 
original ;  pero  exceptuando  las  de 
los  especialistas  hábiles  y  raros, 
tiene  el  inconveniente  de  que  las 
pruebas  litográficas  salen  con  fre- 
cuencia borrosas  y  sin  brillantez. 

A  nt  o  g  r  a  ñ  a'd  o .— (^  1  uiogra- 
phii.) — Reproducido  por  la  auto» 
grafía. 

'  Avanaamiento.  — Se  dice 
de  la  distancia  horizontal  que  me- 
dia entre  el  arranque  de  un  arco 
y  el  radia  vertical  del  mismo. 

Avenida.— (.-l£'ír;/«í  )— Planta- 
ciones de  árboles  si^iniendo  una  ó 
muchas  lineas  paralelas,  destinadas 
al  ornato  de  parques  y  jardines,  y 
que  ordinariamente  precedían  ík 
entrada  principal  de  las  casas  seño- 
riales en  el  siglo  pasado. 

Aves  mtitiladas.  —  (  MerUi- 
Ics.)  —  Fi¿furas  de  blasón.  — Aves 
representadas  sin  pico 
y  sin  pies.  Las  aves 
mutiladas  difieren  de 
los  aleriones  en  que 
estes  líltimos  lienen 
siempre  las  alas  abicr- 
tas ,  extendidas  ó  aba- 
tidas, y  están  puestos  en  el  escuda 
de  pie  y  en  pul,  mientras  que  las 
aves  mutiladas  están  sitmpre  re- 
presentadas caminando  y  con  la& 
alas  cerradas. 

Avivador.— (f7ív/í«  d'orge.)^ 
—  [^^rq.]  —  Instrumento  cóncavo 
destinado  á  debilitar  ó  realzar  el 
perfil  ue  las  molduras  ejecutadas 
en  ebanistería. 

Avivar.  —  {A  viver.)  —  [G  rab.] 
— Avivar  el  curte  á  un  buril  e& 
aplicarle  el  diamante,  vaciándolft 
de  nuevo  cnn  un  utensilio  aguzado» 

Anabaclie.  —  ( Jais,)  —  Varíe 
dad  de  lignito,  de  negro  vivo,  in 
tenso  y  brillante,  con  el  cual  se 
ejecutan  ornalo.s  para  adornarse 
Se  fabrica  azabache  artificial  coa 
vidrio  coloreado  de  negro 


fíZA  —  65  — 

Asafrán. — {Safran.)  —  [Dor,] 
^- Color  preparado  con  flores  de 
azafrán,  que  se  usa  para  producir 
pülor  encarnado. 

Azorada.  —  (  Essoraní. )  — 
^Blas.] — Se  dice  de  los  pájaros  que 
alzan  el  vuelo.  Un 
pato  ligado  y  corona- 
do azorándose  i  de  pla- 
ta. La  vüz-íazoradajise 
aplica  también  á  la  te- 
cliunibre  de  las  igle- 
ías,  torres,  etc.,  que  son  de  otro 
smaltc  que  el  edificio.  Una  iglesia 
de  plata  azorada  de  gules. 

Azotea. —  {Argamasse,)  — 
[Arq.]  —  Plataforma  en  lo  alto  de 
n  edificio. 

Azuela.—  {flerminetic.)  —  [Es- 
ultura.j— Hacha  pequeña,  una  de 
cuyas  e-xtrem ida- 
des  tiene  forma  de     ■■ 
lartillo.Laozuc-     ^ 
a  se  emplea  por 
os  escultores  para 
¡trabajar  en  yeso. 
»e    da  el   mismo 
ombre  á  un  ha-  _ 

ha  de  carpintero 

|üe  termina  en  ancha  gubia  (i). 
or   último,  ejcisten  azuelas  que 
Usan  los  escultores  en  madera,  una 
le  cuyas  extremidades  está  agu- 
ada en  bisel. 

Azul.  —  {Bien.)  —  Los  colores 
zules  típicos  son:  azul  de  Prusia, 
iltramar,  cobalto ,  ceniciento  ó  Iñ- 
igo. 
—  cobalto.— (-l^«#%}—[Pint.] 
-Color  de  hermoso  temo  azul  qutí 
iemeja  el  del  cielo.  El  azul  co- 
alto se  sata  del  cobre,  del  mercu- 
¡0  y  del  plomo  ;  el  vidrio  en  polvo 
umíni&lra  el  régulo  del  cobalto. 


(I>  E&ta  es  la  verdadera  azuela^  La  dcs> 
ipcióa  t|ue  antecede ,  correKpoadieQte  al  di- 
jjo,  conviene  mejor  al  ínstrumcnio  de  alba- 
iJcfia  que  en  castellano  se  denomiaa  atio- 


AZU 


Durante  largo  tiempo  el  cobalto 
de  Sajonía  gozo  de  gran  reputa- 
ción. En  la  pintura  sobre  esmalte 
el  cobalto  en  polvo  sirvió  para  ob- 
tener hermoso  tono  azul  turquí. 

Azul  de  Prusia.  —  {Bleu  de 
Prussc)  —  [Pint.J  —  El  azul  de 
Prusia  que  se  usa  para  la  acuarela 
tira  á  verde,  pero  se  extiende  fácil- 
mente y  conserva  siempru  mucha 
transparencia.  El  azul  de  Prusia 
usado  en  la  pintura  es  uno  de  los 
colores  que  presta  más,  es  decir, 
que  mezclado  en  pequeña  canti- 
dad con  blanco,  da  tonos  muy  in- 
tensos.   • 

—  ultramar.— (i7/í7¿  d'outrc- 
«tór.)~[Pint.]  — El  azul  ultramar 
empleado  en  acuarela  es  un  color 
upuco  que  se  extiende  con  difi- 
cultad ,  pero  da  gran  riqueza  de 
tonos, 

*  Azulejado.  — Lo  que  tiene 
azulejos  ó  está  adornado  con  ellos. 

Azulejo.  —  {Azulejo. )  —  Placa 
cuadrada  de  loza  esmaltada ,  de  fa- 
bricación hispano-árabe ,  emplea- 
do como  revestimiento  de  muros 
en  ciertos  edificios.  El  museo,  de 
Cluny  posee  grandes  placas  esmal- 
tada.s  de  este  género  anteriores  al 
fin  del  siglo  xv,  y  una  gran  mues- 
tra de  fábrica  de  estas  lozas  barni- 
zadas españolas  llamadas  azulejos, 
con  la  inscripción  ;  Fábrica  de  azu- 
lejos (i). 

Azur.—  Gl2«r.)— [Blas,]  —Co- 
lor azul.  Se  indica  en  grabado  por 
lineas  horizontales. 


(r)  El  azulejo  no  fué  solamente  fabricailo 
por  los  árabes  y  en  Espaíla.  Los  hay  egipcios, 
a--.iríos ,  y  como  azulejos  pueden  oonüiderarse 
las  placas  de  barro  pintadas  griegas  y  etrus- 
L-aá.  Arabos  y  raurlíjares  los  hay  de  dos  cía- 
ses. ;  los  de  adornos  combinados  pora  formar 
preciosas  laceriíai.  y  Ioü  cuadrados  dispuestos 
de  modo  qne  al  colocíirloü  dcrMn-ollan  una 
composición  cecorativa  j^'eométriea.  Los  per- 
sas tatnbíéq  los  £abricaroo  ooo  inácdpdoaes 
arábJ^aJí  de  relieve  y  hermoso  esmalte  azul  de; 
viiio  metálico. 


Babera.^ —  (  Menionniére.')  — 
[Grab.] — Pedazo  de  tela  ó  de  car- 
tón que  el  grabador  en  madera  • 
coloca  delante  de  su  boca  para  im- 
pedir que  el  aliento  caliente  la 
tinta  de  dibujar.  Los  litógrafos  se 
sirven  también  de  la  babera,  pues  el 
aliento  se  condensa  en  la  superfi- 
cie de  la  piedra,  deslíe  rápidamente 
la  tinta  ó  el  lápiz  y  obliga  á  inte- 
rrumpir el  trabajo. 

<»  Bacinete.— [Armer.] — Cas- 
co ligero  sin  visera  ni  gola. 

Báculo.  —  (  Crosse.)  — Insignia 
de  la  dignidad  aba- 
cial y  episcopal  que 
tiene  forma  de  bas- 
tón terminado  en 
voluta.  Los  báculos 
de  los  primeros 
tiempos  de  la  Igle- 
sia eran  de  madera  y  á 
veces  en  forma  de  T  ó  en 
tau.  Había  también  báculos 
en  marfil.  En  el  s¡¿rlo  xii 
Be  prolongó  la  forma  de  los 
báculos  y  se  ejecutaron 
en  metales  preciosos,  cincelados  y 
ornamentados.  En  el  siglo  xv  y  en 
el  XVI  se  hicieron  todavía  más  ricos 
de  ornamentación ;  pero  á  partir 
del  siglo  XVII,  la  %'oluta  tomó  una 
disposición  más  levantada,  que  se 
conserva  aún  en  nuestros  días. 

—  pastoral.  ~  (  Báton  pasto- 
ra/.)— [Blas.] — Dicese  de  la  vara 
con  que  los  priores  timbraban  anti- 
guamente sus  escudos  de  armas. 


1 


El  báculo  pastoral  estuvo  primiti 
vamente  coronado  por 
una  pieza  transversal  ^ 
ó  sea  el  iau.  Más  tarde 
se  encon'ó  ó  estuvo 
coronado  por  un  glo- 
bo» El  báculo  de  prior 
se  llevaba  procesional- 
mente  detrás  del  es- 
cudo de  un  prior  de 
convento. 

Bailar.— (Z>rf«^r.)—  [Arq.]— 
Se  dice  de  la  composición  mal 
equilibrada,  y  sobre  todo  de  facha* 
das  en  las  cuales,  por  defecto  de 
simetría  ó  por  ausencia  de  un  par- 
tido de  grandes  lineas,  la  estabili- 
dad del  edilicto  no  está  suliciente- 
mente  ali miada. 

Bajo-relieve.— C^ii5-rí/í</,)~ 

[Escult.] — Escultura  que  sobresal 
de  una  superficie  pía' 
na  ó  curva,  á  la  cu 
está  adherida.  En 
medio- relieve  y 
e!    alto-relieve,    I 
motivos  se  deslaca 
sucesivamente    más 
llegándose  asi  hasi 
el  f'ulío  rrdúnda  ó 
cuÍMn'a  que  no  es 
ligada    á    superñcii 
alguna  y  permite 
espectador     dar 

vuelta  en  derredor  para  cxaminarli 

desde    sus    diferentes    puntos   d 

vista. 
Bajos  lizoa.  —  ( Da&selisse.y' 


sai 


BAL 


-  67  — 


BAL 


Procedimiento  de  fabricación  de 
las  tapicerías  de  lana  y  de  seda,  en 
las  cuales  la  trama  está  horizontal^ 
mientras  que  en  las  tapicerías  de 
altos  lizos  está  vertical. 

La  principal  ventaja  de  este  pro- 
cedimiento consiste  en  h  rapidez 
relativa  de  la  mano  de  obra,  y,  por 
consecuencia,  en  la  disminución 
del  coste.  Por  otia  parte,  es  infe- 
rior al  de  altos  Iíkos  desde  el  punto 
de  vista  del  estilo  ;  pero  esta  infe- 
rioridad no  se  manifiesta  más  que 
á  los  ojos  ejercitados  ,  y  sólo  por 
detalles  muy  especiales  es  posible 
distinguir  las  dos  clases  de  fabri- 
cación. Los  telares  de  bajos  lizos 
se  emplean  exclusivamente  en 
Beauvais  y  en  Aubusson,  mientras 
que  los  de  altos  lízos  han  quedado 
como  patrimonio  de  los  Gobeli- 
DOS  (1). 

Bala.-  (^íí//í.)—[Grab.]— Es- 
pecie de  almohadilla  por  medio  de 
la  cual  los  grabadores  entintan  sus 
planchas  para  sacar  pruebas  de  en- 
sayo; procedimiento  que,  antes  de 
la  invención  del  rodillo,  era  el 
tínico  que  se  usaba  para  el  entin- 
tado de  imprenta. 

—  [Cerám.] — Trozo  de  pasta  en 
forma  de  bola,  destinado  á  la  con- 
fección de  una  pieza. 

Balaustrada.  —  (Bainstrade.) 
— £Arq.j — Barandilla  de  una  gale- 


ría, en  piedra í  madera  ó  hierro. 

(l>  En  la  fábrica,  de  Sanra  Bárl>ara  ,  en 
lMa<ln(l,  Vi  emplean,  por  lo  común,  telares  de 
alto»  lL/o«.  . 


I  Las  balaustradas  de  madera  recor- 
tada se  emplean  para  balcones  y  ba- 
randillas de  escalera  en  las  casitas 
de  campo  y  demás  construcciones 
campestres;  las  de  hierro  ^  de  las 
cuales  nos  lia  dejado  el  siglo  pasa- 
da soberbios  ejemplares,  comple- 
tan la  rica  ornamentación  de  bal- 
cones ó  escaleras,  y  á  veces  son 
obras  de  arte  de  mucho  mérito. 

En  cuaiilo  á  las  balaustradas  de 
piedra,  se  usan  para  adorno  de  edi- 
ficios y  plazas  públicas,  etc.  Las 
balaustradas  son  de  formas  y  orna- 
mentación diferente,  según  el  es- 
tilo arquitectónico  á  que  se  ciñen. 
En  el  estilo  ojival  las  balaustra- 
das llevan  más  bien  el  nombre  de 
galerías,  y  se  componen  de  basti- 
dores de  ventanas  agrupados, segim 
el  estilo  de  ventanaje  de  cada  épo^'a. 
Balaustre.  —  (  Balusin-.  )  — 
[Arq.]  —  Adorno    de  balaustrada, 


^iT 


-niilItH''^'^ 


especie  de  columnita  cilindrica  cu- 
yo cueih  termina  en  forma  semics- 
férica  ó  panza,  á  la  cual  se  une, 
ensanchándose,  la  parte  superior 
del  fuste.  Por  lo  demás .  las  mol- 
duras salientes  forman  el  capitel  y 
la  basa  del  balaustre.  En  los  mo- 
numentos construidos  durante  la 
época  del  Renacimiento  se  encuen- 
tran balaustres  de  formas  muy  va- 
riadas, algunas  veces  cuadrangu- 
lares,ycuyas  caras  están  cubier- 
tas de  ornamentación  esculpida. 

—  jónico. — (Dalusire  ¿oiigue.) 
[Arq.] — El  formado  por  la  unión 


BAL 


—  68 


de  dos  volutas  en  la  cara  lateral  de 
un  capitel  jónico. 
Balaustres  de  verja.— (^^t- 

iusire  de  fermcíuré,) —  [Arq.] — Ba- 
laustres de  madera,  muy  largos, que 
forman  el  enrejado  de  las  verjas  de 
cerramiento  del  coro  ó  de  las  capi- 
llas en  ciertas  iglesias.  (Véase  Ba- 
rrotes.} 

—  entrelazados.  —  {Balus- 
tr£$  entrelaces.)— \^Arf\.'\  —  Balauíi- 
tres  ligados  por  iin  motivo  de  or- 
namentación. 

—  ¿ngidofi. — [Balusires  faux\) 
— [Arq.] — ^Los  de  una  balaustrada 
que  no  está  calada. 

Balcón.— (i^d/íí?».)—  [Arq.]  — 
Plataforma 
saliente  ex- 
terior al  ni- 
vel del  sue- 
lo de  un  pi- 
so. Los  bal- 
cones están 
guarneci- 
dos con  ba- 
laus  iradas 
de  madera, 
piedra  ó 
hierro,  y  sostenidos  por  soportes 
de  madera  ó  hierro  en  las  cons- 
trucciones económicas  ó  campes- 
tres, y  por  ménsulas  de  piedra  es- 
culpidas en  las  construcciones  mo- 
numeD tales.  Se  designan  también 
en  arquitectura  teatral  con  el  nom- 
bre de  balcón  las  galerías  bajas  de 
las  salas  de  los  teatros  [i). 

°  Balconería.^[Arq.] — ^Vale 
tanto  como  balconaje,  y  se  dice 
del  conjunto  de  halcones  colocados 
en  un  edificio  ó  fachada. 

Baldaquino. —  {Baldaguifu) — 
[Arq.] — Pabellón  ricamente  deco- 


{i)  Esta  aMpcíón  oo  se  osa  más  que  rara 
vtr  en  castellano,  porque  en  los  teatros  de 
España  no  exbte  la  localidad  á  que  cfr  aplica- 
ble toas  que  por  excepción  ¿  imitada,  de  Fran- 


rado,  sostenido  por  columnas  ó( 
aplicado 
contra  un 
muro  (i).  El 
baldaquino 
de  San  Pe- 
dro de  Ro- 
ma^ que  da- 
ta del  si  - 
glo  XVII,  mi- 
de 30  metros 
de  altura.  Al 
lado  de  es- 
tos balda- 
quinos mo- 
numentales, construidos  de  metala 
ó  madera  y  sustentados  por  colum- 
nas, hay  otros  exclusivamente  cora-] 
puestos  de  telns  ,  por  lo  común 
muy  ricas  y  plegadas  con  gusto.] 
py  Las     sillas     de 

Prelados  y  PHn-1 
cipes  como  tam- 
bién los  altares, 
estíín  adornados 
cünbald;iqujnos 
ó  doseles.  Seda; 
asimismo  este] 
nombre  á  otros 
más  pequeños 
de  forma  rec- 
tangular ó  cir- 
cular, que  ter- 
minan en  plataforma  ó  dombo, 
adornados  con  penachos  de  plu- 
mas, los  cuales  decoraban  los  le- 
chos monumentales  del  reinado  de 
Luis  XIV,  y  .subre  todo  los  mis 
elegantes  del  siglo  xvin. 

Baldosa.—  ( O/rm/w)— [Arq*} 
—Placa  de  mármol ,  piedra  ó  cerá- 
mica, decora- 
da ó  lisa,  que 
se  aplica  á  re- 
vestimientos 
tle  muros, em- 
baldosados ,  losados,  etc.  Por  lo  co- 
mún las  baldosas  son  cuadradas  ó 


f 


J.  \> 


(ij  En  e&te caso  ac  ¡lama  dosd» 


-69- 


B.VX 


rectangulares  ¡pero  también  las  hay 
triangulares ,  en  losanje ,  exágonas, 
octógonas,  permitiendo  combina- 
cioneí*  muy  variadns. 

Bálsamo  de  momia. — {Bau- 
nu  di  momic?^ —  (Véase  Mt>mta.) 

Baluarte.—  {Bastión.)  — 
£Arq.]— Se  dice  de   una  fábrica 


colocada  en  el  ángulo  de  un  recin- 
to fortificado,  ofreciendo  dos  íjran- 
d<»H  lienzos  de  muro  y  formando  sa- 
1edÍ7.o  sobre  la  línea  de  defensa  por 
rricdio  de  dris  resaltos  ó  flancos. 

—  {BouItT'ard,) — -Fortificación 
aváfi/.ada  constniida  en  tierra. 
Ballestera*  —  ( AriaÜtrurc.) 
— ^Aspillera  en  forma 
de  cruz.  Las  aspille- 
ras de  esta  forma  es- 
^^   taban  especialmente 
f   destinadas  al  tiro  del 
arco  ó  de  la  ballesta. 
.     Permitían   lanzar  ti- 
P^^'      ros  en  muchas  direc- 
ciones y  su  abertura 
'*  ensanchaba  hacia  la 

paftt;  interior. 

Bftmbocliada.  —  (  Bambocha- 
'''^■)  — [!'int.]  —  Dibujo  ó  cuadro 

'' presenta  un  a>sunto  burlesco. 

nhochadas  fueron  puestas 
'i  por  F'edro  van  Lacr,  lla- 
'  Bnmhoccio,  pintor  del  si- 
I,  cuyas  burlescas  obras  al- 
iaron renombre;  además  el  mis- 
tan Lacr  era  grotesco  por  su 
formación  física.  La  voz  Bam- 
'^<itfít  se  emplea  rara  vez  en 
"■^tros  (Has. 

Bftaoa—  (i?rT«£-.)  —  [Const.]— 
natural  de  la  piedra  en  la 


©W^ 


Banco. — [Arq.] — Asiento  para 
varias  perso- 
ñas ,  formado 
por  un  tablero 
de  piedra  ó 
madera  soste- 
nido por  pies 
derechos  de  la 
altura  conve- 
niente ,  con  ó 
sin  respaldo. 
Los  arcones 
los  eran  bancos  de  las  habitaciones 
en  la  edad  media.  En  cuanto  á  las 
iíílesias,  no  se  amueblaron  con  ban- 
cos destinados  á  ios  fieles  hasta  el 
I  sijílo  XVI.  En  los  parques  y  jardines 
I  del  sif^lo  xvn  se  hallan  bancos  de 
I  piedra  ó  mármol,  cuyos  perfiles  de 
'  ornamentación  se  estudiaban  cui- 
dadosamente, Nuestra  época,  más 
práctica  y  más  económica,  ha  reem- 
plazado los  bancos  monumentales 
por  soportes  de  fundición ,  calados^ 
sobre  los  cuales  se  extienden  unos 
tablero<que  sirven  de  asiento  y  de 
respaldo. 

—  de  6br&.^Banc  dmtvre,)— 
Banco  colocado  en  las  iglesias  frente 
al  pulpito.  Estos  bancos, reservados 
para  los  mayordomos  y  los  miem- 
bros de  los  concejos  de  fábricas^ es- 
tán formados  algunas  xíí,<:c?^  por 
asientos  dispuestos  como  en  los 
coros  V  adornados  con  esculturas, 
^ —  de  vaciar. — {^Banc  de  mou- 
hgt,) — Banco  sobre  el  cual  se  eje- 
cuta el  vaciado  de  las  piezas  des- 
tinadas á  la  fundición. 

Bancos  do  iglesia. — {Ba-ncs 
d'íglist',) — [Arq .] — Series  paralelas 
de  asientos  que  se  colocaban  en  la 
nave  y  á  los  pies  de  la  iglesia,  prin- 
cipalmente en  el  siglo  xviii,  y  de 
las  cuales  sólo  restan  algunos  raros 
ejemplares  en  las  iglesias  de  los 
pueblos  ()). 


(1)  En  España ,  como  es  cabido ,  y  en  Ma- 
drid misíTH),  rxisfo  aún  esta  costumbre. 


BAN 


—  70 


JiAQ 


Ba,TídB,.  —  {Bam7e.)—  [Arq,]  — 
(Véase  lafa.) 

—  [Bl as.] ^( Véase  Figuras.) 
B&lLáevSL.^iBnnnrdrc.) — 

[Blas.] — Se  dice  de  una 
enseflíi  de  forma  cuadra- 
da, lija  por  uno  de  sus 
lados  en  un   asta  verti- 
cal, como  eran  las  ense- 
ñas   de    los    caballeros 
mcsnaderos. 
Banquillo.— (^í^Z/rZ/f.)  — Díce- 
se  á  vt^cGS  de  los  caballetes  peque- 
ños usados  para  la  escultura, 

—  ( Banifuicr. )— { Véase  Escabel. ) 
B  añar. — [Engtybír. ) —  [Ce  rám .  ] 

— Cubrir  con  esmalte  ó  barniz  una 
pieza  de  alfarería. 

Baño.  —  {Baignoirc.)  —  Recep- 
táculo de  forma  alargada  que  sirve 
para  bailarse.  Existen  bailes  vul- 
^^ares  en  zinc ,  y  también  los  hay 
que  son  verdaderas  obras  de  arte. 
Otros  son  de  plata,  cincelados  y 
ornamentados  con  gusto;  otros  de 
mármol j  empotrados  al  nivel  del 
suelo. 

—  (  CoHPeríe.^  —  [Cera  m .] — Vi - 
driado  ó  capa  de  esmalte  con  la 
cual  se  cubren  las  piezas  cerámicas 
en  cierro  grado  de  su  cocción. 

—  {Efigobc.)  —  [Cerám.] — I\ista 
blanca  aplicada  á  la  superficie  de 
ciertas  alfarerías  y  también  sustan- 
cias minerales  empleadas  para  la 
ornamentación  délas  alfarerías  co- 
loreadas. 

—  artificial,—  {Engobe  artifi- 
ciéis— [Ceráni.]  —  Barniz  formado 
de  tierras  incoloras  y  de  ó.>iJdos 
metálicos. 

—  'S}JaXxiX9X,'—{Eriguhe  naiurcL) 
—  [Cerám.]— Ha  Lio  formado  de  ma* 
terias  terrosas  formadas  natura  1- 
mentc  con  los  óxidos  colorantes. 

Baptisterio.  —  {^Baptistlrc.) — 
[Arq.] — Edificios  circulares  ó  po- 
ligonales, colocados  cerca  de  lus 
antiguas  basílicas,  donde  se  adnii- 
nisiraba  el  bautisino.  Más  tarde,  los 


I  baptisterios  estuvieron  unidos  á  las 
iglesias  por  medio 
de  pórticos.  Desde 
el  siglo  ,\i,  los  bap- 
tisterios, designados 
con  el  nombre  de 
fuentes  hauiisvití/esy 
vienen  á  ser  pilas  en 
piedra ,  mármol  ó 
metal,  decorados  con 
mayor  ó  menor  pro- 
fusión, estando  colo- 
cados en  una  capilla  ó  cerca  de  !a 
entrada  de  la  iglesia  3'  cubiertos 
por  lo  común  de  un  baldaquino 
movible  de  gran  riqueza  orna- 
mental. Entre  losediticios  especia- 
les destinados  á  servir  de  baptiste- 
rios es  menester  colocar  el  de  Flo- 
rencia, que  está  adornado  con  mo- 
saicos, y  en  cuya  entrada  están  las 
famosas  puertas  de  bronce  de  Lo- 
renzo Ghiberti  v  Andrea  de  Pisa. 
Baquetilla  .—(L'aguf//e.) — 
[Arq.]— ^luldura  cuyo  perfil  es  un 
semicírculo.  La  arqui- 
tectura emplea  l're- 
cuentemente  baqueli- 
llas  lisas;  pero  en  la 
ebanistería,  los  perfi- 
les de  los  muebles  están,  por  lo  co- 
mún ,  decorados  con  baquetillas 
adornados  de  filetes  enlazados,  de 
guirnaldas  de  llores,  y  sobre  todo 
de  follajes. 

—  de  áugiilú,— (Birgue/h'  d'aft' 
¿'/*?.)— [Arq.]— Mol-  . 
dura  redonda,  lisa  ü 
ornanieutada,  colocada 
en  un  ángulo.  Las  ba- 
quetilfas  de  ángulo 
reemplazan  las  aristas 
vivos,  siempre  frágiles, 
por  superficies  circu- 
lares más  resitstentes  y 
menos  expuestas  á  de- 
terioro, 

°  Baciuetón.— Moldura  deper« 
fil  semicircular. 

—  roto.  —  {Báion  roinpus.  )  — 


BAR  —  71  — 

£Arq.]  —  Oniamentación  formada 
poruña  mol- 
¡    duríide  per- 

^J,J^  ^^^1  fil  circular^ 
Süñáífcw;  interrumpí- 
'^  da  de  tiempo 

en  tiempo, quebrándose  ea  ángulo 


agudo  ó  entrecruiíándose  con  otra 
moldura  de  perfil  semejante.  Se 
da  también  á  estos  baquetones  el 
nombre  de  cabrios  ó  pares  cuando 
afectan  disposición  angular. 

Baranda,— C^íí''''£  ifappuiJ)^ 
[Arq.]  —  Moldura  de  piedra,  de 
madera  o  de  hierro,  colocada  en 
la  parte  alta  de  una  balaustrada  <) 
en  el  alféizar  de  una  ventana,  etc. 

—  {^Banc¡uett€.)  —  [Arq.] — Ta- 
blero en  piedra  de  irn  muro  de  an- 
tepecho, ó  revestimiento  en  car- 
pinceria  de  este  antepecho.  En  la 
arquitectura  de  jardines,  baranda 
es  una  valla  de  la  altura  del  ante- 
pecho, colocada  en  las  hiladas  late- 
ales  de  una  avenida  de  árboles. 

Barandilla. — {Rampe.)  — Üa- 


JU 


laustrada  de  escalera ,  en  madera  ó 
ín  hierro,  dispuesta  para  servir  de 
I  poyo. 
Barbacana. —  {Barbacane.) — 


BAR 


[Arq.]  —  Castillejo    fuerte   de   la 
edad  media,  destinado  principal- 


mente a  defender  la  entrada  de  un 
puente  ,  de  una  ciudad  ,  etc. 
Barbacana.— (J/cíV///Ví5w//5.) — 

[Arq.]  —  Galerí.i  saliente  y  continua 
establecida  en  los  castillos  fuertes 
de  la  edad 

media    en  M^^i^l^Hy 

lo  alto  de  -I  '" 
las     con  i-  '- 
ñas  y  de  las 

torres,  con     .v^J^^BIfTIf 
aberturas,        ^^ 
desde    las'     'ií(''Wíi'^""'  i'^ 

cuales  po- 
día verse  la  base  de  las  construccio- 
nes. Las  barbacanas  de  piedra  re- 
emplazaron á  los  matacanes  de  ma- 
dera (véase  Matacári),  cuyo  dete- 


í,t?.l 


Ws 


rioro  era  muy  rápido.  Las  barbaca- 
nas sustituyeron  á  los  matacanes 
desde  el  siglo  xii  en  laa  regiones 
del  Mediodía,  y  solamente  en  el  xiir 
en  las  del  Norte.  En  el  siglo  xiv  se 
las  construyó  de  modo  que  los  pro- 
yectiles pudiesen  rebotar,  describir 
curvas  y  dar  á  los  mismos  sitiado- 
res colocados  á  cierta  distancia  de 
los  muros.  En  el  siglo  xv  las  bar- 
bacanas se  decoraron  á  veces  con 


BAR 


—  73  — 


triíobulos ;  pero  desaparecieron  de- 
finitivamente cuando  la  artillería 
vino  á  general  lujarse-  En  ciertas  ca- 
sas góticas,  en  los  pisos  superio- 
res y  para  sostener  el  salediito  de 
las  cornisas,  se  establecieron  á  ve- 
ces barbacanas  de  ensamblaje,  pero 
sin  utilidad  alguna,  simplemente 
como  motivo  ornamental. 

Barbo.  —  (  BttrJ,  y  también 
Bar.)  —  [ Blas.]  —  Se  dice  de  un 


pesca  (i  r>  de  forma  un  poco  curva, 
empleado  como  pieza  en  ciertos  es- 
cudos de  armas. 

Barbotín.  —  {narhoíinc.)  —  Se 
dice  de  la  paeta  de  vasijas  reducida 
al  estado  líiiuido  claro,  con  la  cual 
se  obtienen ,  por  medio  del  vacía- 
do,  reproducciones  de  ciertos  mo- 
delos. En  nuestra  época  se  ha  dado 
más  comunmente  el  nombre  de 
barbotín,  como  apelativo,  á  ciertos 
vasos  decorados  con  flores  y  hojas 
en  alto-relieve,  diversamen«le  colo- 
readas ,  y  también  á  otros  vasos 
adornados  con  asuntos  pintados^ 
cuyo  aspecto  rugoso,  por  lo  espeso 
de  la  pasta,  justifica  en  cierto  mo- 
do el  nombre  de  aguada  vítrificable, 
por  el  cual  se  designa  también  al- 
gunas veces  ese  procedimiento  de 
ornamentación. 

Barco  detenido.  —  (  Navtre 
(7;n'//.)— [Blas.] — Navio  sin  más- 
tiles y  sin  velas. 

—  frotado.  —  (  Nmir€  freí  té.) 

—  [  Blas,  ]  —  Navio  representado 
con  su  aparejo, 

—  vestido. —  {Navire  habillt.) 

—  [  Blas.  ]  —  Navio  representado 
con  sus  velas. 


Barda.  ^{ClKirdon.)  —  [Arq.] 
— ^  Hierro  s 
aguzados  y 
curvos  que 
coronan  las 
verjas  ó  bor- 
dean las  su- 
perficies de 
los  fosos  de 
modo  que 
impidrin  el 
paso. 

^  —  [Arq.] — Revestimiento  de 
espino ,  sarmiento .  etc. ,  asegfurado 
con  tierra  ó  piedras  sobre  las  cer-, 
cas  ó  tapias  ínterin  se  pone  una] 
albardilla. 

^  —  [Arm.]— Calificativo  gene* 
ral  de  la  armadura  del  caballo.  Se' 
compone  de  las  siguientes  piezas: 
testera  ó  testuz,  capizana  (parte | 
articulada  que  cubre  las  crines), 
petral  ó  pechera ,  cuello  ó  collera, 
fianquera  y  grupera.  El  uso  de  bar- 
dar los  caballos  viene  de  !n  anti- 
güedad clásica.  En  el  siglo  xvi  se 
fabricaron  bardas  cubiertas  con 
primorosos  ornatos  repujados  y 
cincelados,  trabajos  artísticos  delj 
gusto  más  exquisito. 

Barnis. —  (  Vcrnís,) — [Ceránj.Jl 
— VidriaUo  transparente  y  plomi-' 
fero  de  las  alfarerías  comunes  y  de 
las  lozas  finas. 

—  ala  laca. —  ( Vérnis  á  la  la 
gue.) — [Dor,]  —  Solución  de  goma 
laca  en  alcohol ,  usada  con  el  mis- 
mo fin  que  una  esponja,  y  paraqui-j 
tar  la  pjrasa  á  los  colores  al   óleO' 
antes  de  la  operación  del  dorado. 

—  al  alcoliol. — ( Véints  i  ral- 
coúl.) — [Grab.] — Barniz  destinado 
para  los  retoques  pequeí1os,que  se 
obtiene  desleyendo  negro  de  hu- 
mo en  barniz  con  alcohol.  Sólo  esi 
menester  tener  cuidado  de  grabar! 
con  un  punzón  cortante  y  antes 
que  el  barniz  seque  y  se  endurezca_, 
poríjue  I  entonces  la  punta  le 
agrietea. 


BAR 


—  73 


BAR 


Barnis  al  oro. — (Varnis  a 
for.) — [Dor.] — Hay  dos  clases  de 
barniz  al  oro  r  uno  con  alcohol. 
otro  con  aceite,  lo  cual  hace  que 
se  dé  á  este  último  el  nomhre  de 
barniz  craso. 

—  blanco.  —  {Vemís  hltvicS)^ 
[Grab,]— Barniz  incoloro  que  se 
aplica  en  caliente  y  con  un  corcho 
«obre  las  planchas  ya  grabadas.  Su 
transparencia  permite  retoques 
muy  precisos  en  los  sitios  ya  mor- 
didos. El  inconveniente  'de  este 
barniz  es  ser  muy  poco  resistente 
á  la  acción  del  ácido.  Se  debe  usar 
con  mucha  circunspección, 

—  blando.  —  (  Vemís  mou^)  — 
[Grab.] — Las  planchas  obtenidas 
por  medio  de  este  procedimiento 
nfrecen  mucha  analogía  con  las 
que  los  grabadores  del  siglo  pasa- 
do^designaban  con  el  nombre  de 
jambados  á  ¿a  manera  del  lápiz.  El 
barniz  blando  es  una  mezcla  de 
barniz  ordinario  y  de  sebo,  con  el 
cual  se  cubre  la  superficie  de  la 
plancha.  Solamente  que  en  vez  de 
grabar  con  punzón  se  aplicaba  so- 
bre el  cobre  barnizado  Dnahoja  de 
papel  muy  delgada  y  se  dibujaba 
sobre  este  papel  con  lápiz  ordina- 
rio. El  lápiz  presta  adherencia  al 
barm'z  por  el  revés  del  papel,  y  le- 
vantando el  papel  se  halla  sobre  el 
cobre  un  dibujo  que  puede  mor- 
derse con  a^'ua  fuerte  ordinaria.  El 
barniz  blando  de  Abraham  Bosse 
se  componía  de  una  mezcla  de  cera 
blanca,  mástic  en  gotas  y  espalto 
calcinado;  el  de  Cochin  se  compo- 
nía de  cera^  de  pez  negra  y  de  pez 
de  Borgoña.  Se  empleaban  estas 
dos  especies  de  barniz  en  forma  de 
bolitas  envueltas  en  sedas. 

— ►  de  cuadros— ( Vernh  h ia- 
hUaítx, )  —  [  Ptnt.]  —  Barniz  con 
eaennia  de  trementina,  formado  de 
mástic,  alcanfor,  lirio  blanco  y  tre- 
mentina de  Venecia.  Se  emplea 
también  como  barniz  de  cuadros 


una  solución  de  alcanfor  y  de  co- 
pal en  esencia  de  trementina. 

Barniz  de  pintor, — ( Vemis  de 
peintre, ) — [Grab.]^( Véase  Bar- 
niz de  Venecia.] 

—  de  retocar,— (Fí-rw/í  a  re- 
rrnn'rJ)  —  [Grab,]  —  Solución  de 
barniz  ordinario  en  esencia  de  es- 
pliego. Este  barniz  en  espliego 
ofrece  consistencia   mucilagínosa. 

—  de  Venecia. -=(  I'tr/í/í  de 
Veni.<e.) —  [(jrab.] — Nombre  que 
suele  darse  al  barniz  ligero  de  re- 
cubrir. Se  llama  también  algunas 
veces  barniz  de  pintor. 

—  duro.  —  (  Ve  mis  dur. ) — 
[Grab.] — El  barniz  duro  de  Abra- 
lia  m  Bosse  se  compone  de  pez,  de 
resina  ó  de  colofón  y  aceite  de 
lino.  Se  le  filtra  á  través  de  un 
lienzo  y  se  guarda  en  un  frasco 
bien  tapado.  Ofrece  consistencia 
viscosa ,  y  gana,  según  se  dice,  en- 
vejeciendo Aunque  es  de  aplica- 
ción difícil,  su  solidez  le  hace  de 
empleo  frecuente.  Fué  usado  con 
frecuencia  por  Callot  ,  Abraham 
Bosse,  etc. — Otro  barniz  duro^  co- 
nocido con  el  nombre  de  barniz  de 
Callot  ó  barniz  de  Florencia,  se 
componía  de  mástic  en  gotas  y 
aceite  craso.  Este  barniz  se  exten- 
día, bien  con  la  mano,  bien  cdn  un 
tapón  espe:ial  llamado  tapctte. 

Barnizado. —  (  Vemissagc,^  — 


Se  dice  del  día  que  precede  á  la 
apertura  de  los  salones  anuales,  y 
en  el  cual  son  admitidos  los  expo- 
sitores á  ñn  de  que  puedan  barnizar 
los  cuadros  que  estaban  demasiado 
frescos  cuando  se  entregaron  para 
sufrir  esa  operación  ,  seis  semanas 
antes  próximamente.  Esta  deno- 


mínacjón  de  barnizado  gs  sinónima 
en  leni^uaje  artístico  de  *  repetición 
general.  !*  Cuando  el  Estado  proce- 
de d  la  inauguntcitVn  del  salón  trie- 
nal el  cual  contiene  numerosas 
übrasi,  datando  ya  su  institución  de 
cierto  número  de  años,  Ui  víspera 
(le  la  apertura  oficial  lleva  también 
el  nombre  de  barnizado  ;  hacer  un 
artículo  sobre  el  barntzado^  es  pu- 
blicar una  noticia  de  la  visita  he- 
cha a  una  exposición  por  uno  ó 
más  número  de  invitados  ó  de  pri- 
vilegiados, la  vispera  de  la  apertu- 
ra de  una  exposición.  Por  conse- 
cuencia de  este  mismo  abuso,  se 
llama  con  frecuencia  barniziuh  al 
día  que  precede  á  la  apertura  para 
el  público  de  las  exposiciones  de 
acuarelistas,  de  las  exposiciones  de 
obietos  de  arte. 

Barnizado. — [Grab.]— Opera- 
ción que  tiene  por  objeto  pasar  por 
la  superticie  de  un  cobre  caliente 
una  bola  de  barniz  que  se  extiende 
también  en  caliente  y  por  medio  de 
un  tapón.  El  barnizado  debe  ejecu- 
tarse con  bastante  rapidez,  sin  que 
el  barniz,  demasiado  caliente,  se 
queme  y  no  pueda  resistir  á  la  mor- 
dedura. Ciertos  artistas  trabajan  di- 
rectamente sobre  el  cobre  barni- 
zado iiy  sin  recurrir  al  ahumado. 
(Véase  esta  V02.)  Sin  embargo,  esta 
última  operación, y  la  tersitud  que 
da  á  las  planchas,  permite  distin- 
guir con  más  limpieza kts  surcos. 

Barnizadura.  —  ( VcmissurcJ) 
—  [Arq.] — Se  dice  en  general  del 
empleo  de  un  barniz. 

Barnizador,— ( Vtrnissmr?^'  - 
Artista  que  extiende  las  capas  de 
barniz. 

Barnizar,— (Kí^-w/y.)  -  [Pint.] 
— La  calidad  del  barniz  y  el  mo- 
mento en  que  debe  aplicarse  id 
cuadro,  exigen  la  mayor  solicitud 
de  parte  del  pintor  celoso  de  la 
duración  de  sus  obras.  Para  barni- 
zar un  cuadro  es  menester  tener  en 


cuenta  que  les  colorea  deben  estar 
perfecta  mente  secos.  Sin  embargo, 
se  citan  algunos  ejemplos  de  cua- 
dros barnizados  todavía  frescos, 
apenas  acabados,  por  medio  de  una 
I  capa  de  líquido  vertido  sobre  el 
lienzo  puesto  horizontalmente  y 
cuya  conservación  no  ha  dejado 
nada  que  desear.  Pero  este  modo 
de  barnixndo  es  muy  peligroso. 

Barnizar.— (  Vemisser)  (i).'- 
Extender  el  barniz. 

Barra.  —  (Barre.)  —  Término 
del  blasón. — (Véase  FigurusS) 

Barrilete.  —  {Bfc-d'dne  6  ¿e~ 
t/a//í.)-  -Herramienta  de  carpintero 
que     sirve    para    practicar 
mortajas ,  formada  por  una 
hoja  de  metal  cuadran  guiar, 
afilada  en  bisel ,  cuyo   filo 
está  en  la  parte  más  ancha. 
Una  pieza  tallada  en  barri- 
lete. Se  dice  todavía  de  una 
herramienta  de  cerrajero  en 
forma  de  cincel  ó  do  buril     tlA 
grosero,  de  forma  muy  va-     \j^ 
riada.  Se  dice,  por  último, 
de  un   trozo  de   hierro  que  sirve 
para  abrir  cerraduras  O). 

—  (  Va/e¿.  )  — Pieza   de   hierro 

r  acodado  que  entra  obli- 
cuamente en  una  aber- 
tura practicada  al  efecto 
y  que  sirve  para  man- 
tener una  pieza  de  ma- 
dera sobre  el  banco  de 
carpintero  ú  otro  apa- 
rato. —  Los  escullí  res 
en  madera  mantienen  fijos  por  me- 
dio del  banilete  los  objetos  que  es- 
culpen con  el  escoplo  y  el  ctnceL 
Para  evitar  el  contacto  con  la  pieza 
de  madera  y  el  barrilete,  se  inter- 
pone una  cuña,  sobre  la  cual  se  in- 
crusta el  instrumento    de  hierro 


(i>  En  francas  se  dico  Vernii&tr  y  ao  Vtr- 

**if  hatlaodu  de  alfartrías  ;  así  lo  indica  et 
autor. 
(3;  Ganzúa. 


BAR  — 

cuando  se  pega  con  el  mnrtillopara 
hincar  el  barrilete. 

'^  Barro.— [Arq.] — Especie  de 
ari^amasa  de  arcilla  y  agua  ó  de  ar- 
cilla y  paja  picada. 

Barroco.  —  (  Rococó. )  —  Estilo 
decorativo  que  ctjnsiste  en  la  exa- 
geración del  gcneru  Rocalla,  (Vea- 
se  esta  voz.) 

^  Barrotes.  =  [Arq.]  —  Hie- 
rros que  corapoaen  una  reja  ó  ver- 
ja, aveces  forjados  formando  labo- 
res sencillas.  Los  hay  cuadrados  y 
redondos,  con  nudos,  en  espira], 
etcétera. 

Basa.— (  Base. )  —[Arq.]— Ba- 
samento de  Ln 
edificio.  Con 
frecuencia  este 
basamento  en 
saledizo  está 
adornado  con 
molduras.  En  el 
estilo  árabe  tas 
basas  de  las  co- 
lumnas están  generalmente  com- 
puestas de  molduras  cuyo  perfil  es 
iDuy  sencillo. 

—  {PUdouchc^ — Soporte  de  pe- 


.\\\7 


^ 


quena  dimensión  y  de  forma  espe- 
cial que  sostiene  un  busto.  Las  ba- 
sas consisten  generalmente  en  una 
^ran  moldura  de  perfil  cóncavo, 
adornada  arriba  y  abajo  con  baque- 
tones. Desde  hace  algunos  años, 
Icrtos  estatuarios  hun  puesto  en 
"a  bustos  cortados  bruscamente 
lUesios  sobre  basas  cuadradas ,  en 
mármol  ó  en  terciopelo,  formadas 
de  cubos  sin  moldura  alguna  y  que 


BAS 

llevan  á  ve.es  una  cartela  can  ins- 
cripción. 

Basa  ática.— (i?rt^  aUique.) — 
fArq.] — Basa 


c— 


*^ 


'i"'í'ü 


formada  por 
dos  loros  en 
el  medio  de 
los  cuales  hay 
una  escocia. 
Esta  basa ,  de  ' 
estilo  griejío,  es  muy  elegante  y  se 
emplea  con  frecuencra  en  los  órde- 
nes jónico,  corintio  y  compuesto. 

—  compuesta. — {Base  compo- 
site.) — [Arq.J  —  Bisa  formada  por 
dos  toros,  un  astragalo  y  dos  esco- 
cias. (Véase  Basa  con'itfia.) 

—  contízmada. —  (/J.r^'  cotsti- 
«í/í.)  — [Arq,]  —  Perfil  de  moldura 

í 


que  forma  basamento,  e.'ttendién- 
düse  por  toda  la  longitud  de  un 
edificio  y  siguiendo  el  saliente  de 
las  columnas  ó  pilastras  que  deco- 
ran una  fachada.  , 

—  corintia. — {Base  Lnrhi(/íie?t- 
«í,)^  [Arq.]  —  Basa  formada  por 
dos  toros ,  düs  a^itragalos  y  dos  es- 
cocias .  reetaplazada  frecuentemen- 
te por  la  basa  ática. 

—  de  frontón. — [Base  de  fron- 
tón.)—  [Arq.]  —  Molduní  de  una 
cornisa  que  se  perfila  horizontal- 
mente  en  la  base  de  un  frontón. 

—  dórica.  —  {Bmn;  doriquc^^ — 
[Arq.] — Basa  formada  por  dos  file 
ics^  un  toro  y  un  plinto.  Aunque 
esta  basa  es  la  que  lleva  el  califica- 
tivo de  dórica,  es  menester  añadir 
que  no  se  encuentra  un  ejemplar 
de  ella  en  los  monumentos  grie- 
gos, y  que  no  debe  ser  reivindicada 


BAS 


más  que  para  el  dórico  romano.  En 
los  templos  griegos  de  orden  dóri- 
co, los  cuales  ofrecen  j?r;m  pureza 
de  líneas — cual  sucede  en  el  Par- 
tenón  —  y  las  columnas  notable 
elegancia  en  su  perfil ,  no  hay  otra 
basa  que  series  de  gradas  exten- 
diéndose en  redor  del  edificio. 

Baaa  jónica, — ( B/t<i¿'  toníi^e.) 
— [Arq.]  — Basa  formada  por  un 
toro  y  dos  escocias  separadas  por 
numerosas  molduritas. 

—  snspe  adida.— (Base  n/>pm- 
diciilée.)  — ^[  Arq.]  —  Denominación 
que  se  aplica  algnnas  veces  á  las 
ménsulas.  (Véase  esta  voz.) 

—  mutilada.  ^(^<75^  mutilé e.) 


—  76  —  BAS 

el  siglo  X  se  perfilan  las  basas  con 


— [Arq.] — Basa  que  solamente  se 
perfila  SL>bre  las  caras  laterales  de 
una  pilastra. 

—  oj  iiral. — {Base  gothigue.')  — 
[Arq,]^Las  basas  de  estilo  ojival 
son  de  formas  muy  varias.  Al  prin- 


iy.'ilTjn 


cipio,  durante  la  época  carlovin- 
S;Í3,  eran  pesadas  imitaciones  de 
las  basas  del  antiguo.  Pero  desde 


"íiiT 


TjT'^TIÍP^tifl^ij 


filetes  y  combinaciones  de  moldu- 
ras especiales.  En  el  siglo  xu  se 
llena  el  vacío  dejado  entre  el  toro 
circular  y  el  plinto  cuadrado  con 


ÜLl^SS 


Tieiw 


un  ornato  de  hojas  enrolladas  que 
se  desijínan  con  el  nombre  de^^ii- 
rras.  En  el  siglo  xiii  desaparece  la 
garra,  los  plintos  se  convierten  en 


■J  >•      "sl 


*  'm(J||J.J, 


!iíiíi"r>'""'>""''" 


poligonales  y  los  toros  sobresal 
algunas  veces  del  saliente  total. 
En  el  siglo  .xn%  el  conjunto  de 
molduras  que  forman  la  hasa  pier- 
de altura  y  vuelo ;  y  en  el  siglo  xv, 
el  perfil  de  las  basas  principales 
está  interrumpido  perlas  intersec- 


BAS 


BAS 


Clones  de  las  basas  parcialeSj  más 
pequeñas  y  prismáticas.  Por  últi- 
mo, en  el  siglo  xvi,  antes  de  la 
franca  renovación  de  los  órdenes 
del  antiguo  j,  ?^e  mezclan  aveces  los 
basamentos  rnm^nos  y  los  ojivales. 
Basa  toscana. — (i?/i5<r  toscizm\) 
— [jrVrq.] — Bafea  de  las  columnas  de 
orden  toscano, 
formada  de  un 
filete,  un  toro 
y  un  plinto.  Se- 
gún Vitrubio,  la 
basa  toscana  de- 
bía tener  una  altura  igual  á  la  mi- 
tad de  su  espesor. 

Basalto. — {Basalle.)  —  Pied  ra 
dura  y  compacta,  de  tono  gris  ne- 
gruzco ligeramente  cobrizo,  em- 
pleada en  Egipto  para  esculpir 
ciertas  estatuas  y  construir  palacios 
y  templos. 

Basamento. —  ( Scubasscmení.) 
— C'^rq.]  —  Píiite  inferior  de  una 
construcción.  Zo- 
ca I  o  continuado 


que  campea  en  la 
base  de   una    fa- 
chada ,  de  una  hi- 
lada de  columnas.  Una  planta  baja 
tratada  en  basamento ^   formando 


relación  al  coaíunto  de  una  facha- 


^^ 


da.  En  los  edificios  del  Renaci- 
miento y  de  los  siglos  siguientes 
se  hallan  con  ^ 

frecuencia  ,fr'-:5sJi 
ejemplos  de 
basamentos 
decorativos 
con  almoha- 
dillndos.  En 
la  época  oji- 
val, los  basa- 
mentos ,  so- 
bre lodo  en 
las  portadas 
principales, 
estaban  con 
frecuencia  profusamente  decoradas 
con  motivos  que  simulaban  ricas 
tapicerías  ó  arqueriiis  cic^-as,  ó  con 
baju  relieves  simbólicos  y  grotes- 
cos inscritos  en  tritblios  y  cuadri- 
folios, etc.,  etc. 

Basílica.  —  {Basiliquei) — 
[ArqJ^ — Entre  los  griegos  y  los 
romanos  la  basílica  era 
una  sala  dividida  en  tres 
naves,  tribuna  y  hemi- 
ciclo ,  en  la  cual  se  admi- 
nistraba justicia  y  se  w- 
"*  pt  ciaba.  Después,  desde 
el  siglo  IV  al  XI,  dióse 
ese  nombre  alas  iglesias  cristianas 
construidas,  con  al,£;unas  modiiica- 
ciones  de  detalle,  por  el  plano  de 
las  antiguas  basílicas.  Hoy  la  voz 
basílica,  como  término  de  arte,  no 
es  masque  una  expresión  figurada 
que  se  emplea  para  designar  las 
iglesias  católicas  de  vastas  propor- 
ciones ,  sin  distinción  de  las  épocas 
de  su  construcción. 

Bastida.  —  {Baslide.)  —  [Ar(j.] 
— Se  dice  en  arquitectura  militar 
de  las  construcciones  ó  fortificacio- 
nes, sean  de  madera,  sean  de  alba- 
flilería,que  contribuían  ala  defen- 
sa de  las  pinzas  fuertes. 

Bastidor.— ( 67/ Js5í>-,)—[Pi  n  t.] 
—  Ensamblaje  de  carpintería  enci- 
ma del  cual  se  extiende  una  tela 


BAS 


-  78 


BAS 


ai^ 


'És^ 


CU  VOS  bordes  se  doblan  y  clave- 
tean sobre  el  can- 
to. El  bastidor 
tiene  travesanos 
que  evitan  la  des- 
unión de  los  án- 
gulus.  Los  basti- 
dores ord  i  n  lirios 
están  sencilla- 
mente clavados  y 
reforzados  por 
uno  ó  muchos  travesíiños,  cuando 
sus  dimensiones  io  exigen.  Hay 
bastidores  con  cu- 
ñas de  madera  co- 
locadas en  los  án- 
ííulos  de  los  en- 
samblajes y  en  los 
extremos  de  los 
-inivesaños.  Estas 
cuñas     |)ermiten,  "^ 

sc^un  están  mis  ó  meaosapretadas, 
obtener  una  tensión  mayor  ó  me- 
nor en  la  tela. 

Bastidor.— [DJb.]— Los  basti- 
doresparacuadrículurse  componen 
de  un  recuadro  de  madera,  dividida 
en  cierto  número  decundradosi^ua- 
les  por  medio  de  hilos  verticales 
y  horizontales.  La  obra  que  desea 
copiarse  se  coloca  detrás  del  bas- 
tidor, y  se  traza  sobre  el  papel  Lin 
numero  igual  de  cuadrados,  de  di- 
mensión mayor  ó  menor,  segúin 
se  quiere  aumentar  ó  disminuir  la 
reproducción  del  orifíinal. 

^  {  C/ídssís.)  —  [Grab.]  —  Los 
bastidores  de  ^rubar  se  componen 
de  un  encuadramícnto  cuyo  vano 
ocupa  un  papel  de  calcar,  g:asa  ó 
cristal  raspado.  Este  bastidor  se 
interpone  entre  la  luz  del  dia  ó  la 
luz  artificial  y  la  plancha  de  í;;ra- 
bar.  7*iene  por  objeto  dar  luz  más 
difusa  y  quebrar  los  rayos  lumino- 
sos que  hieren  directamente  el  co- 
bre ó  el  acero,  haciendo  refracción 
ien  el  metal  y  permitiendo  juzgar, 
por  este  medio,  el  estado  del  tra- 
bajo. 


Bastidor.  —  [  Arq.]  —  Encua- 
dramiento  de  madera  ó  de  hierro 
destinado  á  recibir  tableros  v  que 
forma  un  hueco.  Marcos  de  madera 
sobre  los  cuales  se  sujetan  ó  pegan 
los  dibujos. 

—  con  bisagfras. — (C^ássis  a 
fiches.)—  [Arq.]  —  Encuadramieo- 
to  de  puerta  ó  de  ventana  por 
la  parte  interior  de  un  bastidor 
lijo. 

—  de  hTn^iv,^{Ckdssis  á  pth 
iir.)  —  [Ect.]  —  Marco  que  serril 


para  mantener  las  placas  de  vidrio 
mientras  se  limpiaban,  cuando  es- 
tuvieron en  uso  cristales  que  el 
operador  debía  colodíonar  y  sensi- 
biliiar  por  si  mismo. 

—  de  cortina,— (C/(455/s  d  ti- 
diau>) - —  [Eot-]  —  Bastidor  negati- 
vo (véase  esta  voz),  en  el  cual  la 
portezuela  está  reemplazada  por 
una  serie  de  láminas  de  madera 
muy  estrechas,  encoladas  y  yuxta- 
puestas encima  de  una  tela,  y  que 
se  replie;4an  sobre  un  lado  del  bas- 
tidor enrollándose  en  torno  de  au 
cilindro. 

—  de  gnillotina.  —  QC/tássis 
a  giíilhíine. ) — [  A  rq .  |  — 
Bastidor  de  ven  tana  que 
corre  de  alto  á  bajo  por 
ranuras  verticales.  Ta- 
les eran  las  ventanas  de 
las  antiguas  viviendas, 
y  tales  son  todavía  las 
ventanas  de  las  casas 
inglesas. 

—  de   lumbrera. 

—(C/ídssts  á  liióa/urt.) 
—  [  Arq.  ]  —  Bastidor 
destinado  á  dar  lúa  en 
un  granero,  adaptado  á  la  techum- 


BAS 


—  79  — 


BAS 


bre  ,  y  movible  sobre  uno  de  sus 
costados  por 
medio  de  bisa- 
gras. Los  bas- 
tidores de  lum- 
brera llevan 
^  también      el 

nombredc  bas- 
tidores dü  tejado. 

Bastidor  de  piedra.— (C/fíís- 
sts  de  picrre.) — [Arq.]— Losa  va- 
ciada en  cuadro  por  su  parte  cen- 
tral y  bordeada  interiormente  con 
un  rebajo,  sobre  el  cual  viene  á  co- 
locarse otra  livsa. 

—  de  portezuela. — (  Chássis 
á  volel.)  —  [Fot,]  —  tíaBtidor  nega- 
tivo cuya  abertura,  por  el  ladu  de 
la  placa  sensibilizada,  se  tapa  con 
una  portezuela  de  bisagras,  que 
después  de  abrirse,  sea  de  alto  á 
bajo,  sea  de  lado,  pu  _"de,  por  medio 
rje  «na  ranura,  replegarse  sobre 
la  cámara  obscuni. 

—  estereoscópico.  —  (  Chás- 
sis sti'rt'osíOpfqut',^  —  [Fot.]  —  Ks 
un  bastidor  que  permite  oütener 
simultáneamente  pruebas  toma- 
das desde  puntos  ae  vista  di- 
ferentes ,  por  medio  de  dos  obje- 
tivos. 

—  i  n  xn  ó  V  i  L  —  (  f 7/  dssis  Jor  - 
frtrf/í/.)— [  \rq.] — Encuadran! iento 
fijo  y  colocado  de  una  muñera  per- 
manente en  un  hueco. 

—  multiplicador.  —  ( Cfiássis 
fHuUipUctikur.)  -  [Ful,]  —  Bistidor 
que  sustituye  en  la  cámara  obscura 
al  crista!  deslustrado  y  (}ue,  gra- 
cias á  una  portezuela  de  sistema 
especial,  permite  obtener  muchas 
pruebas  yuxtapuestas. 

—  negativo. —(  C7/ÍÍ55/5  né- 
gatif^  —  [ Fot.]  —Estuche  con  por- 
tezuela ,  en  el  cual  se  colocan  los 
cristales  sensibilizados  para  in- 
troducirlos en  la  cámara  obs- 
cura. 

poaitivO.  —  (C//£í55/í  positif.^ 

—  [Fot.]— Marcos  de  madera  pro- 


vistos de  cristales  espesos,  entre 
los  cuales  se  ex- 
ponen á  1li  lucios 
clicht'S  nefjativQS, 
colocándolos  so- 
bre una  hoja  de 
papel  sensibiliza- 
do, por  cuyo  me 
dio  dan  un:v  prueba  positiva. 

Bastidores.— (Cc'.v/me-)  (i)  — 
[Art.  tL'ut.] — Ivastos  de  lienzo  ilu- 
tado ,  mon- 
tados en  una 
armadura  de 
m;idcra  que, 
sujetos  á 
unos  arma- 
zones late- 
^  'ales  y  mo- 
*  vibles  que 
h:>y  en  los 
escenarios 
de  los  teatros  ,  com|iletan  las  deco- 
raciones, soljetido  representar  un 
palacio,  una  cabana,  un  haz  de  ár- 
boles, etc. 

Bastilla.—  {Bastille.)  -  [Arq.] 
— Sediceparticularnientedelaciu- 


■M-  ^  i 


dúdela  construida  en  París  en  1369, 
agrandada  en  1383,  y  que  en  1553 
se  comporíia  de  ucho  cub  is  enla- 
zados por  c/irtinas  de  íj^u^d  altura, 
la  cual,  después  de  haber  servido 
de  cárcel ,  lué  destruida  en  17S9. 

Bastill  ad  o.  —  { Ba.sH/í^'.)  — 
[Bias,]  —  Se  dice  de  u.ijeíe,  taja, 


(1)  La  voz  fninct's*.CífuÍi5íí  tieac  ,  además 

de  la  acepción  indicadtt.  utra  i|ue  también  le 
■la  el  autor  lUcieciJo:  «Ranuniá  practicadas  «n 
el  tabtadu  de  un  CHcenarto  de  teatru,  y  en  la*< 
cuales  encaban    bastidores  VLCliCftlcs  de  átoo- 

nictñn- » 


BAS 


8o  — 


BEL 


banda  ó  barra  dentado  hacia  la 
jíuiita  del  escudo.  Se 
dice  de  una  serie  de 
Himenys  vueltas  ,  de 
ftirtificacíones  ó  mura- 
Uas  fianqueadas  de  to- 
rres. Uua  ciudad  bas- 
tillada ,  un  jefe  basti- 
llíido  de  dos,  de  tres  piezas. 

Bastón,— (j^j/tj;/.)—  [Blas.]^ 
Dícese  de  una  banda  muy  estre- 
cba  ,  igual,  á  lo  más,  al  tercio  del 
ancho  ordinario  de  la  bandado  ala 
mitad  de  la  cotiza. 

—  nudoso.  —  {Bdíon  nouéux.) 
— [Blas.] — ^ Dicese  de  una  rama  de 
árbol  escodado,  es  decir,  aquel  del 
cual  se  han  arrancado  las  ramas 
rnenudas. 

Batería  da  luCQ9.—{J?timpe.} 
—  [Arq.  teal.]— Fila  de  mecheros 
de  gas  ó  de  lámparas  colocadas  al 
nivel  del  piso  del  proscenio  de  los 
teatros  para  iluminar  á  los  actores. 
Batido.— (J/fií/í/tfO—Trabaj:!- 
do  á  martillo,  Dícese  particDlar- 
mente  de  objetos  de  argentería  mo- 
delados, repujados  á  martillo,  y  cuya 
superficie  está  cubierta  de  multi- 
tud de  facetas  resultantes  del  tra- 
bajo. Un  vaso  batido,  una  pieza  ba- 
tida. En  numismática  se  dice  de  las 
monedas  antiguas  cuyos  reversos 
limados  se  han  reemplazado  porcu- 
nos modernos  abiertos  á  martillo. 
^  Batiente.  —  [Arq.]  —  Sillar 
que  se  coloca  en  el  umbral  de  un 
hueco  de  puerta  ó  ventana^  contra 
el  cual  baten  las  hojas. 

Batir.—  {Batiage.)  —  [Cerám.] 
— Trabajar  la  pasta  con  palas  ordi- 
narias n  mecánicas- 
BaTÍl.  —  (i?í7//?//.)— Mueble  se- 


mejaiite  á  un  gran  cofre,  el  cual 


podía  servir  de  banco.  £1  baúl  era 
el  mueble  do- 
méstico más 
usual    en    la 
edad    media. 

Afectó  al  prin-    '*'  '^"* 

cipto  forma  de  cofre  §encillo  ador- 
nado con  cerraduras;  luego,  en  d' 
hi.í;lo  XIV  y  en  el  xv,  se  decoró  con 
tableros  ricamente  esculpidos  y 
se  elevó  sobre  cu.Uro  pies. 

*^"  —  [Arm.]— Yelmo  de  torneo 
de  fines  del  siglo  xiv  y  principios 
del  XV,  de  forma  casi  cilindrica, 
con  vista  en  la  juntura  del  cilindro 
con  la  parte  superior  ó  calva  ;  ve- 
nían holgados  á  la  cabeza  y  se  ase- 
guraban al  peto  de  la  coraza.  Su 
forma  no  deja  de  ser  artística. 

Baulero.— (i?tf//«//ír,)— Artis- 
ta de  la  edad  media  que  fabricaba 
baúles. 

Bazar.— (i?í73ar.)— [Arq.]— Se 
dice  de  las  tiendas  orientales  á  cu- 
bierto, que  ocupan  por  lo  común 
considerable  superficie. 

Bazo. —  {Bis.)  —  Se  dice  de  un 
tono  de  sombra  de  Venecía  que  tira 
á  araariüo.  Una  tela  de  tolor  bazo. 

Belvedere.  —  (  Belvédíre, )  — 
Terraza  cubierta.  Especie  de  pabe- 


llón que  se  eleva  en  lo  alto  de  la 
techumbre  de  un  edificio,  de  modo 
que  domine  y  permita  al  especta- 
dor^ colocado  en  él,  gozar  una  vis- 
ta de  gran  extensión. 


BEM 

"Bems^— (Berna.)  -  [Arq.] — Se 
desi¿;naba  asi  eii  la  arquitectura 
clásica  la  tribuna  de  los  oradores  y 
el  proscenio  de  los  teatros.  En  los 
dilicios  de  Oriente  Fe  daba  este 
nombre  al  ambón,  ni  santuario  y  al 
trono  del  obispo  colocado  al  fondo 
del  ábside. 

Berilo.  —  (A  igíte-Tiiarine.) — Va- 
ricdad  de  esmeralda  de  tono  ver- 
demar. 
_  -'  Besantes. —  [Ornament,] — 
iDíscos  resallados  que  aparecen 
como  motivos  de  ornamentación 
en  les  monumentos  de  la  edad  me- 
dia. También  se  llaman  róeles. 

Bestiarios .  —  (  Bi&tiairc, )  — 
Poemas  de  los  siglos  xu  y  xiii,  que 
han  creado  una  especie  dezüologia 
mística  y  que  permitían  represen- 
tar alegóricamente  y  bajo  formas 
jdc  animales  las  virtudes  y  los  vi' 
cíos  del  hombre.  Tales  son  los  bes- 
tiarios que,  según  ciertos  arqueó- 
logos, han  inspirado  multitud  de 
bajo-rtlieves  enigmáticos,  los  cua- 
les decoran  numeróse  s  monumen- 
tos ojivales;  Qtios  escritores  no 
ven  ea  ellos  más  que  obras  de  pura 
imaginación,  ó  recuerdos  muy  va- 
gos debidos  a  ingenu<  s  imaginc- 
os,  los  cuales  no  podían  conocer 
tíchos  bestiarios,  cuya  interpreta- 
ión  es  muy  difícil  aun  para  los 
nisinos  eiuditos. 

Betún  de  Judea.  —  {Biiume 
V  Judfí.') — El  betún  de  Judea,  que 
is  el  verdadero  asfalto^  enira  en  la 
;omposición  de  los  barnices  negros 
i«ados  en  fotograíia ;  es  la  base,  im- 
_>icsionable  á  la  luz,  de  los  proco- 
ílimienlos  del  grabado  heliográfico. 
Besantes. — {Besanís.)—  [Blas] 
— Pieza  menos  honro- 
sa ó  de  segundo  orden, 
en  forma  de  disco,  y 
siempre  de  tmial ,  es 
decir,  de  oro  ó  plata. 
En  la  composición  de 
un   escudo   no  entran 


8 1  —  BIG 


nunca  más  de  ocho  bezantes.  (Véa- 
se 7hrti¡/os.) 
Besantes -tortillosT,—  (Be- 

sattfs-lourieaux.)—  [  Blas .]  —  Díscos 
partidos,  mitad  de  metal  y  mitad 
de  color.  (Véanse  Buzantes  y  Tor- 
itiiüs.)  Sedice^  por  ejemplo,  Tor- 
tillos-bezantes  cuando  el  color  está 
priaiero,  Bezantes-iortillos  de  plata 
y  de  gules.TortilIoS'bazantesdesi- 
nopie  y  de  plata. 
\  BiMioteca.—  {Bihiiaiheque,) — 
I  Mueble  decorado  con  más  ó  menos 
lujo,  provisto  de  aníiqueles  ,  en  los 
cuales  se  ordenan  tiniformcmente 
los  volúmenes. 

—  Sala  en  la  cual  están  coloca- 
dos los  librns  en  estantes.        ^-_ * 

—  Conjunto  de  construcciones 
que  encierra  los  diversos  servicios 
de  una  biblioteca  pública. 

Bicoca.—  {Bkoque.) — Se  decía 
antes  de  las  ciudades  fortificadas  de 
poca  importancia,  y  en  nuestros 
días  ítí  emplea  para  designar  cons- 
trucciones viejas  y  desmanteladas 
de  apariencia  miserable. 

'-  Bicha.—  [Ornament.]  —  Ser 
fantástico  con  cabeza  bien  de  grifo, 
bien  de  mujer,  pechos  femeniles, 
alas  y  acabado  en  un  tallo  encor- 
vado; aparece  ccn  mucha  frecuen- 
cia entre  follajes  y  roleos,  en  los 
frisos,  cresterías,  etc ,  del  estilo 
plnlercíco. 

Eiga. — {Bige^  —  Carro  griego 
ó  romano  tirado  por  dos  cuballos. 
Se  llaman  así  también  en  numis- 
mática ciertos  tipos  de  mone- 
das (t). 

B  i  g  eminad  o.— {Bi^min  ¿e.) — 
[Arq.] —  Hueco  dividido  en  cuatro 
partes  iguales,  reunidas  dos  á  dos 
por  una  división  menor  que  la 
central. 

Bigorneta.  —  (  Bigomaiu. )  — 


Ti)  Lus  tipoB  caraclerizados  por  la  raísrna 
Bi^  6  cairo  límtlú  ji^ür  dos  cabullos. 


BIG 


-^  82  — 


— Motivo  ornamental  de  moldura 
de  la  época  románica ,  formado  por 
una  baqueta  cilindrica ,  cuadrada 
ó  prismática,  cortada  en  partes 
iguales. 

*»  Billote.— [Arq.]  ~  Denomi- 
nase biílole  un  rectángulo  recua- 
drado que  hay  debajo  de  las  mén- 
sulas  sobre  que  descansan  las  ba- 


Bigornia  pequeña,  y  también  yun-   | 
quecito   con    bigornias   , 

<*^^    qye  se  asegura  con  un 

["^^a      lomillo   y  puede  coló     ' 

carse   sobre    el    banco   , 

de  un  taller.  I 

Bigorneta.— (r<js.)— [f'^rab.]    ' 
— Bloque  pequeño  de  acero  pulido,    ) 
colocado  sobre  un  soporte  de  ma- 
dera, y  del  cual  se  sirven  los  gra- 
badores para  repujar  las  pl:mchas. 
(Véase  Martillo  de  repujar,) 

Bigornia.  —  (  Bigorne, )  —  Se 
dice  de   las  extre- 
midades   del   yun- 
que. Sobre  la  bigor- 
nia se  modelan  las         ^ 
piezas  de  hierro  for- 
jado. Hay  bigornias  de  diferentes 
formas:   redondas,  cuadradas,    en 
punta,  etc. 

Bilboc[iie. — {B(ihoqueL')  —  Ins- 
trumento de  dorador,  consistente 
en  un  trozo  de  madera  cuya  super- 
ficie lisa  está  guarnecida  de  tela 
roja.  Se  emplea,  conteniendo  la 
respiración,  para  levantar  las  lami- 
nitas  de  oro  y  dorar  las  partes 
rectas, 

—  Fragmento  de  piedra  proce- 
dente de  la  talla  ó  vaciado  de  un 
bloque. 

Bilóbulsuñ.o,'-{BiML)  —  Que 
tiene  dos  lóbulos. 

Billetes.—  (5///f//^5.)— [Arq.] 


sas  de  las  columnas  en  los  retabU 
platerescos. 

Biombo.— (/'nr^Tz'/ríi/.)  — Mué- 
blecito  formado  de  hojas  unidas 
por  charnelas  y  colocadas  vertical-' 
mente,  que  se  decora  con  pintu- 
ras, ricos  bordados,  lelas.  A  vece 
el  cerco  de  las  hojas  esta  adema- 
do con  linas  esculturas.  Por  lilli- 
mo,  existen  también  biombos  d( 
laca.  Los  chinos  y  los  japoi 
han  hecho  pruebas  en  la  decora^ 
ción  de  hojas  de  biombo  de  adiDÍ- 
rabie  riqueza  imaginativa. 

Birrete.— (il/í'r/íVr)  —  [Blas.] 
— Figura  que  representa  el  tocadd 
de  los  cancilleres 
de  Francia  y  de  los 
presidentes  de  Par- 
lamento ;  para  el 
canciller  el  birrete  era  de  tisú  del 
oro  bordado  y  remangado  de  ar- 
miño; para  los  presidentes  era  de 
terciopelo  ó  pana  negra,  enriqut 
cido  con  dos  anchos  galones 
oro. 

Bi  B  a  g  r  a .— (  CJi  ,1  r  n  ih  re. 

[Arq.] — Piezas  del 
metaló  aletas, mo-j 
vibles  por  medio] 
de  un  eje  coraúaj 
ó  charnela  que  les  permite  de 
bir  movimiento  de  rotación  (l). 

—  de  vaso. — [Fiche  á  vase,)- 
[Arq.] — Chaincla  en  hierro  cuya 
espiga  termina  en  una 
especie  de  botón  con  per- 
fil de  urna  ;  cuando  el 
botón  es  perfectamente 
esférico,  se  dice  también 
bisagra  de  botón.  Las 
puertas,  los  armarios,  las 
obras  de  carpintería  del 
siglo  pasado,  ofrecen  bi- 
sagras de  vaso ,  dibujadas  con 


( I )  Estas  pícxiUi ,  aplicadas  á  puertas  t  y 
lanas ,  fie  dcaomia&a  bisagras  en  casttlUAOF^ 
pero  apliciiJa^  á  muebles,  cajas  peqn tilas,  <!tc^ 
rcdb;.-n  el  oomliic  de  ch ciruelas 


BIS 


—  83  — 


BLA 


Iraordinaria  elegancia  y  decoradas 
con  urnas  áobre  un  pedestal  de 
lindo  perfil  y  a  veces  de  gran  di- 
mensión. 

Bisel. —(^/íí-aw.) — Ángulo  for- 
mado por  dos  superficies  en  án- 
^ulo  recto  cuya  viva  arista  está 
dulcificada  siguiendo  un  ángulo 
de  45**,  ó  siguiendo  otra  obli- 
cuidnd. 

Bistre.  —  ( Bhtre:)  —  [Pinl .]  — 
Color  obscuro  de  tono  ligeramente 
amarillento.  Los  dibujantes  del  si- 
glo pasado ,  que  fabricaban  el  bis- 
tre de  un  modo  muy  sencillo,  ha- 
deodo  hervir  hollín  en  agua,  nos 
han  dejado  lavados  hechos  con  di- 
cho color,  algunos  de  admirable 
conservación. 

Bituminoso.  —  (  Bitumineux!) 
—  Se  dice  que  un  cuadro  está  pin- 
tado con  tonos  bituminosos  pai*a 
indkvir  que  ofrece  un  aspecto  rojl* 

f. .  i,.iufitúia8^^(-^2ff«^/««-)  — 
(  Num.  ]  —  Monedas  acuñadas 
e  Constantino  hasta  la  caída 
^  rmperío  de  Oriente. 

Bizantino  {Kxt^)^—{Byzan- 

í¡n,Ar(), — Arte  que  tuvo  su  na- 

íimienlo  en    Bízancio  y  aunó  el 

ijmiento  crictiano  con  las  remi- 

ncias  del  arte  griego  y   del 

ano.  La  bóveda  romana 

mo  principio  de  la  arqui- 

izantina.  la  cual  suprimió 

lamentos,  elevó  las  cúpu- 

as  y  decoró  los  capiteles 

seos.  El  estilo  bizantino 

gran  influencia  en  el  arle 

ln  olad  media.  Los  mosaicos  y 

íi!n*ur:i>;   sobre  fondo  dorado, 

'  de   origen   bizantino 

11  g^do   hasta   nosotros, 

«ita  idea  de  ese  arte  excepcio- 

rr-n  r  brillante,  que  por  espa- 

•}  tiempo  impuso  for- 

.  ¡sttcas  á  las  obras  de 

l evoca  <  ;42S-i204). 

:BÍs  c  o  c  h  a  p.  —  ( Biuuücr.)  — 


[Cerám.]— Cocer  piezas  no  vidria- 
das. 

Bizcocho. ^ —  {Biscítií.)  — 
[Cerám.] — Se  dice  de  las  piezas  de 
loza  ó  de  porcelana  de  tono  blanco 
mate,  en  las  cuales  aparece  la  pas- 
ta sin  esmalte  ni  pintura.  Se  dice 
también  de  la  doble  cocción  dada  á 
ciertas  piezas, 

Blanco.—  {Blanc.)  —  [Pint*] — 
Para  la  pintura  al  temple  se  em- 
plea el  albayalde,  para  la  pintura  al 
fresco  los  blancos  de  yeso,  de  cal, 
de  mármol  y  de  cascara  de  huevo, 
y  para  la  pintura  al  óleo  se  emplea 
el  blanco  de  plomo  y  el  blanco 
plata.  Otras  veces  se  da  preferen- 
cia al  blanco  de  plomo  de  Venecia. 

—  (  Gros-bianc.') — [Dor.] — Mas- 
tic  destinado  á  los  retoques. — 
(Véase  Retücar.^ 

—  amarillento-  limonado. 
— (^Bliincjaune  ciírotí,) — Mezcla  de 
blanco  de  plomo  y  de  cromato  de 
zinc. 

—  amarillento-naranjado. 
—  {BLinc  jiiune  orarige.)  —  Blanco 
de  plomo  (véase  esta  voz),  adicio- 
nado de  aceite  y  de  sulfuro  de  an- 
timonio. 

—  de  plomo.  —  {Blanc  de 
plonib.) —  [Pint.] — Se  emplea  para 
acuarela  el  blanco  de  plomo  en  fino 
polvo,  mezclado  con  azul  cobalto  y 
adicionado  con  esencia  de  tremen- 
tina crwiii  (es  decir,  que  haya  esta- 
do expuesta  algunos  días  al  aire) 
para  que  queden  claros  sobre  los 
tonos  obscuros  que  cubren  el  pa- 
pel. En  la  pintura  al  óleo  el  blan- 
co de  plomo ,  que  no  es  otra  cosa 
sino  el  carbonato  de  plomo,  ofrece 
el  inconveniente  de  ennegrecer 
bajo  la  influencia  de  vapores  sulfu- 
rosos; también  se  le  reemplaza  fre- 
cuentemente con  el  blanco  de  zinc. 
(Véase  esta  voz,) 

—  de  ziji.0,~  {Blanc  dé  zinc.) 
—  Oxido  de  zinc. 

—  verdoso.— (^/íiwc  verdáire.) 


BLA 


-84 


— Mezcla  de  blanco  de  plomo  y  de 
óxido  de  cobalto. 

Blancos. — {Reseñes.) — [Pint.] 
— Se  llaman  blancos  en  íicuarela 
las  partes  del  dibujo  que  de  inten- 
to se  han  dejado  sin  cubrir  de  co- 
lor. El  blanco  asi  conseguido  es 
siempre  más  vivo  que  el  blanco  ob- 
tenido por  la  aplicación  de  toques 
de  aguada- 

—  [Grab.]  —  Partes  protegidas 
del  murdienle,  por  medio  de  toques 
de  barniz  puesto  á  pincel  sobre  los 
trazos  dibujados  con  el  punzón. 

Blando.— (  Molksse. )  —  Defe  c  to 
de  firmeza,  de  solidez.  Se  dice 
también,  pero  no  como  defecto  sino 
al  contrario  ,  coniiü  cualidad  rara 
del  artista,  de  los  contornos,  de  los 
toques  velados  y  faltos  de  consis- 
tencia. 

—  (C7/<7«w«.r.)  — [Pint.]-  Di- 
cese de  una  ejecución  débil  sin  fir- 
meza ni  consistencia. 

^  Blauddu.—  [A rq.]-  Hachero 
ó  gran  candelabro  para  poner  ha- 
chas ó  blandones  de  cera-  Común- 
mente se  errjple^in,  desde  tiempo 
antiguo,  para  ponerlos  Junto  á  los 
catafalcos  y  ¡sepulcros. 

■=>  BlancLuear.  —  [Arq .]  —  Dar 
de  lechada  de  cal  ó  de  veso  los  mu- 
ros de  un  aposento.  El  blanqueo 
puede  hacerse,  bien  con  Uchaüú, 
usando  al  efecto  brocha  ó  escoba, 
bien  tindido^  ó  sea  extendiendo  el 
yeso  sobre  la  pared  con  una  liana. 
En  este  último  caso  el  blanqueo 
puede  ser  á  media  hoja  ó  á  hoja  en- 
tera ,  según  q  ue  la  capa  de  ye»>o  sea 
delgada  ó  gruesa.  —  También  se 
emplea  para  blanquear  el  agua  de 
cola  fuerte,  de  retales  ó  patatas, 
tierra  blanca  ó  creta  ,y  algunas  ve- 
ces blanco  de  borra. 

^  Blanq^ueo.— [Arq  J  — Acción 
ó  efectti  de  blanquear. 

Blasón.  —  {Blasón.)  —  Se  dice 
del  conocí  míen  lo  de  los  escudos  de 
armas,  del  arte  heráldico:  la  cien- 


cia del  blasón ;  se  dice  también  del] 
conjunto  de  piezas  y  divisas  qucí 
componen  un  escudo.  Una  losa  tu- 
mular  decorada  con  blasones. 

Blonda.—  (  Dentelle. )  —Tejido] 
calado  formado  de  malla  muy  finí] 
sobre  la  cual  corren  motivos  de 
ornamentación.  Ciertas  blondas' 
antiguas  de  Malínes,  de  Alenton 
ciertos  puntos  de  Venecia  6  de  In- 
glaterra, son  muy  buscadas  jr  co- 
leccionadas entre  los  objetos  de 
arte  y  curiosidad. 

Bloque.— (j!7^t-.)—[Escult,]  - 
Pedazo  de  piedra  ó  mármol  no  des- 
bastado. 

—  de  lienzo  de  pintar.— 
{^Blúcen  íuile  ü  píindre.)  —  C<t!cccióii 
formada  de  iroüos  de  lienzo  para 
pintar,  superpuestos^  y  cort.idos 
por  lo  común  de  dimensiones  it;ua- 
ies  á  las  de  los  bastidores  de  forma 
usual  conocidos  en  el  comercia 
con  el  nombre  de  lienzos  de  4,  5, 6^ 
etc.— (Véase  Lienzo J) 

—  do  papel  para  acuarela. 
— i^Blúc  en  papicr  á  pcindre)  —  El 
formado  de  hojas  de  papel  de  acua- 
rela (véase  esta  víiz),  superpuestas 
yde  igual  dimensión  que  los  lien- 
zos de  2,4,  5,  6,  etc. —  (Véase 
Liejizo.) 

—  {Blocptm  r  taqua  relie. ) — Con- 
junto  de  hojas  de  papel  recor- 
tadns  por  todos  sus  lados  y  sujetas 
por  una  tirita  de  papel  pegada  en 
el  espesor,  de  modo  que  la  hoju 
sobre  la  cual  se  pinta  se  mantenga 
tersa  y  pueda  luego  separarse  con 
una  plegadera. 

Boca    de  lobo.  —  {GneuL- 
loup.  —  [Arq.]  —  Ensamblaje  que 
permite  girar  á  dos  pieza.s  de  ma- 
dera yuxtapuestas,  aplicarse  uca 
sobre  olra. 

Bocel,— (/fottí//«.)—  [Anq  ]— 
Moldura  redonda  cu)o  perfil  tiene 
forma  semicircular.  La  misma  mol- 
dura en  los  órdenes  antiguos  lleva 
el  nombre  de  Tora.  La  denotnina- 


liOC 


-85 


BOL 


ción  de  bocel  sólo  se  usa  para  los 
monumentos 
íjóticos  ú  ojiva- 
íes.  Las  archi- 
voltas  de  nues- 
y/r^/p\j^^  tros  edificios  de 

/ A  fWr  ^^  ^^^'^    media 

''  están   formadns 

frecuentemente 
'  por  uno  ó  mu- 

chos boreles  separados  por  moldu- 
ritas  de  perfil  angular. 

Bocelón   de  technmlsre. — 
(  Botiruau. )  —  [Arq.  ]  —  Moldura 
redonda  coloca- 
á'á.  en  la  arista 
de  una  techum- 
bre  y  cubierta 
de  zinc  ó  plomo. 
Ciertos  bocelo- 
ncs  de  techum- 
bre   son    lisos, 
otros  están  de- 
corados con  cordones ,  huevos  ó 
follajes  ornamentales. 

Boj.— (/^«/í, I— [Grab.]— El  boj 
es  un  arbusto  (familia  de  las  eu- 
forbiáceas, tribu  de  las  buxüceas), 
cuya  madera  es  muy  compacta, 
muy  dura,  de  grano  ijjual,  apreta- 
do, V  de  hermoso  color  amarillo 
brilíante.  Las  cepas — ó  ñutios — sen 
veno5!LS  y  muy  buscadas  para  las 
obras  de  arte.  Para  el  .s^rabado  e¡i 
madera  se  emplean  bloques  de 
boj  pequeilos  del  mismo  grueso 
que  tienen  de  alto  los  caracteres 
de  imprenta.  Para  los  grabados  de 
grandes  dimensiones  se  juxtapo- 
nen  bloques  de  boj  jiequefíos  por 
medio  del  encolado  y  se  los  man- 
tiene  apretados  con  tornillos  que 
los  atraviesan  de  parte  á  parte  y 
permiten  separarlos,  según  con- 
\*enga,  cuando — como  en  los  gra- 
bados destinados  á  los  periódicos 
ilustrados  — se  quiere,  por  aligerar 
U  conclusión  del  trabajo,  distri- 
buir los  bloques  pequeños  entre 
grabadores  diferentes,  si  bien  des- 


pués es  necesario  retocarlos  al 
unirlos.  En  el  Jura  se  hallan  algu- 
nas cepas  de  boj ;  pero  en  Oriente 
es  donde  está  la  gran  producción 
del  boj  destinado  a!  grabado. 

Bol  de  Armenia.— (jJfj/í/'yl/'- 
tHt'uir.) — [Dor.] — Tierra  crasa  de 
color  rojo,  que  se  halla  en  Borgoña 
y  en  los  alrededores  de  París  y 
que  entra  en  la  composición  del 
aparejo  ó  mezcla  de  diferentes  sus- 
tancias, destinadas  á  formar  una 
capa  preparatoria,  de  la  cual  se  re- 
visten los  objetos  que  se  van  á 
dorar. 

Bola  de  coronamiento. — 
{Bou¡e  (l'amortissf^meftt.)  —  [Arq .] 
— Bola  lisa,  ó  moti- 
vo masó  menos  or- 
namentado, coloca- 
da sobre  un  pie, 
balaustrada  ó  pe- 
destal. Se  da  el 
nombre  de  corona- 
miento á  todo  mo-       ^ ^ 

tivo  ornamental 
que  remata  u»i  con- 
junto, y  se  reserva  el  nombre  de 
bola  de  coronaraienlo  para  aque- 
llos que  afectan  forma  esférica  ó 
se  aproximan  á  ella. 

—  de  barniz  —(^íJ«/í  dé  ver- 
nfs.) — [Grab.] — La  resina  que  em- 
plean los  g^rabadores 
para  barnizar,  tie- 
ne forma  de  bola  y 
.se  envuelve  en  seda 
antes  de  ponerla  so- 
bre la  placa  caliente. 
Ciertas  resinas  se  venden  en  forma 
de  barra — como  gruesas  barras  de 
tinta  de  china  muy  cortas — y  otras, 
por  el  contrario,  como  el  barniz 
blanco,  tienen  siempre  forma  de 
bolitas  perfectamente  esféricas. 

Bolita.  —  (BimlíHe,)  —  ( Véa>se 
Moldeado  de  bola.) 

Bolsa.  —  (/?fí  «/-Sí.)  —  [Arq.]  — 
Edificio  que  encierra  vastas  salas 
de  reunión  donde  se  tratan  los  ne- 


X 


BOM 


—  86  — 


BOK 


gocios  financieros,  comerciales  é 
industríales. 

Bomlionera.  — {Drageoir.)  — 
Copa  ó  caja  en  la  cual  se  sirven  los 
dulces  y  bombones  en  las  confite- 
rías. La  bombonera  antigua  podía 
ser  de  vidrio,  de  cristal ,  de  porce- 
lana^ de  metal  precioso  y  más  ó 
menos  decorada.  Había  bombone- 
ras en  la  edad  media  que  eran  ver- 
daderas maravillas  de  orfebrería 
artística ;  el  uso  de  las  bombone- 
ras se  ha  conservado  hasta  el  si- 
glo xvn. 
Bombylios.  —  {Bombylhs!)  — 
Vaso  de  la  antigüedad 
clásica,  de  pequeñas  di- 
mensiones ,  cuya  forma 
recuerda  la  de  los  capu- 
llos de  los  gusanos  de 
fjs«  seda  ,  pero  ofreciendo  un 
contorno  más  alargado. 
También  se  serWan  en  lo  antiguo 
de  vasos  de  esta  forma,  pero  pro- 
vistos de  un  orificio  talmente  es- 
treclio  que  el  liquido  no  podía  ver- 
terse más  que  gota  á  gota. 

Bonetero. — {Fnsnin . )  —  [Dib.] 
— El  í)Onetero  es  un  arbusto  {  fa- 
milia de  las  celastrinas,  tribu  de 
las  ebonymeas)  que  sin'c  para  fa- 
bricar lápices  negros  deleznables 
y  que  el  menor  soplo  puede  borrar 
sin  que  reste  linea  alguna  sobre  el 
papel.  Se  fabrican  los  carbünciHos 
empleados  para  el  dibujo,  trans- 
formando en  carbón  el  contenido 
de  unos  tubilos  de  metal  llenos  de 
fragmentos  del  bonetero.  Por  lo 
general  se  emplea  el  bonetero  para 
trazar  el  primer  esbozo.  Sin  em- 
bargo, algunos  artistas  contempo- 
ráneos se  sirven  de  él  como  de  un 
medio  artístico  completo,  ejecu- 
tandOjbien  en  papel,  bien  en  tela 
cuando  las  dimensiones  lo  exigen, 
dibujos  al  carbón,  los  cuales,  gra- 
cias á  la  aplicación  del  fijativo 
(véase  esta  voz)  pueden  conser- 
varse sin  estar  bajo  cristal.  Estes 


dibujos  toman  el  nombre  de  car- 
bón,; un  hermoso  carbón. 

Bordado. — {Tírotierit.) —  [Art. 
dec] — Ornamentación  de  relieve, 
3'  á  veces  calada,  ejecutada  á  ma- 
no en  una  tela.  Hay  bordados  de 
seda ,  de  oro ,  de  piedras  preciosas; 
bordados  con  toda  clase  de  hilos, 
al  pasado,  al  realce,  etc.;  bordados 
en  blanco,  bordados  de  colores, 
Todos  los  pueblos  de  la  antigüedad 
han  practicado  el  arte  del  bordado. 
Hoy,  los  fragmentos  de  bordados 
antiguos  se  clasifican  entre  los  ob- 
jetos de  curiosidad.  Si  después  de 
los  perfeccionamientos  mecánicos 
el  bordado  no  interesa  más  qufr 
rara  vez  desde  el  punto  de  vista, 
del  arte,  es  porque  se  ha  conver- 
tidoen  una  rama  industrial  de  gran 
importancia, 

Bordura. — (.^í;r¿/Hrí.)  —  [Blas.] 
^ — Se  dice  de  una  faja  ancha  de  más 
de  una  sexta  parte  del 
escudo  y  que  le  rodea 
completamente.  La 
bordura  es  un  especie 
de  brisada  en  forma  de 
galón,  colocada  plana 
en  el  borde  del  escu- 
do. La  bordura  sencilla  de  un  solo 
color  ó  de  un  solo  metal  es  la  bri- 
sada del  segundogénito  de  una  fa- 
milia- Las  borduraa  componadas, 
cargadas,  etc,  indican  la  cantidad 
de  segundogénitos  que  hay  en  las. , 
familias.  I 

Borla.— (G/rtWíf.)  — [Art,  dec.] 
— Motivo  de  ornamenta- 
ción esculpido  que  cuando 
tiene  la  forma  del  fruto  de 
la  encina  recibe  también 
el  nombre  de  be- 
llota. Obra  de  pa- 
samanería ,   com- 
puesta de  una  se- 
rie de  hilos  pen- 
dientes,  corona- 
da  con  una    ca- 
beza semiesférica 


n 


t 


BOR 


-  87  — 


BOS 


ó  un  perfil  de  escocia,  y  cu3'o  con- 
junto estarnas  ó  menos  contornea- 
do ó  ricamente  decorado.  Por  lo  co- 
mún terminan  en  borlas  los  cordo- 
nes que  sirven  partt  levantar  las 
cortinas. 

o  Bopgoñota.—  [Arm.]  —  Cas- 
co ligero  sin  visera  movible,  que 
dejaba  el  rostro  descubierto  como 
algunos  cascos  de  la  antigüedad 
clásica,  de  los  cuales  era  imita- 
ción. Tenia  crestón,  sobrevista, 
Ruardanuca  y  yugulares,  ofrecien- 
do una  forma  muy  elegante.  Su 
uso  corresponde  a  la  época  del  Re- 
nacimientt),  cuyo  gusto  artístico 
enriqueció  lasborgoñotas  con  toda 
suerte  de  primores.  Las  que  se 
conservan  son  objetos  de  arte  re- 
pujados, cincelados,  grabados  y 
aiiti  esmaltados,  del  mejor  gusto  y 
r  riqueza  ornamental ,  con 
de  las  leyendas  heroicas 
ismu  y  motivos  alegóri- 
ec  que  traían  su  origen  y 
e  de  la  Borgoña.  En  Es- 

^denominaron  las  borgoño- 

£4l'%ihis  húríioHonas, 
Borrado.  —  {EjJacL)—  Se  bo- 
^^«n  Ins  trazos  inútiles  en  un  cro- 
quis allápix^  bien  con  goma  elás- 
'«a,  bien  con  miga  de  pan.  Dícese 
Jl,'*<>  un  dibujo,  que  una  línea  de 
lar>. ,  ..,;f¿  borrado,  para  indicar 
causa  del  frotamiento  la 
.  .c¿  del  conjunto  hadesapare- 
t  los  contornos  están  atenúa- 
la á  veces  son  casi  ímpercepti- 

borrador.  —  {Pochade.)  — 
Apunte,  croquis  libre  y  rápida- 
*^ote  trazado. 

^  Borroso.—  [Pint.]  —  Dícese 


f5e 


iiiidro  ó  dibujo,  en  el  cual 
-»b  ó  conlomos,  los  tonos  y 
,  apareceo  como  esfumados, 

do,  por   consiguiente,  un 

•  confuso. 
I  dejar.  —  (  i'.baudur.  )  — 

ir  Li  elocución  de  una  pin- 


tura, de  una  escultura,  de  un  gra- 
bado; distribuir  laa  masas  de  som- 
bra sobre  una  plancha,  reserván- 
dose el  modificarlas;  acabar  este 
primer  trabajo  por  medio  de  tra- 
bajos ulteriores, 

Bosquej  ar. —  ( Croquet.)  —  Di  - 
bujar  rápidamente.  Encontrar  con 
exactitud  un  parecido  ejecutando 
un  retrato.  Bosquejar  las  figuras  de 
conjunto  de  un  paisaje.  Bosquejar 
una  actitud  en  algunos  minutos. 

Bosquejo.  —  {Ébanc¡u\)  —  Tra- 
bajo  preparatorio.  Se  bosqueja  una 
|>intura  trabando  los  contornos  al 
'ápiz  y  cubriendo  la  tela  según  la 
naturaleza  de  los  trabajos  que  se 
van  á  ejecutar  ulteriormente.  No 
se  preparan  ni  se  bosquejan  las  par- 
les luminosas  del  mismo  modo  que 
las  sombras.  No  solamente  es  me- 
nester tener  en  cuenta  los  efectos 
producidos  por  los  tonos  aplicados 
sobre  el  lienzo  á  medida  que  el  ar- 
tista avanza  en  su  trabajo,  sino 
que  es  menester  también,  al  bos- 
quejar, tener  cuidado  de  no  cubrir 
las  partes  del  cuadro  que  hasta  el 
fin  deban  quedar  transparentes,  de- 
jando ver  el  grano  de  la  tela.  Cuan- 
to más  ligero  es  el  bosquejo,  más 
fácil  es  obtener  un  buen  resultado. 
Bosquejo,  en  escultura,  es  la  pri- 
mera idea  de  una  estatua  ó  de  un 
bajo-relieve,  en  la  cual  el  artista  se 
contenta  con  indicar  sumariamente 
las  actitudes  y  las  líneas  generales 
de  la  figura  ó  figuras. 

A  veces  el  estatuario  acabando 
el  bosquejo  precisa  más  los  detalles. 
A  veces  también  deja  el  primer  bos- 
quejotal  como  estéy  comienza  otro 
nuevo  de  distintas  dimensiones.  Dí- 
cese también  :  es  un  bosquejo,  este 
cuadro  está  tratado  como  un  bos- 
quejo, para  indicar  que  la  obra  no 
está  acabada  y  se  ha  mantenido  en 
el  estado  de  indicaciones  sumarias. 

—  {Bspu'sse  peitiíe.) —  Dicese  de 
un  esbozo  pintado  al  óleo;  de  un 


BOS 

croquis  al  lápiz ,  al  carbón ,  al  cual 
el  artista  ha  aiTíidido  indicaciones 
de  coloración  de  modeljido  puestas 
con  toques  amplios  y  libres.  Cicr 
tos  bosquejos  pintados  tienen  á 
veces  valür  de  verdaderos  cua- 
dros. 

B  OB  D[ll9Jo. — ( Croqu  ade?)  — Cro- 
quis  interpretado  libremente. 

Botador.  —  (  Repmtssoir,)  — 
[Escult.] — Utensilio.  Cincel  que 
sirve  para  vaciar  molduras. 

^  Botafiiiueiro.  —  [Arqueol.] 
— ^Nombre  que  se  du  á  un  gran  in- 
censario que  se  suspende  de  la  te- 
chumbre de  una  iglesia  y  se  pone 
en  movimiento  por  medio  de  nn 
mecanismo.  El  prototipo,  del  cual 
viene  el  nombre,  se  conserva  en 
la  catedral  de  Sanlia^sío  de  Com- 
postcla,  donde  esa  costumbre  li- 
túrgica viene  del  siglo  xiii  y  te- 
nia por  objeto  purificar  el  aire  de 
la  iglesia,  que  se  enrarecía  por  la 
aglomeración  de  peregrinos  que 
allí  pernoctaban  en  ciertas  ocasio- 
nes. La  altura  del  botafumeiro  de 
Compostela  CvS  igual  á  la  de  un 
hombre. 

Botarel.— (/?w/íV.)  —  [Arq.]— 
Macizo  de  albañilería  que  sirve 
para  contrarrestar  el  empuje  de 
una  bóveda.  También  se  dice  Es- 
íribo,  (Véase  esta  voz.) 

—  (  Pilür  hutant, )  —  [  A rq .]  — 
Pilar  destinado  á  contrarrestar  el 
empuje  de  una  bóveda. 

Botón.  —  {Baiiíüfi.)  —  [Escult.] 
— Motivo  de  ornamentación  usa- 
do frecuen  te- 
niente en  la  ar- 
quitectura oji- 
val ,  compuesto 
de  un  botón  de 
rior,  ora  perfec- 
tamente esféri- 
co, ora  entreabierto. 

— Se  dice  también  de  los  moti- 
vos de  ornamentación  circulares, 
con  labor  ó  lisos,  que  sobresalen. 


88  — 


BOV 


Bolones  de  una  puerta  en  cobre 
cincelado.  (Véase  Jiuln.) 

Botón.—  (^í7///<?«.)  —  [Blas.]— 
Se  dice  de  las  rosas  en  cuyo  centro 
hay  un  círculo  ó  botón  de  un  es- 
malte que  difiere  del  de  la  flor. 

BÓToda.  —  (  Voúu.)  —  [Arq.]— 
Disposición  particular  de  piedras 
ó  de  ladrillos  describiendo  un  arco 
de  circüIOj  de  anchura  y  espesor 
variables. 

—  iCavffau.) —  [Arq.]  —  Cue^-a 
abovedada  de  pequeña  dimen- 
sión (i). 

—  anula*.— (T'íí/í/r  annulaire) 
— Bóveda  elevada  sobre  un  plano 
circular  ó  elíptico;  en  los  dos  ca- 
sos la  bóveda  anular  tiene  por 
punto  de  apoyo  un  pilar  aislado  y 
una  superficie  vertical,  circular  ó 
elíptica.  Las  bóvedas  de  San  Gil 
ofrecen  un  ejemplo  de  bóvedas 
anulares  j  cuya  línea  de  eje  es  una 
espiral. 

—  {Bcrcíiui  iournantS} — [Arq.J 
— Dicese  de  una  bóveda  que  tiene 
por  puntos  de  apoyo  un  muro  ci- 
lindrico y  un  pilar  cilindrico.  Tara 
bien  ae  llama  esta  bóveda,  usada 
frecuentemente  como  concha  de 
escalera :  Bskteda  aimlar  tn  baja- 
da (2). — (Véase  Bóveda  de  nudio 
cañón.) 

—  anuláis  en  baj  ada. — ( Voá- 
tesur  noyazt.y — [Arq.]  —  (Véase  B¿- 
vcda  anular,) 

—  cónica. — {V&ute  CQnique.')— 
Bóveda  cuyo  plano  es  circular  y 


(i)  YÁ  autor  ha  colocado  bajo  In  voz  Ca- 
veau  dos  acepcioucs  que  en  castellano  pides 
dus  voces  tUferenle»,  por  lo  cual  hemos  ¿echo 
la  conveniente  separación  de  ambos  extrem(ks; 
de  aquí  que  resulte  como  incompleta  I.t  defi 
nicii^n  de  lo  que  en  aüitellano  denominanw» 
Bóveda  ,  que  es  tm  lugar  subterráneo  cu  las- 
íRlestas,  destinado á  enterrar  y  sertir  de  tug»r 
líe  penitencia.  Laseg\indii  acepción  de  CavftíW 
en  castellano  se  denomina  Fosa,  (V¿*sie  e«ta 
voz.) 

(31  Se  einplea  este  género  de  bóvedas  par* 
cons'títDir  \as  r.'.cníeras  de  nabo. 


BOT 


-  89  - 


BOV 


está  formado  por  la  revolución  de 
un  triang^ulo  rectángulo  que  gira 
sirviendo  de  eje  uño  de  los  lados  del 
ánpulo  recto. 

Bóveda  dü  agua.  —  (  Bcrcímt 
d'enu.) — Bóveda  líquida  formada 
por  los  encuentros  de  juegos  de 
agua  oblicuos. 

—  de  cascarón.  —  (Voíde  en 
rj/?//^.)— [Arq]  — Hóveda  que  tiene 

la  forma  de  un  cas- 
quete esférico.  La 
mayor  parte  de  las 
cúpulas  son  bóvedas 
de  cascarón.  Tam- 
bién recibe  el  nom- 
bre de  bóveda  esférica.  Cuando  el 
perfil  de  la  bóveda  es  una  elipse, 
se  le  da  el  nombre  de  bóveda  es- 
ieroidal. 

—  da  compartimientos.^ 
-(r^>/í/í'  á  compartsmevis.^ — [Arq.] 
— Bóveda  cuya  superficie  está  de- 
corada con  casetones  reales  ó  si- 
mulados. 

—  de  concha. — {Voñic  en  co- 
t^uille^ — lióveda  que  tiene  la  forma 
de  una  semicúpula. 

*  —  de  crucería. —  [Arq.]  — 
Dlcese  de  la  bóveda  por  arisla  que 
presenta  nervios  ó  braguetortes. 

•  —  de  Innetos.  — [.'^rq.]— ' 
I-a  resüU.inte  de  la  intersección 
de  luneto>  diametral  mente  opues- 
tos. 

—  de  nadio  cañón. — {Voúte 
ert  hcrcemt,) — Bóvedn  edificada  s'- 
Ijuiendo     un 

semicírculo  y  ^ 

cuya  longi- 
tud es  mayor 
que  Ja  an- 
chura. Labó-  . 
veda  de  me-  pj^ 
dio  cañón  tie- 
ne la  forma 
de  un  medio  cilindro  hueco.  Tam- 
bién se  da  el  nombre  de  medio 
caüóo  vuelto  á  las  bóvedas  anu- 
lares. 


Bóveda. —  C//írtVíZ«.)— -  [Arq .] 
—  Bóveda  semicJlíhdrica. 

—  de  medio  punto.— (  Í^Vw^í? 
en  cul-dc-four,  )  — 
Bóveda  cuya  por- 
ción cintrada  es 
igual  á  un  cuíirto 
de  esfera.  Ciertos 
ábsides,  ciertas  ca- 
beceras de  capillas 

terminan    en    bóvedas    de    medio 
punto. 

o  _  de  rosca.— [Arq.]— Br- 
éese de  h  construida  con  ladrillos 
puestos  de  canto. 

—  elipsoidal.  —  (  Yon  te  htli- 
cúvJale.) — [Arq .]  — Véase  Bói'cda  es- 
piral. 

^  —  encamonada.'-[Arq.]  — 
Dicese  de  la  que  está  formada  por 
cerchones  de  madera  y  cañas  ó 
listones  y  luego  está  cubierta  de 
yeso. 

—  en  esviaje.  — ( fiT/z/íf  o/aíse.) 
— [Arq.]— Bóveda  cuyas  superfi- 
cies Uite;ales  no 
fmman  ángulo  rec- 
to con  los  pies  de- 
reiMios.  Esta  bóve- 
da, empleada  rara 
vez  en  la  construc- 
ción de  edificios, 
lo  está  con  fre- 
cuencia en  los  viaductos.  Cuando 
dos  caminos  situados  á  dos  nive- 
les diferentes  no  se  encuentran  en 
ángulo  recto,  para  establecer  una 
comunicación!  entre  las  dos  porcio- 
nes del  camino  colocado  á  mayor 
altura,  es  menester  establecer  una 
bóveda  en  esviaje.  El  trazado  del 
aparejo  de  las  bóvedas  en  esviaje 
es  inu3'  complicado.  En  nuestros 
dias  se  reemplazan  frecuentemen- 
te estas  bóvedas  por  puentes  en 
esviaje  formados  con  planchas  de 
li  ierro. 

—  en  ojiva,— (T'iJw/i?  en  0/tve.) 
— [Arq.]— Bóveda  cuya  curva  está 
determinada  por  dos  arcos  ojivos. 


BOV 

Ciertos  autores  dan  el  nombre  de 
bóveda  ojival  á 
las  bóvedas 
compuestas  de 
arcos  formeros, 
t<  I  rales,  de  tria  n- 
^  gulüs  y  de  pe- 
chinas. (Véanse 
estas  últimas  voces.) 

Bóveda  en  plena  cintra. — 
(Fflíi/r  á  píein  í/w/rí».)— [Arq.] — 
Bóveda  cuya  curva  está  determi- 
nada  por  una  semicircunferencia» 

—  esférica.  —  (  Vunte  sphéri- 
^Mí.)— [Aiq.] — Se  dice  á  veces  ce 
las  bóvedfls  que  tienen  forma  de 
semiesfera  hueca.  Se  dice  también 
bóveda  de  cascarón. 

— '  espiral.  —  (  Voüti'  en  litna- 
fo». )  —  [ Arq.]  —  Tlóveda  esférica 
cuyas  hiladas  describen  una  línea 
espiral.  También  se  dice  bóveda 
elipsoidal. 

°  —  esquilfada.— [Arq.J- 
La  resultante  de  la  serie  de  arcos 
adintelados  construidos  en  el  es- 
pacio rectangular  circunscrito  por 
cuatro  arcos. 

—  peraltada  (  i  ) ,  —  (  Vt>üíé 
sur/(/7Jtssf'e) —  [Arq.]— Bóveda  cu- 
ya altura  es  mayor  que  el  radio  de 
su  curva.  (Véase  Pcrtíliatio.) 

—  por  arista.— {I'; vi /í  d' are- 
te,)— [Arq.]— Bóveda  formada  por 
la  inlersec- 
ción  de  dos 
semicilín* 
dro.s.  Dos 
bóvedas  de 
medio  ca-  ^1  '"'  ""i^ji/" 
ñon.  colocadas  perpendicularmente 
la  una  á  la  otra »  forman  al  compe- 
netrarse una  bóveda  por  arista. 
Ciertos  autores  dan  el  nombre  de 
bóveda  de  arista  gótica  á  lavS  bóve- 
das formadas  por  Ja  compenetra- 
ción de  las  bóvedas  en  ojiva. 


90  — 


BüV 


Bóveda  rapante.— ( Voútersm- 
panie. )  —  [  Arq . J  —  Bóveda  cuyos 
dos  naci- 
mientos no 
están  en  la 
misma  linea 
borizon  tai- 
Para  soste- 
ner las  gra- 
das de  una  escalera,  una  escalina* 
ta,  se  establecen  bóvedas  rapantes 
que  reposan  sobre  pies  derechos 
de  desigual  altura, 

—  rebajada. — (^Voúte  surhmf- 
5í'r.)^ [Arq.]  — Bóveda  cuya  altura 
es  menor  que  el  radio  de  su  curva. 
I    (Véase  Rehajavúento^ 

">  —  tabicada.  — [Arq.]  — 
I  Aquella  que  está  construida  con 
ladrillos  colocados  de  plano  sobre 
la  cimbra. 

='  —  trasdosada.  —  [Arq.]— 
Aquella  que  tiene  trasdós,  ó  en  la 
cual  son  paralelas  las  superlícíes 
interna  y  externa. 

^  —  váida.  — [Arq.]  —  Dícese 
de  la  bóveda  esférica  cortada  por 
los  cuatro  planos  ó  paredes  que 
limitan  un  rectángulo  ó  cuadrado 
inscrito  en  el  círculo  de  su  planta. 

^  —  váida  cumplida.^ 
[Arq.]  ^Aquella  que  está  cerrada 
por  un  casquete  cuya  clave  está  más 
alta  que  la  del  arco  de  la  forma. 

"  —  váida  truncada." 
[Arq.] — Aquella  que  está  cerrada 
por  una  fábrica  horizontal  cuyo 
nivel  es  el  mismo  de  las  claves  de 
los  arcos  de  las  formas. 

Bóvedas  de  claustro,— 
{J'oii/g  tfi  Grt   de  cloitrg.) — [Arq.j  — 


Conjunto  que  forma  la  intersec- 
ción de  porciones  de  bóvedas  de- 
terminadas por  arcos  ojivos» 


BOV 


—  91 


®  Bovedilla— [Arq.]— Sede- 
nomina  así  el  hueco  que  dejan  los 
maderos  de  piso  cuando  éste  está 
\"olteado. 

Bragnetón.  —  (  Türcsron.  )  — 
£Arq.]  — Nervios  por  arista  coloca- 
dos en  los  ángulos  de  una  bóveda 
de  estilo  ojival. 

Braveta.—  {Bravclle.)^[Av<\ ,] 
Moldura  convexa  formada  por  dos 
arcos  de  circulo  que  se  cortan  en 
forma  de  medio  corazón. 

Brazo.  —  (^fíras  de  lumirrc)  — 
[Art.  dec-] — Especie  de  candela- 
bro de  uno  ó  más  brazos  que  se 
plica  á  las  paredes  de  una  habíta- 
ión. 

—  siniestro. — {Sénestrochíré.') 
\ — [Blas.] — Figura  de  blasón  que 

representa  un  brazo 
izquierdo.  Se  debe 
especificar ,  blaso- 
nando ,  si  el  brazo 
izquierdo  está  ves- 
tido ó  desnudo,  si 
la  mano  está  abier- 
etc.  El  brazo  siniestro  se  ve 
Bsado  con  mucha  frecuencia  en  los 
escudos  de  armas  alemanes. 
Brazos.  —  {Branches)  —Véase 

—  de  silla  ó  sitial.— (/ír^tí- 
!íwr,) — En  las  sillas  de  coro  de  las 
glesias  estos  -.^^^ss^^^ 
|>razos  sirven  ¿.^^  ^^««É 
>ara    prestar 

poyo    á   hs 
personas  sen- 
iadas ,  ora  lo 
stén   sobre 
I    banquillo, 
>ra    sobre   la 
tisencortiuu 
.lámanse  al- 
unas   veces 
ocióos.    Di- 
chos brazos,  bien  ofrecen  superñ- 
ríes   planas  ó  molduradas,  y  están 
osíenidos  por  columnitas,  follajes 
;urvos,  ele,  ó  bien ,  como  en  las 


S 


BEt 

sillas  de  coro  de  la  catedral  de 
Amiens ,  están  formados  por  gru- 
pos de   figuras. 

Brecha.—  (V7>'<r<r//f .)— Avertura 
por  lo  común  irregular,  practicada 
en  una  muralla. 

Bretesado.  —  {Bnit'ssL^  — 
[Bhis,] — Se  dice  de  una  faja, banda. 


barra,  etc.,  dentada. El  término ¿«5- 
iiUado  se  reserva  para  el  jefe;  y  las 
piezas  bretesadas  pueden  ser  do- 
bles, es  decir,  dentadas  por  dos 
lados. 

Briclio. — {CHnquant.) — Lámi- 
na metálica  y  brillante,  muy  del- 
gada, empleada  para  simular  el  oro 
en  lüs  bordados,  tapiceria.s,  etc. 

'"  Brigantina.— [Arm.] — Es- 
pecie de  loriga  usada  en  los  si- 
glos XV  y  XVI,  formada  por  lami- 
nitas  á  modo  de  escamas  ,  sujetas 
gobre  una  tela  fuerte  por  medio  de 
roblones. 

Brillante.— (/^ír/í7/fl«/.) — Lu- 
joso, luminoso. 

Brillantez. — {Edat.) — Se  dice 
de  las  cualidades  brillantes  del  co- 
lorido de  un  cuadro,  de  la  vivaci- 
dad de  tonos,  etc. 

—  del  cobre.  —  {^Luisant  du 
cuívre.) — [Grab.]  — Se  llaman  así, 
por  oposición  al  nefiro  del  barniz, 
los  trozos  de  metal  brillante  de- 
jados en  claro  por  medio  del  pun- 
zón. Se  atempera  esta  lucidez,  que 
herida  directamente  por  la  luz  se- 
ria muy  dura  para  el  ojo,  por  me- 
dio de  un  papel  impregnado  en 
aceite  ó  gas  de  Italia,  montado  en 
un  bastidor  inclinado  á  45*^  y  que 
tamiza  los  rayos  luminosos. 

•BTÍO.—  iBrio,)—  [Pint.]  —Un 


BRI 


cuadro  tiene  brío  cuando  parece 
haber  sido  ejecutado  sin  fatiga, 
con  ardor  y  como  de  primera  in- 
tención. 

Brisada —(/?/-««/•/•.)— [Blas.] 
— Cambio  que  se  hace  sufrir  al  es- 
cudo de  armas  para  distinguir  las 
ramas  de  una  misma  familia.  Se 
ín'sa  un  blasóa ,  bien  cambiando 
las  piezas,  bien  cambiando  los  es- 
niaJtes  y  conservando  las  piezas, 
bien  modificando  el  número  de 
éstas,  bien  añadiendo  otras  nue- 
vas: el  lambel,  ia  bnrdura,  etc.,  etc.; 
ó  bien,  por  último,  ciiartelando  las 
armas  de  una  casa  con  las  de  otra. 

Brisar  tm  escudo. — (Bnscr 
jin  í't7/.)— [Bias.]  —Cubrirle  de  bri- 
sadas. (Véase  Arifins  brisadas  y 
Brisada.) 

Brocado.  —  {Brocart. )  —  Tela 
de  seda  recamada  de  oro  ó  de  plata 
con  motivos  de  ornamentación 
compuestos  de  follajes,  A^olutas  y 
ramas,  flores, animales,  figuras,  etc. 

o  Brocal.  —  [Arq.]  —  Antepe- 
cho que  circu^-e  la  boca  de  un  po- 
sto. Puede  ser  de  piedra,  de  ladri- 
llo ó  de  madera;  los  de  piedra  pue- 
den estar  formados  por  una  sola 
horadada,  ó  por  dos  ó  más  engra- 
padas. Los  aljibes  árabes  solían  te- 
ner el  brocal  de  barro  cocido ,  con 
ornamentación  estampada  ó  de  re- 
lieve, y  también  cubiertos  con  un 
baño  cerámico  vidriado. 

Brocatel,  —  ( Bfih-aieHe.)  — 
Mármol  del  ¡Líénero  de  los  jaspes; 
le  hay  de  diferentes  colores.  El 
brocatel  de  Bohjnia  es  gris;  el  de 
España,  rojo  obscuro;  el  de  Mou- 
lins^gris  azulado;  el  de  Siena,  ama- 
rillo. Pero  los  tonos  de  estos  már- 
moles están  lejos  de  ser  unifor- 
mes; por  el  contrario^  aparecen  sal- 
picados de  manchas  de  matices 
muy  diversos ,  ó  sea  jaspeados  ;  el 
brocatel  de  Andalucía,  por  ejem- 
plo, es  de  color  rojizo,  jaspeado 
de  amarillo,  de  gris  y  de  blanco. 


—  93  —  BRO 

Brocatel.— (Í?r£»ír/i^ír//¿'.)— Tela 
que  imita  el  brocado,  pero  mucho 
más  ligera  y  mucho  más  rica;  cl 
oro  y  la  plata  están  ex. luidos,  y  la 
seda  no  entra  más  que  en  parte, 
en  el  recamado  solamente. 

Brocha,— (/?)'oí5í'.)—[  Pint.]— 


Pincel  de  pelo  recio,  grueso  y bas* 
tan  te  duro.  La  brocha  nunca  ter- 
mina en  punta;  sirve  para  dar  y 
extender  l«is  cnlores. 

Broche.— [  Broche.)— {Avt.  dec] 
—  .loya  cuya  fnrma  varia  basta  el 
infinito,  pero  siempre  provista  de 
un  largo  alfiler,  y  que  en  el  adorno 
de  las  mujeres  hace  de  corchete 
para  juntar  los  extremos  de  un 
chai,  pañoleta ,  ó  abrochar  un  cor- 
piño,  etc. 

—  (T^ír/MA//.)— [Blas.]  ^Hebi- 
lla provista  de  sus  claví* 
líos.  Ordinariamente  son 
de  forma  circular;  pero 
cuando  están  en  losange, 
se  debe  especificar  blaso-  ^ 
nando, 

Brochear.  — ( BrPsser.)—[Vmt\ 
— Brochear  vigorosamente  un  cua- 
dro es  ejecutarle  con  íantasiiysin 
afectación.  Se  dice  también  que 
una  decoración  de  teatro  está  bro- 
cheada  con  energía,  que  un  trozo 
pintado  da  testimonio  de  gran  vi- 
gor de  brocha,  para  indicar  que  el 
cuadro  está  ejecutado  franca  y  aro- 
pijamente. 

Brochista.  —  (  Brttsscur.') 
Th.  flr.iutier  calificó  al  Tintoret 
de  *  intrépido  brochista  ».  Hrochis 
ta  es  un  pintor  que  usa  la  brocha 
con  fantasía  y  desenvoltura.  Si 
embargo,  si  la  expresión  puede  in 
tcrpreiarse  como  alabanza,  tam 
bien  puede  interpretarse  en  senü 
du  contrario.  El  epíteto  de  *bro 
cliista»  íiirigido  á  un  artista  tiendi 


BRO 


93 


BRU 


á  indicar  que  el  artista  ha  ejecuta- 
do con  precipitación  una  obra  la 
cual  dcmandaljii  estudios  más  se- 
rios y  ejecución  más  despaciosa. 

Bronce.— (Bf^ofizt.)  —  [Art. 
decj — Aleación  de  cobre,  esit:iño 
yzinc,  diferentemente  cünibÍn:idos, 
te^ún  el  destinu  del  objeto, y  lam- 
blén  obni  de  arte  vaciada  en  bron- 
ce. El  bronce  de  las  monedas  ó  de 
Ls   medallas  toma  el  nombre  de 
vellón.  Algunas  veces  entra  el  plo- 
mo en  la  composición  de  los  bron- 
cea deslinadüs  á  reproducir  obras 
de  arte.  Se  dice  frecuentemente 
«hermosos  bronces,  bronces  del  an- 
tiguo >>,  para  designar  estatuuSjesta- 
luilos    vaciadas    en    bronce.   Los 
bronces  griegcs  ó   romanos   son^» 
por  tu  común,  obras  de  arte  de 
Lfr  ,r.  rilor  ;  cualesquiera  que  sean 
lia  y  dimensiones,  dan  tes- 
.  .!'•  <^.'riocimientos  cientí- 
.  tan  adelantados 
_  ^^.  Después  es  ne- 

citar  ios  bronces  de  los  si- 
II  y  XIII ;  los  bronces  Horen- 
t»iioi,  Icis  de  Donatello.  los  de  Ghi- 
^^■*':,  que  Bon  verdaderas  obras 
y  -f 'r.iis;en  la  época  de  Luís  XIV, 
'  '  '•risos  de  gran  tamaño  y  los 
■  is  del  parque  de  Veisalles; 
'  '  L'ltimo,  en  los  siglos  xvui 
'  '  .,  uunterosas  estatuas  ecuts- 
•  '  v  también  ios  bn  nces  chinos 
''  en  los  cuales  las  artes 

y  del   cincelado   han 
.ii    iimilc    de    perfección. 
'''*y  U  industria  de  los  bionces 
■"''^üLiios  es  una  de  l.is  ramas  más 
ilorccicatcs  del  arte  decoiativo. 
""  I  .iuiiín.)  —  Dicese   de   una 
n  de  diferentes  metales  (co- 
'•^Uño  y  zinc)  ( i). 


iiicrta  AirtÜH  no  tiene  equt- 

1  r^itelluna,  pue^i  Mr.  Adti- 

iix-nti*  que  es  itindnima 

t.-  Vi  cíopit^  piincj pal- 


Bronce  artístico.  —  {St'onze 
,/',;>'/.) — Estatuita Ó  medallón,  bajo- 
relie  ve,  vaso,  en  bronce,  de  ejecu- 
LÍón  esmerada,  y  que  reproduce 
un  modelo  concebido  y  ejecutado 
por  un  artista.  DesdicJiadamente 
el  i:oniercio  eütá  infestado  de  pre- 
tendidos bronces  artísticos  que  no 
merecen  por  modo  alguno  esa  de- 
nominación. 

Bronceador.  —  {Utotiztur.^  — 
Artesano  que  trabnja  en  la  fabrica- 
ción de  bronces,  yrnds  particular- 
mente el  que  hace  el  bnvucaJo. 
(Véase  esta  voz.) 

—  {Me/ieur  en  í^/v/zcí.)—^  Artista 
que  da  el  culor  del  bronce  á  los  ob- 
jetos de  metal. 

Brouceadura. —  {Eyonzer.y — 
(Véase  Broncear.) 

Broncear.—  (  Bronzagc. )  — 
[Art.  dec.J —  Opemción  que  tiene 
\\Kj\'  uí)jctij  dar  á  los  objetos  el 
ai-^Tectü  del  bronce.  Hay  diferen- 
tes procedimientos  para  broncear. 
Unos  (véase  Bronce)  se  reducen  á 
la  aplicación  de  una  capa  de  cier- 
tos baños  químicos;  otros,  espe- 
cialmente en  lo  que  concierne  á 
objetos  de  metal,  consisten  en  un 
depósito  galvaaoplástico  de  verda- 
dero bronce,  el  cual  puede  reno- 
varse tan  á  menudo  cürao  sea  ne- 
cesario. Este  procedimiento  ase- 
gura á  loa  objetos  aí>l  revestidos  de 
ilimitada  duración.  Se  da  ul  bron- 
ceado una  patina  verde  ó  rojiza,  se 
gün  el  tono  de  brunce  que  se  quiere 
imitar. 

Broucerí  a. — {Brottzerie.) — 
Arte  del  bronce ro.  Se  dice  tam- 
bién del  conjunto  de  las  obras  en 
bronce. 

Broncista.  —  {Bromier.)  — 
Fundidor  en  bronce.  Fabricante  de 
bronces  artísticos. 

Bruma.  —  (  Brume, )  —  [Pint.J 
—  Sombra  ligera  y  semitranspa- 
rente que  vela  ligeramente  la  at- 
mósfera y  el  hürizonte.  Se  dice:  un 


BRa  — 

lejos  brumoso,  un  cielo  brumoso, 
una  mañana  brumosa. 

Brumoso.  —  {Emhntm/.)  —  Se 
dice  de  un  lejos  cürgarlri  de  niebla, 
ditumadíi  por  la  bruma. 

Bruñid  O. — ( Bru  n  tss  n  re. ) — Arte 
del  briiitidor  de  metales,  y  tam- 
bién pulimento  dado  á  los  objetos 
de  metal  por  medio  del  brufli- 
miento.^ 

—  {^Egri&íige^ — Acción  de  puli- 
mentar el  mármol  con  arenará  fin 
de  hacer  desnpnreccr  los  trazos  de 
los  golpes  del  cincel;  pulimentar 
las  piedras  preciosas. 

Bruñidor.  —  {  Bninis&mr,^  — 
[Pint.] — Artesano  que  bace  el  bru- 
ñimiento de  los  metales. 

—  (i?/'?^«/>stJ/>.)^[G  rab.]  — Ut  il 


de  acero,  de  forma  más  ó  menos 
prolong.Tda ,  pero  sin  aristas  vivas. 
Se  usa  el  bruñidor  para  practicar 
entalles  poco  profundos.  Se  usa 
también,  manejándole  con  arabas 
manos,  un  bruñidor  curvo  para 
bruñir  el  cobre  antes  de  gra- 
barle. 

Bruñimieuto. — {Brmmsage.) 
Operación  que  consiste  en  quitar 
por  medio  del  bruñidor  (véase  esta 
voz)  las  asperezas  de  un  metal,  y 
en  reducir  todas  las  moléculas  de 
su  superficie  á  un  mismo  plano, 
el  cual  refleja  entonces  la  luz. 
(Véase  Bruñir.) 

Bruñir.— (/I  doucir  y  Bruñir.) 
— [Art,  dec] — Bruñir  es  pulimen- 
tar el  oro,  la  plata,  y  darles  brillan- 
tez por  medio  del  frotamiento  con 
un  ágata  ó  piedra  sanguineii  en 
forma  de  diente  de  lobo.  El  metal 
bruñido  espejea  ;  visto  bajo  cierto 
ángulo  ó  de  modo  oblicuo,  parece 
de  tono  más  obscuro  que  el  metal 
mnte,  y  aun  casi  negro,  de  donde 


94  —  CÜH 


\! 


k 


viene  la  expresión    francesa  bru' 
nir  (i). 

Bruto.— (i?rtt/.) — Obra  do 
acabada  ó  esbozada.  Una  superfi- 
cie mural ,  un  paramento  no  talla- 
do, no  pulimentado,  toman  el  nom- 
bre de  superficie  bruta,  paramento 
bruto. 

B  u  c  e  1  a  s .  — (  ^  ríí.r  ¿;//<r  5.  )— 
[Pint.  al  esmalte.] — Pinzas  peque- 
ñas formadas  por  dos  hojas  planas 
unidas  por  medio  de  un  anillo  que 
oprime  el  objeto  que  se  trata  de 
asir.  Estas  pinzas  sirven  para  asir 
las  placas  pequeñas, 

Bucraneo. —  {Bucráne.)  — 
[Arq.] — Cráneo  de  buey,  cuyos 
cuernos  son  guirnal- 
das de  follaje  (2)  que 
se  empleaba  como  or- 
namentación de  frisos 
en  los  órdenes  clási- 
cos. Los  bucráneos 
están  colocados  ordi- 
nariamente en  las  metopas  ó  in- 
tervalos que  separan  dos  triglifos. 
Hay  bucráneos  con  ó  sin  vendas  ó 
cintas  en  guirnaldas,  y  su  repre- 
sentación en  la  arquitectura  anti- 
gua tenia  por  objeto  recordar  las 
victimas  ofrecidas  en  sacrificio. 

Buen  gusto.  —  ( C/ñc.)  —  Voz 
del  lenguaje  artístico,  empleada 
con  gran  frecuencia,  aplicable  á 
todo,  y  que  sirve  generalnnente 
para  indicar,  bien  una  ejecución 
bálviL  bien  un  efecto  ó  impresióa 
e.xent.Ti  de  banalidad. 

Buharda.— (/rf/VíVr^.) — [Arq.] 
—  Vtintanas  practicadas  en  el  te- 
jado de  un  edificio.  Las  buhardas 
son  ordiRariamente  de  pequeúi 
dimensión 

Buliardilla. —  (  Mansarde.)— 


(t)  Ilecuérdese  que  ta  voz  fnincess  JirlMi 
expresa  un  tono  obscoro:  el  ca&taflo. 

(2j  Más  bien  el  follaje  pende  de  los  coer- 
nos  y  suele  formar  oodas  de  un  bucráiuo  4 

otro 


BUJ 


—  95  ~ 


BUR 


fArq.]— Ventanas  practicadas  en 
la  pendien- 
te de  un  te- 
jado. Man- 
sard,  en 
Francia, 
puso  en  bo- 
ga en  1650 
este  géne- 
ro de  ven 
lanas,  al  cual  dio  su  nombre ;  pero 
Pedro  Lescot  las  había  emplearin 
anteriornien- 
le  en  el  pala- 
cío  del  Lou- 
vre.  Los  de- 
partamentos 
abuhardilla- 
dos ,  por  lo 
común  bajos 
de  lecho,  re- 
ciben luz  in- 
suficiente ;  pero  desde  el  punto 
de  vista  del  arte  decorativo,  las 
buhardillas  son  de  mucho  efecto 
en  el  exterior  y  contribuyen  pode- 
rosamente á  atenuar  la  dureza  de 
las  lincas  de  un  tejado. 

Buj  erí  as.  — ( IWrotérie.)— Oh- 
i«tí?s  menudos  de  vidrio. 

Bul  (1)  — (^t?tt/¿.)— Se  dice  al- 
gunas veces  un  Bul,  Bules,  para 
designar  por  abreviación  un  mue- 
/ÜSf  de  Bul.  (Véase  esta  voz.) 

Bula.- (/?«//*'.}  — [Arq.]--Ca- 
beza  de  clavo  ricamente  adornada 
con  escultu- 
ras y  emplea- 
da en  la  de- 
coración   d  e 


r 


puertas  ar- 
quitectónico- 
monunienta  • 
les.  Las  bulas 
pueden  ser- 
vir para  el 
ensamblaje  ó 
simplemente 


I  i;  Comí  Bal  es  nofnlire  pfopít»  úv  un  Tti- 


de  motivos  orn:imentales.  í^s  bu- 
las délas  puertas  del  Panteón  (de 
París)  son  de  dimensiones  ^ig^'i- 
tescas.  Se  da  también  el  nombre  de 
bolas  á  Ins  chvos  dt*  metal  coloca- 
dos como  ornatos  sobre  objetos  de 
cuero,  cofres,  talabartes,  etc.  (i). 

Bulevar  —  {Bou  levar  ii^)  —  V^- 
seo  ó  avenida  plantada  de  árbo- 
les (2). 

Bulto.—  {Bosst;.)  — [Escult.]— 
Figuras  de  bulto  redondo  son  aque- 
llas que  pueden  verse  por  todos  la- 
dos. Las  de  medio  bulto  están  en 
bajo-relieve.  Se  dice  también  de 
los  vaciados  en  yeso:  dibujar  del 
yeso,  ó  sea  dibujar  de  figuras  en 
relieve  y  no  de  modelos   gráficos. 

Bulto  redondo  (Estatua 
bu).  — (Ronde  />os<f  {sititue  en). — 
Obra  ejecutada  á  todo  relieve,  es 
decir,  que  se  puede  mirar  todo  en 
den-edor.  (Véase  A  ¡lo- relieve,  taj'o- 
rrltez'e.) 

BvLÍtoB.—iSafl/fr.)  —En  pintu- 
ra, relieve  dado  á  los  objetos  re- 
presentados. Las  sombras  que  ha- 
cen destacar  la  pmza  de  un  vaso, 
los  primeros  términos  que  no  so- 
bresalían bastante. 

Burelado.— (j5w/r/í'.)  -  [Blas.] 
— Se  dice  del  escudo  ó  de  toda  pie- 
za honrosa  que  se  compone  de  Bu- 
ri-/t's.  (Véase  e.-ta  vox.) 

Burelea.—  (/?«rí//í.)  —  [Blas.] 
—  Fajas  disminuidas  ó  bandas  yie- 
quenas  alternadas  en  numero  siem- 
pre par ,  de  seis ,  ocho  y  más,  y  de 
esmaltes  diferentes. 

Btu'il  —  [Burt/t.)  —  [Grab.]  — 
Instrumento  de  acero  cortante  por 


brícants  de  muebles  del  ticnn»  de  Lnís  XIV, 
aplicado  por  extensión  á  su*.  uKras  ,  ht^mosi 
crtiüM  r«vnv<;nií;ijtí  traducir  c\  Bottle  francés 
acumudandolo  á  la  pnonunciación  cspanuia. 

(j)  £11  arquccilogía  también  &e  llamd  BuLt 
un  adom<3  ú  dije  de  oro  de  forma  globular, 
que  1ü5  hijos  de  las  familias  nobles  romaoas 
llevaban  suspendido  del  cuello. 

(¿)  Segün  el  autor,  BoHÍcvard  significaba 
origínan'amcQte  bahutrír. 


BUR 


-96- 


una  de  sus  extremidades.  Hay  bu- 
riles cuadrados  y  buriles  romboi- 
dales. Los  buriles   cuadrados  dan 


una  talla  auclia  y  poco  piofund:i, 
que  se  traduce  en  la  impresión  por 
tintas  grises,  poique  reciben  peca 
tinta,  f-a  punta  del  buril  es  la  pane 
aguzada ,  las  panzas  soa  los  dus  la- 
dos inferiores.  Los  buriles  están 
montíidos  en  un  man^fo  guarneci- 
do de  una  virola,  y  al  cual  se  le 
corla  una  parte  pura  poderle  man- 
tener bien  plano  y  lo  más  cerca  po- 
sible de  la  plancha.  Para  vaciaruna 
linea  es  menester  mover  el  buril 
horizontal  raen  te  ;  para  profundi- 
zar una  talla,  se  le  aplica  por  el  la- 
do opuesto  a  aquel  por  donde  se  ba 
vaciado.  Por  último^  para  ejecutar 
tallas  curvas,  se  ladea  bacía  la  iz- 
quierda la  plancha,  te^ún  está  colo- 
cada sobre  la  almohadilla,  al  mismo 
tiempo  que  la  mano  derecha  des- 
cribe un  movimiento  semejante. 

Buril  -=-  [G  rab.] — Se  llu  nui  ^tií- 
badú  al  buril  \i¿i  que  se  ejecuta  con 
este  instrumento  sobre  una  plan- 
cha de  cobie  ó  de  acero.  Por  ex- 
tensión se  dice  también  de  la  plan- 
cha terminada  y  de  las  pruebas  ti- 
radas: *  Un  buril,  hermoso  buril.» 

—  (  Echoppe. )  —  [G  rab .  ]  —  1  n  s- 

trmnento  furmado  de  un  punzan 

grueüo,  tallado  en  bisel, 

fy  que  sirve  para  grabar 
irtJSfLS  largos.  Les  rehun- 
didos obtenidos  por  me- 
dio de  este  buril  y  mor- 
didos al  ácido  no  dan  á  ve- 
ces más  que  la  ímprei^ión  de  los  to- 
nos grites.  Para  obtener  rehundidos 
anchos  y  profundos  se  fijan  en  el 
papel  con  líneas  de  negro  vigoro- 
so: ciertos  grabadores  prefieren  re- 
currí r  á  mor d idos  m  uy  prolon gados. 
^  BuxUado.—  ^Vrq.]— Abierto 


con  buril,  grabado.  Dtcesc  hablan- 
do de  las  piezas  artísticas  de  metal, 

—  Burilar.— [í  i  rab.]— La  ac- 
ción de  abrir  con  el  buril  en  las 
placas  lie  metal  las  líneas  que  pida 
el  dibujo  que  vaya  á  jírabarse. 

Bu  scado.  -{CJurc/té,) —  Dicese 
de  un  contorno,  silueta  ó  efecto 
que  no  es  banal  ni  vulgar,  sino  re- 
sultado de  observaciones  exactas, 
y  además  da  un  carácter  marcado 
de  estilo  ó  de  distinción.  ¡ 

—  (  Vim/ii.) — Dícese  de  un  efec- 
to premeditado,  realizado  con  in- 
tención. 

Busto.— (i?/«/í.)— Parte  supc-j 
rior  del  cuerpo  humano^ y  también 
representación  |.inlada,  dibujada, 
grabada  ó  modelada  de  la  cabeza, 
tos  hombros,  el  nacimiento  délos! 
brazos  y  parle  del  pecho.  L'n  re- 
trato en  busto  represéntala  cabeza 
y  la  parte  superior  del  cuerpo  del 
modelo  sin  las  manos.  De  un  busto 
en  escultura  se  dice  que  está  «cor- 
tado corao  los  del  antiguop  cuando 
el  cuello  está  desnudo,  como  el  na- 
cimiento del  pecho,  el  cual  está  cor- 
tado verticalmente.  En  los  busto» 
modernos  se  muestra  parte  de  I05 
brazos  y  el  modelo  está  vestido  Ú- 
í^unas  veces  con  manto  que  ocultt 
ia  parte  inferior  del  pecho.  Se  cica 
también  que  en  un  cuadro,  tal  ó 
cual  figura  tiene  el  busto  mal  pro-' 
porcionadoj  que  en  una  esculltira 
no  está  acusado  el  busto  bajo  ks 
vestido?,  paradesignar  el  defecto  c!e 
proporción  ó  de  ejecución  corres- 
pondiente á  esa  parte  del  cu-irpo.  ^ 

—  del    antiguo.— (^tíi/i?  ik, 
/'ti////yw¿*.)  (Véase  Bus/o,) 

—  [Ebcult.]— Busto  de  dos  caias^,' 
representando  dos  personajes  de 
rostió  diferente  y  como  colocados 
espalda  con  espalda,  pero  por  lo 
comiin  formando  un  todo  por  me- 
dio de  la  unión  de  las  partes  su- 
periores de  la  cabeza  y  del  tocado. 


Caballete.— (/?^i'  (/'dfu.)—Di- 


iceae  de  una  superficie  que  ofrece 
dos  pbnos  en  pendiente  tangentes 
en  lo  alto  j'nenninados  por  la  ex- 
tremidad opuesta  en  un  plano  ho- 
ríxontal. 

—  {^Ant!  (í«  ¿fas  d'}'  -  Se  dice  de 
dos  superfi- 
cies inclinadas 
•*'  ^^"^^^^^    en  forma  de  V 
^vuelta,   A ,  cuyas  superficies  sue- 
lea ser  lij^era mente  convexas. 

i^E¡iJ(üUmcut.)—[^ji\^—^\^- 
le  plomo  ó  de  zinc  que  cubrea 


In  parte  más  alta  de  una  techum- 
bre. L.OS  caballetes  están  á  veces 
coronados  con  cresterías  caladas  ó 
expidas. Existen  en  la  parte  más  alta 
de  ciertos  edi (icios  góticos  muy 
herniosos  ejemplares  de  cabal letes^ 
cuyos  bordes  inferiores  forman  or- 
natos flameantes.  Ciertos  pabello- 
nes del  Louvre  están  también  de- 
corados con  caballetes  cubiertos  de 
ricos  motivos  de  ornamentación. 
Los  caballetes  de  los  edificios  del 
Renacimiento  ofrecen  casi  todos 
magníficos  ejemplares  de  esta  moda 
ornaniental. 

—  (/í//Vr.) — [Arq.]  — Parte  su- 
perior de  un  edificio,  y  también 
pieza  de  armadura  sobre  la  cual 
descansan  los  cubrios  en  lo  alto  de 
una  techumbre* 

—  {FaUiige>)  —  \_Avq.] — Pieza  de 


armadura  que  forma  la  parte  supe- 
rior de  un  tejado. 
Caballeto. 
[Pint.]  — Caba- 
llete es  el  su- 
porte de  un  cua- 
dro en  vííiS  de 
ejecución,  Kl 
caballete  mds 
sencillo  se  com- 
pone de  dos 
triángulos  liga- 
dos en  alto  y 
bajo  por  trave- 
sanos y  ofre- 
ciendo el  aspec- 
to de  un  triángulo  de  forma  muy 
prolongada.  Otro  travesano,  lla- 
mado cola,  completa  el  trespié  es- 
tando colocado  detrás,  y  puede, 
con  auxilio  de  un  cuarto  de  círculo 
y  un  tornillo  de  presión ,  acercarse 
más  ó  menos  para  dar  ma\-or  ó  me- 
nor inclinación  al  caballete.  Otras 
veces  los  dos  mon- 
tantes están  llenos 
de  agujeros,  en  los 
cuales  se  meten 
dos  clavijas  que 
sirven  de  punto 
de  apoyo  al  cua- 
dro. Ahora  están 
reemplazadas  por 
una  tablilla  movi- 
ble que  des- 
ciende ó  se 
baj  a  por 
medio  de 
un  pasador 
que  añanza 
sobre  los  dientes  de  una  cremallera. 
Se  usa  con  más  frecuencia  en  nues- 
tros días  otro  sistema  de  caballete, 
el  cual  con&iste  en  una  especie  de 


CAB 


98 


construcción  vertical  que  reposa 
sólidamente  sobre  dos  traviesas  en 
ángulo  recto  que  sirven  de  sostén, 
guarnecidas  de  ruedecitas  j  ofre- 
ciendo asi  ancho  asiento  al  con- 
junto. Sobre  esta  construcción  se 
mueve  verticalmente,  con  ayuda 
de  un  tomillo  sin  fin  y  de  una 
tuerca,  la  tablilla  en  la  cual  des- 
cansan los  cuadros,  la  cual  se  alza 
ó  baja  á  voluntad  por  medio  de 
una  sencilla  manivela.  En  fin,  se 
designan  con  el  nombre  de  caia- 
lletes  de  campo f  unos  pequeños  y 
ligeros,  articulados,  los  cuales  se 
repliegan  de  modo  que  abulten  lo 
menos  posible,  y  asi  no  aumenten 
en  mucho  el  ajuar  del  artista  en 
sus  expediciones,  pues  debe  llevar 
la  caja,  el  quitasol  y  la  silla  de  tijera. 
Caballete. ^(  Chevalet.)  — 
[Escult.] — Los  escultores  se  sirven 
también  de  caballetes  para  modelar 
bajo-relieves.  Estos  caballetes  son 
enteramente  semejantes  al  caba- 
llete sencillo  de  los  pintores,  y 
siempre  provisto  de  clavijas;  pero 
son,  por  el  contrario,  mucho  más 
macizos  y  sólidos,  pues  deben  so- 
portar peso,  á  veces  bastante  con- 
siderable, de  planchitas  cargadas 
de  barro  húmedo. 

—  de  campo.  — (  Chei>a¡et  de 
campagne.) — [Pint.]  —Caballete  ii- 
gero,  sea  en  haya,  sea  en  nogal, 
guarnecido  de  pivotes,  resortes,  pa- 
sadores y  ranuras,  que  se  puede 
desmontar,  plegarse  y  transportar- 
se cómodamente. 

"de  eat-adia.  ^-  (  Chevalet 
ífa/fZ/ír.)— [Pint.]— Dícese  indife- 
rentemente del  caballete  que  tie- 
ne forma  de  trespié  y  del  caballete 
derecho  provisto  déla  cremallera. 

—  de  mesa.  —  {^Chevalet  de  ta- 
hie.) — Caballetito  de  madera  blan- 
ca ,  encina  ó  madera  más  rica,  á  ve- 
ces decorado  con  esculturas  ó  ves- 
tido con  telas,  destinado  á  colo- 
carse sobre  una  mesa  para  sopor- 


^^ 


tar  cuadritos,  pruebas  de  grabados,] 
fotografías. 
Caballete    de    modelar.  — I 
(5^//^.)— So-! 
porte  bastante 
elevado   que 
termina  en  uní] 
plataforma  cir- 
cular ó  cuadra- 
da, que  se  mué- 1 
ve  girando  so- 
bre  sí    misma 
por   medio  de 
un  pivote,  y  so- 
bre el  cual  los 
modela- 
dores co- 
locan    la 
masa  de  barro,  y  los  escultores  el 
bloque  de  piedra  6  de  mármol,  en 
tos  cuales  trabajan. 

—  para  mioráer.  —  (  Cheimlet 
paur  la  morsure?i  —  \GT^h.'] — Los 
grabadores  que  se  servían  antes  y 
con  preferencia  del  «^gua  fuerte 
para  pasar,  lo  cual  exige  movi- 
miento continuado,  colocaban  el 
cobre  sobre  un  caballetito:  una  cu- 
beta servóla  de  receptáculo  al  llqui- 
do^  que  vertía  luego  en  una  te- 
rrina ó  la  retenía  para  regar  de 
nuevo  el  cobre.  Un  dibujante-gra- 
bador del  siglo  pasado  inventó 
también  una  máquina  para  traque- 
tear, movida  por  un  aparato  de  re- 
lojería y  destinado  á  agitar  conti- 
nuamente un  cobre  colocado  en 
una  cubeta  llena  de  agua  fuerte 
que  puede  veríerse. 

Caballero,  —  {Carmíür.)  — 
[Dib.  arquit.J  —  El  plano  ciiballen 
ó  perspectiva  cahaUera  consiste  eo 
presentar  los  objetos  bajo  un  án- 
gulo visual,  como  sería  el  de  un 
observador  colocado  en  un  punto 
más  alto.  Penetrase  de  ese  modo 
en  el  interior  de  un  conjunto  de 
construcciones,  abarcando  de  una 
ojeada  su  disposición  y  pudiéndose 
apreciar  al  mismo  tiempo  el  aspee 


o  pintoresco.  (Véase   Geometral^ 
Caballo.— (C//¿r'í7/.)-[Blas.l  - 
[Véase  Figurase) 

—  mariao. — (  Chcval  nmrin?} 
—  [Art.  dec] — Animal   fabuloso 

presentado  con  cuerpo  de  caballo 
y  cola  de  pescado. 

Cabana.— ( Gí^/«í.)—[ Arte  de 
los  jardines.] — Casilla  que  sirve  de 
brigo,  cubierta  de  rastrojo,  de 
:specto  rústico  y  campestre,  y  que 
e  construye  algunas  veces  como 
domo  pintoresco  en  los  céspedes 
de  los  parques  ó  jardines  de  estilo 
"njílés. 

Cabecera. —  [Denielie.) — 
[Típog.] — Viñeta  que  ocupa  un 
principio  de  páp[ina. 

Cabesa. — (TVVí')— Se  dice  en 
pintura  y  en  escultura  de  la  di- 
mensión, de  la  altura  del  rostro 
humano.  Una  figura  que  mide 
siete  cabezas  y  media  de  altura, 
es  decir,  cuya  altura  es  igual  cua- 
tro veces  y  media  á  la  dimensión 
del  rostro,  de  la  cara  y  deí  cráneo 
unidos  y  medidos  verticalmente. 

—  de  carácter.— (TiVí  de  ca- 
racíére.)  —  Se  designa  también  en 
estilo  académico  un  rostro  de  ex- 
presión enérgica,  aunque  conven- 
cional. Cabeza  de  carácter,  figura 
de  expresión,  son  locuciones  casi 
Einónimas.  Se  han  establecido  con- 
cursos en  los  cuales  los  concurren- 
te* reproducen  un  modelo  al  cual 
se  da  actitud  enérgica  indicando 
una  pasión  violenta.  A  causa  de 
esta  actitud,  los  movimientos  de 
los  músculos  están  muy  acusados, 
siendo  más  fáciles  de  tomar  y  el 
carácter  de  la  figura  muy  acentua- 
do. También  se  dice  que  un  gru- 
po, que  un  paisaje  tiene  carácter 
cuando  se  presenta  de  un  modo 
típico,  personal  y  que  se  impone, 
bien  por  la  línea,  bien  por  el  color. 

—  de  carnero. '  ( Tt'¿£  de  b¿li¿r,) 
— [ArL  dec.]— Motivo   de   orna- 

enlación  que  se  compone  de  una 


99  —  CAB 

cabeza  de  carnero  vista  de  frente, 
y  cuyos  cuernos  están,  por  lo  co- 
mún, enlazados  por  una  guirnalda. 

Cabeza  de  cierro. — {Miissa- 
ír?'£'.)-[Blas.]  Cabeza  de  ciervo  con 
cuernos.  Se  represen- 
tan siempre  de  frente; 
si  están  representadas 
de  lado  ó  de  perfil ,  de- 
be especificarse  blaso- 
nado. Una  cabeza  de 
ciervo  de  gules. 

—  de  clavo.— (yt^í  de  c/au.) — 
[Arq.]— Motivo  de  ornamentación, 
usado  sobre  todo  en  el  estilo  ro- 
mánico. Las  cabe- 
zas de  clavo  tienen, 
por  lo  común,  as- 


Mjáá 


pecto  de  puntas  de  diamante  y  es- 
tán yuxtapuestas.  Algunas  veces 
están  espaciadas  y  consisten  en  ca- 
bezas monstruosas,  cuyos  trazos 
están  grabados  en  hueco;  se  de- 
signan más  comunmente  con  el 
nombre  de  modillones. 

—  de  mnro.—i7Yfe  d'  un  mur.) 
—  [Arq,] — Parte  extrema  de  un 
muro ,  de  espesor  superior  aJ  resto 
del  mismo. 

<>  Cable.— [Ornament.]— Ador- 
oilMirlKiiiMiiMUl'.nuMi'iud- 


^'niníiiiijiiMiijiiHíiiiiiiiiiuuí 

no  formado  por  un  baquetón  re- 
torcido, semejante  á  una  maroma 
ó  cable.  Algunos  autores  han  que- 
rido ver  en  61  un  emblema  de  mor- 
tificación y  penitencia. 
—  perlado, — {Torsade.) — 


[Art.  dec.]— Motivo  de  ornamen- 


CAB 


—   ICO  — 


caí 


tación  que  imita  una  serie  de  ca- 
bles gruesos  y  retorcidos  para 
adorníir  las  cortinas,  paños,  etc. 

Cal30.'  (/Aw/.)  —  [Arq.]— Ex- 
tremidad de  una  pieza  de  madera 
ó  de  piedra,  tomada  en  el  sentido 
de  su  mayor  longitud. 

^  Cabrestante.— [Arq.]— 
Aparato  para  elevar  grandes  pe- 
sos, especialmente  los  sillares  para 
la  constrcución  de  muros.  Se  com- 
pone de  im  cilindro  prueso,  mon- 
tado verticalmente  sobre  un  sólido 
y  resistente  armazón  de  madera 
que  se  pone  en  movimiento  por 
medio  de  palancas  horizontales;  el 
cilindro  se  afianza  al  extremo  de 
una  maroma  de  cáñamo,  cuyo  otro 
extremo  oprisiona  al  cuerpo  que 
se  desea  mover,  I.a  maroma  pasa 
por  dos  poleas :  una  colocada  en 
tierra  y  otra  en  lo  alto  del  aparato. 

®  Cabria.  —  [ Arq .]  —  Máqui na 
para  subir  materiales  de  construc- 
ción. Se  compone  de  dos  fuertes 
vigas  ó  maderos  más  ó  menos  lar- 
gos que  forman  án^íulo,  en  el  cual 
se  fija  una  polea  por  la  que  pasa 
la  maroma  que  sostiene  el  peso 
que  se  desea  subir;  dicha  maroma 
se  enrosca  en  un  cilindro  horizon- 
tal colocado  entre  las  vigas,  que  se 
mueve  con  palancas  verticales.  Sue- 
le no  estar  arriba  la  polca,  sino  ase- 
gurada en  un  travesano  muy  fuerte 
sostenido  por  un  castillejo  de  ma- 
dera. 

Cabujón.—  ( Caiac/ion.)—%^Tf.] 
, ., — Piedra  pre- 

^?'''   _lUL'!'"»'t7^    ciosa  conser- 
rada   en    su 


^- 


forma  primi- 
IPIJI    ti  va,  pulí 
5:''^    mentada  ] 


sin  tallar.  Se 
llaman  cabujones  tacíadoÁ  los  cabujo- 
nes (r)  transparentes,  y  por  esto 


(l)  Cabujón  ^íj^niñca  moa  propíamenic  en 
castcllaao  el  rubí  &Ln  labrar. 


parece   que  la  parte  interior, 
queda  invisible  por  la  montura/ 
sido  vaciada. 

Cabujones.  —  (  Citbochons. ) 
[Grab.  ]  —  Viñetas  pequeñas  gira- 
babas  en  madera  ó  reprfíducidaspoi 
fírocedimientos  del  grabado  en  re- 
ieve,  destinadas  á  servir  de  cabe- 
cera y  final  á  los  artículos  de  pe-| 
riódico,  etc. 

Cadena.— (C//í7Í/ír. )— f.^rq.}- 
Pilar  de  piedra  ó 
fábrica    de    poco 
saliente    destina- 
do   á    consolidar 
un  muro.  Las  ca- 
denas  son   siem- 
pre   hiladas    dis- 
puestas como  m/íj- 
rnjas,  á  fin  de  li- 
gar sólidamente  á  la  albañileria  la 
murallas    construidas     al     misaiOI 
tiempo  ó  posteriormente. 

—  ( Líeme. )  -  [Arq .]  —  Pieza  de 


madera  que  for- 
•a  parte  de  una 
'  umbre cónica 


ó  en  forma  de  domo.  Dicese  tam- 
bién de  los  nervios  de  las  bóvedas 
ojivales,  usados  principalmente  ha- 
cia mediados  del  siglo  xv. 

—  de  áiig:iilo. — iC/tahte  (fen- 
coígnurt.  1—  [Arq .] — Cadena  coloca- 
da en  el  ángulo  de  unn  construcción. 

—  de  chimenea  ó  de  bogar. 
— {C/iJre/eau.) — [Arq .  ]  —  Conjunto 
que  forman  las  soleras,  por  lo  co- 
mún de  hierro,  las  cuales  sirven  de 
base  á  la  construcción  de  la  fábrica 
de  las  chimeneas  de  hogar. 

Cadera.—  (//íiwí/'í'.)  — Dicese, 
en  anatomía,  de  la  parte  del  hueso 
iliaco  que  se  articula  con  el  del 
muslo^y  sobre  todo,  en  el  lenguaje 


101    — 


CAJ 


usual,  del  saliente  exterior  de  di- 
-cho  hueso. 

Caduceo—  (  Caducie. )  —  Atri- 
büto  de  Mercurio, 
compuesto  de  una  vara 
i'ii  rededor  de  la  cual  se 
enlazan  dos  serpientes 
y  terminado  por  dos 
alas.  Símbolo  de  paz. 
Bastón  cubierto  de  ter- 
ciopelo y  flordelisado 
que  llevan  en  lis  gran- 
des ceremonias  los  re- 
yes de  annas  ó  el  he- 
raldo de  armas.  Se  llaman  también 
varas  de  heraldos  las  formadas  por 
una  vara  de  oliva  adornadas  con 
guirnaldas  (i). 

Cadus  — (Ca</z/5,)— Se  denomi- 
naban asi  unos  vasos  de  barro  co- 
4:ido  usados  en  la  antigüedad.  Tam- 
bién se  han  hn liado  ja- 
rras ordinarias  que  lle- 
vaban este  nombre  y 
son  de  forma  más  alar- 
gada. Este  v:iso  (*ca- 
dus»  *Ka5oc»),  estaba 
destinado  á  encerrar 
%'ino,  y  el  designado  con  la  voz  «ca- 
pis» servía  para  verter  vjuo  en  un 
recipiente  de  mayores  dimensiones. 
Caída  do  a^ua. — {Chute  t/'t-au.) 
—  [Arte  de  los 
jard  Inés,] — 
Masa  de  agua 
íjue  cae  desde 
cierta  altura, 
y  que  se  dis- 
pone tanto 
enancha 
cortina 
deaguíi, 
tanto  en 
(Véase  esta  voz.) 


^^JpK 


®  Cairel.—  [Arq.]  —  Fílete  del 
Jmnscapo  de  la  columna. 

Caja.— (^i./Vf.)—[  Arq.] —Cerco 
formado  de  planchas  que  dejan  un 
espacio  interior  hueco  para  recibir 
el  extremo  de  una  vij^a. 

—  de  bolsillo.— (i7fi//tf  pochet- 
/<•.) — Se  dice  de  las  cajilns  decolo- 
res para  acuarela, y  también  délos 
estuchitos  que  contienen  compases 
y  tiralíneas. 

—  d©  colores.  — (Z?íJ/7¿'  a  cou- 
kvrs.) — [Pint.j  —  T-a.  caja  de  colo- 
res al  óleo  es,  ordinariamente,  casi 
cuadrada,  está  dividida  en  compar- 
timientos en  los  cuales  se  colocan 
los  pinceles,  el  tiento  dividido  en 
tres  partes,  los  tubos  de  los  colo- 
res, lus  fr.Tsquitos  de  aceite  ó  se- 
cante; encima  la  paleta  y  los  table- 
ros, sobre  los  cuales  se  fijan  con 
chinches  los  cartoncitos  en  ijue  se 
hacen  los  estudios  del  natural. 

—  de  compases.  —  ( Boiíe  dt 
r(?w/!í/j,)— Cajita que  enciena  com- 
pases de  punta  fija,  de  punta  mo- 
vible, etc.,  compases  de  reducción, 
tiralíneas,  transportadores,  ctc,  etc. 

—  de  escalera. — [Ca^e  d'esca- 
licr.  )  —  [  Arq .  ]  —  Espacio  h  ueco 
comprendido  entre  los  muros  de 
un  edificio,  reservado  para  la  cons- 
trucción de  una  escalera. 

—  de  estudio. — {Boi!€  d%iíe- 


CAJ 


—   103 


CAL 


citos,  cuya  parte  superior  forma 
una  caja  destinada  á  encerrar  los 
tubos  de  color,  pinceles,  etc. 

Caja. —  [Acoar.] — Las  cajas  de 
acuarela  encierran  los  colores,  bien 
en  compartimientos  totalmente  lle- 
nos, bien  en  pastillas,  bien  en  tu 
bos.  Las  tapas  interiores  de  estas 
cajas  sin-en  ordinariamente  de  pa- 
letas. 

—  d©  árga^no,  —  (Bn/feí  dor- 
^íí.)  —  [Art.  dec]  —  Construcción 
de  carpintería  cubierta  de  ebanis- 
nistería  que  soporta  y  encierra  el 
mecanismo  y  los  tubos  de  los  órga- 
nos de  las  iglesias.  Las  cajas  de  ór- 
ganos de  los  siglos  XV  y  xvi  suelen 
estar  decoradas  con  pinturas.  En 
los  siglos  XVII  y  xviii  tomaron  un 
carácter  decorativo  de  considera 
ble  amplitud;  colocadas  en  saledi- 
zos sobre  estatuas  6  columnas,  es- 
taban decoradas  con  gran  abun- 
dancia de  esculturas. 

—  de  pastel.^  (/?fíí7<r  aíf/tfs- 

Ar/s.)— (Véase  Lápices  de  pastel. ^ 

—  é  estuche  de  mateniá- 
ticas. —  {Boífe  de  maihhnatiques.) 
•^Se  designan  así  algunas  veces 
las  cajas  de  compases. 

Cajón. — {Échoppe. )— Construc- 
ciones bajas  y  ligeras ^  tiendecitas 
de  instalación  pintorescaj  adosadas 
á  veces  al  pie  de  grandes  edificios, 
cuyas  grandes  proporciones  y  or- 
namentación lujosa  hacen  valer 
por  el  contraste. 

Q2X»—{Chaux?}  —  Rase  de'^dos 
los  morteros  que  se  obtienen  de 
calidades  diferentes,  según  la  pro- 
cedencia de  la  piedra  de  cal. 

Calado.—  {jíjouré.)^'^^  dice 
de  los  motivos  de  ornamentación 
agujereados,  de  los  vacíos  de  las 
ventanas  góticas.  Una  torre  deli- 
cadamente calada  ,  con  ventanas 
situadas  en  un  mismo  eje  de  modo 
que  permitan  entrever  el  cíelo, 

—  {Repetcé,) — Se  dice  de  cier- 
tas joyas  de  filigrana. 


Calado.~(/V««/>'¿)  — [Arq.]— 
Abierto  por  ventanas. 

Calafetear.  —  (  Calfeutrer.)  — 
[Arq.]— Cerrar  las  grietas  de  un 
muro  ó  de  un  lienzo  de  carpí nteria. 

Calarse.— {/Ííj/Vé-.)—  [pint.]— 
Se  dice  en  acuarela  que  un  papel 
se  cala  cuando  tiene  poca  cola  ó 
carece  en  absoluto  de  ella 

Cal€ar.--(  Cúnfrc'tirfr,)— 
[Grab.] — Tirar  una  contraprueba, 

Calcedonia,  —  {Ci/adoíne,)— 
[Art.  dec] — Ágata  de  un  blanco 
lechoso ,  mezclada  ó  con  venas  de 
diversos  colores.  Son  buscadas  por 
los  grabadores  en  piedras  finas. 

Calco. — {Calque.) — Se  usan  di- 
ferentes procedimientos  para  ob- 
tener calcos.  Los  calcos  son  indis- 
pensables para  el  grabador  cuando 
éste  quiere  dar  una  reproducción 
exacta  de  la  obra  que  se  propone 
interpretar.  También  es  necesario 
algunas  veces  que  el  artista  calque 
un  primer  croquis  en  el  cual  hay 
ciertas  cualidades  que  no  podría 
reproducir  idénticamente  sin  va- 
lerse de  ese  artificio.  En  las  obras 
de  los  maestros,  se  hallan  nume- 
rosos calcos  y  decalcos  ^  ideas  pri- 
meras, repeticiones  y  modificacio- 
nes. Puede  calcarse  de  muchas 
maneras :  bien  colocando  el  origi- 
nal sobre  una  vidriera p  superpo- 
niéndole una  hoja  de  papel  no  muy 
grueso  y  siguiendo  los  con  tomos 
con  un  lápix;  bien  colocándole  so- 
bre una  mesa  bajo  una  hoja  de  pa- 
pel transparente  y  trazando  los 
contornos  con  lápiz  ó  pluma :  bien, 
por  último,  colocando  el  original 
sobre  una  tablilla  y  bajo  una  hoja 
ÚG papel  gehuinosix  ó  vegetal,  algu- 
nas veces  ligeramente  amarillento. 
En  este  último  caso^  en  lugar  de 
seguir  los  contornos  de  lo  que  se 
trata  de  calcar,  con  lápiz  ó  pluma, 
se  pasan  con  un  punzón  im  poco 
cortante,  el  cual  hace  surcos  en  el 
papel.  Acabado  el  trabajo  se  qui- 


CAL 


—  103  — 


GAL 


^^pif'i 


tan  las  barbas  producidas  por  el 
punzóa  en  el  papel  gelatinoso,  y 
para  que  se  marquen  los  trazos  se 
frota  con  polvo  de  lápiz  el  papel, 
se  pasa  y  el  polvo  de  lápiz  marca 
los  trazos.  Puede  también  usarse 
papel  para  decalcar.  Una  de  las 
caras  del  papel  al  efecto  está  dada 
de  una  materia  colorante  que  suel- 
ta fácilmente  Se  aplicHi  tsle  lado 
teñido  sobre  una  hoja  de  papel 
blanco,  y  encima  de  todo  el  mo- 
delo que  quiere  reproducirse.  Con 
un  punzón  romo  se  pasan  ligera- 
mente los  trazos  del  modelo,  los 
cuales  se  fijan  en  el  papel  blanco 
por  el  solo  hecho  de  la  presión. 
Pero  este  procedimiento  de  de- 
calcar, aunque  muy  expeditiTO, 
ofrece  el  inconveniente  de  que  se 

tropea  ó  desfi^iura  el  original. 

Calcografía. — (  Chalcogm- 

if,) — [Art.  de  grab.] — Colección 
de  obras  grabadas  y  timbién  esta- 
blecimiento en  el  cual  se  impri- 
men, conservan  y  venden  las  prue- 
bas de  los  grabados.  La  calcografía 
deJ  Louvre  forma  parte  de  los  mu- 
secs  nacionales  y  posee  planchas 
debidas  á  los  principales  grabado- 
res de  todas  las  épocas,  de  las  cua- 
les pone  á  la  venta,  á  precios  mó- 
dicos, pruebas  tiradas  en  propor- 
ción de  los  pedidos. 

Calcográfica. -  [Chakogmpki- 
que.)  —  Dícese  de  las  colecciones 
compuestas  exclusivamente  de 
obras  grabadas. 

—  [Grab,]  Se  dice  del  proce- 
dimiento del  grabado  en  talla  dul- 
ce» de  las  planchas  grabadas  en  co- 
bre, de  las  colecciones  de  graba- 
dos. Museo  Calcográfico, 

Calcografia  r.— ( Chakogra- 
pJtiir.)—  [Grab,]— Grabar  en  me- 
tales y  principalmente  en  cobre. 

Calcógrafo,  —  (  ChaLographtJ) 
—  Dicese  á  veces  de  los  artistas 
grabadores  ;  pero  sobre  todo  de 
Joí»  grabadores  en  talla  dulce. 


Calcógrafo.— (Gi/ír£)¿r/'o/;/£'.) — 
Instrumento  que  sirve  para  facili* 
tar  el  trazado  de  imágenes  repro- 
ducidas por  la  cámara  clara  y  el  de 
los  dibujos  representando  objetos 
vistos  en  perspectiva. 

Calcotipia.  —  {Chakotypü.)  — 
[Grab.]  —  Procedimiento  de  gra- 
bado en  reheve  sobre  cobre,  in- 
ventado por  el  alemán  Heims 
en  1851. 

Calentar.  —  (  Réchauffer.) — 
[Pint.]  —  Avivar  una  coloración, 
dar  á  un  objeto  tonos  más  salien- 
tes. Quitar  de  una  pintura  una  nota 
fría  de  la  tonalidad. 

Caliente.— (£7/í7«úr.)  —  [Pint.] 
—  Se  dice  que  un  color  es  caliente 
cuando  los  tonos  rojos  y  amarillos 
dominan  y  dan  efectos  transpa- 
rentes y  vigorosos.  Los  azules  y 
violetas,  por  el  contrario ,  son  siem- 
pre muy  fríos,  bien  que  no  exclu- 
yen ni  la  fineza  ni  la  distinción  en 
la  tonalidad  Las  acuarelas  franca- 
mente coloreadas  con  auxilio  de  la 
tierra  de  Siena >  de  carmín,  tienen 
aspecto  caliente.  Dícese  también 
que  en  un  cuadro,  tal  ó  cual  trozo 
es  caliente  de  tono^  cuando  está 
vivamente  coloreado  y  ofrece  as- 
pecto brillante. 

Caligrafía.  —  (  ddligraphie. ) 
— Arte  de  la  escritura.  En  los  ma- 
nuscritos de  la  edad  media  y  del 
Renacimiinto,y  también  en  algu- 
nas preciosas  colecciones  de  ma- 
nuscritos del  siglo  .wii  y  del  xviii, 
es  donde  hay  que  buscar  los  mo- 
delos de  la  caligrafía.  Los  pueblos 
del  e.Htremo  Oriente  han  produci- 
do también  verdaderas  maravillas 
caligráficas. 

Cfalipica.  —  {Callipyge.)  —  So- 
brenombre de  una  estatua  de  Ve- 
nus conservada  en  el  palacio  Far- 
nesio  ;  significa,  literalmente  ^  de 
béílas  formas» 

Calix.— (Cí7^>.)— Se  dice  de 
los  v;.sos  para  beter  en  forma  de 


CAL 


—  104  — 


CAM 


copaj  de  uso  entre  los  Riegos, 
montados  sobre 
im  pie  y  provistos 
Ai»  pt^íi"  lo  común  de 
asas  ú  orejas. 
Cáliz.— {CalLe,)  -Vaso  sagrado 
que  sirve  en  la  misa 
para  !a  consagración 
del  vino.  El  cáliz  en  r^^, 
forma  de  copa  pro-  x;íÍ 
funda,  montrida  sobre 
un  pie,  es  una  de  las 
piezas  de  orfebrería 
religiosa  que  han  so- 
licitado más  vivaracn- 
le  de  la  imaginación 
decorativa  de  los  artistas  .  Ciertos 
cálices  están  adornados  con  pie- 
dras preciosas  y  esmaltes. 

Calvario.— (  ÍV;/rví//r.) — [  A  rq .] 
—Cruz  de  piedra  o 
de  hierro  ornamen- 
tada con  mayor  ó 
menor  riqueza,  ele- 
vada, por  lo  común, 
sobre  una  platafor- 
ma, á  la  cual  se  as- 
ciende por  gradas. 
Hay  calvarios — 
principalmente  en 
Bretaña — ^que  son 
verdaderos  monu- 
mentos ;  están  so- 
portados por  arca- 
das y  rodeados  de 
gran  número  de 
estatuas.  Se  da  también  este  nom- 
bre á  los  cuadros  que  representa  a 
escenr»s  de  la  Pasión. 

^  Cal  y  canto  (Farad  de). 
— [Arq.]— Vt)z  muy  usada  que  vale 
tanto  conjo  decir  pared  de  mam- 
postcría,  ( Vévjse  esta  voz.) 

Cala  a.  —  (C¿í/^.)— Trocito  de 
madera,  con  un  corte  oblicuo  que 
sirv'e  para  rectificar  el  aplomo  de 
ciertos  objetos,  para  mover  y  colo- 
car las  piedras  de  modi3  que  se 
protejan  sus  aristas,  y  que  se  in- 
roducen  también  bajo  el  plinto  de 


las  estatuas  para  facilitar  su  tras- 
lación, 

Callejóu  sin  salida. —  {Cul- 
(/í'-Sijc.)  —  Calle  que  no  tiene  más 
que  una  entrada. 

Camafeo. —  [Cmnée,^  — Piedra 
dura  de  una  ó  muchas  capas  diver* 
sas  y  naturalmente  coloreadas.  Los 
grabadores  en  piedras  finas  apro- 
vechan esas  diferentes  capas  para 
destacar  fij^unis  en  silueta  snbre 
un  fondo  que  forme  contraste.  Los 
camafeos  grabados  son  verdaderas 
esculturas  en  relieve;  y  se  llaraa 
grabado  en  piedras  finas  al  entalla- 
do ó  grabado  en  hueco.  Los  cama- 
feos son  de  muy  varias  dimensio- 
nes, y,  por  lo  común,  las  figurase 
composiciones  representadas  des- 
tacan en  blanco  sobre  fondo  deto- 
no rojo  masó  menos  sombrío, ó  in- 
versamente. Se  da  también  el  nom- 
bre de  camafeo  á  todas  las  piedras 
preciosas  talladas  en  relieve,  mien- 
tras que  se  reserva  el  de  entalle k 
las  piedras  preciosas  talladas  en' 
hueco. 

—  [Camaim^^ — [Pint,,  grab,] — 
Pliituja  monocroma  que  imita  el 
verdadero  camafeo,  es  decir,  que 
en  ella  las  figuras  destacan  tono  so- 
bre tonOj  chiro  sobre  obscmo  ó  re- 
ciprocamente; pero  empleando 
siempre  un  solo  color:  rojo,  azul, 
negro,  etc.,.  etc.  Se  dice  también  de 
las  pinturas  que  imitan  bajn-relie- 
ves,  es  decir,  un  modelado  bien  en 
gris  de  colores  diversos,  bien  blan- 
co ó  negro;  pero  en  este  último 
cato  debe  designárselos  preferen- 
temente con  el  nombre  de  gri- 
salla. 

Por  extensión,  se  llaman  gi'aba- 
dos  en  camafeo  las  pruebas  tirada» 
en  coh'T,  pero  con  tinta  de  un  solo 
tono;  está  obtenida  la  degradación 
de  toms  por  el  rayado. 

—Esta  voz,  tomada  en  mal  sen- 
tido, sirve  también  algunas  veces, 
en  el  modo  de  expresarse  de  algu- 


—    10^ 


CAM 


i  criücos,  para  designar  pinturas 

is  y  monótonas, 

Samara    clara.  —  (  Címmhrt 


m 

^H|1  se  proyecta  sobre  una  hojí 
^!^>el  una  imagen  de  objetos 
eriores.  Toda  la  dificultad  para 
virse  de  la  cámara  clara  consis- 
en que  el  dibujante  debe  con  el 
snio  ravo  visual  mirarla  imagen 
ravés  del  prisma  y  seguir  tam- 
in  la  punía  del  lápiz  para  señalar 
contorno  de  las  imágenes.  Tam- 
^n  se  da  el  nombre  de  i'ámara  lü- 
a  á  este  aparato  inventado  por 
Dllasíon  en  1S04,  muy  perfeccio- 
no después,  y  que  puede  prestar 
tndes  servicios  á  los  artistas. 

—  de  C^Or ~~{Cha7nbre á  feíi,^ 
[Arq.] — Cámara  en  la  cual  se 
IJa  lina  diimcncíi. 

—  negra  ú  obscura.— (C//íj///- 
ir¿  Olí  nbscure.)  —  [Dib.] — 
to  que  sirve  para  obtener  un 

el  cual  es   un    verdadero 

reducido  de  los  objetos  mis- 

íay  dos  clases  de  cámaras 

fest.   La  una  se  compone  de 

ija    de    madera    hermética- 

ínte  cerrada,  en  la  cual  puede  es- 

K todamente  sentado  un  hom- 
te  una  mesita,  la  cual  so- 
ma hoja  de  papel  blanco.  En 
techo  de  esta  verdadera  cabana 
y  una  avertura  encerrando  un 
lejo  colocado  oblicuamente,  el 
sil,  recogiendo  los  rayos  jumino- 
I  y  rcllejándolos  sobre  una  lente, 
;ta  en  el  papel   blanco   que 


tiene  cl  artista  delante,  la  imagen 
real  de  los  objetos.  Entonces  pue- 


'iti 


!.*•'- ÍVT-^  '^^ 


^'il'^ 


den  seguirse  los  contornos  con  un 
lápiz.  El  otro  sistema  de  cámara 
obscura,  más  portátil  y  más  cómo- 
do, se  llama  cámara  opabillón,  por- 
que el  aparato  de  óptica  está  colo- 
cado en  lo  alto  de  un  trespié,  en 
torno  del  cual  hay  ct^rtinas,  como 
los  lienzos  en  una  tienda  de  cam- 
pana, las  cuales  envuelven  al  artis- 
ta de  modo  que  le  dejan  en  la  obs- 
curidad, permitiéndole  recoger  con 
toda  exactitud  la  imagen  proyec- 
tada sobre  la  hnja  de  papel  blanco» 
Cámara  obscura. — {Chambre 
núire.)  —  [Fot.]  — Caja  rectangular 


Si 


El 


cuyos  lados  los  forman  fuelles  de 
cuero,  los  cuales  permiten  aumen- 
taró  disminuirladistancia  entre  las 
dos  caras  verticales ,  de  las  que  una 
lleva  el  objetivo  y  la  otra  el  cristal 
raspado.  Abriendo  más  6  menos  el 
fuelle,  y  según  la  distancia  á  la 
cual  se  halla  el  objeto  que  se  quie- 
re reproducir,  se  obtiene  una  ima- 
gen de  este  objeto  de  limpidez  ab' 
soluta.  Esto  es  lo  que  se  llama  po- 
ner en  foco,  y  para  obtener  una 


CAM 

imagen  fotográfica,  basta  sustituir 
dicho  cristal  con  un  bastidor^  et 
cual  contiene  una  placa  sensible. 

«  Cambiante.- [Pint.]~ Di- 
cese  del  efecto  producido  por  un 
paño  ó  vestido  liso  pintado  de  va- 
rios colores,  generalmente  dos,  no 
mezclados,  de  los  cuales  uno  da  el 
tono  general  del  paño  y  el  otro  ó 
los  otros  los  reflejos  producidos 
por  la  luz  al  herir  la  superficie  de 
la  tela,  Este  efecto  sólo  se  observa 
en  el  natural  en  las  sedas,  cuando 
lleva  un  tejido  una  trnma  de  diíj- 
tinto  color  que  la  superficie.  Se- 
das con  cambiantes  se  han  pintado 
muchas  y  se  pintan;  pero  no  hay 
que  confundrr  estos  cambiantes 
con  otros  muy  usados  por  Rafael  y 
8u  escuelíí ,  que  son  frecuentes  en 
tapices  italianos,  los  cuales  figuran 
que  las  partes  del  ropaje  heridas 
de  lleno  por  la  luz  tienen  un  color 
que  se  supone  natural,  y  U  sombra 
otro,  que  es  el  cambiante.  Este 
convencionalismo  parece  traer  ori- 
gen de  los  toques  de  oro  con  que 
se  indicaban  las  luces  en  las  tapi- 
cerías de  la  época  ojival.  Los  cam- 
biantes rafaelescos  son;  para  el  rosa, 
verde;  para  el  amarillo  de  Ñapóles, 
azul;  para  el  verde  claro,  rojo. 

Cambiar .—( ríV^-y.)— [Fot.]— 
Sujetar  las  pruebas  fotográficas  ti- 
radas con  sales  de  plata  á  la  opera- 
ción del  cambio. 

Cambio.—  (  Viraje.)— IFot.}— 
Operación  que  tiene  por  objeto 
modificar,  por  la  inmersión  en  un 
baño  de  sales  de  oro,  antes  del 
fijado,  la  coloración  de  las  pruebas 
sobre  papel  sensibilizado  con  sales 
de  plata  que  acaban  de  ser  some- 
tidas a  la  impresión  de  la  luz. 

^  Camilla.— [Ornament.]— 
Bastón  6  baqueta  que  llena  el  ter- 
cio inferior  de  las  estrías  del  fuste 
de  una  columna. 

Camino  cubierto.  —  ( A/^ée 
íTOT^í'í/'/í.)— Monumento  céltico  for- 


io6  —  CAM 


mado  de  hiladas  paralelas  y  vertí- 


•■m^^ 


cales  de  piedras  brutas,  sostenien- 
do otras  piedras  puestas  horizon- 
tal mente.  Ciertos  caminos  cubier- 
tos están  divididos  en  comparti- 
mientos y  cerrados  por  uno  de  sus 
extremos. 

Camiaote  de  mallafl.— 
{Hauberi.^  ^  Especie  de  coraza  6 
de  cota  de  mallas,  en  uso  en  la  edad 
media. 

^  Camón.— [Arq.]  — En  gene- 
ral, viga  curva.  Particularizando  se 
aplica  esta  denominación  al  made- 
ro principal  de  una  armadura  de 
forma  curva,  á  cada  uno  de  los  pa- 
res curvos  de  la  misma,  y  asimismo 
á  los  cerchones  de  una  cimbra. 

Campana.  —  {liotte.)  —  [Arq.] 
^Campana  de  chimenea  aparente 
y  de  forma  pirami- 
dal. Las  chimeneas 
de  la  edad  media 
ofrecen  muy  pre- 
ciosos ejemplares 
de  campanas  rica- 
mente decoradas 
con  arcaturasy  mo- 
tivos escultóricos.  En  la  época  del 
Renacimiento,  las  campanas  son 
verticales, y  aveces  son  muy  lujosas. 

—  {Campan^,) — [Arq.] — Se  dice 
del  conjunto  de  un  cjpitel  corintio. 

Campanario.  —  (  Cwcher^ )  — 
[Arq.] — Tarreen  la  cual  están  co- 
locadas las  campanas  de  una  igle^ 
sia.  En  el  siglo  xi,  los  campanarios, 
elevados  sobre  un  plano  cuadran* 
guiar,  estaban  formados  por  pisos 
en  ligera  disminución,  pero  con 
ventanas  ^  reforzados  los  ángulos 
con  contrafuertes  y  terminando  ea 
una  pirámide  de  base  cuadrada.  En 


CAM 

los  siglos  XII  y  xni,  los  campana- 
rios cuadrangulíires  en 
su  base  ó  soportados 
por  cúpulas ,  llegaron 
bien  pronto  á  hacerse 
octógonos,  terminán- 
dose bien  en  platafur- 
ma — lo  cual  es  raro— 
con  balaustradas  dorni- 
n  sidas  por  torrecillas  en 
pirámides  octogonales. 
En  los  siglos  XIV,  xv 
y  XVI  se  siguieron  los 
mismos  principios,  y 
agujas  ó  pirámides  ter- 
minaron los  campana- 
rios, los  cuales  torna- 
ron con  esto  más  lige- 
reza y  aparecieron  más 
calados.  Por  último, 
los  campanarios ,  si- 
guiendo la  época  y  siguiendo  las 
vicisitudes  délas  reconstrucciones 
de  las  iglesias,  se  comprendieron 
en  el  plano  del  edificio  ó  se  colo- 
caron fuera  de  este  plano.  Existen 
también  numerosas  iglesias  cuyRS 
fachadas  están  adornadas  con  dos 
torres  ó  campanarios  desemejan- 
tes; otros,  por  fin,  ofrecen  torres 
cuadradas;  la  catedral  de  París,  b 
de  Amiens,  entre  otras,  que  no  tie- 
nen más  que  basamentos  de  cam- 
panarios sin  acabar  y  ^  los  cuales 
falta  todavía  el  capitel  octogonal 
que  hubo  de  terminarlos. 

Campanil.  —  (  Campan ik,  )  — 
[Arq.]  —  Cons- 
trucción de  car- 
pí n  terí  a,  abier- 
ta, que  termina 
una  techumbre, 
destinada  ordi- 
nariamente á  en- 
cerrar la  campa- 
na del  reloj.  Hay 
campaniles  de 
grandes  dimen- 
siones, como  el 

Hotel  de  Vitle  de  París.  Se  lla- 


107  — 


C.\M 


Pi»" t  . „ ^ 


man  también  campaniles  los  cam- 
panarios y  torres  de  las  iglesias  de 
Italia. 

Campanilla.  —  ( Clocheit^,)  — 
[Arq.]  — Dícese  de  pequeños  moti- 
vos de  ornamentación  en  forma  de 
tronco  de  cono  que  terminan  los 
triglifos.  Se  dice  también  de  los 
adornos  de  estilo  chino  suspendi- 
dos de  los  entablamentos  y  de  los 
picos  de  los  chapiteles  de  las  te- 
chumbres de  borde  curbado  hacia 
arriba. 

Campanillas.— { Carnpams.) — 
[Escult.]  —  Peridas  en  forma  de- 
campanillitas,  usadas 
en  la  escultura  en  ma- 
dera como  motivos  de 
ornamentación  de  los 
estrados  episcopales, 
doseles,  pabellones  de 
altar,  etc. 

Campánula, — ( Cum/fanule.) — 

^—^  _  [Arq.]  —  Se  dice  del 

Y   "'-^       cuerpo  de  los   capi- 

\      ^ík     *®^®^  ^  ^^  ^^^  moti- 

\    jj^jf     vos    de    ornamenta- 

'■^       cion  cuyo  perfil  re« 

cuerda  el  de  la  campana  invertida 

ó  no. 

Campannlif orm e .  ~  (  Cu/oí .  y 


—  [Eecult] — Ornato  en  forma  de 
cáliz  y  del  cual  nacen  ramajes,  fo- 
llajes ^  volutas,  etc.  Las  campánu- 
las, formadas  generalmetite  de  ho- 
jas de  acanto,  varían  según  los  es- 
tilos y  las  épocas,  sin  cesar  por 
esto  de  pertenecer  á  un  mismo 
tipo  general.  La  palabra  campanu- 
liforme  designa  también  la  parte 
más  baja  de  ciertos  vasos,  lampa- 
ras ,  acetres,  etc. 

Campestre.  —  (í"y/í/w/>íVrí,)  — 
[Arq.]— Dícese  de  las  construccio- 


nes  ligeras  que  sir\'en  de  habi- 
taciones para  veranD,  colocadas 
en  el  medio  de  las  parques,  de 
las  florestns  ó  en  ua  sitio  pinto- 
resco, 

^  Caiiipiláa.—[Arn:i.]— Espe- 
cie de  alfanje  muy  pesado  y  agudo 
que  usan  los  indios  de  his  Molu- 
cas.  Por  extensión  se  aplica  el 
nombre  Á  otros  alfanjes  de  ese 
género,  pero  de  distinta  proce- 
dencia. 
Campo.— (C//í7;«/<7¿'«í,)—[Blas.] 
—  Tercio  del  escudo 
tomado  por  la  parte 
i n feriar.  El  campo  es 
figura  poco  usada  en 
Fnuiciu,  y,  por  el  con- 
trario, muy  frecuente 
en  los  escudos  alema- 
nes, lo  mismo  que  la 
llanura  v  otras  semejantes. 

—  ( Chainp. )  -  [Rías.]  —  Fondo 
del  e?cudo. 

—  (ai?/«/.)-[Pint.]-El  fon- 
do  sobre  el  cual  se  ejecuta  una 
pintura,  un  dihujo,  una  acuarela  ó 
miniatura.  Las  materias  propias 
para  servir  de  campo  son  numero- 
sas ;  tales  son  :  e!  lienzo ,  el  papel, 
la  tabla,  el  mármol,  e!  alabastro, 
el  cascarón  de  huevo,  después  de 
humedecido  {especialmente  para  la 
miniatura),  la  vitela,  el  marfil,  etc. 

CanaL  —  {D(i¡u\)  —  Depósito 
que  liay  en  las  techumbres,  desti- 
nado á  conducir  el  agua  hasta  los 
tubos  de  descenso. 

—  (Gtiiíííietr.)  —[Grab,]  —Es- 
pecie de  pico  saliente,,  pequeña  ca- 


nal que  se  adapta  á  las  planchas 
bordeadas  de  cera,  de  mudo  que 
permitan    verter    el   agua    fuerte 


cuando  cesa  el  acto  de  morder  li 
plancha. 

Canal.  —  {figaut,')  —^Nombre 
dado  en  la  operación  del  fundido  dé 
lina  estatua  álos  tubos  de  cera  que 
por  su  fusión  forman  en  el  molde 
conductos  por  donde  se  vierte  el 
metal. 

€analiza.^iV(;«í'.j  —  [Arq.]— 
Teja  llueca  colocada  en  el  ángulo 
formado  por  la  intersección  de  dos 
tejados  y  que  sirve  para  encauzar 
la  bijadá  de  aguas. 

Canalón. —  (Clu^nenN.)  — 
[Arq.]  —  Depósito  destinado  á  re- 
oííjer  las  aguas  plu- 
viales en  la  base  de 
una  techumbre  y  á 
dirigirlas  hacia  un 
tubo  descendente. 
Hay  ejemplos  de  ca- 
nal unes  de  construc- 
ciones antigua  s, 
iibierlos  en  bU^ques 
de  mármol  ó  piedra. 
Ciertas  itílcsias  de  la  edad  media 
tienen  canalones  colocados  á  pío* 
mti  de  las  fachadas  y  que  sostienen 
arcadas  sa- 
lientes. A 
partir  del 
siglo  xilU 
los  canalo> 
nes  están 
provistos 
de  gár|*olas  salientes»  y  alg^jnoí 
vierten  las  aguas  por  conductot 
practicados  en  los  arbotantes  que 
li^an  los  contrafuertes.  Los  canalo- 
nes de  los  grandes  edificios  del  si- 
j^lo  xiii  y  del  xiv  están  abiertos  eo 
bloques  de  piedra  dura.  Más  tardfi 
se  ejecutaron  canalones  en  barro 
cocido,  en  madera  cubierta  át 
plomo  y  hasta  en  bronce.  Loas 
canalones  del  Louvre,  los  de  Ift 
Gran  Ópera  —  éstos  sobre  todij 
— son  de  gran  riqueza  ornameo- 
tal. 


CAN 


—  109 


CAN 


U- 


les  borizcnlales  y  tubos  de  bajada 
verticales,  dispues- 
tos para  recibir  las 
aguas  pluviales  en 
la  base  de  las  tc- 
chu robres  y  condu- 
cirlas hai.ta  el  nivel 
del  suelo.  En  cier- 
tos edificios  modcr- 
ncs  hay  cnnalones 
monumentales  for- 
mados por  hibos  de 
fundición  decora- 
dos con  estrlaSj  ro- 
setas, etc. 

Canalón.—  ( Caniveau.)—  [  Arq.] 
—Conducto  que  sirve  para  la  ba- 
jada de  las  aguas. 

Canapé, —  (  Canapé.^ — Asiento 
grande  para  dos  personas  j  por  lo 
menos,  provisto  de  respaldo  y  de 
brajtos. 

Canastillo.  —  ( Punier. )  — 
[Arq,] — Motivo  de  ornamciilacíón 
coíopuesto  de  una  cesta  alta  y  es- 
trecha de  donde  salen  flores  y  fru- 
tas. 

Cancel.  —  {  Cancel.)  —  [  Arq ,] — 
Cerca  que  separa  el  coro  de  la  na  ve^ 
en  las  iglesias. 

Cáncer  lín  —(G7«frr/í/i.) — 
fBlas.]— Dícese  de  las  coronas  co- 
locadas en  banda  y  que 
lerminan  en  el  borde 
del  escudo.  Se  d-ce 
también  CranccHn.  Es- 
ta voz  de  origen  ale- 
mán significa  guirnal- 
da 6  tocado  de  tlores. 
Los  escudos  de  armas  alemanes 
ofrecen  numerosos  ejemplares  del 
Cíttttír/in. 

Candelabro.— (  CamUlabre.)— 
[An.  dec.]— Candelero  de  muchos 
brazos.  Existen  candelabros  de  al- 
tar de  gran  riqueza  de  ornamenta- 
cíÓD.  Otros,  por  el  contrario,  de  la 
época  ojival,  son  muy  sencillos.  Se 
d^  también  el  mismo  nombre  á  los 
candeleros  de  bronce  con  muchos 


4^ 


brazos  que,  juntos  con  un  reloj 
componen  e!  ador- 
no acostumbrado 
de  encima  de  una 
chimenea. Los  can- 
delabros monu-  á.  M  i 
mentales  que  á  ve-  í^.^^^  (f  ^^T 
ees  sólo  pueden 
mantener  una  sola 
vela ,  suelen  ser  de 
grandes  dimensio- 
nes. Ciertos  can- 
delabros modernos 
no  miden  menos 
de  cuatro  metros 
de  alto.  Existen  modelos  vuriador, 
coiíijjuestos  por  los  aiquitectos  de 
más  renombre  y  corona- 
dos por  lialernas  de  for- 
ma exagonal  ó  circular, 
con  coronas  abiertas  en 
lo  alto.  El  fuste  de  estos 
^  ^.,  candelabros  está  decoru- 
^^i^^r  do  con  motivos  escultó- 
^  ricos  de  ejecución  minu- 
ciosa. Por  último,  hay  candelabros 
más  ricos  aún ,  formados  por  esta- 
tuas de  mármol  ó  bronce,  muy 
apropiados  y  frecuentes  en  tos  ves- 
tíbulos de  los  hoteles,  de  los  pala- 
cios y  al  pié  de  las  escaleras.  Entre 


los  romanos,  los  candelabros  se 
componían  ordinariamente  de  un 
balaustre  muy  prolongado  descan- 
sando sobre  un  trespié  y  termina- 
do por  un  disco  horizontal,  el  cual 
servía  de  portal uz.  Las  representa- 


CAN 


—  lio  — 


CAN 


ciones  de  candelabros  servían  fre- 
cuentemente de  motivo  ornamen- 
tal en  los  frisos  de  los  entabla- 
mentos. 

Candelabro,— (Cü«f/f/(7¿/v.)  — 
fArq-j'^Coronamíenito  en  forma 
de  balaustre  figurando  un  te- 
dero ,  colocado  en  lo  alto  de  los 
contrafuertes  ó  sobre  los  faldo- 
nes cortados  de  una  torre  cuadra- 
da sobre  la  cual  se  eleva  una  cú- 
pula. 

Candelero  de  a.gXL&.—( Otan- 
ddUr  d'£aíi,) —  [Arq.]  —Balaustre 
que  soporta  una  pila  ó  que  sirve  de 
base  á  un  surtidor,  elevándose  en 
el  centro  de  la  pila. 

«  Canecillo.— [Arq.]  — Mén- 
sula que  sobresale  de  un  plano, 
sirviendo  para  sostener  voladizo 
algún  miembro  arquitectónico, 
como  los  tejaroces,en  cuyo  caso 
representan  las  cabezas  de  las  vi- 
gas de  la  armadura,  en  ío  cual  se 
Teconoce  su  origen  que  algunos 
autores  creen  ver  en  el  cornisa- 
miento corintio  griego;  se  usó  en 
la  edad  media,  en  el  estilo  ro- 
mánico, en  el  de  transición,  en  el 
arte  árabe  y  en  el  estilo  mudejar, 
siendo  en  éstos,  por  lo  común,  de 
madera,  á  diferencia  de  los  de  gus- 
to románico,  que  son  de  piedra. 
Están  decorados  con  figuras  ex- 
presivas ,  composiciones  simbóli- 
cas ó  caricaturescas,  cuando  no 
con  follajes  ó  adornos  geométri- 
cos. 

—  {Cmirí-cúrbeau.^  —  [Arq.]  — 
Modillón  usado  en  la  arquitectu- 
ra del  siglo  xiii ,  colocado  entre 
modillones  ó  ménsulas  que  sopor- 
tan la  caída  de  una  arca  tura  y 
sirven  de  punto  de  apoyo  á  dos 
arcadas  pequeñas  inscritas  en  la 
mayor. 

CanÓfora,  —  (  Canephore. ) — 
[Arq,— Art.  dec]  -  Estatua  deco- 
rativa que  lleva  sobre  la  cabeza  un 
vaso,  una  cesta,  empleada  á  veces 


á  modo  de  cariátide.  La«írí>néfons 
de  la  villa  Albnni, 
en  Roma,  son  céle- 
bres; la  tumba  de 
Dreux  de  Bréré  (si- 
íjlo  xvi),  en  la  cate- 
dral de  Rúen,  está 
decorada  con  cuatro 
canéforas  que  so- 
portan   el    entabla-         \^ 


T 


mentó  de  la  parte  superior. 

Canon. —  {Canon ^  —  Esta  voz, 
que  significa  rfgla^  se  aplicaba  en 
la  antigüedad  á  las  estatuas,  á  los 
monumentos  destinados  á  servir 
de  tipos,  y  también  á  una  parte  de 
figura. — Lorgitud  del  dedo,  altura 
del  rostro,  etc., etc.,  tomada  como 
unidad  de  medida,  y  que,  por  con- 
secuencia, sirve  para  determinar 
las  proporciones  exactas  de  toda 
una  figura  semejante. 

Cauopo. — {Canope.^ — [Arq.] — 
Se  da  el  nombre  de  canopes  á  los  va- 
sos egipcios  que  ser- 
vían para  encerrar  las 
visceras  de  los  muer- 
tos. Llevan  inscripcio- 
nes grabadas  que  son 
fórmulas  de  bendi- 
ción. Algunas  veces  la 
tnpa  de  los  canopos 
está  decorada  con  una  cabeza  hu- 
mana, y  más  frecuentemente  con 
una  cabeza  simbólícadecinocéfalOj 
de  gavilán  ó  de  chacal. 

Cántaro.— (G7«//ír<rr^.)  —  [Art. 
dec.'^  —  Se   dice   de   ciertos  vasos 


griegos  de  proporciones  varíablesj 
copas  consagradas  á  Baco,  provis' 
tas  de  asas. 

Cantera.— (  Gií'ríVrí,) —Lugar 
de  donde  se  extrae  la  piedra  pars 
construir. 


CAN  — 

Cantería.  —  (  Chantier. )  — 
[Arq.]  —  Lugar  al  aire  libre  ó  cu- 
bierto, donde  se  preparan  los  ma- 
teriales destinados  á  una  construc- 
ción, ó  donde  se  esbozan  de  ante- 
mano los  motivos  de  escultura  di- 
fíciles de  ejecutar  en  el  sitio  mismo 
á  que  se  destinen,  después  de  ha- 
berlos colocado. 

Canto  {á,é).—  {Champ  (du,)~ 
[Arq,] — Colocar  una  piedra  en  el 
sentido  de  su  longitud  y  de  modo 
que  deücanse  sobre  el  lado  menor. 

Cantón.— (Giw/íjw.)— [Blas.]— 

Parte  cuadrada  del   escudo,   más 

pequeño  que  el  cuar- 

Gtel  y  que  se  coloca  en 
uno  de  los  ángulos. 
El  cantón  no  ocupa 
generalmente  más  que 
la  novena  parte  del 
escudo.  Sirve  de  bri- 
sada, y  por  lo  comiin 
se  ha  tomado  por  signo  de  bastar- 
día. En  algunos  blasones  el  can- 
tón es  del  mismo  tamaño  que  el 
cuartel ;  pero  esta  proporción  es 
excepcional. 

Cantonado. — {Canionn¿.) — 
[Blas.] — Se  emplea  esta  voz  cuan- 
do las  piezas  están  colocadas  en 
los  huecos  que  dejan  los  brazos  de 
una  cruz,  de  un  aspa.  Se  dice  tam- 
bién de  toda  pieza  principal  colo- 
cada en  el  centro,  y  de  los  mué- 
bles  colocados  en  los  cuatro  ángu- 
los del  escudo. 

Cantonera. — {Comiere.)  — 
[Arq]— Pieza  de  metal  acodada 
que  sirve  para  con- 
solidar los  ángulos 
formados  por  las 
piexa<^  de  madera  ó 
de  hierro,  coloca- 
das en  ángulo  rec- 
to. Dlcese  también  de  las  piezas  de 
hierro  que  sirven  para  consolidar 
lo«.  ánjjulos  de  los  baúles.  Ciertos 
cofres  de  la  edad  media  están  guar- 
necidos con  cantoneras  muy  deli- 


I  —  CAP 

cadamente  trabajadas,  caladas  y 
fijadas  por  medio  de  clavos  de  ca- 
bezas redondas  ó  cuadradas. 

Cafiamazo.— (GiwmwO  —Tela 
gruesa  y  calada  que  sin'e  de  trama 
en  los  bordados. 

o  Cañón  de  bóveda.— [Arq.] 
Dlcese  de  la  bóveda  considerada 
en  su  longitud.  Puede  ser  circular, 
eHptico,  en  rampa,  en  espiral,  de 
medio  punto,  peraltado,  rebajado, 
recto.  (Véase  la  significación  de  es- 
tos términos  en  el  artículo  Bóveda,) 

Cañonera . — {Emhasu  re.) — 
[Arq.  mil.]  —  Abertura  practicada 
en  la  muralla  de  un  castillo  ó  en 
una  obra  de  fortificación,  que  per- 
mite lanzar  proyectiles  al  enemigo. 
Las  cañoneras  no  aparecieron  en 
los  castillos  de  la  edad  media  hasta 
fines  del  siglo  xv^  estando  muy 
abiertas  para  permitir  que  se  diri- 
giesen las  bocas  de  fuego  en  todas 
direcciones. 

CañoB. —  (  Baisseaux. )  — Tubos 
cilindricos  de  barro  ó  de  fundi- 
ción (i),  que  sirven  para  estable- 
cer canales  ó  salidas  de  humos  de 
chimeneas. 

Cañutillo.  —  ( CanmtilU.)  — 
[Art.  dec] — Hilo  más  ó  menos 
grueso  y  retorcido,  de  latón,  de 
oro  ó  de  plata,  con  el  cual  se  real- 
zan ciertas  telas  ó  bordados. 

Capa.  — (CA///f.)  —  [Escult.]— 


Envoltura  de  yeso  que  reúne  di- 


O)  Eo  «te  caso  se  llaman  sencillamente 
tnbos. 


CAP 


—    112 


CAP 


versas  piezas  de  un  molde.  Estas 
piezas,  y  la  capa  misma,  están  á 
veces  guarnecidas  de  puntos  de 
indicación  salientes,  de  tal  modo 
que  las  piezas  ajusladas  unas  en 
otras  ülrezcan  más  solidez  y  el 
molde  pueda  levantarse  sin  peli- 
gro. Diccisc  en  arquitectura,  del  re- 
voque de  los  extrados  de  una  bó- 
A'eda;  esta  voz  entre  los  grabado- 
res ^irve  para  designar  ía  doble 
pieza  de  '^obre  que  envuelve  el 
torno  para  gr¿»bar  piedras  finas. 

Capa.  —  (  Chúptf.)  —  Vestidura 
eclesiástica  hecha  Ofdinariamente 
de  tela  í^ruesa  más  ó  menos  rica. 
Especie  de  manta  ancho,  siu  plie- 
gues que  llevan  los  oficiantes  cató- 
licos. En  sentido  ligurado  dicese 
de  toda  clase  de  covertores  ó  en- 
A'olturas. 

"  Capacete. —  [Arm.]  — Casco 
sin  cresta  ni  visera,  á  veces  termi- 
nado en  punta,  semejante  al  mo- 
rrión menos  en  ser  de  forma  más 
esférica,  chata  ó  aplanada;  asegu- 
rábase con  un  barbuquejo.  La  in- 
í*anteria  española  lo  usó  en  los  si- 
glos XVI  y  XVII,  siendo  famosos  los 
fabricados  en  Calatayud. 

Caparazón*  —  (Cupüra^an.)  — 
Armadura  (i)  ó  tela  ricamentu:  bor- 
dada con  la  cual  se  cubría  á  los  ca- 
bal/os en  las  épocas  de  Ja  edad  me- 
dia y  del  Renacimiento. 

Cajselo.  ~  (C/ur/>i-au.)  —  [Blas.] 


-Oicese  de  los  sombreros    usados 


jj  *^  '^    La  armadura  tiel  caliallo  se  tlenomína{Hi 
-"«"Tcí*»  en  castellano,  v  \a  xnn  Caparazón  sólo 


por  los  cardenales,  príncipes  de 
sangre,  arzobispos  y  obispos,  y 
que  coronan  sus  escudos  de  armas* 
El  capelo  rojo  es  para  los  cardena- 
les, el  verde  para  los  arzobispos  y 
obispos  y  el  negro  para  los  abades. 
Además  están  adornados  con  glan- 
des ó  borlas  pendientes  unidas  por 
cordones  y  que»  cayendo  ;i  cada 
lado  de!  escudo,  son  en  número  d< 
quince  para  los  cardenales,  de  diez 
para  los  arzobispos  y  de  tres  para 
los  abades. 

Capero.— ( Chnp'íer.)  —  MiljeblÉ 
compuesto  de  dos  brazos  sera¡ci^ 
cubres  ,  dispuestos  en  rededor  dc' 
un  eje,  y  en  los  cuales  se  colocan' 
las  capas,  que,  colgadaSj  desarro- 
llan por  arriba  un  semicírculo. 

°  Capialzar.  —  [Arq.]  —  Incli- 
nar, levantar  por  uno  de  sus  ejcCre- 
mos  ei  eje  de  una  bóveda. 

^  Capialzo.  —  Designa  en  ge- 
neral la  pendiente  ó  declive  del  in- 
tradós de  uníi  bóveda  y  particula- 
rizandu  el  decláve  del  derrame  que 
se  deja  en  la  parte  superior  de  un 
vano,  aumentandlsi  su  luz,  y  mon- 
tea para  facilitar  ef^íro  de  las  hc>* 
jas  que  le  cierran. 

CapÜla.—  {Cfwpelíe:)—  [Atí|.] 
— Edificio  religioso  de  peque/la  di- 
mensión ,  aislado  ó  anejo  y  forman- 
do parte  de  una  iglesia.  Ciertas 
capillas  aisladas,  elevadas  "^n  lí* 
recintos  de  los  palacios,  de' 
tillos,  etc.,  son  verdaderas  ■ 
lias  de  arquitectura;  tales  süi1 
Santa  Capilla  del  Palacio  dc  Ji 
cía   de   París   (1245-1247),  la 
castillo  de  Vincennes,  y  la  capil 
Sistina  situada  en  las  depeodenci| 
del  Vaticano,  la  cual  contiene | 
Juicio  final ^ác¡  Miguel  Ángel, 
capillas  anejas  son  muy  raras  en 
edificios  de  estilos  la'tmo  y  bis 
tino.  Aparecieron  en  el  estilo 
mánico  bajo  el  nombre  de  capilí 
a  bs  id  ales  (véase  esta  voz),  y  ai 
mentaron  rápidamente  en  númej 


CA  V 


—  iii  — 


CAP 


f  extensión.  En  el  siglo  xii,  las  ca- 
pillas cuadradas  exteriormente,  son 
á  veces  de  J'orma  poligonal  por  el 
¡oterior.  En  el  siglo  xiii,  bajo  la 
advocación  de  la  Virgen,  se  cons- 
truyeron con  bastante  frecuencia 
capillas  de  vastas  dimensiones,  co- 
lucadaií  como  prolongación  y  en  el 
eje  de  las  iglesias,  Alijunas  de  éstas 
poseen  capjllas  no  solamente  en  re- 
dedor del  coro,  sino  también  en  las 
naves  laterales. 

Capilla  mortuoria.  —  (  C/ia- 
p€¡U  fUs  ftwris.')  —  [ A rq.]'— Capilla 
íjue  se  construía  en  la  eJad  media 
en  el  centro  de  los  osarios  ó  de  los 
cementerios, estando  reducida  por 
lo  común  á  un  sencillo  dosel  de 
piedra  soportado  por  columnítas  y 
cobijando  un  altar. 

—  sepulcral.  —  (  Ch apelle  sé- 
pulcrale.) — [Aiq.]  — Capilla  aneja  á 
una  iglesia,  ó  capilla  subterránea 
(véase  Cr pta)^  destinada  á  recibir 
sepulturas. 

—  absidales. —  {Cliüpelks  ab- 
üiíalis.) — [Arq.]  — (Véüse  Ábsides 
ucttfuifintfs.) 

Capirote.  —  (  Chaperon. )  — 
[Bbs.] — Dicese  de  la  vestidura  de 
la  cabeza,  de  la  época 
gótica,    representada 
como  pieza  del  escu- 
do.  El  capirote  con- 
sistía en  una  especie 
de  capuchón  terniina- 
^o  en  punta.  Esta  lar^a  punta  po- 
Mf  en  rededor  de  la  cabeza. 
Mtien  muclRis  escudos  dear- 
li>¡uras  encapirotadas.  Tal  es 
inarirtUjente  el  gavilán  y  algu- 
veces  el  león. 

¡IJitaL—  (  CapUale.  )—  [Art, 

Letra    ornamentada,   de 

dimensiones,  que  comien- 

,  ríniéja  palabra  de  un  capl- 

La  mayor  parle  de  ias  capita- 

las  ediciones    de  lujo  van 

lanadas  de  una  decoración  de 

uras. 


Capitel. — (  Chiipifeau.)—{hn\  ] 
—  Motivo  de  ornamentación  com- 
puesto de  diversas  molduras  vola- 
das, colocado  en  lo  alto  de  un  pi- 
lar ó  de  una  pilastra, 

^  —  acampanado. — [Arq,]  — 
El  que  tiene  la  forma  de  una  cam- 
pana invertida.  Tambicn  se  llama 
campanulifoi  me  (véase  esta  voz). 
El  prototipo  del  ca[>itel  acampana- 
do ó  campanuliforme  es  el  capitel 
egipcio ,  cuya  forma  está  tomada 
del  capullo  de  la  flor  del  loto.  En 
la  edad  media,  en  la  época  de  tran- 
sición del  estilo  románico  al  ojival, 
empleóse  el  capitel  acampanado,  si 
bien  los  follajes  é  historias  que  le 
decoran  destruyen  la  pureza  de  su 
forma. 

—  angnlar.  —  (  Chapümu  an- 
gitlaire.)  —  Capitel  colocado  en  el 


ángulo  de  una  pilastra  soportando 
un  entablamento  y  volviendo  en 
ángulo  recto. 

—  árabe.—  {CltapUesui  inaurcs- 
que,] —  [Arq.]  —  Los  capiteles  ára- 
bes  ofrecen,  por  ^^^^ 
lo  conmn,  forma  |T";  '"A 
de  cubos   ligados 
por  curvas  suaves 
á  los  fustes  cilin- 
dricos de  ias  co- 
lumnas.    Están 
adornados  con  as- 
trágalos  y  abacos, 
y  sus  superficies 
están     decoradas 
con  ramajes  y  mo- 
tivos de  ornamentación  obten  i 


CAP 


—  114  — 


por  medio  de  combinaciones  geo- 
métricas. 
Capitel  de  balaustire. — ( Cka- 

pittau  de  bah<&tr£.)  —  M.Q\úuv^^  quB 
adornan  la  parte  superior  de  un  ba- 
laustre. 

—  bizantino. —  [Chapitcau  by- 
zanti?!.)- — ^Los  capiteles  de  los  pri- 
meros tiempos  del  arte  bÍ7.antino, 
de  formas  muy  sencillas,  cúbicos  á 
veces,  están  decorados  con  palme- 
tas, flores  y  entrelazados.  Los  ca- 
piteles de  la  decadencia,  por  el  con- 
trario, están  decorados  con  moti- 
vos de  ornamentación  puramente 
geométricos,  formados  por  combi- 
naciones de  rectas  y  curvas.  En 
fin,  algunos  capiteles  de  este  estilo 
ofrecen  ejemplos  de  volutas  deco- 
radas con  rosetones.  Pero,  en  ge- 
neral, la  ornamentación  esculpida 
es  de  muy  poco  resalto,  y  á  veces 
el  abaco  está  biselado- 

—  COmpmest  o-—  [ChapUeau 
composile.) — Capitel  corintio  cuv^s 

volutas  muy 
desarrolladas 
se  asemejan 
mucho  á  las 
del  capitel  jó- 
nico, con  la 
diferencia,  á 
veceSj  de  que 
el  capitel  es 
absolutamen- 
te simétrico  por  sus  cuatro  caras. 
Existen  tipos  muy  diferentes  de 
este  capitel,  al  cual  prestaron  gran 
devoción  los  arquitectos  del  Re- 
nacimiento italiano. 

—  corintio.— (C/w/zV/'aw  con'n- 
íh'ten.) — Estos  capiteles  son  de  gran 
riqueza,  y  están  caracterizados  por 
las  series  de  hojas  de  acanto  su- 
perpuestas y  alternadas  con  volu- 
tas de  ángulo,  las  cuales  soportan 
el  abaco.  Este  no  es  cuadrado,  sino 
que  tiene  cortados  los  ángulos ;  sus 
caras  principales  describen  una  lí- 
nea curra  cóncava.  Existe  consi- 


derable  variedad  de  capiteles  co-| 
rintios ,  no 
s  olamente 
debidos  á 
los  artistas 
Riegos  y 
romanos, 
sino  tam- 
bién á  los 
del  Rena- 
cimiento y 
aunánues- 
tros  arquitectos  contemporáneos» I 
pues  el  orden  corintio  es  uno  de 
los  más  fre- 
cuentemente 
empleados  en' 
la  decoración ' 
de  los  edifi' 
cios.  En  ge- 
neral ,  los  C3- 
l>i teles  corin- 
tios griegos 
son  más  deco- 
rativos que  los  romanos,  y  los  pri- 
meros, sobre  todo,  ofrecen  lineas 
de  amplitud  singular. 

Capitel  de  moldnra. — (  Ota- 
pitean  fie  /«íjí/Zw/t.)— Capitel  sin  or- 
namentación esculpida^  formado  de 
un  perñl  ds  molduras  que  vuelven 
sobre  los  ángulos. 

—  de  triglifo.— (C/M/i/yí-fla  i/¿ 
irigJyphe.^ — Coronamiento  de  tri- 
glifo formado  por  un  caveto  coro- 
nado por  un  listel. 

—  doblado.— (CAí//V//ír/7íí  //<V.) 
—  Capitel  colocado  en  un  ángulo 


entrante^  perfilándose  sobre  dotit 


CAV 


115  — 


CAP 


superficies  que  se  cortan  en  ángu- 
lo recto. 

Capitel  dórico.  —  (  Chapüeau 
rikín-yr/A)  — Este  capitel,  de  perfil 

m  uy  sobrio  en  los 

edificios  griegos, 
se  compone  de 
una  garganta ,  un 
equino  y  un  aba- 
co. En  las  cons- 
trucciones romanas ,  el  equino  está 
reemplazado  por  una  moldura  en 

cuarto  de  círcu-  

lo ;  eí  abaco  está 
aumentado  con 
un  talón,  y  las 
ranuras  finas  y 
4Íelicadas  que  se- 
paran el  equino  de  la  grir^^anta  se 
«amblan  en  astragalos.  Estáis  mo- 
dificaciones dieron  al  capitel  dórico 
romano  mucha  menos  elegancia 
que  lat  que  tenia  el  capitel  dórico 
griego,  el  cual  debe  mirarse  como 
el  verdadero  tipo.  La  altura  total 
del  capitel  dórico  debe  ser  igual  á 
la  longitud  del  radio  de  la  base  de 
la  columna. 

—  egipcio.  —  (C/ífí2/i/tóíw  cgyp- 
ÜÉrit.}— Las  formas  principales  de 
los  capiteles  del  estilo 
fjilga        egipcio ,  son  las  de  un 
MP|Hn|^    cubo  sin  molduras,  de 
yn^i'i'S^^    un   vaso   ó   campana 
¿•-^áuí       ^^  forma  ensanchada. 
t-jg^El       Están  decorados  con 
motivos  de  ornamen- 
tadón  esculpida  y  pintada  de  colo- 
res VIVOS  representando  j,  bien  fio- 
ros  de  loto,  bren  figuras  hieráti- 
cat^bíon  cartelas  llenas  de  jerogli- 
íícos  fi). 

<*  —  Hactórico. —  [Arq.]  — 
ííombre  de  un  capitel  especial  usa- 
do por  los  egipcios ,  el  cual  ofrecía 


íi  >  t.a  (i.TTta  verdadenuneute  Upica  del  ca- 
pí* s  la  del  cáliz  de  loto,  abierto, 
14  omáb,  como  k  vo  enla  ñgura 

«M.. ... ., ....^.  A  cenado. 


cuatro  frentes  formados  por  otros 
tantos  rostros  de  la  diosa  Hactor, 
con  orejas  de  becerrilla  y  el  carac- 
terístico tocado  egipcio  de  tela  lis- 
tada, cuyas  ínfulas  descienden  por 
los  lados.  Sirve  de  coronamiento 
una  construcción  egipcia  cuadrada 
que  tiene  sentido  mítico. 

Capitel  indio. — {Chupkcau  in- 
di rn.) — Los  motivos  de  ornamenta- 
ción de  los  capiteles  indios  son  de 
una  riqueza  y  variedad  inimitable. 
Pueden,  sin  embargo,  resumirse 
en  tres  tipos  en  los  cuales  dominan 
y  se  reúnen  los  grupos  de  figuras, 
los  animales,  las  llores  y  follajes. 
El  perfil  de  la  masa  del  conjunto 
es  á  veces  muy  sobrio  :  una  esfera 
achatada  á  la  cual  sirven  de  coro- 
namiento unas  ménsulas  que  dis- 
minuyen la  pesadez  de  los  dinteles; 
tal  es,  por  lo  común,  el  principio 
del  capitel  indio. 

^  "  infundibuliforme.^ 
[Arq.] — El  que  tiene  forma  de  in- 
fundíbulo,  ó  sea  una  forma  de  cono 
invertido. 

—  jónico.  —  (  Chapiteati  ioni- 
ípic.) — Este  capitel  está  caracteriza- 
do por  las 
volutas  co- 
locadas por 
debajo  del 
plinto  su- 
perior ó 
abaco.  Los 
perfiles    de 

los  capiteles  jónicos  griegos  son 
mucho  más  delicados  que  tos  de  la 
época  roma- 
na.  Estos  últi- 
mos están  más 
cargados  de 
ornamenta- 
ción.EI  Rena- 
cimiento, el  siglo  XVII  y  el  xviii 
han  producido  hermosos  capiteles 
jónicos,  sobre  todo  desde  el  punto 
de  vista  de  la  riqueza  de  las  escul- 
turas. Entre  otras  teorías  referen- 


CAP 


u6 


CAÍ 


mfm\ 


tes  al  origen  de  las  volutas ,  es  me- 
nester recor- 
dar aqui  la  que 
las  Cüinpyra,  á 
los  repliegues 
de  un  almcjha- 
dón  interpues- 
to entre  el  fuste  de  la  columna  y 
el  abaco  ;  teoría  que  puede  en  ri- 
gor justificarse  por  el  aspecto  la- 
teral de  esos  roleos. 

Capitel  latino. — (  Chapitrnu 
¿ítíin.) — Los  capiteles  de  las  basíli- 
cas cristianas  del  siglo  vni  al  x  no 
son,  por  lo  común,  más  que  pesa- 
das y  groseras  imitaciones  de  los 
capiteles  del  antiguo,  y  están  á  ve- 
ces decorados  con  palmetas  ú  orna- 
tos de  ejecución  muy  sobria  y  de 
dibujo  bárbaro. 

—  neo-griego.  — (C/w/ií/f^m 
néo-grec^ — Capitel  de  columnas  ó 


A¿W^ 


*J1^ 


i^l 


pilastras  concebidas  en  un  estilo  de 
arquitectura  de  origen  moderno,  el 
cual  consiste  principalmente  en 
cortar  brusca men le  las  molduras  y 
decorar  las  superficies  planas  asi 
obtenidas  con  florones  ú  ornamen- 
tación delgada  trazada  en  rebtin- 
dido. 

—  ojival.  —  {CJiapiiciiu  ojival.) 
— Los  capiteles  que  terminan  los 
jíilares  de  los  edificios  de  estilo 
ojival  son,  más  bien  que  capiteles 
propiamente  dichos ,  frisos  de  co- 
ronamiento que  sobresalen,  cam- 
peando en  el  nacimiento  de  los  ar» 
eos  y  siguiendo  todos  los  resaltos 
de  las  columnitas.  En  el  siglo  xii 
Ke  compusieron  de  series  alterna- 
das de  botones  que  se  desenvuel- 


ven poco  á  poco  en  forma  de  gan-| 
cho  y  tienen  su  completo  desenvol- 
vimiento en  el 
siglo  xin,  en  cu- 
ya época  fortuan 
ramo.    A    linea 
del  siglo  XIV  los 
capiteles  tienen 
tan  poca  impor- 
tancia que  ape- 
nas se  íes  dis- 
tingue :  el  capi- 
tel    desaparece 
c  ompieía mente 
á  mediados  del  siglo  xv.los  Dct-l 
vius  de  las  arcadas  se  prulong&i» 
sobre  los  pila- 


^jk 


res,  sin  solu- 
ciíJn  de  conti-] 

^S^^SBStXSMfc  fl"*^  caracteri-; 
^^^^WÍTJfjp^    ^-^i  sobre  todo 
á  loscapitele»] 
de  la  época  oji- 
val es  la  eje- i 
cución  deí  fo- 
llaje,   el   cuüfl 
nunca  es  convencional,  acercándo- 
se lo  más  posible  a  la  reproduc- 
ción exacta  de  vegetales  escogido»' 
y  tomados  casi  siempre  de  la  Hora 
íocid. 

Capitel  persa,  —  (CAtifiiíeau ¡ 
/mriijn.)  —  Los 
resaltos  latera-  SJ^^-fe-^ 
les  de  los  ca- 
piteles de  es- 
tilo persaj  ofre- 
cen á  menudo, 
cmno puntos  de 
apoyo ,  cabexus 
de  caballo,  de 
unicornio  ó  de 

toro  terminados  en  volutas,  y  co- 
ronados por  fustes  cilindricos  y  es- 
triados  ó  con  penachos. 

—  renacimiento.  —  (  Chafti- 
teau  rcnaissancc.)  —  Los  capiteles 
usados  en  la  época  del  Renacimien- 
to están  tomados  de  los  órdenes 


—  117 


CAR 


<del  ?nfíguo ;  pero  con  las  modifica- 
ciones de  dinieasif^n  y  detalles  que 
los  dan  carácter  especial.  Es  me- 
nester añadir  que  desde  \m  prin- 
-cipio  fueron  decorados  por  lo  co- 
mún con  í^ran  abundancia  de  mo- 
tivos escultóricos. 

Capitel  romáíiico.—  {Om/u- 
Jfttu  rvman,) — Los  capiteles  romi- 


nicosdel  siglo  xi  son  de  forma  acam- 
paiíada.  y  están  coronados  á  veces 
con  dobles  abacos  hístoriados(  véase 
esta  voz).  En 
el  siglo  xii  se 
comenzaron  á 


«sculpir  cLipiteles  ornnrnentados 
con  follajes  y  de  perfil  mucho  más 
«legarte.  May  también  capiteles  de 
esta  época  formados  por  una  sen- 
cilla cesta  afjííllonada,  otros  están 
<f€Corados  con  figuras  grotescas  y 
«imbóHcas;  pero  por  lo  común  co- 
locadas entre  follajes  contorneados 
V  nervios  en  voluta. 

—  tos  cano.— (í7/(7/;7¿"íí?^/í>5- 
^an.) — Este  capitel  no  es  má.s  que 
«1  dórico  menos  elegante.  Sólo  con- 
viene para  la  decoración  de  un  ba- 
samento de  pfénero  rústico,  y  se 
compone  de  un  cuarto  de  círculo, 


de  un  abaco  y  un  astragalo  que  se* 
para  el  capitel  del  fuste  de  la  co- 
lumna. Se  usó  con  mayor  frecuen- 
cia por  ali^unos  arquitectos  del  Re- 
nacimiento. 

^  Capiteles  arq.uitectóni- 
COS. —  [Arq.]  — Distinjíuense  con 
este  nombre  para  diferenciarlos  de 
los  capiteles  historiados  (véase  esta 
voz) ,  los  capiteles  que  aparecen  en 
los  último.s  tiempos  del  estilo  oji- 
val ,  adornados  con  imágenes  de 
edificios  pequeños,  como  castillos, 
templos,  cíudadelas ,  etc.,  en  las 
cuales  algunos  arqueólogos  han 
creído  ver  una  representación  de 
!a  Jerusalén  celeste, 

^-  —  Mstoriados.  —  [Arq.]^ 
Género  de  capiteles  que  aparecen 
en  el  estilo  románico  en  su  último 
período,  caracterizados  por  la  pre- 
sencia de  figuras  formando  orijcji- 
nales  composiciones  que  represen- 
tan pasajes  del  Viejo  y  Nuevo 
Testamento,  asuntos  históricos 
tradicionales  y  legendarios,  alego- 
rías etc.  También  se  llaman  Oipi- 
teles  iiov'isíicos. 

Capitolio.— (CfT/^//íi/f.)— [Arq.] 
— ^Ciudadela  j  templo  de  Júpiter 
en  Roma.  Más  tarde  se  designó 
Irecuentemente  con  este  nombre  el 
templo  principal  en  las  ciudades  de 
la  época  romana. 

Caprichos. — (  Caprices.y  —  Se- 
rie de  dibujes  ó  grabados  cuyos 
motivos  extravagantas  y  origina- 
les composiciones  son  más  bien  del 
dominio  de  la  fantasía  y  de  la  ima- 
ginación, que  producto  de  la  ob- 
servación. Los  caprichos  de  Goya 
son  una  colección  de  grabados 
representando  verdaderas  esce- 
nas de  fantasmagoría  ó  alucinacio- 
nes. 

Cara.  —  (iTZ/ríjíj/f.)  — Dicese  en 
arte  del  conjunto  del  rostro,  de  la 
faz.  Una  cara  demasiado  pequeña 
con  relación  á  la  dimensión  de  la 
cabeza,  al  volumen  del  cráneo. 


CAva.,— {Face.)— [PinU]—  Parte 
anterior  de  la  cabeza,  desde  la  bar- 
ba hasta  la  frente;  el  resto  de  la  ca- 
beza toma  el    nombre  de  cráneo. 

—  [Arq,]^ — Moldura  plana,  su 
perficie  ancha  y  lisa  :  las  caras  de 
un  arqtiitrave. 

—  (  Face  y  Pik. )  —  [Numism.] 
— Lado  de  una  moneda  ó  medalla 
que  lleva  una  figura.  Se  dice  tam- 
bién anverso.  {Véase  esta  voz.) 

Caracol. — {Limaimi.) —  [Arq .] 
—  Dicese  de  los  trazados  en  espi- 
ral, en  cuya  dirección  se  edifican 
bóvedas,  escaleras,  etc. 

—  de  escalera.— (C(3|7«í7/<Pí/'«- 
€alier.)  —  [Arq.]  —  Intradós  de  la 
bóveda  inclinady,  formado  por  las 
gradas  de  una  escalera. 

Carácter.  —  (  C^trijcihc.)  —  Se 
designa  á  im  tiempo  con  esta  voz 
la  originalidad  de  una  obra  de  arte 
y  el  efecto  de  su  conjunto.  Se  dice 
que  un  paisaje  tiene  carácter  para 
indicar  que  las  lineas  son  grandio- 
sas; que  á  una  obra  le  falta  carác- 
ter cuando  es  banal  ó  vulf^ar  y  no 
se  impone  á  la  atención  del  espec- 
tador. 

Caravanaera .  —  (  Caraz'ansc- 
rail.)  —  [Arq,]  —  Construcción  de 
los  países  orientales  destinada  á 
los  viajeros ,  dispuesta  en  cua- 
drilátero y  encuadrando  un  vasto 
patio. 

Carbóu.^(C/5íi^^í7«  y  Sauce?) 
— [Dib.] — Sepia  negra,  muy  blan- 
da. (Véase  Carboncillo.) 

—  [Fotog.]— El  procedimiento 
de  fijar  <al  carbón*  pruebas  foto- 
í^ráficas,  sin  ser  absolutamente  in- 
alterables, pues  el  carbón  en  polvo 
se  fija  por  medio  de  una  sustancia 
aglutinante,  da  pruebas,  cuya  du- 
ración es  superior  á  las  obtenidas 
con  el  papel  de  estaño.  Tiene  el 
inconveniente  de  dar  á  la  prueba 
aspecto  pesado  y  sin  transparencia 
en  las  sombras. 

^  Carboncillo.—  [Dib.]  —Pa- 


lillos de  romero, brezo,  avellano  ó 
sauce^  carbonizados,  que  producen 
un  lápiz  bastante  blando,  del  cual 
se  sirven  los  dibujantes  para  trazar 
sumariamente  una  figura  ó  com- 
posición y  aun  para  hacer  dibujos 
completos  que  se  llaman  car- 
bones. 

Carboncillo  de  espino.  — 
{Fi/ií-du/ssíi/i.) — Láj)iz  negro  y  bas- 
tantc  duro  que  sirve  para  acentuar 
los  trazos  gruesos  en  un  dibujo. 

—  de  sauce.  —  \_Charbon  de 
sau/e.)  —  [Grab.]  —  Se  sirven  los 
grabadores  de  íragmentos  de  car- 
boncillo de  sauce,  tallado  en  bisel 
é  impregnado  de  aceite  ó  de  agua 
para  gastar  ligeramente  la  superfi- 
cie de  una  plancha  en  los  sitios  que 
se  la  quiere  bajar  de  tono  y  atenuar 
su  vigor. 

Carboncista.—  (Fus/ms/i:.)  — 
El  que  dibuja  al  carbón. 

Carbunclo.  —  {  Escarboucle .  ) 
—  Piedra  preciosa.  Variedad  de 
granate  rojo  de  brillantes  muy 
viva. 

Cárcel.  —  (Ser^cnL)  —  Especie 
de  prensa  (véase  esta  voz), 
cuya  parte  inferior  es  mo- 
vible por  un  sistema  de 
muescas  á  las  cuales  se  ad- 
hiere por  medio  de  un 
hierro  acodado  que  forma 
brida,  lo  cual  permite 
mantenerla  apretada ,  con 
auxilio  de  un  tornillo  de 
presión  ,  piezas  de  dimen- 
siones muy  varias.  La  cár- 
cel se  usa  en  los  trabajos 
de  ebanistería  y  marque- 
tería para  mantener  sóli- 
damente unidas  las  partes 
encoladaSjpara  los  ensamblajes, etc. 
También  se  da  á  este  útil  el  nom< 
bre  de  cierrajuntas. 

Cardo.— ( CZ/a^í/tv;.)— [Arq.]— 
Ornato  que  forma  pane  de  la  de- 
coración de  los  capiteles  del  si- 
glo XV. 


CAR 


—  119  — 


CAR 


Caado.—  (C/idfdün.)—  [Blns  ]— 
Se  dice  de  la  representación  de  una 
planta  espinosa  ó  erizada  de  pin- 
chos, usada  como  figura  de  ei^cu- 
do  de  armas-  Esta  figura  se  ve 
muy  empleada.  Sin  embargo  ,  se 
hallan  ejümplarfs  en  los  escudos 
de  derlas  í;i millas  ,  tales  ccmo  les 
Cardón,  los  l3ai]lot,de  Dijcn. 
Careta.~(J/í?í7//¿*.)—  [Arq*] — 
Dice£e  de  las  ca- 
retas de  teatro, 
cuyos  dos  tipos 
generales  son  la 
careta  trágica  y 
la  cómica  inspira- 
das en  modeles 
antiguos.  Estas 
caretas  sirven  or- 
dinariamente de 
motivos  de  deco- 
raciÓQ  en  las  fachadas  de  les  tea- 
tros,  en  los  mcniímentcs  erigidc.s 
á  la  memoria  de  autores  ó  artistas 
dramáticos  ó  líricos. 

—  de  Sátiro.—  ( Ma^qtu  de  sa- 
/jr^.)— (Véase  Sátiro.) 

Carga.  —  (  CAarj^e.)  —  Albañi- 
lería  colocada  sobre  las  soleras 
de  un  piso  para  recibir  el  enlo- 
sado. 

—  üOhre  CSLTg A.— {C/mr^e  sur 
i/iargf,)—  [Blas.]—  Dícei^e  cuando 
una  pieza  cubie  á  otra.  Una  cruz 
cargada  ccn  un  escudo,  por  ejem- 
plo. 

Cargado,—  {Char¿¿)^  [Blas.] 
—  Se  designan  asi  tedas  las  piezas 
sobre  las  cuales  se  superponen 
Otras;  así  las  fajas  de  gules  pueden 
estar  cargadas  de  aspas  de  San 
Andrés. 

Cargar.  —  ( Charca.) ^  [Pint. 
sobre  etmal.]— Poner,  ccn  auxilio 
de  la  espátula  ,  el  esmalte  en  polvo 
scbre  la  placa  de  metal. 

Cariátide.—  (  Car  tai  i  de,')  — 
[Arq.  Art.dec] — Estatua  de  hom- 
bre ó  de  mujer  que  sirve  de  so- 
porte y  reemplaza  en  un  conjunto 


arquitectónico  á  una  columna  ó  á 

una  pilastra.  Las     ^         

cariátides  del 
Pandrosium  de 
Atenas  represen- 
tan figuras  de  mu- 
jersoportandoso- 
bre  sus  cabezas 
cestos  ccn  frutos. 
Entre  las  más 
hermosas  cariáti- 


■■■•  ^ 


l||V 
..J  _ 


des  del  Renací- 
miento^esmenes-  >^y 
ter  citar  las  del  '\ 
Louvre,  debidas 
al  cincel  de  Juan 
Güujón,  y  entre 
las  del  siglo  wzi, 
las  cariátides  del 
hotel  de  ville  de 
Tolón,  ejecutadas 
por  el  estatuario  Puget. 

Caricatura .  —  (  Caricature  y 
Chargc.) — Ir.terpretaclón  de  la  rea- 
lidad exagerándola  voluntariamen- 
te en  íentido  ridiculo  y  grotesco. 
La  caricatura  ha  sido  en  todos  los 
tiempos  un  medio  de  sátira.  Se 
hace  la  caricatura  de  cualquier  per- 
sena,  exagerando  fus  líneiiS  fisio- 
nómicas.  Son  célebres  las  carica- 
tur  £is  de  Calloí, 

Caricature  SCO. —  (  Caricatu- 
ral.)-—  Se  dice  que  un  dií?ujo  es  ca- 
ricaturesco cuando  puede  clasifi- 
carse entre  Its  caricaturas;  pero 
no  ie  emplea  tsta  misma  vez  para 
indicar  el  aspecto  ridículo  de  cier- 
tas figuras  mal  dilujudas,  pmttdas 
ó  esculpidas. 

Caricaturista.^  ( Cat  icaturis' 
/¿-.)— Artista  que  dibuja  ó  mcdela 
caricaturas. 

Caxmiti  —  {CaTftiin.)^\V\nt.'] 
—  Color  de  tcno  rojo  siinguineo  y 
muy  vivo.  El  carmín  en  acuaielu 
suministia  rites  tenes  violtidas 
cuando  se  le  adicicna  azul  ultra- 
mar, azul  dePrusia  ó  índigo.  Al- 
gunas gctas  de  caimín  añadidas  á 


CAR 


CAR 


una  solución  de  tinta  de  China, 
áiiTi  :i  ésta  tono  más  caliente. 

Carminado,  —  (  Cnrminh.)  — 
[Pint.]— Tinta  carminada,  tinta  de 
carmín,  tinta  de  hermoso  tono  san- 
guíneo vivo. 

Carnero. —  {/?e7/¿'?'.) — [Bbs] 
—  Se  dice  del  carnero  heráldico 
con  Ins  cuernos  en  espiral ,  figura- 
do de  perfil  3'  andando.  Carnero  un- 
gubdo.  es  decir,  cuyos  pies  son  de 
otro  es  mil  I  le  que  el  cuerpo  ;  car- 
ñero  saltante,  es  decir,  levantado 
sobre  las  patas  traseras. 

Carnes.  —  (  Chaira. )  —  Dícese 
del  color  del  cuerpo  humano  y  del 
modo  como  .se  le  imita.  Se  dice  las 
carnes  de  Rubens ,  las  carnes  del 
Corregió,  etc.  La  voz  no  implica 
forzosamente  la  idea  del  color:  se 
dice  también  que  ciertos  estatua- 
rios llegan  a  imitar  la  carne  para 
indicar  que  han  sabido,  por  medio 
del  modelado,  dar  al  yeso  ó  al  már- 
mol la  apariencia  de  la  vida.  Se 
emplea  en  el  mismo  sentido  la  voz 
encarnad i>n. 

Carpintería. —  (  Mcnut serie. ) 
— Voí  que  sirve  para  designar  en 
general  el  arte  del  carpintero  y  las 
obras  confeccionadas  en  madera. 

—  (  Charfmüe^ie.^  —  [  Arq,]  — 
Arte  del  maderaje,  y  también  ma- 
deraje-s  en  construcción. 

^  Carpintero  de  lo  blanco. 
— [Arq.] — El  que  trabaja  y  labra 
la  madera  de  construcción.  Esta 
voz  se  ve  usada  en  documentos 
antiguos  y  existe,  además,  una 
obra  escrita  en  el  siglo  xvii,por 
Diego  López  de  Arenns  con  el  ti- 
tulo de  Carpinter'm  de  h  blanco  y 
trnlado  á^  niarifes. 

'^  —  de  lo  prieto.— [.\rq.]  — 
Llamábase  ;isí  en  lo  antiguo,  por 
oposición  á  Cíirpintiro  de  h  hianco 
(véase  esta  voz),  al  que  hacía  ca- 
rros.  norias,  etc. 

Carpo.  —  (Crtf/f.)— (Véase 
Mano,) 


Carrara. — 'Cjrrare.)—SQ  dice, 
por  abreviación ,  para  designar  el 
mármol  blanco  (procedente  de  las 
canteras  de  Carrara,  en  Italia)  do 
belleza  y  brillantez  excepcionales, 
usado  por  los  estatuarios. 

Carrera.  —  (  Lambaurod¿.') — 


[Arq.]^ — Pieza  de  armadura  hori* 
zontal  que  sostiene  un  suelo. 
\       —  (77/.../?^«t.)— [Arq.]— Clave  de 
cúpula. 

Carreras  volada».— (^4i/a«/- 
solier.) — [Arq.] — ^Vigas  que  sopor- 


tan los  pisos  en  las  casas  de  estilo 
ojival  sobresaliendo  de  la  fachada. 
Ciertas  fachadas  de  esta  época  ofre- 
cen  carreras  voladas  en  todos  los 
pisos,  de  tal  modo,  que  en  las  ca- 
lles estrechas  casi  se  tocan  los  ex- 
tremos de  las  techumbres  y  los  pi- 
ñones. 

Carriolas(derÍ3  de). — {Gmn 
de pannes.) — [Arq.]  ^  Serie  de  vi- 
gas colocadas  en  un  techo  en  el 
sentido  de  la  longitud  (véase  Ca- 
rnifliT'^}. 

Carro.— (C//ír,)—[Art.  dec.]— 
Coche  usado  en  la  antigOídad,  de 
caja  abierta  pir  detrás  y  montado 
sobre  dos  ruedas.  El  carro,  en  el 
arte   alegórico   de   nuestros   días, 


121    


CAR 


la  si^aíficación  tríunfil. 
fánelbre,—{C^ar  /rtnA- 
st.  dec] — Se  dice  de  un 
aparato  sin  forma  defer- 
ía, construido  se^qún  dibujos 
iales  de  arquitectos  ó  pinto- 
,'  en  los  cuales  se  transporta 
;rpo  en  una  ceremonia  lúne- 
'ales  son,  el  carro  en  qne  se 
3ortaron  las  cenizas  de  Napo- 
'.,  el  cual  ofrecía  un  precioso 
nto  arquitectónico,  y  los  ca- 
úocbres  formados  con  cure- 
5  artillería  adornadas  con  ban- 
,  que  soportan  un  ataúd  cu- 
>  con  telas. 

irtabón,  — (/^/«fr^■í•  á  ifessi- 
— Planchita  deljj[ada  en  forma 
^^Ku)o  que  tiene  un  ánputo 
^Eon  una  abertura  circular  ú 
IPtiene  por  objeto  manejarla 
'  sohreel  pipeh  Se  emplean  el 
jón  y  la  re^jla  para  trazar  per- 
cuta res  ,  y  dos  cartabones 
iTBxar  paralelas. 
de  45".— (7iV«f^f^  ¿r  45".)  — 

I  para  dibujiír  que  tiene  un 


^uTos  de  45°.  Con  auxi- 


lio del  cartabón,  el  cual 
se  emplea  frecuente* 
mente   con   la  T  y  la 
plancheta,  se  trazan  en 
bufos  de  ar([uitectura  los  sa- 
•i  de  los  perfiles,  los  ángulos 
Bbdra,  los   ingletes  y,  con 
Btía.  en  el  trazado   de   las 
¥k,  la  dirección  de  íos  rayos 
losos,  los   cuales,   siguiendo 
ron  vención   generalmente 
adaen  las  proyecciones,  se  di- 
de  izquierda'  á  derecha  .  si - 
di»  un  an>;ulo  recto  de  45". 
rectángralo.  —  (  Équerrc  a 
n  )  --  Car- 
^^a  di  bu-  I' htít^^ 
tiene  un    ,      f       ">>v.,.^ 
jTCcto   y    I         ^      .ihiMtoi^ 

forma 
triángulo  rectángulo,  se- 


i,„.m;VI1; 


mejante  al  medio  frontón  de  los 
monumentos  antiguos. 

Cartel.— (Gir/r/.)—[Art.  dec] 
—Encuadrnm  len- 
to de  reloj,  sobre 
todo  en  los  de  es- 
tilo barroco,  des- 
tinado á  aplicarse 
sobre  la  pared  (i). 
Se  dice  tajnbién 
de  las  cartelas  de 
pequeña  dimen- 
sión. Un  cuadro 
acompañado  de  un  cartel  explica- 
tivo. 

Cartela,—  {Gtrhuche,)  —  [  Art, 
dec]  —  Motivo  de  ornamentación 
cuya    parle 
rNf'^S'^^^TCl     ^-eñtral  pre- 
^L  _iHi.iiasr|     sentaunespa- 
^^^■^^L^™"*  ^"     ció  destinado 
.i   recibir  ins- 
cripciones ,  cifras ,  emblemas,  etc» 
Las  cartelas  se  componen  á  veces 
de    molduras  ,  y 
más  comunmente 
de  tarjetas  ó  cin 
tas  medio   enro- 
lladas y  recortes, 
en  rededor  de  los 

cutíes  se  colocan  jijuirnaldas,  ño- 
res y  follajes.  En  la  época  fótica, 
lascártelas 
afectan  la 
forma  de 
bandero- 
las ,  cuyos 
extremos 
se  enro- 
llan en 
sentido  in- 
verso. Las 
cartelas 
más  bellas 
V  más  ricas  datan  de  la  época 
del  Renacimiento,  Las  de  los  si- 


."'i; 


MT¿ 


(! )  Kn  castellano  se  tlenomina  tujjit  det 
tttoj,  A^n-iue  eslo  se  aplica,  tanto  á  loa  reloje» 
de  pired  como  ¿  Jos  de  «obremesa» 


C^R 


glcs  XVII  y  xviti  srn  á  vrccs  tíe- 
masitido  exuberantes;  pero  diin 
testimcnio  cünstanlc  de  poderosa 
imaginación.  También  te  da  el 
ncmbre  de  cartelas  á  les  ccntcrnos 
serniclipticf  s,  sencillüs  ó  aparea- 
dos que  encierran  las  inícrípcicncs 
jeroglíficas  colocíidas  en  ks  nconu- 
irentos  egipcios. 

Cartela.—  {PopiHons.^—Dict  se 
á  veces  de  las  cartelas  de  detalle 
dispuestas  en  los  anquíes  de  una 
^ran  carta  geográfica.  Una  Ciirla  de 
Francia  con  cínlelí^s  de  las  desem- 
bocaduras del  Rhin  y  de  la  Meusc. 

Cartelado.  —  (  BiiUtté.  )  — 
[Blas.]  —  ^e  dice  de  un  escudo  ó 
de  una  parte  de  escudo  sembrado 
de  cartelas. 

Cartelas.— (jl?í7/í//fj,)— [Blas.] 
Piezas  ce  secundo  orden  en  forma 


■  ÍD  '    H 


QO 


de  rcctangulitos  colocados  en  la 
parte  superior.  íSe  dice  que  lascar- 
lelas  estáa  trastrocadas  cuando 
ocupan  la  parle  inferior.  También 
se  díce^  especialmeate  at  blasonar 
el  escudo ,  si  están  abiertas  en  re- 
dondo ó  en  cuadrado. 

Cartera.  —  (  Cartón, )  —  Porta- 
hojas,  en  el  cual  se  guardan  dibu- 
jos y  grabados. 

Cfarteras.  —  {Pori^fcuillcs.)  — 
Díceise  de  dos  hojas  de  cartón  en- 
cuadernadas en  lela,  con  un  lomu 
con  ó  sin  guardapolvos  (véase  tita 
voz)  y  cerradas  con  cintas.  Tener 
numerosas  carteras  de  grabados; 
poseer  una  colección  numérica  de 
piezas  grabadas,  en  cartera. 

Cartea. ~  (Carian  ac  pdnín.) 
— [Pint.j  —  Se  llaman  cortüiicsy  en 
pintura,  los  estudios  hechos  por 


ks  aitístrs  antes  de  emprender  ta 
ejecución  de  un  cuadro,  y  sobre' 
todo  de  un  fresco.  La  pintura 
fresco,  antes  de  ejecutarse  sobre, 
una  lechada  de  caí  reciente,  que 
no  permite  retoques,  exigía  dibu 
jos  al  lan-.año  de  la  ejecución,  no 
Ssiendo  merjesttr  más  que  calcarlosi 
en  la  superficie  preparada.  El  pa  ' 
peí  de  que  al  electo  se  valían  los 
pintores  se  llama  en  italiano  cartú- 
nc.  De  aquí  ha  venido  la  costum- 
bre de  llaranr  cartones  á  los  estu- 
dios preparatorios  de  los  artlstss. 
Cartón  de  cola. —  {^Cartón  at 
toliage,) — Cartón  ligero  formado 
con  hojas  de  papel  encoladas  en 
toda  su  extensión. 

—  cuero. ^ — {Cartón  cuir.\^ 
Cartón  ccn  cuya  pasta  se  mezclan 
recortaduras  de  cuero  y  que  sirve 
paia  /iibricar  ornatos  por  un  pro- 
cedimiento ei^pecial  de  moldeado, 

—  emls  etu  n  ado . —  (  Ca  rttm  ¿t- 
íut//t.)—  [Const.]— Cartón  cubier- 
to de  betún  y  usado  para  cubrir 
las  techumbres  de  edificios  peque- 
ñas y  de  poca  importancia,  cober- 
tizos ó  ccnstrucciones  improvisa- 
das. 

—  litográfico.  —  (  Carívn  ¡ith&- 
grophiqnc^) ^C2j:ion  que,  habien- 
do recibido  preparación  especial, 
se  destina  á  leemplazar  las  piedras 
litográficas. 

—  piedra.— (  Cnrton  pu  m.)— 
[Art.  dec.]— r^asla  de  recortaduras 
de  papel  y  de  cola  de  Flandes  adi- 
cionada con  materias  que  facilitan 
el  endurecimiento  (i),  con  la  cual 
se  ejecutan  los  vaciados  de  los 
adornos.  Sin  embargo,  el  cartón- 
piedra  resiste  poco  tiempo  á  la 
humedad.  Aumenta  la  duración 
aplicando  frecuentes  capas  de  pin- 


i 


123    — 


CAS 


tura  al  oleo.  Sólo  se  utiliza  si  exte- 
rior para  trabajos  provisionales. 
En  los  t  rabil  jos  de  interiores,  por  el 
contrario,  se  emplea  casi  exclusi- 
\'an]ente  la  pasta  de  cartón  para 
decorar  techos^  cornisas ^  etc.  Es- 
tas pastas  son  de  precio  poco  ele- 
vado y  ofrecen  más  solidez  que  los 
omnins  de  yeso. 

Cartones.  —  (  Car/ons. )  —  Se 
dice  de  ciertos  tableros  para  estu- 
dios ó  croquis  pintados  al  oleo.  Se 
bailan  en  todas  las  tiendas  de  co- 
lores .  ya  preparados ,  y  de  diinen- 
Ejones  fijas,  desde  el  cartón  de  i, 
que  mide  21  Vi  centímetros  por  16, 
hasta  el  cartón  de  40  que  mide  un 
metro  por  Si  cenllmelros. 

Cartonero.  —  {Cartonnier, )  — 
Mueble  destinado  á  contener  caj:ia 
recta ntíu lares  de  cartón, que  tienen 
dos  de  sus  costados  provistos  de 
cbaroclas,  y  en  las  cuales  se  con- 
servan, clasificadus,  manuscritoSj 
aulójírafos,  notas,  p/ipek-s  y  docu- 
jjifntos  de  todas  clases. 

Cartulina  de  Bristol. — 
{Oir/ttn  de  Brísiol.)  —  El  cartón  de 
Bristol ,  ó  más  simplemente  el  bris- 
tol, es  un  cartón  muy  blanco,  de 
pasta  muy  fina  y  satinada.  Se  usa 
sobre  lodo  para  encuadramientos,  y 
con  hojas  de  bristol  se  añaden  már- 
genes á  las  acuarelas  y  dibujos. 
Además,  se  emplea  el  bristol  más 
bUuco  posible  para  ejecutar  dibu- 
jos á  pluma,  los  cuales  se  reducen, 
por  ios  procedimientos  de  grabado, 
en  relieve  adoptados  hoy.  Se  pin- 
taban antes,  sobre  bristol,  acuare- 
las y  miniaturas  en  las  cuales  se 
¡buscaba  extremada  fineza  á  lo  que 
«e  presta  admirablemente  su  lisa 
I  superficie. 

Casa.  —  {Maison.^  —  [Arq.]  ^ 
Construcción  destinada  á  habitar- 
ife.  Las  casas  griegas  y  romanas 
i»e  componían  en  general  de  mu- 
[chns  cuerpos  de  edificio  en  rede- 
X..as  casas  góticus 


y  del  Renacimiento  elevadas  sepún 
planos,  eran  de  formas  variables  y 
sus  fachadas  estaban  á  veces  sun- 
tuosamente decoradas  con  escultu- 
ras en  piedra  y  en  madera. 

Casa  Ayuntamiento,— (7/cJ- 
iéldf  viiie.)—  [Arq .] — Edificio  ó  re- 
sidencia de  la  autoridad  municipal. 
IMuchas  casas-ayuntamientos  son 
interesantes  por  la  riqueza  de  su 
arquitectura.  Entre  las  más  cuno- 
cidas  de  este  titulo,  citaremos  en 
Francia  las  de  Lyon^  Arles  ,  Tolu- 
sa  ,  Aíx  ,  Burdeos  ,  San  Quintín, 
Arras  (si^^lo  xvi),  Duay.  Las  del 
Norte  son  célebres.  Basta  citar  en 
Bélgica,  los  de  Bi  úselas  (1450), 
Udenarde,  Luven  (  1459),  Ampe- 
res {i566),Ma{'stricht,  en  Holanda, 
la  de  Amsterdam. 

—  cuadrada, —  (Maison  az- 
rrée.) — [Arq.J — So  dice  comun- 
mente de  un  templo  romano  exis-- 
tenltí  en  Ni  mes  y  del  cual  es  re- 
producción la  iglesia  de  la  Magda- 
lena, en  Paiis,  aunque  considera- 
blemente ampliada. 

Casamata , — {Br£t{'di€.)—Aá  \- 
cíones  de  galerías  ó  de  fortifica- 
ciones, en  carpintería,  frecuente- 
mente usadas  en  la  edad  inedia. 

Casar. — {Muriera)  —  Dicese  en 
imprenta  del  modo  como  se  com- 
binan, para  la  ejecución  de  una 
obra,  dos  procedimientos  de  im- 
presión diferentes.  Cusar  la  litogra- 
fía con  la  tipografía,  esto  es,  tirar 
en  un  texto  impreso  virletas  en 
litografía  ;  casar  la  talla  dulce  con 
la  tipografía,  esto  es  ,  ornamentar 
un  volumen  con  cabeceras,  finales, 
títulos  en  talla  dulce. 

Cascabel.  —  (G/r/í?/.)—  [Blas.] 
Dicese  de  una  campan i- 
ilita  de  forma  redunda. 
Se  la  llama  también  cen- 
cerrillü.  Se  ponen  siem- 
pre en  bastante  número 
en  el  escudo»  y  cuando  no  hay  mu- 
chos se  dice  sembrado. 


CAS 


—    I2|    — 


Cascada  —  (  Ctscntíf,')  —  [Art. 
de  los  jard,]' — Caída  artificial   de 


^{^'^m 


i 


agua.  Bien  se  dispone  la  caida  del 
agua  sobre  sucesivos  bancos  de 
rocas,  como  en  Versalles,  en  el 
bosquecillo  de  los  Híinos  de  Apf>- 
lo,ó  bien,  como  en  Saint-Ctoud, 
sobre  una  construcción  de  gradas 
regularmente  asentadas. 

Cascarón.  —  (  Cni-de-fmr.)  — 
[Arq.] —  Bóveda  en  forma  de  se- 
micúpuía. 

—  (  jyampfl/oN.)  —  [Arq.]  —  Pe- 
cbina  pequeña  (x'óase  Pechina). 

—  de  bóveda.  -  {TrompílLm  ift' 
tfouíf.)  —  [Arq.]  ^Piedra  redonda 
que  forniii  parte  de  las  dobelas  de 
un  nicho,  y  también  piedra  colo- 
cada en  el  punto  en  que  concurren 
loís  radios  de  las  dobelas. 

El  casco  es  fa  pieza  más  noble  del 
escudo  de  armas  y  se  coloca  en  lo 
alto  del  mismo.  Eütá  vuelto  (véase 
esta  voz),  de  frente  ó  de  perfil ,  se- 
pún  el  rango,  y  siempre  vuelto  al 
lado  derecho  ,  salvo  en  las  armas 
<ie  los  bastardos,  en  las  cuales  mira 
hacía  el  lado  siniestro. 

—  de  "barón.— (C(?55?wf  de  ha- 
rtm.)—  [Blas.] — Cisco  de  phta  con 
viseras  de  cinco  barras,  vuelto  dos 
tercios. 

—  de  bastardo.-- (r^í^í/í  <//• 
^J/í/rí/.)— [Bla5.]^Casco  de  acero 
pulimentado  ,  visera  cerrada  y  aba- 
tida, vuelto  de  perfil  y  hacia  el  lado 
siniestro. 

—  de  Conde,  -  {Cisque  de  com- 


íf^)—\U\:\s^ — Casco  de  píata  coa 


Esquilero.        Gentilhombre,        Mat<)o^ 

visera  de  siete  barras,  vuelto  dos| 
tercios 
Casoo  de  Duqne.— (Cis^í/í*' 

duc.) — [Blas.] — Casco  de  plata, 
vuelto  de  frente  ,  con  orla  y  clavo* 
de  oro  v  visera  cerrada  de  nueve) 
barras. 

—  de  Emperadores  y  Be- 
yes.— ( CaSi¡U€  des  empercurs  tt  rois^  j 
—  [Blas.] — Casco  de  oro  damas- 
qumado,  con  la  visera  abierta  y  $iii| 
ventalla^  y  vuelto  de  frente. 

—  de  escudero. — {Cu 


Conde. 


Duque. 


Emperador. 


r/Ví-wtr''.)  — [Blas.] — Casco  tíe  ace- 
ro pulimentüdo,  cubierto  y  cerra- 
do, y  vuelto  de  perfil. 

—  de  Q-entilhombro. — (C#^ 
(^ue  de  gcntilhomme^)  —  [BlasJ 
Casco  de  acero  con  visera  de 
barras,  vuelto  de  perfil, 

—  de  Marqués.^  (C.My//í  dt 
marguis.) — [Blas.]— Clasco  depk 
con  visera  de  siete  barras,  vi 
de  frente. 

—  de  los  Príncipes  y  Di 
qnes  s6ber&.-nos.—{^CaÁi¡uts  ?/« 
princes  el  días  soitvernins.y 
de  oro  damasquinado,  con  la  viseí 
menos  abierta  que  el  de  los  Re 
V  vuelto  de  frente. 


CAS 


—  125  — 


CAT 


Casco  de  un  edificio.— (0?^í 
<^««  idiftcc. )-—  [  Arq .  ]  —  Conjun to 
de  muTO&  exteriores  que  determi- 
nun  la  forma  de  una  construcción- 
Casetón —  {Ctús&£  y  Cíiísc] — 
[Arq.] — Compartimiento  hueco 
colocado  entre  los  modillones  de 
las  cornisas,  en  los  entablamentos 
coríntios  y  frecuentemente  deco- 
rado con  rosetones.  También  se 
dice  ca^a. 

Casino.  —  (  Casino. )  —  [Arq .] — 
Conjtmto  de  construcciones  en  los 
establecimientos  de  aguas  medici- 
nales ó  en  las  estaciones  de  baflos 
de  m,ir,  que  sirve  de  punto  de  re- 
unión y  encierra  siilas  de  baile^ 
concierto,  juego,  etc. 

Casita  de  campo. — {Chahf,) 

—  [Arq.]  —  Habitación  campestre 
adornad»  con  halcones  y  galerías  en 
ensamblaje  exterior  á  imitación  de 
las  casas  suizas,  consMuidas  con  ta- 
blas y  troncos  de  árbol ,  y  con  te- 
chumbre que  forma  saledizo  sobre 
las  fachariap, 

Casq^uete. —  {Cnktíe.)—  [Arq .] 

—  (Véanse  Cascarón  y  Casquete  es- 
finco,  ) 

—  esférico.  —  {Calotte  sphéri- 
^^^^^—^        y«¿'.) — 'Se  dice  de  una 
^^H|^^^^     porción   de  esfera   IÍ- 
B^P'^i     mitada  por   un  plano 
V  Jffií'    qi^®  ^^  corta,  y  cuyo 

^Sjl^jas^^  volumen  no  puede  ex- 
ceder de  la  mitad  de 
la  esfera.  Se  dice  también  de  Jas  bó- 
vedas que  ofrecen  esa  forma:  bó- 
veda de  casquete. 

Castaño.  —  (  Chdtain,)  —  Color 
fmrdn  rojizo  obscuro.  Esta  voz  no 
se  emplea  nunca  en  femenino. 

Castillejo.  —  (  ChüteUL)  —  Pe- 
queño rnsrillo  fortificado. 

Castillo  —  C  Chtiieau.)—  [Arq .] 
— Morada  feudal  fortificada  y  tam- 
bién palacio  y  casa  señorial  (i). 


(j>  Esta   doble    acepción    »óIo  existe    en 


Los  castillos  fuertes  del  sisflo  xi  y 
del  XII ,  comprenden  una  torre  ro- 
deada de  íósos.  En  el  siglo  xni,  los 
recintos  de  murallas  se  desenvol- 
vieron y  Hanquearon  de  torreones; 
las  residencias  señoriales  fortifica- 
das comprenden  lujosas  construc- 
ciones liabitables.  En  el  siglo  xv 
se  construyeron  moradas  esplén- 
didas y  suntuosas,  más  que  verda- 
deras fortalezas.  Los  castillos  (i) 
del  Renacimiento  son  palacios,  en- 
tre los  cuales  es  menester  citar  los 
castiVUis  de  (.Taillón,  de  Bíois,  de 
Chenonceaux,  del  Louvre,  de  Ma- 
drid, de  Eontainebleau ,  etc.  En 
cuanto  á  Ins  casUllus  con-ít ruidos 
durante  el  siglo  de  Luis  XIV,  los 
de  Versalles,  de  Mendon,  de  Mar- 
ley,  etc.,  son,  ó  eran  maravillosos 
edificioR. 

Castillo.— (C//rf/ía«.)— [Blas,] 
— Uícese  de  una  figura  represen- 
tando torres  unidas  por  cortina?. 
Hay  castillos  s¿nciilús,  cerrados  6 
sinputrliis 

—  fabricado.  — (C%ííV/'d«  tm- 
fonni,)  —  [  Bíds.]  —  Castillo  en  el 
cual  las  juntas  de  piedras  están  in- 
dicadas por  un  esmalte  difex*enle 
de  el  del  campo  del  escudo. 

—  flanqueado  —  {C/hi/eau  som- 
w¿)~Ca<tillo  ííua mecido  de  turres. 

Casulla.  —  ( Chasubie.)  —  [Arl. 
dec] — Vestidura  sacerdotal  que  se 
pone  sobre  e!  alba  para  decir  misa, 
(\'^éase  Cnsuüeri  ?.) 

CasuUería.  —  (  Chm^uhkrie.)  — 
[Art.  dec] — Arte  de  fabricar  ca- 
sullas y  vestiduras  sacerdotales. 

Catacumbas.  —  (  Giíacowks  ) 
— Subierrúneüs  que  sirvieron  de 
sepultura,  de  osario,  etc.,  etc.  En 
las  catacumbas  de  Roma  es  donde 
se  refugiaban  los  cristianos   para 


(i)  AJcázares.  En  Et-pafta,  bien  conocidos 
ftiti  lo-s  de  Toletlo  y  4e  ÍCíjovía.  En  et  mismo 
cafen  rítá  el  célebre  Castílía  de  la  Alja/er¡a, 
en  Zaragoza,  qae  tanio  debe  á  los  Rtye*  Ca- 
t¿ticos. 


CAT 


—  nó  — 


celebrar  las  cerem  onias  del  culto. 
También  existen  catacumbas  en 
SJracusa,  en  Palermo,  en  A,!:p'igen- 
to,  en  Toscana  y  en  Etruria.  Las 
catacumbas  de  París  son  antiguas 
í^alerias  de  explotación  de  cante- 
ras de  piedra,  pero  contienen  in- 
mensa cantidad  de  osamentas, 
amontonadas  con  regularidad,  pro- 
cedentes de  diversos  cementerios, 
entre  otros  los  de  Inocentes,  de 
San  Eustaquio,  asi  como  los  que 
circuían  las  iglesias  destruidas  en 
diversas  épocas.  Por  último,  en  las 
catacumbas  de  París  es  donde  es- 
tán colocados  los  restos  de  las  vic- 
timas de  Agosto  de  1788,  Abril 
de  1789  y  Septiembre  de  1792. 

GataónniDas.—  [Art.  decj  — 
Hállanse  en  las  catacumbas  de  Ro 
ma  gran  número  de  pinturas  que 
son  los  primeros  ensayos  del  arte 
cristiano.  Se  itínora  absolutamente 
quiénes  fueron  los  autores.  Son  re- 
presentaciones hieráticas,  simbóli- 
cas, cuyo  valor  estaba,  no  en  el 
signo,  sino  en  la  cosa  significada; 
tal  es  el  pescado ,  ictus ^  por  el  Cris- 
to ;  el  áncora ,  por  la  esperanza  ;  la 
paloma  ,  por  el  alma,  etc. — «Agru- 
pando estos  signos,  dice  M.  Rossi, 
ilustre  arqueólogo  é  historiador  de 
las  catacumbas,  se  llegaba  á  una 
verdadera  escritura  misteriosa,  co- 
nocida sóln  por.  los  iniciados. T> 

Catafalco.— ( Calafalquc.)—^%- 
trado  con  adornos  más  ó  menos 
ticos  que  se  e!eva  en  las  iglesias 
para  colocar  un  ataúd  durante  la 
ceremonial  fúnebre. 

Catalogar.  —  (  Catah^uer.y  — 
Dirigir  el  catálogo  de  una  colec- 
ción de  obras  de  arte.  Para  catalo- 
gar obras  de  arte  tan  puntualmen- 
te como  sea  posible,  es  menester, 
no  sólo  enunciar  el  titulo  de  cada 
objeto,  sino  darlas  dimensiones, 
describirle,  indicíir  el  nombre  del 
autor  y  la  procedencia,  marcando 
di  algún  modo  la  genealogía,  y, 


en  fin,  reproduciendo  en  facsímil 
les,  si  es  posible,  las  fírmasómar 
cas  que  existen  en  cada  objeto. 

Catálogo.  ~  (  Catalógtíe.)—Ch- ' 
sificación  alfabética  ó  por  escuelas 
de  las  obras  de  arte  que  pertene- 
cen ú  un  museo  ó  colección  priva- 
da, y  aun  de  obras  diversas  reuni- 
das para  una  exposición  pública  6 
una  venta. 

—  razonado.— (Gr/íT/íJ^^í  rai- 
sonné.) — Catálogo  que  no  solamen- 
te da  una  clasificación  de  los  obje- 
tos, sino  que  los  describe >  discute 
y  hace  su  historia. 

Catedral.—  (  Catkedrak:)— 
[Arq.] — Iglesia  episcopal  de  una 
diócesis.  Cuando  ejerce  las  funcio- 
nes episcopales  un  Arzobispo,  toma 
hi  iglesia  el  nombre  de  metrópoli 
ó  catedral  metropolitana.  En  Orien- 
te, la  planta  de  la  catedral  era  una 
crux  griega ,  es  decir,  cuatro  naves 
de  igual  longitud,  cortándose  en 
ángulo  recto:  en  Occidente,  una 
cruz  latina  ,  es  decir,  una  nave  larga 
y  un  crucero  sensiblemente  más 
corto  con  un  número  de  nave 
siempre  impar.  La  arquitectura  di 
las  catedrales  l'orma  uno  de  los  ca-^ 
pítulos  más  importantes  de  la  his-^ 
toria  del  arte.  Las  catedrales  de 
Francia  ciladas  como  tipos  son: 
por  su  portada,  la  de  Reims  (si- 
gío  xin);  por  su  nave,  la  de  Amiens 
(1218-1338):  por  su  coro^  la  de 
Beauveais  (1225),  y  por  sus  torres, 
la  de  Chartres  (1240).  A  estas  ca^ 
tedrales  pueden  añadirse  tambií 
las  de  Cahors  y  del  Mans  (siglos, 
y  xi);]as  de  Angouicme  y  Cax* 
cassonne,  de  Angers,  de  Noyon 
de  AuLun  (siglos  xi  y  xii);  lasdf 
Kouen  (siglos  xii  al  xv)  ;  la  de  P»- 
ris  (i  160-1 235),  y  la  de  Laon  (si* 
glo  xiit) ,  etcétera  ;  por  último, 
de  AIbi  (siglo  xiv),  ejecutada  coi 
admirable  valentía  arquitectónic 
lo  cual  le  da  aspecto  de  verdadt 
íbrtaleza. 


CEL 


ktedrales   españolas.— 

importantes  corresponden 
tilos  románico  y  ojival.  Por 
fechas  son  las  siguientes: 
ii  la  de  Jaca;  siglo  xn,  las 
Linca  y  Zamora,  y  la  Cole- 
'I'oro.  Del  estilo  de  transi- 
ge desarrolló  á  fines  del  si- 
principios  del  XIII, 'íarra- 
.érida  y  Solsona.  Ojivales 
del  siglo  XIII,  las  de  Avila, 
VC3.,  Barcelona, Toledo  y  León; 

(Burgos,  Falencia^  P.i ni plo- 
encia  y  Zaragoza ,  y  del  xv 
le  Sevilla,  la  nueva  de  Sa- 
I  y  la  de  Huesca.  La  Cite- 
Córdoba,  como  es  sabido, 
lo  es  desde  la  época  de  San  Fer- 
o,  habiendo  sido  primeramen- 
ezqiiíta. 

» t  e  Ji  ari  a . — (C//cí/rt¿r//¿.)  ^ 
a  que  da  un  hilo  Hexible  en- 
ido  á  su  propio  peso,  cuando 
dos  extremidades   están  sus- 

§LS  de  dos  puntos  tomados 
misma  horizontal.  Estacur- 
sentido  inverso  se  emplea 
lentemente  en  la  traza  de  ar- 
bóvedas ,  ele. 

I±%t0,—(Giri^fJ.)  ^[Bhis  ]  - 
[  Ss  dice  de  la  cola  de  Jos 
cometas  que  figuran  co- 
I  mo  pieza  de  blasón.  Un 
L  cometa  caudato  de  oro. 
I  Los  cometas  represen- 
P"  tados  en  los  blasones 
f  afrecen  también  frecuea- 
b  el  aspecto  de  iin:i  estrelli 
:ho  puntas  ó  raya,  una  de  cu- 
puntas  es  más  larga  que  las 
I  y  ondulante. 

Ionios.  —  (  Caulicoles. )  — 

.TalUis 

;en  en-  ^.fff 

replie- 

e   las 

acan> 

capitel 

lo,  los 

enro- 


^^r^,  ^ít 


lian  bajo  las  volutas  que  sostienen 
el  saliente  del  abaco. 

CaTato.  —  (Ctvei  )  —  [Arq.]  — 
Moldura  cóncava  cuyo  perfil  mide 
por  lo  común  un 
cuarto  de  círculo. 
El  caveto  es  prin- 
cipal mente  una 
moldura  de  corni- 
sa. El  mismo  per- 
fil ^  usado  en  las 
basas  ó  zócalos ,  recibe  e!  nombre 
de  apófijis,  y  curva  acordada  cuan- 
do una  de  las  exlremidade?  de  la 
misma  se  acuerda  con  una  superfi- 
cie plana. 

C  e  £f  ar. — (.  í  vangkr. )  —  [  A  rq .  ]  ^ 
Cerrar  un  vano  con  obra  de  al  ba- 
rí ilería  ó  con  tablas. 

*  Cej*. — [ArqJ— Dicese  de  la 
roza  horizontal  que  ss  hace  en  un 
muro  a  modo  de  imposta,  pnr^  la- 
brar una  bóveda. 

Cela.  — (Cí/A7.)-[Arq.]— San- 
tuario de  los  templos  de  la  anti- 
g^üsdad  clásica.  Se  da 
igualmente  este  nom- 
bre á  las  diferentes 
piezas  de  unxi  casa  ro- 
mana, v  á  ciertos  com- 
partimientos diversa- 
mente caldeados  que 
se  instalaban  en  los 
establecimientos  de  baños,  en  la 
antigüadad, 

"  Calaba.— [Arm.] -Voz  sinó- 
nima de  vcfmo  y  almete,  siendo, 
por  C3iisi.i;uiente,  un  género  de 
casco  que  cubría  el  rostro  ,  pue^  de 
no  ser  asi  se  le  deaomiiiaba  celada 
dsssubleria.  Las  celadas  de  1 3S  si- 
glos XV  y  XVI  ofrecen  form  is 
muy  artísticas  y  de  singular  ele- 
gancia. 

^  Cdlaja.—  [  Pint.  ]  —  Dícese 
del  cielo  en  un  paisaje,  y  al.i;unos 
autores,  particularizando,  II  imaa 
celaje  á  1  ls  ráfagas  de  luz  ó  res- 
plandor que  aparc>:c  por  una  rom- 
piente de  nübci». 


CEL 


28 


C  el  o  BÍ  a.  —  (Jii/ousic . )  —  [  A  rq .  ] 
—Puerta  de  cerramiento,  agujerea- 
da, de  madera  ó  de  hierro,  form.i- 
du  por  un  bastidor- en  al  cu¡il  enca- 
jan unas  tablillas  horizontales  ,  es- 
paciadas é  inclinadas,  de  manera 
que  permitan  mirar  desde  el  inte- 
rior al  exterior  de  un  departamen- 
to sin  p<jder  aer  visto  desde  fuera. 
(Véase  />trs/ana.) 

—  ( I  'üóisías . ) — H  ueco  peq  ue  ñ  o , 
cerrado  por  un  bastidor  con  celosía. 

Oélébe,— (Cé/t'lé,} — Dícese  de 
ciertos  vasos  griegos 
de  ffprma  elegante,  pro- 
vistos de  dLisasasy  pié. 
También  se  dice  kéle- 
be  (1).  Hay  kélebes  li- 
sos, otros,  por  el  coti- 
trariú,  ofrecen  lu  panza  ricamen- 
te derorada. 

Cemento  romano. — {Cmujií 
rúmain)  —  Cemento  obtenido  por 
la  cocción  y  reducción  á  polvo  dt; 
piedras  especíales.  Desleídas  en 
agua  forman  una  pasta  blanda  que 
se  endurece  rápidamente  con  el 
aire. 

Cena.—  {G:«¿.)—  Dícese  de  los 
frescos,  cuadros,  bajo-relieves,  re- 
presentando á  Cristo  comiendo 
con  sus  apóstoles  la  vispera  del 
día  de  su  Pasión. 

Cenador.  —  (  Bcrceau  de  verdu - 
rí.)  —  Bóveda  de  follaje  recortado, 
en  un  bosquecíHo  ó  j^lorieta  ;  tam- 
bién se  hace  aplicando  ramas  aun 
encañado  ó  celosía  de  forma  semí- 
cilindrica. 

Cendal.— (Cí?/í//í/.)—ÍArt.  dec] 
— Tela  de  seda  usada  en  la  edad 
media  para  hacer  banderas  y  ricas 
vestiduras,  etc. 

Ceniza  de  ultramar.— (CWi- 
dre  d'ouirímtr.')  —  [Pint.]  — Color 
de  hermoso  tono  azul  vivu. 


(i)  Dada  la  ptimolo^fa  de  la  palRbra,  te- 
ñidnos por  tna&  prupio  esaíbir  Kélebe  y  00 
C¿lebe. 


Cenizas  azules. —  {Ornin 
bletu.)  —  [Pint.]  — Color  usado  tn\ 
la  pintura  al  temple.  Estas  cmizitú 
de  procedencia  diversa,  que  se 
hallan  en  la  piedra  blanda  de  lab 
minas  de  cobre,  redúcense  á  |k4vo 
y  se  muelen  con  agua.  Algunas,  por 
dar  tintas  vivas ,  se  emplean  para 
acentuar  las  luces  de  las  decoracio- 
nes teatrales:  otras,  por  el  contra- 
rio, son  grises  y  apagadas. 

*—  verdes.  —  {Cendre  verle,)- 
[Pínt.] — Color  usado  en  la  pintu- 
ra al  temple,  formado  de  una  espe- 
cie de  ocre  ú  óxido  de  cobre,  que 
títriie  el  inconveniente  de  ponerse 
obscuro. 

Cenot  afio.— ( Cinotapiu^-^  Mo- 
numeuto  elevado  en  memoria  de 
un  diúinto,  cuyos  restos  mortales 
no  están  allí  depositados. 

Centaura.  —  (  Centaurtsst, )  — 
[Mit.]  —  Hembra  del  Centauro. 
Ser  íabuloso,  mitad  caballo  y  mi' 
tad  mujer. 

Centauro.  —  {  Ccnitiure. ) — 
[Mit.] — Ser  fabulOvSO,  mitad  hooi- 
bre  y  mitad  caballo,  que  los  r 
c  i  o  s  (  I  ) , 
etruscos, 
griegos,  ro- 
manos^etc, 
introduje- 
ron en  la 
com  posi- 
ción de  los 
bajo-relie- 
ves, y  del 
cual  hicie- 
ron motivo 
principal  de    numerosos    j¿rui>0&.J 


(1)  El  ,-vutür  pade<«  un  error  »}  con*igiMiH 
(|ut;  los  ejtipeios  representaron  el  centaura  Nn* 
erremos  pTópio  este  lugar  p.tTii  in)puj>ndr  d« 
trinan;  pero  (A  consigrarcnios  ,  sin  duda  ni  t*- 
serva,  que  en  la  initolof^a  figurada  del  E^pin, 
no  se  registra  la  imagen  del  caballo,  ni  mticbaí 
meóos  el  ser  híbrido  ilamadn  c^níaaro,  Ul 
cual ,  cotno  lodo»  ios  simbolos  naturalisUt,] 
nncii  del  panid.sino  jíriepo,  pasó  Juego  a  EtiSr 
na,  y,  lUumauDeaie,  a  Komíu 


CEN 


-  129  -^ 


CER 


ailislRS  del  Renacimiento  y  de 
tos  ücmpcs  modernos  han  repre- 
sentado tamben  y  ccn  fjecuencia 
tsta  figura  mitológica,  tuyo  torso 
humano,  colocado  sobre  un  cuer- 
po de  caballo,  permite  obtener  lí- 
ueas  acentuadas  y  hermosas.  So- 
bre algunos  vasos  del  antiguo  hay 
algunas  ii^urus  ce  centauros,  ca 
lattvualcs  los  miembros  anteriores 
liciun  fcrma  humana. 

Cdutto.— (Ow/r¿'.) — Dice^e  en 

gicmcdia  de  un  punto  siiuLido  á 

igual    distancia    de 

todos  I0.S  puntos  de 

una  linea  ó  de  una 

superficie  curva,  de 

una  circunferencja  ó 

de   una  esfera;   esa 

distancia  constante 

flíva  ci  nombre  de  radio.  Se  dice 

del  niutivo  de  la  parte  ceiitral  de 

ün  tUiíUro,  del  sitio  en  que  se  con- 

ctmJtft  un  efecto  de  luz,  el  interior 

¿f  u,  ,1 1  >> .  r>r) :  un  centro  luminoso, 

lón  cuyo  centro  no 

emente  índicaüo. 

-del  escudo.— (vJ/'/'/w) — 

(Vwie  CiírüZijn.) 

—  ^%  mesa.  —  {Surimf^)  — 

»n>!i  piexa  de  orfebrería  destinada 

de  centro  de  mesa.  H.y 

'-c<)rado.s  con  es»tatuitas  y 

ados  por  lo.s  modelos 

:es  más  célebres. 

a©  modelar.— (OVr  «i 

'-[Escult.] — Cera  amati- 

a   de    culo  ion  ia,   tre- 

^-•ite.  y  iilfjunas  veces 

uvi  mellón  ó  bien  de  n  jo 

La  cera  de  modelar  i>e 

•    ri  ti4iis  ó  menos  fácil Í- 

i  cantidad  de  aceile 

ionud.T  yes  mas  dura 

•  vjoe  en  invierno. 

cruaraecer.  —  ( Che  á 

ab.]— Cera  verde  ó 

•ar,  de  la  cual  se  sir- 

t:  .1  dores   para   bordear 

u¿  .1  ¿a  de  transformiir- 


las  en  verdaderas  artesas.  La  cera 
de  guarnecer  tiene  el  inconvenien- 
te de  ser  viscosa  y  de  pegarse  á 
los  dedos  cuando  está  demasiado 
blanda.  Se  hacen  barritas  que  se 
I  colocan  con  el  punzón  y  se  unen 
á  los  rebordes  colocadas  vertical- 
mente  sobre  el  cobre,  y  pasando 
exteriormente  una  llave  ó  un  trozo 
de  hierro  caliente  que  funde  lacera, 
se  tapan  todos  los  intesticios  por 
los  cuales  el  ácido  pudiera  mar- 
charse. 

Cerámica.  —  (  Ceramiqut.^  — 
[.\rt.  dec] — Arte  de  fabricar  ob- 
jetos de  toda  clase  de  formas,  en 
barros  de  todas  especies ,  y  de  de- 
corados con  auxilio  de  la  pintura 
ó  de  la  plástica,  ó  de  ambos  medios 
reunidos.  La  diferencia  de  los  ba- 
rros y  de  los  procedimientos  deco- 
rativos, ha  engendrado  la  diferen- 
cia de  productos.  Por  el  nombre 
general  de  ctrámica  se  dcsijinan 
pues  :  I.*"  Lddn'liüs^  tr/n^t  y  vajVitii 
¿omuHis.  2.^  Lozas.  3."^  G tedas  ce- 
rá nucas,  4.*  /'i/ai.y/íJwíw  (véanse  es- 
tas voces.)  La  cerámica  ocupa,  en 
consecuencia,  un  lugar  importante 
en  las  artes  decorativas.  Participa 
á  la  vez  de  la  arquitectura,  de  la 
escultura  y  de  la  pintura. 

La  voz  cerámica  empléase  tam- 
bien  de  un  modo  ^-eiieral  paru  de- 
sií^nar,  no  sólo  ti  arte  que  Bernar- 
do Palissy  üanidba  vel  arte  del  bu- 
rro», sino  sus  mismos  productos. 

—  alemana. — ( Ctramiquc  aíte- 
mandc)  —  Fábrica  de  Bayrcuth: 
vajilla  tenue,  sonora,  bien  traba- 
jada, con  esmalte  azulado,  realzado 
coQ  dibujos  primorosos  en  üzuI 
gris  poco  vivo, — Fábrica  de  Nu- 
remberj^í:  estilo  arcaico,  trabajo 
muy  fino;  decoración  tomada  de  los 
anímales  del  país,  los  cuales  sumi- 
nistran alffunas  veces  el  motivo 
del  cuerpo  entero  de  la  pieza.— ^Por- 
celana de  Sajonia  :  cajas  de  relujes 
de  pared  y  de  bolsillo,  tabaquer;is 


CER 


—  130  — 


CER 


decoradas  con  pinturas  de  extre- 
mada fineza,  flores,  fi^^iuritas,  vasos 
retículados,  g^rupos  de  asuntos  li- 
geros y  simpáticos,  ó  bufones,  ani- 
males^ candelabros,  lucernas,  etc. 

—  áralse. —  {Ceranúqiic  araóe,) 
— Del  si^lo  VIII  al  xiv.  Placas  de 
revestimiento  í  cerámicas  con  vi- 
driados azules  y  verdes  realzados 
con  negro ;  composición  de  seg- 
mentos geométricos;  mosaicos^  va- 
sos de  uso  Y  de  adorno  con  orna 
mentación  geométrica,  con  algunas 
figuras  de  animales. 

—  asiría  y  egi-pcÍBi,^(C¿rn- 
ntigue  assyri¿nn¿'  et  rt^yptirnne.) — - 
Los  egipcios  fabricaron  piezas  en 
pasta  blanda,  decoradas,  por  lo  co- 
mún, con  ornatos  negros  en  zis- 
zás  ó  de  esmalte  azul  casi  mate  (i ). 
Los  ladrillos  de  fabricación  asiria, 
hallados  en  las  ruinas  de  los  tem- 
plos de  Babilonia,  ofrecen  muy  va- 
riados colores  y  están  cubiertos  de 
esmalte  vitreo  (2). 

— '  céltica.  -  (G?r¿rw/f^Kí  celti- 
gue.) — Las  alfarerías  galas,  breto- 
nas, etc..  consisten  generalmente 
en  \-nsos  de  barro  gv\s  ó  negruzco, 
de  fabricación  muy  grosera  y  de- 
corados  con  ornatos  trazados  en 
hueco  con  auxilio  de  un  estílele 
que  penetraba  en  la  pasta  húme- 
da (3). 

—  china. — {Círamiqíu  chinoi- 
.sí.)— El  arte  cerámico  chino  se  re- 
monta á  la  más  remota  antigüe- 
dad. Vasos  de  greda  y  porcelana. 


(t)  Lo  más  caracicnstico  é  importante  de 
la  pToducción  cerámica  del  Eppto ,  smh  las 
ligurílas  funerarias ,  amuletos  y  aun  objetos  de 
uso,  de    loTa,  por  algunos  considenda    como 

]rcelana,  con  esmalle  verde, 

n  <2)  Aufitiue  el  auinr  llama  ladnllos  á  estos 

lacto?,  H?  refiere  á  los  a;nilejos  de  rcTestf- 

liento.  El  ladrillo  asirio  ,  de  oonsirnocióa  ,  es 

cuadrado  y  lleva  impresa  en  hucoo  una  ína- 

cripción  canciíorme. 

(3)  Emendemos  que  más  propíamenle  que 
céltica  debiera  llamarse /«"«íZ/rtf  ó  ptehistá- 
rica  esta  cerámica. 


La  C.hina  inventó  el  grieteado.  La 
ornamentación  más  antigua  es  el 
camafeo  azul.  La  porcelana  poli- 
croma se  ha  clasificado  por  ciertos 
autores  en  muchas  firailias.  Sin 
embargo,  esta  clasificación,  pura- 
mente convencional  y  que  recien- 
tes descubrimientos  han  hecho 
abandonar,  presenta  la  ventaja — 
desde  el  punto  de  vista  decorativo 
—de  caracterizar  bien  el  modo  de 
policromía  adoptado  por  los  chi- 
nos. Asi,  creemos  útil  reproducir 
aquí  este  sistema  de  clasificación: 
Familia  crysanttinopaioninnn  :  orna- 
mentación de  cry  san  temos  y  peo- 
nías. Familia  verde:  v^erde  de  co- 
bre, asuntos  históricos,  decoracio- 
nes agrestes,  rocas,  gramíneas, cla- 
veles, margaritas,  mariposas,  in* 
sectos.  Familia  r<75f7.- rojo  carmíneo 
degradado,  derivado  del  oro,  pe- 
chinas, arabescos,  ramos  de  flores, 
figuras  de  carácter  familiar;  piezas 
frágiles,  delicadas,  transparentes, 
las  cuales  reciben  el  nombre  de 
cascara  de  /mcvos. 

^  Cerámica  ei^pañola. — ^Los 
vasos  prehistóricos  hallados  en  las 
cuevas  y  dólmenes  ,  especialraeute 
en  el  Mediodíi  de  Espina,  y  cuyo 
mayor  contingente  se  debe  quizá 
á  las  provincias  de  Granada  y  de 
Murcia,  ofrecen  todos  los  tipos  des- 
de el  cuenco  de  barro  grosero,  en 
el  cual  se  advierten  las  huellas  de 
los  dedos  que  le  moldearon,  á  la. 
copa  ó  vaso  de  superficie  pulida  y 
artística  forma,  siquiera  sean  an- 
teriores al  torno  y  al  horno  (véase 
Cerámica  prehistórica^.  El  Muso 
Arqueológico  Nacional  posee  al- 
gún vaso,  ya  hecho  á  torno,  cocido 
y  pintado,  que  pudiera  ser  celtibé- 
rico, y  el  Museo  de  Tarragona  ate- 
sora preciosos  restos  de  cerámica 
etrusca,  importada  ó  fabricada  por 
los  tirrenos.  En  cuanto  á  la  época 
romana^  además  de  los  barras  so' 
guntinos  (véase  Qrámica  sagitttJf' 


CER 


—  131 


CER 


na),  se  han  hallado  hermosas  ánfo- 
ras»  pateras,  copas  y  vasitos  pe- 
-qucñoa,  especialmente  en  Falen- 
cia, donde  quizá  hubo  un  alfar  de 
•esos  productos  ordinarios,  figuri- 
tas de  barro,  como  bustos  funera- 
rios, cuyos  mejores  ejemplares  pro- 
ceden de  Córdoba  y  de  Sevilla,  y 
ladrillos  de  construcción,  muchos 
<le  ellos  empleados  para  formar  se- 
pulturas, abundando  los  que  llevan 
la  marc3  Lcgio  VII  Gemí  mi. 

De  la  edad  media  sólo  se  con- 
servan ios  barros  lisos  ó  vidriados 
producidos  por  los  árabes,  quizá 
porque,  perdida  la  industria  cerá- 
mica en  la  Península,  los  árabes 
surliriun  de  esos  productos  á  los 
reinos  cristianos.  Coasúltensej 
pues,  los  artículos  Cerámica  hispu- 
no  ftijortaca,  Cerámica  mtuUj^r  s  Ce- 
rémit'ú  morisca  para  formar  idea  tl5 
lo  que  fué  la  producción  arábiga. 
En  el  siglo  xvi,  el  arte  cristiano 
produjo  placas  escultóricas  para  la 
exornación  arquitectónica,  vidria- 
das de  colores,  verdaderas  mayó- 
licas, de  lüs  cuales  en  Sevilla  exis- 
ten preciosos  ejemplares,  siendo 
los  de  más  interés  los  modelados 
por  Pedro  Milhin  para  la  portada 
4le  la  iglesia  de  Santa  Paula  ;  tam- 
bién se  hicieron  retablos  á  la  ma- 
ne m  de  Luce  a  della  Robhía. 

A  partir  de  entonces,  las  fabri- 
caciones más  importantes  de  loza 
son  las  siguientes  ;  Talavera  de  la 
l^eina  :  jarros,  grandes  vasos  deco- 
rativos, cuencos  y  tazones,  marce- 
lifuis,  platos,  escudillas,  vacías,  sal- 
vaderas, tinteros  y  cuadros  de  com- 
posición de  asuntos  religiosos,  for- 
tnados  por  azulejos,  cuando  no  azu- 
lejos ornamentales,  unos  y  otros 
para  revestimientos;  el  fondo  baño 
*-'— 'O,  las  figuras  y  adornos  á 
bscuro  con  azul,  ó  policro- 

i .  ;.un  verde,  amarillo,  pardo  y 

azul.  Predomina  el  gusto  italiano. 
Tríiina  :  azulejos  de  revestimiento. 


platos  y  otros  objetos,  de  fondo 
blanco  y  colores,  Alcora,  fábrica 
délos  Duques  de  Aranda ;  jarros, 
escudillas,  copas,  platos  y  figuras 
de  animales  con  diversidad  de  co- 
lores ;  trabajaron  en  ella  artistas 
franceses,  de  Moustier,  que  copia- 
ban los  asuntos  con  que  embelle- 
cían sus  obras ,  de  los  grabados  de 
Lebrán. — Manises:  vasos  y  platos 
con  reflejo  cobrizo  continuando  la 
tradición  y  manufactura  morisca. 
— Se  tiene  noticia  de  las  fábricas 
de  loza  que  en  el  siglo  xvi  había 
en  Biar,  Trahiguera,  Paterna,  Ala- 
cua»  Moneada  ,  Quart,  Villalonga» 
Barcelona,  Murcia,  Murviedro  y 
Toledo  ;  se  conservan  productos 
catalanes  muy  curiosos,  y  de  To- 
ledo deben  ser  los  azulejos  de  gus- 
to plateresco  con  esmaltes  de  re- 
flejo metálico,  á  la  manera  mude- 
jar, con  el  escudo  imperial  de  Car- 
los V,  allí  encontrados. — Manufac- 
turas de  porcelana  :  Buen  Retiro, 
Madrid ,  fábrica  establecida  por 
Garios  III  en  t759j  llamada  de  La 
China  ,  con  artistas  de  Capo  di 
Monte  y  de  Ñapóles:  biscuits  de 
diversos  géneros  como  figuritas  y 
grupos  escultóricos  representando 
personajes  ó  3sunto>s  tomados  de 
la  Mitología  ,  jarrones  con  camafeos 
del  género  Flaxman,  de  fondo  azul 
ó  violado  y  figuras  blancas ,  cen- 
tros de  mesa  compuestos  de  figu- 
ras y  adornos,  habiendo  existido 
uno  magnifico  que  fué  del  Prínci- 
pe de  la  Paz;  taitas  y  jicaras  con 
sus  platos^  con  figuritas  pintadas 
y  adornos  dorados.  Los  franceses 
destruyeron  la  fábrica  de  La  Cftinet 
en  1808.  Lo  más  irapfjrtante  que 
produjo  esta  fábrica  fué  la  habita- 
ción llamada  de  China  en  el  Pala- 
cio Real. — Fernando  VII,  en  1817, 
restableció  la  manufactura  en  la 
Moncloa.  Esta  nueva  fiibrica  pro- 
dujo, en  porcelana  lustrosa  ,  jarro- 
nes con  flores  delicadísimas,  figu- 


CER 


—  132  — 


CER 


ras  y  placas  estampadas  con  plan- 
chas de  cobre,  de  las  cuales  con- 
serva una  colección  el  Museo  Ar- 
queológico Naciünal.-Por  últiniu; 
Aicora  lubricó  también  porcelana 
consiervándose  un  modelo  de  hnrno 
fechado  a  29  de  Junio  de  t7s6,  «i 
cuyo  propó^ito  de<flam  Jucqueniai  t 
que  si  se  trata  de  la  porcelana  na* 
tural  ó  kiuilinica,  los  ensayos  de 
Espuria  en  este  sentido,  habían 
precedido  á  los  de  Sevits. 

Cerámica  etrusca.  —  ( Cera- 
mique  ¿Irusque.) — Los  vasos  de  la- 
bncación  etrusca  sun  de  pasta  blan- 
da y  formados p  por  lo  común,  de 
un  barro  de  tono  rojo  más  ó  menos 
obscurt)  sobre  el  cual  de>stacan  en 
negro  ó  blanco  figuras  y  escenas 
tomadas  de  la  mitología  ó  la  histo- 
ria de  los  tien>pos  heroicos.  Silue- 
tas miiy  carnet erís^ticas  (i). 

—  f  ranoesa.— (CV/'íí/w/yMí 
yrí/z/ítí/Ar,)— Derivada  del  Renaci- 
miento italiano.  Al  principio,   de 


(1)  El  nutor  lia  cafcUi  en  un  error  liarlo  vul- 
gar, que  no  podtmns  mt-nos  de  desvanecer.  La 
circun»iancia  de  haLer-.e  liAllatlo  lo<.  vaíos  pin- 
thdojv  con  tigunifi  rojas ,  ntgrsf.  ó  blancaí,  n  que 
se  leljete ,  en  las  rumbas  einiscas ,  indujo  á  los 
sabinii  del  siglo  nltimo  y  á  tos  del  pnnier  ttrr- 
oio  del  prcbente,  á  clasificarloá  como  etruscos, 
Ijks  itiveatigacíune^  p03.it:riote»  han  venido  k 
dcmostmr ,  de  modo  palrmiTÍo  é  inriabitable, 
que  los  vasos  ai^í  ornamentadü»  son  producios 
jfrirgCK  imivunado.s  á  Italia,  donde  lanihién 
hubo  fabricanifs  {^riegos.  As-Í  pues,  el  caliiíca- 
tivo  de  elru.'ico,  que  aun  los  prestirnos  inlelí- 
^nteü  dan  k  los  va.s{i.s  pintados,  carece  en  ab- 
soluto de  razón  de  ^c^,  tanto  más,  cuanto  que 
los  va>os  propiamenie  elruscos  ofrecen  carac- 
leres  peculiarísimos  en  nada  parerklos  ¿  los 
RTiego*.  salvo  en  las  formas,  y  no  siempre.  L»e 
e'hlüh  caracteres,  los  qut  conviene  seflalar  eotno 
(onstütitcs  son:  ti  baño,  sk-mpre  Hctro  (búca- 
ro ) ,  y  no  bar n litado  de  cokir  ne^^o  ,  la  orna- 
mmiBciÚR  geirmiélricii  y  rencilla  trabada  cou 
piinxón  en  los  más  antiguos,  y  escultórica  en 
Irts  más  modernos.  De  estos  óltimcis,  son  de 
notar  Io«  canopos  y  la  berie  variit dirima  de 
vasos  en  ítirmas  de  pects  A  con  figuras  dF>er- 
sa*,  nia&can'neb  ,  ele, —  Qaien  de^ee  noticias 
tnás  precisa*  lea  L'Atthéolo^ie  /trusqur  et  ri>. 
mattte,  por  Maríha^  Itbro  qut  forma  partt  d« 
'H  misma  colcceiún  á  que  pertenece  el  prest  me 
Vocabulario, 


barros  sencillos  con  barniz  de  plo- 
mo. Fábricas  de  Beauvais,  barros 
barnizados  de  verde  r¿lido,  tinta 
uniforme;  Saintes,  la  Chapelíe-ííeí>.- 
Fots,  verde  vivo,  jaspeado  de  lla- 
mas obscuras;  Sadirac,  vajilla  ver- 
de; París,  esmalte  f^rís  azulado  con 
jaspeaduras  mü}'-  vivas.  DespuéSj 
barros  esmaltados :  lozas  rústicas 
de  Bernardo  Palissy  ♦  asuntos  nai- 
tolügicos,  figuras  populares,  platos 
de  adorno  decorados  con  peces, 
reptiles,  conchas,  fuUajes  en  relie- 
ve vaciados  del  natural  y  colorea- 
dos con  tintas  calientes,  obscuras, 
blancas,  azules,  verdes,  amarillas; 
Normandia,  epfs  tüfaitajt;  loxa  fina 
de  Oiron,  de  pasta  dura  y  sonora» 
de  ornamentación  obscura,  ne^ra 
y  más  clara,  nielados  sobre  fondo 
nuirlil,  ornatos  en  relieve  ó  en  bul- 
ti  redunda  ,  figuras,  mascarones, 
blasones,  piezas  pequeñas  y  libe- 
ras, copas,  jarros,  biberones,  can- 
ticlabros.  Fábricris  de  Never.> 
Royen,  Moustiers,  Marseille^Stnis- 
Dourg-Hu^uenau,  Lunéville,  Ren- 
nes  ,  Sinceny  ,  Chauny  ,  Pans» 
Sceaux.  Porcelanas  de  Saint  Clond, 
Sévres,  Cliantilly ,  Vinoennes. 

Cerámica  galo  -romano.  — 
{Cenim¡í¡íie güllviomainc.) — Li  s  va- 
sos de  esta  época  son  de  fabricit- 
cíón  más  primorosa  que  los  de  la 
época  céltica,  de  perfil  más  ele- 
f-anle  y  decorados  con  ornuníentí»- 
ción  en  relieve  (i)« 

—  griega. —  {O'nvni^ue  grec- 
qii£S)  —  Los  vasos  de  labricadón 
giiegason  de  fornuis  muy  sencilla* 
y  están  decorados  con  pa]raetus> 
meandros  ,  grecas  ,  inscripciouei> 
asuntos  históricos  destacándose *ft 


(I)  l^  cerñtnica  galo-rotoano ,  como  la  í(t- 
í^unlina  en  España ,  como  la  de  Arezzo  ct 
Ilali;i,  es  loda  elta  de  carácter  romano.  tcii¡cndi> 
pttr  (liirEÍnlívus  el  color  rojo  osbcuro  y  mate  da 
su  esmalte .  la  ornaIne^tacil^n  que  indicada 
queda  y  las  marcas  de  los  noaibres  de  «tu  fa- 
brícaii.e!ii.i>taaipiu.as  tu  clintüto  Ueiua  platos.. 


CER 


—  i  33  — 


CER 


negro  ó  en  blanco  sobre  fondo 
rojo,  ó  rojo  sobré  fondo  negro  ó 
«asta ño  (i). 

Cerámica  india. —  {Ciramt- 
^ue  iud'ur.)  —  Derivada  del  arte 
persa.  Esmaítación  de  grandes  pla- 
cas destinadas  al  arte  monumental 
3'  ejecutadas  con  tonos  vivos  j  va- 
riados. Porcelana  ü/.uI  con  ramajes 
recortados,  encundnmdü  ramos, 
pájaros,  etc.  Porcelana  policroma 
-cuya  perfección  recuerda  la  pureza 
del  esmalte  alveolado  (chisonné) 
y  las  incrustaciones  de  oro  y  pe- 
Aire  rías. 

—  hispano -morisca.  —  ( G- 
ramique  hispano-niíiurcsguc.)  —  Ca- 
racterizada por  la  elegnncia  de  for- 
mas y  por  el  encanto  que  tienen 
los  tonos  relucientes  con  reflejo 
metálico.  Fabricas  deMálaea,  pro- 
ductos con  adornos  azules  y  rellejo 
cobrizo;  de  Valencia,  con  reflejos 
más  calientes,  variados  desde  el  oro 
amarillo  ¡il  cobre  rojo  que  es  el  más 
vivo:  de  Mallorca,  la  cual  ha  dada 


(i)  Ijsi  presente  notfda  es  tan  deficiente  qae 
bO  podemn»  ineno^L  de  ampliarla  y  nuo  conx- 
jn<^l*-  I-*  oljuiítjcación  aJmítuia  liny ,  soAaJa  Jas 
siguientes  clases  de  vasos:  Vti^ei  de  estilo  f'rí- 
tuitivo,  pruccdeniri  del  Asia  Me-or,  de  for- 
fnai  *encillÍ9im;i$,  harto  amarillo,  din  Ltarniz, 
cnn  ornanu  íiiacióti  ^(eomélrictt  triüxailu  con 
3i-  V  paMas,— TiUtís  de  es/i'lo  ¿re- 

T  ■  il  píTíceden-ia ,  forman  mñs  ptT- 

t-  ;,'radoRajs,  figiiraa  fie  anímales  y 

tiguiiks  liuiu.iri.-is  por  priniera  vex.  represen- 
lando  asuntos  de  la  guerra  Tm\'atiiiíi ,  tfMlr»  Ht- 
Irojado  sohre  la.  ardlla  amarillenta  sin  barni- 
zar, ton  eolores  pardo  y  rojo  obscuro.  —  Vaxos 
4Íe  fsti¡í>  atctULó,út!  formas  artiíti?a^  y  severas, 
liArro  finísimo  y  liRcrOt  hermoso  bamir  negro 
y  ttguraí  referentes  á  las  leventtas  atenienses, 
al  m''n  »1p  Atenea  y  al  de  H¿n;ulf5,  trarxidas 
<-j  '  re  eJ  fonrlo  rojo.— TriíM  rff  ex- 

'inas  senieiiinleijá  los  anteriores, 
a  u^M.  a .,  leiiril  perfección  técnica, 

1  i;   1,'ro  ,  dibujo  eurrec- 

r  efl  cíipecí^i  dt  la 

f.  ¡\'RÍenses  .hVúnaav-, 

%\u  l-ATUv*.,  con  íÍKUía>  primorrj.simentc  dibii- 
iodas  i  pincel,  —  Vasax  ;Víi//>-^;V¿oí  ,  imiracio- 
rif  €  ,ini>..n:i^  He  los  de  estjlo  Jirllo,  de  inferior 

ic»,  r<-in  a'^untos  IhÍ'IUÍcos  por  lo 
de  fürmai  singulares ,  en  for- 
i  iji  -  iiv.v.1..*  de  anímate»,  etc. 


nombre  á  las  mayólicas  italianas. 
E.xisten  tambiéa  piezas  cerámicas 
sic  uhjji  orí  seas ,  de  forma  oriental, 
con  ornamentación  azul,  cubiertas 
de  ornatos  vermiculadoscon  reHejo 
áureo-cobrizo  (i)- 

Cerámica  holandesa* — (G-- 
ratnique  hollandaise. )—  Fábrica  de 
Delft.  Brillo  y  tr.insparencia  de  los 
colores  cuyo  contorno  no  se  con- 
funde con  el  barniz.  Ricas  pinturas 
que  brillan  con  el  vigor  del  azul, 
del  rojo  y  del  oro.  El  Delft  thradtf 
es  el  tipo  más  interesante  produ- 
cido en  Holanda. 

—  ing^lesa.—  ( Cri-nmigue  an- 
glaise.)  —  Derivada  de  Deíít,  En  el 
siglo  XVII,  vasos  de  botica,  azule- 
jr:)S  de  revestimiento  con  paisajes 
en  azul,  vajillas  de  Fuiham,  lozas 
de  I^imbeth  y  de  Liverpool. — Si- 
gilo xviii,  fábrica  del  célebre  Joshiia 
WcdgTv^ood ,  vasos  camafeos,  me- 
dallones, sellos  de  estilo  K'^^^S^OJ 
imitación  del  vaso  antilE^^uo  llama- 
do de  Poriland  con  figuras  blancas 
sobre  fondu  verde;  imitaciones 
egipcias  en  bizcocho  negro  realza- 
das con  bajo-relieves  roj::»s  y  blan- 
cos ;  bajo-relieves  y  camafeos  de 


(t)  La  denomJnacíAn  hispana -morisca 
dada  por  el  Barón  Davílier  á  los  productos 
cerámicos  espnfloles  debidos  .-i  la  cullnrania- 
tiomiílana,  puede  admitirse  más  por  su  con- 
veniencia qut"  pjr  su  propiedad.  No  faltan  ar- 
nueólogosquc  scflalen  piezas  de  Wn  con  re- 
Hejo  metálico  corno  jiositivamt'nte  árabes,  oon- 
lándüse  las  piezas  \ndriada5  entre  los  produc- 
to* más  antiguos.  Por  lo  demasíes,  menester 
tener  muy  en  cuenta  que  las  piezas  con  oma- 
me-nirtción  de  reflejo  dorado  y  ajtnl ,  como  los 
platos  deooradoif  cún  liítint.",s  y  otros  motivos 
heráldicos,  dt!b*-n,ipeliidar&e  mridéjares,  y  las 
alfarerías  de  pacotilbf  de  ornamentación  tosca 
Trazada  con  pintura  mja  de  rtflejo  cobrizo, 
producidas  ya  en  el  Renacimiento  y  los  tiem- 
pos posteriores ,  sí  bien  con  ornatos  de  gastn 
tradicional  arábigo,  deben  denominarse  mí»- 
riscas.  El  autor,  refiri^ndúsc  solí»  á  las  U>za$ 
vidriadas,  ha  olvidado  loa  barran  tntidéj&rex: 
tinnjis  y  otras  suertes  de  vasos  sin  Imrntji!  »!- 
guno,  can  ornameniqci6n  rehundida  ejecutada 
con  imprunta.s  ó  moldes  aplicados  al  barro 
freaco. 


CER 


—  134  — 


CER 


Flaxman  sobre  fondo  azul  gris  or- 
namentados de  blanco. 

Cerámica  itali  ana.  -  ( Cira  ~ 
miquf  italtcfU}e.)—'Dé[  siglo xi  al  xiii, 
alfarería  monumental  cubierta  con 
esmalte.  Después,  alfarería  con  re- 
flejos metálicos.  Ornamentación 
:i2iul  y  blanca  de  Lucc.i  tlella  Robia 
sobre  barros  cocidos  raíidelados, 
lepresentando  asuntos  religiosos. 
Vajilla  esmaltada  conocida  con  el 
nombre  de  mnyo/ka  con  reflejos 
maravillosos,  nacarados  y  dorados. 
Célebres  fábricas  de  Siena  en  Tns- 
cana;  de  Faenza,  Forli,  Rimini, 
Kávena  ,  Bolonia ,  Imola  ;  de  Pesa- 
re, de  Castel  Durante,  de  Gubbio, 
de  Deruto,  de  Ferrara,  etc. 

—  japonesa. — {Céramique  Ja- 
/>o>íaíS£.) — Tres  géneros  distinlos 
de  productos  cerámicos:  i.^ /flZfi:s 
{Awiiia  yaki^  Saísunia,  Awagi  yaJíi); 
2P  ^eda  cerámica  de  pasta  tier- 
na {Banko  yaki)',  3.**  porcelana 
(^Ariía,  Se£Oy  Kirgoniízu  yakiyLQ^ 
Satsuma  ofrecen  una  ornamenta- 
ción de  figuras,  flores,  pájaros, 
plantas  doradas  y  plateadas  sobre 
fondo  crema  muy  finamente  agrie- 
tado que  recuerda  trabajos  de  bi- 
sutería de  exquisita  perfección.  Las 
í;redas  cerámicas , con  ó  sin  barniz 
yítreo,  suministran  tazas ,  teteras, 
estatiiitaSj  figuras  grotescas ,  piezas 
jaspeadas  ;  otras  de  tono  castaño 
violáceo  con  dibujos  blancos  de  in- 
crustación. La  porcelana  es  una  va- 
riedad de  la  de  China  ;  perú  fácil  de 
distinguir  por  el  carácter  del  ador- 
no, el  cual  no  guarda  nunca  sime- 
tría absoluta,  y  además  ofrece  un 
dibujo  y  una  limpieza  admirables, 
y  sobre  todo  está  concebido  con 
tin  instinto  singular  del  arte  orna- 
mental. 

*>  —  morisca.  —  Deben  deno- 
minarse asi  los  productos  de  los  al- 
fareros árabes;  pero  de  época  pos- 
tcrinrála  conquista.  Corresponden 
á  ella  los   interesantes  platos  de 


Puente  del  Arzobispo,  decorados 
con  antílopes,  culebras,  etc.,  do 
preciosos  esmaltes  coloridos, y  los 
platos  y  tarros  adornados  con  figu- 
ras de  aves  y  animales  de  otras  es- 
pecies, ornatos  menudos,  todo  tra- 
zado ccn  color  rojo  cobrijio  de  re- 
flejo metálico.  Esta  fabricación  sí- 
guió  teniendo  su  principal  centn> 
en  Manises. 

^  Cerámica  mudejar. — Bajo 
esta  denominacínn  deben  clasificar* 
se  los  productos  de  los  alfareros  ára- 
bes que  trabajaban  en  las  ciudades 
conquistadas  por  los  cristianos.  Su 
fisonomía  artística  participa  de  la 
mezcla  de  los  dos  elementos  ca- 
racterísticos del  arte  muc'c)ar.  Di- 
chos productos  consisten  en  platos 
y  tarros  de  botica,  de  Icza,  con  es- 
cudos de  anuas,  leones  rapantes^ 
antílopes,  hojarascas  y  leyendas 
cristianas  en  caracteres  góticos^ 
todopintadü  de  azul  ó  de  bistre  con 
reflejo  de  (  ro.  Correíponden  á  los 
siglos  XIV  3'  XV.  Más  antiguos  y 
también  coetáneos  son  los  barras 
mudejares^  con  adornos  de  relieve, 
entre  los  cuales  los  más  interesan- 
tes son  las  (innjas,  algunas  decora- 
das con  figuras  de  animales,  dibu- 
jadas en  rehundido  por  medio  del 
estampado  de  improntas.  Abundan 
también  los  azulejos  mudéjure*, 
que  son  del  mismo  género  que  los 
platos  indicados. 

—  persa.  —  (  Ceramique  persas 
ne.) — Lozas  esmaltadas,  fondo  blan 
co,  verde  amarillento  ó  azul  páli- 
do, adornos  azul  turquesa  ó  azul 
cobalto;  figuras  geométricas,  flo- 
res, pájaros,  mariposas,  cuadrú- 
pedos pequeños,  conejos,  liebres, 
gacelas,  antílopes,  caballeros  lle- 
vando un  halcón  en  la  mano,  etc* 
Armonía  inctmiparable  en  una  lo^ 
nalidad  muy  finíi. 

<^  —  prehistórica,— [Ar- 
queología.] —  Cuando  el  hombre 
f>r¿fiisíórico  vio  estampada^  en    la. 


CER 


^  135  — 


CER 


tierra  hüineda  la  huella  de  su  paso, 
tuvo  la  primer  revelación  de  la  in- 
dustria ceráxiiica;  y  con  efecto  mo- 
delu  el  vaso  y  le  dejó  endurecerse 
al  sol,  sin  duda  porque  la  expe- 
riencia le  había  en&eñado  que  las 
huellas  de  su  paso  sobre  la  tierra 
húmeda  las  endurecía  el  rayo  so- 
lar- De  esta  cerámica,  anterior  al 
torno  y  al  horno,  amasada  con 
tierra ,  en  la  cual  espejean  pedaci- 
tos  de  mica  y  se  advierten  las 
huellas  de  los  dedos,  hay  en  los 
Museos  ejemplares  interesantes  en 
forma  de  olla,  de  cuenco,  de  tazón 
y  de  copa ,  siendo  entre  éstas  nota- 
bilisimas  las  que  ofrecen  curiosas 
analogías  de  forma  con  loa  £:<í//.rde 
los  tiempos  clásicos.  Es  cuestión 
debatida  la  época  fija  de  la  fabrica- 
ción de  la  cerámica  en  las  épocas 
prehistóricas,  procediendo  la  ma- 
yor parte  de  sus  ejemplares  de  las 
cavernas  y  grutas  de  la  época  ncú- 
¿Uica  ó  de  la  piedra  pulimentada  y 
de  los  dólmenes,  A  veces  olrecen  los 
vasos  prehistóricos  curiosos  moti- 
vos de  ornamentación  rudimenta- 
ria, meandros  y  undulaciones,  tra- 
zados con  punzón  scbre  la  super- 
ficie exterior  cuando  estuviera  aun 
tierna. 

Cerámica  remana.—  (  Céfa- 
nuquc  r<//«///«í.)— Vajilla  doméstica 
de  rara  perfección,  de  un  rojo  de 
lacre  ó  rosáceo ,  vidriada ,  algunas 
veces  muy  brillante,  sumamente 
ligera,  y  de  la  cual  han  llegado 
hüsta  nosotros  numerosos  ejempla- 
res en  maravilloso  estado  de  con- 
servación (i).  Plástica  monumen- 


0>  £1  Bulor  »  leíiere  á  la  cerámica  de 
ArezT-u,  de  la  cual  hci/ios  dado  cuenta  en  la 
nota  con  ()Uc  hemos  procaiado  ampliar  el  ca- 
pitulo Cettimicor  galotomatta  {véase  esta 
^ot),  Al  priipio  tiímpo  ha  sufrido  una  otni- 
*i¿>n  (;ur  ctin\'itLne  subsanai.  indicando  que  la 
»l!  ¡ua   produjü  ptincipalinttiic  píc- 

a.  a  Larní/.  ni  vidriuco  alpuno,  que 

t -irM:  á  loji   uboa  comunes  de  la 


tal :  antefixas,metopas,  bajo-relie- 
ves, etc. 

^  Cerámica  saguutiiia.— 
[Arqueol.] — Los  vasos  descubier- 
tos en  las  ruinas  romanas  de  Espa- 
ña, comunmente  denominados  ¿¿i- 
rros  sagú fíi ¡nos,  tuvieron  tal  fama 
en  la  antigüedad  que  Plinio  los 
menciona  con  encarecimientOjy  asi- 
mismo Juvenal  en  una  de  sus  sáti- 
ras. La  cerámica  saguntina,  la  galo- 
romana  y  la  de  Arezzo,  en  Italia, 
son  iguales,  ofrecen  los  miamos  ca- 
racteres, siendo  los  inventores  de 
este  género  de  vasos  los  alfareros 
etrusco-roraanos*  Aparecen  lisos  ó 
decorados  con  relieves,  algunos 
muy  bellos  y  ricos  y  siempre  cu- 
biertos con  un  baño  rojo,  oscuro, 
brillante  y  hermoso  que  alguien  ha 
supuesto  no  era  barniz,  sino  sim- 
plemente el  resultado  de  una  co- 
ción  fuerte.  En  cuanto  á  las  formas^ 
abundan  an/orilas,  ulceoíiuSf  patinas ^ 
pakraSf  etc. ,  piezas  pequeñas  y  fre- 
cuentemente con  las  marcas  de  los 
alfareros,  estampadas. 

Ceramista.  —  ( Céramhu. )  — 
Artista  en  cerámica. 

Ce  ramo. —  ( Ceranu^—  [Cerám .] 
— Nombre  dado  por  los  antiguos 
á  los  vasos  de  barro  cocido.  (Véa- 
se Grcdai^ 

Ce  ramograüa. — (  Ciranwgra- 
phk.) — Tratados  históricos  y  téc- 
nicos del  arle  cerámico. 

Cerca.  —  (  Clúturc.)  —  [  Arq .]  — 
Muralla  ó  verja  que  forma  el  re- 
cinto de  un  espacio  de  terreno. 

Cercado. — [Envíronnc,') — 
[Blas.]  — Sinónimo  á^i  Acompañado. 
(Véase  esta  voz.) 

Cerco.— {Enc€Í7tle)—  [A  rq .  m i- 
litar.]— Conjunto  de  torres  forti- 
ficadas   unidas  por   cortinas  que 


vida  dejan  de  ser  artísticos  ¡  nos  refetJmos  cs- 
ptcjahnente  á  las  ¿nfüras.  las  cuales  60a  uno 
de  luíi  productos  má&  originales  del  arte  ce- 
ráiDJco. 


CER 


—  136- 


CER 


plaza 


rodean  una   ciudad    ó 
luerte. 

C«rco.  —  (Eni&u  rage. )  — Marco 
de  an  ctiadro;  guarnición, 

^  Cercha.^  [Arq-]  —Modelo 
de  una  curra  que  se  hace,  por  lo 
común  ,  con  madera,  cartón  ú  otra 
materia.  Patrón  de  contomo  curvo 
hecho  de  tabla  que  se  aplica  de 
canto  á  un  sillar  para  labrar  en 
é^te  una  superficie  cóncava ,  si  la 
cercha  es  convexa,  con rexa  si  la 
c*rcha  es  cóncava.  También  recibe 
eje  nombre  una  regla  larga  s  flexi- 
ble que  se  amolda  á  las  diversas 
curvas  de  la«;  fábricas. 

^  Cercli6n--[Arq.] — ^Piesa  de 
armadura  á  modo  de  par  ó  con- 
trapar. También  madero  labrado 
en  forma  curra  que  se  emplea  en 
las  armaduras  de  cúpulas  ,  cim- 
brrís,  etc. 

Cero^afla. — (  Orographie.) — 
Pintura  a  la  cera. 

Ceroplástica.  —  (  C^roplasti- 
^rwí.)— [Hscult.]  — Arte  de  mode- 
lar en  cera.  Los  pueblos  de  la  an- 
tigüedad conocieron  la  ceroplás- 
tica. Ciertos  artistas  de!  Renaci- 
miento practicaron  también  el  mo- 
delado en  cera, y  sus  figuras  están. 
por  lo  común ,  coloreadas  y  real- 
zadas con  tonos  de  oro.  Este  arte, 
cuya  obra  maestra  es  quizá  el  re- 
trato de  Luis  XIV,  viejo,  por  Ra- 
noit,  fué  cultivado  en  Francia  hasta 
fines  del  siglo  xviii.  La  ceroplás- 
tica recibe  en  nuestros  días  apli- 
caciones más  cientificas  que  artís- 
ticas. Junto  á  las  piezas  anatómi- 
cas impártanles,  es  menester  re- 
cordar las  figums  de  los  museos  de 
cera ,  en  los  cuales  la  ejecución  n  o 
tiene  punto  de  contacto  con  la  de 
las  obras  de  arte.  Sin  embargo,  al- 
gunos artistas  contemporáneos  han 
intentado  devolver  su  honor,  en 
los  salones  de  París,  á  tipos  y  bajo- 
relieves  en  cera  coloreada  y  do- 
rada. 


Cerradura  (placa  de).— 
{^Enirh.\ — Di  cese  de 
1^  placa?  de  hierro 
ó  de  cobre  recorta- 
das ó  ricamente  or- 
namentadas que  ro- 
dean el  ojo  de  una 
cerradura ,  por  el 
cus!  se  introduce  la 
llave. 

Cerrajerfa.— (  S^rrn^cne. )  — 
Arte  del  cerrajero  y  también  obras 
de  hierro.  Hay  verjas*  herrajes  dc 
diferentes  épicas  que  son  obras 
maestras  de  cerrvjeríi  y  son  obras 
de  arte  de^de  el  punto  de  vista  de 
la  ejecución  técnica  y  de  la  coro- 
posición  decorativa. 

Cerramiento  de  claiLstrü. 
—  (  Cióture  ii€  chrur.)  —  [Arq.]  — 
Muro  de  cerramiento  ó  verjas  ex- 
íadas  que  separan  de  la  nave  y  del 
defímhifatoritf  e\  coro  de  una  iglesia. 
Cerrar  lióveda.— (^7Wí//r.)— 
[Ara.]  —  Poner  la  clave  de  una 
cintra  ó  sea  la  dnvela  del  medio 
que,  por  lo  común,  sobresale  de 
las  demás. 

Cerrojo.  —  (  Verrón.)  —  [Arq.] 
— Lámina  de  hierrp  cilindrada  ó 
plana  aplicada  so- 
bre una  planchada 
hierro  fundido  cin- 
celado ó  recortado 
y  que  se  mete  ho- 
rizontal mente  en- 
tre dos  gm pones 
por  medio  de  un 
botón  ó  perilla.  Los 
pestillos  son  pequeños  cerrojos 
verticales  y  se  da  el  nombre  de 
creniones  á  los  cerrojos  de  alto  y 
bajo,  puestos  vertical  mente  y  que 
sirven  para  cerrar  las  puertas  dO 
gran  dimensión. 

Cernleo.— í  Drtt/^¿ií .)  ^[  Pint  J 
— Azulado,  tinta  de  hermoso  ailü 
claro  V  transparente. 

Cerusa.— (O^rz/ítí.)—  [Pint]— 
Carbonato  de  plomo  con  el  cual 


<ES 


—  137  — 


CIM 


S2  f  ibrica  el  blanco  de  cerusa,  lla- 
mado También  blanco  de  plata. 

Cesta.  —  {Curhd/le.) —  [  Arcj.]— 
Masa  del  capitel  corintio  sobre  el 
cual  están  aplicadas  las  hojas  de 
acanto.  Motivo  de  ornamentación 
colocado  encima  de  ciertas  caria- 
lides  llamadas  cancforas. 

Cepillar.  —  (  Débilhrdcr,')  — 
Quitar  Ifís  aristas  de  una  pieza  de 
madrra. 

Cib  orium.  -  ( Cihoriu  f« . )  —  Bal  - 
daquinoqiie 
corona  un 
altar  ó  ta- 
bernáculo. 
Existen  en 
ciertas  basí' 
licas  cristia- 
nas ciborios 
en  oro  y  en 
plata  que 
afectan  for- 
mas de  ele- 
gían tes  edí- 
culos , cuyas 
aberturas  es- 
tán cerradas  por  cortinas  de  ricas 
telas.  Otros  dborifa  están  construí- 
án%  en  marmol  ó  piedra.  Ciertas 
iglesias  románicas  conservaron  el 
Uío  del  ciborium,  el  cual  se  man- 
tuvo hasta  medrados  del  s\^\o  mu, 
época  en  la  cual  desapareció  de  las 
iglesias  ojivales. 

Ciclópeo.—  {Cvclopftn?}—Esí\  • 
io  de  arquitectura  de  una  época 
muy  remota,  caracterizado  por  el 
empleo  de  enormes  bloques  de 
piedra-  Lns  monumentos  ciclópeos 
56  denominan  también  pelásg^ico;?. 
De  una  construcción  f^jgantesca 
t}ue  presente  caracteres  de  resis- 
reacta  y  de  poder,  lo  cual  parece 
haber  exigido  esfuerzos  considera- 
bles se  dice  por  analogía  :  «es  un 
cicló  peo. > 
i-u:'lo.—(C/V/.)— Porción  de  un 
cuadro  representando  las  nubes  y 
4íl  espacio  celeste.  Dicese  que  un 


cielo  es  fino  para  indicar  que  está 
pintado  en  tonalidades  muy  deli- 
cadas y  muy  buscadas;  se  dice  que 
un  cielo  es  pesado,  cuando  es  muy 
subido  de  tono,  demasiado  vigoro- 
so; dicese  que  un  cíelo  es  hermoso, 
que  tiene  amplitud,  cuando  el  di- 
bujo y  el  contorno  de  las  nubes 
dan  testimonio  de  gran  precisión 
de  estilo, 

Cielo  YSi,BO.—(P/,jfuhrr  fattx). 
— [Arq.] — Techo  establecido  por 
debajo  de  la  techumbre  real,  de 
modo  que  se  disminuya  la  abura 
de  un  departamento. 

Cifra-— ( r///y/>T.)— Entrelazado 
de  iniciales. 

Cilin  dr  ic  o.  —  ( CyHnáriqve. ;  — 
Que  tiene  forma  de  cilindro.  Dice- 
se también,  pero  muy  rara  vez,  ci- 
lindriforme. 

Cilindro.—(  CrZ/nr/rí*.) —Sólido 
obtenido  por  la  rex'o- 
loción  de  un  rectán- 
gulo en  rededor  de 
uno  de  sus  lados.  Se 
da  también  el  mismo 
nombre  á  las  piedras 
de  esta  forma  que  han 
servido  de  amuletos  ó  de  sellos.  Es- 
tos son  los  cilindros  asirios,  babi- 
lónicns  y  persepolitauíts. 

Cimacio.  —  {Doucñi"  y  Cvrnút- 
sc.) — [Arq.] — Moldura  formada  de 
dos  porciones  de  circu- 
lo: la  porción  cóncava 
ticupa  la  parte  superior 
de  la  moldura ,  y  la  por- 
ción convexa  ía  parte 
inferior.  Se  ve  emplea- 
do con  frecuencia  en  las 
cornisas  ,  entablamentos  y  corona- 
mientos en  saledizo.  Tiene  por  lo 
g;eneral  el  aspecto  de  un  talón. 

Cimacio  invertido.  —  {Dou- 
ciue  renvirsec.)  —  [Arq.]— Cimacio 
cuya  porción  de  círculo  convela 
ocupa  la  parte  superior  (véase  ci- 
macio) y  que  se  emplea  como  mol- 
dura de  pedestal  ó  de  basamento. 


CIM 


-  13S- 


ci: 


Cimbra. — (C/«/rí.)— [Arq.] — 
Armadura  de  madera  destinadií  á 
la  coosírucción  de  una  bóveda. 

—  alfeizada.  ^  (^  í  rricrc-nous- 
sur£.)  —  Bóveda  colocEida  en  el  ce- 


V7^\ 


u. 


rramiento  de  un  vano,  la  cual  de- 
termin;!  una  arcada  de  mediopuiito 
ú  ojival,  ó  en  platabanda,  y  cuyo 
desiimo  es  reforítar  la  consti-ucción» 
sea  real  m  en  te  j  sea  para  uhtener  un 
eíecio  decorativo.  El  estilu  ojival, 
tfobre  todo,  nirece  numerosos  ejem- 
plos de  cimbras  alleizadab  en  por- 
tadas nmamentales. 

—  peraltada.  —  {Cinln;  sur- 
Aaus.^i',) — [AtC].] — Cimbra  cuyo  eje 
es  superior  á  la  mitad  de  la  cuerda 
del  arco  que  la  íormíi. 

—  xelaBJSkáa^—iCiHir^  sürdeiís- 
«.) — [Arq.J — Cimbra  en  la  cucil  la 
altura  del  eje  es  menor  que  Ja  mi- 
lad  de  la  cuerda  del  arco. 

C  i  m  e  ZL  t  a  d  O.  —  ( Gmentl. )  — 
[Arq.] — Se  dice  de  loü  materiales 
sentados  para  el  cimiento. 

Cimento. —  {Cúmní,}  —  [Arq,] 
—  Mezxia  de  cuerpos  duros  trilu- 
riidos  y  de  cal  ó  arena,  de  porcela- 
nsi  y  cal,  que  sirve  para  producir 
materiales  solidarios  unos  de  otros, 
híicer  niínnpoíitería  ,  etCt  etc. 

Cimera.— (  Cimier.)—  [Blas.] — 
Se  dice  de  lo  que  corona  ciertos 
escudos  de  armas.  Muchas  armas 
tienen  por  címeja  cascos  con  lam- 
hrequines.  Los  escudos  de  armas 
de  los  eclesiásiicos  tienen  ordina- 
riamente por  cimera  los  capelos. 


**  Cimera.  —  [Arm.]^Dic 
de  la  empre- 
sa ó  divisa 
que  se  ponía 
por  corona- 
miento, ó  so- 
bre la  cÍNUí 
del  yelmo, 
con  sistenie, 
por  lo  co- 
mún ,  en  la 
figura  de  un  animal  verdadero  ó 
fantástico,  por  lo  cual  ál)juieft  ba 
dicho  que  la  voz  cimera  traía  su 
origen  de  Quimera  ó  Chimera,  se- 
gún la  ortograJia  antigua.  El  uso 
de  la  cimera  viene  desde  la  aoti- 
güedad  clásica,  pues  los  cascos 
griegos  y  etruscos  y  según  se  apri&- 
cia  por  la  estatuaria  y  por  algunos 
tiemplares  de  cascos  auténticos 
que  se  conservan .  solían  estar 
adornados  con  la  divisa  á  que  00^ 
referimos;  el  casco  de  Minerva  lle- 
vaba la  eslinge  alada  por  cimera- 
En  la  edad  media  los  príncipeí, 
grandes  señores  y  generales  de  ejér- 
cito pusieron  sobre  sus  cascos»  es- 
pecialmente en  los  yelmos  de  tor- 
neo, figuras  heráldicas  ó  empresas, 
cimeras  en  uua  palabra^constrüidjis 
de  pergamino  ó  cartón,  pintadas  de 
diversos  colores  y  dadas  de  barniz 
para  que  resistiesen  la  mtempene. 
El  objeto  de  estos  distintivos,  a<le- 
más  del  fin  heráldico  y  decorativo 
que  siempre  tuvo  la  cimera»  era  el 
de  que  reconociesen  íácilmente  á 
sus  jefes  los  hombres  de  armas,  y 
en  las  justas  y  torneos  los  adversa- 
rios mutuamente.  No  se  confunda 
la  cimera  con  la  crtí>ta  ó  cr¿st¿» 
(véanse  estas  voces). 

CÍmiezLto.^(  Fon  deftuní,) — 
[Arq  ] — ^  Dicese  de  los  trabajos  de 
albaflilería  hasta  la  rasante  del  !<?• 
rrenoj  necesarios  para  establecer 
una  constrncción. 

Cimientos.  —  (  Fondation. )  — 
[Arq.]^Zanja  abierta  para  esta- 


139  — 


CtX 


muros  que  sírvea  de 
fundación  y 
también  por- 
i^íf  ción  subte- 
rránea de  los 
muros  funda- 
mentales de 
u  n  edifit  io, 
Los  cimieri- 
según  lanatiirnlexadelos 
lobre  los  cuales  se  cons- 

tÍO,—{Cinahre.)—[P\nl] 
>\o  escarlata. 
p — {Cis¿au.) —  [Escült.] 
(ente  de  hierro  ó  de  ace- 

en  bisel.  Hay  cinceles 
ínceles  aco- 
íe  dice  ta ai- 
raba jo  y  del 

eststupria: 
Dr  tiene  el 
codo,  cuan- 

estáejecu- 

ün    sentí - 

gran  dis- 
lO  mismo  se  dice  el  pin- 
cel ^  en  sentido  absclu- 
iracterizíir  por  pus  ins- 
[  la  pintura  y  la  e^cul- 

tnotr.)  —  [Escult.]  —  Ins- 


con  mango  de  madera^ 
por  el  extremo  y  ta- 
1. 

,—  (Fí'rmoir.) — [Grab.]— 
grabadores  en  madera 
formado  de 
una  hoja  cor- 
tante ó  de  un 
punzón  de 
cinceles  más    ñnos  se 


componen   de   una   «imple   apuja. 
Cincel  de  bosquejar,  —  (  O- 

seauébaüuckoir.)  —  [tLscult.] — ^Cinccl 
con  mango  del  cual  se  sirven  los 
escultores  en  estuco  para  bosque- 
jar sus  obras. 

Cincelar.  —  (Císé/er.)— 
[Escult.] — Trabajar  con  auxilio  del 
cincel  Fobre  un  objeto  de  metal» 
precisar  y  acentuar  lo  modelado^ 
reparando  las  imperfecciones  re- 
sultantes del  fundido. 

Cinceladura.  —  (  Cis-elure.)  — 
Arte  de  modelar  el  metal  crn  au- 
xilio del  cincel  pequeño  y  del  mar- 
tillo. El  rrrabador  decora  vaciando 
ía  superficie  del  metal;  el  cincelista 
la  esculpe  ,  la  repuja ,  modela  una 
forma. 

—  repujada- —(  OWí/rr  re- 
/i>mss¿e.) — Tiene  por  objeto  sacar 
de  un  metal  en  hoja  un  motivo  en 
bajo-reliere. 

—  sobre  fundido. — (  Ciselure 
sHr/ottffu.)^Lü  pieza,  cuando  sale 
del  fundido,  está  siempre  imper- 
fecta; por  lo  tanto,  es  menester  re- 
p.isar  las  rebabas  producidas  por  la 
unión  de  las  diversas  partes  del 
molde,  yes  menesterquitar  los  gra- 
nos del  metal  j  acusar  los  detalles¡^ 
repasarlos  contornos,  dar  encanto, 
movimiento,  ridaá  las  formas.  Tal 
es  el  objeto  déla  cinceladura  sobre 
fundido. 

—  vasta. —  {Ciselure  prise  sur 
/>/f'r¿'.)— Trabajo  de  arte  que  consis- 
te en  tallar  el  metalen  bloque  como 
líe  talla  la  piedra  para  daría  una 
forma  cualquiera.  Sólo  se  tallan  los 
metales  duros  :  el  bierr». ,  el  acero, 

Cincelista.  —  (  CiscUur.) — Ar- 
tista que  cincela  los  metales. 

—  reparador.  —  (Cinc/e ur  r¿- 
purtur.) — Artista  que  acaba  una 
pieza,  cuyos  dibujos  no  salen  del 
molíie  con  ht  pureza  deseada 

Cincelito.—  {Ciselúi.)  —  Cincel 
de  acero  cuadrado,  no  cortante, 
bastante  largo ,  del  cual  se  sirve  el 


CL\ 


—  140  — 


artista  con  ayuda  de  un  martillo 
ligero.  Por  una  serie  de  íjolpecitos 
precipitados  marca  ! a  superficie  del 
metal  con  una  cantidad  de  peque- 
ños resaltos  que  acentúan  i  o  mo- 
delndü  y  prestan  más  realce  á  los 
<jetalles. 

Cincelit  O. — ( Frisoir . )  — I  n  st  ru  - 
mentó  de  los  grabadores  en  meda- 
llas, que  sirve  para  dejarla  super- 
ficie mate.  Se  da  timbién  el  mismo 
nombre  á  un  utensilio  de  los  espa- 
deros que  sirve  para  pulimentar  el 
metal. 

*^  Ciuclio.—  [Arq  ]  —Moldura 
á  modo   de  faja  ó   plinto   corrido 
que  acusa  extcriormente  las  lineas 
de  los  pisos  de  un  edificio- 
Cinta.— (-SawrfíWt.)—  11ra  de 
leladelgadayfio- 
'^niPÜTfc      tante,   enrollada 
algunas    veces 
jfT-',^  >l .  lj>^  por  los  extremos, 
"'/^  /JlJ?  sobre  la  cual  se 
/'^¿i  /w"!    coloca   una   ins- 
\^^J^  ^w     cripción  ,  leyen- 
"  da  ó  divisa.  Las 

cintas  se  emplean  frecuentemente 
en  las  composiciones  decorativas  ó 
alegóricas,  sea  porque  se  enrollen 
entre  ornatos  div^ersos,  sea  porque 
se  líis  coloque  en  las  manris  de  los 
personajes  que  las  desarrollan  ante 
hi  mismos.  Las  cintas  se  designan 
algunas  veces  con  ei. nombre  de 
rollos  ó  fi  la  Cíe  Has- 

o  —  embebida.—  [Arq.]  —  Se 
dice  de  las  obras  de  carpintería  en 
que  la  cinta  no  sobresale  de  los  pa- 
ramentos. 

Cintra.— (0>;/rf.)—  [Arq.]  — 


J. 


Curvatura  de  una  bóveda  ó  de  una 
arcada  inlcrior. 

Cias  ol  ino.— (Zf*«  zoUn  )  —Color 


violeta  teñido  de  rojo  (r).  Cií 
autores  han  escrito  también  Gh 
lino  del  italiano  Giangelina, 

Cipo,—  (  appe,^  —  [Ai-queol.]. 
Columna  funera- 
ria de  pequeña  di- 
mensión ;  pilastra 
destinada  á   reci-  |!5j| 

bir    ínfícrípcinnes  i"'*}' 

conmemoratiras. 
Dlcese  también  de         1^   'M 
ciertos  pedestales    ^^  ¥><¿. 

■   decorados  con        *     ^ 

I    motivos   escültü- 

I   ricos. 

I       Cipolino.  —  C  d/^nÜTi. )  —  [; 

j  dec] -^Variedad  de  mármol  rayí 
do  con  anchas  ondulaciones  blai 
cas  y  verdes.  Sti  estructura  folU- 
cea  íe  hace  difícil  de  esculpir, p< 
susceptible  de  hermoso  pulimefll 
empleándose  para  formar  revestí 
mientos.  Su  nombre  le  viene  di 
italiano  dftoleiJio,  ceboUita,  El 
lor  y  la  forma  de  sus  rayas  recuei 
da»  en  efecto,  el  t'mo  y  la  dis[ 
ción  de  la  cebolla  cortada  vertK 
mente. 

Circo-'—  (  CIrquf,)—  [AitjJ- 
Vasto  recinto  donde  el  pucbk» 
mano  asistía  á  las  carreras  de 
rros  y  á  los  juegos  ó  espeetácul» 
públicos.  En  nuestros  días  edil 
cios  circulares  destinados  á 
táculos  ecuestres. 

Circuir.  —  {Encerckr.)  —  Rík' 
dear  con  un  circulo. 

Circuito.- (Poí/r/fJMr.)  —[Arq,) 
— Vuelta,  emplazamiento,  nesen- 
volvimiento  de  un  edificio.  El  cir- 
cuito exterior  de  una  catedral. 

Circular.— (  Circultiitt.y-Qvt 
tiene  la  forma  de  un  círculo  ó  de 
una  porción  de  círculo. 

Círcillo.— (  Ccrdc. )  --[Blas.]  - 
Dícese  de  los  anillas  ó  hebillas  tan 
aguja  representados  en  un  escudo» 


(l>  Según  (Icctvti  el  aator.  la  vox  CÍHtíSi9 
es  de  origen  eispanül. 


141   — 


GLA 


Círcclo. —  Se  dice  en  geometría 
■  ">•  '  ^nperncie plana  limitada  por 
|t  .  llamada  circunferencia, 

jul  todos  los  puntos  son 
ti^UQtes  de  oiro  ñjo  llamado 


^-  de   piedras.  —  (  Cerclt^    de 

rrrí,  1 — [AiqueuL]—  Monumen- 

u3   formado  por  bloques 

>  en  forma  circular. 

—  p erlado.—  (  Ccnü  perU . )  — 

Blas.]  —  Corona  de  conde  y  de 

•riiconde. 

Circunvolución. — (  Circonvo- 
buina,}  —>■  [Arq.]  —  Denominación 
que  se  aplica,  bien  á  cada  porción 
de  curva  de  la  voluta  jónica ,  bien  á 
c«da  vuelta  de  espiral  superpucs- 
tí  lio  una  columna  salomónica. 

Circmiscrlbir. —  ( Circonscri- 

'M- I  f  !/'.ar  una  figura  .^eométri- 

'.edt.r  de  otra  figura,  de 

\\ie  se  esiuble^cíin  puntos 

•t«"('ont:al«v  entre  las  dos. 

Cisterna.— ( 6V/ i-/ ;«•.) —[Arq.] 
ÍVpúriio  ,ie  n^oa  subíeiránea. 

CiBternilla.  —  (  CiUrticau.^  — 

(An(,]— Pcquerto  depósito  que  cn- 

'  "única  c(ín   una  cisterna  y  en  el 

nal  Us  liguas  pluviales  be  depuran 

y^'-"  Miran. 

^  Cítara.— [Arq.]— Kn  las  mi- 
Oii.  [i.urj  sobre  la  cual  se  voltea 
<  El  inixo  de  pared  que 
un  entramado.  También 
is^ada  cuyo  {jiruesii  es  e\ 
"5  ladrillos  colocndos  de 
en  este  caio  suele 

CsU'A — Villa  y  tam- 
il o  especial  y  cuartel  de 
>t"*gent  en  aonde   se  en- 

cíedríd. 

lacnstre.  — (CV/r  k- 

«iice  en  arqueología  de 

mes  de  la  época  nntthi^- 

:»djis  en  islas  de  cot.s- 

i6ci«I. 

:  a  d  e  1  a .  —  (  CiidddU. ) — 

Casüllü  íuerte  elev.ido  en 


la  proximidad  de  una  ciudad  para 
defenderla. 

Claraboya.  —  (  Claire-voie. )  — 
[Arq,] — Serie  de  ventanas  coloca- 
das en  los  pisos  superiores  de  la 
nave  de  los  edificios  ojivales.  Ce- 
rramiento formado  por  barrotes 
espaciadííS  lus  unos  de  los  otros;  y 
en  tin,  compartimientos  cerrados 
con  cristales. 

Claridad.  —  {Ciarte,^  —Trans- 
parencia, lim])idcz,  brillo  lumino- 
so. Se  dice  de  un  lícIo,  de  un  lejt.s 
bañado  de  lu/. 

Clarinado.  —  (  Chrine, )  — 
[Blas  ]  —  Se  dice  de  las  figuras  de 
animales  representadas  Kj 
ctm  una  esqüflilaócam-  /iJs 
panilla  al  cuello.  Una 
vaca  de  pules  clarinada  ¿j\  ^ 
de  azur.  Según  ciertos 
autores  este  término  del  blasón 
debe  ser  una  especie  de  onomato- 
peya  recordando  el  sonic'o  claro  y 
argentino  de  Iíks  carap;inillas. 

Claro.  —  (  A/ínVí-fí.)  —  Se  dice 
en  la  pintura  de  paisajes,  principal- 
mente, de  un  lejos,  de  una  pers- 
pectiva, un  efecto  de  sol  que  se  ve 
li  través  de  árboles  ó  de  masas  do 
rocas  ■  de  una  parte  de  cielo  lu- 
minoso circunscrita  por  nubes  pe- 
sadas y  cardadas. 

^  obscuro.— (C/títr-ziAstí/r.) — 
Arte  de  distribuir  la  luz  y  la  som- 
bra en  un  cuadro,  y  sobre  todo, 
de  envülver  las  fií^uras  ó  ciertas 
partes  de  Ja  escena  representada, 
de  medias  tintas  transparentes  <> 
de  sombras  detono  muy  fino.  Rem- 
brandt.  sobre  todo,  se  ha  excedida 
en  dar  los  efectos  del  claro  obscuro. 
Esta  denominación  se  aplica  tam- 
bién, aunque  rara  vez,  á  los  dibu- 
jos sombreados.  Se  decía  antes  un 
dibujo  á  claro  obscuro,  un  cuadro 
á  claro  obscuro,  para  designar  ó  un 
dibujo  ó  un  cuadro,  ejecutados  con 
tinta*  monocromas  y  sin  otros 
efectos  que  la  uposición  de  las  tin- 


CLi^ 


—  143 


tas  chras  y  de  las  tintas  obs- 
curaí?. 

Claro».  —  ( Claírs.)  —  [Pi  n  t  ]  — 
En  un  cuadro  los  claros  son  los 
sitios  en  que  la  luz  hiere  vivamen- 
te. Se  dice  también  que  una  pin- 
tura está  en  una  gamma  ciara ,  que 
un  trozo  está  pintada  de  timo  claro 
para  indicar  que  esa  pintura  ó 
estos  trozos  están  ejecutados  de  un 
inodü  brillante  y  luminoso. 

Clasicismo.  -  {Clnssicismi^-^ 
Se  dice  de  las  tendencias  artísticas 
hacia  el  estilo  clásico  y  también 
•del  conjunto  de  las  obras  de  los 
artistas  clásicos. 

Clásico.  —  {CIa^s!que.)—¥M  el 
sentido  absoluto  de  la  palabra  se 
da  el  nombre  de  clásico  á  la  época 
más  hermosa  de  la  anti^edad 
griega,  en  la  cnal  maestros  tales 
como  Fidins  y  Polycleto,  en  escul- 
tura ;  IctinuSj  en  arquitectura ^  su- 
pieron aliar  en  sus  obras  el  respeto 
de  la  verdad ,  ía  observación  de  la 
naturaleza  y  el  culto  de  la  belleza. 
Si  la  literatura  clásica  comprende 
también  las  letras  latinas  del  siglo 
de  Augusto,  en  las  arles  del  dibujo, 
por  el  cüntrario,  el  arte  romano 
e:?tá  considerado  como  un  arte  de 
decadencia.  Por  analogía,  se  de- 
signan bajo  el  mismo  nombre  las 
escuelas  que  tomaron  por  modelo 
los  monumentos  del  arte  griego; 
observando  la  regla,  se  inspiraron 
y  aun  algunas  veces  se  prestaron 
á  copiar  servilmente  sin  penetrarse 
de  los  principios  que  las  engendra- 
ron. Este  abuso  de  la  imitación  ,  en 
diversas  épocas,  ha  dado  lugar  á 
violentas  reacciones  y  provocado 
vivas  discusiones  estéticas:  tales 
son  las  discusiones  de  los  anti- 
guos y  de  los  modernos  en  tíempn 
de  Luis  XIV  — de  los  clásicos  y  de 
los  románticos  (véase  esta  voz)  en 
Id  época  de  la  Restauración.  —  Se 
da,  por  últimOj  el  nombre  de  clá- 
sicos á  los  maestros,  tales  como 


Rafael ,  por  ejemplo,  cuyo  taíeotOi 
>sin  ser  el  resultado  de  la  iraila-j 
ción  del  arte  griego,  evoca  su  re- 
cuerdo por  la  extremada  pureza  jfj 
la  e.xquísita  perfecciÓD  del  6- 
bujo. 

Clásico  romántico.—  (  CUsA 
&icQ'rouuintiquc.)  —  Se  dice  de  bs] 
obras  mixtas  que  tienen   á  la  V( 
de    lo    clásico   y    de    lo    romio- 
tico. 

Clasificado.— fC/i«sA)— Se  di- 
ce de  los  monumentos  clasificados! 
que  figuran  en  la  lista  oficial  délos 
monumentos    históricos.    ( Véaí 
Momim^utos,  /iis/órkos.) 

Claustral.— (6Yíj«í/rtfA)- 
[Arq.]— Dícese  de  los  edificios dc-| 
pendientes  de  un  claustro. 

Claustro.—  (t7f>/7rí.)— [Ai^J 


Í.ÍI 


— Conjunto  de  construcciones  de- 
prendientes de  un  raonasíerio  con- 
tiguo á  una  iglesia,  y  particular- 
mente galería  cubierta  bordeada] 
de  arcadas  abier- 
tas que  sirve  para 
que  se  paseen  los 
religiosos  en  re- 
dedor de  un  jard I n 
ó  de  un  palio. 
Contiguos  á  cier- 
tas catedrales  se  encüt.iiran  claus- 
tros, cuyo  conjunto  ofrece  el  as- 
pecto de  una  barriada  con  callef 
y  plazas  encerradas  en  un  re- 
cinto. 
Clava. — {Massue.)  —  [Blas.]— 


—  U3  — 


CLA 


Figura  de  blasón  que  representa 
el  arma  de  Hércules.  Las 
mazas  están  á  veces  he  riza- 
das de  puntas.  Están  repre- 
jjentadas,  por  lo  comiin,  en 
número  ;  de  gules  con  tres 
mazas  dispuestas  en  bandas. 
Maz^^s  de  plata  herizadas  de 
^      puntas  de  gules  puestas  en 

aspa ,  etc.,  etc. 

Clave. — {dausúir.)  ~=  [  Arq.]^ 

Dfcese  de  la  pieza  central  de  una 

bóveda. 

—  acodada.— (C/í/¿  crosseite:) 
—  [Arq.] — Clave  que  ofrece  dos  sa- 
lientes  en  sus  lechos  v  por  encima 
<le  los  extradós  de  las  dohelas. 

—  de  bóveda.— (7?/>/"rf<frwí/í.) 
— [Arq.]— Clave  colocada  en  el  eje 


de  una  bóveda.  También  se  dice 
seacit lamente  clave.  Designanse  asi- 


,^V'^^' 


lo,  con  este  nombre,  en  Irss  edi- 
de  estilo  gótico,  los  rosetones 


íado^  en  las  claves  de  las  bó- 
Estas  claves,  forraadas  de 


follajes  inscritos  en  un  circulo  en 
el  siglo  xm  y  que  en  el  Xív  se  hi- 
cieron b;istante  voluminos?is,  reem- 
plazáronse en  los  siglos  xv  y  xvr 
por  rosetones  planos  calados  y  les- 
toneadíts. 
Clave  suspendida.— (Ci^A/iir;?- 

f/iin/e.) — [Arq.]  — l^s  claves  suspen- 


;j^ 


-\% 


dídas  son  aquellas 
en  las  cuales  el  sa-  %^'r^-  -^ 
líente  inferior  tras-  ^^^'■}'^"  f/W^^ 
pasa  la  curvatura 
de  la  bóveda  y  que 
están  destinadas  á 
recibir  un  motivo 
de  ornamentación. 
Especia  mente  en 
los  edificios  de  es- 
tilo ojival  se  designan  con  ese  nom- 
bre ,  verdaderos  colgantes  coloca- 
dos en  las  claves  de  las  bóvedas, 
decorados  con  rosetones  y  tbihijes 
que  al^íunas  vece.s  son  de  dimen- 
siones considerables. 

Clavete.—  {C'úx>e(te.)  —  [Arq.] 
—  Espiga  de  n^etal 
Vlf/^^4^ijV  que  sirve  para  nidn- 
Sí^SSISS^  lener  una  clavij.i. 
**  Para  fijar  los  lien- 
zos de  las  vidrie- 
ras, etc.  Los  clave- 
tes pasan  á  través  de  las  armeli.is 
que  sirven  para  asegurar  los  bor- 
des de  los  lienzos  contra  los  trave- 
sanos sin  romper  los  \ndrios.  Su 
esiremidad"  superior  se  termina 
aljjunas  veces  en  gancho  á  fin  de 
lev;mtarlos  más  cómodamente. 

Clavija.  — (C'/í7'//<r.)  —  [Arq-] 
— Espij^a  de  madera  ó  de  hierra 
que  sirve  para  mantener  y  fij-tr  los 
ensamblajes  de  piezas  de  armadura 
ó  de  carpintería. 

—  (í/jw/)«.)— [Arq.]— Perno  de 
hierro  que  sirve  para  unir  dos  pie- 
zas superpuestas. 

Cobijar.—  {£nfji/ír.)  —  [Arq,] 
— Cubrir,  decorar  la  techumbre  de 
una  construcción. 

Clavo  (cabeza  de). — {C/ou^ 


cu 


—  U4 


téu  de). — [Art.  dec.]— La  cabeza 
de  clavo  es  un  mudo  de  ornamen- 
tación muy  sencillo,  empleado  a 
veces  para  adornar  los  tableros  de 
las  puertas  de  madera  y  también, 
á  menudo,  muebles,  tales  como  co- 
fres, mesUvS ,  etc.  En  este  caso  se 
sirven  de  clavos  de  acero. 

Clisador.—(C//t//¿«r.)— Obre- 
ro que  ejecuta  loscLsés.  Industrial 
que  dirijje  un  ta  ler  de  clisa  je. 

Clisaje  —  (  Clicha^t.)  —  [Grab.] 
— Operación  que  consiste  en  re- 
producir, por  medio  de  un  metal 
fusibJe,  sobre  el  cual  b,e  ejecutan 
en  se^iuida  las  tirudas,  maderas 
grabadas  ó  dibujos   fotografiados. 

Clisar.  —  iCiidur.'^  —  Obieiitr 
un  clisé  por  k  operación  del  cli- 
saje. 

C  lis©.  —  (  CU  che, )  —  Reí  ie  ve  en 
metal  obtenido  por  el  clisaje  sobre 
el  cual  se  ejecuta  la  tirada  de  un 
grabado.  Se  da  también  el  nom- 
bre de  clisés  á  las  pruebas  fotugrá- 
ficas  sobre  cristal  designándolos 
con  ios  apelativos  de  ncgalivos  ó  de 
posiiivtís ,  según  que  reproducen 
un  objeto  contraponiendo  ó  no  los 
blancos  y  los  n ceros. 

Colialto. —  ( Cvh,ti't,) — Hermoso 
azul  suministrado  por  el  óxido  de 
cobalto. 

^  Colsertizo.^ — [^'^^q] — ^Tejado 
sostenido  por  dos  pies  derechos, 
adosado  á  un  mun»  para  guarecerse 
de  la  lluvia.  También  construcción 
de  madera  compuesta  de  un  tejado 
fiostenidupor  varios  pies  derechos 
ó  tirantes,  destinada  á  proteger 
materiales,  elfecrtos  almacenados, 
objetos  diversos,  etc. 

Cobija.  —  (  Nouc. )  —  [Arq.]  — 


Ángulo  ei  trante  formado  por  la 


COF 

intersección  de  dos  tejados  io^ 
diñados  en  sen- 
tido inverso. 
También  reciben 
el  mismo  nom- 
bre las  anchas 
bandas  de  plomo 
ó  de  zinc  que  se 
aplic'in  en  el  ángxilo. 

Cobre.—  ( Cutvr¿,)  —  [Grab.]^ 
Plancha  de  cobre  rrjo  plana  y  pu- 
limentada.^  cuyos  bordes  están  ta- 
llados en  bisel  y  las  puntas  ligen- 
mente  redondeadas  sobre  la  cu^l 
ejecutan  los  grabadores  sus  traba- 
jos. Se  dice  á  menudo:  T,il  ¿ohe 
ha  rcÁiiítado^  hablando  del  grabbd» 
mismo. 

Cobzercs.  —  (  Ctttvners.)  —  Se 
designaban  así  en  el  siglo  pasado 
los  artistas  que  prt paraban  los  co- 
bres destinados  á  grabarse.  Hoy 
se  les  da  el  nombre  de  planadore^. 

Coción.— ( CuLst/n.)^  [CerároO 
— Operación  que  consiste  en  st  me- 
ter á  la  acción  del  fuego  Ls  píe¿*< 
de  alfarería  moldeada,  para  endure- 
cerlas. La  coción  es  simple  cuando 
la  pasta  y  el  vidriado  exigen  ti 
mismo  grado  de  coción;  estas  pie- 
zas no  pasan  por  el  fuego  más  quií 
una  vez.  La  coción  es  doble  cuando 
está  precedida  de  dos  operacionet: 
el  punto  de  la  primera  coción — 
que  produce  el  bizcocho — y  el  se- 
gundo para  obreuer  el  vidríüdo; 
este  vidriado  cociendo  á  una  tem- 
peratura inferior  á  la  de  la  pasta. 

"^  Co£a. — En  panoplut.  birrtíto 
de  hierro,  ligero,  almchadillado 
por  la  parte  interior  que  se  cala- 
ba debajo  del  yelmo  para  defender 
la  citbeza  y  desvirtuar  los  golpe* 
contundentes.  En  indument.'^iria  cv- 
pañüla,  cofia  es  una  bolsa  de  lela 
que  llevaban  en  la  cabeza,  ocul- 
tando la  cabellera,  los  hombres  y 
las  mujeres  del  pueblo  á  fines  del 
siglo  pasado  y  principios  del  pre- 
sente. Llevaban    unos    moños   y 


COF 


—  U5  — 


borlas  de  pasaniaaería  por  remate 
que  ciiia  por  la  espalda  y  un  ^ran 
lazo  de  setla  sobre  lo  alto  de  la 
cabeza,  dejando  usomur  el  pelo  por 
deJboie.  Este  adorno  es  una  de  las 
prendas  del  traje  de  Manolo  ,íor^ro 
y  chispero  de  la  época  conocida  en- 
tre artistas  con  el  nombre  ú^iiein- 
po  de  Gaya.  Hübía  unas  cofias  de 
punto  de  mulla  desimanadas  cun  la 
voz  rídecilt'ii. 

Cofrecillo.— CO?/5^/í/.)  —Cofre 
pequeño  ejecutado  ó  decorado  en 
ó  con  materias  preciosas  :  maderas 


Iferas,  metales  cincelados,  oro, 
,  esmaltas,  peGrerias,  etc.  Es 
nesler  citar  como  ejemplo  el 
cofre  llamado  arqueta^  de  San  Luis, 
T  la  encantadora  arqueta  de  Cata- 
lina de  Médicis,  l;is  dos  pertenc- 
cíeotcs  al  Louvre.  En  la  edad  me- 
dia y  en  la  época  del  Renacimien- 
to se  fabricaban  también  cofreci- 
llos en  hierro,  cuyas  paredes  cala- 
das dejaban  ver  cueius  ó  telas  de 
colores  diversos. 

Cojinete.  —  (  CoussineL)  — 
[Arq-]^ — Cara  lateral  del  capitel  jó- 
nico de  volutas.  Se  le  llama  tam- 
bién balaustre  jónico  ó  almoha- 
dilla. 

Coilanaglifo .  —  (  Coilanagly- 
phe.') — Esta  voz  bárbara  y  poco  ar- 
moniosa sirve  algunas  veces  para 
designar  las  obras  de  escultura  ta- 
lladas en  una  materia  maciza  va- 
ciada de  tal  suerte,  que  el  relieve 
de  las  figuras  apenas  enrasa  con  el 
nivel  de  las  superficies  planas  con- 
tiguasr  Tal  acontece  en  gran  nú- 
mero de  bajo-relieves  abiertos  en 
el  espesor  de  la  piedra  qtie  forma 


orla  ó  faja ,  y  cuyo  saliente  sobre' 
puja  al  de  las  figuras  de  mayor  re- 
salto. 

Col  —  (  Chou, )  —  [Esciilt.]  -- 
(Véase  Hojas  de  col,) 

Cola.—  {Maroujle,}  —  Cula  m uy 
fuerte  y  muy  tenaz,  compuesta  de 
barniz  dorada  espeso  y  a^ílutinante 
sometido  á  una  cocción  prolongada. 

—  (^Wí'Wí'.)~[Arq.] — Extremi- 
dad de  una  piedra  considerándola 
en  su  mayor  longitud  según  está 
semiembutida  en  el  extremo  de  un 
muro. 

—  (dar  d&).~(MaroífJlíTj^i\)— 
Operación  que  tiene  por  (objeto 
extender  la  cola  sobre  tina  superfi- 
cie mural  ó  una  pintura  en  lienzo. 
(Véase  Cú/a.} 

—  de  boca.  — (Gí//¿  ti  boudic) 
—  Cola  gelatinosa  dura  v  soluble 
que  se  humedece  con  saliva  y  con 
la  cual  se  mojan  los  bordes  de  bs 
hojas  de  papel  previamente  exten- 
didas sobre  una  planchita  ^  ó  las  ex- 
tremidades de  dos  hojas  de  papel 
que  se  quieren  yuxtaponer  ó  su- 
perponer. 

—  de  caballo.—  {Prck.^^ 
[Dor.] — Tallo  de  una  planta  eriza- 
da de  desigualdades  semejantes  á 
los  granos  de  arena  y  con  el  cual 
se  puede  alisar  y  pulimentar  la  m;i- 
deray  abrillantar  los  metales. Cier- 
tos escultores  se  sirven  también  de 
la  colu  de  caballo  rugosa  para  ob- 
tener, en  los  modelos  de  arcilla,  su- 
perficies cubiertas  de  asperezas 
irregulares,  que  al  herirlas  la  luz 
acentúan  el  modelado. 

—  de  milano.— ((7«í«tf  d'aron- 


>*^ 


11^ 


de.)  —  Modo  de  ensamblaje  cuyo 


\Ci 


COL 


—  H^- 


COL 


corte  recuerda  la  cnla  de  la  golon- 
drina ,  ofrec  endo  el  aspecto  de  dos 
trapecios  juntos  por  sus  lados  me- 
nores-. Se  hallan  á  veces  raodfllo- 
ocs  formando  saledizos  en  los  hue- 
cos, mantenidos  en  la  fábrica  á  la 
cola  de  milano.  Dícese  también  de 
las  piezas  de  midera  ensambladas. 
Un  en'íamblaje  á  cola  de  milano. 

Cola  de  retales.  —  (C'/JS;  dn 
gañís.) — [Pmt  ]  —  Cola  de  la  cual 
se  sirven  en  la  pintura  al  temple  y 
en  la  pintura  al  óleo  para  preparar 
los  lienzos.  Se  obtiene  disolviendo 
en  agua  caliente  raspaduras  de  piel, 
y  toma  la  consistencia  de  una  gela- 
tina, pjr  medio  del  enfriamiento. 
La  cola  de  perg^amino  y  la  cola  de 
Flandes  se  obtienen  de  la  misma 
manera,  pero  la  primera  es  más 
fina  y  la  segunda  más  grosera; 
aquélla  n^  se  emplea  más  que  para 
los  trabajos  de  más  cuidado. 

—  f^BTte.—{CoiU/ort^.) — Ge- 
latina fundida  al  baño  de  Mana  con 
la  cual  se  opera  para  encolar  ta- 
bleros de  carpintería,  cueros  ó  te- 
las usadas  para  encuaJdcmar. 

Colabor  acióa. — {CM^ars- 
lion.) — Parte  que  toma  un  artista 
en  la  concepción  ó  en  la  realizaciÓQ 
de  una  obra.  La  colaboración  es 
frecuente  entre  arquitectos  y  es- 
cultores ,  singularmente  en  la  eje- 
cución de  una  estatua,  de  una  fuen- 
te, etc.  Es  frecuente  también  entre 
artistas  de  industrias  diferentes 
que  concurren  ala  ejecución  de  un 
mismo  objeto,  de  un  mueble  por 
ejemplo,  el  cual  e.Kige  la  interven- 
ción del  escultor,  del  ebanista,  del 
pintor  en  esmalte,  del  cincelista, 
del  tapicero.  Pero  en  este  último 
caso,  ó  en  los  análogos, la  coacep- 
cióü  de  la  obra  pertenece  en  un 
todo  á  un  solo  artista  ó  jefe  de  in- 
dustria; los  colaboradores  reciben 
generalmente  el  nombre  de  coope- 
radores. Bajo  este  titulo  ó  bajo  la 
designación  de  expositor  principal, 


se  les  recompensa  en  las  exposicio- 
nes especiales  y  en  las  exposicio- 
nes universales. 

Col  itéralos  —iCoHaieraux,)— 
[ A rq .] — { Véanse  Nai'isJ) 

Colección.—  {CoIUaion,)  —  Se 
dice  de  un  conjunto  de  cuadros,  de 
dibujos,  de  grabados  ó  de  objetos 
de  arte  y  de  curiosidad  pertene- 
cientes á  la  misma  persona ,  y,  por 
lo  común,  reunidos  por  ella. 

Coleccionador.  —  (  C^IUciion- 
ncur.)  — El  que  colecciona. 

Ccleccionar.—  {Colicctionntr.) 
—  Formar  una  colección,  buscar 
las  obras  de  arte  y  los  objetos  de 
curiosidad. 

Coleg^SkL—(C>lJ¿giaÍ.)  —  (yéx- 
se  tgUsia  coU^^iIJ) 

Colgadiío.— {.4wr¿rw/.)  ^Lige- 
ro resguardo  en  forma  de  techura- 


!  I 


bre  inclinada  y  suspendida,  desti- 
nado á  proteger  de  la  lluvia;  y  tam- 
bién balcón  de  madera. 

Colgadura.  —  (Boisür.)  — Se 
dice  de  los  tapices  ó  cortinas  or- 
namentadas que  decoran  un  lecbo^ 
una  portada,  etc. 

Coliseo,— (  CjIís¿£.  )  —  [Arq.] 
— AnSteatro  de  la  antigua  Roma 
de  dimensiones  colL/sales  y  de  foc- 
ma  elíptica. 

Collarino.  —  (O&riVi.)  — 
[Arq.]  —  Filete  saliente  col>ci*lo 
en  lo  alto  de  un  fuste  de  columna. 

Colmado.— (  6>wií*V.)— j;Blas.l 
— Sinónimo  de  yrfif  dis»nsnu¡dj, — 
(Véase  esta  voz.) 

Colodión.  —  {^CoUodionjy^^ 


COL 


—  M7  — 


COL 


[Fot.] — Solución  de  algodón  ful- 
minante cn  éter,  con  e!  cual  se 
flirmaba  la  película  sensibilÍKada  de 
lüs  cristales  fotográficos,  a nte>s  de 
la  invención  de  los  cristales  pre- 
parados al  gelatino-broniuro. 

Colodiouar.  —  (  CoJhdknwer.') 
—  C^"^-]  —  Cubrir  una  placa  de 
cristal  con  una  capa  dt-líjada  de 
colodión.  Las  placas  colodionadas 
se  han  reempl  iz;ido  por  cristales 
preparados  al  geUtinu-bromuro  y 
no  se  colodionan  ya  más  t]ue  cier- 
tas pruebas  fotográficas  en  papel 
á  fin  de  aumentarsu  brillíinter. 

Color. — iCvtUur,) — En  el  sen- 
tido general  :  impresión  producida 
en  el  ojo  por  las  sustancias  colo- 
readas; en  sentido  más  especial, 
efecto  producido  por  el  conjunto 
de  los  colores  distribuidos  cn  un 
cuadro.  «Los  venecianos  tienen  el 
j^enio  del  color. »  ( Véase  Cjío- 
riita.) 

—  [Grab.] — Cuando  un  g^ab^'^- 
do  produce  efecto  biillante  por  las 
oposiciones  del  ne^^ro  y  del  blanco, 
resultando  tintas  vivas,  calientes  y 
amioniüsas,  se  dice  que  tiene  color. 

—  amapola.  —  {^Cúuknr  pon- 
¿Mu.) — Rujo  vivo,  claro  ó  ligera- 
mente carminoso,  briltautc,  que 
recuerda  el  tono  de  la  amapola. 

—  blando.  —  (  Coukur  mmsf.) 
— Color  para  la  acuarela,  encerra- 
do en  írasquitos  ó  tubitos,  que 
tiene  la  consistencia  de  una  pasta 
húmeda. 

—  bronceado.  —{Coiikur  bron- 
x/,) — Color  de  tono  verdoso  ó  ro- 
jizo con  reflejos  verdosos. 

—  caliente.— (C/w/í'/ír  de  coló- 
ris.)—[Pint,]  — Cualidad  de  colo- 
ración debida  al  empico  de  tonos 
calientes^  transparentes  y  úi  efecto 
brillante. 

—  cambiante.  —  {Cjulsur 
chancean  ti.) — Colur  que  varia  se- 
gún el  ángulo  bajo  el  cual  se  mira. 

—  canario.  —  {Cúuknr  jaunc 


ífr/Ví.)— Amarillo  pálido   que  tira 
ligeramente  á  verde. 

Color  ceniciento.  —  (Cfííí/ítfr 
tv/írf/vV.)— Color  de  tono  gris  muy 
fino  y  armonioso. 

—  de  azabache,— (Ctiíí /«ir  ífíT 
yíWs.)^Ncgro ,  intenso  y  brillante. 

—  de  carne.— (Ccw/rür  íT/l (I íV.) 
— Color  de  tono  rojo  pálido,  mez- 
clado con  rosa,  blanco  amarillo  y 
á  veces  gris  azulado  en  las  partes 
de  sombra. 

—  de  iVL^%o.~{Couhur  dcfai.) 
^Ráfaga  de  un  rojo  brillante  y 
vivo. 

—  de  lioja  eaca.  —  (Qíw/fwr 
fcuiÜt  rnoríe.^  —  Amarillo  pardo  que 
tira  mas  ó  menos  al  rojo. 

—  en  p  Olvo.  —  {  Con  leu  r  en  pon  - 
dre.) — Colores  preparados  para  la 
pintura  á  la  af/uada. 

—  general.— (Cbtí/rWí^  ¿nf«í?m- 
/t*.)^Se  dice  de  la  tonalidad  del 
conjunto  de  un  cii¡idro. 

-  gris.— lCVK/ftf/-^mí.) — Co- 
lor que  lira  al  gris  (véase  esta  voz). 

—  lila. — {Coukur  lilas.) — Vio- 
leta pálido  ligeramente  azulado  ó 
rosado. 

—  lívido.— (Ctírt/e-íür  /h'ide,}  — 
Tinta  plomiza  ligeramente  azulada, 
violada  ó  verdosa,  que  tira  á  ne- 
gro. 

—  local.  —  (Coulctir  lúcalt\')  — 
Color  especial  de  cada  objeto.  Tono 
general  sobre  el  cual  se  ejecuta  el 
modelo.  La  escuela  romántica  ex* 
tendió  el  sentido  de  esta  expresión 
hasta  darle  por  significado  la  exac- 
titud de  los  sitios,  de  los  trajes,  de 
los  accesorios.  Cuando  Decamps 
mostró  por  la  primera  vez  los  ver- 
daderos turcos  del  Asia  menor  en 
lu^jar  de  turcos  llevando  vestes  or- 
nadas con  un  sol  en  la  espalda, 
halló  el  color  local. 

—  madera. —  {Coukur  hts,) — 
El  color  madera  es  de  tono  pardo 
más  ó  menos  amarillento.  Decir 
que  una  figura  es  de  color  madera^ 


COL 


—  148  — 


COL 


vale  tanto  como  indicar  que  está 
pintada  de  tono  desagradable,  pe- 
sado y  falso.  El  color  madera,  más 
ó  menos  obscuro,  se  usa  frecuente- 
mente en  el  arte  industrial  para 
dar  á  las  maderas  blancas  y  comu- 
nes el  aspecto  de  las  maderas  du- 
ras y  preciosas. 

Color  malva.— (0«/«/r  mau- 
ve,) — Violeta  pálido  ligeramente 
azulado. 

—  jnarrén.^ — {CúuUur  t/iarron,) 
—  Castaño  rojo. 

—  OCre.^ — {Couleur  ocreuse.) — 
Amarillo  de  tono  ocre;  amarillento 
ó  ligeramente  rojizo. 

—  pardo. —  {Couleur  puce.)  — 
Rojo  obscuro, 

—  púrpora,  —  {Couleur  pour- 
pre.) — Rojo  fuerte  que  tira  ligera- 
mente á  violeta. 

—  verde  mar. — {Couleur vert 
de  tfur,) — Verde  mezclado  con 
azul. 

—  virgen.  —  ( Couleur  vierge.') 
—Color  empleado  puro, sin  mezcla. 

Coloración* —  IColoration^)  — 
[Pint] — Efecto  de  conjunto  que 
produce  la  totalidad  de  los  colores 
empleados  en  una  pintura.  Se  dice 
que  una  coloración  es  violenta, 
atrevida,  triste,  fina,  delicada,  et- 
cétera, cuando  caracteriza  la  sen- 
sación que  quiere  expresarse. 

Color  ante.— (  Co/oran¿.)—Qüe 
da  color» 

Coloreado. — (Caloré.)— Se  dice 
de  las  obras  pintadas  que  tienen 
brillantez  y  cuyos  tonos  son  vivos 
y  calientes-  Por  extensión  se  dice 
también  de  un  dibujo,  de  un  gra- 
bado, y  aun  de  los  monumentos  de 
arquitectura  en  los  cuales  los  efec- 
tos de  blanco  y  negro,  de  luz  y  de 
sombra ,  hábilmente  combinados 
producen  la  misma  sensación  de 
brillo  caliente  y  armonioso. 

Colorear,— (Ci?/í>rír.)— [Pint.] 
— Es  no  solamente  modelar  con 
auxilio  de  colores  diferentes,  sino 


también  obtener  un  efecto  brillan- 
te con  auxilio  de  ingeniosas  oposi' 
ciones  de  negro  y  blanco.  Un  gra- 
bado, una  lictografia,  sin  otras 
colores  que  blanco  y  negro  pueden 
estar  más  coloreados  que  un  cua- 
dro, si  producen  un  efecto  más  bri- 
llante que  este  último. 

Colorear.— (7>í;//rr.)— Cubrir 
con  una  tinta. 

Colores,— (//acAures.)-  [Blas.] 
— üícese  de  los  trazos  ó  puntoe 
por  medio  de  los  cuales  se  repre* 
senta  en  las  obras  grabadas,  los  co- 
lores del  blasón  ;  siguen  direcciones 
determinadas  ó  forman  un  conjunto 
convencional ,  unas  y  otros  gene- 
ralmente aceptados. 

—  afines. — {,  Couleur s  amies.} 
— Colores  cuya  mezcla  se  opera 
fácilmente  y  produce  tonos  araio> 
niosos. 

—  atenuados.  —  {Couleur^ 
rompues,) — Ct  lores  vivos,  debilita- 
dos ó  atenuados  por  su  mezcla  con 
otros  colores, 

—  blancos.  —  (  Cm/eurs  hlan- 
clus.)  —  [Pint.]  —  (  Véase  Cotúrts 
ligeros.') 

—  complementarios.^  Cov- 
leurs  complémejiíatres.)  — Colores 
cuya  combinación  reproduce  la  luz 
blanca.  Según  las  leyes  de  la  física, 
el  color  complementario  del  rojo 
es  el  verde;  el  del  aranjado,  el  azul; 
el  del  amarillo,  el  violeta,  y  red- 
procaraente.  Es  menester  decir  que 
en  la  práctica  la  mezcla  de  los  co- 
lores coqpplementarios  no  produce 
nunca  blanco,  sino  un  negro  ó  ai4s 
bien  un  gris  normal. 

—  compuestos. —  {Couleur  s 
composites.)  —  Son  en  número  d© 
tres ;  cada  uno  de  ellos  está  forma- 
do por  la  mezcla  de  dos  ó  de  tres 
colores  primitivos  :  el  anaranjado, 
por  el  rojo  y  el  amarillo;  el  verde, 
por  el  2ce.\x\  Y  el  amarillo;  el  vio- 
leta, por  el  rojo  y  el  azuK 

—  chiUones. — {Cauleurs  ttath 


COL 


—  149  — 


COL 


ékafafü.) — Colores  vivos  que  des- 
tacan á  veces  con  durexa  los  unos 
junto  á  los  otros. 

Colores  degfradadoa. — (G;;^- 
Uur<í  dt'j^r adres. )  —  (  Véase  Colores 
perdidos. ) 

—  del  prisma.— (Cow/fí/ri  du 
prhme) — Se  dice  de  los  siete  co- 
lores simples:  violeta,  índigo, azul, 
x'erde.  amarillo ,  anaranjado,  rojo, 
formados  por  la  descompusición  de 
un  rayo  de  luz  blanca  por  medio 
del  prisma. 

—  espectrales .  —  (  Couleurs 
^clraks.) — Colores  obtenidos  por 
üo  rayo  luminoso  que  atra\'iesa  un 
pnsroa  de  cristal. 

—  f andidos.  —  {Cotileurs  fon- 
dues.) — Efecto  obtenido  en  pintura 
por  el  tránsito  de  un  color  ó  de  un 
tono  á  otro,  por  medio  de  ráfagas 
ó  tintas  insensiblemente  degra- 
dadas. 

—  generatrices.  —  {Coukurs 
generatrices.) — Son  en  número  de 
tres  :  el  rojo,  el  amarillo  y  el  azul. 
Llámanse  también  colores  primi- 
tivos, primarios  ó  madres 

—  heráldicos,— (0«/í//>'s  hé- 
raldiipics.)  —  [  niris.]  —  Llevan  el 
nombre  común  de  esmaltes  y  son 
cinco  :  axur  ó  azul,  gules  ó  rojos, 
sable  ó  negro,  sínople  ó  verde  y 
púrpura. 

—  \igmíOB.—{CouJeurs  Ugeres.) 
—Colores  que, adicionados  de  blan- 
co, quedan  claros;  dicese  también 
C4}íorrs  /i/tfnefíü, 

—  matricas.  —  {Couleurs  i?ui- 
trices.) — Colores  en  número  varia- 
ble que  entran  en  la  composición 
de  otro  color. 

—  perdidos.  —  (  Couletirs  no- 
r<*^j.)— rColoresyuxtnpuestos  ó  no, 
que  disminuyen  de  intensidad  has- 
ta el  blanco.  Dicese  también  colo- 
res degradados. 

—  pes  ados.—  (  Couleurs  /«íi»- 
/¿s.)  — Colores  de  tintas  obscuras  y 
especialmente  en  la  acuarela,  colo- 


res densos  que  se  depositan  en  el 
fondo  del  frasquito  cuando  se  des- 
lien. 

Colores  primarios.  —  (  Cju- 
leurs  primttircs.)  — ^  (Véase  Colores 
generairiccs.) 

—  rebajados.  —  {Couleurs  ra- 
haUues. — [lint.] — Colores  mezcla- 
dos con  negro  usados  con  dema- 
siada frecuencia  en  los  Gobelinos 
al  traducir  en  trtpiceria  los  cuadros. 

Col  orido.—  (  Cohris.) — [Pin  t  ] 
*— Imitación  por  diversos  procedi- 
mientos del  color  natural  de  los  ob- 
jetos que  Requieren  pintar;  efecto 
resultante  del  conjunto  6  de  la  yux- 
taposición de  tonos  empleados. 

Colorista.  —  (  Coloriste.  )  — 
[Pint.]  —Se  dice  de  tin  pintor  que, 
buscando  con  preferencia  los  gran- 
des efectos  del  color,  tiende  á  dar 
á  sus  obras  brillantez  al  mismo 
tiempo  que  armonía.  Los  pintores 
de  la  escuela  veneciana  son  i^ran- 
des  coloristas:  basta  citar  á  Tícia- 
no  y  áVpronés;  después  de  ellos 
Rivera  y  Velá^íquez  por  lo  que  bace 
á  la  esencia  española ;  Rubens  y 
Rembrandt  en  cuanto  á  las  escue- 
las flamencas  y  Holandesas;  la  es- 
cuela francesa  contemporánea  se 
gloría  de  Eugenio  Delacroix. 

—  [Art.  dec] — Artista  que  ilu- 
minn,,  que  coloren  cün  pinc?l  prue- 
bas de  planchas  grabadas  ó  lítogi'a- 
fiadas. 

Colosal.— (Cí'/íw^/.)—  Se  dice 
de  monumentos,  de  estatuas,  de 
obras  de  arte  de  dimensiones  ex- 
tremadamente grandes. 

Colos  O.  —  (  Cólosse.)  —  Estatuas 
de  dimensiones  colosales  tales 
como  ciertas  figuras  egipcias  de 
Osiris  (i),  de  esiinges.  La  estatua 
de  Apolo,  eri^TÍda  en  Rodas  en  la 


(i)  Los  colosos  egipcios  nanean  represen- 
tnn  díviniíiade'i  «.ino  Faraones;  tales  son  los 
coloso*  del  templo  del  Lucsorjos  iamoiwsde 
Mcmtion  y  el  de  Rnmí^s  II,  que  se  halló  ea 
las  ruinas  del  Riimeseum ,  en  Thebas. 


COL 


—  150  — 


COL 


antigüedad*  era  un  coloso.  Tal  es 
aun  la  enorme  estatua  de  la  Inde- 
pendencia ^  ejecutada  en  nuestros 
días  por  el  estatuario  Bartoldi,  y 
destinada  á  Ins  Estados  Unidos  de 
América. 

Columna,  -  (Co/o/in^.) — [Arq.] 
—Soporte  cilindrico  colocado  ver- 
ticalmente,  formado  por  lo  general 
de  tres  partes:  una  basa,  un  fuste 
cilindrico  y  un  capitel. 

-- abultada. —  (Cí?/t7w«/  rc7i- 
jfi¿e-.)^{Vé;sc  C'/nmua  ptitizuda.) 

—  acantonada»— ( Co/onm 
cantontüe.)  —Columna  empotrada 
en  un  ángulo  p&ra  reforzar  un  pi- 
lar y  sostener  una  bóveda. 

—  adosada.— ( Coionnc  ad&ssée,) 

—  Columna  embutida  en  parte  en 

el  muro  verticul 
contra  el  cual 
está  colocada.  Se 
dice  también  Co- 
lumna cmfotrüda 
ó  Cokiviiui  uni- 
da f  y  especialmente  Sanicolumnit. 
Cuando  la  columna  está  empotra- 
da hasta  la  linea  de  su  diámetro, 
el  saliente  ec  mide  por  media  cir- 
cunferencia. 

^  anillada.—  {C0hm:e  anne- 
¡ée.)  —  Columna  decorada  con  ani- 
llos en  relieve.  Se  dÍL©  también  Ct/- 
hanna  fnjíuia. 

—  astronómica, —  {Coionne 
asírúH(imii¡u¿) — Columna  termina- 
da en  plataforma  que  sirve  de  ob- 
servatorio. 

—  ática.  —  {Cüionne  altiqne.  ) 

—  Columna  que  decora  un  cuerpo 
de  edificio  colocado  como  ático  en- 
cima de  un  entablamento. 

—  "bélica.— (tVtírtttff  kilique^ 
— Columna  del  templo  de  Jano  en 
Roma,  ante  la  cual  se  proclamaba 
la  declaración  de  guerra. 

—  cilindrica,— ( ( ^oLmne  cylin- 
drique.) — Columna  cuyo  diámetro 
es  constante, estando  el  perfil  limi- 
tado por  dos  paralelas. 


Columna  cóclída.^  {Cúlonm 
cochlide ) — Columna  hueca  en  cuyo 
interior  se  ha  practicado  una  esca- 
lera de  caracol.  La  columna  Traja- 
na,  la  columna  Vendóme,  la  de  Ju- 
lio, son  columnas  cóclidns. 

—  c  ompu  e  st  a.  —  ( Colonne  com 
/íw/í.)  —  Columna  coronada  con 
un  capitel  compuesto.  (Véase  Ci^wi- 
fue  si  o,) 

—  corintia.  —  {Colonne  corin- 
ihiame  )—  Columna  elevada  según 
las  prr  porción  es  del  orden  corin- 
tio. (Véase  Corintio?) 

—  corolítica»— (rci/cw/íí  cútú- 
¡litiquc.)—  Columna  cuyo  fuste  está 
decorado  con  í;uinialdas  que  la  ro- 
dean en  espiral. 

—  cubierta  do  hojae. — {Co- 
híine  fiui/Ih\^  —  Columna  cuyo 
fuste  está  cubierto  con  imbrica- 
ciones. 

—  do  ensamblaje. —  {Colon- 
ne d'ass£inhltt^e.)  —  Soporte  forma- 
do de  piezas  cilindricas  de  madera 
ó  de  piezas  de  hierro,  cuyo  con- 
junto se  reviste  ce  yeso  ó  de  estu- 
co, simulando  una  columna  ¿e  pie- 
dra ó  de  mármol, 

—  do  tambores. — {Coíonns 
en  tambours.^  —  Columna  formada 
per  una  superspü^iciün  de  discos 
cuya  altura  es  inferior  al  diámetro. 
^Véase  Cú'vmnn  m  trozos.) 

—  disminuida. — {Colonne  di- 
minuée.) — Columna  en  la  cual  el 
diámetro  de  la  base  es 

mayor  que  el  dián  etro 
dtl  capitel.  Las  colum- 
n:,s  de  los  templos  dóri- 
cos griegos  ofrecen  in- 
teresantes ejtmplaies 
de  columnas  disminui- 
das. La  columna  dismi- 
nuida ó  en  tronco  de 
cono  fué  abindonada 
en  el  siglo  xvii  y  sustituida  por  la 
columna  abultada. 

— •  dórica*— (CWi/w/^  doriqué.') 
—Columna  elevada  según  las  prc- 


COL 


—  151  — 


COL 


porciones  del  orden  dórico.  (Véase 
Dórico^ 

Columna  empotrada. —  {Ca- 
iontie  efigfigée.)  —  (Véase  Culumna 
adosad tt,^ 

—  en  nicho.—  \  Cohmne  nicfw.) 

—  Columna  incru  tnidaen  un  nfcho 
pero  de  manera  que  quede  un  hue- 
co entre  el  fondo  del  nicho  y  la  co- 
lumna. 

—  en  trozCS.—  {Cchnnc  en 
iroftfons.) — Columna  formada  por 
ima  superyposíción  de  fuscos  cuya 
altura  es  superior  al  diámetro. 

—  es  tatú  a  ri  a , — ( Co  Ion  ne  sla  - 
^í^i/W.)  —  Culurana  coronada  con 
ana  estatua. 

—  estriada.-  {Colottne  canne- 
Ue^ — Columna  cuyo  fuste  está  re- 
hundido ó  adornado  con  estrias. 
(Véase  esta  vez  ) 

^  —  exenta— La  que  por  nin- 
gún ladt»  toca  con  otro  cuerpo. 

—  :fejada,  —  (  a>/tí/í;/í  bandic.) 

—  (Véase  Columna  anílhida.) 

—  £anq^tieada. — {Cúlünne.Jlan- 
qii¿e,)~  Columna  rodeada  de  pilas- 
tra;?. 

—  geminad r.s  —  {Colonne  ge- 
me/Ue.) — Suporte  foimado  por  dos 
columnas  r'e  i^ual  diámetro,  yux- 
tapuestas Ó  Suidttdus  en  toda  su 
Altura. 

—  gnomóuica. — (CoUnnegiU)- 
»wHÍque  )—  Columna  cuyo  fuste,  en 
su  sección  horizontal,  soporta  el  es- 
tilo ó  gnomon  de  un  cuadrrsnte  so- 
lar ó  llenn  por  si  mi^mo  este  oficio. 

—  gótica. — [Cúlorwe  gofhique,') 
— Se  dice  á  veces  de  los  haces  de 
columnitís  que  forman  pibr,  usa- 
dos en  los  edificios  ojivales. 

—  hermética  —  {Coiormc  hcr- 
mi/í^uc.)^Cu\un.T\íi  cubierta  con 
jeroglíficos  y  colocíida  en  el  lugar 
Oías  misterioso  de  los  templos  egip- 
cios. Se  da  también  este  nombre 
á  laíi  columnas  coronadas  con  una 
cabeza  de  hombre  á  modo  de  capi> 
tcl.  (V'éLse  Hermas,) 


Columna  hidráulica. ^ — {Co- 
lon fie  h}  -(ira  u  ¡iq  ue. )  —  Sa  I  to  d  e  n  gu  a 
que  recuerda  la  forma  de  un  fuste 
de  columna  cilindrica. 

—  histérica.^  {Colon nc  fiista- 
riqítc  ) — Columna  levantada  en  me- 
moria de  un  gran  hecho  histórico. 

—  jónica. —  {Colonne  umiqucl) 
—  Columna  elevada  siguiendo  las 
proporciones  del  orden  jónico, 

—  manubiaria.— (rrí/í?/?/;t' 
ww/í//í/í/ /Tí)  ^-Columna  cuyo  fuste 
está  dectradncün  trofeos. 

—  mediana.— (G'/í/««f  iníJía- 
nel)  —  Cada  una  de  las  columnas 
colocadas  en  el  medio  de  un  pór- 
tico y  separadas  por  un  interco- 
lumnio m;tvor  que  los  demás  de  la 
misma  serie. 

—  meríana. — {Colonne  nünia- 
wtf.) -^Columna  cuyo  capitel  está 
coronado  con  una  palería  ó  balcón, 

—  miliaria. — [Colofine  milliai- 
r<r.)  —  Cada  una  de  las  columnas 
colocadas  en  los  linderos  deJas  vías 
romanas  para  indicar  las  distancias 
de  mil  en  mil  pasos. 

—  oval.—  [Colonne  ovale.) — Co- 
lumna aplastada  cuyo  iuste  tiene 
por  sección  una  elipse. 

—  paneuda.—  {Cülounefusclcc.) 
— Cclumna  cuyos  perfiles  la  aseme- 
jan á  un  huso  alargada 
Se  dice  también  uh^líiuL 
El  perfil  de  la  colynin a 
abultada  es  el  más  frt> 
cuente  mente  adt  ptadr, 
y  el  perfil  pan?.udo  no  c  s 
mas  que  la  exageración 
del  anterior.  Hay  tam- 
bién columnas  que  n^ 
están  abultadas  más  íiu^ .^ 

a  partir  de  un  tercio  de,  su  altura. 

—  {Colonne  á  ptins-,)  —  (Véase 
Columnu  pi  ligmaL  ) 

—  psestumniana,^  (ríJ.'fVíA'f 
pcrshiinnií  nne.  \ — Col  li  ni  na  elevad  a 
en  las  proporciones  de  las  colum- 
ñas  dóricas  del  templo  dePcestum. 

—  poligonal.  —  tCíí.Wwt'  /í)/j  - 


(Véase  ( 


/j {/osa da  ) 


^  —  vaciada. — [Colonne  niünlée,] 
—  Columna  vaciada,  en  yeso,  ce- 


COL  —  152 

gonjle.)  —  Columna  cuyo  fuste  es 
prismático ,  teniendo  por  sección 
transversal  un  polígono, 
>^Colamii^  rostral. —  {Cohnne 
rostraif.} —Columna  cuyo  fuste 
está  adornado  con  proas  de  gale- 
ra (i), 

—  rústica.  —  (  Cúlonne  rusti- 
que^ —Columna  cuyo  fuste  está 
decorado  con  ramajes  en  resalto. 
I  —  {^Co/onne  pasturáis.) — Colum- 
na cuyo  fuste  imita  un  tronco  de 
árbol. 

—  salomé  nica.  —  {Colonne 
iors:.) — Columna  cuyo  fuste  des- 

':ribe   muchas    espirales. 
'  '    Según   Viñohj   esta  co- 

lumna no  debía  describir 
n  toda  su  altura  masque 
neis  vueltas  de  espiral:  se 
^  -ncuenfran, sin  embargo, 

g  jemplares  muy  frecuen- 

j^jv^  "s  de  columnas  salomó- 
..ícas  en  las  cuales  el  nú- 
mero de  espirales  es  bien  superior 
al  indicado  por  Vínola.  La  columna 
salomónica  se  aplica  sobre  todo  á 
la  ornamentación  de  muebles,  alas 
obras  de  ehanísterln,  etc. 

—  sapnlcral.— (0//<Jwwr  stfitl- 
r^-ííiir.)  — Columna  c  yumemorativa 
elevada  sobre  una  sepultura. 

—  sarpantina— (Ctí/tiíí«í  .«#'- 
/►í«//■//¿■.)— Columna  formada  con 
serpientes  enlazadas. 

—  toa  sana.  — ( Colon nr  túscane.) 
— Columna  elevada  siguiendo  las 
proporciones  del  orden  toscano. 
(Véa^íe  Toscúuú  ) 

—  triunfal  — {Calonne  íriom- 
phak.) — Columna  erigida  en  me- 
moria de  una  gran  victoria. 

—  unida  —  (  Ciüonne  ¡ice.  )  — 


(t)  Mái  bien  se  denomina  Columna  ros- 
/raía. 


COL 

mentó,  etc.,  en  tm  molde  abierto 
al  efe:to. 
Columna  vespasiana.— (C<^ 

¡ofuu  vapiístenne .)  —Pequeño  edi- 
ficio en  forma  de  columna  huea^ 
en  cuyo  interior  est-rhan  estable- 
cidos los  urinaíios  públicos. 

—  BDofórica  —  (0'^«n<f  toth 
phoriqur.') — Columna  cuyo  Capitel 
está  coronado  con  una  estatua  de 
animal  verdadero  ó  fabuloso. 

Colnm.nas  agrupadas. — {C&- 
hnnes  groupccs. )  —  Grupos  de  lo 
menos  tres  columnas  colocadas  so- 
bre un  pedestal  común. 

—  (haz  de). — Cohnnes  rn  fais* 
ceau.) — Cülumnas  reunidas^  yuxta- 
puestas ó  solda- 
das las  unas  á 
las  otras  y  for- 
mando pilar  en 
el  estilo  ojival. 
Hay  haces  de 
columnas  cuya 
planta  ofrece 
combinaciones 

muy  complicadas  j  de  porciones  dft 
círculo  y  de  partes  cuadradas  ^  que 
sirven  para  mejor  destacar  las  co- 
lumnit:ts  unas  de  otras. 

—  duplicadas.  —  {CoIúhíus 
(iouf'Uí's,) — Dícese  de  dos  columnas 
próximas,  colocadas  una  ante  la 
otra,  es  decir,  en  un  mismo  plano 
perpendicular  ú  unn  fachada. 

—  gemíalas — {C-¿ttíin^s  accúu- 


plics  OH  conplt'cs,)  —  [Arq.] — Co- 
lumnas colocadas  dos  á  dos.unA 
al  lado  de  otra,  sin  tomar  en  cuenta 
las  reglas  qne  fijan  la  dimensión  de 
los  intercolumnios.  Esta  disposi* 
ción   tiene   p>r  objeto,  00    sola- 


mente  aumentar  en  ciertos  puntos 
la  resistencia  verdadera  de  los  so- 
portes f  sino  también  hacer  más 
aparente  esta  resistencia.  A  veces 
el  abaco  (véase  esta  voz)  se  pro- 
longa sin  solución  de  continuidad 
sobre  l*)s  dos  capiteles. 

Columnas  pareadas. —  (Cíj- 
iimnfs  couplecs^ — (Véase  Columnas 
gemelas  ) 

*  Coliiiiiiiario.^[Arq.] — 
Ij^ual  que  columnata   (véase  esta 

Columnata.  —  (  Ca/anftadt.}~- 
[Arq.l— Conjunto  de  columnas  si- 
métricamente colo- 
cadas en  una  ó  mu- 
chas filas.  Las  colum- 
r.as  están  coronndas 
con  entablamentos  ó 
;trcadas,  seo;ún  el  es- 
tilo del  edificio.  Se 
dan  tamoién  el  nombre  de  columna- 
tas á  ciertos  pórticos;  este  género 
de  ornamentación  era  de  uso  fre- 
cuente en  la  arquitectura  antigua, 
Eo  los  tiempos  modernos,  en  Ro- 
ma, la  columnata  de  San  Pedro, 
obra  de  Bernino ,  doble  pórtico  que 
rodea  la  plaza  que  precede  á  la 
iglesia,  y  en  París j  la  columnata 
del  Louvre,  obra  de  Perrault,  sen- 
cillo adorno  aplicado  ante  una  la- 
chada, son  de  citar  como  modelos 
de  columnatas. 

Columnita.  —  (  Colon  nctU.)  — 
Ciliimna  ciivo  diámetro,  propor- 
cinnalmente  á  la  altura,  es  muy  pe- 
queño.  Las  coliimnitas  fre?uen te- 
niente usadas  en  las  construcciones 
de  estilo  ojival,  sirven  para  soste- 
ner ar^aturas  y  por  su  reunión  en 
ha2  forman  los  pilares  gruesos  de 
los  edificios. 

Collarino.  —  (.1  nneht.^ — 
[Arq.] — Moldnritas  salientes  en 
forma  de  sortija  ó  de  anillo,  colo- 
cadas en  los  órdenes  antiguos  en 
la  interseccjóa  del  fuste  de  la  co- 
lumna con   la  curva  de  ensanche 


del  capitel.  En  Irs  monumentos  oji- 
vales del  siglo  xiT  y 
del  XIII,  se  hallan  sortijas 
6  anillos  repartidas  por 
los  fustes  de  las  columni- 
tas  á  diferentes  alturas 
interrumpiendo  ligera- 
mente las  líneas  rectas  de 
las  mismas  y  aumentando,  ptra  el 
ojo,  el  aspecto  de  resistencia. 

Collarino.— ( tW/zW-,) — [  Arq .] 
— Astrágalo  ornado  de  perlas  enfi- 
ladas. Moldura  de  capitel  decorado 
con  perlas  lí  ovas. 

Combado  —  (Bomber,)  — Lo 
que  da  una  linea  ó  superficie  lige- 
ramente convexa. 

Combadura.  —  (  Cirmbrure.) — ■ 
[Arq.] — Curva  de  una  bóveda  ó  de 
una  pieza  de  madera  recortada  en 
forma  de  cintra. 

Cometa,  —  ( Cornete.)  —  [Blas.] 
— Se  dice  de  los  rayos 
ondulantes  que  figuran 
como  piezas  de  escudo 
lie  armas.  Estos  rayos 
>on  cometas  cuando 
son  movientes  del  jefe 
y  fia mboyantes  cuando 
son  movientes  de  la  punta  del  es- 
cudo. 

Compás. —  {Comfias,)  —  Tnstru- 


mento  que  sirve  para  medir  dis- 
tancias ó  describir  curvas-  Los 
compases,  oriinariimentc  de  metal, 
están  formados  por  dos  brazos  uni- 
dos por  un  torniflo  en  su  parte  su- 
perior y  terminados  en  punta.  Una 
de  estas  puntas  es  de  quita  y  pon, 
y  puede  reemplazarse  por  un  tira- 
líneas ó  por  un  lápiz  mantenido 


COM 


—  154  — 


COM 


por  un  tornillo  de  presión.  Existen 
compases  de  madera  oe  gran  di- 
mensión, para  trazar  perspectivas 
en  los  cuadros.  Los  escultoics  ha- 
cen uso  del  compás  de  hierro,  cu- 
yos dos  br.izos  t-e  mueven  sobre 
un.  arco  de  círculo;  emplean  tam- 
bién á  veces  compases  de  brazos 
desií^uales  y  curves  que  les  permi- 
ten tomar  las  medidas  ¿e  las  su- 
perficies cóncavas. 

Compás  de  balaustre.— 
{Cumpas  á  f'íTÍuslre,)— Compás  de 
pequeña  dimensión,  provisto 
de  un  brazo  en  forma  de  ba- 
laustre colocado  en  lo  alto, 
que  sirve  para  manejarle  más 
cómodamente.  En  ciertos 
compases  de  balaustres,  uno 
de  lus  brazos — con  tiralíneas 
— está  mentado  subre  un  resorte  y 
mantenido  con  la  abertura  deseada 
por  un  tornillo  de  pr<.sión. 

—  de  capacidad.— (Cí?//íj^/75  í/¿- 
calibre.)  — (  Véase  Compás  ts/érko.') 

—  de  elijse. — {Cbmpas  d'cllip- 
s£.) — Compás  destinado  á  trazar 
las  curvas  elípticas. 

—  de  eBCVLltor.  —  {MaUre  á 
diinser.) — Compás  de  brazos  des- 
iguales y  torcidos,  del 
cual  se  sirven  los  escul- 
tores para  tomar  dimen- 
siones, y  cuyas  puntas 
están  encorbadas  de  dos 
modos  diferentes^de  mo- 
do que  permitan  medir  cun  exac- 
titud, por  debajo  ó  por  encima, 
una  medida  dada. 

—  de  espesor.— (C£>w//rt5 
d'tpaissí ur.)  —  (Vea se  Campas  cs/é - 
rico,) 

—  de  proporción.— (Cí)/«/rfj 
d'propoHioH.) — (Véase  Compás  de 
reducción,) 

—  de  pnutas  ¿Jas. — [Compus 
¿  ptíinics  íhius,)  —  Compás  cuyos 
dos  brazos  están  a^^uzados  en  pun- 
ta y  que  sólo  sirve  para  tomar  me- 
didas sobre  un  dibujo. 


Compás  de  reducción.— 

(  Compás  de  rérfucíion.  )  —  Compás 
formado  de  dos  brazos  en- 
samblados por  una  clavija 
movible,  y  que  c;ida  brazo 
termina  en  punta  por  sus 
dos  extremidades.  Se  dice 
también  compás  de  propor- 
ción, porque  se^jún  la  po- 
sición del  botón  movible  la 
abertura  de  las  dos  puntas 
superiores  da  una  reducción,  en 
una  relación  proporcionada  de  la 
abertura  comprendida  entre  bsdus 
puntas  inferiores- 

—  de  repujar.— (G?w/iíjfl /-<- 
pousser.) — Compás  cuyos  brazos  es- 


tán curvados  en  forma  de  ganchoy 
el  uno  de  punta  roma  y  el  otro 
de  punta  aguda,  destinado  á  mar- 
car exctamente  en  ti  revés  de  un 
cobre  el  punto  que  deba  repujarse. 

—  de  trisección.  —  (  Compás 
de  iriuction  )  —  Compás  que  sirve 
para  dividir  los  ángulos  en  tres 
partes  iííuales. 

—  eñtéxico,— {Compás  sphiri' 
í^ttí.)— Compás  de  brazos  curvos. 
Se  dice  también  Com/ás  de  espesst 
y  Compás  de  capacidad. 

Compasar.  —  (  Compasser, )  — 
Medir  ó  dividir  con  ayuda  del  coin 
pás. 

Competente.—  ( Compelen/.)^ 
Dicese  de  todo  hombre  aficionado, 
coleccionador,  critico,  perito,  que 
con  gusto  natural  y  estudios  espe- 
ciales está  en  situación  de  juzgary 
apreciar  sanamente  las  obras  de 
arte. 

Complejo.  —  {Complexe,)  •  Sa 
dice  de  las  obras  de  arte  que  com- 
prenden diferentes  partes,  muchos 
elementos,  y  cuya  ejecución  e2d^e 
se  reúnan  cualidades  á  veces  muy 
diversas. 


—  155  -- 


CON 


Complementario.  — ( CompU- 
mcníaire?^  —  Dícese  del  color  que, 
siguiendo  las  leyes  de  la  óptica, 
produce  el  blanco  combinándose 
con  otro  color.  El  rojo  es  el  con-  ple- 
mentario  del  verde,  el  azul  tiene 
por  complementario  el  anaranjado, 
el  violeta  tiene  por  complementa- 
rio al  amarillo,  y  reciprocamente. 
Com.pleto.— (ífiw//íV.)— Sedice 
de  las  obras  c!e  arte  que  no  dejan 
nada  que  desear,  que  tienen  todas 
las  cualidades  pcsibles. 

Com.plicado.  —  { Compliqué?^ — 
Dícese,  al  hablar  de  ciertas  obras 
de  arte  de  composiciones  confusas, 
embarazosas  ó  llenas  de  detalles  y 
accesorios,  pretendiendo  expresar 
intenciones  demasiado  sutiles. 
Componado.  —  (  Compone.)  — 
[Blas.]  —  Se  dice  de 
una  banda  compuesta 
de  cuadrados  alterna- 
dos de  color  y  de  me- 
tal, ordinariamente  en 
número  de  cinco.  Se 
dice  también  que  una 
bordura  está  com pe- 
nada, cuando  está  compuesta  de 
(tos  esmaltes  separados  ó  divididos 
por  reciangulitos. 

Comp  ouer.  —  (  Qmipúser.)  — 
Combinar  los  numerosos  elemen- 
tos de  una  obra  de  arte,  de  tal  suer- 
te que  el  asunto  se  presente  de  un 
modo  medinnamente  ¡nteligiblej 
que  el  arreglo  de  las  figuras,  la 
disposición  de  los  grupos,  el  equi- 
librio de  los  macizos  y  de  los  hue- 
cos, la  ponderación  de  las  mas;(S 
de  sombra  y  de  luz  ofrezcan  un 
conjunto  de  líneas  elegantes,  de  co- 
loraciones armoniosias  que  ccncu- 
rr^n  á  la  unidad  de  la  otra. 

Comp OSiciÓU.—  ( Composition  ) 
—La  compo.sición  de  una  estatua, 
de  üo  cuadro,  es  buena  ó  mala  se- 
que  el  arreglo  de  las  líneas  de 
jrupos  se  presenta  de  un  modo 
6  menos  febz^  que  las  actitu- 


des son  más  ó  menos  verosímííes, 
que  la  escena  se  comprende  más  ó 
menos  prontamente.  La  vista  de 
una  ciudad,  por  ejemplo,  está  bien 
compuesta  cuando  la  sucesión  de 
edificios  presenta  una  silueta  ele- 
gante y  pintoresca;  un  paisaje,  una 
vista,  está  bien  compuesto  cuando 
las  copas  de  los  árboles,  los  lejos, 
los  primeros  términos  representan 
masas  bien  ponderadas  y  agrada- 
bles al  ojo. 

Compcsicidii  (apunte de). — 
{Ctina'as.}  ~  [Dib.] — Primer  tra- 
zado de  un  üsunto.  Conjunto  de 
lineas  destinadas  a  servir  de  baseá 
una  composición  y  á  indicar  los 
puntos  principales. 

Compuasto-—  ( Compose.)  —  Se 
dice  del  motivo  de  una  obra  de 
arte  cuyos  elementos  ha  sacado  el 
artista,  bien  de  su  imaginación, 
bien  de  su  memoria,  secundada 
por  estudios  y  croquis  anteriores. 
Se  dirá  «un  paisíije  compuesto'*, 
por  oposición  á  «un  paisaje  toma- 
do del  natural».  (Véase  Componer, 
ComposiciJn.) 

—  {Composiie.)  —  Orden  de  ar- 
quitectura antigua  cuyo  carácter 
está  especialmente  determinado 
por  el  capitel  de  volutas  y  de  hoj.is 
de  acanto  que  produce  la  combi- 
nación de  los  capitelesjónico  y  co- 
rintio. 

Concebir.  —  {CotictToir. )  —  Se 
dice  de  la  manera  como  un  artista 
ha  comprendido  un  asunto j  ha 
combinado  la  ejecución. 

Concentración  de  efecto.— 
(  Conccni rallón  d'ijjil,]  —  Disposi- 
ción de  luces  ó  de  sombras,  pe  r 
medio  de  las  cuales  el  artista  busca 
el  medio  de  concentrarla  atención 
sobre  un  punto  principal  con  pre- 
ferencia á  otras  partes  de  la  obra, 
que  á  veces  están  voluntariamente 
olvidadas  ó  sacrificadas. 

Concepción.  —  (  Ctinccpíion. )  — 
Facultad  de  concebir,  de  compren- 


CON 


56- 


der  y  de  crear  unn  obra  de  arte. 
Se  dice  que  la  concepción  de  una 
obra  es  atrevida,  que  es  feliz,  que 
está  falta  de  desenvolvimiento ,  etc. 

Conclia.^  ii'oqnille.)  —  [Pint.] 
—Se  d^  este  n/itnbre  á  los  recep- 
táculos que  sirven  para  contener 
el  polvillo  de  oro,  de  plata  ó  de 
bronce  empleados  en  la  pintura  á 
la  aguada. 

—  [Arq.] — Bóveda  en  cuarto  de 
espera,  á  veces  decorida  con  es- 


trias,  Y  que  forma  la  parte  superior 
de  un  nicho  en  plena  cintra. 

—  [Esciilt.]  —  Ornato  que  se 
emplea  en  los  ángulos  de  las  mol- 
duras y  que  tiene  un  cuarto  de 
círculo  por  perfi!. 

—  [Blas.]  -Fígurn  usada  en  los 

escudos  de  armas.  Las 
lonthas  están  represen- 
radas  en  general  redon- 
Ins  por  abajo  j  recogidas 
|K>r  In  parte  superior,  al- 
gunas  veces  con  dos  pun- 
titas  en  forma  de  orejas  y  rayadas 
por  encima.  Las  cotichas  pequeñas 
llevan  el  nombre  de  conchas  de  San 
Miguel,  y  las  mayores,  siempre  pro- 
vistas de  orejas, el  de  conchas  de 
Santiago 

—  {Coti^yic) —  [Arq.]— Bóveda 
en  forma  de  media  cúpula, 

—  [Art.  dec] — Ornatos  en  for- 
ma de  concha  marini. 

—  (Cfi/^^f.)— [Arq.]— Bóveda  de 
los  ábsides  construidos  del  siglo  xvi 
al  XVI  n. 

Concluido —(/'/W.)  —  Se  dice 
de  un  cuadro  cuando  esta  termina- 
do completamente  sin  que  se  haya 
descuidado  ningún  detalle,  y  tam- 


bién cuando  la  ejecución  es  mvcf\ 
minuciosa.  Como  ejemplo  de  con* 
clusión,  es    menester  citar  el  fá-J 
moso  lienzo  de  Gerardo  Dow, la 
Mujer  hidrópica.  La  miniatura ,  los 
dibujos  pequeños,  exioren  conclu- 
sión muy  minuciosa.  En  las  obras 
de    grandes    dimensiones,   por  el 
contrario,  la  conclusión  excesiva j 
no  produce  mas  qtie  dureza. 

Concluir.—  (Finir.)  —  Termi- 
nar, acabar  un  cuadro,  una  estatuí; 
ejecutar  los  detalles  con  muchaj 
cuidado. 

Concurso. — {Concovr'í)—\ 
Prueba  sujeta  á  una  cJasificadóa) 
por  orden  de  mérito,  á  la  cual  soní 
invitados  los  nrtistas,  porprogramil 
especial,  debiendo  tratar  todos  un] 
asunto  determinado. 

Conducto.— (  Conduitt^- 
[Arq.] — Pequeño  acueducto  Ó  tuboj 
que  sirve  pnra  la  b.ijada  de  agoas,j 

Confesonario.  —  (  Cortfcssio*- 
fjíii.) — [.4.rq.]— Especie  de  recinto] 
cerrado,  propio  para  la  confesión, 
cuyo  URO  no  sube  más  allá  del  si- 
glo XVI.  En  los  siglos  xvii  y  x\i 
el  arte  decorativo  ha  sacado  mu- 
cho partido  de  los  confesonarios 
p:ira  la  orufimentación  interior  d« 
las  iglesias.  Ciertas  iglesias  de  Bél- 
gica poseen  confesonarios  de  ma- 
dera, decorados  con  cariátides, cu- 
biertos de  tableros  esculpidos  de 
gran  riiiieza  ornamental. 

Cónico,— (Cíw/yí/r  )— Que  tie- 
ne la  forma  de  un  cono. 

Conmemorativo,  —  (  Ctrmmf- 
mtnaiif.) — Se  dice  délas  obrns 
arte  destinadas  á  perpetuar  un 
cuerdo. 

Cono.— (CyV/¿'.)— Sólido  forma 
do  por  la  rotación  de 
un  trian gnTo  recLin- 
gulo  que  gira  en  re- 
dedor de  uno  de  sus 
lados  menores.  Se  da 
también  el  nombre  de 
cono  de  luz  al  haz  de  rayos  lumi 


157 


CON 


nosos.  divergentes,  que  entran  por 
una  abertura  de  f«jrma  circular. 

Conocodor. —  ( Ctmnaisseu  r.) — 
5>e  dice  de  todo  hombre  compe- 
tente (vé<»se  esta  voz)  en  materia 
de  arte,  capaz  de  emitir  un  juicio 
exacto  y  erudito  en  tal  ó  cual  rama 
de  Ins  bellas  artes. 

Consejo  superior  de  las  lie- 
llas  artes.  —  ( Omscil  supéricur 
d¿s  ¿yeauxtirís.) — Consejo  institui- 
do en  el  Ministerio  de  Instrucción 
pública  y  reorganizado  por  decreto 
de  15  de  Noviembre  de  1880,  com- 
prendiendo además  de  altos  fun- 
cionarios que  se  nombran  por  de- 
recho propio,  seis  pintores,  dos  es- 
cultores, dos  arquitectos  y  un  gra- 
bador, llamados  anualmente  por  el 
Ministro.  Este  Consejo  es  el  lla- 
mado á  dar  su  opinión  sobre  las 
cutstioaes  relativas  á  las  bellas  ar- 
les, sobre  las  exposiciones,  las  co- 
misiones, etc.,  etc.  (i). 

Conservación.  —  ( Consenm- 
úoft.) — Se  dice  de  las  futicíones  de 
un  conservador  y  del  conjunto 
de  servicios  que  están  bajo  su  di- 
rección. 

C  OH  s  e  r  V  a  dor .—  (Coris£n>a- 
/rw/'J  — Funcionario  encargado  de 
ta  conservación  de  los  museos  y 
de  lys  colecciones  públicas  de  obras 
de  arte  (2), 

Conserrar .  —  (  Épargner . )  — 
Reservar.  Se  conservan  las  partes 
luminosas  en  la  acuarela  ,  y  los 
blancos  asi  conservados  son  siem- 
pre de  mayor  brillantez. que  los  re- 
toques de  aguada.  Se  conservan 
también  los  blancos  en  los  graba- 
dos en  talla  dulce,  reservando  el 


(1)  Eo  Ei^pana.  estos  asuntos  tienen  por 
ca«rp4  oonsullivo  el  Cons<rjo  de  Instrucción 
feábUa,  en  el  cual  hay  tuia  wccíód  de  Bellas 
Aftcs  eonipaesta  de  aigujioü  artistas  y  pcrsu- 
MI  eomiM?!tntcs. 

O)   "     '  i  no  «e  aplica  ofidalojente  la 

p»}r.  'ior  A  los  Directores  ó  cntar- 


cobre  ó  el  acero ,  es  decir,  no  ta- 
llándole nuevamente. 
Consola.— (C>//.ííí/¿'.) —Mueble 


—  O- 


de  soporte  en  forma  de  mesa  es- 
trecha, sostenido  j)ür  dos  pies,  co- 
lumnitas,  roleos ,  acomodado  al  es- 
tilo de  la  época  y  destinado  á  ocu- 
par un  sitio  fíjo  ante  una  ventana, 
ante  un  espejo,  etc.  Existen  con- 
solas de  estilo  Luís  XIV  y  Luís  XV 
que  son  verdaderas  obras  maes- 
tras de  escultura  y  de  arte  deco- 
rativo. 

Consonancia. —  ( Cimstmame?^ 
—  Sistema  de  ornamentacióa  que 
consiste  en  recordar  en  un  motivo 
de  adorno,  una  f(»rma  ó  un  color 
dominante.  (Véase  Cúntraste.^ 

Contención  (muro  de). — 
(  SoutcntimniJ)  —  [Arq.]  — Apoyo 


macizo  de  albañilería  que  sirve 
para  reforzar  una  construcción. 
Trabajos  de  contención.  Muro  de 
contención  ó  sea  apoyo  destinado 
á  contrarrestar  el  empuje  de  un  te- 
rreno, á  contener  un  terraplén- 
Continuar.—  (  Conlinuateur. ) 
— Se  dice  de  los  artistas  que  si- 
guen las  tradiciones ,  adoptan  la 
manera  de  los  que  les  han  prece- 


CON 


-158- 


dido  y  parecen  también  por  sus 
producciones  ¿el  mismo  género, 
continuar  las  obras  de  los  antece- 
sores que  tomaron  por  modelo. 

Coastmído.  —  (  Charpmt¿\)'^ 
Dícese  de  una  figura  hecha  más  ó 
menos  sólidamente,  de  una  com- 
posición arreglada  más  ó  menos 
felizmente. 

Cohb  fracción. —  [Consiruc- 
ii07i.)  -Arte  de  emplearlos  mate- 
riales, segiin  su  calidad  y  su  natu- 
raleza de  modo  que  se  reúnan  en 
un  edificio  la  solidez  y  la  conve- 
niencia. 

Co&tera. — {^Bútiteroile.') — 
[Blas.] — Se  dice  de  la  guarnición 
de  ki  vaina  de  una  espada 
i|ue  forma  ptexa  en  un 
blasón.  Por  lo  común,  laa 
conteras  ofrecen  turma  de 
hierro  largo  cjn  un  botón 
eu  el  extremo  y  están  re- 
presen tadajs  solas  y  sin  la 
parte  de  vaina  á  la  cual 
debían  est.^r  adaptadas. 

C  ont  orjiado,  —  ( Coníourm.)  — 
[Blas.] — Figura  heráldica  colocada 
en  sentido  inverso  de 
su  posición  habitual. 
Figura  que  está  vuelta 
al  "lado  izquierdo,  lo 
cual  es  contra  la  cos- 
tumbre; todas  las  figu- 
ras de  animales  deben 
tener  la  cabeza  y  el  resto  del  cuer- 
po vuelto  hacia  el  lado  diestro  j  y 
las  figuras  inanimadas  que  tienen 
un  ladu  más  importante  que  el  otro, 
deben  estar  colocadas  lo  mismo. 

C  ont  O  r  n  ar .  —  {  i?!/ r//(f  Í-.) — 
[Pint.]  — ilarcar  el  contorno  de  las 
hguras  con  un  trazo  de  tinta  obs- 
cura. En  la  pintura  mural,  es  con- 
veniente contornar  las  figuras,  lo 
cual  ayuda  á  destacar  las  siluetas 
de  las  mismas  y  es  muy  propio  del 
estilo  monumental.  Se  dice  tam- 
bién recortúr.  En  ua  cuadro,,  por 
el  contrario,  cuanto  los  contornos 


son  más  suaves  y  dulcificados,  las 
figuras  toman  más  relieve. 

Contornar,  -  {temer.)  — Pre- j 
c¡sar,acusar  un  contorno  más  de  lo 
regular.  Los  contornos  de  una  figu- 
ra, luego  que  están  trazados,  es  de- i 
cir,  acusados  con  un  trazo  muy 
fuerte,  disminuyen  el  relieve.  Sólo  I 
es  indispensable  el  contornaren 
las  pinturas  murales ,  pues  allí  haré 
el  papel  de  los  plomos  en  las  vi- 
crieras  y  contribuye  á  prestar] 
realce  á  las  tintas  enteras  de  kfl 
figuras, 

—  (  Cíumioiirner. )  —  [  Arq,  ]  — 1 
Vaciar,   recurtar  diferentes   mate- 
rias, y  especialmente  la  madera,  üi 
guíendo  un  contorno. 

Contra-arca  txirs^s. — (  Cúntre-, 
arcúture.  )  —  [  Arq.  ]  —  Arcadas  ó 
festones  recortadas  en  sentidos 
opuestos. 

—  extra  dos  ada,  —  (Cí?«/rí-¿x 
¿rijífússée.) — [Arq.]  —  Dobela  coló 
cada  contra  la  clave  y  de  la  misma 
altura  que  ella, 

Contraa«rniiños.  —  (  Contri 
¡nnnine.)—  [Blas.]  — (Véase  A 
mifiú,') 

Gontraibanda  —  {Con/re-hn- 
dé  )  —  [Blas.]  —  (Véase  Omlrapa- 
lado.) 

Contrabretesado.  —  {Cantrt- 
l)  r£¿í'ss¿.  > —  [  S I  as .]  —  Se  d  ice  cuaa- 
do  los  bretesados  ó  al- 
menas están  colocadas 
de  modo  que  los  hue- 
cos están  opuestos  á 
los  macizos.  Los  ejem- 
plares de  contrabrete- 
sados  son  bastante  ra- 
ros en  los  escudos  de  armas  fran- 
ceses, y  frecuentes,  por  el  contra^ 
rio,  en  los  escudos  de  armas  ileí 
nía  n  es. 

Contracalcar.  —  (  Contrt-i 
¿fífír.) —Reproducir  un.  dibujo 
medio  de  un  calco;  pero  en 
tido  contrario  del  original,  Dk 
también  decalcar. 


—  159  — 


CON 


Contraclave.  —  ( Contrt-cUf,) 
¿irq  ]  —  Dovelas  colocadas  á 
^Ktdo  de   una  clave  de   bó- 

*ontracIieutrouado. — (  dm- 

ckeifroj} ni-.)  —  ( Véase   Contrapa- 

>■) 

iSontrasamalte.  —  (Conire- 

^ft^[-\rt.  dec.]— Esmalte  apli- 

^pobre  superficies  cóncavas. 

as. j  — (Véase  Coilmfiíjíadü.) 
*oatraflordelisado,  —  (Con- 
fleurdíUsL^ —  [Blas-]  — Dícese 
escudo  ó  la   parte  de  el  que 
a  flores  de  lis  opuestas  unas  á 

¡outrafruto. —  {CotUre  fruit.) 
A rq . ]  —  ( Véase  Fniío .) 
üontrañierta.  —  (  Ctmircf>ri.) 
rq  ]  — Ma.izo  de  albañtleria 


'M 


[^: 


íe  punto  de  apovO  y  está 
Cinudo  á  aumentar  la  resisten- 
de  los  muros  verticales-  Los 
trafuertes  se  usaron  sobre  todo 
a  arquitectura  gótica.  Eran  in- 
>ensables  para  sostener  los  mu- 
elevados  de  las  iglesias ,  y  los 
slructorcs  de  esa  época  han  li- 

Kitoíi  macizos  por  arbotantes 
esta  voz).  Loá  contrafuertes 
imitivamente  se  componían 
una  masa  cuadrada,  cuya  su- 
kie  estaba  inclinada  para  que 


vertieran  las  aguas  pluviales ,  ofre- 
cieron en  seguida  vertientes  deco- 
radas con  pioácülüSj  y  en  el  si- 
glo XIV  terminaron  en  torre- 
cillas. 

C  O  n  t  r  ali  O  j  a .  —  {DéHier.) — 
[Arq.] — Colocar  una  piedra,  en  la 
construcción  de  una  hilada,  á con- 
traveta, ó  en  sentido  contrario  al 
que  tenia  en  la  cantera. 

Contraluz.  —  (Con/rejtmr.)  — 
Disposición  de  la  luz  que  estando 
opuesta  á  un  objeto  le  deja  en  la 
sombra.  Luz  que  producen  los  ra- 
yos luminosos  reflejados  por  su- 
perficies claras j  de  manera  que  dis- 
minuyan la  intensidad  de  las  som- 
bras producidas  por  los  rayos  lu- 
minosos directos.  (Véase  Calo.ados 
á  LOfi/nt/uz.} 

Contramadera  de  ventana. 

—  {Cm/rcrí'/!Í.)  —  [Arq.]  — Pieza 
volada  de  madera  ó  de  hierro  des- 
tinada á  cerrar  un  hue:;o. 

C  o;ztra2iiarca-— ( Con  ir  e-mar- 
guc.)  —  [Numisra.] —  Signo  graba- 
do, sellado  subre  una  moneda  des- 
pués de  estar  acunada. 

Coaitrapalado.  —  {Contrc-pa' 
ll¿,) — [Illas. ]^- Se  dice  Contrapala- 
do^  Contr afilia,  Contrabanda^  Con- 
trachcmbrouado,  cuando  los  patos, 
las  faj  is,  las  bandas,  los  chcmhroius, 
están  opüeitüS,es  decir,  cuando  es- 
tas figuras,  divididas  por  un  trazo, 
se  montan  de  manera  que  el  me- 
tal esté  opuesto  al  color  y  vice- 
versa. 

Contraparte.— (Cí»«//'¿'-/íír//>.) 
—Hueco  formado  por  los  recortes 
de  una  incrustación  en  la  marque- 
tería. También  ee  dice  de  las  esce- 
nas ó  figums  cuya  composición  y 
cuyas  actitudes  están  dispuestas  en 
sentida  inverso  de  las  escenas  ó 
figuras  ya  ejecutadas. 

Contraperñl. — (  Cmtreprofil.) 

—  Perfil  de  una  moldura  en  senti- 
do inverso  del  períal  recortado,  es 
decir,  que  reproduce  los  contornos 


CON 


—  lóo  — ' 


CON 


de  la  moldura  misma  y  no  el  hue- 
co necesario  para  obicnerla. 

Coutirapilastr  a.^  (  Conire  pi- 
lastre,) — [Arq,] — Pilastra  colocada 
enfrente  de  otra  pilastra. 

Contr  aplaudía,  —  {Contr  e- 
//a«ír/;f.)—[Grab.]  — Segunda  plan- 
cha destinada  á  itiipiimir  ciertas 
partes  de  los  grabados  que  han 
quedado  intactas  en  la  primera 
prueba. 

Contr  aprobar.  —  {Gintre- 
épreuve.) — Sacar  contrapruebas.  Se 
dice  también  Contr atirar. 

Contraprueba.  —  {Contre- 
¿preuvc  ) — [Grab,] — Prueba  de  un 
grabado  que  le  reproduce  eo  sen- 
tido inverso.  Obtiénese  una  con- 
traprueba, aplicando  sobre  la  prue- 
ba oriíiinaL  cuando  está  todavía 
fresca,  una  hoja  de  papel  que  por 
el  frotamiento  se  apodera  de  la 
tinta,  y,  por  consecuencia,  repro- 
duce el  asunto  al  revés.  Se  dice 
también  que  un  asunto  está  dibu- 
jado, pintado  ó  grabado  á  contra- 
prueba, cuando  está  representado 
en  sentido  inverso  al  original. 

ContrapuiiEÓiL.  —  {Contre- 
pifinfon . ) — ( V'  é  a  se  Punzón . ) 

Contra ray ai'.  —  (  Coníre-tai' 
ller. )  — ^  [  Grab .]  —  Trazar  líneas 
opuestas  sobre  una  plancha. 

Contrasentido, — {Contrescns.) 
— ^Interpretación  errónea  de  un 
motivo j  opuesta  á  su  verdadero 
sentido. 

Contrastar. —  {ConlrasUr.)  — 
Poner  en  contraste,  hacer  valer 
por  medio  de  oposiciones  recí- 
procas. 

Contraste,^  {Conlraste^}— 
[Pint.] — Oposición  buscada  entre 
muchas  partes  de  una  pintura  para 
hacerlas  valer  y  poner  en  eviden- 
cia sus  cualidades  diferentes. 

—  [Ornament.]  —  Sistema  de 
ornamentación  que  consiste  en 
oponer  en  un  motivo  de  adorno  los 
colores  claros  á  los  colores  obscu- 


ros, y  las  lineas  rectas  á  las  líneas 
curvas.  (Véase  Consonancia.) 

Contraste  de  colores.-— {G^x 
fraile  dts  cüit/iurs.) — Cuando  dos  fa 
jas  de  papel  del  mismo  color, pero 
de  intensidad  diferente,  están  yux- 
tapuestas, el  lado  de  lu  faja  máS'ObS' 
cura  contiguo  á  la  faja  ({ue  parece 
mis  clara,  pero  que  no  lo  es  real- 
mente, y  el  lado  de  la  faja  menos 
clara  que  está  contiguo  ,  parece 
más  obscuro.  La  yuxtaposición  de 
lus  colores,  en  cambio,  produce  ift 
apariencia  óptica.  Cada  color  p<¡r 
sí  tiende  á  Cülorearse  con  el  colt'r 
cumplementario  al  que  está  coatí 
giio.  El  descubrimiento  de  esta  ley 
del  contraste  simultáneo  de  Jos  co 
lores,  se  debe  á  M.  Chevreul  Se 
completa  por  otra  observación :  sí 
dos  cuerpos  contienen  un  color  co- 
mún .  el  efecto  que  produce  el  yux- 
taponerlos es  la  atenuación  de  in- 
tensidad del  elemento  común. 

Contraste  simultáneo  ¿e 
los  coloxeB.— {CuHirasíe  simui- 
tañé  des  couleurs,') — Las  leyes  ile 
óptica  que  rigen  este  contraste, 
se  han  formulado  det  modo  si- 
guiente: i.*^  Cada  color  tiende  i 
colorear  de  su  color  complementa- 
rio los  colores  próximos.  2.''  SidOí 
objetos  contienen  un  color  común, 
el  efecto  de  su  yuxtaposición  es  tí 
de  atenuar  el  elemento  común. 

Contrata.  —  { Aítackenuní.)  — 
Ajuste  de  los  dispendios  diarios  dt 
un  trabajo  de  construcción ^  coni' 
prendiendo  materiales  y  mano  de 
obra. 

Contr  aTaciado. — (CDHirt' 
rm^tdagt;) — Falsificación  de  un  Tt* 
ciado. 

Contr  aralancear. —  {CoKtn- 
biilanc£r.} — Disponer  en  pinturit 
en  escultura,  grupos,  figuras, efec- 
tos de  sombra  y  de  luz,  cuyos  mo* 
vimientoH  y  masas  se  equilibran  y 
se  ponderan. 

Contravero. — [Contre^vnir  \ - 


CON 


—  i6i 


COR 


[Blas,]—  Dlcese  cunndo  los  veros 
tienen  el  metal  opues- 
to al  metal  y  el  color 
r  puesfo  al  color,  roien- 
tf-as  que  el  vrn}  ordina- 
rio  tiene  el   metal 
opuesto  al  color,  y  el 
uno  y  el  otro  alterna- 
livi)  mente. 
Contraveta.  — (Z>¿///5.)  — 
(Véase  Vdf?) 

Contrazis-záB.  —  (  Cmiire-zig- 
sag,")  —  Motivo  de  ornamentación 
formado  de  chentrones  yuxtapues- 
tos y  opuestos  por  su  parte  supe- 
rior. 

Cooperad  or.—ÍOíí/^ríT/tfíiMrO  — 
Artista  que  concurre  á  la  ejecución 
de  una  obra  de  arte  decorativo 
sin  haber  participado  de  la  crea- 
ción del  conjunto.  (Véase  Coiahúra- 
Cíon.) 

Copa.— (Cf^w/f.)— [Art.  dec] — 
Vaso  estrecho  y  al- 
to ó  poco  profundo 
y  ancho,  con  ó  sin 
asas,  moniado  so- 


bre un  pie.  Las  copas  son  de  cristal, 
de  porcelanQj  y  sobre  todo,  de  me- 
tal. Las  copas  que  sirven  de  premio 
en  ciertos  concursos  ^  suelen  ser 
obras  de  arte  de  gran  mérito  y  de 
extremada  riqueza  ornamental. 

Copia.  —  ( Copie.)  —  Reproduc- 
ción de  una  obra  de  arte. 

Copiador. — (Copieur.) — Artis- 
ta que  copia  ó  imita  sin  autoriza- 
ción, las  obras  de  otros  artistas. 

Copiar. —  {CopUr.)  —  Ejecutar 


copias  de  cuadros  y  también  imi- 
tar las  obras,  el  género  j  la  manera 
de  un  artista. 

Copista,  —  {Cupiste.)  —  Artista 
que  copia,  reproduce^  bien  como 
estudio  personal,  bien  con  otro  ob- 
jeto análogo,  la  obra  de  otro  ar- 
tista. 

Copón.—  {Cíboire,)—[hn,  dec] 
—  Vaso  sagrado  más 
ancho  que  el  cáliz  y 
cubierto  ,  de  oro  ó 
metal    dorado   inte- 
riormente, donde  se 
conservan    las  hos- 
tias consagrad  as. 
Hubo  en  la  edad  m  e- 
dia  copones  en  for- 
ma de  torre  ó  de  pa- 
loma que  se  conservaban  scbre  el 
altar  bajo  un  baldaquino.  (Véase 
Cik¡num. ) 

Coptografia.—  {Copíógraphie,) 
=— Arte  de  recortar  cartoncitos  de 
manera  que,  vivamente  ilumina- 
dos, proyecten,  sobre  una  superfi- 
cie blanca ,  sombras  que  reproduz- 
can figuras  y  objetos  con  exac- 
titud. 

Corágico.  —  (  Ckoragiq  ue, ) — 
[Arq.] — (Véase  Monurjumtos  cora- 
gicos.) 

C  o  r  a  g  i  u  m*— (  Choraginm.) — 
Depósito  de  trajes  y  accesorios 
de  los  teatros  de  la  antigüedad 
clásica. 

Coral. -*(  í>rí7//,)~Prod  uccjón 
marina,  calcárea  y  de  hermoso  color 
rojo,  usada  en  la  bisutería.  Color 
de  hermoso  tono  rojo  claro  brillan- 
te y  vivo. 

'^  Cora«a.^[Arm.] — Parte  de 
la  armadura  antigua  que  defendía 
el  cuerpo  desde  el  cuello  á  la  cin- 
tura ,  compuesta  de  dos  piezas  lla- 
madas peto  y  espaldar.  También 
recibe  el  nombre  de  coselete.  La  co- 
raza cuenta  remota  antigüedad.  En 
el  Museo  británico  se  conserva  una 
coraza  egipcia  forrada  de  piel  de 


COR  — 

cocodrilo.  Los  griegos  usnron  pri- 
meramente una  armadura  en  la 
cual  la  coraza  estaba  compuesta 
por  unas  láminas  metálicas  ó  zonas 
que  defendían  la  parte  alta  del  pe- 
cho, Y  otras  láminas  verticnles;  y 
á  veces,  en  lugar  de  láminas  metá- 
licas eran  tiras  de  cuero.  Más  tarde 
usaron  la  coraza  de  dos  piezas,  de 
broncear  simulando  las  formas  del 
cuerpo  humano,  adornándolas  con 
sencillez.  Loá  etruscos  y  los  roma- 
nos adoptaron  esta  coraza  y  la  ador* 
naron  también  con  repujados^  al- 
canzando algunas  veces  rara  perfec- 
ción y  belleza  artística  incompara- 
ble. La  famosa  estatua  de  Augusto 
de  la  Viiiii  Nomeníaua ,  lleva  una 
coraza  en  cuyo  petóse  ha  represen- 
tado en  alto  relieve,  cual  si  fuere 
obra  Tapujada  y  cincelada,  el  acto 
de  recuperar  Augusto  délos  Partos 
la  enseña  romana.  En  la  edad  me- 
dia perdióse  el  uso  de  la  coraxa, 
siendo  sustituida  por  la  cota.  Apa- 
reció nuevamente  en  el  siglo  xiv_, 
bajo  la  forma  abombada  que  con- 
servó durante  el  siglo  xv.  En  el 
siglo  XVI,  el  peto  acusó  una  arista 
ó  juntura  en  el  medio,  y  en  las  ar- 
maduras de  lujo  dio  ocasión  á  los 
Negral [is  y  demás  artistas  armeros 
de  la  época  para  cubrir  el  peto  y  el 
espaldar  con  predosa  ornamenta- 
ción, grotescos,  atributos,  alego- 
rías y  asuntos  de  la  mitología  y  la 
historia  antigua,  representados  con 
figurillas  finamente  hechas,  todo 
repujado,  cincelado,  damasquinado 
ó  grabado  al  agua  fuerte.  La  arista 
del  peto  acentuóse  formando  una 
punta  en  la  parte  inferior,  durante 
el  siglo  xvii,  perdiendo  asi  la  co- 
raza toda  la  elegancia  que  antes 
tuviera. 

Corazón.— (CrEtór.)— [Blas.] — 
Centro  del  escudo.  Dicese  también 
abismo, 

—  Imagen  simbólica  de  una  de 
las  tres  virtudes  teologales:  la  Ca- 


12    ^ 


COX 


ridad.  Las  otras  dos  la  F6  y  la  Es- 
peranza tienen  por  símbolos  la  cruz 
y  el  áncora.  (Véase  Corazón  infia 

Corasón  alargado. —  {Caur 

allougl.)  —  [Arq.] ^Abertura  en 
forma  de  corazón  practicada. en  tm 
antepecho  de  estilo  ojival.  (Véase 
Corazón  {en.} 

—  (en.)  -  {  Cmir  (en.)—Uotiyo 
ornamentaL  Detalle  de  arquitectu 
rao  escultura ,  cuyo  contorno  ofre- 
ce cierta  semejanza  con  el  del  co 
razón  humano,  estando  formado  de 
una  combinición  de  cuatro  curvas 
ó  porciones  de  círculo. 

— '  inflamado.— (Ctí-wr  tf/i^íT/»- 
?/?<?.) —Figura  de  corazón  coronado 
de  llamas  y  sirviendo  de  motivo  re- 
ligioso de  ornamentación.  Se  colo- 
ca también  un  corazón   inflamado 
entre  las  manos  de  las  figuras  pin- 
tadas ó  esculpidas  representando 
personajes  santos  para  simbolizar 
el  amor  de  Dios.  El  corazón  ¡nUa- 
mado  debe  su  introducción  en  la 
simbólica  del  arte  cristiano,  á  la 
Compañía  de  Jesús,  que  ha  inspi- 
rado la  imagen  del  Sagrado  Cora- 
zón. El  arte  jesuíta  representa  coo 
frecuencia  á  Jesucristo  abriéndose 
las  vestiduras  para  mostiur  en  el 
medio  del  pecho  un  enorme  cora- 
zón Inflamado. 

Cordón. — {Cordón. } — [Arq.]-^ 
Moldura  poco  saliente  que  campeí 


M 


lUÜ 


en  rededor  de  ima  fachada  ó  de 
una  habitación.  Banda  horizontal 
que  acusa  exteriormente  dívisiófi 
de  piso. 

—  [Blas.] — Se  dice  de  h  marct 
distintiva  de  los  escudos  de  armas 


eclesiásticos  consistentes,  sea  en 
un  cordón  con  borlas 
unido  á  un  capelo  co- 
locado en  lo  alto,  sea 
á  un  cable  con  nudos 
ó  cordoncillos,  que  ro- 
dea el  escndo.  El  uso 
de  los  cordones  de  pla- 
ta formados  como  los 
cinturc>ncs  de  los  religiosos  de  Li 
orden  de  San  Francisco,  asciende 
á  la  éprK-\  de  Ana  de  Bretaña. 

Cor  donado. — {Cordonnc.) — 
[Arq.]  —  Dícese  de  las  superficies 
murales  ó  de  las  partes  de  edificio 
unidas  por  un  cordón. 

Cordoncillo.—  (Cí^rflíf/fV/'f.) — 
[Arq.] — Mnldura  redonda  convexa 
en  formt  de  pequeño  cable. 

Cordoncillo.  —  (  CréntLtge^  — 
[Numism.]  —  Se  dice  de  ciertas 
hendiduras  regulares  practicadas 
sobre  el  canto  de  una  pieza  numis- 
njálica. 

Corindón. — {Corindoti.) — Alu- 
minio puro.  Piedra  preciosa  dura 
y  transparente. 

Corintio.  —  {Corinthíen.)  — 
[Arq.j'^Orden  antiguo  de  gran  ri- 
queza^ cuyo  carácter  está  determi- 
oaido  especialmente  por  un  capitel 
decorado  con  dos  series  de  hojas  de 
acanto,  entre  las  cuales  sobresalen 
pequeñas  valutas.  (Véase  CapiteLy 

Cornamenta.^(A'aw/¿r/íí.)^ 
[Blas.]  -  Cuernos  de  ciervo  unidos 
á  una  pnrtc  de  crá- 
neo. Dícese  también 
enramado.  Algunas 
veces   se   ponen   los 
cuernos  sin  número 
fijo.  Uua  cornamen- 
ta de  ciervo  de  plata. 
Las    cornamentas  se 
frecuentemente  en    los 
alemanes  é  italianos. 

—  (a?rníV//^.)  —  [Arq.]  —  Parte 
fupcnur  de  un  entablamento  for- 
mando saliente  sobre  el  friso.  An- 
cha molilura  que  corona  una  facha- 


bajo  del  techo,  que  doinina  una 
puerta  >  uoa  ventana  ,  un  arma- 
rio, etc.  Dícese  también  en  la  ar- 


en cu  entran 
blasones 


quitectura  ojival  de  las  grandes 
molduras  decoradas  ó  no  con  hojas 
entabladas  y  que  campean  en  toda 
una  fachada,  á  la  altura  de  un  piso, 
en  el  nacimiento  de  una  torre,  etc- 
Cornisa. — ( CJuípitcau  d'armot- 
re.)  —Moldura  de  coronamiento  ó 
ático  que  termina  un  mueble. 

—  arquitravada. — i  Cumiche 
t7rtr////;-iítvv.)'— Cornisa  colocada  di- 
rectamente sobre  el  arquitrave;  el 
friso  no  existe  en  este  entabla- 
mento. 

—  cintrada.  —  (  Corniche  cin- 
ftcc)  —  Cornisa  que  sigue  el  perfil 
de  un  frontón  circular,  describien- 
do una  linea  curva. 

—  continua. — {Corniche  conti- 
núe,)— Cornisa  que  campea  en  todo 
el  ancho  de  una  fachada  y  cuyas  li- 
neas no  están  rotas  por  ningún  mo- 
tivo escultórico  ni  ningún  miem 
bro  vertical  de  arquitectura. 

—  cortada.  —  (  Ct^miche  cou- 
péc.)  — Cornisa  cuyo  saliente  está 
interrumpid ü  por  motivos  de  es- 
cultura, por  pilastras,  etc. 


COR 


—  164  — 


COR 


Cornisa  en  chaflán. — {Corni- 
che  en  chanfrcin.y — Cornisa  sin  mol- 
do ra^  formada  por  un  simple  bisel 
practicado  en  el  ílngulo  de  salida. 

—  üiclinada. — [0)rnk¡urúm- 
píinte.) — Cornisa  que  sigue  la  in- 
clinación de  tiii  frontón  triangular. 

—  mutilada,-- (O'^-w/tZ/f  mu- 
tílee,')  —  Cornisa  cuya  saliente  está 
cortado  en  ángulo  recto  para  dejar 
espacio  á  un  tragaluz. 

^  Cornucopia.  —  Símbolo  or- 
namental, mitológico j  que  repre- 
senta el  cuerno  de  la  cabra  Amal- 
tea,  el  cual  rebosa  de  frutos^  flores, 
hojas,  conchas,  etc.  La  Fortuna  de 
la  mitología  romana  la  lleva  como 
atributo,  y  también  los  Camilos 
y  otros  personajes  míticos.  Sola, 
como  motivo  ornamental,  se  ha 
empleado  y  se  emplea  mucho. 

^  - —  Reciben  este  nombre  unos 
espejitos  con  marco  dorado  de  for- 
ma caprichosa,  hechos  de  buena 
talla  ó  de  pasta,  en  el  gusto  deco- 
rativo del  estilo  Luis  XV,  usados 
en  el  siglo  .wni.  Algunas  cornuco- 
pias tenían  el  espejo  grabado  y  so- 
lían tener  marco  de  cristal  tam- 
bién. Son  objetos  decorativos  hoy 
buscados  por  los  artistas  y  perso- 
nas de  aficiones  artísticas. 

Coro.  —  {  Chmir. )  —  [Arq.]  — 
Parte  de  la  iglesia  reservada  al  cle- 
ro. En  las  iglesias  latinas  el  coro 
estaba  establecido  en  el  presbite- 
rio. A  partir  del  siglo  xii,  el  coro 
tomó  más  extensión  y  se  colocó 
precediendo  al  santaario  bajo  la  ca- 
becera de  la  iglesia.  En  los  si- 
glos xin  y  XIV  se  cerró  la  entrada 
por  un  arco  y  se  le  cercó.  En  lo 
interior  de  este  cerco  se  colocaron 
los  sitiales,  mientras  pur  el  exte- 
rior se  pusieron  arcadas  encerran- 
do á  veces  bajo-relieves  pintados  y 
dorados.  Los  coros  de  las  cate- 
drales de  Amiens,  de  Paris,  de 
Saínt-Denls,  de  Beauvais,  son  ver- 
daderamente maravillosos;  sin  em- 


bargo, debe  hacerse  especial  excep- 
ción en  favor  del  último,  único 
monumento  de  un  prod  igioso  au- 
tor. En  cuanto  á  España,  debea 
citarse  los  coros  de  las  catedrales 
de  Barcelona  y  León ,  de  gusto  oji- 
%'al,y  de  gusto  plateresco, el  de  la 
catedral  de  Toledo,  obra  del  inmor- 
tal Berruguete  y  de  Juan  de  Bolo- 
nia y  los  de  Burgos,  Avila,  y  Za- 
ragoza. 

Coro, — {Tribune.) — Se  denomi- 
na asi  la  tribuna  en  que  están  los  ór- 
ganos, y  el  balcón  en  el  cual  se  co- 
locan los  que  ejecutan  los  cantos 
religiosos. 

Corona.—  (Cjí/ní»?/*)— Ador- 
no de  cabeza,  circular,  llevado  bien 
como  tocado,  bien  como  signo  de 
dignidad.  Se  da  á  veces  este  nom- 
bre á  la  aureola.  (Véase  esta  vo«.} 

—  [Arq.]— Se  dice  algunas  ve- 
ces de  tm  alero  (i). 

—  [Blas.] — Las  corona,?  se  co- 
locan encima  del  escudo. 

—  arquitectónica.— ( Ü»;- 
ronne  archüeclurak.)  —  Se  dice  ave- 
ces de  las  balaustradas  interrumpi- 
das por  pináculos  que  terminan 
ciertas  torres  de  la  época  ojival, 
como  las  de  la  iglesia  Saint-Ouen, 
de  Rouen,  por  ejemplo. 

—  de  Archiduque.  —  (  Cm- 
ronne  d' archiduc.) — [Blas.] — Círcu^ 
ío  con  ocho  florones  en  rededor  de 
una  toca,  y  coronado  por  un  semi- 
círculo guarnecido  de  perlas  que 
sostiene  un  globo  dominado  por 
una  crucecita, 

—  de  Barón.  — (Cí'»r^ff»^  ck 
Barflu.^  —  \TK\:}'s,^ — Cfrru''^   ¡enhre 


Corona  de  Barón.     Corona  uc  tJwuJíi. 

cuyo  plano,  colocados  «en  barra» 
hay  unos  cordones  de  perütas. 


(i)  En  cutcIJaoo  mis  bien  se  dice 
n&niicato. 


COR 


—  165  — 


COR 


Corona  de  Cond.©, — (Omron- 
de  Cmite.) — [Blas.] —Círculo 
coronado  por  16  perlas. 

—  de  loa  delfines.  —  ( Cow- 
fronm  dés  (iíiuphin^?)  —  [ Blas. ]  — 
Circuí» •  de  ocho  tlores  de  lis,  cerra- 
do por  cuatro  delfines  que  sostie- 
nen una  flor  de  lis  doble. 

—  de  luz. —  {Corojine  de  ¡u- 
mure.) — Circulo  de  metal  cargado 
de  bujías  y  suspendido  del  techo 
como  una  lucerna. 

—  ducal. —  {Cúuronne  ducaie.) 


Z,  ujcíJ,  C   de  Vizc.       C,  dt;  Nlarqs. 

— [Blas.]— Círculo  con  ocho  gran- 
des florones   repartidos. 

—  de  Marqués.  —  {Cmironne 
de Marguis.) — [Blas.]— Círculo  que 
lleva  cuatro  Horones  entre  cada 
uno  de  los  cuales  hay  una  perla. 

—  de  Vídamo.— (CtJwríiwwí  de 
Vidame.)  —  [Blas.]  — Círculo  coro- 
nado con  cuatro  cruces  de  brazos 
iguales. 

—  de  Vizconde.  —  (Couronna 
^    VicomU.  )  —  [  Blas.  ]  —  Círculo 

Coronado  con  cuatro  i^uesas  perlas. 

—  imperial. — (Couronne  tm- 
fériah.) — [Bta<í.] — Corona  de  oro 


Cortina  iiii|icrial.  Cuiuuii  rcut. 

en  forma  de  mitra  con  diadema, 
sosteniendo  un  globo  coronado  por 
una  cruz. 

—  real. —  {Couronne  royale,')— 
[Blas.]— C'rculo  de  ocho  flores  de 
hs  de  oro,  cerrado  pnr  cuartos  de 
circulo  que  sostienen  una  doble 
flor  de  lis. 

Coronamiento.  —  (  Courofine- 
fn€n  /. )  —  [  A  rq .  ]  —  Parte   s  u  peri  or 


Correa.  —  {Panne.)  — [Arq.]— 
Pieza  de  madera  horizontal  que 
forma  parte  de  una  techumbre  y 
soporta  los  cabrios. 

Corrección.  —  {Corree  í ion,)  — 
DtccvSe  principalmente,  desde  el 
punto  de  vista  del  dibujo^  de  la 
purera,  de  la  exactitud  absoluta  de 
la  forma.  El  dibujo  de  un  cuadro 
puede  ser  de  corrección  perfecta  y, 
sin  embargo,  ser  insignificante  el 
primero.  La  corrección  de  ciertos 
artistas  es  algunas  veces  una  cua- 
lidad negativa, 

^  Corredor. — [Arq.]— Dícese 
del  balcón  volado  y  corrido ,  6  bien 
de  la  galería  abierta  en  un  patio, 
ó  en  el  último  piso  de  una  casa  an- 
tigua. 

Corregir.—f^íí/Kí'íífr.)  — Rec- 
tificar. Las  folografias  obtenidas 
con  objetivos  defecluosop  dan  prue- 
bas en  las  que  es  menester  corregir 
las  líneas  verticales. 

Correr  las  línBWtís.— {Couler 
des  iaUlt's.)  —  [Grab.]  —  Conducir 
los  surcos  si  gu  lendo  Un  eas  paralelas. 

Cortado.— (^/ic/iíz/íísf.)  — 
[Blas>]  —  Escudo  tallado  oblicua- 
mente del  medio  de  un  lado  á  la 
punta  del  lado  opuesto. 

— [Haché.)  —  Cubierto  de  surcos. 

—  (  Coiipú^e.)  —  [  Cera  m ,  ]  —  Di  - 
visión  de  la  pasta  en  fragmentos 
que  se  mezclan  y  se  confunden  para 
reuní  ríos  de  nuevo. 

--  en  banda.—  {Tr anché.)  — 
[Blas,]  —Se  dice  de  un 
escudo  dividido  en  dos 
partes  por  una  linea 
oblicua  que  va  de  de- 
recha á  izquierda.  Et 
cortado  en  banda  pue- 
de ser  almenado ,  den- 
tado, recortado,  talla- 
do, etc.  Se  ve  empleado  frecuente- 
mente en  los  escudos  de  armas  ale- 
manes. 

Cortaplumas.— (C/^ií/;)— Cu  - 


COR 


—  i66  — 


COR 


chillo  de  hoja  muy  pequeña,  que 
debe  mantenerse  bien  afilado,  y 
con  el  cual  se  afilan  los  lápices.  En 
el  grabado  en  madera,  cortaplu- 
mas es  el  útil  con  que  se  vacían 
ciertas  p:irtes  de  la  plancha  que  no 
exigen  gran  pureza  de  contornos. 
En  la  época  del  Renacimiento,  el 
cortaplumas  (ó  catiivcl)  servía  para 
recortar  los  caracteres  de  letra, 
que  aparecen  en  vez  de  impresos 
estampados  á  mano,  con  pacien- 
cia y  perfección  inusitadas,  en  cier- 
tos volúmenes. 

Cortar. — {Hacher.) —  [Arq .] — 
Cubrir  ciertas  partes  de  un  dibujo 
de  arquitectura  de  líneas  paralelas 
trazadas  con  tiralíneas- 

—  [Arq.]  ^Entallar  la  superfi- 
cie de  un  muro,  cubrirla  de  estrías 
irregulares  v  poco  profundas. 

—  iCeupcr.)  —  [Grab.]  —  Enta- 
liar  el  cubre  con  el  buril. 

Corte- —(  C^w/^f.)  —  [Grab.] — 
El  corte  es  en  el  grabado  en  ma- 
dera lo  que  la  incisión  en  el  graba- 
do en  metal.  Con  esa  voz  so  de- 
signa el  primer  trabajo  de  los  gra- 
badores,  cuando  vacían  con  ayuda 
de  un  instrumento  los  blancos  que 
limitan  una  sombra.  La  segunda 
operación  de  esto  procedimiento 
de  grabado  es  el  recortado.  Se  dice 
que  una  madera  está  ejecutada  con 
gran  franqueza  de  corle  cuando  las 
sombras  han  sido  francamente  ata- 
cadas. 

—  á  pluma.  —  {AJTamer.)  — 
[Arq.]  —  Conclusión 
brusca  de  una  moldura 
por  una  sección  oblicua, 
plana  ó  curva.  Los  edi- 
ficios góticos  ofrecen  fre- 
cuentes ejemplares  de 
moldura  en  corte  á  plu- 
ma. También  se  desigaa 

con  esta  vox  la  disminución  de  es- 
pesor en  una  pieza  de  madera  ó  en 
una  pilastra,  rompiendo  las  lineas 
seguidas  de. un  perfil. 


■■■| 


isp 


Corte  de  piedras.  —{Coupt  des. 
^fríV/'í-íJ.)  — [Arq.]  — Arte  de  tallar 
las  piedras  según  el  emplaz:imiento 
que  deben  ocupar  en  una  cons- 
trucción. La  estereotomía  ó  arte 
de  cortar  enseña  los  principios  d^ 
corte  de  piedras. 

—  desig^aal.  —  {Édóppé^ — 
[Blas.]  —  Se  dice  cuando  la  di vístóo 
del  escudo  forma  re- 
salto, en  lugar  de  ofre- 
cer una  línea  rigurosa- 
mente recta.  Este  gé- 
nero  de  escudo  sirve 
á  veces  para  designar 
los   bastardos,  y  era, 
según  ciertos  autores ,  una  de  las 
seis  marcas  de  bastardía. 

—  f  a  1  s  o .  —  { 0)ut>€  fausse.)  — 
[Arq.]  ^  Junta  oblicua  ó  ensam- 
blaje de  piezas  de  armadura  for- 
mando un  ángulo  distinto  del  án- 
gulo recto  ó  de  45." 

—  O  j  i  V  a  1 .  — '  (  Tiers-fioint^ — 
[Arq.] — Punto  de  intersección  de 
dos  arcos  ojivos,  y  también  traxa- 
do  de  ojiva.  Un  arco  en  corte  oji- 
val ,  una  bóveda  en  corte  ojival. 

Cortina.  —  (  Aiíim-wur,)  — 
[Blas.] — Se  dice,  en 
un  escudo,  del  lienito 
de  muro  pegado  á  una 
torre.  En  general,  la 
Coi  lina  (i)  sirve  para  unir  dos  ó 
muchas  torres  simétricamente  co- 
locadas. 

—  {Courtine.^ — [Arq] — En  ar- 


quitectura militar,  parte  del  para 


(j)  También  se  emplea  como  (ormino  »• 
ijuilL'cLünico. 


COR 


167  - 


CRA 


peto  que  une  dos  torres.  En  arqui- 
tectura civil  se  dice,  aunque  muy 
rara  vez,  de  una  fachada  terminíidii 
por  dos  pabellones. 

Cíoete*— {Por/tere.^ — Paño  fíijo 
en  la  parte  su- 
perior de  un 
hueco, recogi- 
^¿,J]|j  do  ó  que  cae 
'-^  verttcalmente, 
y  por  medio 
del  cual  se  di- 
si  ra  ula  una 
puerta  ó  un 
hueco  cual- 


y 


quiera.  Empléanse  con  frecuencia 
tapices  en  vez  de  cortinas  en  los 
estudios  de  los  artistas  ó  en  insta- 
lacior.es  lujoFas. 

Corto,— (Cíí«r/.)— Aspecto  de 
una  figura, cuya  estatura,  poco  ele- 
vada, le  da  proporción  defectuosa. 

Ccsmorama. —  (  Cosmoruma,) 
—  Exhibición  de  cuadros  reprodu- 
ciendo vistas  de  diversas  comar- 
cas, ejecutadas,  bien  á  la  aguada, 
bien  a  la  acuarela,  bien  al  óleo,  y 
montadas  á  través  de  lentes.  El 
wprimer  cosmorama  se  estableció 
en  París  en  1808  por  el  abate  Gaz- 
zera. 

_  Costura. —  {Cot4(ure.^  —  Reba- 
ba dejada  por  las  juntas  de  Ins  di- 
versas partes  del  molde  sobre  una 
escultura  vaciada. 

®  Cota  de  armas.— Vestidura 
que  los  hombres  de  armas  ponían 
sobre  la  corazn.  A  veces  estaba 
blasonada,  siendo  corta  y  sin  man- 
gas. Ltt  llamada  cota  sarracena  era 
á  modo  de  dalmática,  y  se  usaba 
ceñida  al  talle  con  un  cinto.  En 
España  se  usó  una  cota  en  el  si- 
glo XV  llamada  huza  y  media  /¡uza. 
ricamente  bordada.  Últimamente 
la  cola  de  que  nos  ocupamos  vino 
á  ser  una  dalmática  bla.'^ orada  ,  pe- 
culiar y  distintiva  de  los  reyes  de 
armas. 
*   —  •de  mallas.— ; [A rm.]  — 


Traje  de  guerra  á  modo  de  camisa, 
de  donde  le  vino  el  nombre  de  ca 
misóte  y  hecho  de  anilljtos  de  hie- 
rro. En  realidad,  deben  distinguir- 
se dos  suertes  de  cotas  :  la  de  es- 
camas, usada  primero  por  los  ro- 
manos y  después  en  el  primer  íer 
ció  de  la  edad  media,  consisten' e 
en  una  serie  de  escamitas  metáli- 
cas cosidas  á  un  vestido  que  se 
ceñía  al  cuerpo,  y  la  cota  de  mallas, 
cuyo  uso  se  remonta  al  siglo  vim 
Ya  los  bizantinos  cosierr  n  anillos 
en  vez  de  escamas  en  los  ca  miso- 
tes,  como  los  egipcios,  muy  ante- 
riormente, coaiertm  chapitas,  cual 
demuestra  un  b;ijo-relieve  en  el 
cual  aparece  Ramses  11  en  el  carro 
de  guerra,  combatiendo.  I^a  malla 
constituyó  en  F2uropa^  durante  el 
segundo  ttrcin  dek  edad  media,  la 
armadura  defersiva,  pues  cubrió 
totalmente  al  guerrero  estando  for- 
mada  por  la  camisa  Jas  calzas,  guan- 
teletes y  un  ca  puchen.  Se  usó  la 
cola  de  mallas  hasta  fines  del  si- 
glo xiii,  que  es  cuando  vino  á  sus- 
tituirla la  armadura  de  hierro  ba- 
tido. 

Cotiza.  —  {Coike.)  —  [Blas.]— 
I,a  BiUídit  iiismimtia'a  lleva  el  nom- 
bre de  coliza. 

—  alejada. — (CoHce  a/esa.) — 
[Blas-]  — Cotiza  que  no  toca  los 
bordes  del  e.^cudo.  En  esle  caso  se 
dice  /a  Jo  a  tobado  en  ba7ida. 

Cotizada.-  {Coik¿.)—  [Blas.] 

—  Se  dice  i  uando  las  bandas  de  un 
escudo  exceden  el  número  de 
nueve. 

Cr  ampollad  o.—  {Cramponni^ 

—  [Blas.]  — ¿"e  designa  asi  el  sen- 
tido (á  diestro  ó  á  si- 
nicstto)  tn  el  cual 
Ee  coloca  una  poten- 
cia fci  mando  pieza 
principal  de  un  escudo 
y  CU}  a  extremidad 
tiene  ílrma  de  garfio. 
Se  da  también  e^te  nombre  á  toda 


CRA 


-^  168  — 


pieza  que  termina  en  gancho;  Ma- 
cla crnm panadas  ,  brazos  de  cruz 
cramponados. 

CraaceUn»  —  {Crancciin.)  — 
[Blas.]^ — (Véase  Cti/ícer/ín.) 

Crasitud*  —  {Épaisseu  r.)  — 
[Pint.] — Dicese  de  una  superabun- 
dancia en  la  pasta.  Crasitudes  in- 
útiles, perjudiciales  á  la  fineza  del 
modelado, 

Craso.^(6>í75  )— Un  toso,  hú- 
medo, exento  de  sequedad.  Un 
contorno  craso,  un  cuadro  crasa- 
mente pintndo. 

—  (lápiz.) — Gras  (cr/ivon.)— 
[Lit  ]  —  El  lápix  craso  es  negro, 
blando  y  húmeda;  se  usa  para  di- 
bujar sobre  la  piedra  litográfica  y 
también  para  contraseñar  las  prue- 
bas del  artista  tiradas  en  papel, 
pues  penetra  en  la  pasta  y  no  puede 
borrarse. 

Crátera.  —  (  Craítre.)  —  Vaso 
antiguo  en  fornn,a 
lecono  truncado, 
iie  fundo  semies- 
lérico  Y  con  dos 
asas..  Se  llamaban 
también  cráteras 
las  copas  de  beber.  Había  en  la 
antigüedad  cráteras  de  metal,  plata 
6  bronce,  de  grandes  dimensiones. 

Creación.—  {Créatio  n .)  —Se 
dice  de  una  obra  original.  «Es  una 
cre:ic¡ón> 

CrecaL  —  (Crí^w/Vr.) — [Blas.] 
•^Uicese  de  tin  árbol 
imaginario,  usado  co* 
mo  pieza  de  blasón,  y 
cuya  forma  recuerda 
la  de  un  candclero  de 
muchos  brazos .  Un 
crecal  de  sinople  con 
siete  brazos,  un  crecal 
de  pules  con  cinco  brazos. 

Crecieati,—  ( Cfoissani.)  — 
[Blas.] — El  creciente  es  vioniante 
cuando  las  puntas  están  vueltas 
hacia  la  parte  alta  ó  jefe  del  escudo; 
se  dice  que  está^Jnvertido^ó!ít/íííí¿> 


CRE 


del 


cuando  miran  hacia  la  punta 
escudo;  vuelto  cuando 
miran  hacia  el  naneo 
diestro;  contornado 
cuando  miran  hacia  el 
flanco  siniestro.  Por  úl- 
timo, los  crecientes  j  más  ó  meaos 
numerosos  en  el  campo  del  escudo, 
pueden  estar  vueltos  en  handa^ad^ 
sadüSy  apuntador  f  afrotUados  ó  mal 
ordenado:^. 

Cr©deiicia.^(  Créd^ncí.)— 
Mueble  con 
tablitas  su- 
pe rspuestas. 
Sobre  las  cre- 
dencias de  las 
iglesias  deU 
edad  media, 
quesoHanser 
de  forma  cir- 
cular, se  co- 
locaban 1<K 
.^jf^  vasos  necesa* 
riüsen  las  ce- 
remonias re- 
ligiosas. Máí 
tarde,  en  U 
é()0cn  del  Renacimiento  y  en  el  sí- 


mi:J. 


j-"-  *-^*s|i « i'^  *  fyJ^WTff^ 


glo  XVII ,  llegaron  á  ser'verdadsra* 
obras  de  arte  decoradas  con  ricas 
esculturas;  se  ponían  en  ellas  pie- 
zas de  vajilla  de  oro  y  de  plata. 

CrepiisciLlo.  —  ( Cr¿pusatU.) — 
Momento  del  día  que  precede  ósi- 
gue  inmediatamente  á  la  salidld 
la  puesta  del  sol. 


RE 


—  169  — 


CRI 


Crespón.— (C/'f^¿)ffO— Tela  de 
lana  no  cruzada  ,  tejida  en  blanco 
para  ser  teñida. 

—  Imágenes  japonesas  impre- 
cas sobre  un  papel  de  grano,  seme- 
ante  al  papel  del  Japón  {véase  esta 
■voz),  lo  cual  le  da  gran  consisten- 
cia y  cierta  tendencia  á  extenderse 
bajo  cualquier  e=; fuerzo  qtie  se  hnga. 

Cresta.  —  (Cn'ie,)  —  [Arq.]  — 
Ornato  de  plomo  recortado  para 


ocar  vertí  calman  te  sobre  una  te- 
chiiinbrc.  Ciertas  iglesias,  ciertos 
monumentos  civiles  de  la  edad  me- 
dia y  del  Renacimiento  ofrecen  te- 
chumbres decoradas  con  crestas  de 
gran  riqueza  ornamental  y  que  es- 
tán realzadas  á  v^eces  con  toques 
dorados.  Conjunto  de  tej;is  ó  de  pi- 
zarras que  forman  el  techo  de  una 
bohardilla. 

—  [Arm.] — Doble  lámina  de 
hierro  más  ó  menos  delgada  j  más 
ó  menos  alta  que  se  levanta  en  re- 
dedor de  la  zona  media  de  un  cas- 
O,  desde  lo  alto  de  la  cabeza  hasta 
2a  cubre  nuca.  En  todas  las  épocas 
usó  la  cresta  como  ornato  y  de- 
fensa det  casco.  Las  crestas  de  los 
cascos  griegos,  etruscos  y  Torna- 
os ofrecen  formas  muy  airosas 
artíslicas,  habiendo  á  veces  has- 
ta tres  crestas  paralelas  goarne- 
das  de  crines  en  los  primeros, 
a  cresta  en  los  yelmos  de  la  edad 
media,  venía  á  reducirse  á  una  es- 
cte  de  cordón  colocado  en  Li  cos- 
tura de  las  dos  mitades  del  yelmo. 
iiO  los  cascos  del  Renacimiento 
uvo  á  veces  importancia  decora- 
u-i.  Kiiti»'^  morriones  del  siirlo.wi 


y  del  xvn  la  cresta  tuvo  forma  se- 
micircular, ofreciéndose  su  parte 
más  alta  por  el  medio.  No  hay  que 
confundir  la  cresta  con  la  cimera. 
(Véase  esta  voz.) 

«  Crestería.— [Arq.]— Coro- 
namiento ornamental  y  calado  que 
aparece  en  las  obras  de  estilo  oji- 
val. También  se  dijo  cres/ena ,Qn 
loantij^ito,  á  la  arquitectura  ojival. 

^  Crestón.  — Cresta  grande 
que  se  alza  en  la  parte  superior  de 
los  velmos  y  celadas. 

Cripta.  —(Cnpte.)  —  [Arq,]— 
Capilla  subterránea  que  sirve  de 
cámara  sepulcral,  y  por  extensión, 
iglesia  subte- 
rránea, edifi- 
cada en  me- 
moria de  las 
primeras  igle- 
sias cristia- 
nas. En  el  si- 
glo xm  eran 

de  considera-  .---^  "  ^^-^  'íjí/^ 
ble  exten- 
sión; pero  en  el  XTV  desaparecie- 
ron. Todavía  existen  criptas  inte- 
resantes en  las  iglesias  de  Saint- 
Denis,  de  Chartres,  de  Estrasbur- 
go ,  de  Saint  Gervais,  en  Rouen,  y 
en  la  iglesia  moderna  del  Sagrado 
Corazón  que  se  construye  en  Pa- 
rís,  lo  cual  se  efectúa  encima  de 
una  vasta  cripta. 

Crisslefantiiiat —  {Chrysélé- 
phnntine.)  —  [Escult.]  —  Dícese  de 
las  obras  de  escultura  ejecutadas 
en  marfil,  en  oro,  en  metales  pre- 
ciosos. Las  estatuas  criselefantinas 
estuvieron  muy  en  boga  en  Gre- 
cia. La  Minerv^a  del  Partenón,  el 
Júpiter  olímpica, eran  estatuas  cri- 
selefantinas de  prodigiosas  dimen- 
siones. En  nuestros  días  el  esta- 
tuario Simart,  guiándose  por  los 
consejos  del  duque  de  Luynes,  in- 
tentó restituir  la  Minerva  del  Par- 
tenón ,  habiendo  figurado  esta  obra 
en  la  Exposición  universal  de  1855. 


CRI 


—  170  — 


CRQ 


Crismóli.  —  {Chrismr. )  —  Mo- 
nograma del  Cristo,  pintado  ó  gra- 
bado en  los  monumentos  religio- 
sos. Este  monograma  se  componía 
de  una  X  y  de  un  P  entrelazadas, 
primeras  letras  de  la  vo/,  XPII^TOS 
(Cristo,  en  griego).  Este  monogra- 
ma suele  estar  complicado  por  la 
adición  de  las  letras  A  y  Íl  en  los 
ángulos  laterales  de  la  X.  En  el  si- 
glo V  desaparece  la  P.  En  la  mis- 
ma época  comenzaron  á  sustituirse 
las  tres  letras  L  H.  S.  á  las  X.  P. 

Cris  ografia . — ( C//  rysog  mph  te. ) 
Arte  de  tiazar  caracteres  con  auxi- 
lio de  una  tinta  de  oro  ó  de  plata 
sobre  per|;aniinoá  veces  teñido  de 
púrpura.  La  crisografia  estuvo  en 
boga  hasta  el  siglo  x.  Del  xi  al  xii 
3'  en  el  xiii,  las  letras  de  oro  fue- 
ron de  uso  menos  frecuente;  pero 
en  el  xiv,  en  el  xv  y  en  el  xvi,  vol- 
vieron :i  us:irse. 

Cr  isógrafo.  —  {Cktysagmph^.) 
— Ihmiinador  ó  calíi^rafo  de  la  edad 
media  que  trazaba  letras  de  oro  ó 
de  plata,  iiiicialeí?,  leyendas  en  mi- 
niaturas y  á  veces  escribía  manus- 
critos enteros. 

CrisÓlÍto.~(C/¿  ry  sola  he. ) — 
Piedra  preciosa  de  color  amarillo. 

Crisopacio. —  ( Chrjsoprasc.')  — 
Ágata  verde  matizada  de  amarillo. 

Cristo.—  {C/irist) — Crucifijo,  y 
también  Ímaí;en  de  Jesús  en  la 
cruz.  Dícese  el  Cristo  de  Van  Dyck, 
el  Crisio  de  Prudhon,  para  desig- 
nar los  cuadros  de  esos  artistas. 
Dícese  también  el  Chslo  de  Rouen, 
el  Crisio  de  Amiens .  etc.,  etc.,  para 
designar  el  gran  crucifijo  de  la  ca- 
tedral de  Rüuen  *  la  soberbia  esta- 
tua de  la  portada  de  Araiens,  etc. 

Crítica. — ( Crfiiqtu\)  —  Artícu- 
los de  periódicos  ó  trabajos  publi- 
cados pnr  los  críticos. 

Crítico.—  {Criíú¡uí\)  —  Escri- 
tor que  examina,  discute^  juzga  las 
obras  de  arte  y  lo  razona. 

®  Cróbyíos.— [Arqueol.]— 


Lazo  de  cabellos, primorosaineata 
dispuesto  como  parte  del  peinado 
en  la  parte  alta  de  la  cabeza 
llevan  las  imágenes  de  Apolo  y  de 
su  hermana  Diana. 

Cromática.  —  (  C/irom,tíí/¡ue) 
— Parte  de  la  óptica  que  compren 
de  la  dispersión ,  la  descomposi- 
ción, la  recomposición  de  h  lut, 
las  rayas  espectrales^  la  teoría  de 
los  colores ,  las  propiedades  parti- 
culares de  los  rayos  coloreados. 
Dícese  también  del  modo  de  em- 
plear y  distribuir  los  colores 
pintura. 

Cromlech .— (  Ow«/ív//.)— Mo- 


numento céltico  formado  de  mcú 
hires  colocados  en  círculo,  en  m^ 
dio  del  cual  se  encuentra  á  veces 
una  piedra  del  íol  { Ityrmensul)  b 
una  esfera  druidica  (fcyra). 

Cromolitografía.— (í:///^ir«!rtf- 
lUJwgraphic . )  —  Pr oced ¡miento  dc 
impresión  litográfica  en  muchos 
colores  y  también  pruebas  obteni- 
das por  este  procedimiento.  Se  di- 
buja sobre  tantas  piedras  como  co- 
lores debe  haber,  y  gracias  á  las 
tiradas  sucesivas,  teñidas  de  toIO* 
res  diferentes,  cuyos  trabajos  %t 
combinan  ó  superponen,  se  obtie- 
nen reproducciones  de  cuadros, de 
acuarelas,  de  miniaturas.  Aplicifl* 
dola  áeste  último  género,  escomo 
la  cromübtografta  ha  dado  mejüreí 
resultados. 

Cromolitográfico.  —  ( Üa»- 
múliüunjíaphujuc,^ — Se  dice  di 
todo  lo  que  tiene  relación  cod  U 
cromolitografía  :  procedimientOi 
entintado,  pruebas,  etc. 

Cromolitógrafo.  —  {Chrofi^ 
lühographe.) — Artista  que  ejecatt 
cromolitografías. 


—  171  — 


CRÜ 


_lotipia.  —  {Chrotnotypü.) 
e  de  ioiprimir  en  iducIiüs  co- 
lor medio  de  procedimientos 
áficos.  También  se  dice  tipo- 
a. 

>iiiotipografÍa.  —  (  Chro- 
f£rítp/n'í.)-^Proccd  i m íen  to  de 
sión  en  color  análogo  á  la 
ilitografia,  con  la  diferencia 
í  las  tiradas  se  hacen  íipográ- 
nte¡  és  decir,  con  grabados  en 

B, 

>qLtlÍS.—  (6><íy«;"5.)  —  [Dib.] 
lUJo  sumario  ejecutado  del 
il  ó  para  fijar  una  idea  pinlo- 

Si  está  hecho  del  natural 
ando  todo  lo  más  posible,  las 
ciones  deben  ser  muy  so- 
lé detalle  ,  pues  el  croquis  no 
a  obr-a  acabada.  El  primer 
■niento  de  una  composición 
iuce  casi  sienjpre  eii  forma 
:3quis  :  frecuentemente  esta 
ra  indicación  de  la  idea  suele 
ás  viva  y  seductora  que  la 
ición  deJinitiva. 
IrCotado. — {Croquis  cote.)  — 
I — Croquis,  cuyas  dimensio- 
íncipales  están  indicadas  por 

de  acotaciones.  (Véase  Acó- 

) 

iceoitas,  —  (  Croisííh's. )  — 
fer-Se  dice  de  las  cruces  que 
Bn  gran  número  en  un  es- 

ICero.  —  (  Croiséc, )  —  Parte 


% 


i  iglesia  ojival,  ante  el  coro, 
la  nave  principal  y  el  cru- 
e^ortan  en  ángulo  recto, 
ramept.) — [Arq-]  — ^  Brazo 


menor  de  la  cruz  de  las  iglesias  oji- 
vales. El  crucero 
meridional.  Exis- 
ten raros  ejemplos 
de  iglesias  con  dos 
cruceros  :  la  iglesia 
colegial  de  San 
Quintín  le  ofrece  muy  curioso, 

Cruces  fanerarias.  —  {Croi- 
xcs  fiíucrairts,)  —  [Arq.]  —  Cruces 
construidas  encima  de  las  sepul- 
turas. 

Crucifero.  —  (  Crua'fere^  — 
[Arq.] — Se  dice  de  toda  parte  de 
edificio  y  en  genera!  de  todo  ob- 
jeto que  lleva  una  cruz. 

CrucifixÍÓ&.  —  {Crtidjícmcnt.) 
^Represtntación  del  suplicio  de 
la  cruz. 

C  rucif orme.—  ( Criícifortne.)-^ 
En  forma  de  cruz. 

Crudesa.—  {Crudüe,)—[?mu'\ 
—  (Véase  Cmifo.) 

Crudo.— (Oíí.)  —  [Pint.]— Un 
tono  es  crudo  cuando  es  duro, 
agrio  ,  discordante  y  causa,  en  me- 
dio de  los  tonos  que  le  rodean,  una 
sensación  semejante  á  la  que  pro- 
duce en  el  oído  una  nota  falsa  en 
una  orquesta. 

—  {Écrií.) — Tono  amarillento, 
muy  pálido,  de  una  tela  de  hilo  ó 
de  seda  que  no  ha  estado  sometida 
á  la  operación  del  blanqueo.  Dice- 
se por  analogía  de  un  papel,  de 
una  tela  para  pintar,  de  un  tono 
que  tira  ligeramente  a  amarillo  pá- 
lido. 

Crujía.  —  {Enjiiade.^  —  [Arq .] 
— Se  dice  de  las  construcciones  de 
los  departamentos  contiguos  que 
se  prolongan  en  linea  recta  unos 
después  de  otros ;  se  dice  de  una 
perspectiva  de  pórticos  de  colum- 
natas que  se  suceden  siguiendo 
una  linea  recta  hacia  el  horizonte. 

Cruz.— (Cmx.)  —  [Arq.]  — Se 
dice  del  conjunto  de  la  nave  cen- 
tral ,  el  coro,  el  santuario  y  el  cru- 
cero ,  que  forman  una  crux  en  los 


CRU 


—  172  — 


CRU 


OT 


edificios  religiosos  de  estilo  ojival. 
CruSi — [Blas.]  —Figura  de  bla- 
són.  La  reun ion  del  pal 
y  de  la  faja,  Es  una  de 
las  doce  piezas  de  di- 
visión llamadas  hon- 
rosas ordinarias  7 que 
estando  solas  deben 
llenar,  con  cada  uno 
de  sus  brazos,  un  ter- 
cio de  la  superficie  del  escudo. 
Cuando  la  cruz  está  cantonada ^ 
debe  representarse  más  estrecha. 

—  anclada- — (CroLx  ancrég) 
— [Blas.] — Cruz,  cuyas  extremida- 
des vuelven  en  for- 
ma de  ganchos  ó  án- 
coras de  navio.  Las 
cruces  ancladas  se 
usaron  con  frecuen- 
cia en  los  escudos  de 
armas  pertenecientes 
á  numerosos  caballeros  que  á  su 
vuelta  de  Tierra  Santa  cambiaron 
sus  blasones  reemplazándolas  figu- 
ras de  animales  por  una  cruz. 

—  anillada. —  (Cro/'x  aniliee.) 
— ^[Blas.] — Cruz,  cuyas  extremida- 
des se  terminan  en 
aspa  de  molino.  Di- 
cese también  cruz 

^■m     Imwiw     nilliida    6    simple- 

wj¡EliyiW%  mente  ?u7¡íj.  Esta 
*^''"  '  cruz  es  una  especie 

de  crur,  anclada,  pe- 
ro más  esbelta,  y  á 

veces  los  brazos  y  sus  extremidades 

están  cnlados. 

—  bastonada. — {Croix  hasíon- 
néf.)  —  [  Blas,]  — 
Cruií  formada  por 
bastones  entrecru- 
zados— á  receíí  de 
metal  ó  de  esmal- 
te diferente —que 
dejan  entrever  pnr 
sus  huecos  el  campo  del  escuda. 

—  boFdonaáa.— (Cw.r  bonr- 
dútwée,) — [Blas  ]— Cruz,  cuyas  ex- 
tremidades terminan  en  un  bordón 


de  peregrino.  El  bordón  de  pere- 
grino consiste  en  un  palo  largo  en 
cuya  extremidad  superior  hay  uns 
calabaza  ó  cuya  parte  superior 
vuelve  en  forma  de  pera. 

Cruz  de  camino. — {Croix  é 
che mhi.)  —  [  A  rq .] — Cal  vari 09  edifi- 
cados en  los  caminos,  en  ciertas  ca- 
rreteras y  a  la  entrada  de  las  ciu- 
dades, de  los  pueblecitos  y  cuyos 
más  preciosos  ejemplares  datan 
del  siglo  XIV  y  del  siglo  xv. 

—  deconsagración.~(Cmx 
de  consecración.) — [Arq.]  — Cruces 
pintadas  sobre  los  muros  de  1m 
iglesias,  y  de  las  cuales  existen 
eiemplares  muy  variados  del  si- 
glo xin  al  XV. 

—  de  Lorraine.  —  (Cmx  de 
Lorraíne.) — Cruz  de  doble  trave- 
sano horizontaL  El  tra- 
vesano superior  es  más 
pequeño  que  el  otro.  Se 
le  da  también  el  nom- 
bre de  cruz  pafriírcal, 
de  cruz  doble  y  de  cruz 
r'^cruzada.  En  los  escu- 
dos d©  armas  franceses  se  designa 
esta  cruz  bajo  el  nombre  de  cmf 
de  Lorraine.  En  los  escudos  fla- 
mencos, alemanes,  suecos,  polacíX. 
se  designa  con  el  nombre  de  cnat 
patriarcal. 

—  de  Malta.— (Ow-c  de  Áfdl- 
/¿'.)— Cruz  de  brazos  iguales  nioy 

ensanchados  y  limitado» 
poruñeas  rectas, pudién* 
dose  inscribir  en  un  cu»' 
drí«do.  Los  caballeros  áí 
Malta,  herederos  dt  los 
hospitalarios  de  SanJuan 
de  Jerusalén,  llevan  esta  cruz  como 
decoracíñn  distintiva  de  su  orden. 

—  ecotada.— (Cr<?/>  rtíi/^f.)-' 
[Blas.] — Cruz  formada  de  ram* 
de  árbol,  cuyas  ramitas  estáii  c(>f 
tadas. 

—  en  tan. — (Croix  en  íau,}* 
(Véase  Cruz  potenciada.) 

—  floreazada. —{Cron-  fff^i'^'^' 


—  1/3  — 


CRU 


Blas.] — Cruz  cuyos  brazos 
terminan  en  flores  de 
lis.  También  se  leda 
el  nombre  de  cruz 
flor  delisada,  porque 
sus  brazos  se  termi- 
nan como  el  cetro 
del  carbunclo  de  los 
eleves.  Las  cruces 
renzadas  se  encuentran  con  fre- 
NSficía  en  los  escudos  de  armas 
pañoles.  Se  reserva  la  expresión 
cruz  florenzada  para  las  cruces 
lyos  brazos  se  terminan  en  tre- 
mías. 

Cruz  fretada,— (C/ wjr  freitée) 
[Blas.] — Cruz  reforzada  con  au- 
lio  de  freies. 

fimioulada.— (CríJíU,*  cábUe^ 
£Blas.] — Cruz  formada  por  cuer- 
is  ó  gruesos  cables  retorcidos. 
—  griega.  —  (  Croix  grecque?) 
Cruz  de  cuatro  brazos  ieuales. 

representa  á  veces 
la  cruz  inscrita  en  un 
rculo.   Las   vestiduras 
muchos  santos  están 
temente  adorna- 
n  cenefas  forma- 
e  cruces  griegas  asi  dispues- 
La  planta  de  la  mayor  parte 
las  iglesias  orientales  tiene  for- 
de  cruz  griega. 
horadada. — {Croix  ciéchée.) 
s.] —  Cruz  calada,  cuyos  ex- 
tremos, ligeramen- 
te ensanchados, 
están  guarnecidos 
de   perlas.    Dicese 
en  blasón  que  una 
pieza  está  horada- 
da cuando  deja  ver 
el  fondo  del  escu- 
ciertas  recortaduras.  Sólo 
exceptúan  los  watr/ai,  que  se  lia- 
calados. 
—  horquillada.— (Cr^í>/&ttr- 
htUe,)  —  [Blas.]  —  Se  dice  de  la 
yos  extremos  están  calados 
las  horquillas  con  auxilio  de 


* 


las   cuales   se    sostenían    antigua- 
mente ios  mosquetes. 

Cru»  'hXwG.^dLB,.  — [Croix Jiefüe.) 
— [Blas.]— Cruss  cuyo  brazo  vertical, 
más  lar^o  que  el  horizon- 
tal, está  afilado  en  su  extre- 
midad inferior  como  para 
ser  hincado  en  el  suelo. 
Se  dice  también  cruz  de 
pie  hincado.  La  parte  su- 
perior puede  afectar  di  fe-  I 
rentes  formas,  cruz  recre- 
cida, en  lau,  etc.,  etc.  Se  emplean 
en  los  escudos  de  armas  solas  ó  en 
vario  número. 

—  1  a  t  i  EL  a. »  (  Ctaix  latine. ) — 

Cruz  cuyo  brazo  iníerior 
J  I       es  mayor  que  los  otros 
|~  ~|  tres.  Casi  todas  las  igle- 
^  Y'    sias  románicas  y  ojivales 
I       están  construidas  en  for- 
Ij       ma  de  cruz  latina.  El  pie 
'^       de  la  cruz  forma  la  nave 
longitudinal ,  el  coro  ocupa  la  par- 
te alta  y  el  travesano  constituye 
el  crucero  ó  nave  tmnsversnL 

-=  nillada.  — (C/w.r  «¿-//tr.)  — 
[Blas.]— (Véase  Cruz  anillada.) 

—  ondeada. — [Croix  ondie.) — 
[Blas.]  — Cruz  cargada  de  ondas,  y 
cuyos  brazos  secontornanen  ondas. 

—  p  a  t  a  d  a.—  (  Croix  p*itth?) — 
[Blas.] — Cruz  de  ex 
tremidades  ensan- 
chadas. En  cierto! 
escudos  de  armas,  st 
hallan  cruccspatadas, 
cuyos  brazos  son  tres 
veces  más  anchos  en 
sus  extremos  que  en  su  arranque, 
y  que  están  recortadas  en  óvalo 
por  los  flancos. 

—  potenciada.— (Crí)/j:i?«jí¿f.) 
—  [Blas.] — Cruz  con 
loa  brazos  en  forma  de 
T,  También  recibe  el 
nombre  de  cruz  de  San 
Antonio.  De  plata  con 
cruz  potenciada  de  sa- 
ble. Ciertos  escudos  de  armas  están 


■  J 


CRU 


—  174  — 


CÜA 


cargados  de  cruces  potenciadas  en 
serie. 

CrtLZ  procesional.  —  (  Crarx 
procc^sionnelíe.) — Cruz  con  ó  sin  la 
figura  de  Cristo»  general- 
A        mente  de  metal  y  coioca- 
^       da  en  la  extremidad  de  un 
"^¿^é^^  asta.  La  cruz  prncesíonalj 
^1        como  su  nombre  indica,  se 
usa  en  las  ceremonias  del 
culto  católico.  Ciertas  cru- 
ces   procesionales    están 
ejecutadas  en   metal  pre- 
cioso, y  á  veces  enrique- 
cidas con  pedrerías.  Aun 
existe    en    la    abadía    de 
Saint-Denís  una  cru?;  pro- 
cesional del  siglo  Xíi  en 
madera  de  encina  cubier- 
ta con  placas  de  plata  ó  de 
cobre  dorado.  En  los  pri- 
meros tiempos  de  la  Iglesia,  ks  cru- 
ces procesionales  con  pedrerías  y 
adornadas  de  flores  estaban  guar- 
necidas con  candelabros,  y  en  la  ex- 
tremidad de  sus  travesanos  lleva- 
ban suspendidas  por  cadenitas  el 
A  y  la  ü, 

—  recruzada.— (í>í?/.r  r^írro/- 
íí-Z/Zí-.)— [Blas,]— Cruz  en  la  cual 
cada  bmío  está  atra- 
vesado por  un  pnlo. 
Se  la  da  también  el 
nombre  de  cruz  cru- 
zada, por  tener  la  for- 
ma de  cuatro  cruces 
griegas  reunidas  entre  sí  por  un 
cuadrado. 

—  serpeiitada<'=(Crtíí>^n>- 

^í2™^,¿3w^         Cruz  cuyas  extre- 
Mt      [  1     A     rnidades  terminan 
jj — '    f     n^    ^^  cabeza  de  ser- 
V^n     fírfe^    píente.  Se  emplea 
'     '  también  esa  deno- 

minación  para  de- 
signar las  armas 
y  Otras  piezas  que  terminan  lo 
mismo, 

—  trebolada. — í  CroiiE  iréjlve) 


— [Blas.] — Cruz  cuyas  extremidjl- 
des   están   adornadas         ^„^ 
con    tréboles   (véase        Vr 
Cruz  fiorenzada).  Di-    r*-J    L^ 
cese  también  cruz  fio-  C        *_-? 
roñada.    Se    cncuen-    ^^    P^ 
tran   en  ciertos  escu-         ¿p 
dos   de   armas  ejem- 
plares de  esta  cruz  tloronada  y  \ 
bierta  de  un  armiño, 

Crazado.—I  Croher  des  taillis) 
— [Grab.]— Cortar  una  serie  deli- 
neas con  otras  opuestas.  (Véasí 
esta  voK,) 

Crnsamiento  de  ojiva  — 
{Croisée  J'ogivc.)  —  [Arq.]  — Inter- 
sección de  los  nervios  de  una  bó- 
veda por  ¡arista. 

Cuadrado.— (Orrr^.)  — Fíguia 

□    plana   cuyos   cuatro  lados 
son  iguales  y  los  cuatro  ái 
gulos  rectos.   Se  da  este 
nombre, algunas  veces,áU* 
molduritas  planas  que  separan  laí 
molduras  de  perñl  convexo  ó  cón- 
cavo. 

Cuadrangtilar.  —  (  Omdrs»- 
^//íiíVf.)— Que  tiene  cuatro  ángu- 
los. Dícese  también  cuadrangu- 
lado. 

Cuadr  atari  o. — (  Quadratain^ 
—  Decíase  en  la  edad   media  del 
arte  de  inciuslar  piedras  duras  i 
imitación    de    los    antiguos    n 
saicos. 

Cuadratnra.  — (  QuaJrahitt) 
■—Se  dice  en  la  pintura  al  fresco 
de  la  ejecución  de  motivos  orna- 
mentales  trazados  geométrica- 
mente. 

C  ti  a dr  í  c n  1  a.  — {Carrtaui 
[Dib.]^Cuadricuhir,  procedimien- 
to para  reproducir  un  modelo,  al 
mismo  tamaño,  reducido  ó  aumen- 
tado, del  original.  Para  esto,  sC  di- 
vide el  modelo  en  un  cierto  itá- 
mero  de  cuadrados  igiiales  y 
superficie  sobre  la  cual  se  quies 
hacer  la  roproducción  en  el  mi 
mo  número  de  cuadrados  igitólí 


crA 


CUA 


menores  ó  superiores ,  s^gún  el  fin 
propuestf).  En  general ,  las  gran- 
des pinturas  murales,  l(js  cuadros 
importantes  ,  están  dibujados  por 
edimiento,  cuadriculando 
jii-^queñosque  por  esto  mis- 
fíiof^rmiten  mejor  al  artista  darse 
cuenta  del    efecto    del   conjunto. 
PiUTi  ciiadricular,  trabajo  largo  y 
fjiW  debe  ejecutarse  con  escrupu- 
'  '         litud,  los  pintores  se  ha- 
;  ;r  de  sus  discípulos,  limi- 
■  ^  v.  ellos  á  rectificar  los  erro- 
res de  traslación. 

Cnadricolado.  —  (OtiadnW.) 
~ÍV¿iSL*  Papel  cundñculadú^ 

Caadricülar.— (Í//5Í  au  ca- 
'''ÍÍ4*.)— Operación  que  tiene  casi 
siempre   por 
objeto     agran- 
dar un  dibujo, 


iotar  tina  composición  en  gran- 
dimensiones  y  conforme  á  un 
slo  dado. 
'~  {Graticuler,') — Poner  en  cua- 
dricula (véase  esta  voz) ,  bien  para 
inducir  un  cuadro,  bien  para  am- 
píiar  un  cartón  destinado  á  piatu- 

Cuairifolia.  —  (  Quatre-feui- 
•K[Arq,] — Motivo   de   orna- 
mentación de 
estilo   ojival, 
formada   por 
cuatro  arcos 
(le  circuí  o  tra- 
zados teman- 
do   sucesiva- 
mente  por 
centrólos  án* 
gules  de   un 
ido.  Algunas  veces,  los  cua- 
KO*  de  círculo  son  tangientes 
ites;  también  ,  y  sepún  las 
1.1S  extremidades  están  se- 


paradas por  partes  angulares.  En 
el  siglo  xri, el  contor- 
no inferior  de  ]as  cua- 
drifolias está  adorna- 
do con  un  toro.  En 
el  siglo  XIV,  cada  ló- 
bulo, en  vez  de  estar 
formado  por  una  porción  de  arco, 
está    formado  por  un  arco  ojival. 

Cnadríf olías.  —  {Ouatre-feui- 
iles.) — [Blas.] — Flor  dcTcuatró  ho- 
jas. Dícese  también  cuadrifolia  do- 
ble cuando  las  hojas  son  en  núme- 
ro de  ocho. 

Caadrilátero.  —  {Ouadrilaü- 
r£.) — Polisjnno  de  cuatro  lados. 

Cuadrilongo,  —  [Barlong.)  — 

. — ^    Se  dice  del  cua- 

J    drllátero  de  forma 
alargada.  Un  cua- 

"^  drilongo,  es  de- 
cir, un  rectán^íulo. 

Caadro. — {Tahkau,] — Se  dice 
de  las  obras  pintadas  al  óleo,  en 
lienzo  ó  en  tabla. 

Cuadro  (formar),— (/ví/Vr  ia- 
blcau,') — Se  dice  de  una  escena ,  de 
un  grupo  felizmente  compuesto, 
cuyo  arreglo  está  bien  combinado. 
Eso  no  forma  cuadro,  se  dicede 
una  composición  mal  dispuesta, 
mal  presentada. 

—  de  caballete.— ( Tahkau  de 
chcvalet.^ — Cuadro  de  pequeña  di- 
mensión. Se  aplica  también  á  las 
pinturas  de  ejecución  delicada  y 
que  deben  colocarse  al  alcance  de 
la  vista  de  los  espectadores. 

—  de  céBi^eá..  —  {Boulwgrin.) 
— Decoración  usada  para  componer 
los  jardines  ."íimétncos  á  la  francesa. 

^-  de  Mayo.  —  {TabLau  fie 
mai.) — Decíase  en  el  siglo  xvii  del 
cuadro  ofrecido  cada  año  en  esta 
época  á  Nuesti-a  Señora  de  París 
por  la  corporación  de  orfcbreros. 
Se  dice  por  abreviación  los  mayos. 
Uno  de  los  mayos  de  Nuestra  Se- 
fíoi-a. 

—  perspéctico.  —  {Tablean 


CUA 


-  176  - 


era 


perspeclif.) — Se  designa  bajo  este 
nombre,  y  á  veces  bajo  la  denomi- 
nación mas  sencilla  todavía,  una 
perspectiva ,  la  decoración  pintada 
sobre  un  muro  y  que  tiene  por  ob- 
jeto crear  una  fición  ,  simulando 
en  un  lienzo  una  visla  de  paisaje, 
que  termina  bien  en  una  calle  de 
árboleü  ó  bien  en  arcadas  que  pare- 
cen aumentar  la  profundidad   reaL 

Cuadros  V  i  T  o  S.  —  ( Tahiea  ux 
vtvan/s.) — Se  dice  de  los  grupos 
formados  por  personas  vivas,  pues- 
tos  con  el  ñn  de  representar  episo- 
dios históricos  ó  reproducir  la  con- 
posición  de  obras  de  arte  célebres. 

Cuartel.  {QuaH{ir.)—[YÍ\a.s.] 
— Cada  una  de  las  partes  de  un  es- 
cudo acuartelado  en  cruz.  Se  bla- 
sona haciendo  preceder  la  descrip- 
ción de  la  voK  acuartelado.  Acuar* 
telado  en  el  primer  cuartel  de  oro, 
en  el  segundo  de  gules,  etc.^  etc., 
ó  en  el  primero  y  cuarto  de  plata, 
hay  dos  cuarteles  semejantes. 

—  (Caf'íe/.)  —  Se  dice  en  el  bla- 
són, para  designar  un  escudo:  un 
cuartel  de  armas. 

Cuartelado.—  {Conp¡\)  — 
[Blas.]  —  El  cuartelado,  una  de  las 
cuatro  particiones  del  escudo,  di- 
vide el  campo  en  dos  partes  igua- 
les, bien  por  medio  de  una  linea 
horizontíiil,  bien  por  medio  de  una 
linea  oblicua. 

Cuartilla,— (Gí^Aí«.)— Se 
dice,  en  ciertos  volúmenes,  de  las 
hojas  de  impresión  rehechas  para 
reemplazar  las  páginas  defectuosas. 
Dícese  también  á  veces  de  las  tar- 
jetas con  notas  explicativas  colo- 
cadas en  un  ángulo  de  una  carta 
geográfica.  En  este  sentido  tam- 
bién se  llama  mariposa. 

Cuarto.  —  (  Chambre.^  — [Arq .] 
—  Pieza  de  un  departamento  en 
una  casa,  y  principalmente  aquella 
en  la  cual  se  coloca  el  lecho. 

—  d#  círculo. —  {Qfiarl  de 
rtí«fl'.)— [Arq.]' — Moldura  cuyo  sa- 


por  un 


líente    está   determinado 
cuarto  de  circunferencia. 

Cuartón.  —  ( Evipamum,  )'^ 
[Arq.J— Cabrio  disminuido  que  se 
necesita  para  la  construcción  délas 
techumbres;  está  ensamblado  por 
su  parte  superior  con  el  anslerojr 
por  la  inferior  con  la  plataforma. 

—  rebajado. — {Empanmn  di- 
iardé,}  —  [Arq,]  —  Cuartón  de  ttn 
grupo  seisgadü  cuyas  caras  laten- 
Íes  son  perpendiculares  al  plano 
del  techo. 

—  CouTado. — {Ernpannm  dt' 
verst\)  —[Arq.]  —  Cuartón  de  un 
grupo  sesgado  cuyas  caras  lateía- 
Ics  no  son  perpendiculares  al  pla- 
no del  techo. 

Cuarzo.—  (  Otfflr/z.)^Piedrasi- 
líceaXiiarzo  hialino:  cristal  de  roca- 
Cubetas.— (  Cux'cítcs. ) — [Grab.] 
^En  vez  de  bordear  las  plancha» 
con  la  cera ,  prefieren  los  grabado- 
res,  cuando  son  de  pequeñas  di- 
mensiones ,  cubrir  el  revés  de  bar- 
niz ligero  y  ponerlas  en  una  cubeti 
de  porcelana  ó  de  gutapercha,  ea 
el  fondo  de  la  cual  vierten  agua 
fuerte  hasta  la  altura  de  un  centi- 
mel;'0  por  encima  de  la  plancha. 

Cubierta.—  (  Coiniríun.}— 
[Arq.]  — Chamiza,  tejas,  pizarras, 
planchas  metálicas,  materiales  cual- 
quiera con  los  cuales  se  cubren  las 
techumbres  de  las  construcciones. 
Cubiertas  á  la  Füiberto 
Belorme. — (Cmih/c  á  la  Phinhft 
Dehrnu. )  —  Cubiertas  sin  arma- 
dura. 

Cubo. — {Cube^ — Cuerpo  sólido 
regular  j  de  seis  ca- 
ras iguales  y  cua- 
dradas, colocadas 
perpendicularmen  - 
te  una  á  otra.  Cu- 
bicar una  muralla 
en  albañileria  es  valuar  el  voluniíB 
en  fracciones  de  metro  cúbico. 

—  (Catmon.y — Vaso  grande  7 
profundo,  en  forma  de  cono  trun- 


CUE 


é  invertido .  donde  se  deslíen 
olores  destinados  á  revocar 
s  superficies. 

bre-juntas.-  (  Omvre^joint , ) 
rq-] — Lámina  de  madera  que 
sirve   para   ta- 
^fc^  par  laintersec- 

WB^^^l^  ción  de  dos 
^HHB^  planchas  jux- 
W^^^  tapuestas.  Se 

■^  suele  díir  lám- 

ale nombre  al  cernen  to  con  el 
e  cubren  las  junlas  de  un  en- 
».  Las  cubre-juntas  sólidas  re- 
al desgaste  causado  por  el 
o. 

brir. — ( EnvtloppÉY. )— Ve  1  a  r, 
;ar  el  modelado  de  ciertos  tro- 
B  pintura.  Se  dice  que  una 
pide  cubrirse  más  para  indi- 
e  debiera  estar  mndelada  con 
5  dureza,  que  los  contomos 
tin  fundirse  un  poco  con  el 
ito  para  que  apareciese  ro- 
dé atmósfera. 
{Couvrir.)  -  [G  rab.] — (Véa- 

mi  lienzo.—  {^Couvrir  une 
— [Pint.] — Pintar  rápidamen- 
térmínoque  no  se  toma  siem- 
1  buen  sentido.  Muchos  ar- 
sin  embargo ,  cuando  ya  han 
las  lineas  de  su  composición 
iienaan  á  pintar  las  figuras, 
i  rápidamente  el  lienzo  con 
neutras  que  sirvan  de  fondo 
ional  y  no  tener  ante  los  ojos 

0  gredoso  del  lienzo  prepa- 
or  el  comercia  nto  de  colores. 
íllillD.— ( ÓJtt/í'rtW.)— [Dor.] 
billo  de  hoja  ancha  y  delga- 

1  la  cua!  se  dividen  las  lami- 
le  oro. 

la  paleta.— (CtJM/ííjtf  a  pa- 
—  [Pint.]  —  Primitivamente 
lillo  de  paleta  se  componía 
i  lámina  de  cuerno  ó  de  me- 
;ible,  del  cual  se  servían  los 
es  para  poner  los  colores  en 
»U  y  mezclarlos  antes  de  po- 


nerlos en  el  lienzo  con  el  pincel  ó 
la  brocha.  Pero  la  impor- 
tancia del  cuchiJlo  de  pa- 
leta ha  aumentado  en  es- 
tos últimos  tiempos.  Cier- 
tos pintores  de  la  escuela 
contemporánea  han  ejecu- 
tado trozos  enteros  con  el 
cuchillo  solo  y  con  exclu- 
sión del  pincel.  De  igual 
modo,  muchos  artistas  no 
.  se  han  servido  más  que  del 
cuchillo  para  pintar  cielos, 
'  primeros  términos,  terre- 
nos, etc.  También  la  hoja  del  cu- 
chillo de  paleta  tradicional  se  ha 
cambiado  poco  á  poco  en  cuchillo 
triangular  ó  trulla, para  acomodar- 
se mejor  á  los  diversos  procedi- 
mientos. 

Cuello.  — (CÍ7M.)—  [A  rq.]— In- 
termedio entre  dos  molduras  re- 
dondíis. 

Cuenco,—  (Jíííía)—  [Cerára.] 
—  Vaso  de  forma  redonda  F^in  re- 
borde y  sin  asas 
salientes.  Los 
cuencos  de  la  Chi- 
na y  del  Japón, 
que  á  veces  están 
colocados  sobre  pedestales  de  ma- 
dera ,  de  hierro,  suelen  estar  deco- 
rados con  motivos  de  bronce. 

Cuerno.—  (í?¿?rní.)  —  [Blas.] — 
Toca  ducal  con  hilos  de  perlas  que 
coronan  las  armas  de  los  Duxes  de 
Venecia. 

—  (Cor.) — Figura  de  blasón.    * 

—  ICúrneí,} — Vaso  de  adorno 
en  forma  de  cuerno  truncado. 

—  de  abaco. — {Come  d'aía- 
y«í.)^[Arq.]—  ^¿e. 
Ángulo  saliente 
del  abaco  en  los 
capiteles  de  or- 
den   corintio   y 
en  ciertos  capi- 
teles jónicos  del         y^,  -  \*  _^, 
Renacimiento,           '  '^  - 
del  sigJo  XVII  y  del  xviu,  cuyas 


VI 


CüE 


178 


cuatro  caras  son  simétrícas.  (Véase 
Capad  dórico?) 

Cuerno  de  carnero.— (Cbrw/r 
de  ¿íV/iV-.)— [Arq  j — Vtiluta  orna- 
mentada de  cienos  capiteles  jó- 
nicos. 

—  de  la  abundancia. — {Cor- 
ne  tfiibondance.) — Motivo  de  orna- 
iiientacióii  rumiado  por  un  cuerno 
del  cual  salen  llores,  frutos  y  á  ve- 
ces objetos  de  toda  especie» 

—  de  vaca.— (Ctií-íi^*  de  vache,) 
— [Arq,]  —Vaciado  sobre  las  vivas 
aristas  de  una  bóveda, 

~  de  voluta.  —  {Cttnie  d^  vo* 
hite.)  —  [Arq.] —Motivo  de  orna- 

^ mentación 

usado  en  cier- 
to s  capiteles 
'X^  coriutios  y 
"^  que  parece 
^■"^  haber  tomado 
nacimiento  de  los  roleoá  de  las  vo- 
lutas ;  se  proyecta  bruscamente 
fuera  del  plano  de  este  roleo  á  la 
altura  del  ojo  de  la  voluta. 

Cuero.— (Ctf/>.) — [Art.  dec] 
— Cerco  de  cartela  que  asemeja  un 
trozo  de  cuero 
cortado  y  con- 
tornado en  vo- 
luta ;  en  el  si- 
glo XVI ,  y  so- 
bi-e  todo,  en 
el    xvii  y  en 

et  xviii,  se  ha  hecho  mucho  uso  de 
este  ornato. 

—  de  Córdoba.— (C«/>(/í:  Cor- 
doue,} — [Art.  dec] — Cueros  deco- 
rados con  motivos  de  ornamenta- 
ción en  relieve,  grabados  y  á  veces 
pintados  y  reca-mados  de  oro.  Se  fa- 
brican en  nuestros  dias  imitaciones 
dé  los  cueros  de  Córdoba  con  auxi- 
lio de  estampados  de  planchas  ^^ra- 
badas,  que  reproducen  exactamen- 
te los  detalles  de  ornamentación 
de  los  antiguos  cueros  ,  destina- 
dos á  servir  de  tapicería  ó  para  ta- 
pizar sillas. 


V 


Cuerpo.  —  (  Corps,)  —  Se  dice 
que  las  figuras  pintadas  y  las  pin- 
turas mismas  tienen  cuerpo, cuan- 
do su  consistencia  es  sensiblemen- 
te aparente,  «Tal  figura  tiene  cner- 
do ;  á  estos  personajes ,  á  este  oía* 
dro,  les  falta  cuerpo,  no  tienen  su- 
ficiente apariencia  de  solidez.» 

—  [Grab.]  —  Se  dice»  desde d 
punto  de  vista  de  sus  dimensiones, 
de  la  parte  del  buril  agujada  en 
losange, 

—  de  edíEcio.  —  {Corpstkla- 
^■f.)  —  [Arq.]  —  Masa  principal  de 
un  edilicio,  y  también  pabelíunes 
ó  alas  dependientes  de  una  cuns- 
truccióti. 

—  (Cvrps  d'un  édiffce.') — [Arq.] 
— Conjunco  de  la  albaflileria. 

Cuerda. — (CtJrí/¿'.)^Linea  rec- 
ta que  une  las  extremidades  de  un 
aren  de  círculo. 

Cu©  va.— ( Cíizv.)— [  Arq,]  —Lu- 
gar subterráneo  v  abovedado. 

Cuidado. —(Ft;«í//¿)—[Escult.] 
—  Dícese  de  una  obra  cuyas  parte» 
vaciad  is  están  hechas  con  delica- 
dez.i.  También  se  dice  de  una  obra 
de  iirte  muy  meditada,  que  denoU 
de  parte  del  autor  que  ha  estudia- 
do ,  que  ha  buscado  ,  y  cuya  ejeca- 
ción  está  llevada  hasta  los  últimoi 
limites  déla  exactitud. 

Cuña. — (C/í/.)  —  Pedacitos  de 
madera  tallada  que,  introducidos 
en  las  mortajas  de  los  bastidores, 
impiden  que  éstos  se  desarmea  V 
contribuyen  á  mantener  los  lten20$ 
para  pintar^  perfectamente  exl^* 
didos. 

—  de  auaqu©l,^(7¿is5ía«.)— 
S<lportes  destinados  á  sostenerla* 
blas  ó  entrepaños  que  sobrejíalcn 
de  un  hueco. 

Cuño. — {Coin.') — Trozo  de  ace- 
ro grabado  del  cual  se  sin'en  jwr 
medio  de  la  presi(3n  para  obtener 
medallas,  monedas  ó  improntJis  en 
relieve.  Ebtos  curtos  se  ubietiUfl 
primitivamente  por  medio  de  puii- 


—  179 


euR 


relieve — para  las  letras,   I 
por  ejemplo — que  se   1 
ajustaban     «lucesiva-   I 
mente    los    unos    al 
lado  de  les  otros,  lo 
cual  hací:i  necesario 
que  la  obra  se  con- 
cluyera á  buril.  Fíi- 
bricábanlos   al  prín- 
mteniendo  ó  fijando  un  solo 
>n  sobre  la  matriz;  ile  acero, 
iiuíilio  de  ejíte  punzón,  y  por 


Fí. 


O  del  volante,  se  obtenían  los 
s  en  tanto  número  como  se 
.ban.  Los  ^nabadores,  para 
tar  un  cufio,  le  mantenian,  con 
II  de  un  tornillo  de  presión  ^  en 
Caja  de  metal  de  forma  cilin- 
i  y  el  todo  se  colocaba  sobre 
mohadóp. 

— (£¿aí»pi\) — Punzón  gra- 

r  medio  del   cual   se   ob- 

npront:tí5  en  metales, 

(  á  flor  de)-— (G^m  (á  flenr 

-Se  dice  de  una  moneda »  de 

medalla,  cuando  la  impronta 

srfecta mente  limpia;  que  está 

le  cuño,  es  decir,  que  no 

ligada,  usada  por  el  frota- 

oara.— (C(?/«  de  face^ — 
istinado  á  señalar  la  cara 

principal  de  una  moneda. 
>1  reverso,— (C¿'r>/  depik,\ 
destinado  á  señalar  el  lado 
á  la  cura  de  una  moneda 

lU. 
kstado.^  ( Coia  hnoussL^ 


^1<<1 


— [Arq.]— Listel,  cuyos   ángulos 
están  redondeados. 

Cúpula. — {Coupúk  ^— [Arq.]  — 
Dícese    in- 
diferente- 
mente, pero       / 
s  i  n    razón,     uk 
deuiidojuo    /" 

'-^~ ~\z, 


^\ 


ríí'i. 


y  del  inte- 
rior de  un  ^ 
di  mío.  La 
denominación  de  cúpula  no  debe 
íiplicarse  más  que  á  b  bóveda  in- 
terior elevada  sobre  un  plano  di- 
ferente del  del  domo,  que  es  la 
cubierta  exterior.  Entre  los  dos 
existe  á  veces  un  espacio  hueco 
considerable.  La  cúpula  del  pan- 
teón de  París,  la  de  San  Pedro  de 
Roma  y  la  de  Santa  Sofía ,  en 
C  tnstantínopla,  bon  tipos  del  fae- 
nero. La  ciípula  no  supone  rigu- 
rosamente el  domo,  y  el  domo 
puede  coronar  superficies  planas, 
como  en  el  pabelión  central  de  la 
Escuela  Militar  de  París ,  en  los 
pabellones  del  Louvre  ,  etc. 

Curiosidad.  —  (  Curiosiic, )  — 
— Gusto,  pasión  de  los  aficionados 
y  coleccionadores  por  los  objetos 
de  arte.  Se  dice  también  de  los  ob- 
jetos mismos:  «el  pusto,  el  comer- 
cio de  lii  curiosidad.»  Empléase 
también  en  plural:  los  objetos  an- 
tiguos ,  raros ,  preciosos ,  curiosos, 
son  «curiosidades* . 

Curiosos.— ( C«/'/¿'«.v.)— Se  de- 
cía todavía  en  el  sií^lo  último  de 
los  aficionados  y  coleccitmadore? 
de  objetos  de  arte  y  de  «curiosida- 
des*. 

Curva. — {CtmrheS) — Linea  que 
no  es  recta  ni  está  compuesta  de 
lincas  rectas. 

—  depresiones. — {Coxtrbe  drs 
pnísinm.)  —  [Arq.]  —  Curva  que 
reúne  los  puntos  por  donde  pasan 
los  resultantes  tle  la  presión  y  del 
empuje  horizontal  de  Ins  mtterin- 
les  que  forman  una  bóveda. 


CUR 


—  180  — 


CUT 


Crorira. .  inclinada.  — (  Courbe 
f'tf»//íí«/¿,)—[Arq.]— Bóveda  que 
sostiene  un  tramo  de  escalera. 

Currado,  —  {Cambrc.)  —  Com- 
bado, contorneadíJ  en  arco.  Curvar 
un  perfil,  ticentuar  la  curva;  una 
figura  bien  curvada,  que  describe 
una  curva  líraciosa^ 

CTirvilíi^eo.  —  {Curzfí7Í£7í¿.)  -^ 
Lo  que  está  formado  por  Uneas 
curvas. 

Cúspide.—  (Somtnet.) — Extre- 
midad superior.  La  cúspide  de  un 
edificio. 

^  CnpnliiLQ. — ^[Arq.] — Dícese 
del  cuerpo  superior  ó  tambor  ce- 
rrado por  media  naranja  pequeña, 
que  se  coloca  sobre  una  gran  cú- 
pula. 

Custodia. —  (  Ostensoir, )  — 
[Art.dec.]— Vaso  sagrado  donde  se 
coloca  la  Hostia  consagrada  cuando 
se  expone  á  la  veneración  de  los 


fieles.  Las  custodias  debidas  á  los 
orfebreros  france- 
ses del  siglo  XVI n 
afectan  forma  de 
gloria  adornada  con 
Cíibezas  de  queru- 
bines, y  á  veces  es- 
pigas de  trigo  y  ra- 
cimos de  uva  En- 
tre las  custodias  de 
dimensión  escep- 
cionai ,  eá  menester 
citar  el  gran  Sol,  custodia  de  piala 
dada  en  1708  á  Nuestra  Señora  de 
París  por  el  Canónigo  La  Porte, 
ejecutado  por  los  dibujos  del  arqui- 
tecto de  Cotte  por  Ballín,  orfebre- 
ro  del  Rey,  (¡ue  mide  más  de  cinco 
pies  (i"%6o)  de  alto  ,  y  tiene  por 
soporte  una  figura  de  ángel  que 
sostiene  el  libro  del  Apocalipsis. 

Cutí.— (Gjí/^í?.)— Teía  para  pio- 
lar, de  un  grano  eFpecial. 


CH. 


CrlUfcJláli.— ( C^<in/m«0—  [  Arq .] 
*— Plano  que  une  otros  dos  perpen- 
diculares,  muy 
frecuente  en    las 
construcciones  de 
albafíilería;  donde 
sirve  para  supri- 
mirla frágil  arista 
que  de  otro  modo 
resultarla:  el  án- 
gulo   recto    está 
eem placado  por  dos  ángulos  obtu- 
os  iguales. 

o  Chapa.— [Arq.] —Dícese  de 
U  hoja  ó  lámina  metálica  que  se 
aplica  á  ciertas  partes  de  una  cons- 
trucción. 

*»  Chapado.-  [Arq.]— Vale 
tanto  como  chapeado,  que  quiere 
decir  cubierto  con  chapa  (véase 
esta  voz )  ó  chapas-  También  se 
dice  de  la  obra  de  ladrillos  puestos 
de  canto  delante  de  una  pared, 
cuya  base  está  carcomida,  para  res- 
tablocer  su  grueso  primero,  ó  bien 
para  cubrir  las  maderas  de  tin  ta- 
bique á  fin  de  precaverle  de  un 
incendio, y  para  aumentar  el  grueso 
cuando  la  soga  ó  el  tizón  del  ladri- 
llo no  alcanza, 

®  Chapar.  —  [ Arq.]  —  Cubrir 
con  chapas  (véase  esta  voz).  Vale 
tanto  como  chapar. 

Chapé.  —  {CJjfipé.)  —  [Blas.]— 
Dícese  del  escudo 
abierto  enchápeles  de- 
cir, desde  el  medio  del 
jefe  al  medio  de  los 
¡Bancos.  El  chapé  se  lla- 
ma calzado  cuando  un 
losange  toca  con  sus 
cuatro  puntas  las  extre- 

des  del  escudo  :  una  al  jefe , 
al  pico  y  las  otras  dos  al  naneo. 


Chapé.— [Blas.]— Dícese  cuan- 
do un  escudo  está  dividido  en  cheu- 
rrón,  y  éste  forma  manto  ó  capa,  cu- 
briendo así  una  parte  del  escudo: 
El  chapé  puede  ser  calxado ,  den- 
tado, etnado  ó  acuartelado. 

*>  Chaperóu  —  [Arq .]  —Listón 
achaHanado,  de  madera,  que  se 
fija,  cubriendo  las  juntas  de  las  ta- 
blas, en  un  sobradillo  ú  obra  cual- 
quiera. 

®  Chapineto.— [Arq.]— Se  da 
este  nombre  al  madero  que  forma 
el  coronamiento  de  loa  entramados 
en  algunas  obras  de  albañiJeria. 

Chapitel.^  (/7*^¿--*í.)  —  [Arq.] 
—  Dicese   de 
un  campana-  í 

riopiramídal, 
terminado  en 
flecha  muy 
agLída,  á  ve- 
ces de  piedra, 
pero  general- 
mente de  ma- 
dera,  cubier- 
to de  plomo. 
Uno  de  los 
chapiteles  de 
piedra  de  la 
catedral  de 
Chartres  (si- 
glo xii),  es 
octogonal  y 
mide  112  rae- 
tros  de  altu- 
ra, los  cha- 
piteles de 
San  Dionisio 
y  de  Sen s  SOI 
del  siglo  .XIII, 
y  el  chapitel 
de  Estrasbur- 
go ,  del  XIV . 


Existe    todavía  en 


CHA 


—  1S2  — 


CH] 


Amíens(si^loxn')un  lindo  chapitel 
de  ensamblaje  cubierto  de  plomo. 
Viallet-le-Diic  y  Lassus  han  reedi- 
ficado con  mucho  acierto  los  cha- 
piteles de  la  catedral  de  París  (si- 
^lo  xiii)  V  de  la  Santa  Capilla  (si- 
glo xv).  Por  úitimoj  la  catedral  de 
Kouen  está  coronada  con  un  cha- 
pite]  colosal  de  fundición,  flanquea- 
do de  campan  ¡Hitas  de  cobre,  que 
mide  más  de  150  metros  de  ai tnra. 
Chapitel  dé  linter  JiSL.~{C/:a- 
piffítu  de  ¡anierne?} — Motivo  de  or- 
namentación que  sirve  de  remate  á 
una  linterna  ó  techumbre  de  la  mis- 
ma linterna  en  lo  alto  de  un  domo 
ücoronn miento  de  forma  piramidal. 
Cha^pnceria.  —  {Houníage.)  — 
[Art|.] — Albañileria  grosera  de 
yeso  ó  de  morrillo.  Dicese  también 
Chapina. 

Cibapuzar.  —  (  HmrtUr. )  — 
[Arq.]  — Revocar  ó  tabicar  grose- 
ramente. 

Cliatóii.  —  (  Clmion,)  —  Dícese 
de  un  cerco  de  metal ,  abierto ,  ee- 
neral mente  en  forma  de  disco,  so- 
bre el  cual  ?e  fijan  piedras  precio- 
sas para  montarlas  en  sortijas. 

®  Chatonado. — Adornado,  cu- 
bierto ci  asegurado  con  chatones. 
Se  aplica  hablando  de  la  arquitec- 
tura y  hablando  de  Panoplia  ó  Ar- 
mería, al  describir  las  armaduras 
chatonadas.  También  se  ha  dicho 
tachonado  y  aun  suele  emplearse 
como  sinónimo. 

^  Ckatonar.  —  Adornar ,  cu- 
brir ó  asegurar  con  chatones.  Tam- 
bién se  ha  dicho  adornar  con  ta- 
chones ó  tachonar.  (Véase  Ota- 
hwodo,') 
Clieubrón*  —  ( Chívron.)  — 
[Bhi».]— Mueble  del 
escudo  fc*rmac|o  de  dos 
piezas  ensambladas  en 
forma  de  compás,  que 
no  tocan  á  lo  alio  del 
escudo.  Cuando  el  cheu- 
brón  es  uno  y  no  está  acompañado, 


debe  ocupar  el  tercio  del  escudo. 
El  cheubrón  puede  ser  abatídOiJ 
acompai^ado,  apuntado,  roto,  coH-j 
trachcubronado,  etc.,  etc. 

Clieub  roñado.  —  ( C/urroNm'.} 
—  [Blas.] — IHcese  de  una  piew 
carga'da  de  cheubrones ,  ios  cuales 
llenan  el  escudo. 

Chimenea.  —  (  Chcwtme. )  -r 
[Arq.]  — Las  chimeneas  constitiilan 
antesunmn- 
tivo  impor- 
tante de  de- 
c  o  r  a  c  i  ó  n  . 
Hoy,  adosa- 
das á  los  mu- 
ros ó  disimu- 
ladas  en  su 
espesor ,  m» 
ofrecen ,  por 
lo  común, 
más  que  un 
encuadra- 
miento  de 

mármol  más  ó  menos  ricamente 
esculpid  o  y  coronado  cun  recuadros 
enritjiiecidos  on  espejos  ó  lieniíos 
pintados.  Las  chimeneas  de  la  edad 


.-. 


media,  por  el  contrario,  son  verdíi- 
deros  monumenlos.  Encima  ue  los 
tableros,  soportados  por  un  cerco 
cuyaaltura  suele  permitir  queden- 
tro  pueda  un  h<ímbre  estar  de  pie» 
Ja  campana  ó  tubo  aparente, de  íbr* 
ma  piramidal ,  estnba  decorada  con 
bajo-relieves,  arcaturas  ,  cresterías 
y  otros  mil  adornos  delicadamenln 
esculpidos,  á  veces  pintados  y  drj- 
rados.  En  los  sii^dos  yAi  y  xiii  son 


muy  sencillas  y  de  perfiles  rnbus- 
los;  en  los  siglos  xv  y  xvi,  de  pro- 


digío<^(i  riqueza.  En  los  sfíjlos  xmi 
y  x\*in  eslán  dccorndas  con  pilas- 
tras^^  rolens,  y  bis  campaníis  están 
reemplazadas  por  tablerns  vertid- 
les. Por  último,  entre  las  chime- 
neíts  modernas  y  de  dimensión  ex- 
cepcional, es  menester  citar  las  del 
f.>yi'r  de  l;i  Gran  Opera  de  París. 

^  China.— [Cerám.] —Xfimbre 
dado  en  España  á  la  porcelana  eu- 
ropea del  siglo  pasado  y  de  co- 
níieníosdel  actual.  El  haber  traido 
de  China,  el  viajero  Marco  Polo,  el 
secreto  de  h  porcelana  á  Europa, 
debió  ser  causa  y  orillen  del  apela- 
tivo de  que  nos  ocupamos.  La  fa- 
iTiosa  fábrica  de  porcelana  estable- 
cida en  Madrid  por  Carlos  III,  en 
el  Buen  Retiro,  llevaba  el  nombre 
de  Fábrica  de  la  Chinn.  Por  esto  se 
ha  dicho  en  España,  y  aun  se  diré 
con  respecto  á  las  porcehinas  anti- 
guas: «jarrones  de  ¿ryíi/WíZ»,  «figuri- 
tas de  Lhitta^s 

Chinclie.  —  {Pimaise^  —  Espe- 


cie de  puntita  acerada  y  muy  corta, 
de  cabeza  ancha,  que  se  emplea 
para  fijar  hojas  de  papel  sobre  ta- 
bleros,  cartones,  etc. 

Cli  inesco.— (  CMnoíseries.) — 
Dicese  de  los  objetos  de  arte  y  cu- 
riosidad procedentes  de  la  China. 
También  se  dice  de  ciertas  pintu- 
ras ó  telas  decorativas  compuestas 
según  el  c;usto  de  las  pinturas  chi- 
nas ó  representando  personajes  en 
traje  chino. 

Chipolino.  —  {CJn'poUn.y — 
[Pint.]— Nombre  que  se  daba  an- 
tiguamente al  procedimiento  de 
puitura  que  boy  se  llama  «temple 
brirniy.ado'ft.  (Véase  esta  voz.) 

Chistoso.  —  {Drólatiqne, )  —  Se 
dice  de  his  figuras  de  escenas  có- 
niic.Ts,  originales,  picarescas,  etc. 

Chnpado.— fSí/iV.)  — [Ccrám.] 
- — Se  dice  de  los  vidriados  absor- 
bidos por  la  pasta  durante  la  coc- 
ción. 

ChTirriguoresco.  —  {Rúcoa\  ) 
— Dícese  de  un  objeto  feo,  viejo  y 
pa.sado  de  moda  (i). 


uti  pedestal,  Piedra  tallada  en  forma 
de  cubo  ó  de  tronco  de  pirámide 
que  sirve  de  base  aun  soporte  ver- 
tical de  hierro  6  madera. 

*^  Daga.=^[Arm.] —Arma  blan- 
ca, corta  y  dedos  filns,  con  guarni- 
ción más  pequeña  que  la  de  la  es- 
pada y  gavilanes  para  los  quites. 
Las  hay  de  un  filo,  triangulareSi 
cuadradas  y  acanaladas.  En  los  mu- 
seos y  colecciones  particulares 
abundan  las  dagas  del  siglo  xvi  y 
del  XVII  adornadas  con  primorosos 
cincelados  en  la  empuiíadura  y  de 
formas  muy  arti^íicas' 

rriúlyfer.)  ~  Reproducir  por  el  da- 
guerreotipo.  Cuando  las  pinturas  ó 
reproducciones  ofrecen  una  exac- 
titud de  detalles  meticulosa  sue- 
le decirse  que  están  daguerreoti- 
padas. 

type.)  —  Procedimiento  inventada 
de  1813  á  1829  por  Niepce  y  Da- 
guerre,  por  medio  del  cual  se  fijan 
las  imágenes  de  la  cámara  obscura 


sobre  planchas  de  plata  sensibiüw- 
das  al  vapor  del  yodo.  Estas  inii* 
genes  se  exponen  (véase  Exponer) 
a  los  vapores  del  mercurio  y  se 
fijan  con  hipofosfitode  sosa,  Por  el 
daguerreotipo  se  obtienen  directi- 
mente  pruebas  positivas  ;  pero  tís 
menester  daguerreotipar  al  modelo 
tantas  veces  como  pruebas  se  de- 
seen,La  finezadel  modelado  es  bien 
superior  á  la  que  dan  las  fotogra- 
fías; el  reflejo  del  metal  da  pruebas 
difíciles  de  ver.  Por  el  aspecto  del 
conjunto,  las  pruebas  al  dague- 
rreotipo son  comparables  con  el 
efecto  que  producen  las  imágenes 
poco  iluminadas  al  recejarse  eoiio 
espejo. 

Dalmática.—  {Dalmaíit¡ue.y- 
Vestidura  que  cubre  el  alba,  lleva- 
da por  los  diáconos  y  los  subdiá- 
conos  que  asisten  al  sacerdote  ofi- 
ciante. La  dalmática  es  una  vesti- 
dura sin  mangas,  pero  que  cubre 
los  hombros  y  la  parte  superior  de 
los  brazos. 

Damasco.— (£>ii/WiX5.)— Tela  de 
lana  ó  de  seda,  por  lo  común  de- 
corada con  ricos  y  grandes  dibujo* 
en  todo  el  ancho  del  tejido. 

(fufuage. )  —  Serie  de  opcrraciones 
que  tienen  por  objeto  damas- 
quinLin 

Damasquinado. —(Díím/ufit^ 
u€,) — [Art.  dec.j — Dibujos  decori- 
tivos  metálicos  que  se  aplican  á  ll 
superficie  de  los  objetos  de  hierro 6 


i8s 


DEB 


:ero.  Una  vez  vaciados  al  agua 
e  los  dibujos,  se  cubre  por  en- 
la  pieza  del  mordiente  de  cola 
ro,  que  sirve  para  adherir  las 
as  de  oro  ó  de  plata.  Después 
eca  la  pieza  se  quita  cotí  un 
umento  cortante  todo  lo  que 
ísale  de  los  dibujos  grabados 
ueco.  También  se  damasquina 
istando  laminas  de  metal,  de 
era  que  imite  el  reflejo  delda- 
:o,  pabonando  el  acero  sobre 
lal  se  han  trazado  los  dibujos 
pincel.  y%  por  último,  trazando 
jos  con  oro  ó  plata  sobre  fon- 
eul  de  acero. 

Lma8C[iiinado.  -  ( Datnasqui- 
— Se  dice  de  tos  ornatos  vacia- 
:|ue  recuerdan  la  brillantez  de 
libujos  metálicos  que  producen 
¡os. 

mr, )  —  Artista   que  ejecuta 

fcinasqulnado  ,   ó   que   da  mas  - 

a. 

BbmaS  quinar,  —  (  Damasqui- 

I — Hacer  sobre  acero  incrusta- 

es  de  oro  ó  de  plata.  (Véase 

amasqninería.  —  (  Damns- 
rrtr.)  —  Arte  de  damasquinar. 
Damasg.uino.  —  [  Arm.  ]  — 
lase  acero  damasquino  al  me- 
indido  que  se  cristaliza  por  en- 
liento  lento,  obteniéndose  por 
medio  primorosas  labores.  No 
s  los  aceros  dama-quinan,  sien- 
ecesario  para  ello  que  tengan 
liciones  especiales  de  flexibili- 
Empléase  e!  acero  damasqui- 
wira  hacer  alfanjes  ,  cascos  y 
i  piezas  turcas  y  persas. 
ansa  macabra.— (/><ins¿r 
t¿rí,)  —  Serie  de  figuras,  de 
os,  pintados,  esculpidos,  di- 
ios  ó  grabados,  representando 
rnuerie  que,  en  forma  de  es- 
Sto  ó  de  desolbdo,  obliga  á 
ar,  y  atrae  á  personajes  de  to- 
afi  condiciones ,  desde  el  papa 


hasta  el  mendigo»  desde  la  reina 
hasta  la  más  humilde  y  miserable 
vieja.  Los  artistas  alemanes  se  han 
distinguido  en  la  composición  de 
danzas  macabras.  Se  ha  hecho  cé- 
lebre la  danza  macabra  ó  danza 
de  los  muertos  de  Bule;  y  la  de 
Holbeín  está  justamente  conside- 
rada como  una  obra  maestra. 

Dar  las  mediáis,— (Donner 
des  f/zessues.) — [ Al q.]— Asignar  las 
proporciones,  dar  las  dimensiones 
según  las  cuales  se  debe  construir. 

Dardo.  —  {Dard.}  -  [Arq.]  — 
Motivo  de  ornamentación  en  for- 
ma de  aguda  fle- 
cha  que  separa 
dos  huevos  con- 
secutivos. Estos 
dardos  suelen  es-  [ JÍí^nPiJÍI, V'l 
tar  ligeramente  jfflfükli^ 
floroneados ;  para 
dar  firmeza  á  la 
moldura  es  indispensable  que  su 
perfil  sea  angular  y  que  su  arista 
guarde  re^jularidad. 

*  DeamliTilatorio.  —  Nave  ó 
naves j  cuya  planta  está  circunscri- 
ta por  dos  arcos  de  círculo,  que  ro- 
dean á  la  capilla  mayor  de  una 
i^'lesia  y  vienen  á  ser  como  una 
prolongación  de  las  laterales:  de 
modo  que  si  la  iglesia  tiene  tres 
naves,  el  deambulatorio  tiene  sólo 
una,  y  si  cinco,  tiene  tres.  Apare- 
ció en  el  siglo  xiii.  También  se 
lliim^i  ^¡rola^  corona  (i). 

Débil,  —  {Mince^  —  Dlcese  de 
una  factura  demasiado  superficial, 
de  un  modelado  sin  consistencia, 
de  la  interpretación  del  relieve  de 
un  cuerpo  por  medio  de  tonos  tal- 
los de  solidez ;  de  la  aplicación  de 
colores  por  capas,  sin  espesor  su- 
ficiente. 


(i)  Conim  lo  manifestado  por  ttiduH  loa  ao- 
tores,  M  Adeline  dice  que  Deam>*ulalóire  es 
la  anli^tii  denuminaciúD  de  lo  qae  boy  lia» 
uifunos  \oa  pi*^  (1(3  la  iglesia. 


DEC 


186  — 


Decadencia.^-  {Dhadína:.^ — 
Se  dice  que  el  arte  esta  en  deca- 
dencia pam  indicar  qtie  no  produ- 
ce más  que  obras  iuferiortíS  á  las 
de  una  fecha  todavía  reciente.  La 
expresión  se  aplica  también  al  es- 
tilo de  ciertas  obras  concebidas  j 
ejecutarlas  fnent  de  las  leyes  y  de 
las  tradiciones  del  arte  clásico. 

Decalco. — {Brca/i^ue.) — Decal- 
car es  reproducir  el  calco  de  im 
dibujo  sobre  una  superficie  nueva. 
Se  puede,  sin  embaríjo,  decalcar 
sin  haber  hecho  el  calco  prelirni- 
nar.  Por  ejemplo,  para  decalcar  un 
grabadoj  se  coloca  tras  de  él  una 
hoja  de  papel  enneí^recido,  el  cual 
estará  sobre  una  hoja  de  papel  blíin- 
co;si,ííUÍendo  los  contornos  del  g^ra- 
bado  con  tm  punKÓn  romo,  de  acero 
ó  de  marfil,  se  obtiene  sobre  el  papel 
blanco  un  trazado  neji^ro  que  es  un 
verdadero  decalco.  Consíguetíe  este 
mismo  resultado  por  medio  de  un 
calco  del  ^Tabado,  lo  cual  tiene  el 
inconveniente  de  aumentar  trabajo 
al  artista;  pero  la  T'entaja  de  no  de- 
teriorar el  grabado.  Los  decalcos 
se  obtienen  en  el  mismo  sentido 
que  rl  ori^maL  En  el  último  casOj 
íiin  emburro,  el  decalco  puede  re- 
sultar en  sentido  inverso  si  se  tie- 
ne cuidado  de  volver  el  calco  antes 
de  comenzar  la  operación.  Pero 
cuando  el  calco  está  hecho  sobre  pa- 
pel cristal  ó  papel  gelalina — proce- 
dimiento hahitualniente  empleado 
por  los  grabadores  que  tienen  nece- 
sidad de  volver  los  asuntos  sobre  las 
planchas,  á  fin  deque  la  impresión 
resulte  en  el  sentido  del  original — 
el  decalco  se  hace  siempre  en  sen- 
tido inverso ,  pues  es  menester 
volverle  para  que,  bajo  el  efecto  de 
una  presión  ejercida,  bien  con  la 
prensa,  bien  con  la  mano,  los  tra- 
zos vaciados  con  el  punzón  depo- 
siten  el  polvillo  de  lápiz.  (Véase 

Decalcomania.  —  {Décakoma- 


n/e.y — ^Arte  de  decorar  superficies, 
lisas  por  medio  de  dibujos  impre-j 
sos  con  colores  especiales  que, hu- 
medecidos, se  decalcan  por  mcdit^' 
de  una  simple  presión,  despren- 
diéndose de  las  hojas  de  piipel  i  I 
cuales  estaban  aplicadas. 

^  Decasilo.—  [Arq.]  — Apela- 
tivo que  se  da  á  la  construycióo 
clásica  que  presenta  diez  co1uniD4*  ¡ 
de  frente. 

Decímetro.  —  (  Dcdm^in)^^ 
Décima  parte  del  metro.  (Véw0 
{Dohh  deánutro.) 

D  eclinatorio. — (Dú/fniif9if¿)  | 
—  Brújula  que  sirve  para  orieotít| 
un  plano. 

Declive.  —  {Déc/ívf/¿,)  —  Vea- 
diente,  inclinación. 

—  {Desceñí e,)  -  [Arq .]  —Se  d JCe  | 
de  una  rampa  de  escalera  y  Utlh 
bicn  de  la  bóveda  inclinada  sobre 
la  cual  se  construj^e  una  esca- 
lera. 

Decoloración. — (AWarn- 1 
-í/í!?/.)— Ausencia  de  color,  debili- 
dad de  color, destrucción  ó  pérdi- 
da de  color. 

Decolorado.  —  {Dkabri,)- 
Dlcese  de  una  obra  fría,  moadto*] 
na,  pálida  ó  sin  brillo. 

Decoración. — (D¿cor,)  —  Sel 
designa     indistintamente    cor   «l| 
nombre  de  decoración  :  la  pintnn' 
deconitiva,  la  pintura  ornamental 
y  el  telón  con  sus  accesorios  que 
se  pone  en  el  teatro.  Kl  grupo  tic 
ciertos  objetos  felizmente  escogí^ 
dos  y  hábilmente  dispuestos»  pue^ 
de  formar  en  el  ánjEi^lo  de  una  hi- 
bitación  una  decoración  pintores- 
ca.  Se  dice  todavía  «el  decorada j 
de    un    vasojí,    para    dcsif^nar  el 
modo    según  el   cual   üe  han   dií-i 
puesto  los  ornatos  en  la  superfid«| 
del  vaso:  y,  por  último,  de  uiicui* 
dro  se  dice  que  está  tratado  de  un 
modo  decorativo  para  índicítrqiw 
la  obra,  lejos  de  ser  de  ejecución 
muy  minuciosa,  está  tratada,  por  I 


DEC 


-^  187 


DEF 


íl    contrurlo,   ampliamente  ,  á  la 
imneta   lie   las  decoraciones  tea- 

Secoracida. —  [Arq.]  —  Capa 
le  yeso  con  la  cunl  se  revisten  las 
¡iicViAílas. Conjunto  de  ladeciiración 
íe  un  edíficiíj.  Se  dice  que  él  de- 
COrano  de  unn  casa  es  muy  rico^p^ira 
iníticir  que  este  decunuío  lleva  un 
gran  núniero  de  molduras  y  de 
isuttvos  de  ornamentación. 

—  [Drcitrit/iou.)  —  Se  entiende 

por  decoración  de  una  fachada  el 

ci>n Junto  de  los  motivos  ornamen- 

Ute«  ijue  hay  en  ella.  El  arte  de 

^  decoración  consí.ste  también  en 

embellecer  ciertos  locales  |)or  me- 

íl>"  de  tapicerías,  obras  iJe   arte. 

ji'iitKt.s,  plantas  exóticas,  que  con- 

I   formar  un  conjuntu  bri- 

ir  ultimo;  se  designan  con 

íi  de  decuraciiinLís  lemru- 

lijunto  de  telones,  bastido- 

'<^^»i  lit'nxo*  pintados,  por  medio  de 

'"*  cu  nts  se  fingen  en  ün  escenario    ' 

interiores,  vistas  de  ciu- 

stiiios,eic,,  según  las  ne- 

dc  las  piezas  que  se  re- 

v^do.—  {DtcúrtK) — Orna- 
,  oülíierto,  enriquecido  con 

:e  urnamentación. 
rador.  —  (  Dhorakur.) — 
,  JL-  se  ocupa  de  la  pintura 

cultura  decorativa,  es  de- 
;ir;(s  concebidas  especial- 
'tiiendo  en  cuenta  el  sitio 

i  ocupar  en  un  conjunto 
lado  de  esta  alta  acepción 

es  menester  poner  otras 
-e  llaman  decoradoresá los    ' 

jue  ejecutan  las  decora- 

itrales  y  también  á  los 
rin,  es  decir,  que  imitan 
.i,cl  mármol,  el  bronce» 

i-n  Ims  superficies  murales 

I! ajes  y  otros  motivos 

;jión. 

Uisc.orwe,—  {Dt\orer.)  — Ador- 

Mí,    cubrn    con    omamentación, 


embellecer  con  decoraciones  pin- 
tadas, esculpidas  ó  grabadas,  em- 
bellecer objetos  de  arte  hábilmen- 
te dispuestos  y  agradablemente 
presentados. 

Decorativo.  —  (  Dkoraíif. )  — 
Dicese  ue  los  motivos  que  concu- 
rren á  la  decoración  de  un  lugar, 
de  una  materia,  de  un  objeto  cual- 
quiera, con  respecto  á  la  naturale- 
za. Carácter  y  destino  de  dichos 
objetos,  materia  ó  lu^ar 

—  Se  llama  arle  decorativo  al 
arte  aplicado  á  la  decoración  de  ob- 
jetos de  lujo  ó  usuales,  de  habita- 
ciones, teniendo  piir  objeto,  110  la 
crención  de  obras  de  arle  aisladas, 
como  el  cuadrOj  la  esiatua,  sino  la 
iie  obras  de  nrte  que  tienen  su  des- 
tituí deleriTjinado ,  esculturas,  pin- 
turas da  ornamentación,  muebles, 
joyas,  tea  jes  ,  etc 

'^  Dedales  árabes.— Objetos 
de  broncCj  tie  lurma  pimtiaguda, 
Cí>n  inscripciones.  Suelen  hallarse 
en  varias  comarcas  de  Espada. 

Dedicatoria.  — (A-í/zt-ffír.  )— 
[Grab.] -— Leyendas  grabadas  en 
ciertas  planchas  del  siglo  xvir  y  xvui 
encuadrando  á  veces  escudos  de 
anuas  y  relütando  el  híimetmie  del 
grabador  ai  posesor  de  un  cuadro, 
ó  el  testimonio  de  recou^ 'cimiento 
hacia  un  personaje  que  ocupa  alta 
posición  ,  etc. 

Dedicado.—  (  A',//á)—  Se  dice 
de  las  obras  ofrecidas  á  ciertas  per- 
sonas ó  puestas  bajo  su  patrotiazgo, 
circunstancias  que  se  indican  en 
una  dedicatoria  manuscrita,  ira- 
|)resa  ó  tambada. 

Dedo  del  corazón,— [Aftífius.) 
—  L>edo  del  medio  de  la  mano,  es 
decir,  el  dedo  más  laríjo. 

D  e  f  n  m  a  d  o  r. — c  /j'/ntrniu.)-^ 


[Grab.]  ^ Pincel  ancho,  de  pelos 


DEP 


—  i88  — 


DEM 


muy  suaves  f  de!  cual  se  sirven  los 
grabadores  para  limpiar  la  plancha 
de  los  granos  de  tierra  ,  partículas 
de  barniz  ó  de  cobre. 

Defomador.  —  (  Blaireau.)  — 
[Pint.] — Pincel  de  pelos  suaves^ 
ancbo,  plano,  cilindrico  ó  de  forma 
especial ,  que  se  emplea  para  fundir 
dos  tintas  recién  dadas. 

D  e  g  ir  a  d  a  á  o* — (  i^í'^íií/í .) — 
[Fot.]  —  Se  dice  por  abreviación 
para  designar  una  prueba  degrada- 
da. En  estas  pruebas,  los  contornos 
del  retrato,  en  vez  de  estar  ins- 
critas en  un  óvalo  ó  en  un  metan- 
guio,  se  funden  insensibleraente, 
por  degradación  de  tintas,  con  el 
blanco  del  papel. 

Degradar.  —  {Dégrader. )  — 
[Pint.]  —  La  degradación  de  un 
tono  consiste  en  conducirle  hasta 
el  blanco  por  una  sucesión  de  tin- 
tas intermediarias  cuya  intensidad 
disminuye  regularmente.  Cuando 
se  quiere,  por  ejemplo,  modelar 
con  tintas  iguales  un  cilindro,  la 
parte  luminosa  está  figurada  por 
una  linea  completamente  blanca,  y 
la  parte  en  sombra  por  otra  com- 
pletamente negra,  siendo  menester, 
para  indicar  la  furma  cilindrica,  que 
las  tintas  intermedias  se  sucedan  re- 
gularmente degradadas  del  negro 
al  blanco.  En  el  lavado  se  procede 
del  blanco  al  negro ,  es  decir,  colo- 
cando al  principio  la  tinta  más  dé- 
bil. 

Del. — i^Dd,) — Abreviación  de 
la  palabra  Ddineavit  q  ue  sigue  al 
nombre  del  autor  de  un  dibuju  re- 
producido en  grabado  ó  en  lito- 
grana. 

Delantera.  ^  (  Dezanture.)  — 
[Arq.]  —  Fachada  de  tin  edifi- 
cio. 

Delfíii.  —  {Dauphin,)  —  Dicese 
de  la  representación  convencional 
de  un  mamifero  cetáceo  de  cabeza 
voluminosa.  Los  delfines  se  usan, 
sobre  todo,  para  la  ornamentación 


de  las  fuentes,  y   también  cono 
ñguras  del  blasón,  estando  eoi  este 


caso  representados  de  perfil  y  i 
torneados  en  semicírculo. 

Delicadeza.— (i»/r;^/tí/-rfijí.)- 
Dícese,  en  una  obra  de  arte,  de 
una  ejecución  en  la  cual  se  dejí 
sentir  afectación,  gracia.  De  oo 
modelado  de  delicadeza  y  duhun 
excesivas  t  de  exagerada  fineza. 

—  {Déíkaksse^ — Dicese,  en  las 
obras  de  arte,  ejecución  delicada^ 
concluida, con  respecto  de  los  tonos 
dulces,  armoniosos  y  finos ,  de  las 
cualidades  de  ejecución  que  produ- 
cen impresión  agradable.  I 

Delineacióu.  —  ( Dclitüation,) 
— ^Contorno  de  una  figura,  stlueti] 
de  un   grupo  de  figuras,  de  uní] 
parte   de    paisaje.   «El    delineado 
de  las  nubes,  de  las  montaíJas, et- 
cétera,» 

Delinea]*.  —  i^RapporUr^ 
[Arq.] —Trazar  un   plano  áescalt] 
en  un  papel,  según  las  medidas  to-j 
madas  sobre  el  terreno. 

Delta.  —  (  Delta.)  —  Triangule 
circuido  de  rayos  en  el  cu:il  esfi] 
inscrito  el  nombre  de  Jehovaheuj 
caracteres  hebraicos. 

Demolición.  -  (Z?¿fw<?Aí«iii.)— | 
[Arq.]  —Destrucción  ,  derribo 
un  edificio.  Dijese  también  de  lof I 
materiales  procedentes  de  una  dd»] 
molición. 

—  {Rüsement.)  —  [Arq.]  —  A^l 
ción  de  demoler  un  edificio,  de*» 
truyéndole  hasta  el  nivel  del  SUélü» 
ó  haciéndole  desaparecer  enten- 
mente. 

Dendrita.—  (D¿ndríie.) —  Pie- 
dra beieada. — Se  da  el  mismo num- 


>EN 


—  189  — 


DEP 


e  á  los  dibujos  que  apareen  sobre 
ta  piedra. 

—[Blas.] — Dientes  agudos  que  re- 
cortan las  piezas  del  escudo.  Tarn- 
iéfi  se  dice  de ntr liado,  l^a  díferen- 
:ia  entre  áíniado  y  denieUado  con- 

Psisteen  que  en  el  pri- 
mer caso  las  puntas 
son  bastante  m.-is  grue- 
sas y  están  talladas  en 
ángulo  recto ,  mien- 
tras queen  el  segundo 
son  puntas  agudas  y 
ion  intervalos  huecos.  (Véase  Den- 
'4¡lado.) 

—  {Crínele.)  —  Provisto  de  ai- 
nenas  ó  dientes.^Se  dice  también 
e  los  recortes  rectangulares  y  re- 
[ularmente  espaciados  practicados 
n  un  objeto  cualquiera. 

"D  ^nt  BllB^ñ.  O, —  {Engreís)— 
Blas.] — Se  designa  asi  el  contorno 
e  una  pieza  cortada 
n  dientes  agudos  y 
umerosos.  El  dente- 
lado    difiere  del   en- 
íra/<z^ en  q ue  las  pun- 
ís son  más  pequeñas 
'  los  huecos  que  hay 
Dtre  las  puntas   del 
dentellado  ofrecen  contornos  cir- 
culares. 

—  {Déntele)  —  Se  dice  de  los  ob- 
tos,  de  las  partes  de  1í  s  monu- 
entos,  cortados  en  forma  de  dien- 
tes. (Véase  Dentado.) 

Dentellón.— (i^^nVw/  )-lArq.] 
•—Especie  de  recortes  usados  en 

I  estilo  ojival»  Di- 
cesc  también  resal- 


ito,  sobre  todo  cuando  se  trata  de 

|iin  muro  cuya  parte  superior  en 

rez  de  ofrecer  una  línea  horizon- 


tal se  recorta  como  las  ^adas  d« 
una  escalera.  Piñones  en  dentellón, 
(Véase  Pifión) 

Dentellón.  —  (  Denteíure.  )  — 
Recortadura  en  forma  de  dienteSt 

—  simple.— (j^fíiSr/í^  shnpk)^- 
[Arq.]  —  Dentellón,  formado  por 
un  solo  arco  de  círculn, 

—  rea  altado.  ^ — {Redent  rí<&/i- 
/f.)— [Arq.]  —  Dentellón  formado 
por  tres  arcos  de 
círculo  que  se 
cortan  dos  á  dos. 
Los  dentellones 
resaltados  estu- 
vieron en  uso 
desde  el  siglíi  xiii. 

Denticulado. — {DenticuU)— 
Ornado  de  denticulos,  de  diente- 
citos.  D ícese  también  en  el  blasón 
de  una  bordura  de  dientes  cuadra- 
dos semejantes  á  denticulos»  colo- 
cados en  derredor  y  dentro  del  es- 
cudo. 

DentÍGulo.—  ( DenticuU.  )— 
[Arq] — Motivo  de  ornamentación 


▼ 


destinado  á  romper  la  proyección 
horizontal  de  una  moldura  de  en- 
tablaníento  y  á  proyectar  sombras 
dentadas  bajo  el  saledizo  de  la  cor- 
nisa de  los  entablamentos  de  ór- 
denes jónico  y  corinlio.  Los  den- 
tículos están  formados  por  recortes 
rectangulares  practicados  en  un 
ancho  bisel.  Tienen  ordinariamen* 
te  doble  altura  que  ancho  y  están 
separados  unos  de  otros  por  un  es- 
pacio ó  mdútoniú  de  anchura  igual 
á  la  mitad  de  un  dentículo. 
Deprimid  o.-^{Étrangle)^-' 


DEP 


—  190  — 


[Arq.]— Reducido.  Di  cese  también 
de  las  molduras  cuyo  perfil  está 
disminujfio. 

Bepurar.  —  (  É^urer.)  —  Dar 
más  nitidez,  precisión  ó  pureza.  De- 
purar un  contorno,  retocarle, corre- 
girle, desembarazarle  de  los  tan- 
teos ,  de  las  rayas  de  lápiz  in- 
útiles. 

DerecIio,~(i5'«¿¿'/w/.)-'El  lado 
de  una  hoja,  de  papel  rayado  en  el 
cual  están  la  marcn  y  el  nombre  del 
fabricante,  de  modo  que  puedan 
leerse  en  el  sentido  ordinario,  al 
trasluz.  Los  impresores  en  tipo^rn- 
fía  no  dan  importancia  alguna  al 
derecho  ó  al  revés  del  papel.  No 
les  pasa  lo  mismo  á  los  impresores 
de  grabad f)s  en  cobre  que  eligen 
con  preferencia  el  derecho  del  pa- 
pel para  ejecutar  la  tirada. 

—  de  reproducción.— (7?m/ 
(i^  repnniuclwnJ)  —  Derecho  de  re- 
producir por  el  grabado  ó  la  foto- 
graTia  una  obra  de  arte  pintada,  di- 
bujada ó  esculpida,  para  la  yenta; 
derecho  de  editar  pruebas  en  yeso, 
en  mármol,  en  barro  cocido  ó  en 
bronce,  de  un  modelo  escultórico. 
La  adquisición  de  una  obra  origi- 
nal no  implica  el  derecho  de  repro- 
ducción más  que  en  el  caso  en  que 
ia  obra  se  i  un  retrato,  á  menos  q  ue 
el  artista  baya  hecho  restricción  de  ' 
su  derecho.  Fuera  de  estas  doscir-  I 
cunstancias  ,  el  autor  puede  ceder 
el  derecho  de  reproducción  de  una 
de  sus  obras  á  una  persona  y  ven- 
der la  obra  á  otra.  El  derecho  de 
reproducción  y  las  ventajas  pecu- 
niarias que  de  él  pueden  resultar, 
forman  parte  importante  de  la  pro- 
piedad artística. 

Berrame. — (Júuéí.)  ~  [Arq] 
^- Dicese  del  espesor  de  un  muro 
por  el  sitio  en  donde  se  ha  practi- 
cado un  hnecn,  i]na  ribertura. 

—  d©  br  hardilla.  ^{Joure  de 
luairne.) — [Arq.] — Partes  vertica- 
les, laterales  y  triangulares  com- 


prendidas entre  la  techumbre  de 
una  buhardilla  y  el  teja- 
do. Se  da  el  nombre  de 
aletas  á  los  ornatos,  por 

10  cnmiin     contornea- 
dos en  volutas,  que  se 
ponen   con    el    tín   de 
ocultar  los    derrames,    _ 
Estos  están  por  lo  co-       ^^ 
mún  cubiertos  de  pizarras  ó  nw 
jor  de  láminas  de  plomo  ó  de  zinC- 

Derrame  de  claraboya..^ 
iyou^r  ífabaí'jour, ) — [A  rq .]  —  Para- 
mentos  inclinados  de  un  muroea 
rededor  de  una  claraboya. 

Desacerare.  ~  {  DésaciéragtJ) 
—  [Grab.]^ — (Véase  Acerar.) 

Besar  gentar . —{Dtsar}renier7\ 
— Quitar  la  capa  de  plata  que  cu- 
bre ciertos  objetos  de  bronce  ó  de 
cobre. 

Besarrollar.— (Z)ifrr/(?/¡^r.W 
[Arq.]  —  ReiJreseniar  en  un  solo 
dibujo  las  diversas  caras  de  un  edi- 
ficio. Determinar  sobre  una  super- 
ficie plana  otra  igual  á  la  de  unn 
superficie  curva. 

^  [Fot.]  — Hacer  que  aparezca 
en  el  laboratorio  obscuro,  por  mp* 
dio  de  ciertos  reactivos,  la  imngca 
obtenida  en  el  vidrio  sensibilizado 
que  ha  estado  expuesto  en  la  ci- 
ma ra  obscura. 

— [Pint.]  —  Se  dice  de  las  líoeai 
bien  desarrolladas,  de  los  contor- 
nos que  ofrecen  hermosos  desarTO- 

11  os.  Esta  figura  presenta  hermo- 
sos desarrollos, 

*-=  [Arq.]— Planos,  cortes  y  ele- 
vaciones desarrolladas  que  repre- 
sentan im  edificio  en  todos  *x& 
aspectos.  Extensión  de  superficie» 
curvas  sobre  superficies  cercnoajíi 
[próximas,  y  sobre  todo,  iransfor- 
mación  ficticia  ó  real  de  super6- 
cies  curvas  en  superficies  planas 
para  ejecutar  ornatos  pintados 
que  han  de  aplicarse  á  las  pri- 
meras en  el  lugar  de  su  destino» 


191  — 


DES 


Desbarbador. — (Édaróoir.) — 
^Orab.]  —  Especie  de  raspador  tie 
hoja  cuadran^^ul.ir,  muy  afi- 
I  lado,  y  s.in  curte,  es  decir, 
sin  partes  tenues  que  pue- 
dan adherirse  ó  cortar  ,  pues 
impedirían  quitar  las  bnrbas 
del  metal  resistente.  El  des- 
barbador se  emplea  para 
quitar  las  asperezas  del  pa- 
pel glaseado  cuando  se  co- 
loca »  y  sobre  tudo  ,  para 
quitar  las  barbas  resultantes 
en  una  plancha  tmbiíjnda 
á  punzón.  En  este  último 
caso  el  manejo  del  desbar- 
bador es  bastante  delicado. 
Por  lo  demás,  desbarhillati- 
do  mas  ó  menos,  pero  del 
todo,  ciertos  entalles,  se  pue- 
den obtener  con  auxilio  de  la  tinta, 
del  enjugado  ó  de  la  t'rada,  electos 
de  iTJodt-'Udo  muy  varios  y  tonos 
suaves  ó  enérgicos. 

Desbarbillar.  —  (Éharbcr.) — 
[Grab.] — Quitar  con  un  instru- 
mento especial  llamado  cksbarha- 
doty  lis  barbas  ó  salientes  irregula- 
res de  metal  que  bordean  los  enta- 
lles abiertos  con  el  buril  ó  los  tra- 
zos obtenidos  con  el  punzón. 
T*/*nT>a9t».«^or. — {Ébnuchof'r) — 


^ 


[Escult.] — Instrumento  para  qui- 
t*r  material  cuando  se  modela.  Los 
desbastadores  son  de  formas  y  di- 
mensiones muy  variadas.  Lo  más 
tVí=.r>ii.^inie  es  una  barrita  de  híeiTo, 
lera  ó  de  marfil,  redunda, 
.^_  ..[líente  encorvada  por  uno  de 


sus  extremos  y  achatada  por  el 
otro.  (Véase  Mo/U'lar  (üiiics  de). 

°  Desbastar.—  [Arq.]  —  Dis- 
minuir el  espesor  de  una  pieza  de 
jjiedra  ó  de  madera;  también  la- 
brar cualquiera  de  estos  materiales 
para    retíuInrixMr    '^us  iianimentos. 

Desbabezado.  — (/iVtV¿)  — 
[Blas.]  —  Dicese  de 
los  animales  repre- 
?enlados  sin  c.ibeza. 
LTn  áj:;uila  descabe- 
zada de  sable.  Un 
pez  desea bezM do.  Se 
hrdlan  ejemplos  frecuentes  de  ani- 
males descabezados  en  los  escudos 
de  armas  poloneses  y  silesianos. 

Descalcador.-  -( íiec-de-corhin.) 

—  Se  dice  de  una  especie  de  cincel 
curvo,  y  también  de  objetos  contor- 
neados en  forma  de  íjancho  agudo, 
semejante  ni   picr>   ¿e  un   cuervo. 

B  escantilla  do. —  {Éctnne.)  — 
El  bloque  de  piedra  que  está  roto 
ó  quebrantado  superíicialmcnte^  y 
eo  especial  por  los  ángulos. 

Descarga  —{Dcchnrge.)  — 
[Arq.] — Construcción,  muro,  ta- 
bique  de  piezas  eiisambladas  desti- 
nado á  aliviar  ó  soportar  en  parte 
el  peso  de  un  edificio j  de  una  bó- 
veda, etc. 

Descendido  de  la  crns.— 
{DeÁCítite  de  crúix.)  —  S(i  dice  de  las 
]>inturas  que  representan  á  Cristo 
ya  baj.^do  de  la  cruz.  (Véase  Depo- 
sición.) 

Descendiiiiiento.-(Z>r/iíí5/'/;Ví« 
d¿  cm.v.)  — [Pint.] — Se  dice  de  los 
cuadros  relítííosos  que  representan 
á  Joséde.'^rimatea  yá  los  Apóstoles 
desprendiendo  á  Cristo  de  la  cruz. 

Descimbraje.  —  (Drcíntragí:.) 

—  [Arq.]  —  Operación  que  tiene 
por  objeto  cintrar,  levantar  la  cin- 
tra que  ha  de  servir  para  edificar 
una  bóveda.  ( Véase  Dcscn/ib/a- 
fíjü'fi/a.) 

Descimbr  amiento, —  {^Décin- 
tremaU.)  —  [Arq.] — El  descimbn* 


DES  -- 

miento  de  una  bóveda  se  hace  que- 
brando con  golpes  menudos  los 
maderos  ó  picos  que  sciportan  la 
cimbra,  ó  bien  abriendo  los  sacos  de 
arena  que  suelen  hacer  el  mismo 
oficio  y  que  se  vacian  produciendo 
un  rebajamiento  regular  de  la  cim- 
bra, ó  bien  por  medio  de  tornillos 
y  tuercas  que  la  descienden  gra- 
dualmente. El  descimbra  miento  de 
ks  bóvedas  debe  hacerse  con  regu- 
laridad y  de  modo  que  sea  fácil  en- 
rayar para  prevenir  la  desunión  de 
ios  materiales.  Si  se  trata  de  un 
puente  debe  hacerse  antes  de  la 
construcción  del  parapeto  y  de  los 
tímpanos  que  el  empuje  de  la  bó- 
veda podría  desunir. 

Descintrar . — (  Déciiitrer, ) — 
[Arq,] — Quitar  la  cintra  de  una 
arcada. 

D  €  SCOncliado. —  {Écaiilage. )  — 
[Pint,]  —  Dícese  de  las  pinturas, 
lienzos  ó  tableros  cuya  superficie 
se  quiebra  en  laminítas.  El  descon- 
chado de  los  cuadros  reconoce  por 
causas»  sobre  todo  el  barnia:,  la 
mala  preparación^  la  imperfecta 
mezcla  de  los  colores, y  también  al 
poco  cuidado  al  enrollar  algunos 
lienzos. 

—  (Ííra///^í.)  —  [Cerám.]— Dí- 
cese de  un  accidente  producido 
por  la  cocción  consistente  en  que 
el  color  de  las  porcelanas  ó  de  las 
lozas  decoradas  con  pinturas  se  le- 
vanta ,  se  corre  el  esmalte  y  se  des- 
taca en  laminítas.  El  desconchado 
se  produce  por  exceso  de  fuego^ 
por  la  mala  mezcla  de  los  colores, 
y  últimamente  por  el  espesor  ex- 
cesivo de  las  capas  de  color, 

DeBCÜOOCido.  —  {Méconnu.)  — 
Dicese  de  un  artista  que  no  está 
apreciado  conforme  á  su  mérito, 
de  un  talento  al  cual  el  público,  la 
crítica,  el  jurado,  no  rinden  toda  la 
justicia  que  le  es  debida. 

Describir.~(Z?ír<rr/ytf.)— [Dib.] 
—Trazar  una  curva. 


192  — 


DES 


Descripción. —CZ?¿^/m>VíVii,) 

—  Dícese  de  las  reseñas  colocadas 
en  los  catálogos  de  obras  ó  de  ob- 
jetos de  arte  después  de  la  desig- 
nación del  objeto.  Los  catálogos 
de  pinturas  ó  grabados  que  contie- 
nen las  biografiar  de  ciertos  artis- 
tas están  á  veces  acompañadas  de 
descripciones.  Si  éstas  son  de  j^n* 
bados  se  describen  los  diversos  es- 
tados de  los  mismos.  (Véase  £$' 
indo.) 

Bes  c  mbr  i  r.—  {Decouvrir,)— 
[Grab]  —  Destapar  una  parte  de 
plancha  grabada  al  agua  fuerte ,  qui- 
tar el  barniz  en  un  punto  con  auxi' 
lio  del  raspador,  ó  bien  con  uoa 
gota  de  esencia  de  trementina  pap 
juzgar  el  estado  en  que  se  encuen- 
tra el  trabaio. 

Desdorar.— (/)£'</¿jr<fr.) —Qui- 
tar el  dorado  de  un  objeto. 

S  esQMgas  t  ar . — {Déssertir.)— 
Quitar  una  piedra  fina,  un  mosai- 
co, una  miniatura  de  su  engarce 
ó  marca  de  orfebrería. 

Desengrasar.  —  (  Dégraüser.) 
—  [Dor.]  —  Frotar  la  stiperfície 
blanca  de  un  objeto  que  se  va  á  do- 
rar con  un  lienzo  mojado  y  una 
brocha  muy  dulce,  ó  mejor  coa  una 
esponja  para  quitar  la  grasa. 

Desentonado.  —  (  Criará, )  — 
Se  dice  de  los  tonos  que  por  Stt 
mala  distribución  aparecen  denijl» 
siado  crudos. 

Desenvoltura.  —  {Dc&inwlüt- 
r^,)— Actitud  libre  de  ciertas  figu- 
ras pintadas  ó  esculpidas.  Se  dice 
que  á  una  ñgura  le  falta  desenvol- 
tura para  indicar  que  es  pesada  y 
falta  de  gracia. 

Desgastado.  —  {Épanndage,'\ 
^[Arq.] — Tallado  preparatorio  d« 
las  molduras  que  tiene  por  objeto 
indicar  la  forma  general,  por  me- 
dio de  planos  que  circunscriben  los 
mayores  salientes. 

Desbastar.  —  {Épanneter.)  — 
[Escult.] — Quitar  can  el  mazo  y 


DES 


—  193 


DES 


■^>.^^ 


:r" 


el  cincel,  y  á  veces  la  sierra  pai:: 
v>_  las  superficies 
grandes,  las 
parles  de  un 
blcque  de  pie- 
dra ó  de  niár- 
mol  que  exce- 
dcJi  loscon- 
tornos  de 
Uüa  fií;tjia,  de  un  perfil ;  estos  con- 
tomos  eslán  trazados  aproximati- 
vamente y  siempre  a'go  fuera  de 
las  lineits  definitivas. 

Desgranar.^  {Égre^ier.) — 
[Dor.] — Pulimenlar  uiui  pitza  pa- 
satta  de  amarillo» 

Deshojado.—  {Vi/cui/ié.)  —  Se 
4ice  de  citrtos  paisajes  de  invieruu 
con  árboles  riesf  ojadus  de  hojas. 
Hesleidura.  —  ( Diiaynge. )  — 

ÍAcuar]- Acción  deiemplisr^desieir 
os  colores  de  acuarela  ,  sea  eai  pla- 
tülns  ,  sea  en  paleta  de  porcebna. 

SesUir,-  (  Délayir.)  —  [Pint,] 
— Todos  los  colores  de  acuarela  y 
la  tinta  de  china,  sobre  todn,  deben 
desleírse  en  algunas  jjotas  de  agua 
antes  de  emplearlas.  Para  la  a^jua- 
da  es  menester  servirse  de  agua 
de  goma.  Se  deslíen  los  colores 
bien  en  platillos  de  loza,  bien  en 
paleta  de  porcelana,  bien  en  vidrios 
pulí  mentados.  La  tima  de  china 
lietleida  en  platillos  se  coagdla  fá- 
cilmente para  obtener  Imtas  purss 
qne  no  dejen  puntos  negros  en  ti 
papel ;  la  tinta  desleída  se  filtra  por 
medio  de  un  lienzo  muy  fino.  Cier- 
tos colores  de  acuarela  se  deslien 
con  mayor  ó  menor  piontilud  y 
prestax)  más  ó  menos,  es  decir,  que 
hu  intensidad  está  en  razón  iriTersa 
de  FU  dureza. 

Desmembrado.  —  '^Démcm- 
Arf.}— [Blas.]— Di- 
ceae  de  las  figuras 
de  aves  &rn  patas  ni 
cola.  Águila  des- 
membrada. Esta  pie- 
za i,c  emplea  frecuentemente   en 


les   escudes    de   armas   alemanes. 

Desmochar.—  {Édmtr.) — 
[Arq]  — Destruir,  quitar  la  le- 
ch timbre  de  un  edificio. 

Be  a  moldado .—  (  Detnoulage.) 
—  [Escült.]— Operación  que  con- 
siste en  desembarazar  un  objeto  en 
relieve  del  molde  en  que  feo  ha 
fundido.  Despihís  de  desmoldar  es 
cuando  se  pueden  quitar  las  reba- 
bas asi  como  el  saliente  de  los  bo- 
tones de  ajuste,  remediar  los  de- 
fectos, cincelar,  si  se  juz^^a  necesa- 
rio ;  en  una  palabra,  perfeccionar 
la  ejecucícn  de  una  pieza. 

Desmoldar.  —  (Bimoukr.)  — 
[Escult.] — Sacar  una  pieza  moN 
deadn  del  interior  del  molde. 

°  Desni?el.— [Arq.]  — Dicese 
de  la  cüjitidad  en  que  se  aparta  una 
linea  de  la  posición  horizontal. 

Desnudo. — (A'u.) — Dícese  de 
los  ei ludios  de  figuras  hechos  del 
natural,  del  modelo  vivo,  despo- 
jado de  toda  vestidura.  Hacer  un 
estudio  de  desnudo.  Dícese  de  la 
forma  del  cuerpo,  de  los  parios  que 
acusan  el  desnudo;  y  también  de 
las  obras  de  arte  representando 
figuras  desnudas.  Escribir  un  capi- 
tulo crítico  sobre  el  desnudo  en  el 
Salón. 

—  {Nu^} —  [Arq.]  —  Superficie 
de  un  muro  sobre  la  cual 
se  aplican  ornatos  sa- 
lienles.  El  desnudo  de 
una  fachada.  Línea  ver- 
tical ó  superficie  real  ó 
ficticia,  ante  la  cual  se 
destaca  el  saledizo  de 
una  molddra  ó  de  un 
moti-v^o  de  ornamenta- 
ción. En  uma  cartela, 
poi*  ejemplo,  las  volutas 
exteriores ,  los  fallajes 
sobresalen  sobre  el  des- 
nudo de  la  superficie  que 
decoran  y  el  centro  de 
la  cartela  puede,  según  el  estilo 
adoptado,  estar  también  en  saledizo 


1-í» 


DES 


—  194  — 


sobre  dicho  desnudo,  ó»  por  el  con- 
trario, estar  hundido  de  modo  que 
se  confunda  con  él  y  aun  estar  re- 
hundido. Esto  sucede  cuando  el 
centro  de  la  cartela  está  destina- 
do á  recibir  una  incrustación  de 
mármol. 
Besollaáo.—  {Écorché.)  —  Es- 


-*^l 


tatúa  ó  dibujo  representando  una 
figura  humana  ó  de  animal,  sin 
piel,  de  manera  que  resalten  bien 
los  músculos,  las  venas  y  las  arti- 
culaciones. Miguel  Ángel  hizo  dos 
modelos  de  despellejados  que  soi» 
muy  hermosos.  Sin  embargo,  los 
desollados  (figuras  de  hombres) 
que  se  toman  generalmente  como 
modelos,  son  el  de  Hoüdon,que 
representa  el  hombre  en  repo- 
so, y  el  de  Salv^eyre,  que  le  re- 
presenta en  la  postura  del  Gladia- 
dor. Por  último,  existe  un  despe- 
llejado de  caballo  modelado  por 
Géricault. 

Desollar  una  figura.— (¿'¿^írr- 
cher  une  figure-^ — ^Se  dice  de  la 
manera  cómo  se  reducen  los  hue- 
sos de  las  figuras  que  se  quieren 
vaciar  en  metal  ó  en  yeso,  y  en  lis 
cuales  es  menester  disminuir  anti- 
cipadamente un  espesor  propor- 
cional .   , 

D  0  s  b  xi  d  a  r ,  —  (  Dhaper.)  — 
I^impiar  una  superficie  metálica 
por  medio  de  un  ácido. 


Desparramar. —{Eparpitler:^ . 
^Disper-sar,  repartir  aquí  y  alli  el 
interés  de  una  obra  de  arte,  las  lu- 
ces de  un  grabado.  Constituye  de- 
fecto, pues  el  ojo  solicitado  pdr 
dÁ'ersos  puntos  no  sabe  donde 
fijarse.  1 

o  Despezar.— [Arq.]^La  ac- 
ción de  disponer  y  subdividir  una 
obra  de  cantería  en  las  proporcio- 
nes convenientes  para  que  se  en- 
lacen y  manejen  mejor  las  piezas 
que  componen  dicha  obra. 

Despezó ,  —  ( Recoufrermnt. )  — 
[Arq,] ^Saledizo  efectuado  en  í:ls 
hiladas  de  piedra  de  un  basamento, 
que  aumenta  á  medida  que  las  hila- 
das llegan  al  suelo. 

Desploma  do. — {Dévers)  — 
Que  no  está  recto  ni  á  plomo.  Una 
superficie  desplomada- 
Desplome.—  {Surplomk)— 
[Arq.] — Lo  que  sobresale  de  la  li- 
nea de  aplomo.  Balcones,  cornisas, 
en  desplome-  Dicese  también  de 
todo  lo  quí  sobresale  del  lienzo  de 
un  muro  cuyos  paramentos  soa 
vertidles. 

D  esp  Oj  O.  —  {Dépóuille.)  —  Pa  n 
separar  un  objeto  en  relieve  del 
molde  en  que  se  ha  fundido  stn 
romperle,    es  ,  , 

menester  que 
las  partes  hue- 
cas del  molde 
estén  talladas  perpendicularmenle 
y  no  en  talud.  También  se  dice  que 
el  molde  está 
preparado  en 
dtspojo ,  es  de- 
cir, que  es  fi 
cil  de  despojar,  de  le\Tintar  la  im- 
pronta. El  indicado  procedimiento 
sirve  para  le- 
vantar el  mol- 
de obtenido 
con  la  prime- 
ra capa,  mien- 
tras que  en  el  segundo  caso  es  me- 
nester romper  la  capa  para  separaf 


—  195  — 


el  molde  ó  recíprocafnente.  La  pri- 
mera capa  es  la  única  preparada  en 
despojo.  Lo  mismo  cuando  las  tres 
piezas  de  un  molde  están  numera- 
das I,  2,  3  Ja  pieza  que  lleva  el  nú- 
mero I  es  la  que  sirve  de  clave  y 
permite  levantar  las  otras  sin  rom- 
perlas, porque  está  preparada  en 
despojo. 

Desproporción.  —  {Dispropor- 
ítttn.) — DefectOj  inexactitud  de  re- 
lación en  un  cui.dro  entre  las  di- 
mensiones de  las  figuras  y  los  ac- 
cesorios, edificios >  fondos  y  deta- 
lles del  paisaje. 

Despuntad  t>,—{Époinié.) — 
[Grab] — Punzón  de  grabar  que  es 
menester  aguzarle. 

Destacado.  — (Z?¿'/¿íír/i'¿^,)  — 
[Pint.]  —  Díciíse  de  las  figuras  pin- 
tadas que  parece  se  mueven  sobre 
la  tela  y  avanzan,  de  los  lejos  ó  de 
los  detalles  colocados  en  planos, 
apartados  y  cuyas  diferentes  dis- 
tancias están  bien  marcadas. 

Destacar.  —  { Échampir,)  — 
[Pini.]  — Imitar  el  relieve  de  ma- 
nera que  engafie  al  ojo.  Las  pintu- 
ras decorativas  de  la  Bclsa  de  Pa- 
rís ,  por  Abel  de  Pujol,  están  bien 
destacadas. 

—  Frecuentemente  se  destacan 
las  letras  de  líis  muestras. 

—  Terminar  los  contornos^  les 
detalles  del  fondo. 

Destino.—  {Di-samUion.)  — líi- 
cese  del  lugar  para  el  cual  han  sido 
ejecutadas  las  obras  de  arte.  Hay 
estatuas  de  efecto  mediano  en  la« 
exposiciones,  y  que  puestas  en  el 
lugar  para  el  cual  han  sido  hechas, 
tienen,  por  el  contrario,  nuc'io 
efecto.  Asimismo  ciertas  pinturas 
de  techos,  por  ejemplo,  no  pueden 
apreciarse  en  su  justo  valor  nasta 
que  ocupan  el  lugar  de  su  destiro. 

Desvanecer. — {Crhcr.)  — 
[Grab.] — Cubrir  de  surcos  una  su- 
perficie, para  dar  en  la  impresión 
una  serie  de  líneas  grises. 


Desvanecido.  —  ( Gris¿,)—  Di- 
cese  en  un  grabado  ó  en  una  prue- 
ba impresa,  de  los  espacios  cubier- 
tos de  líneas  grises  formadas  por 
surcos  pequeños  regularmente  es- 
paciados. En  ciertos  impresos,  se 
cubren  con  gris  los  espacios  sobre 
las  cuales  deben  colocarse  las  in- 
dicaciones manuscritas  que  es  im- 
posible levantar  con  el  raspador 
sin  dejar  hrella  de  la  operación. 

Desvastar,  — {Dí'grossir.)-^ 
[Escult,]— Quitar  á  grandes  gol- 
pes, con  auxilio  del  mazo  y  del  cin- 
cel, trozos  de  un  bloque  de  pie- 
dra ó  de  mármol,  con  el  fin  de 
aproximarse  á  las  formas  del  mo- 
delado que  se  quiere  reproducir, 
Obtiéiiese  así  la  primera  silueta, 
grosera  y  mayor  que  la  del  ori- 
ginal. 

^  Desvatimsntos.—' Medias 
tintas  que  indican  la  transición 
gradual  del  claro  al  obscuro  de  una 
molaura,  de  una  figura  ó  de  un  or- 
nato pintado. 

Detalle,— (Z?i¿rt//,) — Dícese  en 
general  de  las  partes  secundarias^ 
vestiduras,  atributos,  etc.:  de  los 
accesorios, á  cuya  ejecución, en  pin- 
tura y  en  escultura,  no  debe  darse 
mas  importancia  que  á  la  de  las 
partes  principalfcs.  En  ciertos  géne- 
ros ,  eíi  los  cuadros  de  caballete,  por 
ejemplo ,  los  detalles  deben  estar 
más  cuidados,  porque  la  obra  se 
destina  á  verse  de  cerca ;  en  las  pin- 
turas  murales,  por  el  contrario,  el 
acentuado  minucioso  de  los  deta- 
lles quita; ía  efecto  al  conjunto.  Ea 
arquitectura  se  designan  con  el 
nombre  de  detalles  los  motivos  de 
ornamentación  ejecutados  por  los 
dibujos  del  arquitecto  y  que  dan 
carácter  al  monumento. 

Deztrocero .  —  (  Dextrochere.) 
—  [Blas.)  —  Guantelete  de  armas 
que  figura  en  los  escudos  de  armas 
de  Condestable,  y  también  pieza 
heráldica  que  representa  un  brazo 


do.  Entre    los 

romaJios,  bnixiilete  que  se  llevaba 

en  la  muñeca  derechu, 

Diableria.—  {Dtablerie.)  —  $e 
dice  de  las  pinturas  ,  dibujos  ó 
grabados  en  el  genero  de  Tciiiers 
j  de  Cüllot,  representando  esce- 
nas fantásticas,  demonios,  mons- 
truos ,  etc. 

Siaconiciim, —  [Dinconicum^ 
— [Arq.]  — Uno  de  los  ábsides  la- 
tflraleB  de  las  ba«¡l¡cas  cristianas 
doíide  estaba  el  tesoro.  Sü  le  de- 
signa también  con  el  nombre  de 
Secretarium. 

IMadema.  —  ( Dindime.)  —  Ban- 
da de  tela  que  cenia  ta  frente  de 
los  sobenmíia.  La  banda  fué  ador- 
nada, según  los  tiempos,  con  más  ó 
iJienos  riqueza — Adorno  que  lle- 
v*n  las  mujeres.  Le  compone,  ha 
Wtualmfnte,  mi  círculn. 

Diafanidad.  —  (  Diaf^hanéUé.) 
— Transparencia,  La  diafanidad  de 
las  carnes. 

Diáfano . — ( Diaphane, )~Trí\  n  s  - 
peirencia  que  deja  prrííar  los  rayos 
laminosos.  Se  dice  ttimbíén  por 
vítporoso.  Un  cielo  diátanoj  soiii- 
bríí*!  diáfanas. 

Diafanografía.  ^  (  Diapkano- 
graphU.^ — Dícesc  de  las  fotogra- 
tias  en  cristal  montadas  en  marees 
especiales  que  permiten  suspen- 
derlas Bobre  los  vidrios  de  ine 
uentami  y  que  ,  vistas  al  troslux, 
producen  rl  efecto  de  vidrTcrar. 
monócronina»  La  mayor  parte  de 
estas  diafanognrfiás  es-tán  repro- 
ducidas por  la  impresión  fottigiip- 
UCr-.  (Véase  esta  voz.) 

ZHafanógrafo .  —  (  Diaphanú- 
graphe^) — Aparato  que  hirve  para 


dibujar  una  imagen  á  través  de  im 
vidrio. 

Bia&a^ma.  —{Diapkra^mtiy 
— [Fot.]  Placa  pequeña  de  hierro, 
provista  de  una  abertura  circular, 
que  se  introduce  en  un  ubjetívo 
para  dar  más  ckridad  á  ¡a  imageft 
producida  en  la  cámara  obscura. 
Cuanto  la  abertura  de!  di.^ft'agma 
es  más  pequeña,  la  imagen  es  más 
clara;  pero  también  debe  prolon- 
garse el  tiempo  de  exposición. 

nea  que  forma  los  vértices  de  d(» 
ángulos*  no  adyacentes. 

Diagi*a£[a.—  (  Diagraphie.y  — 
Arte  de  dibujar  por  medio  del  diá- 
grafo. 

Biagráfico, —  {Dingrtrphiqne.^ 
—  í'e  dice  de  los  aparatos  que  tie- 
nen relación  con  el  diágrafo  ó  la 
di  agrá  fin. 

Diágraf o. — ( Diagraphe,) — Ins- 
trumento inventado  ene!  si^loxvi 
por  el  arquitecto  Cigosi,  perfec- 
cionado por  Gavard  (1830),  que 
sirve  para  trazar  sobre  una  hoja  de 
papel  los  cuadros  ú  objetos  tale» 
como  aparecen  y  tanto  más  peque- 
ños cuanto  el  operador  está  vnw^ 
alejado  de  ellos.  El  principio  del 
aparato  se  Cfrmpone  de  una  lente, 
con  auxilio  de  la  cual  se  siguen  lo^ 
contornos  que  se  quieren  reprodu- 
cir en  tcinto  que  un  cursor  adop- 
tado á  esta  lente  y  provisto  de  on 
láptü,  traza  sobre  el  pn^^pel  llnef» 
semejantes  á  las  observirdafi  y  st?- 
guidas  por  el  i-ayo  visual.  El  diá- 
grafo  ftié  aplicado  por  Gavard  a  la 
reproducción  de  los  principales 
cuadros  del  museo  de  Versaües, 

Diagrama.  —  (  Dingrnmme!)— 
9e  dice  del  trazxido  geométrico 
q'tfe  determina  la  forma  de  tin  ob- 
jeta. El  diagrama  de  un  va-so  r^s 
decir,  su  contorno,  -su  perfil  defrr* 
minado  por  una  serie  de  h'nea* 
rectas  ó  curvas»  haciendo  abstrac- 
ción de  tüdo  ornato  del  objeto. 


I>IA 


—  197 


DIB 


Diamante  — (Dí/tmñní,) — Pie- 
dra preciosa  más  dura  y  más  bri- 
llante que  ninguna.  Es  incolora  y 
de  perfecta  limpidesí:  adquiere,  por 
medio  de  la  tulla,  Ua  propiedad  de 
producir  reflejos  de  todos  colores. 

Dicese  también  de  nn  utensilio, 
formado  de  una  punía  de  diamante 
adaptada  á  k  extremidad  de  una 
especie  de  m^ingo,que  sirve  para 
cortar  bs  láminns  <^e  vidrio.  El 
£h¿h¿  fot  ogr á  fí  c  o  que  1  e  u  n  e  m  u  - 
cbos  motivos,  se  corta  por  medio 
<le]  diamante. 

—  (  punta  de  )  .  —  (  Diamant 
{pmnU  fl'r.)— [Arq.]  —Piedras  talla- 
d<ts  en  facetas,  como  el  diamante, 
que  sirven  para  decorar  ciertos  pa- 
ramentos alniohadiliadoíi. 

Diamantista.  —  (  MdUur  en 
wífXííTí».)^— Artífice  que  monta  las 
piedras  y  las  perlas  finas. 

Diametral.  —  ( Ditimétral.)  — 
Que  tiene  relación  con  el  diá- 
metro. 

Diámetro  —(/>//?wí^rf)  — "Li 
nea  recta  que  p:isa  por  el  centro 
de  una  circunferencia,  por  el  eje 
de  una  esfera. 

Diaprado —(/?/<(/'/>'.)— Se  di- 
ce de  un  objeto  decorado ,  orna- 
dO|  de  vivos  colnrc^  (i). 

—  ó  diapreado— [Blas]  —  Se 

dice  que  una  pieza  de 
j™n||MGri  blasón  est<á  diaprada 
llJUJ^Srl  de  tal  6  cual  color 
pyflrSvr^  cuando  está  cubierta 
PÍSjMI  '^^  ornatos  ó  de  ara- 
I^ÍKÍiÍIi  II  ^^^scos.  El  diaprado 
acepta  aveces  la  for- 
ma de  guirnaldas  de 
lilores  de  bordados  de  un  mismo 
esmalte.  Se  hallan  frecuentes  ejem- 


Ct ;  1-xmh\tn  se  díce  diaprado  de  las  Inbo- 
.>n  que   !*  atairtíumlíio  á  cubrir 
.    la.H  tahtas  ó  cuadros  del  si- 
til  Ion  fondos  esiAn  lambién  dora- 

,,  dciUciin  por  la  diferencia  de  brUlantez, 
rl  litnttQ  suele  esiiir  nutu»  y  las  labores 
>ru(Udas. 


pl.-'res  en  los  escudos  de  armas 
alemanes,  sobre  el  campo  ó  las 
piezas. 

Diástilo.— (/)/Vz,<;/)'¿-.)— [Arq.] 
— EduicJo,  cuyas  columnas  están 
distanciadas  seis  módulos  de  eje 
á  eje. 

Dibujado.  —  (  Dessiné,)  —  Re- 
presentado por  el  dibujo.  Esta  vox 
i^irve  también  para  indicar  una 
obra  de  contorno  perfecto:  está 
dibujado.  Se  dice  hablando  de  un 
cuadro  ,  de  una  figura,  (V^éase  Í>i- 

Dibnjante.—  (Dcssinaicur, ) — 

Artista  que  ejecuta  dibujos.  Ar- 
tista que  ejecuta  modelos  decora- 
tivos para,  diversas  industrias. 

—  (///í/5/ríí/rKr.) —Artista  que 
ejecuta  ilustracioneSj  viñetas  desti- 
nadas á  ilustrar  libros  y  periódi- 
cos. Desde  Holbein  hasta  Gustavo 
Doré,  la  lista  de  dibujantes  de  ta- 
lento sería  lar^ja.  Los  frontispicitw 
de  Audran,  las  composiciones  de 
Oudry,  las  viñetas  de  Cochin,  do 
Lemire,  de  Eisen,  de  Gravelot, 
de  Saint-Non,  los  dibujos  de  Gi- 
goux,  de  Charlet,  Raífet,  Relian- 
te, Decíinips,  Gavarni,  De  vería, 
Johannot,  Bida,  Nanteuil,  Ciceri, 
son  obras  de  pequeño  tamaño; 
pero  á  veces  más  estudiadas  que 
algunos  cuadros. 

Dibujar  una  academia.— 
{^Dessinuer  une  academíe,) — Dibujar 
una  figura  desnuda  y  entera,  bíeo 
dü  un  vaciado,  bien  del  modelo 
vivo. 

iCibnjo.  —  {Dessin.)  —  Modo  de 
representación  de  objetos  por  me- 
dio de  trazos  al  lapizó  á  la  pluma. 
Se  desi^n^v  también  con  esta  vos 
el  arte  mismo  del  dibuj  inte;  se  dice, 
por  ejemplo,  que  ima  figura  es  de 
hermoso  dibujo.  Empléase  ,  en  fin, 
la  voz  dibuj  >  pnr  oposición  á  color 
para  indicar  el  predominio  del  traxo 
sobre  la  coloración. 

—  {Dcasin.)  —  [Arq,]  — ^Se  dice 


que  un  ediñcio  se  ha  construido 
según  los  dibujos  de  tal  ó  cual  ar- 
quitectOj  para  indicar  que  el  edifi- 
cio ha  sido  construido  conforme  á 
los  planos  trazados  por  dicho  ar- 
quitecto. 

BibtiJQ  á  dos  lápices.—  {Des- 
stn  síux  (k'ííx  £yayons.)—jyih\i]o  he- 
cho con  lápiz  negro  sobre  papel  de 
color  con  toques  de  lápiz  blanco,  y 
también  dibujo  sobre  papel  blanco 
en  el  cual  se  ha  usado  el  lápiz  ne- 
gro para  los  paños  y  Jápií  rojo  para 
las  carnes, 

—  á  pulso.  —  ( Dessin  h  maiu 
leve,^  —  Se  dice  de  los  dibujos  de 
edificios,  de  máquinas,  de  ornatos, 
ejecutados  sin  auxilio  de  la  regla 
ni  del  compás  y  trazado  á  veces 
con  gran  libertad  de  mano,  bien  á 
la  pluma,  bien  al  lápiz. 

—  á  tres  lápices.— (Z>«5/« 
aiix  /rois  crayotís.)  El  dibujo  á 
tres  lápices,  muy  usndo  en  el  siglo 
pasado,  se  ejecutaba  sobre  papel 
de  color.  En  las  figuras  se  trazaban 
los  vestidos  y  las  partes  de  sombra 
con  lápiz  negro ,  las  encarnaciones 
con  raspaduras  de  lápiz  ro;o  y  los 
puntos  luminosos  con  toques  de  lá- 
piz blanco.  El  dibujo  á  tres  lapices 
no  es  más  que  una  especie  de  pas- 
tel muy  simplilicado.  Tuvo  sus 
tiempos  de  boga  y  ciertos  artistas 
hoy  olvidados  hicieron  gran  repu- 
tación como  especialistas  en  este 
procedimiento. 

—  al  trazo, — {Dessin  autrmi ) 
— ^  Dibujo  que  no  representa  más 
que  los  contornos  de  los  objetos, 
estando  indicado  el  modelado  ó  re- 
lieve de  los  misn70s,  ó  sean  los 
efectos  de  sombra  y  de  luz,  por  los 
contornos  mismos. 

—  continuo.  — (Z?íiíí«  cou- 
ranis.^  [ArqJ — Se  dice  de  los  or- 
natos pintados  ó  esculpidos  cuando 
están  representados  sin  interrup- 
ción en  toda  la  longitud  de  una 
moldura. 


Dibujo  de  arq-aitectnra.— 

(  Dessin  d:archii€cturc>)  —  Dibujo 
quQ  reproduce  edificios,  principal- 
mente en  elevación  ó  en  corte  por 
los  procedimientos  j^eométrícos. 

—  da  imitación.  —  (  Dessin 
d'iniii^^íuin.) — Se  dice  del  dibujo — 
7  sül;re  todo  de  los  cursos  de  di- 
bujo seguidos  en  las  escuelas — que 
tiene  por  ol/jeto  reproducir,  y  en- 
señar los  medios  de  reproducir, las 
figuras,  los  paisajes  y  los  ornatos. 
Esta  voz  se  emplea,  por  oposición, 
á  bs  de  dibujo  de  arquitectura  y 
de  maquinas. 

—  de  tabríca,—  ( Z?ís.</«  défa- 
írí'í'Hí'.)— ^Sedice  de  los  dibujos  eje- 
cutados para  la  fabricación  ds  telas 
decoradas,   papeles  pintados,  etc. 

—  d©  máquina.  —  (Z)«í/>r  de 
ínac^ífie.) — Se  dice  de  los  dibujOi 
al  trazo  ó  lavados  que  tienen  por 
objeto  reprejfentar  máquinas,  pie- 
zas de  mecánica,  etc.  Dicese  tara* 
bien  dibujo  industrial. 

~  del  natural.  —  {Desiiii 
itapñs  uülurc.) — Dibujo  hecho  por 
el  modelo  vivo  ó  de  objetos  reales. 

—  del  natural.— (Z?í 55/ «ífíf- 
prés  ia  ¿£/ií¿.)  — Dibujo  de  \in  va- 
ciado, un  mármol,  un  bajo-relieve 
ó  una  figura  de  bulto  redondo. 

—  figpirativo.  —  {Dessta  JigU' 
ratif.  ^  ~-  (  Vé  a  s  e  Pia  no  Jipt  ratit*o , ) 

—  geométrico— (i9<'55/«  £i(f- 
imírique.) — (Véase  Dibujo  lineal.) 

—  gráfico ,  —  (  Dfssin  grapkt- 
í^ííf.)  — (Véase  Dibujo  lineal.) 

—  industrial.— (/?^5«»  f  j«(^»*- 
/>'/¿'/.)^(  Véase  Dibujo  de  máyutuii,) 

—  lavado.  ^  (  Z?«av//  /tfrr,)— 
Dibujo  sombreado  al  lavado  (véase 
esta  vox) ,  y  especialmente  dibujo 
de  arquitectura  ó  de  máquinas  eje- 
cutado en  tintas  iguales. 

—  leucogtáñco.— {Dessin  /fU- 
cngriphique.)  —  T)\bu¡o  en  blanco 
sobre  fundo  negro  semejante  á  los 
figuras  que  se  trazan  con  liza  sobre 
un  encerado  ó  pizarra. 


DIB 


•J99  — 


DIG 


Dibajo  lin€Ah^(Dessín  linéai- 
r/.)— Dibujo  al  trazo.  Composición 
geométrica  representando  un  edifi- 
cio en  plano,  corte  y  elevación,  y 
también  un  fragmento  de  edificio, 
de  máquinas,  un  detalle  de  ccns- 
trucción,  etc.  Algunas  veces,  los 
dibujos  lineales  están  lavados  con 
tinta  de  china  ó  á  la  acuarela.  En 
este  caso  las  sombras  están  trazadíis 
geométricamente  y  los  rayo3  lumi- 
nosos siguen  direcciones  paralelas 
dirigiéndose,  por  lo  común,  de  iz- 
quierda á  derecha  y  en  un  ángulo 
de  45^ 

—  sin  maestro.  — (ZÍ£áí/>i 
stíus  tnaÍíre.)—T\\.\úo  de  una  co- 
lección de  planchas  tomadas  de 
los  matsíros,  publicadas  por  Mada- 
me  E,  Cavé  hacia  1859,  que  sirve 
de  texto  para  un  curso  de  dibujo, 
el  cual  puede  seguirse  sin  auxilio 
de  profesor. 

—  sombreado.— (Z?f55m  mi- 
br¿.) — Dibujo  en  el  cual,  después 
de  haber  indicado  los  contornos  al 
trazo,  se  acusa  la  forma  y  el  mio- 
delado  con  auxilio  de  polvillo  de 
lipi2,  difuraino  y  aun  ttques  de 
lavado. 

S  idáctico.—  {Didae:%Jif.]—St 
dice  de  los  escritos  ,  de  las  obras, 
que  tratan  del  arte  y  tienen  por 
tbiefo  enseñarle. 
iJiente.— (/?£-«/.)— Recortadura, 
Sientes  de  perro,  —  (¿Jf «/- 
á¿  chiin.) — [Art,  ét-c^ — Motivo  de 
ornamentación  formado  por  floro- 
nes de  cuatro  hojas  con  filetes  agu- 
dos^  salientes  y  semejantes  á  dien- 
tes de  perro. 

—  de  sierra..—  {Dent- desde.) 
—  [Art.  dec]  —  Motivo  de  orna- 

.fi mentación  en  for- 

■J^i^'.kA   A     ma  de  dientes  afi- 
A^A^lM    lados  especial  de 
^I^ItllKfíll^     l'^s    monumentos 
W"  de  la  época  roma- 

na y  usado  también  en  los  primeros 
Años  del  estilo  ojivaL 


Diestro.  —  (Díxírí.)  —  [Blas] 
—El  diestro  es  el  lado  derecho  del 
escudo.  Cuando  se  mira  un  blasón, 
el  lado  diestio  es  el  que  se  halla 
al  lado  izquierdo  del  espectador. 

Biñimado.—  {Estompcr  (i.) — 
Cicéfe  de  un  dibujo  desvanecido, 
cubierto  de  sombra  dulce  y  blan- 
da, de  tonos  que  parecen  velar 
ciertas  partes  de  una  obra,  ciertos 
planos  de  un  lejos.  Esas  montañas 
se  dífuman  bien  entre  los  vapores 
de  la  farde. 

Difaminado.  —  (  Estomp.  )  — 
Se  dice  de  los  dibujos  sombreados 
coa  el  difumino  y  también  de  las 
partes  acentuadas  de  hermoso  ne- 
gro aterciopelado, que  recuerda  el 
del  lápiz  blando.  Ciertas  planchas 
grabadas  al  agua  fuerte  dan  pruebas 
en  las  que  se  ven  partes  muy  diiu- 
ininadas. 

Bifuminar^  —  {E^tomper, )  — 
Modelar,  sombrear,  por  medio  del 
difumíno. 

Difumino-— (J'ií/í)w//f.)— 
[Dib,] — Trozo  de  piel  ó  de  papel 


rayado  en  forrnti  cilindrica,  liado 
con  hilo  y  aguzado  en  punta  roma 
por  sus  extremidades.  Se  emplea 
el  difumincj  para  fundir  el  conjunto 
de  las  llnecis  de  lápiz  y  para  fijar 
directamente  sobre  el  papel  tonos 
negros  ó  grises  obtenidos  por 
medio  de  un  lápiz  blando  muy  pul- 
verulento. El  inconveniente  del 
difumino  es  que  da  al  dibujo  un 
aspecto  flojo  y  blando. 

—  de  papel,— (/WAr  de  licvrc.) 
^Dkese  de  un  difumino  chato  de 
papel,  usado  para  la  ejecución  de 
ciertas  partes  de  un  dibujo  al 
carbón. 

Diglifo. —{Dfghphe.)  —  [Arq.] 
—  Ornato  compue.sto  de  dos  es- 
trías, como  el   triglifo  lo  está  de 


1 


tana.  El  dmtrl  puí»fie  ser  de  en- 
sambíaje,  de  hierro  ó  de  piedra.  En 


tres.  Se  halla  con  frecuencii  d  di- 
glifo  en  el  perfil  de  las  ménsulas. 

Dije. — {Brei'ique.'} — Objeto  de 
curiosidid  ó  joya  pequeíln.  que  se 
lleva  suspendido  de  la  cadeni  del 
reloj. 

BiminTLcióa  da  colamadis, 
—  (  Di'ninudon  dís  lo/ntní's.  )  — 
[Arq.]  —  Rísultante  de  la  forma 
cónica  que  presentan  Iníi  fustes  de 
las  columnas  cuyo  diámetro  infe- 
rior tiene  la  altura  del  cipitel  y  es 
menor  que  el  dií metro  de  la  basa. 

Di  ate!.  —(/JnUn'i.)  — [/Vrq.] — 
^m  Traviesa  horizontal  lisa  ú  orna- 
^^B  .^ mentada    que 

^^H  T^3JÍÉHÉÍK^r     d«»rechos    det 

^^^  ^ÍiSBUB^^      hueco  de  uon 

r  í  ,3u        1    '        puerta  ó  ven 

este  último  caso,  si  es  tninolito, 
tiene  pnr  lo  general  poca  loni^itud; 
también,  íre- 
cuentem  ente, 
está  formado  de 
dovelas  apareja- 
das en  plataban- 
da (véanse  estns 

TOces).  Los  dinteles  de  hierro  son 
de  aspecto  poco  decorativo  ;  pero 
ofrecen  la  ventaja  de  tener  gran 
resistencia.  (Véase  esta  voz.) 

—  (P<'/7raí7.)— [Con^t.]  —  Pieza 
de  armad ür?  colocada  h  irizontal- 
mente  sobre  pilares,  destinada  á 
soportar  CArq:as  considerables. 

DiorarTna.  —  (  Dioramn. )  —  El 
diorama,  inventada  en  1832  por 
Djguerre  y  Biuton^  consiste  en 
cuadros  pint:i<los  sobre  lienzos  de 
algodón  y  de  dos  caras.  Estos  cua- 
dros aparecen  colocado? acierta  dis- 


tancia del  observador,  ej  cual  está 
en  la  obscuridad.  Se  proyecta  so- 
bre la  pintura  una  luz  que  se  pan- 
da tamizar,  colorear,  variar,  de  ma- 
nera que  se  obtengan  su:;esívamef>- 
te  efecto?  de  sol,  de  luns,  crepúi- 
culOt  "^tc.  Por  último,  se  aumenti 
t  >daví:i  la  iluiíión  alumbrando,  bien 
p  /r  partes,  bien  al  mismo  tiempo^ 
lis  dos  caras  de  h  tela,  según  qtie 
estén  pintidas  p:ira  representar 
asuntos  diferentes  ó  para  añadir 
fiijuras,  p^r  ejemplo,  á  una  vistl 
pintada  en  el  lado  opuesto. 

Diorimico. —(D/nrfimiptf.)— 
Que  tiene  relación  con  el  diorama. 

Biota.  —  (Z>/V»/íi.)^Vaso  antt- 
í^uo  con  dos  asas ;  especie  de  ánft> 
ra  de  tamaño  pequeño. 

Díptero, —  {Dif^!rre,)^S^  dioe 
de  tin  edificio,  de  un  templo  ,  rd- 
deadv  de  dobles  filas  de  columna». 

Díptico.— (/)/)i/)Y//i-.)  —Table- 
ro pintado  ó  esculpido  qae  se  ple- 
ga  en  dos 
j)artes  por 
medio  de 
charnelas  co- 
locadas en  el 
eje.  Hiy  díp- 
tico* de  mar- 
fil  que  son  *^ 

verdaderas  obras  de  arte  y  tienen 
inestimable  valor.  Tales  son,  en  h 
Biblioteca  Nacional  de  Parl'í,  los  d4 
Aiitum  ísij^lo  x),  y  de  Sens.  re- 
presentando el  triunf)  de  RaO^ 
que  servia  de  tapa  a  un  manuscrito 
del  siglo  XTTI. 

Dirigir. — {Mm'r.')  — [Geom.] 
— -Trazir  una  linea  rc¿ta.  Ligar  un 
punto  á  otro  ¡  empléase  por  oposi- 
ción á  des::ribir.  que  sig^nifica  tra- 
zii  una  línea  curva. 

Dissípalo.  — (¿■/<»m)  —El  que 
signe  los  cursos  de  las  escuela» y 
frecuenta  los  estudios.  Se  dice  al- 
gunas veces  de  un  artista,  que  ht 
adoptado  hs  tradiciones  y  produce 
obras  en  el  estilo  de  uno  do  suf 


ÉM 


2Í>*    


DOB 


WCI 


RUÓOS. 


OTtecesares ,  que  es  discípulo  de 
1'a\  ó  cu.il   maestro,  Ua  discípulo 
*\e  Rafael,  de  Rubén?;. 
13igcípalo  —{Disdpte.)^T:\c^- 
I  artista  que  se  itiíspira  en 
liciones  de  un  maestro  antí- 
Tiosi  fuera  discípulo  de  di- 
lesiro  (i). 
Disco.— (A'-t^Kí.) — Objeto  de 
tofimi  |íhnn  y  circular. 

Siscord^ncia.  —  (  Discordíin-  I 
¿'.)— Se  dice  del  efecto  duro  que 
en  dcis  colores  yuxtapuestos 
\  falta  de  armonía  entre  las 
'ti^  lie  una  composición. 

'b.]— Trazar  un  dibujo,  esbozar 
tiJmposición  con  lineas  de  car- 
illo. 
Disposición.  —  {EnlenU  dé  la 
"//>«.) — Manera  inteligente, 
ígán  la  cual  un  artista  dis- 
los  grupos  de  una  compo- 
lue  representa  una  escena 
i.nada.  Un  pintor  que  sabe 
«iisp./nt'r  la  composición. 

—  (/;'  -3fSí//íj«.)^Posición  reía- 
1  de  una  escena,  de  un 

^Liras,  de  una  masa  de 
,  dt'I  movimiento  de  terre- 
,     .  una  composición. 

-  escanicsi.  —  (  Pianiaiion . ) — 
¿A*^*  dec  ]  — Dícese  de  la  manera 

'jlocar  una  decoración  en  la  es- 

i.  Uk  disposición  escénica  con- 

en  disponer  los  primeros  tér- 

i,  los  bastidores,  de  modo  que 

''tan  las  entradas  y  salidas 

ig  para  el  servicio  de   la 

I^  T  buena  disposición  es- 

cé'  ncia  del  claro  obscuro 

r  )  perspectivo ,  son  los 

en  cíales  de  la  dispo- 

1.  Eo  la  decoración  del 

indo  acto  de  ios  Hugonotes,  ^n 

¡(por  Lavastre),  la  escalera  del 


'í'dpulo  se  re.iere 
ncic  k  díbuf^r  ó 
Je  ua  profíisot. 


castillo  de  Chenonceaux  es  unejera- 
pin  del  Rran  efecto  que  se  puede 
conseguir  con  In  disposición  escéni- 
ca. Empléense  algunas  veces  las  dis- 
posiciones oblicuas  para  acentuar 
los  efectos  de  perspectiva,  de  pro- 
fundidad :  tal  era  la  avenida  de  obe- 
liác  is  y  de  pilónos  de  una  de  las 
decoraciones  de  Alda;  tal  la  deco- 
ración del  tercer  acto  de  la  ReiiiA 
de  Ch'firú  (pintada  por  Chéret). 

Distancia. —  (  Diüance.)  — 
[Perspec]  —  Li  distancia  de  un 
cuadre  es  la  separación  que  hay 
entre  el  ojo  del  espectador  y  el 
lienzo.  Esta  distancia,  lle\^ada  á 
izquierda  y  á  dererhi  del  punto  de 
vista,  determina  los  puntos  de  dis- 
tancia. (Véise  esta  voz.) 

Divergente.  —  {Diver^eni.')  — 
Dicese  de  los  rayos ,  de  las  lineas 
que  S3  van  separando  uno  de  otro. 

Dividir-  —  (J/;^.-f//-r.)— Partir, 
separar,  disgregar  el  interés  de  un 
cuadro  :  no  concentrar  suficiente- 
mente los  efectos  de  luz,  distraer 
la  atención,  solicitar  a  los  ojos  en 
muchns  puntns  á  la  ve«. 

Divisa.  —  (  Dezñse. )  —  [  Bl  as .  ] — 
Faja  disminuida  en  un  tercio  de  su 
longitud. 

Divisiones  del  escudo. — 
{Dhns'otis  f/-'  i'h-ii.) — [Bla^.]— Ss 
dice  de  la  división  fie- 
ticia  del  campo  de  un 
escuQo  en  nueve  prir- 
tes  ¡gun les.  Las  tres 
partes  medias  llevan 
i.js  nombres  de  jc/a:, 
trnin'  y  punta;  las  p  :ir- 
tes  situadas  á  izquierda 
ó  á  derecha  del  jefe  ó  de  ]a  punta, 
los  de  cafíiáfi  dicütrú  ó  siniestro^  f 
las  situadas  á  cada  lado  del  centro 
los  &&  Jíanco  diestro  6  siniestra.  Es- 
tas divisiones  sirven  pira  precisar 
el  emplazamiento  de  una  pieza. 
Una  figura  en  ;>/>,  en  punta,  etc. 

Dob!e  desimetro.  —  (  Double 
dhcinútrú^ — Regla  lisa  dividida  en 


LCB 


:02  — 


centímetros  (de  i  á  20) y  en  m5li- 
metros  por  sus  dos  lados ^  talladii 
en  bisel  y  provista  de  un  botonciio 
que  fácil itíi  su  manejo. 

D  odec  ae  úxo»—{Dodécaédre.) — 
Cuerpo  sólido  de  doce  caras. 

Dodecágono.  —  (  Dodicagone  ) 
^Figura  ptiligonal  que  tiene  doce 
caras  y  doce  lados. 

Doíinm. — (Díd/ttm.)—Ydfio  de 
la  antigüedad  clásica, 
de  barro,  que  afecta 
forma  casi  esféric^a  y 
tiene  ancha  hoca.  Al- 
gunos eran  de  tal  di- 
mensión que  en  su 
interior  podía  estar  un 
hombre  de  pie. 

Solmen* —  {Dolmnt.)  —  Mon  u  - 
menta  cél- 
tico forma- 
do de  un 
tablero  de 
piedra, sos- 
ten id  o  por 

una  ó  muchas  piedras  fijadas  ver- 
tical mente  en  el  suelo.  (Véase  Zi- 
chaven  trilito.^ 

—  imperfecto»— (Z?i)/ffí¿'«  im- 
parfait.y—Yy<y\m^rk^  cuyo  tablero  re- 
posa  en  el  suelo  por  una  de  ous 
extremidades  y  la  ütra  está  levan- 
tada por  una  piedra  vertical, 

B  ominante.  —  {Dominan  t.)  — 
Se  dice  de  las  coloraciones,  de  los 
tonos  que  tienen  más  importancia 
en  un  cuadro. 

Domo.— (Z>^wí.)— [Arqu- 
eo nstrucción 
exterior  cu- 
bierta por  una 
bóveda t  eleva- 
da sobre  un  pía- 
n  o  poligonal, 
circular  ó  elip- 
,_(_._  .„-|,__lj     tico,  coronado 

'ff!'íí^¿13!iR     porunconjuri' 
^  ^  ,^ ,J^^-<A9^^m^    to    arquitectó- 
nico.   Nombre 
que  se  da  en  Italia  á  las  iglesias  ca- 


tedrales: el  domo  de  Milán ,  de  Mo- 
reucia,  etc. 

Domii  abombado.— (A^wr  ¿ 
pdiu.)  —  [Arq.]  — Domo  edifícado] 
sobre   un  poligono.  Las   tcchtno» 
bres  del  Lou- 
V  re    ofrecen  "^ 

números  US 
eje-nploa    de 
domos  abom- 
bados, y  asi- 
mismo de  di- 
mos elevados 
sobre   un    p'ano   cuadrado,  cUjftí 
aristas  están  decoradas  c<  n  motJ-1 
vos  de  ornamentación  en  plomo 
pujado. 

—  de  medio  punto.  —  (Aíotí  i 
en  cuide  four.') — Domo  que  tieoej 
por  intradós  una  superficie  cun'í,] 
sujeta  á  una  generatriz  dada. 

—  peraltado.  —  (  Dónu  s,uf-\ 
ha  ussé. )  —  [A  I  í  I .  ]  —  Do  m  o  fo  r niadf 
por  más  de  media  esfera  y  cuya  su-] 
perficie  se  prolonga  en  la  base  si- 
guiendo  una  linea  recta  ó  cui 

—  rebajado.— (ZJfíwí  surtúi 
íí'.)— [.\rq.]— Domo  cuya  superfi-l 
cié  aparente  es  inferior  á  la  del») 
mitad  de  una  esfera, 

Dou  ador.  —  ( Donaíeur.)  —  Ei^ 
muy  frecuente  entre  las  personas 
piadosas  que  hacen  donación  auna 
iglesia  de  un  cuadro  ó  de  una  vi- 
driera ^  hacerse  representar  en  li 
obra  misma,  bien  solas,  bien  con 
su  familia,  arrodillados  ante  lll 
figura  religiosa  representada. 

Dorado.— (ZJi^^'w  ir.)  —  Arte  it\ 
aplicar  sobre  metales,  mármol,  pie- 
dra, madera,  etr.,  el  oro  en  hoja  ó 
el  oro  molido.  Se  dice  también  del 
oro  aplicado  sobre  objetos. 

—  (Duré.) — Dicese  de  los  obje- 
tos cubiertos  de  oro  en  láminas, 
de  oro  molido,  y  también  de  obje- 
tos cuyos  adornos  consisten  en  no» 
tivos  dorados. 

—  á  la  griega.  —  {Dorure  i 
¡a  gmque.)  —  Procedimiento  qtifii 


—  20 ; 


DOR 


en  pasar  los  oros  mates  al 
jarniz,  á  la  g:oina  laca  y  ni 
z  craso  y  ¡ucearles  á  la  estufí- 
I  dorador.  Este  procedimien- 
usa.  sobretodo,  para  el  dora- 
iputbles. 

rado  al  agua.— (Z>í7n/r/-  /ju 
é,} — Procedim íento de  dorado 
onsiste  en  meter  los  objetos 

S quieren  dorar  en  baños  de 
fde  oro. 
I  fuego. — (Dorure  ítn/m.) 
edimíento  de  dorado  que 
»te  en  dorar  sobre  una  estufa 
bjetos  cubiertos  de  oro  en 
ó  de  oro  molido. 
M  jaeTCUrío.—CDnrur^  au 
Br^.) — Procedimiento  que 
Wt  en  rociar  los  objetos  con 
TnalgFima  de  oro  y  mercurio. 

Í íleo.— (Donare  a  ¡'huile.} 
¡miento  que  consiste  en 
I  objetos  que  se  van  á  do- 
(reparaciones  con  j,ceite 
mero  se  extiende  el  color, 
lis  fe  aplican  las  hojas  de  oro 
Imente  la  capa  de  barniz  des- 
i  A  preservar  el  oro  de  la  ac- 
aire. 

temple. — {Dorure  al  dé- 
f^ Procedimiento  de  dora- 
>nsiste  en  obtener  efectos 
riado*»:  pero  muy  poco  solí- 
]«e  Dtyrath  ni  óleo,  luipri- 
Vparfjar  de  blanco^  Retocar^ 

-Proced  i  m  i  e  n  to  d  e 
rarma3  bbncas  usado  desde 
)s  del  siglo  xvr,  aunque  en- 
"a  poco  permanente,  por  lo 
»  probJbió  en  las  Ordenan- 
\  Sevifla  dadas  por  los  Reyes 
eos  ¿  impresas  liiepo  en  1526. 
galvánico.  —  {Dorure  ¿al- 
te.)— Procedimiento  qne  con- 
meter los  objetos,  bien  en 
bien  en  frío,  en  baños  es- 
^c  cloruro  de  oro  y  some- 
acción  de  una  corriente 


B orado  mate.—  ( Dorure  w^- 
/^.j^^Prccedf miento  que  consiste 
en  quitar  brillo  á  los  objetos  dora- 
dos al  mercurio,  lo  cual  se  consigue 
por  medio  de  ácidos,  ó  cubrién- 
dolos con  una  capa  de  plata  ó  de 
cobre  antes  de  meterlos  en  el  baño 
de  oro. 

o  -  -  por  inmersión.  —  Pro- 
cedimiento aplicado  á  donir  las  ar- 
maduras antiguas  ;  consistente  en 
aplicarUíS  unadisohicíón  de  oro,  ó» 
bien  bañarlas  en  ella.  Ignórase  boy 
la  técnica  de  este  procedimiento 
qne,  sfn  embargo,  se  ha  reconocido 
en  algunas  piezas  de  nuestra  Ar- 
mería Real  ;  se  obtiene  un  erectf> 

I  semejante  por  medio  de  la  pila  gal- 
vánica. Dicha  técnica  debió  consti- 

;  tuir  un  secreto  en  lo  antiguo,  pues 
como  tal  la  ha  conservado  y  em- 
plea la  fábrica  de  armas  de  Solin- 
,!Ten,  en  Prusia,  desde  hace  muchos 
años. 

—  solí  re  vidrio.  —  (  Dorure 
sur  vem.)  —  Procedimiento  que 
consiste  en  aplicar  con  pincel  una 
capa  de  cloruro  de  platino  mezcla- 
do con  esencia  de  trementina  y  co- 
locar en  s^eguida  en  el  baño  de  oro 
el  objeto  pasado  antes  por  la  estufa. 
(Véase  esta  voz  ) 

Dorar. —  (Dorer.) — Para  dorar 
con  el  oro  en  hítjas  se  sujetan  pri- 
mero los  objetf  s  á  largns  prepara- 
ciones que  están  mencionadas  en 
esta  obra,  en  la  cual  cada  expresión 
técnica  está  colocada  en  su  lugar 
alfibético;  después  se  pone  un  li- 
brito  de  oro  sobre  la  almohadilla  ,  y 
por  med'O  del  pincel  se  coloca  cada 
hoja  en  la  superficie  del  objeto  que 
se  quiere  dorar,  de  antemano  hu- 
medecido con  agua  fresca  ó  cu- 
bierto con  una  capa  de  mezcla  es- 
pecial destinada  á  prestar  adheren- 
c  ia  al  oro.  Se  dora  tamhién  por  pro- 
ced i  míen  tos  gal  vanoplásticos. 

—  de  nuevo.  —  (  Redorar. )  — 
Dorar  un  objeto  por  segunda  ve¡£^ 


DOR 


—  204  — 


Dórico.— (AíWyWí)  — [ Arq.]  - 
Se  dice  de  un  orden  de  arquitectu- 
ra antigua  ó  imitada  del  antlg^uo, 
de  gran  elegancia  y,  sin  embargo, 
robusto,   cuya   ornamentación   es 


muy  sobrii  y  cuyas  columnas  no 
tienen  basa  por  lo  común.  El  dóri- 
co romano  es  mucho  raás  pesado 
que  el  dórico  griego. 

Horsal.— *  {DorsiiL)  ^ Pieza  de 
tela  ricamente  bordada  ó  tapiz  sus- 
pendido verti- 
calmente  de- 
trás de    un 


■i^A 


w 


asiento  sin  respaldo  ó  puesto  enci- 
ma de  éste.  Estas  telas  se  usaban 
con  frecuencia  en  la  edad  media  y 
en  la  época  del  Renacimiento.  Cier- 
tos sitiales  están  adornados  con  es 
culturas  que  simulan  dorsales. 

D  orso.  —  (  Djs,  )  —  Parte  del 
cuerpo  del  hombre  y  de  los  anima- 
les que  se  extiende  desde  los  hom- 
bros á  los  riñones.  Por  analogía, 
pane  posterior  de  ciertos  objetos. 
El  dorso  de  una  silla,  de  un  banco, 
SoseL — (Z?íí/í.)— La  parte  su- 
perior de  los  es- 
■^  trados  dispues- 
tos para  perso- 
najes distingui- 
dos, se  decora 
con  trozos  de 
teh  que  forman 
'  '^  una  especie  de 
techumbrtí  ó  saledizo.  Tal  es  el  do- 


sel que  tanto  se  emplea  en  Espaflt] 
para  cobijar  los  santos  de  ks  i^l^j 
sias. 

JJoselete.— (Az/í.)  —  [Arn.]- 
Motivo  de  or- 


J_¿3 


n  am  en  t  ación 
de  la  época  oji- 
va!, de  forma 
abü  vedada»  que 
aparece  coloca- 
do encima  de 
las  estatuas 
adosadas  á  un 
muro  ó  de  los 
huecos  en  for- 
ma de  nicho 
practicados  para  recibir  eAtatua*. 
En  el  siglo  Xí[  y  en  el  xut  lns  dí>- 
seletes  reproducen  en  elevicióo 
edificios  en  miniatura,  coñfjrme  il 
_^  estilo   de  l^ 

época;  en  e 
glo   XIII  tí-r  I 

fc>?tá^ftl?^!    coronadas.'. 
f?¿r^Ai^i^^:ék    i'rcaluras  l.:. 
das,  flanquea- 
das de  pinico- 
tos  ^  de  torrev-í 
tas  y  de  arbv^ 
tmtes;  su   lujosa    decoración    ^ 
mentó  en  el  siglo  xiv  y  en  el 
En  ciertos  editicios,  cu  el  ca^: 
de  Blois,  pf)r  ejemplo»  las  esi.  1 
■ecuestres  están  coronadas  de  d 
Jetes  formados  por  dos  arcada.; 
vales  que  se  desenvuelven  í 
una  superficie  relativamente  ri 
derable.  Por  último,  en  el  sigl  > 
son  todavía  más  ricos  ;  pero  afc- 
á  veces  la  forma  de  linternón^- 
volutas  y  mieos,  con  cuerp  ^ 
cdifirios  superpuestos  y  en  á-A 
nución   unos  de  otros,  termiaw 
do  á  voces  por  una  elegante  «• 
tatuita. 

—  {Ckapiieau  de  nich^) — Gnr> 
niimiento  en  forma  de 
adorna  una  hornacina  s«i; 
do  del  conjunto  arquitecióa.. 
poco  profundo  para  contener  1..  <. 


—   205    — 


DRA 


I.    Ésta     descansa  sobre  uní 

Ovela.— (Oirrí-ir;/-) — [Arq  ]  — 
illadn  en  fortra  de  cuña 
aposición  sirve  para  for- 
mar bóvedas  ó  pla- 
tabandas. Las  do- 
velas tienen  seis 
caras;  las  caras  su- 
perior é  inferior  se 
llaman  cxtradós  é 
iníraiíós ;  las  dos 
verticales,  cabezas^ 
y  las  dos  laterales, 
medio  del  mortero  las 
I  á  las  dovela*;  inmediatas,  se 
an  lechos.  Las  dovelas  son  siem- 
sn  número  impar,  y  la  del  c en- 
de mayor  dimensión  ,  por  lo 
jn  ,  que  las  demáSj  lle^a  el, 
bre  de  clave. 

{Vatissoir,)  -  [Arq.]— Piedras 
orma  de  cufia  que  compunen 
bóvTda. 

{Doucüe?)—  [Arq  ]— Snperñ- 
nrerior  de  una  bó^'eda;  por- 
c)  n  trada  de  ^ 

clave  de  bóve- 
^os  tallistas  de 
ra  dan  el  nom- 
Óe  dovela  pli- 

trela  curva 
ieros  con  tos  cuales  se  for- 
irte  plana  ó  la  parte  cen- 
trada de  una  cl;ive  de  bó- 
siRuiendo  un  perfil  dado. 
acodada. — iC/mfau  á  cros- 


[Se  dice  de  las  dovelas  cu- 


ya parte  superior  se  prolonga  si- 
fjuiendo  una  hilada  horiaontad  con 
lu  cual  está  unida. 

Dórela  á  junta  perdí daw^ 
{Cíaveáu  á  pint  /-ít/v/z/.)*- Dovela 
cuya  junta ,  vertical  al  exterior, 
toma  dirección  diversa  en  la  parte 
interior  de  la  fabrica. 

—  dereaientes.— (1''í;«íjí7/>¿ 
cross£ttes. —  [Arq.]  — Dovela  que  se 
liga  á  las  contiguas  por  parles  que 
sobresalen  en  forma  de  dientes  ó 
redientes. 

—  engranada.— (CVírrííw  en- 
greni.  )  —  Dovelas  colocadas  en 
dus  illas  y  enlazadas  las  unas  á  las 
otras. 

Dragón.  —  (Z?r(T^Eí«.)— [Blas.] 
Animal  fabuloso  con  garras  de  Icón, 
alas  de  águila  y 
cuerpo  de  reptil. 
Los  dragones   es-  TM^.^  i 

culpidos  en  monu-  4**53IL ^t 

rntntüS  bizantinos 
simbolizaban  ordi- 
nariamente las  ca- 
lamidades publicas,  peste,  hambre, 
eic-  De  todas  Irs  figuras  fabulosas 
el  dragón  es  la  que  ha 
servido  á  los  artistas 
con  más  frecuencia. 
El  animal  se  presta  á 
las  ilimitadas  fanta- 
sías de  la  imagina- 
ción. El  arte  chino  y 
_  el  arte  japonés  han 

~  creado  dragones  que 

son  verdaderas  maravillas  de  com- 
posición y  de  ejecución. 

Braír  ático.  —  (  Dramntiqtie. ) 
Dicese  en  pintura  principalmente 
de  ciertas  composiciones, de  ciertas 
escenas  movidas  que  producen  viva 
emoción  en  el  espectador  y  le  apa- 
sionan. 

Bramatixar*  —  {Dramntiser.) 
—  Representar  una  escena  conce- 
bida con  una  intención  dramática. 
Acentuar  el  carácter  dramático  de 
un  asunto. 


DRU 


—  206 


Dr-ttí  dico,  —  {Druidifue.)  — 
[Arq.] — Se  dice  de  los  monumen- 
tos elevados  en  la  época  de  lis 
druidas  ó  antiguos  sacerdotes  ga- 
los V  bretones. 

Bryada.  —  {Dryade.)  —  [Mít,] 
— ^  Ninfa  de  los  bosques,  y  de  los 
árhotejí. 

Buraiero.  —  {Durable.^  —  Se 
dice  de  Jas  obras  de  arte  en  las 
cuales  su  mérito  asigna  duración 
iJimítnda,  que  quedando  en  lo  por- 
venir trasmitirán  á  la  posteridad 
eí  nombre  de  su  autor  y  se  clasifi- 
carán  entre  los  documentos  impoi- 
lantes  de  la  historia  d^i  arte, 

Dorez  a.  —  (  Du  reté . )  —  Se  d  icd 
de  las  oposiciones  decolores  dema- 
siado vivos;  de  falta  de  armonía  y 
de  blandura  en  el  modelada  y  en 
ios  contornos, 

Bu  r  míen  te.  —  (  Dorníant.^  — 
[Arq.]  —  Dicese  de  los  encaadra- 
mientos  fijados  en  una  murallcí, 
sobre  los  cuales  ^\x^tí  y  encajan 
las  hojas,  que  pueden  ser  de  puer- 


tas ó  ventanaá.  Se  dan  también  U 
nombres  de  tj,^, 

bastidores  ''*''^'^^^-- 
durmientes, 
vidrios  dur- 
mientes á  Jos 
bastidores  y 
los  vidrios 
fijados  en  im 
encu adra- 
miento  que 
no  se  puede  abrir. 

Buró.—  {Dur.)  —  Dlcese  de  un ' 
contorno  seco,  de  un  modelado 
demasiado  anguloso  y  falto  de  mor- 
bidez,  de  un  efecto  violento.  Ha- 
blando de  un  dibujo,  se  dirá  que 
un  artista  tiene  el  lápiz,  el  pincel 
demasiado  duro,  para  indicar  quí 
los  trazos  están  muy  marcados, que 
ei  modelado  no  es  blando* 

—  {Heurié.) — Dicese  de  los  ma- 
tices  yuxtapuestos  que  se  quiebran 
con  demasiada  viveza  uno  sobie 
otro,  produciendo  efectos  exageíj^ 
dos,  contrastes  muy  bruscos. 


E. 


ia.  —  (  Ébéniste. )  —  I  n- 
fabrica  muebles,  obre- 
ejecuta.  En  la  fabrica - 
sbles  de  lujo  el  obrero 
,  verdadero  artista, 
ería. —  (  Ébénisterie.  ) 
ábricar  los  muebles  de 

-{Ébéne.)^'^l^AñV2.  del 
ol  de  los  bosques  del 
is  islas  de  Ceilán  y  de 
,cuya  albura,  muy  fina 
,  contrasta  con  el  cora- 
de  hermoso  color  ne- 
lano  madera  muy  dura, 
>mpacta,  y  con  ella  se 
lebles  artísticos,  mir- 
de  puertas  esculpidas, 
:ese  también  de  un  ñe- 
que recuerda  el  tono 
a  del  ébano. 
ria  ^Denominase  con 
escultura  en  marfil,  y, 
&n,  la  parte  de  la  ar- 
el arte  que  se  ocupa  dft 
ie  marfil  y  hueso.  Des- 
remota  antigüedad  se 
ístas  materias  para  fa- 
entes  objetos,  por  lo 
iorno.  Ee:ipto,  Grejia, 
dia,  la  China,  trihaja- 
con  rara  perfección.  El 
íantino  esculpió  dicti- 
es  que  todavía  se  con- 
edad  media  destinó  el 
ejecución  de  imágenes 
e  luego  se  pintaban  y 
caniando  las  telas  de 


los  ropajes  con  muy  buen  gusto,  v 
en  la  época  ojival  se  hicieron  trípti- 
cos y  arquetas  de  novia,  Loís  artis- 
tas florentinos  se  distinguieron  en 
esta  clase  de  trabajos  hacia  el  últi- 
mo tercio  de  la  edad  media  y  el  Re- 
nacimiento. Por  último,  la  indus- 
tria china  ha  producido  y  produce 
todavía  obras  de  prolija  labor,  tales 
como  fichas  para  el  juego  del  aje- 
drez: y  esferas  caladas  y  huecas  con- 
teniendo cierto  número  de  las  mis- 
mas  unas  dentro  de  otras. 

*  Ecfara.— [Arq.]— Se  da  este 
nombre  al  total  de  un  miembro  ar- 
quitectónico, á  contar  desde  el  eje 
sólido  sobre  que  descansa  hasta 
uno  de  sus  extremos. 

Eclécticaiaeiitd.  —  (  fuiecti- 
quemenil)  —Se  dice  de  una  obra 
concebida,  de  una  colección  for- 
mada con  gusto  eclé^tj^o. 

Eo^ecticisiiio.  -{Éclecthme^— 
Estética  ó  sistema  de  apreciación  ó 
de  inspiración  que  consiste  en  no 
ligarse  exclusivamente  á  las  tradi- 
ci laes  de  una  escuela,  al  desprecio 
de  hs  demás,  sino  por  el  contrario 
arimirgr  sin  excepción  las  obras 
mfíe<tras  de  cada  époc.i  y  de  cada 
escuela.  Es  una  prueba  de  eclecti- 
cismo admirar  á  Rafael  Teniers  y 
también  coleccionar  cuadros,  mué-' 
bles,  dibujos  y  curiosidades  de  di- 
versos estilos;  como  el  inspirarse 
en  la  manera  que  tenían  los  anti- 
guos de  vestir  sus  figuras,  los  vene- 
cianos de  pintar  sus  cuadros  y  el 


ECt 


20S    — 


EF£ 


modo  como  los  holandeses  retraU- 
ban  las  escenüs  de  interior. 

Ecléctico.  —  {Ét  ¡eciique?^  —  Se 
dice  (le  un  aTicionado  á  artes,  de 
un  artista  partidario  leí  ecieclicii»- 
mo.  (Véase  esta  voz.) 

EctypOS,—  {Ectypes. )  ^  Re- 
lieve obtenido  por  medio  de  un 
molde  en  hueco.  Reproduccón  de 
inscripciones  antiguas  por  el  va- 
ciado. Dicese  también  de  la  copia 
de  la  impronta  de  una  medalli. 

Ec-aacióu  de  lo  liello. — 

—  {É^uation  du  km/.}  —  Fórmula 
mateniática  rcsulianie  de  hjs  reia- 
ciones  que  existen  entre  las  dimen- 
siones de  los  edificios.  Hay  tu  a 
teoría  de  proporciones  á  la  cual  de- 
ben sujetarse  los  proyectos  deedi- 
ficiíis  desarrollados  y  publicados 
según  ese  sistema.  Dados  los  tres 
términos  :  la  altura^  la  profundidad 
y  la  longitud  de  ua  edificio,  el 
autor  debe  probar  que  subordinan 
do  estas  dimensiones  á  relaciones 
numéricas  corresponaientes  al  nú- 
mero de  vibraciones  de  sonidosjus- 
tos,  se  determinan  al  momento  las 
proporciones  exactas  que  hay  que 
dar  á  un  edificio. 

Ecuestre.—  {Éífuestre.')—  Se 
dice  de  las  estatuas  que  represen- 
tan un  personaje  montado  fobre 
un  caballo.  Una  estatua  ecuestre 
de  l.uis  XIV. 

Edad  media.— (J/iSj'íw  age.") — 
Dictíse  de  las  obras  de  arte  que 
fueron  ejecutadas  en  la  edad  media 
ó  se  han  reproducido  desde  el  si- 
glo XII  hasta  el  xvi.  En  el  sentido 
histórico,  la  edad  media  se  extien- 
de desde  la  caída  del  -mperio  ro- 
mano (475)  hast:L  la  toma  de  Cor^- 
tantinnpla  por  Mahomet  li  (14 «¡3). 

Edículo.  —  (  Édicule.)—  [  Arq .  ] 

—  Edificio  pequefto.  Reducción  de 
itii  monumento. 

Edificar.  —  {Édifier.}  —  [Arq .] 

—  Levantar,  construir,  elevar  un 
monumento. 


E  dificar.  —  (  Báiir.y  —  Elevar 

construcciones. 

Edificio.- -(^a//i//¿-«/.)—  [Arq.) 
—  Constricción  acabada  (i). 

—  (  Édífice.)  —  [  Arq.]  —  Cons- 
trucción moiiumentiil. 

—  en  claustro.—  (Édifia  m 
chílre.)  —  [Arq.J  — Construcción 
cuyas  alas  forman  ua  patio  a»' 
dra  d  f>. 

Editar.— (¿VZ/í^.)  —  Publicar 
un  grabado,  poner  á  In  venia  re- 
pnidiicciones  de  unaestatutta.elc 

Editor.—  {Éditt'ur.)  —  El  que 
publica  reproducciones  de  obras 
de  pintura,  de  escultura,  de  gra- 
bado ó  de  li  torraría,  de  las  cuale» 
es  poseedor  ó  cuyo  derecho  de  re- 
producción ha  adquirido. 

Efecto.—  ( Trompí-racíl.  )-Cua- 
lidad  de  un  artista ,  especialmente 
de  un  pintor,  que  consiste  en  re* 
presentar  los  objetos  de  modo  que 
formen  ilusión  completa.  Ejecutar 
detalles  al  efecto ,  es  decir,  cuidar 
la  ejecución  de  los  detalles  de  tal 
suerte >  que  los  objetos  parezcan 
reales  aunque  se  vean  de  cerca. 
Los  procedimientos  de  imitación 
material  destinados  á  producir efec* 
to  no  tienen  nada  de  común  con 
los  grandes  principios  del  arte  que 
no  tjene  por  objeto  más  que  in- 
terpretar la  naturaleza  y  no  repro» 
ducirla  servilmente.  Se  dice  qüt 
una  figura  está  ejecutada  al  efecto 
para  indicar  que  se  ha  ejecutado 
de  un  modo  que  produzca  ilusión, 
que  parezca  real.  Tal  es  el  caso  dv 
ciertas  pinturas  encuadradas  eo 
motivos  de  relieve. 

"  {Ej/eí.)  —  Impresión  produ- 
cida en  pintura  por  las  oposiciono 
lie  sombra  y  de  luz.  Se  liice  que 
ru  cuadro  tiene  eftcto^  que  le&Hi 


(t)  La.  yoz  írancma  Mthntnt  «e  «pl 
RÓto  A  la  con»tníi8Ci«fai  Mabada  sin»  tawMft 
á  la  que  aán  nn  lo  eAtñ.lacuMlejí  casteliauo «« 
lliima  Obra.  (Véiute  emia.  vox.^ 


—    209   — 


ELE 


efecto ,  que  el  efecto  es  desdichado, 
que  está  buscado, etc. 

Xfecto  {á3,v).- iE^et{metlre 
2t  /'.)^Indicar  las  sombras^  produ- 
cir en  un  cuadro  la  sensación  de 
la  luz  cuando  hiere  vivamente  á 
ciertos  objetos;  acentuar  el  mode- 
lado de  las  Sguras,  destacarlas  del 
fcndo,  darlas  relieve. 

—  de  nodhe,— {Effct  de  nuii.) 
— Representación  ,  pintura,  dibujo 
ó  gnibado  de  paisajes ,  de  marinas, 
de  vistas  de  ciudades,  de  escenas  ó 
de  episüdics  envueltos  en  las  ti- 
nieblas de  la  noche  ó  iluminados 
por  un  rayo  de  luna, 

Sfigie. — (ir^/j;r/í.)— Fifí  u^a^  ima- 
gen y  también  ferfil  en  busto  re- 
producido sobre  una  moneda  ó  me- 
dalla. En  un  sentido  más  general, 
lodo  retrato  de  persona. 

eflorescencia.  —  {Effiorésccn- 
^/«)^Se  dice  por  amplificación  del 
prodijjicso  dc&en volvimiento  de  un 
estilo,  de  un  motivo  de  ornamen- 
tación muy  complicado.  La  eflo- 
rescencia dtl  arte  ojival,  etc. 

»  Egión.— [Arq.]— Zcqüete  ó 
tarugo  pequeño  |iuesto  á  cíija  y 
espiga  en  los  pares  de  una  arma- 
dura para  sentar  s:obre  él  las  co- 
rreas. También  se  ponen  egiunes 
en  los  andamies,  sobre  todo  en  los 
de  fachada^  para  asegurar  les  puen- 
tes en  las  alraa.»,^ 

£gipan. —  {Egipán.')  —  Divini- 
dad mitológica  de  las  montañas  y 
de  los  bosques  representada  ccn 
cuernos  y  pies  de  cabra.  Figura 
ftiempre  en  las  b¿cinalts. 

Eje.—  0'l.vf.)— LintíL  real  ó  fic- 
ticia que  deietmiaa  el  medio  de  un 
sólido. 

Ejecución.  —  ( Exkuiwn. )  — 
Parle  técnica  de  un  arte.  Habili- 
dad manual,  conocimiento  prof-m- 
do  del  oficio.  Un  cuadro  mal  com- 
puesto, quizá  ejecutado  con  habi- 
lidad .superior.  Las  cualidades  de 
la  ejecución  son  absolutamente  dis' 


tintas  de  las  de  la  composición; 
numeroscs  artistas  que  nunca  han 
dado  muestra  de  su  ingenio  en  la 
elección  de  asuntos^  son  á  veces, 
desde  el  punto  de  vista  de  la  ejecu- 
ción, artistas  de  primera  fueiza. 

Ejecución.— [ArqO^Construc- 
cíón  de  un  edificio.  En  los  concur- 
sos, el  artista  que  obtiene  el  primer 
premio  de  ejecución  es  el  encar- 
gado de  construir  el  monumento, 
de  ejecutar  la  obra  sacada  á  con- 
curso. Di  cese  también  para  indicíir 
la  dimensión  de  la  obra  definitiva: 
*Un  modelo  á  un  cuarto,  al  tercio 
de  la  ejecución. 5í> 

Bjecutar« — {Exkutcr.)  — Pin- 
tar, dibujar,  esculpir,  «Esta  obra 
ha  sido  rápidamente  ejecutada  » 

ejercicio.—  (Excrcút.)  —  Mo- 
delo que  dele  copiar  un  alumno 
para  familiarizarse  con  ciertas  difi- 
cultades. Ensayos  de  composición 
acerca  de  asuntos  dados,  destina- 
dos á  habituar  á  los  artistas  jóve- 
nes á  componer  los  cuadros  y  á 
arreglar  les  grupos. 

Ulcevivo.- (E/zei/i'er.) — Se  dice 
de  los  volúmenes  impresos  ó  pu- 
blicados por  los  Elceviros  (dinas- 
tía de  impresores  y  de  libreros  ori- 
ginaria de  Lieja,  1540  á  I7i2)y 
también  volúmenes  y  caracteres 
imitando  el  estilo  de  los  volúme- 
nes tomados  como  tipos. 

electrotipia.  —  (ÉUtíroívpi'e.} 
— Arte  de  reproducir  grabados  en 
relieve  por  medio  de  una  capa  de 
cobre  obtenida  con  un  depósito 
electro  metálico. 

Electrotipo.—  {Ékciroijpe.) — 
Oithé  de  cobre  que  reproduce  un 
grabador  en  relieve  y  se  obtiene 
por  medio  de  un  depósito  electro- 
metálico.  ', 

ElefaiitillO.—  {ÉU^fmnline) — 
Dicese  de  la  escultura  en  marfil 
cuando  á  éste  se  añaden  partes 
de  metal  precioso,  de  oro  especial- 
mente. Dícese  también  estatuaria 


\\ 


ELE 


2IO   — 


EXfB 


r. 


r. 


críselefantina.  Simast  hizn  en  1855 
para  el  Duque  de  Luynes  una  res- 
titución de  la  Minerva  crisele- 
fantina  del  Partenón,  obra  de  Fi- 
dias. 

Elevación.  —{L&DaJc. )— [  Arq.] 
— Operación  de  poner  una  anda- 
miada ó  una  armadura. 

El  2r7a,T.—{Éiever.)—CQn  strui  r, 
edificar. 
Elipse.  —  (í^//í;/*í^,)— Curva  pla- 
na en  la  cual  cada 
punto  tiene  la  pro 
piedad  de  que  la 
suma  de  las  dis- 
tancias desde  ct 
á  los  dos  centros 
de  la  elipse f  es  constante,  sea  la 
que  quiera  la  posición  del  punto. 
La  elipse ,  que  es  un  círculo  alarga- 
do, resulta  de  la  sección  de  un  cono 
recto  por  un  plano  oblicuo  en  re- 
lación con  el  eje. 

Elips6gi?afo.— (£//í>5sa"^íí/Aí.) 
— Instrumento  que  sirve  para  tri- 
zar elipses,  está  formado  por  dos 
ranuras  puestas  en  cruz  por  las  cua- 
les gira  una  espiga  provista  de  un 
estilete  y  dos  botones  que  se  mue- 
ven cada  uno  en  uno  de  los  brazos 
de  la  cruz. 

Elipsoidal.  —  {ElIípsotdaL)  — 
Que  tiene  la  forma  de  un  elip- 
soide. 

Elips  oíde. — {EUipsoidé. )  — Só  - 
lido  formado  por  la  revolución  de 
una  semielipso  que  vuelve  sobre 
uno  de  sus  ejes. 

Embadurnada.—  {Peintur¿,) 
—  Dícese  de  las  superficies  cu- 
biertas de  capas  de  color ;  j  tam- 
bién de  las  obras  ejecutadas  ¿in 
gusto. 

Embadurnar. — {Peiniurer,)-^ 
Cubrir  crvn  colores. 

Embaldosado.  —  {Pava^£.)  — 
fArq.]— Revestimiento  de  la  su- 
perficie horizontal  del  suelo  por 
medio  de  baldosas  de  piedra  ó  de 
mármol,  de  ladrillos  ó  cubos  de 


madera  colocados  sobre  una  capa 
de  asfalto. 

Embaldosado.  —  {Carrtlagt.) 


— [Arq.] — Enlosado  ó  revestimien- 
to ejecutado  con  baldosas  (véase 
esta  voz.) 

<*  Embarbillar.  —  [Arq.]  — 
Acción  de  ensamblar  dos  maderos 
oblicuamente  de  manera  que  el  que 
cae  inclinado  introduzca  su  punta 
ó  barbilla  en  una  espera  del  otro, 

E  m.b  as  am.  ent  o. — {Emhase- 
mení.) — Basa  en  saliente  que  cam- 
pea en  rededor  de  un  edificio. 

Embastionado. —  {Embastwn- 
Kí^.)- [Arq.]— Se  dice  de  las  ciu- 
dades que  tienen  su  recinto  forlí 
ricado  formado  de  bastiones. 

^  Embebe]?.—  [Arq.]  —  Se  de- 
nomina así  el  acto  de  introducir 
de  tabla  ó  canto  un  cuerpo  en  otro 
sin  que  quede  fuera  parte  al* 
guna. 

^  Embecaduras.  —  [Arq.]  — 
Dícese  del  conjunto  de  las  dovelas 
de  un  arco,  sin  contar  la  clave  ni 
las  contraclaves.  También  del  tras- 
dós de  una  bóveda  desde  su  arran- 
que hasta  el  esquinazo  7  el  relleiuí 
ó  macizo  que  se  hace  entre  el  tr»- 
dós  de  la  misma  y  el  muro  con- 
tiguo. 

Embellecer,—  (  Enjóliver^  —  ] 
Decorar.  Disponer  ün  asunta  de 
un  modo  agradable    é   introducir 
graciosas  invenciones. 

Embellecimiento.  —  ( Emii- 
llissettient.) — Ornatos  y  también  ac- 
ción de  ornamentar,  de  decorar. 

Emblema.  —  {Emblérru.)  —  Fi- 
gura simbólica,  y  también  atributo 
que  sirve  para  caracterizar  ciertM 
figuras  alegóricas. 


—    211   


EMP 


Emblemático.—  {Emblémati- 
fftií.)  —  Que  sirve  de  emblema. 

XSmbocadura, —  (/?eiji.) — 
[^Arq.]  —  Dicese  de  la  parte  de  una 
bóveda  que  corresponde  á  la  junta 
de  ruptura. 

o  Embocadtira — Recuadro  ó 
marco  ornamtntado  que  forma  el 
frecte  det  escenario  de  un  teatro. 
(segunda). — {Maiíteiiuffar' 
%KÍ«.)-[Arq,] 
—Paños  pinta- 
dos ,  movibles, 
colocados  en  la 
entrada  del  es- 
cenario y  de- 
trás del  plano 
^  del    telón  ,  de 

^^^ss^iCI^^^^^^  manera  que 
permitan  dis- 
minuir ó  agrandar,  según  las  ne- 
cesidades ,  el  cuadro  en  el  cual  se 
colocan  las  decoraciones. 

Emborronado.—  {Encharbútt- 
n¿.) — Pintura  en  la  cual  dominan 
los  tonos  negros  y  sucios. 

**  Embrochalado.— [Arq,]— 
Se  da  este  nombre  al  maderamen 
compuesto  de  doscabriosv  un  bro- 
cha! ,  dejando  en  medio  un  hueco 
para  que  pase  un  cañón  de  chince- 
nea  ,  de  b.^jada,  etc.,  etc. 

Embutido. — {EncMssé.)—  En- 
cerrado, rodeado,  colocado  en  una 
mortaja. 

—  {Placajifí.) — Procedimiento  de 
decoración  en  las  obras  de  ebanis- 
tería que  consiste  en  recortar  ma- 
deras diversamente  coloreadas  las 
cuales  se  aplican  sobre  otras  made- 
rox  de  valor  inferior.  Los  embuti- 
dos de  caoba  caracterizan  una  épo- 
ca del  arte  del  mobiliario.  Se  d^ tam- 
bién el  nombre  de  embutidos  en  ar- 
queología á  los  revestimientos  de 
mármol ,  á  los  paramentos  exterio- 
res de  piedra  que  cubren  comple- 
tamente muros  macizos  de  Álbañi- 
leri4  de  poco  valor. 

—  (/r//^tí/w^.)- [Escult.]— Di- 


I. 


cese  de  las  estatuas  cuya  extremi- 
dad inferior  está  ence- 
rrada en  un  ornato  que 
comienza  ordinaria- 
mente debajo  de  las  ca- 
deras y  que  va  disminu- 
yendo hasta  la  base.  Un 
gran  número  de  cariá- 
tides están  formadas 
con  figuras  embutidas. 
Esta  disposición  que 
presta  valor  á  la  belleza 
del  torso  de  ciertas 
figuras,  permite  tam- 
bién dársele  á  la  parte  inferior  de 
las  formas  arquitectónicas ,  las  cua- 
les armonizan  maravillosamente 
con  las  molduras  de  la  base,  los  zó- 
calos, etc. 

E  m  b  u  t  i  ir.  —  (  Encastrer:)  — 
[Arq.]  —  Incrustar  con  auxilio  de 
una  ranura,  de  un  entalle. 

—  {Embotítir.)  —  Trabniar  una 
hoja  de  metal  con  martillo  para 
hacerla  cóncava  por  una  superficie 
y  convexa  por  la  otra. 

—  [  Pi  n  t .  sob  re  es  m . ]  — Da  r  con- 
vexidad  á  las  placas  ¿e  metal. 

«  Empalme.  —  [Arq.]  —  Tér- 
mino sinónimo  de  ensambladura. 
(Véase  esta  voz.) 

o  "  de  bofetón.—  [Arq.]  — 
Aquel  por  medio  del  cual  se  unen 
dos  maderos  por  sus  tablas. 

*  Empalomado.  —  [Arq.]  — 
Se  da  este  apelativo  al  murallón  de 
piedra  sin  labrar  que  se  fabrica  sin 
mezcla,  dentro  de  un  río  á  modo 
de  presa ,  con  el  tin  de  que  se  filtre 
el  agua  pura  destinada  á  una  ace- 
quia, etc. 

Emparrado. — (  Treilh^ — 
J[Arq.  de  jard.] — DecorEición  de  los 
jardines  formada  con  sarmientos  de 
viña  ó  plantas  trepadoras  sosteni- 
das por  medio  de  celosías,  bien 
apoyadas  en  los  muros,  bien  for- 
mando bóvedas,  etc.  En  la  edad 
media  desde  el  siglo  xii  se  eleva- 
ron en  los  jardines  arcos  de  celo- 


EMP 


—    212    — 


EMP 


sias.  Eran  célebres  los  emparrados 
del  jardín 
del   palacio 
inmediato 
á    la   plaza 
Dau  phine, 
en  París.  A 
partir  del 
siglo  XVI,  y 
'}  durante  los 
siglos  si- 
guíenteSj  se  construyeron  «arqui- 
tecturas de  celosí;is»,es  decir,  es- 


^^: 

^ 


pecies  de  pórticos   de  extremada 
riqueza  y  de  prodigiosa  altura. 

o  EmparriUaáo.  —  [Arq.]  — 
Se  dice  del  conjunto  de  maderos 
sólidos  y  fuertemente  ensambla- 
dos, que  se  asientan  en  el  suelo  de 
fln  pojío  ó  zanja,  á  fin  de  que  brote 
por  los  huecos  de  la  parrilla  el 
agua  que  bay  que  desalojar  para 
aserrar  los  cimientos. 

Empastado.  —  ( £mpd¿é.)^ 
[Pint.j^Se  dice  del  trozo  de  un 
cuadro  ejecutado  con  toque  craso  y 
íib undante,  en  el  cual  el  color  está 
espeso. 

Empastar. — {Empiiícr.)—  Co- 
locar los  tonos  ,  yuxtaponerlos, 
cuando  la  pasta  está  aún  fresca,  de 
manera  que  se  los  pueda  fundir  fá- 
cilmente, degfradarlos  ó  merclarlos. 
Dicese  también  de  un  modo  espe- 
cial de  pintar  ampliamente  con  to- 
ques abundantes. —  Imitar  en  gra- 
bado, por  medio  de  entalles  y  de 
puntos,  el  empaste  de  los  cuadros. 
Empaste.  —  {Impastathn.  )  — 
Mezcla  de  muchas  materias  diver- 
samente coloreadas  reducidas  al 
estado  de  pasta  y  endurecidas  al 


aire  ó  al  fuego.  Las  obras  de  allá- 
reria,  los  estucos,  por  ejemplo,  es- 
ttin  obtenidos  por  empastación. 

Empaste.—  (  Empdtement, )  — 
[Pint.] — Aplicación  abundante  á  la 
superficie  de  un  llenüLO  de  pasta  ó  de 
color  al  óleo  muy  espeso.  El  em- 
paste tiene  por  objeto  dar  relieve, 
brillantez,  solidez  á  los  objetos  re- 
presentados. Se  dice  vigorosos  em- 
pastes, sólidos  empastes.  Es  de  no- 
tar algunas  veces  que  los  empastes 
sirven  para  acusar  las  partes  lumi- 
nosas. Las  sombras  deben  siem- 
pre tratarse  ligeramente,  sin  miedo 
deque  pierdan  transparencia  (véase 
Velúdurii)\  gracias  á  empastes  apli- 
cados en  el  lienzo  por  procedimíeo- 
tos  especiales ,  ciertos  artistas  han 
conseguido  imitar  los  terrenos  ro- 
cosos, las  murallas  rugosas,  etc. 

—  ( EmpáíeiíicnL )  —  [G  rab.  ail  bu- 
lil.] — Preparación  de  las  carnes  ni 
buril  por  medio  de  entalles  segui- 
dos, y,  sobre  todo,  por  medio  de 
puntos  redondos  ó  alargados. 

^  Empino.— [Arq.]— Se  deno- 
mina asi  el  casquete  ó  parte  curva 
de  una  capilla  cerrada  por  bóveda, 
considerado  sobre  la  horizontal  ti- 
rada desde  la  clave  de  un  arco  to- 
ral á  la  del  opuesto. 

Emplazatm^ientO. —  (/Víicy.)— 
[Arq.]^ — Sitio  destinado  á  recibir 
construcciínies  j  también  vasto  lu- 
gar público  descubierto,  rodeado 
de  construcciones,  de  edificios,  i 
veces  decoiados  con  fuentes,  mo- 
numentos, etc. 

<^  Emplomado*—  fArq.]— Dí- 
cese  de  la  techumbre  ó  otra  parte 
de  un  edificio  que  está  cubierm 
con  piornos  ;  de  los  vidrios  que  es- 
tán asegurados  con  plomo,  y  ta 
bien  de  las  grapas  ú  otros  elemen- 
tos de  ccnstrucción  afianzados  coa 
plomo  derretido. 

í'  Emplomar. —  [Arq.] — \ 
acción  de  fijar  con  plomo  derretido 
un  cuerpo  cualquiera  como  las  gra- 


EMP 


pas  ó  un  hierro  en  las  cajas  de  las 
piedras.  También  se  califica  con 
esa  %'oz  la  acción  de  cubrir  una  te- 
chumbre, tenado,  pavimento,  etc , 
con  planchas  de  plomo,  y  asimis- 
ino  la  de  sujetar  los  vidrios  con 
plomos. 

Smpotrado.  —  (¿nc/ave.)^ 
[Arq.] — Porción  de  edificio  ence- 
rrado, rodeado  por  un  conjunto  de 
edificios. 

ümpuje» — {Pousée.) — [Arq,]  — 
Dícese  de  la  fuerza  resultante  de 
la  relación  de  dos  bóvedas  ó  par- 
tes de  construcción  ligadas  tma  con 
otra. 

üncadeuar.  —  (  Enckaintr.) — 
Lipíir  un  objeto  á  otro. 

£xLCaj  ado. —  {Emmanchettient.^ 

—  Se  dice  de  la  manera  cómo  los 
miembros  están  unidos  en  las  ügu- 
ras  dibujadas,  pintadas  ó  esculpidas. 

Encaje.— -{/?(Ví/<r//£". )— [  Encuad .] 
— Ornatos  muy  finos  imitando  el 
dibujo  del  encaje  estampados  en 
oro  sobre  los  cueros. 

Encaj  oiiado.—( /í/iríT/5Sí.)— En- 
cerrado, colocado  á  un  nivel  infe- 
rior, rodeado  de  bordes  encarpados. 

^  Encanamento.  —  [Arq.]  — 
Se  da  este  nombre,  en  los  monu- 
mentos del  último  tercio  de  la 
edad  media,  á  una  clase  de  orna- 
to horizontal  formado  por  caneci- 
llos y  modillones. 

Encargo.  —  (  Cmivwnde^ )  — 
Dlcese  de  las  obras  de  arte  cuya  eje- 
cución está  encomendada  á  los  ar- 
tistas por  los  aficionados,  por  las  mu- 
nicipalidades ó  por  el  Estado^  yq^e 
deben  responder  á  ciertas  condicio- 
nes determinadas  de  antemano. 

Encarnación.  —  {  Carnal iún,  ) 

—  [Pint.] — Color  de  las  carnes. 
—  [Blas.] — Se  dice  de  las  figu- 
ras representadas  en  el  escudo  con 
sus  colores  naturales. 

Encarnadino. — ( Incamadin.) 
—Color  rosa,  más  débil  que  el  en- 
carnado (véase  esta  voz). 


—  213  —  ENC 

Encartonado.—  (  Cartonnage,^ 
— [Encund.]— Se  dice  de  un  gé- 
nero de  encuademación  formada 
por  un  cartón,  poco  espeso  j  cubier- 
to de  tela  ó  de  papel. 

Encartonar.  —  ( Cnríonnagf.y 
^Operación  que  consiste  en  cu- 
brir un  cuadro,  cuyo  lienzo  se  quie- 
re mudar,  con  papel  encolado,  el 
cual  se  adhiere  á  la  pintura.  He- 
cho esto  puede  levantarse  la  tela 
que  servfa  de  soporte  primitivo  y 
reemplazarla  por  otra  ó  por  un.  ta- 
blero nuevo. 

^  Encasamiento.  —  [Arq.] — 
Voz  anticuada  que  aparece  en  do- 
cumentos antiguos,  designando  el 
acto  de  reparar  las  casas  que  lo 
habían  menester. 

Encastillado.  —  (  EmhastiUé.^ 
— '[Arq.]^Dicese  de  las  ciudades 
fortificadas,  rodeadas  de  murallas  7 
fortalezas. 

Enoánetica.  —  (  Ertajustigue,') 
— [Pint.] — Procedimiento  de  pin- 
tura usado  por  los  antiguos,  con- 
sistente en  el  empleo  de  colores 
desleídos  con  cera  fundida  que  es 
necesario  mantener  caliente  micR- 
tras  dura  el  trabajo.  Se  designa  tam- 
bién con  el  nombre  de  encáustica 
la  preparación  con  que  se  revisten 
el  mármol  ó  el  hierro  para  teñir- 
los ligeramente  ó  protegerlos  de 
la  humedad. 

Encintado.—  (  Enruhamu . ) — 
Guarnecido,  decorado,  adornado 
con  cintas  flotantes  en  largas  es- 
pirales, en  hacecillos^  etc. 

Enclavado.  —  {Enclavé.^  — 
[R'a.s-]— Se  d techen  los  escudos  de 
armas  alemanes,  de  las 
particiones  cortadas  en 
dientes  cuadrados  que 
encajan  unos  en  otros. 
De  oro  cortado  en- 
clavado de  gules.  Un 
corte  enclavado  á  plo- 
mo— es  decir,  que  las  lineas  de  di- 


visión están  oblicuas ,  las  almenas  ó 


ENC 


—  214  — 


ENT) 


encbvados  son  perpendiculares' — 
ó  paralelos  á  los  lados  del  escudo. 

Bnclavado.  —  (  É manche. )  — 
[Blas,]— F'ieza  formada  por  puntas 
triangulares  con  bnrdes  eri  los  án- 
gulos del  escudo.  También  se  dice 
entado  (véase  esta  voz). 

Ünclavijar.  —  {Chnñller.')  — 
[Construc] — Ensamblar  con  auxi- 
lio de  clavijas. 

Zincobrado.  —  (  Cuitragt.)  — 
fGnib.]— Las  planchas  de  zinc  se 
revisten  de  cobre  por  un  procedi- 
miento gal  Vil  no  plástico  análogo  al 
del  Aceraje  (véase  esta  voz). 

Eacoladnra. — ( Coiiagr.)  — La 
encoladura— dítese  también  enco- 
lado— tiene  por  objeto  poner  el 
papel  en  condiciones  de  recibir  un 
iíivado  de  un  color  cualquiera.  Para 
encolar  el  papel  se  le  embebe  con 
auxilio  de  una  esponja  y  de  una 
mezcla  de  jabón  blanco  y  de  cola 
de  Flandes,  adicionado  con  alum- 
bre en  polvo  y  algunas  gotas  de 
alcohol. 

Encontrado.— (rrflwí'íF.)  —  Se 
dice  en  arte  de  una  composición 
original ,  de  una  figura  felizmente 
concebida,  de  un  movimiento  justo 
bien  observado.  Esta  figura  está 
bien  encontrada.  La  actitud  está 
encontrada. 

Encortiiiar.  —  (  E.icmtriiner,') 
— Ligar,  pur  medio  de  cortinas, 
las  torres  de  un  recinto  fortificado. 
Decorar  un  hueco  en  el  interior 
de  una  habitación  con  cortinas,  ta- 
pices^ etc. 

— Dícese  del  arte  del  encuaderna- 
dor y  también  del  modo  como  un 
libro  está  adherido  á  unas  tapas 
sólidas  é  inflexibles. 

^  á  la  Bradel.— (^í/ifórí  á  la 
Sraditl.) — Encuademación  en  la 
cual  no  se  cortan  las  márgenes  del 
volumen  y  cuyas  tapas  y  lomo  están 
forradtjscon  una  cubierta  impresa. 

—  arrátfica. —  {/¿elí'ure  arrha- 


/^/^/ywr.)— Sistema  de  encuaderna 
ción  en  el  cu?l  las  hojas  del  volu- 
men están  mantenidas  por  medio 
de  cola  y  no  cosidas. 

Encnadramiento.  —  (  Enea- 
dr£m¿ní.) — Arte  de  encuadrar,/ 
t.imbíén  guarnición 
que  sirve  de  marco. 
É I  e  ncn  a  d  ra  m  i  en  t  o 
está  destinado  á  ais- 
lar los  cuadros  de  las 
superficies  de  alrede- 
dor. Los  eicuadra- 
mientos  del  Renaci-  ^ 

miento  y  de  los  estilos  Luis  XlV, 
Luis  XV  y  Luis  XVI ,  son  de  ma- 
dera esculpida.  Los  encuadramien- 
tos  modernos  son  de  cartón  pa»u, 
y  la  segunda  mitad  del  siglo  xix 
acaba  de  i.iaugurar  un  nuevo  sis- 
tema de  encuadramiento  en  el  cuil 
lapc/udte,  el  terciopelo  ,  la  seda,  <l 
lienzo  y  aun  los  productos  japone- 
ses* juegan  papel  importante*  (Véase 
MarcoT} 

=-  [Arq.]— Perfil  ó  moldura  que 
forma  recuadro  enrededor  de  una 
cartela,  de  un  hueco  de  puerta,  ven- 
tana ,  etc. 

Bncnadrar. —  (  Embürdurer,) 
—Colocar  un  cuadro  en  un  marco. 
üncuentro.  —  ( /^tmon/fé.)  — 
[Blas.] —  Dícese   de 
las  cabezas  de  anima' 
les  vistas  de  frente. 
LTn  encuentro  de  car- 
nero de  oro.  Un  en- 
cuentro de  vaca.  En 
cuanto  á  las  cabecs 
de  león  están  siempre  représenla* 
dos  de  perfil* 

Endentado. — {Emímc/ücs,}^ 
[Blas.]— (Véase  Dentado,) 

Enderezador.  —  (  Dressoir*) — 
[Grab.] — Instrumento  de  que  se 
sirven  los  grabadores  en  piedra» 
finas,  formado  de  una  placa  de  hie- 
rro bruílida  sobre  la  cual  se  pulh 
menta  la  piedra  con  auxilio  del  th 
meril. 


ENE 


—  215  — 


ENH 


üneáfílo.  —  {Emiéapyle.)  —  Re- 
cinto  fortificado  de  la  Acrópolis  de 
Atenas,  así  llamado  porque  tenía 
nueve  puertas. 

Enérgico. — {¿  nergique^ —  Se 
dice  de  una  obra  vigorosamente 
pintada,  de  un  dibujo,  de  un  con- 
tomo firme,  sólido,  vivamente 
acentuado, 

JSnfocar.  —  {Mettre  au  pot'ní.) 
— CFot,] — Avanzar  ó  separar  el  ob- 
jetivo ó  eí  cristal  hasta  que  la  ima- 
gen formada  sobre  el  último  apa- 
rezca con  absoluta  limpidrz. 

Sng&Btado.  —  (  Serlissagc. )  '— 
Operación  que  tiene  por  objeto 
majitener  y  fijar  piedras  preciosas 
por  medio  de  dientes  ó  labios  de 
metal. 

Engastar.^  Sír/Zr.) —  Embu- 
tir una  piedra  preciosa  en  un  cha- 
lón. 

Englautado.  —  {Englanié.)  — 
[Blas.]— Se  dice  blaso- 
nando un  escudo  de  un 
ramo  de  encina  carga- 
do  de  glandes.  Se  em- 
"^  plea  este  termino  cuan- 

do el  glande  no  es  del  mismo  es- 
malte que  las  hojas. Una  encina  de 
sinople  enfilan tada  de  oro. 

Ünguicliado.  —  {Enguiche  )  — 
[Blas.J^ — Dicese  de  los  instrumen- 
tos ,  trompa ,  cuerno ,  cuya  boca  es 
de  otro  esmalte  que  el  instrumen- 
to mismo. 

Engolado.  —  (Eugoúié,)  — 
[Blas.]  —  Dícese  cuan- 
do una  pieza  ó  figura 
termina  por  dos  cabe- 
zas de  animales  que 
parecen  devorarla.  Di- 
cese  también  zampan- 
te. Una  banda  engohi- 
4Ía  de  dos  cabezas  de  leones,  Esta 
pieza  se  usa  frecuentemente  en  los 
escudos  de  armas  alemanes. 

Engomadnra, — {Engommagf,] 
—  [Ceiám.] — Operación  que  tiene 
por  objeto  revertir  con  una  capa 


de  goma  las  alfarerías  delicadas 
antes  de  la  cocción  ,  á  fin  de  que 
no  les  quede  ninguna  adherencia 
con  el  soporte. 

Engrasar.  —  (  Fíaíler. )  — Im- 
pregnar dtí  aceite  una  hoja  de  pa 
peJ  ordinario,  á  fin  tie  darle  más 
transoí  reacia  y  poderia  utilizar  en 
cíertoF  casos  para  sacar  calcos  que 
no  exijan  gran  fineza  de  contornos. 

Engr  is  ta. — {Ingrüic. ) — D  is  c  i  - 
pulo  de  b  escuela  de  Jngres.  La 
voz,  si  no  ha  merecido  los  honores 
de  la  Academia  francesa ^  ha  sido 
empleada  frecuentemente  por  los 
académicos ,  pues  muchas  veces 
Carlos  Blanc  ha  calificado  asi  á  Le- 
faucann,  á  Flandrin  y  algunos  otros. 

Engrosamiento,—  {Galbé,) — 
[Arq.]  —  Dícese  de  una  columna 
cuyo  fuste  va  engrcüando  hasta  la 
parte  niedíu. 

Engrosar*  —  (  Engraisser.  )  — 
Trabar  sobre  un  dibujo  un  segun- 
do contorno  por  fuera  del  primero, 
de  modo  que  aumente  el  volumen 
de  u,ia  figura, 

—  [Cerám.]  —  Añadir  á  la  base 
de  ciertas  piezas  cerámicas  unos 
salientes  destinados  á  preservarlas. 

Engrndo.  —  {Cí7//£*  de  páu.)  — 
Aglutinante  qBe  se  hace  de  harina 
desleída  en  agua  y  que  se  usa  para 
pegar  dibujos  en  toda  su  superficie 
ó  solamente  en  los  bordes ,  sobre 
uu  cartón  ó  un  bastidor. 

lín!gm.xlB>jiásLV,—  {Efiguirlan- 
ífí^r.)— Rodear  de  guirnaldas,  ador- 
nar, decorar  con  ricos  y  graciosos 
motivos  de  ornamentación, 

Enll  ornar.  —  {  Enfounitinmí.) 
—  [Cerám.]  —  Arte  de  cargar  los 
hornos  de  alfare- 
rías. El  enhornado 
«en  carga»  consiste 
en  apilar  las  piezas; 
el  enhornado  «en 
resbalón  »  consiste 
en  colocar  las  pie- 
zas sobre  placas  de  bairo  cocido 


ENJ 


—  2l6  -^ 


EXR 


sostenidas  de  distancia  en  distan- 
cia par  pilares ;  en  el  enhoraado 
«en  molde*,  lo  cual  se  reserva 
para  las  piezas  de  precio ,  se  de- 
positan éstas  aislidamente  en  cajas 
de  barro  cocido  que  se  colocan  en 
pilas  verticales,  y  cuyas  dimensio- 
nes  %Mríin  según  las  de  las  piezas 
que  ííe  quieren  cocer. 

^  Eiijalbagar.— Blanquearlas 
paredes  con  cal ,  tierra  ó  yeso 
blanco. 

Enj ata.  —  (Écaifífon.) — [Arq  ] 
— Triángulo  formado  por  dos  Jí- 
neas     recta'í    y 


una  curva  exis- 
tente entre  una 
arcada  ó  rose- 
tón y  la  parte 
cuadrada,  en 
que  está  inscri- 
ta una  cu  n'a  cir- 
cular ó  elíptica. 


Las  enjutas  de  un  teclio.  A  veces 
estas  enjutas  están  decoradas  coo 
motivos  de  ornamentación,  folla- 
jes, etc.  Los 
pintores  deco- 
radores utili- 
zan estos  es- 
pacios trian- 
gulares para 
colocar  figu- 
ras ales-í^ricas.   ^^—    ,- — ^ 

En  el  estilo  ^^-'"W-í^lP- 
ojival  se  ven,  en  los  ángulos  de  los 
rosetones  de  vidriera,  enjutas  cala- 
das. Por  último,  se  dan  también  el 
nombre  de  enjutas  á  las  obras  de 
carpintería  ó  de  albañileria  que 
forman  ángulo. 

Eolace.  —  {Raccords.)  —  Di  ce  se 
en  pintura,  en  grabado  de  los  tra- 
bajos de  retoque  destinados  á  unir 
diferentes  planos  faltos  de  homo- 
geneidad y  que  no  están  unidos 
por  suficientes  transiciones  de  va- 
lores. 

EaloBada— (Z?íí//rf'.^í-.)^Se  di- 
ce de  una  superficie  horizontal  cu- 


bierta de  materiales  susceptibles 
de  tallarse  en  losas  y  resistir  al 
frotamiento  y  el  uso.  Ciertos  en- 
losados de  la  época  romana  están 
formados  por  placas  de  mármol  y 
de  pórfido;  en  la  edad  media  se 
adornaron  algunos  enlosados  coa 
incrustaciones  de  piedra  ó  mástic 
diversamente  coloreados. 

üiiloaado  — {Ar/^ .)  — [  Arq.]— 
Pavimentado  con  losas  de  piedn 
ó  de  mármol. 

Enlosar,  —  {Dallgr.)—  [Arq.] 
—  Ponerlas  losas  de  un  pavimento. 

Enlucido.  =-  (Crr^/.)  —  [Arq.] 
— Mezcla  de  mortero  de  cnl  y  de 
yeso  con  la  cual  se  reviste  un 
muro.  Capa  de  mistic  ó  de  yeso 
irreguLirmente  extendida  de  mo- 
do que  presenta  una  superficie  ru- 
gosa- 

<"  Eulacir.  -  [Arq.]  — Hacer 
un  enlucido. 

Enmitrado.  —  {EmmHrce?^  — 
[Arq.] — Dlcese  de  ciertas  torres  ó 
campanarios  de  monumentos  g»>- 
ticos  ,  cuyo  coronamiento  afecta 
forma  de  mitra. 

Ennegrecer  nn  cobre.^ 
{Noircir  un  r/z/rrí.)  ^  [Grab.] — 
(Véase  A/iumada.) 

Ennegrecido.  —  (  Pousser  au 
uotr.)  —  Dícese  del  inconveniente 
que  presentan  ciertos  cuadros, 
ciertos  colores  que  con  la  accióo 
del  aire  y  del  tiempo  se  ponen  obs^ 
euros  y  ne^^rean. 

Enradiado.  —  {Enravuff  )  — 
[Arq.] — Ensamblaje  de  piezas  de 
armadura  que  siguen  los  radias  de 
un  círculo. 

^  Enrasado.^  [Arq.]  —  Se  dt 
este  nombre  al  macizado  hecho  éH 
ks  embocaduras  (véase  esta  v<w) 
de  una  bóveda,  de  modo  que  llegue 
hasta  el  nivel  del  espinazo.  Tam- 
bién se  dice  deJ  efecto  que  resultt 
cuando  se  ponen  muchos  cuerpos 
á  nivel  en  una  misma  superfide 
sin  que   ninguno  sobresalga.  Til 


ENR 

acontece  en  los  cimientos  de  una 
construcción ,  por  ejemplo. 

enrasar.  —  (A  rasrr.)  —  Cnns- 
truír  ó  destruir  un  muro ,  de  ma- 
nera que  Jas  hiladas  va^'^nn  conser- 
vando II  ofrexcan  la  misma  stiperñ- 
cíe  horizontal. 

Zlnrase.  —  (Af^mre^mmt.)  — 
[^Arq.]  — Se  dice  de  Ins  murallas 
yuxtapuestas  ,  cuyos  paramentos 
están  al  mismo  nivel.  Nivelación 
de  dos  superficies. 

Enrejado* — (BarrfiTU.) — 
[  Arq.]  "  Conjunto  de  barras  rectilí- 
neas de  hierro  ó  madera,  de  perñl 
cilindrico  ó  rectangular,  que  por 
medio  de  un  ensamblaje  forma 
lienzos  de  verja  ,  balcones  j  baran- 
dillas de  escalera,  etc.,  etc. 

—  (  Gn7/(7g¿;)  —  [A  rq ,]  — Ensam  - 
blaje  de  piezas  de  hierro  ó  de  mnde- 
rn  destinado  á  formar  un  cercado. 

—  (rm///W.)— [Bbs.]— Ban- 
■.  CHIwnPI  *^^^  y  barras  entrela- 
^^^JBOiWy  zadas  y  clavadas  en  el 
^^^^^^SHüffi^  punto  de  intersección^ 
^^^HB^hkI    cuyo  metal  ó  esmalte 

^^HirSn  debe  esipeciñcarse  al 
^^Pfí^  blasonar.  El  enrejado 
^^^*  difiere  de  los  fretes  en 
que  estos  últimos  no  están  clava- 
dos. De  plata  enrejado  de  gules. 
De  gules  enrejado  de  plata. 

—  (7>v/7/¿?.)— [Blas-]  — Se  dice 
de  la  celosía  que  presentan  los  cas- 
cosy  también  de  los  enrejados  guar- 
necidos de  clavos.  (Véase  Enrejar.) 

—  {Réseau.)  —  [Blas.]  —  Dicese 
de  los  filetes  que  cubren  una  parte 
del  escudo.  De  azur 
c.>n  un  enrejado  de 
oro.  Vnsx  faja  de  sable 
cargada  con  un  enreja- 
do de  plata.  Una  banda 
de  plata  cargada  con 
ua  enrejado  de  gules. 
Los  enrejados  se  encuentran  algu- 
nas veces  en  los  escudos  de  armas 
franceses,  y  con  más  frecuencia  en 
los  de  otras  naciones. 


217  — 


ENS 


^^ 


^ 


^ 


Enriquecer.  —  (Enn'ch'r. )  — 
Decorar,  guarnecer  con  ricos  orna- 
tos, con  motivaos  de  ornamenta* 
ción  suntuosos  y  varios.  Enrique- 
cer con  fiíjurtts  una  obra  de  libre- 
rín,  esto  es,  ilustrarla  con  viñetas; 
también  añadir  á  los  ejemplares 
pruebas  de  grabados,  de  dibujos, 
de  *rodo  que  resulte  el  volumen 
más  rico. 

Ensambladnra.  —  {Embrére- 
ment.)  —  Mu- 
ñera de  unir 
dos  piezas  de 
madera  pre- 
vi a  m  e  n  t  e 
cortadas  y  ta- 
lladas de  mo- 
do que  pue- 
dan incrustarse  una  en  otra, 

—  (  Hn  isbene.^  —  [Arq.]  —  En  - 
cuadramiento 
de    carpintería 
que  se  pone  en 
un    hueco    de 
puerta   ó  ven- 
tan:i,   formado 
por   un  dintel 
ó    parte    hori- 
zontal y  dos 
jambas  ó  pilares.  Cuando  estas  par- 
tes verticales  hacen  resalto ,  se  les 
da  el  nombre  de  puntales. 

E  nsambl  aj  e . — {A  ísemb/a^e.) — 
Mudo  de  unir  las  piezas  de  arma- 


dura y  de  carpintería.  Hay  dife- 
rentes maneras  de  ensamblar:  en- 
sambladura de  clave,  á  cola  de  mi- 
lano, de  barbilla,  de  diente,  etc.; 
pero  el  estudio  de  estos  diferen- 
tes modos  de  ensambl.ije  entra  en 
el  dominio  de  la  construcción  más 
bien  que  en  el  del  arte. 


ENS 


—   3l8  — 


EX 


Enaancliar.  —  (É/ar^'r.)  — 
[Grab.] — Dejar  un  espacio  bastan- 
ttí  considerable  entre  los  rehundi- 
dos y  los  resaltos. 

Ensayo.  -  (£'55íí<'.)— Título  que 
se  da  á  ciertas  obras  elementales 
donde  sólo  se  trata  una  cuestión 
desde  un  punto  de  vista  restringi- 
do. Ensayo  sobre  la  pintura,  ensa- 
yo sobre  el  arte  anticuo. 

—  [Numism.]  ^ — Primeras  pie- 
zas acuñadas  sobre  cuños  nuevos. 
Ensnciar .  —  (  Salir. )  —  Em pa - 
fiar  una  tinta  ,  quiiarJe  brillo  al  ha- 
cer una  mezcla. 

JSnta'blad.iira  —  {Boiseries.')  — 
Tableros  de  madera  esculpidos, de- 
corados con  moldums  ó  simple- 
mente unidos.  Se  emplea  este  tér- 
mino, sin  embart;o,  y  con  prefe- 
rencia, para  designar  ios  ricos  ar 
tesonados  y  revestimientos  de  los 
castillna  de  la  edad  media  y  del 
Renacimiento  I  ó  los  tableros  deli- 
cadamente esculpidos  de  los  sitia- 
les de  las  iglesias  ojivales. 

EntaMameato.  ^{Eníah  le- 
«wíff¿.)  —  [Arq.]  — Parte  horizontal 
compuesta  en  los  órdenes  antiguos 
de  arquitrave,  friso  y  cornisa.  El 
entablameritn 
está  sosteni- 
do por  las 
columnas ,  y " 
su  altura  va- 
ría de  cuatro 
á  cinco  mó- 
dulos ó  diámetros  del  fuste  de  una 
columna,  según  el  orden  á que  per- 
tenece. Cuando  están  superspiies- 
tos  varios  órdenes,  los  entablamen- 
to» de  los  órdenes  intermediarios 
no  tienen  cornisa;  ésta  se  reserva 

f>ara  el  último  pisn  del  edificio.  En 
os  monumentos  modernos  está  en 
liso  coronar  las  columnas  ó  las  pi- 
lisíras  con  un  entablamento  cuya 
altura  se  modifica  según  el  espa- 
cio disponible,  de  modo  que  sola- 
mente se  respete   la  aimonia  de 


^ 


las  proporciones.  También  se  si- 
mulan entablamentos  en  lo  alto  del 
las  fachadas,  sin  que  haya  ningunaj 
pilastra  que  los  justifique.  Estos^ 
entablamentos,  que  terminan  eal 
cornisas  muy  salientes  ^  son  sinv-J 
pies  elementos  de  decoración  yj 
sirven  á  veces  para  disimular  h 
pendientes  de  las  techumbres,  InsJ 
canalones,  etc.  Se  desi^a  también! 
con  el  nombre  de  entablamento  el¡ 
conjunto  de  molduras  que  forman 
la  ccronacíón  de  un  mueble. 

Entablar.  —  (  EfitabUr.}^\ 
[Arq.]  — Ajustar  á  medio  espe^^or. 

Eutado.  —  {Emmanchf.)^\ 
[Blas.]— Dicese  de  un 
escudo  cuyas  piezas  es- 
tán recortadas  en  dien- 
tes qu^  enclavan  unos 
en  otros.  El  entado  es 
una  especie  de  denta- 
do, sólo  que  los  dien- 
tes son  más  compac- 
tos y  más  cortos, 

^  Entallador,  —  [Arq.]  -  Voí i 
que  aparece  como  sinónima,  ó  equi- 
valente á  £a¡//s¿a ,  en  documenr/w 
fintiguos,  designando  por  consi» 
guiente  al  oficial  que  hace  figurai 
ü  ornatos  en  madera,  al  que  entalla 
ó  abre  entalles  en  Ja  madeni. 

Entalladura.  —  (  Emmarck^ 
ww/.)—  [Arq.]  —  Conjunta  de  \s* 
escalones  de  una  escalera,  y  t?«m- 
bién  caja  en  un  muro  ó  limón  des* 
tinado  á  sustentar  el  extremo  cíe 
un  escalón.  (Véase  L'ttua  de  tnif 
¡ladera.) 

Entalle.  -  {Entniiie,y  —  Piedrt 
fina  grabada  en  hueco»  (Véase  C^ 
mnfro,) 

Entarimads).  —  (Parqjtft.)'- 
[Arq.]— Ensamblaje  de  tablas  del- 
gadas puestas  sobre  carreras  <>  es- 
pecies de  violas  horizontales  que 
forman  el  piso  de  una  habit;\dód; 
según  el  ancho  de  las  tablas  7U 
disposición,  los  entarimados  toinia 
diferentes  nombres:  entarimadod» 


219   — 


ENT 


frisos  6  formado  de  tablas  largas; 
cntariinado  de  pxinío.  de  Hungría 


cuando  las  láminas  están  puestas 
como  los  cheurrones  dd  blasón;  en- 


^x:\ 


ta rimado  de  ba sumes  r o/os, es  decir, 
en  forma  de  cheurrones  »  cuyes  la- 
dos son  perpendiculares,  y  entari- 
mado de  ensamhfaje ^  cuando  las  ta- 
blas están  cruzadas  en  todos  senti- 
dos, dejando  entre  sí  huecos  cua- 
drados, espacios  trianguhirea  que  se 
llenan  con  pedaci tos  cuidadosamen- 
te ajustados- Por  ultimo,  se  ejecu- 
tan también  entarimados  de  mar- 
queten'a  con  incrustaciones  de  ma- 
deras diversamente  coloreadas,  que 
producen  á  veces  gran  efecto  deco- 
rativo, 

«>  Untasis.— [Arq.]  -Es  lr> 
mismo  que  enprosamiento,  y  se 
emplea  generalmente  a!  hablar  de 
los  fustes  de  columna. 

Enterrado  del  molde. — {En- 
ierrage  du  múu/e:)—Kn  la  opera- 
ción del  fundido,  el  molde  de  fun- 
dir, después  del  recuezo,  se  reviste 
primeramente cnn  una  capa  deyeso 
y  después  se  entierra  á  fin  de  que 
no  sufra  conmoción  al^funa  por  h 
presión  del  metal  en  fusión. 

^  Enterramiento.  —  [Arq.] 
—Voz  sinónima  de  sepulcro  y  de 
sepultura  que  designa  de  un  modo 
general  toda  obra  arquitectónica 
hecha  con  el  fin  de  conservar  los 
restos  mortales  de    una  persona. 


Asi  se  dice:  «El  enterramiento  del 
Arzobispo  j  el  enterramiento  de 
1).  Fadrique» 

Entibacid  n.—{Blmdfige. ) — 
[Arq.]— Se  dice  de  los  maderos  ó 
luertes  planchas  sostenidas  por 
piezas  de  carpmteria  inclinadas,  y 
que  sirven  para  apuntalar  tanjas  y 
evitar  la  caída  de  la  tierra  (i). 

Entintar  —{Enerar.') — [( jrab.] 
— Estender  la  tinta  por  medio  de 
un  corcho  sobre  una  plancha  de 
cobre- pasar  un  rodillo  impregnado 
de  tinta  por  la  superficie  de  un 
grabado  en  relieve,  de  una  piedra 
litográfica  sobre  la  cual  se  ha  eje- 
cutado un  dibujo  á  la  pluma  ó  al 
lápiz  litográfico. 

Entrada.-  (^«//y^-.)  — [Arq,] 
— Puerta  monumental  precedidade 
un  peristilo;  puerta  decorada  con 
estatuas  que  sirven  de  candelabros. 

Entrecorte.  ^-  {Entrec&upe.} — 
[A rq.l —Espacio  1  hueco  existente 
entre  dos  bóvedns  que  tienen  el 
mismo  punto  de  apoyo. 

Entrecortado  ^{Entrecaupé.) 
— Interrumpido. 

Ent  re  cru  z  ad  o  —  ( Enire-crai- 
séJ)  —  Crus'.adü  en  sentido  inverso. 

E  nt  r  e  d  ó  s. — {Entre-dmx.)  — 
Mueble 
o  rn  amen- 
tado con  J'¡ 
masóme-  llu 
nos  ri que-  ^< 
za  y  en 
forma  de 
arm  arito 
destinado 
á  colocar-  |;  'lyy 
se  contra 
el  muro 
que  hay  entre  dos  huecos  o  líneas. 
Se  da  también  este  nombre  á  las 
planchas,  bastante  recias  que  se  in- 
tercalan entre  dos  volúmenes  ó  pa- 


ffi 


(I)  1.a.  eníibfiaón  se  Uüa  mut^o  CD  Ua  ¿«^ 
Icrítui  de  las  tniíiAS. 


ENT 

quetes  de  pruebas  sometidos  á  la 
acción  de  la  prensa. 

Entrelazado.— (^w/r^/ffr^ .) — 
[Blas.] — Se  designan  así  las  piezas 
del  blasón  enlazadas  unas  á  otraü. 
Las  medias  lunas  de  Diana  de  Poi- 
tiers  son  un  ejemplo  de  piezas  en- 
trelazadas. 

En.tr  elasados* —  (  Entrélacs. ) 
—  [Art.  dec]  —  Los  entrelazados 
son  un  género  de  ornamentacióa 
que  se  ve  aplicado  á  todos  los  esti- 
los decorativos. 

Entrelazamiento.  —  {Entre- 
lacemenL)  —  Motivos  de  ornamen- 
tación cuyas  líneas  se  cruzan  j  se 
entrelazan. 

Entrepaño . — ( Trumeau.) — E  s- 


220  — 


EM 


LE. 


fj 


»^Tr 


pació  comprendido  entre  do^  puer- 
y^fTg?TrtfiT>.r^  tas,  entre  dos 
ventanas,  j  tam- 
bién, por  exten- 
sión,  tableros  ó 
cuadros  colocados 
encima  de  un  es- 
pejo de  chimemea. 
Entrepaños    pin- 


tados 


entrepaño  de  espejo. 


Entresuelo.  —  (  Mezzuninc^ — 


[Arq.]  —  Piso  establecido  encinnia 
de  otro  mayor,  arabos  colocados 


en  el  mismo  encuadramienlo  exte- 

1  W T_^     Jb 


U 


Wi 


rior  de  facliada. 

Entres aelo. —  (Entre  sol.}" 
[Arq.]— Piso  intermedio,  poco  ele- 
vado de  techo  y  situado  entre  d 
bajo  y  el  primer  p¡?;o,  ó  á  veces  en- 
tre dos  pisos  más  altos. 

Enunciar  un  blasón.— 
(Ettoncer  un  blasón.) — Es  dedr, 
describir  el  blasón  enunciando  f^ri- 
meramente  el  campo,  después  Itó 
figuras  principales  3'^  las  que  Itó 
acompañan  ó  sólo  son  secundariaí; 
en  seguida  su  número,  su  posición 
y  sus  esmaltes-  El  jefe  y  la  borda- 
ra se  designan  en  último  lugar, ast 
coTJO  sus  figuras. 

En  bandera. —  (En  hannün.) 
^[Blas.]  —  Dlcese  de  los  escudos 
de  forma  cuadrada  como  las  bu- 
deras  de  los  tiempos  feudales. 

Epidermis.—  (Épiderme)^ 
Superficie  exterior,  capa  supcrí- 
cíal  de  las  piedras ,  mármoles,  eic 
El  tiempo  coroe  la  epidermis  df 
los  mármoles  más  duros. 

Epig-rafe.  —  (  Épigraphe, )— 
Inscripción  colocada  en  los  edi6* 
cios  con  una  intención  conmemO* 
rativa.  (Véase  Inscripción*) 

Episódico.— (  Épisúdiqvt)— 
Que  tiene  carácter  de  episodio. 

Episodio.— (/r/»/síJí/í'.)  —  Eicf 
na^  grupo  de  fifjuras  representid* 
en  cualquier  parte  de  un  cuadro j 
cuya  relación  con  el  asunto  princi* 
pal  es  poco  importante.  DiceJ* 
también  de  los  asuntos  que  repre- 
sentan un  hecho  particuhir  refe- 
rente á  un  conjunto  de  acontecí* 
míen  tos.  Un  cuadro  que  represcr 


—   221    — 


ESB 


m  Episodio  dé  la  campaña  de 
ia,  por  ejemplo. 
piBtilo.— (i^/>í¿/í7f.)  —  [Arq.] 
rq  Ultra  ve  ó  viga  horizontal  co- 
ia  sobre  los  capiteles  de  las 
ranas,  de  manera  que  las  ligue 
e  si  y  sirva  de  soporte  al  coro- 
iento  de  un  edificio. 
pitafio.— ( /:piíapñ í'. )  -  [  A  rq .  ] 
iblero  de  mármol,  de  piedra^  ó 
letal  sobre  el  cual  está  graha- 
tia  inscripción  funeraria,  y  tam- 

EBcripción  funeraria  coloca- 
n  moniimento. 
ja.— (yi^í^wí'.)— [Xiiraism.] 
8  dice  del  milésimo j  del  año 
ue  una  moneda  ó  medalla  está 
iada. 

^nián^nlo. —  {Eguiangle.)  — 
sede  una  fij^ura  geométrica  en 
al  tüdoslosánjíulosson  iguales. 
q^nilibrar.  —  {Équllibrer-)  — 
ibinar,  ponderar  las  masas  de 
tupo,  de  una  comprísición. 
'  {Baknccr. )  —  [  Pint.]  —  Se 
de  un  cuadro  que  la  composi- 
está  equilibrada,  que  los  gru- 
de  fiíüuras  están  equilibniüos, 
indicar  que  el  conjunto  de  la 
es  armonioso  3^  que  las  masas  y 
spacios  están  bien  ponderados. 
g^uilibrio. — [Equilibre.) — 
se  de  la  posición  natural,  esta- 
de  una  figura^  y  también  del 
»1o  feliz  de  una  corriposición 
I  cual  los  grupos,  las  masas, 
lanos  y  los  huecos  están  bien 
rtidos  y  ponderados. 

{LibrationS}  —  D ícese  en  una 
josicióu  del  balanceo  de  las  U- 
,  de  los  grupos ,  de  la  ponde- 
ra de  los  movimientos. 
luino.»  {Échtne.)  —  [Arq  .']— 
^  Moldura  saliente  colo- 

^ —  cada  bajo  el  plinto  del 
■  capitel  dórico  griego, 
Hpj^  que  describe  una  cur- 
^^P  va  muy  poco  saliente 
"••"  y  cuyo  perfil  con  ve- 
MV  delicado,  forman  en  su 


mayor  parte  una  porción  de  curva 
de  gran  radio. 

EcL^ipolado.  —  {ÉgidpollL)  — 
[Blas,]  ^  Dicese  de  una  división 
del  escudo  en  nueve 
cuadrados  dispuestos 
CTi  tablero  de  ajedrez, 
sobre  todo  cuando  las 
cuatro  puntan  coloca- 
das en  los  ángulos  y  la 
punta  del  medio  son 
del  mismo  metal.  Cinco  puntas 
de  plata  equipoladas  y  cuatro  dé 
sable.  Las  puntas  equipolcidaa 
pueden  estar  ó  no  cargadas  de 
figuras. 

Erección.  —  {Éredion,)  —  Ac- 
ción  de  elevar  un  edificio,  de  colo- 
car una  estatua  sobre  su  pedestal, 
de  levantar  un  obelisco,  una  co- 
lumna. 

Erigir.  —  {Érrger,)  —  [Arq .  ]  — 
Fundar,  levantar  un  edificio,  ele- 
var Lna  estatua f  un  monumento 
conmemorativo. 

—  {Drcss{:r.)^[.\rq  ]  —  Elevar 
una  estatua  sobre  un  pedestal. 

Esalauco.— (  Toutd,)  ~[GrAb, 
en  piedras  finas  ]  — El  esalanco  es 


a:^ 


un  torno  pequeño  que  lleva  unas 
rodaplanchas  que  desgastan  por 
medio  de  polvo  del  diamante  ó  es- 
meril ineisclado  con  aceite,  con  lo 
cual  están  impregnadas,  las  partes 
de  las  piedras  que  se  exponen  al 
efecto.  El  movimiento  se  comuni- 
ca al  árbol  del  esalanco  por  una 
gran  rueda  de  madera  colocada  de- 
bajo y  que  se  pone  en  movimiento 
por  medio  de  un  pedal. 

Esbozo.  —  {Esquisse.)  —  Forma 


ESB 


322   


ESC 


primaria  de  la  idea  de  un  cuadro, 
composición ^  estatua,  etc.  El  es- 
bozo es,  sobre  todo,  una  obra  de 
imaginación;  debe  ejecutarse  rápi- 
damente, con  numen  ,  con  fuegn. 
«A  menudo  Ins  esbozos  tienen  un 
fuego  que  le  falta  al  cuadro»,  h\ 
dicho  DideroT.  El  embozo  tiene  el 
calor  de  b  improvisación,  el  cua- 
dro es  Ja  obra  de  trabajo,  de  estu- 
dio, de  paciencia  y  de  experiencia. 
Cuando  un  cuadro  no  está  suñcien- 
temente  estudiado,  Li  ejecución  su- 
ficientemente acabada,  puede  d;- 
ciree  :  «No  es  más  que  un  esbozo,» 
Los  esbozos  se  trazan ^  bien  á  la 
pluma,  bien  al  lápiz;  algunas  veces 
se  tos  acentúa  con  tonos  de  acua- 
rela ó  indicaciones  al  óleo.  (Véase 
Bmquejú.)  Los  escultores  ejecutan 
íus  esbozos  en  barro  ó  cera. 

Bsboao.  —  {Ébauckage.y  — 
[Cerám.] — Primera  forma  dada 
manualmente  á  la  masa  de  arcillii 
OLie  se  quiere  transformar  en  pieza 
de  alfarería. 
Eacaliel. —  {E&cabmu.^  —  Silla 
de  madera  muy 
usada  en  la  edad 
media  que  tiene 
la  lorm^n  de  iiin 
banco  sin  bra- 
zos ni  respaldo, 
muy  cnrto.  Servíanse  de  é!  á  veces 
como  mesa,  y  se  le  cubria  con  un 
tapete.  Dicese  también  de  los  ban- 
cos pequeños. 

—  {A[tjrchffie(f,')—{hTf\ .]— Rase 
de  los  sitíales  fóticos,  que  afecta 
forma  de  escalón  bastante  elevado 
de^  nivel  del  suelo. 

Escala.  —  {Éc/u!¿¿t.)  —  Propor- 
ción  adoptada  para  ejecutar  una 


4^ 


Teducción  ó  una  ampliación.  La 
eacaln  es  una  Hnea  graduada  que 
contiene  lus  múltiplos  y  los  sub- 


múltiplos de  una  unidad  de  longi- 
tud que  se  elige  más  pequen?  á 
más  grande  que  la  unidad  métrica, 
según  que  se  quiere  reproducirlos 
objetos  reducidos  ó  ampliados. 

ifscala  de  frente.  —  ( ÉcktSt 
de  fro7it. '}—\_ Pers pee . ]  —  Lí n ea  ho- 
rizontal  en  la  que  las  distancias 
iguales  están  representadas  por  «• 
pacios  iguales. 

—  de  plano». —  ( ^rAí'/Af  dn 
p/ans.)'^hinea.  dividida  y  subdivj* 
dida  que  sirve  para  indicar  la  re- 
lación entre  las  distancias  reales  y 
las  distancias  ó  las  dimen&icncs 
marcadas  en  un  plano. 

—  de  proporción. — {ÉchtU 
ik  p  roportu  "/ . )  ^  [  Dib ,  I  i  n .  ]  — Re- 
.ela  de  madera ,  de  marfil  ó  de  cobre 
con  divisiones,  ó  simplemente  tinei 
bnrizontal,.  trazada  en  el  ángulo  de 
un  dibujo  y  sobre  la  cual  s«  esta- 
blece la  est"ila  que  sirve  para  reb- 
rionar,  es  decir,  para  transform» 
las  longitudes  reales  de  los  objetos 
representándolas  por  cierto  nú- 
mero de  divisiones.  La  escala  de 
proporción  puede  ser  simple  6 
progresiva  ^véanse  estas  voces). 

—  'g%Tñxñ3k,--{ÉchelU  fuyantt\ 
— [Perspec.]  — Línea  qué  une  el 
punto  de  vista  á  uno  de  los  puntos 
de  la  linea  del  piso,  y  en  la  que  las 
distancias  iguales  están  represen- 
tadas en  el  cuadro  por  longitudes 
que  disminuyen  d  medida  que  se 
acercan  al  punto  de  vista. 

—  progresiva.— (y:Mí//jr^* 
gressíve.)  —  Escala  en  la  que  la* 
partes  decimales  están  puestas  «o- 
bre  paralelas  diferentes,  lo  Cinl 
evita  la  coíjfusión  de  los  puntofide 
subdivisión. 

—  SÍ13iipl9.—(ÉcMÜ  sírnpU.)— 
Escala  de  proporción  trazada  ca- 
tre dos  pira  I  el  as. 

Sscalas  usuales.  —  (  ÉckfS** 
usut/fcs.)  —Hay  ciertas  escalas  adop- 
tadas por  el  uso  casi  universalnien- 
te.  Asi ,  para  los  planos  de  los  »' 


ESC 


—  223  — 


ESC 


tudios  de  detalles,  se  ejecuta  el 
dibujo  al  quinto»  al  décimo  ó  al 
TJgésimo,  es  decir,  que  en  el  pri- 
fner  caso  la  longitud  de  un  metro 
está  representada  en  el  piano  p^-r 
cinco  centímetros  ó  4  <  en  el  se- 
cado caso  por  10  ó  ^  :  y  última- 
mente, por  20  ó  T¿-.  En  los  planos  de 
conjunto  de  un  ediñcio  se  ejecutan 
los  dibujos  á  la  escala  de  ^,  ó  sea 
centímetro  por  metro.  Para  los 
planos  usuales  se  adopta  tambiéa 
una  escala  de  -¿j.  Por  último ;  para 
los  planos  ó  cartas  geográficas,  se 
sirven  de  las  escalas  á~;¡s-^  ■—357» 
-whr*  ^^.  T¿ür  y  también  -^, 
que  es  la  proporción  adoptada  para 
Ja  carta  de  Francia  formada  por  el 
Estado  Mayor. 

Escalera.^  (£'5£'/2//<rr.)—[Arq .] 
— Ensamblaje  de  escalones  o  gra- 
das que  sirven  para  poner  en  co- 
municación los  pisos  ó  terraplenes 
de  nivel  diferente  permitiendo  la 
subida.  Las  escaleras  por  dondp  se 
subía  á  lo  alto  de  los  edificios  reli- 
giosos de  la  edad  media  estaban, 
por  lo  común ^  instaladas  en  torre- 
cillas interiores  ó  exteriores  y  ca- 
ladas. Estaban  á  veces  practicadas 
eo  el  espesor  de  los  muros.  Las 
«caleras  de  los  castillos  del  Kena- 
ciniiento  son  verdaderas  maravi- 
llas desde  el  doble  punto  de  vista 
del  arte  y  de  la  construcción  ;  basta 
itar  la  célebre  escalera  de  Cham- 
t>ord  y  la  escalera  exterior  del  pa- 
lacio de  Fontainebleau, 

Hay  escaleras  de  los  siglos  xvii 
y  xvxii  de  una  habilidad  de  corte 
y  de  un  atrevimiento  extraordina- 
rio. Por  últiinn,  en  el  sigto  kix ,  la 
sscalera  de  la  Gran  Opera  debe  ci- 
arse por  su  soberbio  desenvolvi- 
níento,  su  belleza  y  fa  riqueza  de 
os  materiales  que  se  han  empleado 
iñ  ella. 

—  CÍe^a< — (Esca/ier  rampe  sur 
mmpe,) — Escalera  ea  la  que  no 


existe  hueco  entre  tos  pies  que  la 
sostieneEjlos  cuales 
están  colocados  en 
un  mismo  plano  per- 
pendicular ;il  suelo, 
Gran  número  de  ca- 
sas del   siglo  xvjii  *• 
poseen    hermosos    ejemplares    de 
este  género  de  e.scale»"4s. 

escalera  circalskV.—iEsca/ier 
íírcu¡atre.)—Esc3ilerA  de  limóu, cin- 


trad a,  con  ó  sin  hueco ;  y  tnmbién 
escalerai  cuyas  gradas  se  perfilan  si- 
guiendo una  linea  cur^s.  Este  últi- 


mo caso  se  pref-enta  frecuentemen- 
te en  las  escaleras  exteriores  ó  es- 
calmatas  que  dan  acceso  á  aljíunn 
entrada  colocada  á  cierta  altura  del 
suelo, 

—  C  ol  g  &da. — (  Escalier  sus.pen- 
.f//,)-^ Escalera,  cuyos  escalones  no 
están  fijos  sino  por  un  lado  en  el 
muro  y  por  el  otro  libre,  es  decir, 
colgados.  Las  escaleras  colgadas 
construidas  en  el  slíjlo  xviii  por  el 
arquitecto  Le  Brument  en  el  Hotel 
d€  Viik  de  Rouen  son  buenos  mo- 
delos. Las  escaleras  colj^^adas  cons- 
truidas en  piedra  exigen  profundo 
conocimiento  del  arte  del  apare- 
jador. 

—  con  descansilToa. —  (^s- 
calier  ápaliers  de  repos.) — Escalera 


—  «4  — 


ESC 


—^ .  «kj^cx»^  Arq] 

—la  escalera  fiiaqseseeaptemea 
btolif»  jqoeecti  foronda  por 

•obre  1m  cuiles  se  cbvan  wm» 
tiav«salloc  Biás  ó  meaos  anrho». 

C/iZfí.)— 'Ar-    —  ?e  da  á  reces  d 


-H 


=TjS: 


nombre  de  caracol  de  San  Gil  á  las 
escaleras  de  piedra  construidas  de 
tal  suerte  que  sus  escalones  tienen 
por*  punto  de  partida  un  nabo  ma- 
cizo ó  hueco,  sean  los  escalones 
monolitos  ó  no.  Cuando  los  escalo- 


Bes  son  monolitoF^  cada  uno  so-atie- 
ne al  superinr,  y  esta  disposición 
icsuitu  aparente  por  debajo  de  la 
•BCíilcra.  Pero  el  verdadero  caracol 
de  San  Gil,  ó  bóveda  de  San  Cilj» 
det  modelo  de  la  escalera  ejecutada 
por  la  primera  vex  en  el  priorato 
de  este  nombie,  cerca  de  Ninies, 
debe  estar  hecho  coji  materiales 
aparcjudus   de  tal  manera  que  la 


éfhÚ9  tiene  ai- 


deaQ»,€»' 
se  cfectxtan  scbn?  m 
plmn  catáxmda,  ToctMttgáhr  ó  dr* 
cabr,  ofrecáeudo,  «a  los  ik»  pri- 
Bcnx  casos  sobre  todo ,  cooibint- 
cioBa  ée  bóvedas  e  lv^ 

dis  JaHÍBidts,  bóv.  ^nes, 

etc.,  COJO  díScü  trazáüo  cjíig^  tto 
aparejador  mnf  bibU. 


'Mii 


-Escalera  cuyos  escalones  rodean 
1  nabo  j  generalmente  cilindrícOi 


'  ^  >* 


ó  en  el  medio  de  la  cuai  nay  u" 
espacio  vacio. 

—  de  houOT.—{£scafíír  ítí 
neur.)  —  Escalera  de  palado  ' 
hotel    lujosamente    decorada 
sirve  para  las  recepciones  y  ái^ 
cejso  á  ¡as  salas  de  fiestas. 

—  helisoidal. — {EscuHirf  ^A'r- 
fíí¿</íí/.)—(  Véase  Escalera tieCitrM 

—  h.XLctSkáVk^—iEscalierdiM 
—  Escalera  disimulada. 

— iaterior. — {EscaUer  iU^*" 
£íigancfii  )  —Escalera  destinMtia  y 
servicio  de  los  criados,  y  iaiiil>ic<' 
escalera  de  menus  importaricia 


rsc 


—  225  — 


E£C 


;>^ 


la  priccípal ,  hecha  para  facilitar  la 
rápida  circuhición. 

ZTflcalón.  -  {Man he)-  [Arq] 
—  Grada  de 

>^ÍÉt una  eícale- 

^-^^ -. rn.    Parte 

a<y  ^ sobre  la  que 

^^—    se  coloca  el 
"     ~  píe;  la  par- 
te  vertical 
ITevacl  nombre  de  contraescalón, 
1-oí  escalones  de  ba  tscaleras  de 
iotetior,  sean   de 
piedra,  sean   de 
^¿era,€Slán  or- 
«íinari;! mente    ns- 
írafaUdus»  ts  de- 

pribvrdcad'-is  prtr  una  moldura  sa- 
'iCQteque  tiene  por  períil  un  cuar- 
'^íiecJKulo,  un  ñic'te  y  una  rectn. 
--  ci&trado.  —  (  Marche    cía- 
'^♦'-y— (Véase  Fsculones  curvos  ) 
—  cnadrado.— (J/iirír/íí  íT-í- 
^'^^  )— [Arq.] — Escalón  que  ofre- 
ce igual   ancho 
por  sus  dus  caniF. 
D ícese  también 
escalón  re.ío^  Los 
escalones  ó  gradas 
que   daban   acce- 
'"*  á  los,  templéis  de  la  antigüedad 
*f*n  coaí  siempre  cuadrados  y  fre- 
*^«íitemenie  desprovistos  de  astra- 

^^  de  m^vlo,  — {Marche  d' an- 

^^•)—  [Arq.]  —  Los  escalones  de 

*"KuIo  son  los  que  en  las  vueltas 

^*  inguli  is  de  las  escaleras  hacen  de 

«iíNCünsillo^  y  que  son,  por  consi- 

K^ítnte,  de  mayor  anchura  que  los 

'ipeniTcs;  los  escalones  en  senii- 

iB^uloson  los  que  están  colocados 

ii-n — •  -  "Hte  encima  ó. debajo 

ulo. 

-<.  útscausillo.— (íT/ííaít/íí? 

)  —  [Arq.]  —  Escalón   que 

'  reborde  de  un  descansillo. 

declive.—  (  Marches 

5- [Arq J -i 


cuya  superficie  superior  está  incli- 
nada en  vez  de  esta'r  horizoniul. 
Fscaldu  moldurado.— (J/i;r- 
che  moulie)^  [Arq.] — Escalón  bor- 
deado de  una  moldura. 

—  recto. —  [Marche  droüe.) — 
(Véase  Escalón  cttiulrado  ) 

—  triangular.— (J/.;n/yr  gi- 
nn.itce.')—  [Arq-] — Escalones  que 
están  colocados  si* 
guiendo  los  radies  de 
un  circulo.  La  mayor 
parte  de  las  CFcaleras 
modernas,  estobleci- 
das,  bien  en  cíiJí^s  cir- 
culares, bien  en  cajas  rectarpulares 
con  los  ángulos  robados,  t-frcccn 
numerosos  ejemplcs  de  esculones 
trian  ííuiares. 

EBcalorado.—  {Etage, )  —  Dis- 
pueíto  en  series  superpuestas. 

Tscaloues  curvos.  —  {Mar- 
chen tt-wr/i-í.)— [Aiq.]  —  Esciilf  lies 
cuyos  bordes  describen  una  tur  va. 
También  se  llaman  escalones  cin- 
Irados. 
Üscania. — (Z*í:í/í7/í'.)^[EscuIt.] 
—Motivo  de  or- 
namentación for- 
mado por  ciet.tL- 
cttLS  circulares  en 
poición  de  uuo  de 
círculo  ó  de  h'  ji' 
tas  corladas  que 
sirven  ordinaria- 
mente para  deco- 
rar paramentos  de  muros  ir.cKna- 
düS|  ó  simular  una 
techumbre  (  véase 
Pizarras  escatnada¡>\ 
Las  escamas  apare- 
cen en  el  siglo  xn 
y  son  cuadradas, 
romboidales,  de 
punta  romboidal  ó  semicirculares. 
En  el  siglo  xiii  son  de  formas  bas- 
tante variadas,  y  en  ciertos  monu- 
mentos del  Renacimiento  se  han 
hallado  preciosos  ejemplares  cusí 
Los  recortados  en  s<.i 


ESC 


üscamas  no  altemadái.— 
(  CrntreimbrÍLaífon.^  —  [  Arq-]  — 
Motivos  de  ornamentación  ea  for- 
ma de  escamas  en  retirada — j  no 
en  saliente — las  unas  do  las  otras, 

Es oamad o  ^Écaiiier  (  S ' . ) — 
Se  dice  de  un  mármol,  de  un  cua- 
dro ^  de  un  va50,  cuja  superficie 
se  destaca  en  escamas  ó  laminitas 
(véase  Desconchado). 

Escapada .  —  (  Echappade,')  — 
[Grab.] — Trazo  desviado,  produci- 
do en  un  contorno  por  haberse  es- 
capado el  buril  de  la  mano  del  gra- 
bador, 

^  Escaroola.—  [Arqueol.]  — 
Bolsa,  pjr  lo  común ,  de  cuero  que 
se  llevaba  suspendida  del  cinto,  de 
formas  variadas  y  muy  artísticas, 
la  cual  estuvo  en  uso  durante  los 
siglos  XIV  y  XV,  singularmente  en 
Italia.  De  ella  lomó  nombre  una 
pieza  de  la  antigua  armadura  que 
se  aseguraba  al  volante  del  peto, 
quedando  pendiente  por  medio  de 
correas  con  hebillas.  Estas  escarce- 
las cubrían  las  Ingles  y  se  usaban 
en  númaro  de  dos,  siendo  desigua- 
les en  las  armaduras  para  montar 
á  caballo :  la  derecha  r.iás  corta 
que  la  izquierda  á  fin  de  que  el  ca- 
ballero no  tuviese  dificultad  para 
montar;  y  también  porque  en  los 
torneos  se  recibían  más  golpes  en 
el  lado  izquierdo.     , 

Escarlata,— '  (¿^fíZí-.Wf.)  —  Co- 
lor rojo  vivo  y  muy  brillante  que 
da  la  cochinilla  tratada  por  el  clo- 
ruro de  estaao  y  la  crema  tártara. 

Escarpa.— (¿i  síTiir/íO  —  [Arq.] 
— Superficie  exterior  de  un  rauro 
inclinado  en  talud, y 
sobre  todo  ,  en  las 
fortificaciones, el  re-   Miilu',lu^Uh 


verso  del  foso  colocado  del  lado 
de  los  terraplenes,  del  lado  que 


—  226  —  ESC 

mira  hacia  los  sitiadores;  la  caii 
opuesta  lleva  el  nombre  de  contra- 
escarpa. 

Eacarp^.— (7>«/V.)—  [Arq]- 
Inclinación  dada  al  lado  exterior 


de  los  muros  de  una  coostruccióo 
mientras  la  superfi:ie  interior  esti 
siempre  vertical.  En  el  caso  en 
que  la  muralla  esté  desploraadi, 
esta  inclinación  toma  el  nombre 
de  coníraíscarpií. 

Escarpa  fLmr  a.  —  {Escarpt' 
nunl.) — Punta  rápida  y  abruptaíla* 

^  —  [Arm.]— Nombre  dadt)  al 
zapato  de  hierra  ó  Urrado,  délas 
armaduras  antiguas ,  formado ,  por 
lo  común,  de  varias  piezas,  ó  lá- 
minas, paralelas  y  transversales 
sobre  la  delantera  del  pie  ,  á  6n  de 
que  resultara  fie.dble.  En  el  si- 
glo xv,  en  la  ép3ca  de  las  arroi- 
duras  de  gusto  ojival,  el  escarpe 
terminaba  en  punta  larga  y  aguda. 
Yá  partir  del  Renacimiento,  em- 
pleáronse de  punta  ancha  y  chata, 
que  se  denominó  de  pico  de pat\)  b 
á/iade. 

Eg  Dar  fcivaaa^— ( Ovf^/í/*)"^* 

cese  del  marco  de 
un  grabado  macizo 
formando  charnela, 
ó  de  una  banda  de 
papal  delgado  dis- 
puesto á  este  efec- 
to, de  modo  que  se 
pueda  ins2rtar  una 
prueba  en  un  volu- 
men y  encuadernarla  con  lashfljti 
del  texto. 

Eacavación.— (£■.u-iJ^'a/w«.)-- 
[A^q.]'-Zanjas  practicadas  óexis* 


n>'\ 


ESC 


—  227 


ESC 


lentes  naturalmente  en  el  suelo- 
Escenario.  —  {Sc¿/tí.)  —  [Arq, 
teatral-]— Parte  del  teatro  reser- 
vada á  los  actores,  á  los  que  re- 
presentan ante  el  público. 

Easeno^^rafía*  —  ( Schwgra- 
phie.) — Arte  de  reproducir  los  ob- 
jetos en  perspectiva ,  y  también  de 
disponer  en  perspectiva  las  deco- 
raciones de  teatro. 

XIsciagrafLa.  —  (  Sdagraphie.) 

—  Dicese  mas  ordinariamente  es- 
ciografia  (véase  esta  voz). 

Esciograña.  —  {Stiúgraphie.) 

—  Deciuse  en  la  antigüedad  del 
arte  de  reproducir  los  objetos  con 
sombra  y  claro  obscuro. 

—  [Aiq] —  Dibujo  geométrico 
que  representa  el  corte,  la  vista 
ioierior  de  un  edificio. 

Esciógrafo. —  {Sciographü.)  — 
Denomínaciün  que  se  aplicaba  á 
los  pintores  dtí  la  antigüedad  que 
practicaban  el  arte  de  la  escio- 
grafía. 

Hscocia.^  (  Scoiie.)  —  [Arq.]  — 
IMoldui-a  de  per- 
fil cóncavo,  for- 
mada por  dos 
porciones  de  cur- 
vas. Esta  moldu- 
ra proyectaba 
una  sombra  bas- 
tante pronunciada  (axóttoQ,  obs- 
curo). También  se  designó  á  veces 
con  el  nombre  de  troquilo  ("rpónt- 
Xoc,  garrucha). 

Escoda. —  {Chassc-rúnd.) —  He- 
rramienta que  sirve  para  vaciar  las 
molduras  de  perfil  cóncavo. 

Escodadoras.  —  {Brettelurc^^ 
— Molduras  doradas  fingidas  sobre 
las  pinturas  ornamentales  y  mode- 
ladas por  fajas  paralelas  y  corta- 
das, que  recuerdan  las  estrías  pro- 
ducidas en  piedra  con  un  instru- 
mento dentado.  (Véase  Escodar.) 
Escodar.  —  {Brettelcr.)  — 
fEscult.] — Modelar  barro  ó  tallar 
mármol  con  el  instrumento  llama- 


do es£oda,Q\  cual  está  guarnecido 
de  dientes  para  surcar  irregular- 
mente la  superficie  en  que  se 
opera. 

Esoodar.— (Zíij^£T.) — [Arq.] — 
Alisar  el  paramento  de  una  piedra 
con  el  martillo  dentado  llamado 
escoda. 

]Egcofina.  —  {HoqueiU.)  —  Ins- 


trumento de  hierro  del  cual  se  sir- 
ven I0.S  escultores  en  mármol. 

—  (/^iipes,) — [Escult.]  —Instru- 
mento en  acero  de  dimensiones 
muy  varias,  del  cual  se  sirven  los 
escultores  en  madera,  en  mármol 
y  en  piedra. 

—  {Ri^úir.y — Instrumento  para 


el  uso  de  los  grabadores  en  meda- 
llas, compuesto  de  una  barra  de 
metal  redondeada  por  sus  extre- 
mos las  cuales  presentan  estrías 
cruzadas  como  las  de  la  lima. 

Escoll  e  ra.  —  ( En  rochemeiü. ) — 
[Arq.] — Basamento  formado  por 
trozas  de  roca  ó  enormes  piedras 
que  se  echan  al  fondo  del  agua  á 
íin  de  que  sirvan  de  fundación  á  un 
muelle  ó  á  los  pilares  de  un  puente. 

Escombro —(.l¿íj//¿-)— [Arq.] 
— Materiales  procedentes  de  una 
demolición  que  quedan  esparcidos 
por  el  suelo. 

Esconce.  —  {Jamhe  d'encoignu- 
re,) — [Arq.] — Poste  situado  en  eí 
ángulo  de  una  construcción  de  en- 
samblaje. 

Escorzado.  —  (  Plafúnnement^ 


ESC 


238 


— Dlcese  de  las  figuras  pintadas  y 
dibujadas  conforme  á  una  perspec- 
tiva trazada  de  bajo  á  alto,  de  jna- 


J# 


ncra  que  kis  represente  como  si  se 
vieran  desde  abajo. 
ÜSGOrzO-  -—  (A*.íí:í:í;«rí:/.)— Mi- 
nera de  re  pie- 
fien  taren  pin- 
tura ciertos 
objetos,  cier- 
tas figuras, 
con  arreglo  á 
A  "^''Wj^^^  ^^  perspecti- 
va, reducien- 
do las  dimen- 
siones con  re- 
lación á  la 
mirada ;  to- 
dos los  obje- 
tos que  for- 
man un  sa- 
liente perpendicular  al  plana  del 
cuadro,  deben  tratarse  en  escorzo. 
Así  los  brazos  de  un  personaje  ten- 
didos directamente  hacia  el  espec- 
tador» se  ven  en  escorzo.  Es  me- 
nester evitar  los  escoraos  desagra- 
bles  de  aspecto  ó  incomprensibles. 
Los  estatuarios  deben  también  te- 
ner en  cuenta  los  escorzos;  pero 
de  un  modo  especial.  Pjr  una  par- 


te, cuando  ejecutan  bajo-relieves; 
por  otra,  en  la  composicióa  de  es- 
tíituas  destinadas  a  un  emplaza- 
miento determinado,  pues  eo  eslí 
caso  deben  evitar  los  matos  efec- 
tos de  escorzo  cjue  podría  presen- 
tar  la  obra  puesia  en  su  sitio. 

escotado.—  (  /-thivia^.) — ^Afi- 
lado, tallado  en  punta. 

Es  c  ot  s.diir  a. — { Em  manchurt^ 
—  [Blas.]  —  Dicese  de 
una  división  angular, 
de  una  sola  pieza  co- 
locada bien  á  diestra, 
bien  á  siniestra.  Una 
escotadura  de  tro  á 
diestra,  una  escotadu- 
ra de  oro  á  siniestra.  Esta  liguza. 
se  emplea  raras  veces. 

^  Escuadra.— iui^trumento  de 
metal  ó  madera  com puesto^  comun- 
mente de  dos  réjalas  que  se  juntan 
ó  co''tan  en  anj^ulo  recto.  Por  es- 
cuadra se  entiende  también  el  átt- 
gulü  recto. 

—  {Équ£rre.)~  [Arq.]— Piezadc 
hierro,  plana,  que  funna  ángulo 
recto ,  «destinada  á  cotisoliJar  ó  li- 
gar los  ensamblajes  de  madera. 

—  {é,).—{Carremenl.)—[Dih.] 
—Trazar  á  escuadra  ti  coniürn» 
de  una  figura,  esto  es,  indicar  d 
movimiento  y  la  actitud  por  una 
serie  de  líneas  que  se  corten,  taa~ 
gentes  en  los  puntos  salientes  y  ci- 
tremt^s.  Esta  manera  de  dibujarhj- 
bitúa  el  ojo  á  simplificar  las  lineas 
del  conjunto  de  una  figura. 

—  {en),—  {Équerrc  (í/').--Ea 
ángulo  recto.  Se  dice  tambléode 
escuadra. 

—  [Blas  ] — Se  dice  de  una  pic- 

za  del  escudo  en  for* 
I  H  ^  ma  de  escuadra.  Vna 
LJ  I  escuadra  de  plaU 
r~J  I    puesta  en  el  cuartel; 

1  I    una  escuadra  de  oro 

's^n.^^^-J    moviente    del   flauoo 
'  diestro  y  de  la  punta. 

La  escuadra  se  ve  empleada  coa 


ESC 


—  229  — 


ESC 


frecuencia    en    I03    escudos    ale- 
manes. 

Xscnadra  (  fAlsa).  ^  {Éque- 
rrtfiíuisf.) — Cartabón  formado  por 
díjs  brazos  movibles  de  manera  que 
permitan  trazar  á  voluntad  án ¿julos 
rectánjíulos,  ángulos  agudos  y  án- 
gulos obtusos, 

—  {Équ£rr¿  {^Ííiux.)~Sq  álzQ  de 
liis  ensamblajes  agudos  ú  obtusos 
5*  no  en  ángulo  recto.  Se  dice  tam- 
bién un  ensamblaje  en  falsa  es- 
cuadra. 

—  deagrimanaor— í^{¡f«¿'r?'í 
i1\irp(nlittt\) —Q'úinávfi   ó   prisma 

octogooialj  de  caras  lon- 
gitudinales, que  sirve 
l^arn  trazar  sobre  el  te- 
rreno y  por  medio  de 
jalones  lineas  rectas  y 
perpendiculares.  Las  pí- 
nulus  opuestas  están 
formadas  bien  por  me- 
dio de  hendiduras  estre- 
chas, bien  de  aberturas 
rectangulares  pnrtidas  en  dos  por 
un  hilo  de  seda.  El  rayo  visual  qne 
pas:i  por  esta  hendidura,  el  hilo  de 
seda  y  el  jalón  puesto  en  un  sitio 
cualquiera,  son  los  tres  puntos  que 
sirven  para  determinar  la  posición 
de  una  linca  recta. 

—  de  bastidor.— (A'^w/'r/'í  ¿ 
¿vw/ZíSí.)  —  Rcglu  metálica  dividida, 
gu  irnecida 
OJO  otras  dos 
barrilíis  per- 
pendiculares, " 
una  fij.i,  otra  movible,  que  sirve 
para  medir  Ins  diámetros  de  los 
cuerpos  ciiíndricns. 

—  del  tallista  en  piedr^t. — 
(  ñquerre  de  taiileur 
de  pürre. )  —  Carta- 
bón vaciado,  cuyos 
lados  interiores  sir- 
ven para  verificar  el 
tallado  de  piedras. 

—  dob-e. — {Équerre  doublc.) — 
irtabón  formado  por  dos  reglas 


planas   colocadas  perpendicular- 
mente  una  sobre  otra. 

Escuadra  grafómetro, — 
i^líquerre graphonutrc^  —Se  dice  de 
las  escuadras  de  agri- 
mensor (véase  esta  voz) 
que  sirven  á  la  vez  de 
cartabón  y  degrafómetro, 
formadas  por  un  cilindro 
cuya  parte  inferior  es 
movible  por  medio  de 
un  tornillo  que  engrana 
sobre  un  piñón  dentado. 
Las  hendiduras  practicadas  en  el 
cilindro  reemplazan  á  las  pínulas 
del  grafómetro  y  permiten  mirar 
en  todas  las  direcciones  perpendi»- 
culares  ú  oblicuas  para  precisar 
una  linea  dada.  (Véase /^i?/«/í/5.) 

—  octogonal. — {Équerrü  octo- 
góJiale.) — Escuadra  de  agrimensor 
(véase  esta  voz)  en  forma  de  pris- 
ma octogonal. 

—  triple. —  [Équcrre  ír¡plt\) — 
Escuadra  de  tres  lados  formada 
por  reglas  ensambladas,  cuyo  con- 
junto ofrece  un  triedro,  en  el  cual 
todos  los  ángulos  son  rectos. 

Escuadreo.  —  ( Équarrisse- 
meuL}  —' ( Véase  Escuadría.) 

ErfC  uad  r  í  a . — (  Egua  rrisage!)  — 
Acción  de  escuadrar  las  maderas 
declinadas  á  la  construcción  por 
medio  del  escoplo  ó  del  hacha.  Di- 
ce^e  también  Escuftdrto. 

Escuadrar.  —  (  Équarrer,) — 
Tallar  en  cuadrado. 

Escudete.  —  (  Eaisson, ) — 
[Blas.]— Escudito.  Escudo  termi- 
nado en  punta. 

Escndo.  —  {Éíu.)  —  [Blas.]  — 
Escudo  en  blasón  es  el  campo  que 
encierra  las  armas.  Puede  ser  sim- 
ple ó  compuesto.  En  el  primer  caso 
no  hay  más  que  un  solo  esmalte 
sin  división j  en  el  segundo  puede 
haber  muchos  esmaltes. 

—  {Búucfur.)  -[Arq]— Motivo 
de  ornamentación  usado  en  la  de- 
coración de  frisos  y   de  trofeos. 


a 


una  di* 


Ciertos  escudos  son  de  forma  cír- 
cuhr;  otros  ofre- 
cen fornra  de  lo- 
sanges con  los 
ángulos  cortados; 
estos  últimos  es- 
tán frecuente- 
mente colocados 
en  sentido  oblicuo  y  como  parte 
de  un  trofeo  de  armas. 

Escado  acolado.— (A»  tn  ac- 
¿■£j/j(íflV.)^[BIas.] — Forma  adoptada 
en  el  siglo  xvi  y  en 
el  XVII.  Las  proporcio- 
nes geométricas  del  es- 
cudo son  de  siete  par- 
tes en  lo  ancho  y  de 
ocho  en  la  altura.  Los 
cuartos  de  circulo  for- 
man el  acolado  que  tiene  por  radio 
una  longitud  igual  á  la  mitad  de 
una  de  sus  partes, 

—  de  armas  — {Artmy¡riís.) — - 
[Blas.]  — Los  escudos  de  ai  mas  son 

emblemiísque  sirven  de 
distintivo  á  las  familias, 
á  laü  ciudades  ó  á  las 
^  corporaciones.  En  el  si- 

^sT  glo  XI,  cuando  los  tor- 
neos estaban  en  boga  en 
Alemania,  los  justado- 
res adoptaron  ya  colores  y  emble- 
mas;  al  volver  de  los  campos  de 
batalla  de  Oriente,  los  cristianos 
occidentales  conservaron  los  escu- 
dos de  armas  adrptados  al  princi- 
pio para  hacerse  distinguir  durante 
el  combate.  He  aquí  por  qué  lia 
dicho  Víollet-le  Duc,  que  los  escu- 
dos de  armas  se  hicieron  heredi- 
tarios como  el  nombre  y  los  bie- 
nes del  jefe  de  fiírailia.  Blasonar 
los  escudos  de  armas,  es  explicar- 
los, y  el  arte  hcráldico^cnguaje 
reservado  á  la  nobleza — dictó  sus 
primeras  reglas  en  el  siglo  xn,  las 
desenvolvió  en  el  xiii  y  acabó 
de  fijarlas  durante  los  siglos  xiv 
y  XV. 

—  en  abismo.— (j^aí  £n  abi- 


me, ) — [Bla  s.] — Dícese 
visión  en  forma  de  es- 
cudo, de  muy  peque- 
ña dimensión,  colocada 
en  el  centro  del  escu- 
do. El  abismo  es  el  co- 
razón del  escudo.  Pues  - 
to  ¿n  abismo,  significa  V*' 
que  lo  que  está  asf  colocado  no 
toca  ni  carga  sobre  ning^una  piezs. 
De  azur,  con  tres  flores  de  lia  de 
oro  y  una  cabeza  de  leopardo  puesta 
en  abismo. 

—  en  losa,nge^— ( Ecu  m  lo- 
sange.)—  [Blas,] — Forma  adoptada 

desde  el  siglo  xiv  para  los 
escudos  de  las  hijas  no» 
bles.  Su  proporción  giéo* 
métrica  debe  de  ser  de 
siete  pnrtes  de  alto  por 
o::ho  de  ancho.  Los  fia* 
meneos  se  sirvieron  con  frecuencil 
de  escudos  en  losange  ;  pero  for- 
mados  por  un  cuadrado  puesto  dia- 
gonal mente» 

—  genealdg'ico .  —  (  Pentíon  ) 
—  [Blas.]— DJcese  de  un  escuda 
cargado  de  las  alianzas  de  ant 
casa. 

—  Iiaval.^(7?í77/í"//Vr  naval,)— 
[Arq.] — Motivo  de  ornamentación 
compuesto  de  un  escudo  oval  en- 
riquecido con  follajes   ondulados. 

—  o j  i T  a  1 ,  —  {/icu  ojival.)  — 
[Blas.]- Forma  adoptada  durante 
los  siglos  XIII,  XIV  y  xv; 
se  encuentran  también  es- 
cudos cuadrados  ó  escu- 
dos en  forma  de  pendón. 
El  escudo  cuadrado  se 
generalizó  en  España.  En 
Alemania  se  adoptaron  con  prefe- 
rencia los  escudos  sesgados  y  de 
contornos  muy  varios;  por  úhimo, 
en  Italia  se  sir\'icron ,  particular- 
mente, del  escudo  oval  inscrito, 
por  lo  común,  en  una  cartela.  , 

Escudos  acolados.  — (£^»jr 
íTi-c-tí/Aí.)— [Blas,] — Las  mujeres  ca* 
sadas  llevan  los  escudos  acolados: 


r) 


—  231   — 


ESC 


con  las  armas  del  esposo  y  el 
con  liis  suyas  propias. 
Bcnela.— (AWí-.)  —  Se  da  el 
bre  de  escuela  á  la  Ferie  de  ar- 
s  célebres  nacidos  en  ün  pais 
e  sin  haber  nacido  en  él  han 
lido  allí  per  mucho  tiempo 
íjando  conforme  al  gusto  de 
^ país.  La  fi*ase  escuela  france- 
Hgna  las  obras  producidas  por 
ojünto  de  los  artistas  franceses, 
nismo  se  dice:  Escuela  italia- 
Escuela  inglesa,  Escuela  ho- 
esa,  Escuela  española,  Efcuela 
iftDa,  etc.;  en  esto  sentido  ^  la 
pncuela  se  entiende  especial- 
Vt  de  la  pintura,  y  también  se 
cifica  diciendo  Escuela  de  pin- 
ó  de  grabado,  florentina,  por 
iplo.  Se  dice  también  que  un 
Iro  es  de  la  Escuela  de  un  míses- 
para  indicar  que  está  ejecutado 
1  mismo  género  que  les  sujos; 
es  debido  á  sus  discípulos  ó  á 
artistas  viros  de  épocas  más 
anas  á  la  nuestra,  pero  que 
den  á  acercarse,  en  la  manera 
!r,  en  el  estilo,, 
klemana  —  {£cok  ülUman- 
",n  primer  lugar  y  por  su 
brillo,  con  respecto  á  los  si- 
y  XVI  hay  que  consignarlos 
;s  de  les  pintores  grabado- 
[artln  Shongaüer  ,  Alberto 
,  Lucas  Cranach  y  Hans 
jin»  maestros  de  imaginación 
irosa  que  exprés:- ban  por  rae- 
de  admirable  realidad. 
■  boloñesa. —  {/■:coU  Bono- 
'.) — La  ciencia  y  el  sentimien- 
B  la  pintura  decorativa  la  con- 
I  al  arte  académico.  Siglos  xv 
ft  el  Francia,  el  Primatice  ;  si- 
Ptriy  xvit:  losCarrache  (Luis^ 
Stln  y  el  más  célebre  Amni- 
;  el  Doniiniquino,  el  Guido,  el 
ino,  el  Gucrchín, 

de  Bellas  Artes— <AW<? 
raus-ar/s.) — Escuela  oficial  de 
iseñanza  de  las  bellas  artes  en 


Francia  fundada  en  1648  por  Ma- 
zarino,  é  irstalada  sucesivamente 
en  París  en  el  colegio  de  Francia, 
en  el  Pal  ais -Roy  al ,  en  el  Louvre, 
en  cl  colegio  de  las  Cuatro  Nacio- 
nes,y  después,  en  i8i6,enel  antiguo 
convento  ífes  Peiiís-Augusiíns.  Los 
alumnos  franceses  y  extranjeros,  de 
una  edad  media,  de  treinta  años, 
son  admitidos  después  de  algunas 
pruebas.  Los  cursos  comprenden 
el  estudio  de  la  pintura,  de  la  es- 
cultura, del  grabado,  de  la  anato- 
mía, de  la  perspectiva,  de  la  histo- 
ria y  de  la  tet  ría  del  arte.  En  di- 
versas épocas  se  han  instituido  con- 
cursos de  emulación,  de  los  cuales 
los  más  importantes  son  Jos  de  las 
pensiones  en  Roma.  (Véase  Esencia 
fraricesfj), 

^  Zscii ©la.  —  (Véase  Escuela 
especial  dé   Piuíura ,  Escultura  y 

—  de  Cremona.^(  A-oÁ-  ffe 
Criíuofit,) — (Véase  Escuela  Lcm^ 
barda,) 

—  dé  Mantua .  —  (  École  de 
Mantoite.) — (Véase  Escuela  Lom- 
barda.) 

—  de  HLiiÁn.- {École  de  Mt- 
Zí7í.)^(  Véase  Escuela  Lombarda.^ 

—  de  Módena.— ( A-{?/tf  de  A/a- 
í//íi  r . ) — ( Vea  s  e  Esc  uela  Lomba  rda. ) 

—  de  'B3.TICÍ9..— {École  de  Par- 
me,) — (Véase  Escuda  Lombarda.) 

^  —  especial  de  Pintura, 
EecTilt-nra  y  Grabado-  El  cen- 
tro de  enseñanza  que  hoy  lleva 
este  título,  fué  en  su  origen  la  Acá- 
demia  de  Bcilas  Arles  que  fundó 
en  1745,  en  la  casa  Panadería,  el 
artista  italiano  Olivieri^  instala- 
dose  más  tarde,  en  1752,  en  el 
local  que  ocupa  construido  expre- 
samente en  la  calle  de  Alcalá.  Su- 
frió reformas  sucesivas  en  1781, 
en  iSt4,en  1823  en  que  D.  José 
Madrazo  estableció  por  fin  la  clase 
de  colorido,  y  en  1844,  siempre  bajo 
el  título  de  Escuela  de  Bellas  AríeSf 


ESC 


—  232  — 


ESC 


estando  comprendido  en  su  plxn 
de  estudios  el  de  la  Arquitectura. 
Restablecídn  en  1S57  y  segregada 
la  enseñanza  de  la  Arquitectura, 
recibió  en  1861  el  nombre  de  Es- 
cuela Superior  de  Pintura  y  Es- 
cultura, y  en  1 87 1  elqueboy  lleA^a, 
quedando  separadas  de  ella  las  cla- 
ses elementales  de  dibuja  que  se 
incorporaron  á  la  Escuela  de  Artes 
y  Oñcios  (véase  esta  voz). 

EsQaela  farraresa.  —  {Écok 
ferraraise^'^^^lÁ  unida  á  la  es- 
cuela }3oloñesa;  siglos  xv y  xvi:  Lo- 
renzo Costa, 

—  fiamenca.—  {Ecok  flaman- 
flV.) — Ha  sido  i  ustamente  celebrada 
por  la  riqueza  de  su  colorido. 
Cuenta  cuatro  centurias:  xiv  y  xv. 
Los  hermanos  Van  Eyck  (Juan  y 
Huberto),  Memling;  xvi :  B.  Van 
Oiley  1  Juan  Mabu^e  y  Porbiis; 
x-V'ii  :  Pedro  Pablo  Rúbeos  j  Van 
Dyck ,  Franz  Hals ,  F,  Synders, 
Divíd  Teniers,  el  joven. 

—  florentina,.—  ( íícoh  fto ren - 
tifie.') — Cuna  dol  Renacimiento  ;  se 
desenvolvió  durante  tres  siglos,  re- 
uniendo á  la  ve/  la  elegancia  bus- 
cada del  dibujo  y  el  don  del  color. 
Siglo  XIII ;  Cimabue ;  siglo  xiv: 
Giottn,  Orcagna;  siglo  xv  :  Masac- 
cio,  Filippo  Lippi,  Sandro  Botíi- 
celli;  siglo  xvi :  Luca  Signorelli, 
Leontirdo  de  Vincij  Miguel  Ángel, 
Andrea  del  Sarto  j  el  Sodoina, 
Bronzino. — En  la  clasificación  del 
Louvie,  la  escuela  de  Siena  está 
unida  d  la  escuela  florentina. 

—  francesa.— (¿Víi/íT  fran^-ai- 
íf.) — El  genio  de  la  escuela  fran- 
cesa está,  sobre  todo,  en  la  clari- 
dad y  la  inteligencia  de  las  com- 
posiciones. Si  se  toman  por  punto 
de  partida  de  la  escuela  francesa 
las  miniaturas  de  Juan  Foucquet 
(siglo  XV  )  y  los  retratos  al  óleo  de 
Clouet,  llamado  Janet,  la  escuela 
ft-ancesa  se  desenvoh-ió  bajo  la  io- 
fluencia  de  la  escuela  de  Fontaí- 


nebleau,  en  la  cual  Francisco  1  re  — 
unió  á  Leonardo  de  Vinci,  Andrea 
del  Sarto,  el  Primatíce  y  Benve— 
ñuto  Cellíni,que   no    produjeron 
durante  un  largo  periodo  más  quefe 
plagios  de  los  maestros  italianos; 
Juan  Cousín,que  fué  á  un  tiempo 
pintor,  escultor  y  arquitecto;  el 
esmaltador  Leonardo  Limousin  y 
Bernardo  Palissy,  autor  é  inventor 
de  las  rústicas  «figulinis»,  deben 
también  ocupar  un  sitio  prepon- 
derante en  la  historia  del  arte  fran- 
cés. Después  de  ellos  vienen :  Quin- 
tín VarlUj  el  maestro  de  Pousin; 
Simón  Fiouet,  Pedro  Mignard,  Va- 
lentín, L.  de  la  Hire,  S.  Bourdon, 
J-Callot,  los  hermanos  Le  Nuin, 
Le  BourguÍgnon,Lesueur,N,Pous- 
sin,  Stella,  Claudio  Lorraín,  C.  Le- 
brún,  Juan  Jouvenet,  J.  B.  Mob- 
noyer,  que  llenan  el  siglo  xvii.— 
En  el  xviii,  N.  Largiiliere,  H.  Ri* 
gaud  ,  Desportes,  los  Coy  peí,  de 
Troy,  Le  Moyne ,  Restout,  Vanlotí, 
Sübleyras  j    Tourniéres  ,    Rnttter, 
Tücqúé,  Natoire,  Oudry,  Watíeau^ 
Lancret,  Pater,  F.  Boucher,Fr3* 
gonard,  Vien  ,  Greuze ,  Chardin,  J. 
Vernet.  A  fines  del  siglo  xaiti  elec* 
túase  la  reforma  de  Luis  D.wd, 
cuya  escuela   continúa  en  el  si* 
glo  XIX  y  de  la  cual  citaremos  fii* 
radet,  Gérard,  Oros,  Prud'hoo,  C 
Ver  let,  Gérieau!t^  Ingres,  Leopol- 
do Robcrt,  Pablo  Delarochc  A'V 
ScbefTcr,  Decamps,  DelacrC' 
rilhat,  H.  Vernet,  Charlet,  i 
H.  Bellangé,  Huet,  Corot,  Di.«. 
T.  Rousseau  ,  Troyon  ,   Couture» 
Fromentin,  Courbet,  RegnauU^J- 
F.  Millet,  por  no  nombrar  másqi'^ 
los  artistas  perdidos. 

En  escultura,  y  á  partir  del  Ke* 
iiaciraicnto  ,  los  nombres  de  loj 
tullistas  de  imágenes  de  la  eM 
media,  nos  san,  en  su  mayor  par^^i 
desconocidos;  es  menester  citar* 
Juan  de  Bolonia  (de  Douai).  Mi- 
guel Anguterj  Girardón ,  Coy»c* 


—  233  — 


ESC 


voi,  Puget,  los  Coustou,  Bouchar- 
don  ,  Faíconet ,  Pajou  ,  Cafíierí, 
Chaudet,  Cartelier,  Pradier,  David 
d'Aíigers,  Rude,  JouTíroy,  Pcrraud, 
'Daotan,  Barye  y  Carpeaux. 

Por  último:  entre  los  grabadores 
célebres  recordamos  los  nombres 
deCallot ,  des  Audran  ,  A.  Bof>se, 
Edelinck,  Xanteuil,  Tardieu,Co- 
chin ,  fiervic ,  Boucber-Desnoyers, 
Ií*nisseaux  y  J.  Jacquemart. 
üscaela. —  {/icoic  franfaise.') — 
'mía  de  Fra?icia,  en  Roma. 
iLindada  porColbert  en  1666 
Lcída  después  de  1S04  en  la 
iícis.  Está  dirigida  por  un 
H.i  uancés  y  en  ella  residen,  á 
Bnsflsdel  Estado  Jos  premiados 
Mus  grandes  concursos*  Los  pre- 
de  Roma  de  pintura,  de  es- 
tura y  de  grabado  imponen  una 
"■(^itiencia  de  cuatro  años  ;  los  pre- 
niiudiik  de  Roma  de  la  sección  de 
"elisia,  no  pasan  más  que  dos  años 
en  luilia  y  un  aflo  en  Alemania. 

~  geáoveía.— (/íVí)/6  gljiolsc.) 
— V"!  unida  á  la  escuela  milanesa. 
>ig!o  AVI :  Ckiudencio  Ferrari ;  si- 
U'' ^vii:  Pedro  de  Cortona.  En  la 
disifjcación  del  Louvreja  escuela 
fúmoniesa  está  fundida  con  la  es- 
cuel.i,  j¡;cnovesa. 

-  Holandesa.— (¿í-ííAf  hoUan- 
^ÁvJ^ts  la  expresión  más  com- 
píci»  del  arte  de  la  Reforma.  Si- 
glti  xvt :  Lucas  de  Leyden  ;  sl- 
irtu  xvii ;  Rembrandt,  Gerardo 
í>Jw,Ruysdael,  Pablo  Potter,  A. 
^<Jjr.  A.  Van  Ostade,  Terburg, 
"^^t  u  Van  den  Vuclde,  Wouwer- 
n  der  Meer  de  Delft. 
Mzlesa.  {Écih'c  an^lalse.') 
-  ls  que  del  siglo  xviii 

c  el  satírico,  luego  los 

Tetrjii j$,(itB    Keinolds    y   Gainsbo- 
rr-rp^í.  V.v.  el  si^lo  xix  se  desea vol- 
•ns  más  diversos :  re- 
>mas  Lawrence;  pai- 
róle, J.  Crome,  R.  P. 
¡.rner ;  género  anedóc- 


tico,  David  Willíie,  W.  MuJready; 
animales,  sir  Edwin,  Landseer; 
historia,  Daniel  Maclise. 

Zscnela  italiana  --  (  Écol^ 
üalienne.)  —  El  renacimiento  del 
arte  en  Italia  data  del  siglo  xiii. 
La  bístorla  de  la  pintura  italiana, 
que  es  una  de  las  más  ilustres  ma- 
nifestaciones del  genio  humano,  se 
subdivide  en  cierto  número  de  es- 
cuelas que  nosotros  enumeraremos 
en  el  orden  alfabético  nombrando 
á  sus  más  ilustres  representantes. 

En  escultura ,  después  de  los 
nombres  de  Juan  de  Pisa,  de  Mi- 
guel Ángel ,  de  Lorenzo  Ghiberti, 
de  Donatelloy  de  Luca  della  Rob- 
bia,  es  menester  citar  todavía  los 
de  Andrea  Verrocchio,de  Bernino 
y  de  Cano  va.  Enhe  lus  arquitec- 
tos italianos  brillan  en  primera  li- 
nea los  nombres  de  Arnolfo  Lapo, 
de  Brunelleschi,  de  Bramante  y 
aun  el  de  Miguel  Ángel,  pues  la 
escuela  italiana  cuenta  numerosos 
artistas  que  fueron  á  la  vez  pinto- 
res, escukoras  y  arquitectos.  En- 
tre los  grabadores  italianos  algu- 
nos tales  conn  Baccio  Baldini, 
Mantegnaj  Marco  Antonio  Rai- 
mondi,  ejecutaron  grabados  al  bu- 
ril de  estilo  grandioso  y  soberbio; 
Hugo  de  Carpi  ensayó  primera- 
mente  el  grabado  en  colores  por 
medio  de  muchas  planchas  graba- 
das. Por  último,  si  se  añaden  á  es- 
tos grabados  las  aguas  fuertes  de 
Tiépolo  y  las  magníficas  plnnchas 
de  Piran  ese,  se  verá  que  la  historia 
del  grabado  en  Italia  es  bastante 
larga  y  gloriosa,  pues  alü  nació  el 
grabado  en  talla  dulce  descubierto 
por  Maso  Finiguerra;  en  1452,  gra- 
bando una  paZj  tuvo  la  idea  de  apli- 
car una  hoja  de  papel  húmedo  so- 
bre este  grabado  en  Inueco  ó  niela- 
do cuyos  rehundidos  estaban  llenos 
de  negro  de  humo.  Tal  fué  el  ori- 
gen de  las  pruebas  del  grabado  en 
talla  dulce. 


ESC 


—  234  — 


ESC 


Escuela  lomhsLvda,,—  (£tú/e 

¡omdiiriyi.)  —  Está  formadií  por  las 
escuelas  de  Mantua»  Módena,  Par- 
ma,  Cremrna  y  Milán.  Siglos  xv 
y  XVI:  Andrea  Solaric,  Bernarriino 
Luini,  el  Corregió,  el  Parmesano, 
el  Carava  ge. 

—  napolitana.— (¿"íTíj/í  ñapo* 
Utaine.)  —  Xo  tiene  carácter  pro- 
piny  hasta  el  siglo  xvn  no  se  crm- 
pone  más  que  de  pin  torca  extran- 
jeros, sin  embargo,  es  menester 
citar  en  el  siglo  xv  á  Antrnello  de 
Mes  i  na  que  aprendió  de  Juan  van 
Eyck  el  procedimiento  de  la  pin- 
tura al  óleo,  volvió  á  Mesina,  y 
finalmente  se  estableció  en  Vene- 
cia.  Siglo  xviT :  Aniello  Falcone, 
Salvator  Rosa,  el  Calabres,  Luca 
Giordano. 

—  O  m  b  r  i  a  n  a.  —  {Ecok  om- 
brknne.)  —  Esta  escuela  engendró 
la  romana.  Sentimiento  religioso, 
precisión  en  el  dibujo;  siglo  xv, 
Gentile  da  Fabiano;  xv  y  xvi,  el 
PeruginOj,  maestro  de  Rafael, 

—  piamontesa.  —  {Écoie  pié- 
monta'isc.) — (Véase  E$c%ula  geno- 

—  romana.— (£'ríi/e  rojfiíiíne.) 
—  Hija  de  la  escuela  ombría  na,  cé- 
lebre en  el  siglo  xvi  por  la  ciencia 
de  la  composición  y  la  perfección 
del  dibujo:  Rafael  Sanzioj  Julio 
Romano;  x\Tr,  Sassoferrato,  Cario 
Maratte. 

'^  —  superior  d©  Arq.iii- 
tectnra.— La  enseñanza  de  este 
arte  estuvo  incluida  en  el  plan  de 
estudios  de  la  antigua  Escuela  de 
Bellas  Artes  en  la  Academia  de 
San  Fernando,  basta  que  en  1845 
se  segregó  como  rama  de  estudios 
especiales,  constituyéndose  la  Es- 
cuela bajo  la  dependencia  de  dicha 
Academia, pasando  en  iS57á depen- 
der de  la  Universidad  Central.  Se 
halla  establecida  en  el  mi^mo  edifi- 
cio que  el  Instituto  de  San  Isidro. 

—  sienesa .  —  (  Éiok  siennoi- 


se.) — (Vénse  E^ntda  flonntiu^ 
IiBCnela  veneciana.— (Íat» 
h  veniiieiwé.)  —  Célebre  por  !a  ri- 
queza y  la  pujnnza  del  color.  Si- 
glo XV,  los  Bellin  (Juan  y  Gentile), 
Mantegna ,  Carpaccbio,  el  Giorgio- 
nejxvi,  el  Tíciano,  el  Tintoreto, 
Pablo  Veronés;  xvni,  Tiépolo,Ca* 
nalettí,  Guardi. 

^  Tscnelas  de  Artes  y  Ofi- 
CÍOSp  -=  Esta  provechosa  íní^ljtu- 
ción,  donde  se  enseñan  los  rudi- 
mentos de  las  Bellas  Artes  en  sus 
aplicaciones  á  la  industria,  datl 
de  1824,  dándole  entonces  el  nom- 
bre de  Conservatorio  de  Artrí. 
Después  de  varias  modificacií  aes. 
creóse  bajo  nuevas  bases  la  acttul 
Escuela  en  1871,  estableciéndose, 
además  de  la  Escuela  central  en  el 
Ministerio  de  Fomento,  varias  su- 
cursales. 

**  españolas  (i).— Lasesclí^ 
las  espííñolas  han  sido  siempre  co- 
loristas y  naturalistas,  formsnáo 
ambas  cualidades  su  carácter  dis- 
tintivo. Las  tablas  pintadas  en  d 
siglo  XV  para  los  retablos  de  los  al- 
tares, si  no  corresponden  al  grado 
de  adelanto  que  á  la  sazón  alMH* 
zaba  la  pintura  en  Italia  y  Alentx* 
nia  no  dejan  de  ofrecer  interés.  Et» 
tiempo  de  los  Reyes  católicos  se 
distinguieron  Miguel  Zitoz.I'edn) 
Berruguete,.  Antonio  del  Rincóflí 
Juan  Alfón;  pero  el  verdadero  tc 
nacimiento  ó  perfeccionamietiMí 
de  la  pintura  en  España,  corres* 
ponde  al  regreso  de  Italia  entl^" 
glo  XVI  de  los  artistas  espafloH 
Alonso  Berruguete,  Gaspar 
rra  y  otros,  que  fundamen 
versas  escuelas,  aunque  toda 
ticipan  del  mismo  carácter 
las  siguientes :  Estur/a  Casít 
á  la  cual  pertenecen  el  citad 
rruguete,  Fernán  Yafíez,  Jua 

(i)  8icn'*o  delidenie  pam  la  preí 
ducdónel  cupítulo  École  esf^agnolí  áA 
hemos  preferido  escribirle  de  nuevo. 


235  —  ESC 


ran-ete  (el  Mudo),  Luis 
Di\ñno),  Alonso  Sán- 

0  y  Juan  Pantoja  de  la 
riego),  Dominpo  Theo- 

el  Greco),  Chitalíamo 
Carducho,que  florecie- 
siglo  XVI ;  en  el  xvii ,  el 
),  Diego  Velázquez  de 
livo  por  disclpulosd  Juan 
íl  Mazo  y  á  Juan  Pareja 
d),  Trist'án  y  el  P.  Ma^- 
iilos  del  Greco,  Vicente 
Claudio  Creilo,  Alonso 
bar  y  Palomino  ;  mien- 
ta] uña  sobresanan  Vila- 
^ncosa. —  Escuela  Setd- 
glo  XVI,  Vargas,  Vüle- 
iolejo  y  Pablo  de  Céspe- 
,  escultor  y  arquitecto, 
r  discípulos  d  Luis  Zam- 
hedano,  Contreras  y  Ve- 
de las  Roelas,  Francis- 
n,  Castillo  y  Valdés  Leal. 
XVII  sobresalió  también 
Esteban  Mttrillo.— £".<- 
(rííTff¿7;  Comenzóla  en  el 
juan  de  Joanes  (Vicente 
quien  siguieron  Fran- 
llta,    Espinosa ,    Pedro 
^1  XVII  puede  mencio- 
¡eban  March.  La  pintura 
1  siglo  XMii  está  repre- 
Bayeu  y  el  originallsi- 

ue  hace  á  la  escultura, 

íticfonar  en  el  siglo  xv  á 

y  á  Alonso  Berruguete, 

^n£Ó  á  Gaspar  Becerra, 

nece  ya  al  siglo  xvi,eE 

eció  Juan  de  Junicomo 

1  italiano  Torrigiani, que 
Sevilla.  En  el  siglo  xvii, 
On  Alonso  Cano,  Juan 
lontañes  y  Zarcillo.  En 
Jl,  D.  José  Alvarez. 

I —  (  Scuip.)  —  Abrevia- 
roz  esc  u  1  p  id  o  q  u  e  acó  m  - 
planchas  gi-abadas  el 
grabador:  G.  Audran 


E  S  C  U 1  p  i  d  o.  —  (  5r  i¿  Ipifíge.)  — 
[Cerám.] — Conclusión  del  mode- 
lado, de  los  ornatos  en  relieve,  gro- 
seramente    esbozados  al  moldear, 

'£BQ\xl]^\T,—  {Scu/ptÉy.)  —  Eje- 
cutar esculturas. 

^  Escultado.  — [Escult.]— 
Vale  tanto  como  esculpido  ;  voz 
que  aparece  en  libros  antiguos. 

Escnltpi?.^  {Sadpí(nr.)~  Ar- 
tista que  ejecuta  esculturas.  (Véa- 
se Esiiiíuariú.') 

Fscultura.  —  (  Scíilpfnrí.  )  — 
Arte  de  reproducir  los  objetos  en 
relieve  sobre  materiales  duros  y  que 
deben  tallarse  con  cincel,  tücese 
también  de  las  obras  mismas.  Eje- 
cutar un  modelo  en  barro  húmedo 
es  la  operación  que  se  llama  mode- 
lado ;  reproducir  este  modelo  en 
bronce  ó  en  mármol,  tal  es  el  objeto 
de  la  escultura.  La  escultura  repre- 
senta los  objetos  en  bulto  completo 
ó  en  relieve.  Cuando  los  representa 
en  hueco  como  en  las  piedras  finas, 
toma  el  nombre  de  gliptica. 

escultural.  —  (  Scu/p/uraL)  — 
Dicese  de  las  figuras,  de  las  aptitu- 
des, de  las  escenas,  que  por  el  es- 
tilo y  la  belleza  de  sus  lineas  se 
prestan  á  una  reproducción  en  es- 
cultura. Lineas  esculturales.  Una 
figura  de  aspecto  escultural. 

Escnsón.—  \/ut/i\<M.)  —  [  Arq.] 
— Cartela  destinada  á  recibir  escu- 
dos de  armas, 
inscripctcnes,  ó 
simples  moti- 
vos de  orna- 
mentación. Df- 
cese  también  de 
los  cuadros  de- 
corativos en 
lienzo,  atributos  ó  emblemas  em- 
pleados como  motivos  de  decora- 
ción movible.  Un  edificio,  cuya  fa- 
chada está  decorada  con  ecu sones, 
con  astns  de  banderas. 

—  {Éíus.'^oft.)'-  [Num.] — Sinó- 
nimo de  pila  ó  de  reverso.  Dicese 


ESE 


—  235  — 


del  lado  de  una  moneda  en  el  cvl:i\ 
está  representado  un  escudo  de 
armas. 

— Dícese  de  las  cartelas  destina- 
das á  recibir  escudos  de  armas  ó 
blasones  que  figuran  en  medio  de 
una  lápida  ,  en  la  dedicatoria  de  un 
grabado,  en  un  libro  ilustrado,  etc. 

Esencia  de  trementina. — 

Trcmniiina?^ 
Esfera.  —(5/-^^;^.]— Sólido  en- 
gendrado por  una  se- 
mícircunf^  rencia  que 
gira  en  deredor  de  su 
diámetro,  el  cual  sirve 
de  eje.  También  se 
dice  de  los  gI->bos  que 
representan  la  superficie  de  la  tie- 
rra. Se  designa  con  el  nombre  de 
esfera  armilar  un  globo  celeste  for- 
mado por  círculos  que  representan 
el  movimiento  de  los  astros.  La 
Biblioteca  nacional  de  París  posee 
dos  esferas  colosales  del  siglo  xvii 
ejecutadas  por  Ccronelli,  cuyas  ar- 
maduras y  soportes  son  de  prodi- 
giosa riqueza  ornamental. 

—  de  reloj.  — (Crtíf-^-ííw.)  — 
[Arí].]  —  Disco  más  ó  menos  or- 
namentado, según  el  estilo  década 
época,  sobre  el  cual  están  trazadas 
las  horas.  Las  esferas  de  reloj  han 
dado  lugar  á  ingeniosos  motivos 
de  ornamentación  circular.  Entre 
ías  esferas  monumentales,  la  del 
Palacio  de  Justicia  de  París,  atri- 
buida á  Germán  Pilón ,  y  el  g^ran 
reloj  de  Rouen,  que  data  del  Re- 
nacimiento, deííen  citarse  como 
modelos  del  género. 

E  8  f  e  r  O  i  d  e. — ( Spheroiík^  — 
(^W"^  tiene  la  forma 
de  una  es 'era  acha- 
tada por  los  polos- 
Volumen  enejen  dra- 
do  por  una  scmt- 
elipse  que  gira  en 
rededor  de  uno  de 
BUS    ejes.  L^n    esferoide   alargado. 


Un  cuerpo  de  forma  esferoidíU 
Eisfinge.  ^{Sphinw)  —  Figura 
monstruosa  que  tiene  cabeza  y  pe^j 
chos  de  mujer, 
cuerpo  de  león 
y  alas  de  águila. 
Se  da  también 
este  nombre  á 
unos  cilosos  de 
grnnitodela  an- 
tigüedad egip- 
cia. Cerca  de  la 
p  i  rám  ide  de 
Keos  existen  todavía  ryinas  de 
una  esfingct»- 
Hada  en  uns 
roca  de  204ne' 
tros  de  altoj 
cerca  de  40 di 
longitud.  El 
museodeLou- 
vre  posee  ps- 
finges  de  gn^ 
nito  rosa  d« 
ejecución  muy  acabada.  S^gún 
ciertos  au- 
tores la  gran 
esfinge  no 
era  más  que 
una  roca  ais- 
lada ala  cual 

los  egipcios  ^ 

habían  dado  esta  forma  p'ir  medtt 
de  bloques  de  piedra  hábilmcflta 
dispuestos,  estando  solamente  « 
culpida  la  cabeza.  Esta  esfinge  «ra 
la  imagen  del  dios  egipcio  Ibiir^ 
em-Kir  que  los  griegos  IkroafDM 
Arm'aquis. 

Esfumado.  —  (Esí'>mf>-  1  -t)* 
cese  de  las  sombras  dei^ 
de  tono  suave  que  enviiu 
lejos,    la    silueta   de   un  c*ii¿c»t— 
Unos  campanarios  esfumados  p^ 
la  bruma. 

—  {Sfumaío.)  —  L'ícese  en  cit*^ 
tos  cuadros  de  una  ejecución  blal* 
daj  vaporosa,  de  figuras  cuyos  col»' 
tornos  son  vagos  y  est.in  diíoio** 
nados. 


ESM 


ravión  italiana.  Especie  de 

il  fiesco,  que  consiste  eo 

-ubre  un  fondo  de  estuco 

.la  p^ibta  blanca,  ó  sobre 

■  ro  pasta  de  color  obscuro, 

ntada  por  surcos  de  ma- 

..  forme  dibujos.  También 

■ciríie,  á  la  italiana ,  .^^;vr/- 

propiamente  sgtuffili.  Esta 

jz  se  aplica  á  las  inscrip- 

azadas  en  los  muros  anti- 

feuti.  Los  líraffiíi  de  Pompeya. 

Esmaloide. —  (  Émailloide. )  — 

j  metal  pintado  de  colores 

les  y  pasados  por  el  fue- 

que  síQiulen  la  brí- 

iialte. 

a.  1 1  a  do.  —  {Émaillé.)  — 

o  con  €ísmaUcs  y  también 

i,  realzado  con  colores  bri- 

íonos  vivos.  Una  joya  rí- 

c  esmaltada,  una  tapicería, 

'iiw  it!it,^  lie  flores  esmaltada  con 

vi»'i.'N  matices. 

—  {.límatüage.) — Acción  de  es- 

''íaltary  también  obra  esmaltada. 

Esinaltadorea.— (/r///<7f //íH  rs. ) 

•^Lus  principales  artistas  á  quie- 

J**  *e  deben    los    esmaltes  céie- 

"foen  et  mundo  de  la  curiosidad, 

^o,en  el  siglo  xni,  Elbertus  de 

Korln  y  Juan  Bartholus  ;  en  el  si- 

ili>.vtv,L*golino  de  Siena,  Franuc- 

jlj  Andrea  de  Ardilo;  en  el  \x, 

jW't)  Verríer;  en  el  xvi,  Juan  y 

Hir\lan  Penicaud,  Maso  Fini^ue- 

o  Limosin;  en  el  XVII, 

Liinosin;  en  el  xviii^ 

•de  y  Bouillet,  y  en 

i>tín,  de  Courcy  y 

2^3  u  a  1  tadup».  —  (  /Smaillure.) 

II  ui  del  fsmalie. 

,lte,  —  {KTfuiil.)—VA  es- 

en  general   una  materia 

ida,  que  se  da  niá^  ó  menos 

y  divensamente    coloreada 

introducción  de  diversas  sa- 

¡fótidos  metálicos. 


ramalte.— (j5'y7//í//,)-[Cerám,] 
— Vitrificación  opaca  y  estaflifcra 
de  las  lozas- 

—  alveolado.— (£"/««// ¿7í?í- 
sonné.}  —  Esmalte  que  se  obtiene 
dividiendo  una  superficie  de  metal 
por  medio  de  Iaminit.is  de  ij¿uaí 
materia  recortadas  formando  case- 
tones donde  se  deposita  el  esmalte 
en  polvo  coloreado  que  en  seguida 
se  expone  á  una  temperatura  sufi- 
ciente para  fundir  el  esmalte.  Los 
esmaltes  al veu lados  se  iabricaron 
en  el  úg\Q  vi.  El  altar  regalado  por 
Jusiiiiiano  a  la  iglesia  de  Santa  So- 
fia  está  decorado  con  esmaltes  al- 
veolados. Los  esmaltes  alveolados 
se  ejecutaron  ,  por  lo  común,  s.  bre 
placas  de  oro.  El  extremo  Oriente, 
la  China  y  el  Japjn,  han  produci- 
do obras  de  muy  raro  mérito  en 
esmalte  alveolado, 

—  blanco.-  {Email  blanc)^ 
[Pint.  en  esmal] — Los  pintores 
que  trabajan  sobre  fondo  de  es- 
malte blanco,  conservan  algunos 
trozos  para  obtener  claros. 

—  {Émdil  ó/a/ic)  —  [Cerám] — 
El  esmalte  de  la  loza  blanca  está 
compuesto  con  óxidos  de  estailio 
y  de  plomo,  de  arena  cuarzota ,  de 
^al  marina  y  de  sal  de  sosa. 

, —  de  loa  orfabreros. — 
{Einail  des  <7^/ri;/^t'5.)— Esmalte  va- 
ciado y  generalmente  hecho  á  buriJ. 

—  de  pintores. — {Júnaii  des 
piinircs.)  —  Pintuius  sobre  placas 
de  metal,  generalmente  de  peque- 
ñas dimensiones.— (Véase  Esntai- 
Us  pintados,} 

—  de  relieve*  —  {Éntail  de 
bassie-imik.) — Esmalte  sobre  metal 
precioso  que  se  obtiene  cincelando 
ligeramente  las  placas  de  metal  que 
luego  se  cubren  de  esmalte  en  pol- 
vo ,  de  matices  poco  variados. 

—  en  relieve.— (/://w//  £n  re- 
litf^ — Esmalte  acabado  de  sacar  de 
la  fusión  ,  cuya  superficie  irre^jular 
no  ha  £Ído  pulimentada  ó  desgas- 


ESM 


238 


tada  por  el  frotamiento  hasta  dejar- 
la bien  lisa. 

Esmalte  pardo.  —  {Émail 
hrun,) — [Cerám,]  — El  esmalte  de 
la  loxa  pirda  está  compuesto  de 
miniü,  manganeso  y  ladrillo  fusible 
reducido  á  polvo. 

—  vaciado. — (Émaií  champk- 
vé.') — ^Esmalte  depositado  en  cabi- 
dades  de  metal  vaciado  para  este 
efecto.  (\'éase  Esmnlte  alveolado,) 
— Los  esmaltes  vaciados  sucedie- 
ron en  el  siglo  xiii  á  los  esmaltes 
alveolados  j  porque  pedían  menos 
trabajo  y  menos  cuidado.  En  1346 
había  fabricantes  de  esmaltes  co- 
munes. En  los  esmaltes  proceden- 
tes de  Mans  y  de  Alemania ,  do- 
minan los  colores  verde  y  amari- 
llo. El  cotor  azul  lapis  domina,  por 
el  contrario,  en  los  esmaltes  lerao- 
sines. 

Esmaltea.— (it^^wj:.) — [Blas.] 
—Los  esmaltes  comprenden  :  los 
metales,  que  son  el  oro  y  la  plata; 
los  colores,  que  son  las  gules,  el 
azur,  el  sinople,la  púrpura  y  el 
sable;  las  pifias  ó  forros,  que  son  el 
armiño  y  el  contraarmiño  ,  el  vero 
y  el  contra  vero.  No  se  pone  nunca 
color  sobre  color,  excepto  la  pur- 
pura, ni  metal  sobre  metal. 

—  de  apÜcacióii.  —  {Émaux 
ík  p¿i(/ue.)  —  Esmaltes  alveolados 
montados  como  piedras  finas  sobre 
piezas  de  orfebrería.  El  escudo  de 
Carlos  IX  (Museo  del  Louvre), 
está  decorado  con  esmaltes  de  este 
genero. 

—  de  ^moges. —  {Émaux  dt 
Limoges.) — Lo  característico  de  los 
esmaltes  de  Limoges  es  que  en  ellos 
domina  el  azul  lapis  como  tono 
general ,  con  esmalte  verde  mar 
y  esmalte  rosa  para  las  coloracio- 
nes de  las  caraes.  Por  lo  demás^ 
una  labor  en  hueco  marca  todos 
los  rehundidos;  los  cabellos  están 
formados  por  medio  de  incisiones 
hechas  á  buril,  llenas  de  esmalte 


rojo.  Tales  son  los  caracteres  de 
los  esmaltes  de  Limoges  anteriores 
al  1151.  En  el  siglo  xi  y  en  el  m 
las  carnes  están  teñidas  V  el  raetíil 
dorado.  A  fines  del  siglo  .xn  (as 
ñguras  están  en  parte  esmaitodoi 
y  en  parte  grabadas ,  y  las  encar- 
naciones son  blancas.  En  el  si* 
glo  xiií,  las  siluetas  de  las  fisuras 
están  grabadas  en  metal,  los  deU- 
II es  grabados  en  hueco ,  el  esmalte 
es  axul  verdoso,  azul  y  amarillos 
azur.  En  el  siglo  xni  y  en  el  «v, 
los  esmaltes  son  uniformes  en  so* 
tintas.  Las  placas  del  relicario  de 
Cario  Magno  (Museo  del  Louvreí, 
ofrecen  todos  los  caracteres  de  1<m 
esmaltes  de  Limoges.  Pero  hasta  el 
siglo  XV  es  difícil  asignar  una  le- 
cha precisa  á  estos  esmaltes  por 
la  preocupación  del  arcaísmo  qac 
domina  en  todas  las  coinposicíoao. 
Esmaltes  d  oros .  —  (  Émaax 
dars.) — Esmaltes  empleados  ea  ti 
fabricación  de  la  porcelana  paU 
servir  de  fondos. 

—  fusibles. — {Émaux  fust* 
bks.)  —  Los  esmaltes  fusible*  em* 
pleados  para  los  fondos  eu  la  fabri- 
cación de  la  porcelana  contíeoeti 
óxido  de  plomo  ea  crecida  propor- 
ción. . 

—  galos.  —  {ÉmatLX  gauloiil^ 
Estos  esmaltes  datan  del  siglo  F 
al  vrri.  Consisten  principahruBfiíe 
en  fíbulas  esmaltadas  de  1 
conservad  Louvre  bastan 
piares.   Existen  joyas   esiuájtajii 
del  siglo  IX  y  del  x. 

—  nielados.  —  (^/mi  7 
Ilurc.) — Placas  de  metal 
mente  en  hueco  y  esmaU.ni.ij  .- 
negro. 

—  pintados. — {Émaux  pHnü) 
—  Los  esmaltes  pintados  áxtxix 
próximamente  de  1520.  Se  pone  al 
principio  una  capa  de  esmalte  olw- 
curo  sobre  el  metal,  después  uni 
capa  de  esmalte  blanco,  dcjandu 
que  se  transparente  el  negro  para 


239  —  ESP 


formar  un  gris.  Sobre  la  película 
blanca  se  trazan  los  dibujos  con  un 
puTUüii  ó  se  indican  las  masas  por 
iDciiiones  y  se  levanta  fuera  de  los 
contornos  el  esmalte  blanco,  de- 
jwJü  como  fondo  el  obscuro.  Po- 
niéndolo al  faegOj  la  segunda  capa 
deeíimalte  entra  en  fusión  y  eí  di- 
buÍDiefija.  Los  esmaltes  de  este 
prnero  de  Pedro  Raymond  (Li- 
1541)  gozan  de  grande  ce- 

Simaltes  transltlcidas  bo- 
breralieve,  -{/¿mau.x  ¿ranshiciii£& 
''O — Esmaltes  de  pequeñas 
nes  sobre  oro  ó  plata.  El 
Lilo  de  Orvieto  es,  según 
el  más  hermoso  esmalte 
.i^uiviido  que  se  conoce.  En  Co- 
íí>nia  se  conserva  una  cruz  del  si- 
pI'    i^    adornada    con    esmaltes 
kIos.  a  partir  del  siglo  xvi, 
lio  Cellini  aplicó  los   es- 
rr<nslúcidos  á  sus  piezas  de 
;u  En  los  esmaltes  trans- 
ar» se  hallan  más  que  seis 
izul,  verde,  gris,  pardo, 
|M;p.ir4  y  negro.  El   blanco,  el 
'"'añilo  y  el  azul  no  figuran  por- 
e  puedea  obtener  más  que 
lio  del  ácido  estáñico ,  el 
'da  opaco, 
1  Uterla.  —  {ÉmaiÜerie^ — 

esmaltador. 

e  ral  da.  —  (  Émeraude.)  — 

i'recíosa  diáfana,  de  color 

e  dice  también  de  ciertos 

uc  liermoso  verde  transpa- 

^^^leril.  —  {Énuri,)  —  Corin- 

alar,  pulverizado,  que  sir- 

,     i  .idelgazar  y  pulimentar  las 

"<íni5  lie  vidriería.  Los  grabadores 

íu  piedras  íinas  hacen  uso  del  pol- 

*^' de  esmeril  para  sus  esbozos^  y 

'"^  p   ultores  en  madera  emplean 

de  esmeril  para  dar  el  úl- 

i  mentó  á  los  objetos  escul- 

}úú^^.  Los  dibujantes  y  los  graba- 

doTts  se  sirven  también  de  hojas 


de  papel  cubiertas  de  polvo  de  es- 
meril paraaguxar  la  mina  de  plomo 
de  los  lápices  ó  los  punzones  de 
acero. 

Espacio. —  (£"s/Ví2í:ff.)— Se  dice 
en  general  de  una  extensión,  de 
una  superficie  limitada  ó  ilimitada. 
Dicese  también  que  en  un  cuadro, 
á  una  figura,  le  falta  espacio  para 
indicar  que  está  colocada  en  un 
marco  de  dimensiones  demasiado 
reducidas  y  que  al  parecer  resulta 
estrecho. 

Espada.  —  {Épie.)  —  Figura  de 
blasón. 

—  En  todas  las  épocas  la  espada, 
arma  de  la  valentiay  de  la  nobleza 
por  excelencia,  ha  sido  objeto  de 
composiciones  decorativas  ,  y  ha 
suministrado  admirables  motivos 
de  ornamentación. 

®  —  de  torneo.  — [Arm.]  — 
Se  daba  este  nombre  á  una  espada 
que  debía  no  tener  ní  punta  ni  cor- 
te, la  hoja  de  cuatro  dedos  de  an- 
cho, los  ñ!os  de  un  dedo  cada  uno, 
á  fin  de  que  no  pudiese  entrar  por 
la  x'ista  del  yelmo,  y  tan  larga 
como  todo  el  brazo  y  la  mano  ex- 
tendidos del  que  la  llevase.  Tam- 
bién se  denominaba  espada   bota. 

—  lanceolada.  —  {Épéc  fUm- 
hoyante^ — Espada  de  hoja  ondula- 
da con  la  cual  están  armados  los 
ángeles  y  los  arcángeles  en  ciertos 
cuadros  relljíjiüsos- 

^  Espadas  del  parrillo. — 
[Arm.]  —  Se  denominaban  asi  las 
espadas  antiguas  en  cuya  hoja  se 
reconoce  por  marca  la  figura  de  un 
perro  grabado  en  la  hoja.  Esta 
marca  usóla  Julián  del  Rey,  arme- 
ro que  floreció  en  el  siglo  xv.  De 
moro  se  hi/.o  cristiano  y  fabricó  es- 
padas en  Toledo  y  en  Zaragoza, 
aunque  aquí  usó  hasta  cinco  mar- 
cas más,  entre  ellas  una  media 
luna  y  un  mundo  con  grilletes.  Las 
espadas  del  perrillo  tuvieron  fama 
y  debieron  distinguirse  en  su  épo- 


ESP 


ca  por  ser  de  hoja  ancha  y  corta. 
^  Espadaña  —[Arq,] — Se  da 
esta  dem  minación  á  ta  forma  más 
sencilla  de  campanario,  coasisten- 
te  en  una ,  dos  o  mds  arcad:is,  don- 
de están  puestas  hs  cainpan-s,  co- 
ronadas por  un  pírtón.  La  espadaña, 
que  por  lo  comim  remátala  fachuda 
de  las  iglesias,  se  comenzó  á  us^r 
en  el  siglo  xti,  y  fué  la  épocn  de  su 
mayor  empleo  el  siglo  xv.  En  un 
principio  fueron  pnntlagud:ts  y  sen- 
cillas, luego  se  hicieron  de  ladri- 
llo y  tomaron  mayor  desarrollo, 

Sspaldóa.  —  {Eptiuhmcnt,)  — 
[Arq.J^Muro  destinado  á  conte- 
ner bs  tierras. 

Eapansión.  —  (  Epatiouisse- 
nimt.  )  -  Ddsen volvimiento  com- 
pleto de  un  estilo,  de  una  escueln, 
del  talento  de  un  a^t¡^ta. 

E  s  p  a  a  t  a  d  o ,  —  {Efpayl.)  — 
[Blas,]—  Se  dice  de  un  caballo  des- 
nudo sin  arnés  repre- 
sentado rapaiue  ó  enca- 
britado. Algunos  auto- 
res han  cal  ai^l  erizad  o 
esta  postura  por  la  voz 
gayo.  Un  cabuUo  es- 
pantado de  oro,  un  ca- 
ballo gayo  de  plata.  Para  el  asno  i&e 
emplea  la  misma  expresión.  Cuan- 
do el  gato  está  representado  ra- 
pante se  dice  asombrado. 

Espátula.  —  (.1  ítmssciic. )  — 
[Pint.J^La  espátula  eni  una  Ko- 
jita  de  madera,  de  marfil  ó  de  cuer- 
no, por  medio  de  la  cual  los  pinto- 
res del  si><lo  pasudo  recogían  los 
colores  de  la  paleta.  Hoy  los  pin- 
tores se  sirven  ordinariamente, 
para  ese  uso,  del  cuchillo  de  paleta. 
—  (S/rf/»¿.)— [Piüt.  en  esnióLJ 


— Instrumento  destinado  á  tomar 


le  extienden  ea  «i 


el  esmalte  en  polvo  y  colocarle  i 
bre  la  placa  de  metal* 

Züp^tula,— [Escult.]-  Útil  en 
forma  de  cu- 
chara por 
medio  de  la 
cual  los  mot* 
dcadores  agi- 
tan el  yeso  y 
molde, 

rspoclro.  —  (^Spcclrr,)  —  Imi- 
ten que  da  un  rayo  luminnsoa! 
atravesar  un  prisma  de  cristal;  loí 
explores ,  que  funden  en  los  borcoí 
y  se  unen  por  matices  insensibles, 
son ^  violeta,  índigo»  azul,  verde, 
amarillo,  anaryniado  y  rojo. 

espejeante.—  {Aip/i7</íant  ]  — 
Dicese  de  colores >  de  tonos, que 
espejean. 

Espejeo.  —  {PapUhtn^í.)  —  Di- 
cese en  una  figura,  una  piulara, un 
grabudo,  del  efecto  producid*»  por 
un  des  par  rama  miento  de  numero- 
sas luces,  de  tonos  claros,  de  man» 
chas  blancas  que  perturban  lauai" 
dad ,  distraen  la  mirada  y  hacen 
que  el  ujo  del  espectador, 
do  á  la  vez  en  muchas  dir . 
no  sepa  donde  fiiarse. 

Espejo.—  {Miroir.)  —  [Ainq.]— 
Motivo  de  orn:i  mentación  de  fot  «a 
oval,  colocado  dentro  de  una  muí- 
dura. 

Espera.— (í;«í//f.)—  [Aiq.]— 
Torre  de  los  castillos  fuertes  de  b 
edad  media  donde  í^e  ponía  el  vi* 
gilante  que  estaba  en  acecha. 

Espiga. —  {  Turwn,)  —  [¿Viq]— 
Piezas  de  hierro  destinadas  á  unif 
las  hiladas  de  piedra  ó  los  detalle! 
que  es  menester  asegurar,  y  liiB* 
bien  pieiiiis  de  ai  adera  ó  de  hicrn* 
construidas  de  mudo  que  se  forcoe 
con  ellas  un  ensamblaje  sólido. 

—  (/>i/.)~  [Arq.]— Ensamblaje 
de  cabrios  en  rededor  del  oabP 
de  una  techumbie  cónica  ó  pítt» 
midal 

—  [Escult.] — Porciones  dcpk* 


ESP  —  ^ 

dr»  ó  de  mdrmol  que  se  respetan 
al  ejecutar  una  cstaítia  y  que  tie- 
nen por    obieto 
5L*egui-ar  las  par-  f^-'^l^ 

lea  demasiado  dé-  l7.'W 

htkí  que  el  peso      /-t*  SjT 
del  mármol    po-    /'     /    ""i   %^^ 
tWa quebrar.  Las  'Ji    h*  ¿  \,  / 
espigas  se  quitan 
luego  con   sierra 
mando  líi  estatua 
ocupa  su  sitio  de- 
finitivo. En  Kis   figuras  muy  mo- 
^'dfl?,  fs  prudente  á  veces  conser- 
'tunmente  las  espigns  para 
¡as  piernas  ó  los  brazos 
irados  del    cuerpo.  Los 
■  le  árbol  ó  las  roc.is    in- 
n   las   cuales   se   apoyan 
guras  de  yeso  ó  de  már- 
'  ■, .'  >.  paños  que  caen  y  descan- 
sa! en  el  suelo ,  no  son  en  rcali- 
d»il  iTiásque  espigas  perpetuas  que 
••procuran  disimular  lo  más  po- 
libíe. 

Jspigdn.  —  {Noyau.)  —  [Arq.] 
""'^Sfte  central  de  una  escalera  y 
saliente  de  piedra  bruta 
1  A  tallarse. 
,  ,  -  de  la  crestería.—  (fípí  de 
♦^¿íf^)—!^ Arq.]— Motivo  de  or- 
***UcQtac¡ón  de  barro  barnizado  ó 
de  plomo.  Los 
espigones  de 
barro  se  usaron 
del    siglo    xiii 
al  XIV,  en  cu\^a 
época  se  reem- 
plazaron  por 
espigones     d  e 
loza  esmaltada. 
Los    más  her- 
mosos espigo- 
nes de  este  gé- 
nero están  for- 
mados, por  lo 
general,  de  un 
_  ^  zocalito  cua- 
***'  drangular    de- 
«   veces  con  máscaras  hu- 


!4I    — 


ESP 


4. 


manas,  encima  del  cual  están  colo- 
cadas una  pina,  un  cesto  de  flores, 
follajes  diversamente  coloreados^ 
un  pájaro  posado  sobre  una  bolita. 
Los  espichones  de  plomo  se  hicieron 
fundidos  ó  repujados  á  martillo, 
A  partir  del  siglo  xv,  se  combina- 
ron los  dos  procedimientos  obte- 
niéndose excelentes  resultados.  El 
Renacimiento  ha  producido  muy 
hermosos  espigones  formados  por 
capiteles  decorados  con  follajes  y 
coronados  con  vasos  de  precioso 
contorno.  Se  hallan  todavía  her- 
mosos espigones  de  la  época  en  el 
castillo  de  Chenonceaux,  en  las  ca- 
tedrales de  Paris  y  de  Amiens.  Por 
úítimo,  en  el  siglo  xvii  se  dio  á 
los  espigones  forma  de  columnilas, 
de  vasos  de  balaustres  y  de  qui- 
meras. Hoy  día  se  fabrican  espigo- 
nes de  plomo  de  buen  estilo  ar- 
caico; pero  por  economía  se  eje- 
cutan en  zinc,  y  éstos  son  de  me- 
nos duración. 

•^  Espinape.— [Arq.]— Se  da 
este  nombre  á  la  labor  que  resulta 
en  los  süiíloíi  cuando  se  colocan 
los  ladrillos  en  dirección  de  las 
díaiíonales  de  la  habitación» 

Espira.— (5/./n'.)— Porción  de 
élice.  (Véase  Elicc^ 

Espiral  —  {^Spimk^  —  Curva 
plana  que  describe  muchas  revo- 
luciones en  rededor  de  un  puntOj 
del  cual  se  aleja  en  revolución- 
Espirales.—  ( VríUcs.)  —  Moti- 
vos de  ornamentación  que  recuer- 
dan las  vueltas  de 
espira]  de  los  fila- 
mentos de  la  viña. 
En  ciertas  épocas,  y 
en  las  obras  de  fe- 
rretería, las  extremi- 
dades de  los  ramajes 
terminan  frecuente- 
mente en  espirales. 
También  se  da  i  ve- 
ces el  nombre  de  espírales  á  las  vo- 
lutitas  de  los  capiteles    corintios 

i6 


ESP 


—  242 


cuya  voluta  forma  saledizo.  Pero 
lo  que  caracte- 
riza sobre  todo 
el  ornato  en 
espiral ,  es  la 
forma  de  tira- 
buzón, de  espi- 
ral que  va  adel- 
gazándose po- 
co á  poco  hasta  terminar  en  punta 
más  ó  menos  aguda. 

Esplanada.  — {Esplanade.}  — 
Emplazamiento  libre,  vasta  plaza 
de  gran  dimensión  situada  ante 
un  edificio.  Espacio  en  ligero  de- 
clive existente  en  el  interior  de  un 
castillo  fuerte  entre  las  construc- 
ciones habitadas  y  los  muros  del 
recinto  fortificado.. 

Espolón.  —  {Éperojí,')  —  [Art. 
dec] apunta  de  hierro  ó  de  cobre 
colocada  en  la 
proa  de  las  ga- 
leras de  la 
antigüedad, 
que  se  emplea  ,  — „^' 
con  frecuen-  ''^"- 
cia  como  mo- 
tivo ornamen- 
tal. Hay  espo- 
lones de  una  y  de  muchas  puntas. 
En  las  columnas  rostrales  las  proas 
de  navio  están  casi  siempre  arma- 
das de  espolones. 

—  Figura  de  blasón. 

—  {Brise-glace  y  Arrilté-hc.')'— 
Anguín  saliente  colocado  hacia 
arriba  en  los  pilares  de  un  puente, 
para  romper  los  témpanos  en  el 
momento  del  deshielo.  (Véanse  Ta- 
jamar y  Estribo.^ 

—  (Éperon.) — ^[Arq.] — Pilar  sa- 
liente que  sirve  para  sostener  una 
construcción,  y  también  macizo  de 
albañileria  avanzado  en  punta  en 
la  base  del  pilar  de  un  puente  y 
que  sirve  para  cortar  la  corriente. 
Dicese  también  Tajaniar  (véase 
esta  vox). 

Espuma,  —  (Écume* ) —Dicese 


ESO 

de  ]a  superficie  expuesta  al  aire  de 
un  líquido  en  fusión.  En  la  opeii- 
ción  de!  fundido  de  estatuas  se  le- 
vanta la  espuma  del  bronce  con 
una  barra  de  hierro  antes  de  ver- 
ter el  metal  en  fusión  dentro  del 
molde. 

Esg,xieleto.  —  (  Charpente.)  — 
[Arq.J — Osatura  de  madera,  de 
hierro,  de  fundición,  de  lodas  las 
construcciones  en  general ,  sean 
fijas  ó  provisionales. 

— ^La  armadura  de  una  figura 
esculpida,  pintada  ó  dibujada,  es 
el  esqueleto  de  la  misma.  Se  dice 
que  una  figura  está  mal  armada 
cuando  su  dibujo  es  incorrecto. 

—  {Squekite.^ — -Armadura  ósea 
del  hombre  y  de  los  mamíferos. 
Gran  núme- 
ro de  artis- 
tas poseen 
en  sus  estu- 
dios esque- 
letos artifi- 
ciales, es  de- 
cir, esquele- 
tos cuyos 
huesos  están 
unidos  por 
media  de 
ala  mbres. 
Estos  esque- 
letos, á  los 
cuales  se  les 

puede  poner  en  todas  las  pasicio- 
nes,  sirven  al  artista  para  pintar  eü 
sus  dibujos  las  uniones  y  las  sa- 
lientes de  los  huesos. 

E  8  q[ii  e  m  a.  —  {Schemf^)  —  & 
dice  de  las  figuras,  de  los  traflH 
geométricos  simplificados,  útiles 
para  una  demostración. 

^  Eaiimlfe.—  [Arq.]  —  Figwt 
especial  de  la  bóveda  esquilüill. 
(Véase  Bóveda  csjuilfayitíJ) 

Esquina.— (C^rnr) — [ArxjJ- 
Angulo  y  arista  viva  de  un  tablero 
de  piedra  ó  de  madera, 

—  C-^i-Zi;//?'.)— 'Esconce.  Angttto 


HA 


de  un  edificiOj  ángulo  de  un  enta- 
blamento, de  una 
cornisa,  de  una 
moldura  salíente- 
Tambicn  se  dice 
que  una  moldura 
hace  esquina ,   es 

decir,  que  se  perfila  de  lado. 
SsqiLina  en  escuadra. — {Re- 

¿our   d' ¿querré^)—  [Arq.]  —  Dlcese 

de  una  construcción  que  forma  án- 


gulo recto  con  otra ,  de  las  mol- 
duras que  vuelven  en  cuadrado. 

£staca.  —  {Piqítet?^ — [Arq.]— 
Jalón  pequeño  hincado  en  el  suelo 
para  indicar  una  dirección ,  un  ali- 
neamiento, 

Estacada  .  —  {Esiatade.  )  — 
J]Arq-]  —  Barrera  formada  de  pilo- 
tes y  que  sirve,  bien  para  garantizar 
la  parte  inferior  de  los  pilares  de  un 
puente,  bien  para  unir  los  espolo- 
nes ,  bien  para  defender  la  entrada 
de  un  puerto,  de  un  rio,  de  un  ca- 
nal. 

Estado.  — (i^Ar/.)  —  [Grab.]  — 
Aspecto  de  una  plancha  antes  de 
estar  com pletamen te  acabada. (Véa- 
se Prhmr  estado.}  Hay  pruebas  en 
primer  estado,  en  segundo,  en  ter- 
cero ,  según  el  grado  de  adelanto 
en  que  se  halla  el  grabado  de  la 
plancha.  (Véase  Estado  definitivo.') 

^ —  de  agua  faerte  pura,— 
(^ELíí  dniu-foríe pun.)-' [Grab-] — 
Pruebas  de  grabados  á  buril,  que 
sólo  las  dan  los  trabajos  prepara- 
dos al  agua  fuerte  por  el  graba- 
dor para  guiarse  en  su  trabajo.  Dí- 
cese  también  de  las  pruebas  de 
ciertas  aguas  fuertes  sacadas  antes 
de  ser  retocadas  con  la  punta  seca, 

—  de  tirada.— (/Ví//  de  tira- 
ge.) — (Véase  Esladi)  definitivo.) 


Estado  deñnitivo. — [Éiat  d¿- 
fimti/.) — [Grab.]  — Estado  de  una 
plancha  completamente  acabada  y 
propia  para  tirar  pruebas;  suele  de- 
cirse en  los  catálogos  de  grabados, 
E.^tado  de  tirada. 

Estaf  . — (  Stñff. )  —  Co  m  pos  i  ci  ó  n 
que  tiende  á  reemplaaar  al  cartón 
pasta,  por  ser  de  empleo  más  fácil 
y  de  peso  mucho  menos  conside- 
rable en  igualdad  de  superficies.  Los 
adornos  en  estaf  se  fabrican  por 
medio  de  moldes,  en  el  interior  de 
los  cuales  se  aplican  filamentos  de 
cáñamo  siguiendo  las  sinuosidades^ 
los  huecos  y  los  salientes  del  mo- 
delado. Estos  filamentos  se  cubren 
con  una  capa  de  yeso  líquido.  Se- 
gún las  dimensiones,  esta  capa  de 
yeso  debe  ser  más  ó  menos  espesa, 
pero  en  general  bastan  algunos  mi- 
límetros. Los  adornos  en  estaf  son 
mucho  menos  frágiles  que  los  de 
cartón  pasta*  no  los  altera  la  hu- 
medad y  se  aseguran ,  sobre  las  su- 
perficies que  se  desean  decorar,  por 
medio  de  clavitos. 

Estal  actit  as . — { Stalactites.) — 
[Arq.]— Motivo  de  decoración,  cu- 
yas partes  salien- 
tes recuerdan  las 
concreciones  pé- 
treas formadas  en 
ciertas  grutas  por 
el  depósito  y  la 
conglomeración  de  sales  calcáreas 
que  se  filtran  gota  á  gota. 

Estampa.— (^s/j/w/f.  )—Pr  ue- 
ba  de  grabado  ó  de  litografía. 

Estampación.  —  {EsÍLimpage.) 
Procedimientos  por  medio  de  los 
cuales  se  imprimen,  bien  grabados, 
en  papel,  bien  ornatos  y  motivos 
de  decoración,  en  metal  ó  en  pasta. 
La  impresión  de  los  grabados  lle- 
vaba antes  el  nombre  de  estam- 
pado, de  donde  viene  el  nombro 
de  estampa.  Se  fabrican,  por  medio 
del  estampado,  los  ornatos  en  car- 
tón pasta,  los  recortes  y  los  relie- 


EST 


—  244 


EST 


Tes  de  objetos  en  metal ,  los  cres- 
tones decorativos  y  hasta  los  ador- 
nos microscópicos  de  los  cueros, 
al  efecto  se  emplean  dibujos  graba- 
dos en  hueco  sobre  planchas  de  co- 
bre. Se  da  también  el  nombre  ge- 
neral de  estampado  ó  estampación 
á  todas  las  improntas  de  un  mo- 
delo j  de  un  objeto  grabado  ,  escul- 
pido ó  modelad  o  en  h  ueco.  Los  via- 
jeros reproducen  así,  sirviéndose 
de  papel  húmedOtgran  número  de 
inscripciones  cuneiformes  ,  jero- 
glíficos,  bn jo- relieves  sobre  los  mo- 
numentos egipcios  y  asirlos;  y  este 
procedimiento  especial  se  llama 
lotinoplastia  del  nombre  de  su  in- 
ventor. 

EEtampacióu.  —  [Escult.]  — 
Molde  en  hueco  ,  que  se  obtiene 
aplicando  tierra  húmeda  con  el  dedo 
pulgar^  sobre  el  objeto  que  se  va  d 
modelar.  Esta  estampación,  des- 
prendida con  cuidado  da  un  molde 
en  hueco,  por  medio  del  cual  se 
obtiene  un  relieve  en  lienzo  que  re- 
produce exactamente  el  originaL 
— '  [  Cerám  .  ]  —  Aplicación  de 
punzones  espcx:íales  ó  moletas  para 
obtener  ornatos  en  hueco  sobre 
una  piesía  húmeda  todavía.  Se  de- 
signa también  esta  operación  con 
el  nombre  de  moletaje. 

IiStampado.—  {Éíampage.)  — 
Procedimiento  por  medio  del  cual 
se  imprimen  ornatos  en  relieve 
sobre  una  hoja  de  metal,  compri- 
miéndola entre  dos  moldéis ,  en  los 
cuales  están  grabados  de  antema- 
no dichos  ornatos.  Uno  de  los  mol- 
des está  grabado  en  hueco  y  otro 
en  relieve ,  de  manera  que  pueda 
encajar  éste  en  aquél. 

—  {Estampé.)— Sq  dice  de  los 
objetos  fabricados  por  medio  de  la 
estampación- 
Estampador.—  (Esíampeur.) 
— Artista  que  ejecuta  estampa- 
ciones. 
Estampar.  —  {Estamper.)  — 


Obtener  relieves  por  medio  de  una 
matriz  grabada  en  hueco  ó  reci- 
procamente. 

Estampilla.  —  {EsiampiUe.}— 
Dlcese  de  un  sello,  de  una  marca 
aplicada  sobre  una  obra  de  arte. 
Dícese  también  en  sentido  figurado 
del  detalle  característico  de  una 
obra:  «tal  dibujo  lleva  la  estampilla 
del  maestro»,  es  decir,  que  es  de 
autenticidad  indiscutible. 

Estampillar.  —  {Esíampiííey,) 
—Marcar  con  una  estíim pilla. 

Estandarts.  —  (  ÉundarJ.)  — 
Enseña  de  guerra,  bandera  de  rica 
tela,  la  cual  sirve  de  motivo  orna- 
raental. 

—  ( I)  a nnih re, )  — Se  dice  partícu- 
larmente  de  unas  es- 
l^ecies  de  enseñas 
usadas  en  las  igle- 
sias, de  forma  rec- 
tangular, algunas  ve- 
ces recortadas  por 
su  parte  inferior,  de- 
coradas con  pinturas  ó  bordados  f 
suspendidas  horizontalmente  por 
medio  de  un  asta  vertic^L 
Estarcido,  —  {Pancho  —  Con- 
turno  preciso  de 
un  dibujü  ejecu- 
tado sobre  unA 
hoja  de  papel  bas- 
tante resistente, 
que  se  pica  agu- 
jereándole con 
una  aguja ,  guar- 
dando muy  cortas 
distancias.  Para  obtener  un  calco 
de  este  contorno  ^ se  golpea  suai'e- 
mente  sobre  dicha  hoja  con  un  sa- 
quito  que  contenga  polvo  rojo  ó  car- 
boncillo que,  pasando  por  los  aguje- 
ritos .  indica,  por  una  serie  de  pun- 
tos ,  el  contorno  del  cual  de^ea  oble- 
nerise  reproducción  exacta.  Empléa- 
se el  estarcido  para  pasar  al  liena) 
los  dibujos  hechosen  un  papel, para 
obtener  repeticiones  idénticas  de 
un  motivo  de  ornaraentación ,  etc. 


kU. 


EST 


—  245  — 


EST 


Estarcir  (muñeq^uitai  de).  — 
(/Vwír¿'.)~Saquito  de  tela  Heno  de 
carbón  en  poU'o,  de  yeso  ó  de  pol- 
villo rojo  que  se  emplea  para  ob- 
tener un  esiarcido  (véase  esta  vo?:). 

X!stataa.--(5/fi//^/r.)— Obra  de 
escultura  en  bulto  redondo  repre- 
sentando la  figura  humana.  Una 
estatua  en  mármol,  en  bronce,  en 
piedra,  en  madera.  Una  estatua 
colosal. 

—  ecuestre.  —  (  Slatue  eq^ies- 
treS)  —  Estatua  representando  un 
personaje  montado  á  caballo. 

—  to^nbal.  — (S^j/ííí?  tomhale.') 
—  Decíase    principalmente   en   la 


edad  media  de  las  estatuas  repre- 
sentando fijjuras  echadas  que  cu- 
bren una  sepultura,  de  cuyo  nivel 
están  elevadas  por  un  zócalo  de 
poca  dimensión.  Se  hallan  también 
estatuas  tombales  del  Renacimien- 
to, pero  representando,  por  lo  co- 
mún, á  los  personajes  tendidos  so- 
bre la  tabla  de  un  sarcófago. 

—  T^éTBÍQBt.—{Sfatue  persigue.) 
— [Arq.]— Dícese  á  veces  de  las 
(¡guras  que  sirven  de  cariátides. 

Sstatnaria.  —  ( Stútuaire. )  — 
Arte  de  hacer  estatuas.  La  esta- 
tuaria. 

Sstatuario  —  (  Staluairc.)  — 
Artista  que  esculpe,  que  modela 
estatuas,  figuras.  Ún  escultor  esta- 
tuario. Un  escultor  que  esculpe  eí 
ornato  sobre  la  figura. 

Efittatuita.  -(5/í//«í//í.)— Es- 
tatua cuyas  dimensiones  son  mucho 
menores  que  las  de  la  figura  hu- 
mano. Una  estatüita  mitad  del  na- 
tural Una  estatüita  en  bronce ,  en 
barro  co:ido. 

Estatura.— (5//7/«í'¿'.)— [Arq .] 
— Altura,  proporción  de  una  figura 


humana  ó  de  un  animal.  Un  per- 
sonaje de  alta  estatura, 

Estela.— (5^.Ví.)  -[Arq.] -Se 
designaban  asi 
en  la  antigüe- 
dad los  monu- 
mentos, las  pie- 
dras monolstas 
colocadas  verti-  \ 

calnaente  y  cu-  .'¡ 

yas    ínscripcio-  | , 

nes  estaban  des- 
tinadas á  con- 
servar el  re- 
cuerdo de  los 
hechos  históri- 
cos ;  tales  son 
las  estelas  egip- 
cias del  Museo  del  Louvre.  Se  da 
hoy  el  nombre  de  estehis  á  las 
columnas  rotas ,  a  los  cipos  ó  pie- 
dras erguidas  que  sirven  de  monu- 
mentos fúnebres,  á  las  columnitas 
que  sostienen  un  objeto  decorati- 
vo, una  estatüita,  un  vaso,  etc. 

Est  e  r©  ob  a  t  o.^ —  ( Siéreobaté.) — 
[Arq.]  —  Pedestal  continuo  des- 


provisto de  molduras,  de  basa  y  de 
cornisa  (orrEpeóc,  sóhdo).  Se  de- 
signan, por  el  contrario,  con  el  nom- 
bre de  estilóbato  los  pedestales 
con  molduras. 

Estereog'rafía.  —  (  SUréogra- 
phi£.)  —  AriQ  de  representar  los 
cuerpos  en  relieve  sobre  las  su- 
perficies planas. 

Estereométria.  ^{SUreamc- 
/^vV.)— Arte  de  medir  los  cuerpos 
de  relieve. 

Estereotipia.  —  (Sí^r/vtrpte.) 
— Arte  de  estereotipar  ó  de  hacer 


EST 


—  246  — 


EST 


clichés,  de  reproducir,  por  medio 
de  clichh ,  las  pág^inas  compuestas 
en  caracteres  movibles  y  que  á  ve- 
ces encuadran  viñetas. 

r  s  t  ereotomia,— ( SU  rlútomie. ) 
^Ciencia  del  corte  de  piedras  des- 
tinadas á  emplearse  en  las  cons- 
trucciones. 

Ustótica. — (TT^/y^íVí^wf.)  —  Fi- 
losofía del  arte.  Los  tratadistas  de 
estética  son  excesivamente  nume- 
rosos. Pueden  ,  sin  em barajo,  divi- 
dirse  en  dos  categorías  bien  distin- 
tas. La  una,  esencialmente  especu- 
lativa, apoya  sus  teorías  en  siste- 
mas metafisicos  ;  la  otraj  experi- 
mental y  práctica,  estudia  las  obras 
maestras  del  arte  con  el  fin  de 
sacar  enseñanzas  y  fundamentar 
leyes. 

"Estóticameiite,— (ii^/A^^Kí- 
tnent.) — De  una  manera  estética, 
que  tiene  relación  con  la  estética. 

Estig'iuógTafo.  —  {Siigmogra- 
phe.)  —  Regla  graduada,  dividida 
en  partes  proporcionales  y  que, 
puesta  á  la  altura  del  ojo,  permite 
reproducir  las  dimensiones  de  un 
modelo.  Esta  regla  se  pone  á  la  dis- 
tancia que  permite  el  brazo,  ocu- 
pando siempre  el  mismo  lugar  en 
el  cono  de  rayos  visuales  que  v:m 
desde  el  ojo  á  las  extremidades  del 
recuadro  que  contiene  al  modelo. 

Estilo  — (5/) '/í.)  — Se  dice  en 
arte  de  la  manera  particular  de  un 
artista,  de  una  época.  El  estilo  de 
Rafael,  el  estilo  gótico,  el  estilo 
italiano.  (Véanse  las  voces  espe- 
ciales :  Bizantino  i  Corintio^  Gótico, 
Ojiva/,  Romáttico,  etc.) — También 
se  dice  de  las  obras  de  arte  de 
gran  carácter  en  las  cuales  las 
figuras  están  ejecutadas  con  un 
sentimiento  elevado.  Una  obra  de 
estilo  noble,  figuras  faltas  de  estilo, 

— Especie  de  punzón  por  medio 
del  cual  los  antiguos  trazaban  ca- 
racteres sobre  tablillas  cubiertas 
de  cera,  y  también  varilla  de  cua- 


drante solar  cuya  sombra  sirve 
para  indicar  la  hora. 

Estilóbato .  —  (  Styhbate. )  — 
[Arq,] — Pedestal  con   moldura, 
basa  y  corni- 
sa   que   cam- 
pea en  derre- 
dor de  un  edi- 
ficio ;  y  tam- 
bién basamen- 
to    decorado 
con  molduras 
que  forma   J 
cuerpo  sallen-    '  ,   _ 

te,  siguiendo  '  ^^ 

los  resaltos  de 

una  fachada.  La  voz  estilóbato  sue- 
le emplearse  como  sinónima  de 
plinto, sobre  todo  cuando  el  plinto 
está  decorado  con  molduras.  Los 
basamentos  lisos  se  designan  con 
el  nombre  de  estereóbatos, 

Estiniacióíi.— '  {Estínuitiim,)^ 
Dicese  del  precio ,  del  valor  que  un 
perito  asigna  á  una  obra  de  arte 
con  ocasión  de  una  venta  en  puja 
por  ejemplo. 

^  Estípite.— [Arq.]  — Especie 
de  balaustre  ó  columna  en  forma 
de  pirámide  invertida. 

Estirado]?. —  {Stirator.)  —  Es- 
pecie de  bastidor  doble,  de  madera. 


con    ranuras  en   los   bordes  para 
meter  las    extremidades    de  una 
hoja  de  pa- 
pel húmedo. 
En  secando 


se  la  hoja 
mantenida 
por  los  bordes ,  se  extiende  y  ofrece 
una  superficie  perfectairente  pla- 
na. Ciertos  estiradores  están  diá- 
fanos ;  otros,  por  el  contrario,  tie- 


BST 


—  247  — 


EST 


nen  el  fofado  macizo.  Los  estirado- 
res  se  usan  para  la  ejecución  de 
acuarelas  y  de  lavados. 

Estofado.  —  iÉ¿o//¿.)  —  Dícese 
de  los  paños  que  caen  en  pliegues 
abundantes. 

^  —  Di  cese  de  la  tela  labrada  ó 
adornada. 

Estofas,— (¿"/í^í-)— Paños  de 
las  figuras  pintadas  ó  esculpidas. 
En  un  retrato,  el  rostro,  las  ma- 
nos, pueden  estar  bien  modelados 
y  las  estofas  dejar  que  desear  y  re- 
ciprocamente. 

*  Estoque  Ijendito.  -[Arm.] 
— Se  designaron  en  lo  antiguo  con 
este  nombre  los  montantes  ó  es- 
padas de  dos  manos  que  bendecían 
los  Papas  para  remitirlos  á  los  Re- 
yes y  Principes  españoles  y  aun 
extranjeros  con  ocasión  de  guerra 
contra  infieles.  La  investidura  del 
estoque  bendito  daba  lugar  a  una 
ceremonia  religiosa  especial.  Los 
estoques  benditos  que  se  conser- 
van en  nuestra  Real  Armería,  co- 
rrespondientes á  los  siglos  XV,  XVI 
jfxvix,  son  alemanes,  y  tienen  las 
empuñaduras  doradas. 

^  —  real.— [Arm.] — Dícese  de 
una  de  las  insignias  imperiales  y 
reaJes  que  representaban  en  tiem- 
pos antiguos  la  potestad  y  la  justi- 
cia. Era  una  espada  que  se  llevaba 
desnuda  y  levantada,  delante  de 
la  persona  real. 

£stor.—  (Síore.)  —Largo  trozo 


de  tela  que  se  enrolla  por  uno  de 
sus  extremos  sobre  un  cilindro  y 
que  sirve  para  proteger  una  ven- 


tana del  ardor  del  sol ,  de  la  viva- 
cidad de  la  luz.  Los  estores  pues- 
tos al  exterior,  llevan  el  nombre 
de  estores  á  la  italiana.  En  los  mu- 
seos, en  las  galerías  de  cuadros, 
los  estores  interiores  son  indispen- 
sables para  atenuar  la  viveza  de  la 
luz.  También  se  fabrican  para  el 
exterior  estores  de  bambú  muy  del- 
gado, como  los  que  se  usan  en  la 
mayor  parte  de  las  casas  chinas  y 
japonesas. 

Estrado. —  {Fuelk,)  —  [Arq.] 
— Declase  de  las  habitaciones  de 
dormir  (i)  que  ciertas  damas  de 
tono  ,  del  tiempo  de  Luis  XIV, 
transformaron  en  salones  de  con- 
versación. LTn  estibado,  según  los 
dibujos  de  Lepautre, 

Estrados,  — (Z*.r/rtft/íís.)  — 
[Arq,] — Superficie  convexa  exte- 


rior  de  una  bóveda,  de  un  arco, 
línea  curva  superior  formada  por 
la  parte  nlta  de  las  dobelas. 

—  parálelo.— (^.r//-tí</(?5  para- 
Uék!)  —  [Arq.]  —  Estrados  ,  cuya 
curva  es  paralela  á  la  del  intradós. 

—  horizontal.— (^.i/r£í//<js /w- 
r/2r£j»/ír/.}^[Arq.]^  Estrados  ter- 
minado en  bóveda  por  una  super* 
ficie  horizontal.  Dícese  también 
estrados  de  nivel. 

—  de  m:^^\.— {.Extraaos  de  ni- 
v£au.) — [Arq .]  —  (Véase  Extraaos 
horizontal^ 


(i)  La  voz  francesa  ruelle  trae  s-u  origen 
de  la  fraAC  A  melle  de  lít » ,  que  sígninai  paso 
que  qtietla  entre  la  tama  y  la  pared ,  expre- 
sión qne  no  tiene  en  ouitcllano  denominación 
propia. 


EST 


—  24S  — 


EST 


Es  br  adosado.  —  {Exirúdoss^,') 
— Dícese  de  las  bóvedas,  cuyo  es- 
trados ofrece  una  superficie  regu- 
larmente tallada  y  no  una  superfi- 
cie bruta, 

Estras, — (5/r/7j.)— Especie  de 
cristal  artificial  que  imita  el  brillo 
del  diamante  y  de  las  piedras  pre- 
ciosas, 

Estrella.  —  {Étolk.)  —  Figura 
de  blasón.  La  estrella  cuenta  ordi- 
nariamente cinco  rayos  ó  rayas.  Si 
las  puntas  son  en  más  número  del 
indicado  .debe  especificarse  al  bla- 
sonar el  escudo. 

—  [Arq.] — Dícese  de  los  orna- 
tos pintados ,  escul- 
pidos ó  grabados 
que  ofrecen  rayos 
punteapfudos  en  n  ú- 
mero  variable ;  se 
dice  también  en  la 
arquitectura  romá- 
nica, de  unas  espe- 
cies de  florones  que  se  acercan  á 
la  estrella  de  cuatro  brazos,  ora 
dispuestos  sobre  superficies  talla- 
das en  punta  de  diamante ,  ora 
yuxtapuestas  de  modo  que  formen 
motivos  de  ornamentación  conti- 
nuados, 

—  de  espuela. —(yI/í3Af//f 
d'fiperon.)  —  [Blas.]  —  Figura  q ue 
representa  la  pieza 
principal  de  la  espuela 
{guarnecida  de  radios 
en  número  de  5,  6  ú  8 
en  forma  de  estrella, 
pero  diferie ndo  de  esta 

última  figura  en  que  está  siempre 

calada  por    una    abertura   en   su 

centro. 

Estría.  —  (  Canal)  —  [  A  rq.]  — 
Vaciado  de  un 
saledizo,  de 
una  voluta;  y 
en  general,  su- 
perficies obte- 
""  nidas  vaciando 

los  macizos  de  las  molduras.  Un 


saledizo  decorado  con  estrías.  Cier- 
tas estrías  profundas  están  bíK> 
deadas  de  un  listón  6  &]ete  sa* 
líente. 

Estría  maciza.  —  [Canndurt 
rudentle. )  —  Estría 
cuyo  hueco  está 
ocupado  por  mn  jun- 
quillo plano  ó  con- 
vexo. Ciertas  es- 
trías macizas  ofre- 
cen un  junquillo  (i) 
liso  ó  tallado  á  mo- 
do de  cuerda  ó  de  I  ]9  I 
caña,  en  rededor  del 
cual  describen  espi- 
rales unos  tallos  de  follaje. 

—  ornamentada. — {Canneítír 
re  oruti.) — ^ Estrías  en 
cuyo  hueco  se  colocan 
motivos  de  ornamenta- 
ción formados  por  rami- 
tas ,  flores  y  follajes.  Los 
monumentos  del  si- 
glo XII  ofrecen  numero* 
sos  ejemplos.  Las  estrías 
de  las  columnas  de  los 

I  f JÍÜHill  edificios  del  Renaci- 
miento, están  frecuente- 
mente adornadas  con  haces  de  ho- 
jas de  rosal,  conchas  y  follajes,  por 
lo  común  mu3-  ricos.' 

—  ■plsiiiA.—  {Canfit/urep¿aii.) 
—  Estrias  cuya  sección  está  deter- 
minada por  una  linea  recta,  y  tam- 
bién estria  hueca  más  ó  menos  pro- 
funda en  f  !rma  de  rectángulo. 

—  salomóiiica. —  {Cannelim 
to'íí.)  — Es  trias  vaciadas  en  es- 
piral. 

Estrías. — {Cann£!ur£s.)-{\TC{^ 
— Molduras  vaciadas,  igualmente 
profundas  y  ec}U ¡distantes  practi- 
cadas en  el  fuste  de  una  columntt 
el  frente  de  una  pilastra,  la  pona 
de  un  balaustre,  de  un  vaso,  etc. 

—  (5//7W.)~Se  dice  delosSte» 


(i)  Cuando  el  junquillo  c»  {«quefio^  ImI 
lli&tos  le  llaman  bizcocho^ 


EST 


EST 


estrechos  que  decoran  el  fuste 
las  columnas  y  que  se  interca- 
lan, y  también  de  toda  su  perficie 
que  presenta  cierta  extensión  de 
¿letes  paralelos.  Una  cabeza  de 
perfil  que  se  eleva  sobre  un  fondo 
estr:ado  de  oro, 

Estrías.  —  (Crt«<7?/.v.)  —  [Arq.] 
^.  —Partes  vaciadas  de 

los  tTÍglifos.  Los  trí- 
glifos separan  las  tne- 
topas  de  un  friso 
(véanse  estas  voces), 
y  cada  triglifo  ofrece 
una  superlicJe  vacia- 
estnas  v  dos   medias 


( Cannelures  en 


<la   por  dos 

^trias. 

—  biseladas.' 

'^  )  — Estrias 

!»ordes,  en 
ser  parale- 
vergen  ha- 
base  más 
^Irecha  que  la 
jerior.  Es- 
is  se  usan 

__;orar  mén- 

••llítqüe  sirven 
^  «Ktenes  ó   re- 

rws,dar  acceso  á 
lili  en  bssuper- 
Hcenluarla 
j<"n  de  la  altura. 

-  en  arista  viva.— (Cü/i?í^ 


|/sri9  ú  tiite  ar^ir.) — Estrias  cuyas 
'ctínras  determinan  en  sus  puntos 
de  ¡niersecoión  ángulos  agudos. 

—  en   aigsagr,  —  (  Cannelurefi 

i^,)  —  Estrias   trazadas   sí- 
)  una  línea  quebrada. 

—  fanicnladas.— (G7/2»f/2/r^5 
,;,' '.  1  .)  —  Estrías  cuyo  hueco  está 

coa   un    funículo   (  véase 


A 


\f^ 


Estrías  listeladas. — {Cume- 


lures  lí  cote.)  —  Estrías  separadas 
por  listeles. 

Estriado.- (Oi7?«r/í'í-.)— [Arq.] 
—  Superficie  decorada  con  estrías, 

Bstriaduras.  —  (  Striurcs. )  — 
[Arq,] — Dícese  á  veces  de  los  aca- 
nalados de  las  columnas. 

Estriar.— ( Gr««f/ír.)  —[Arq.] 
—Adornar  con  estrías. 

Estribar  ©1  vano. — (Pousser 
au  í'/í/í',)  — [Arq.]— Dícese  del  efec- 
to producido  so- 
bre los  jambajes 
poruña  parte  abo- 
vedada. En  la  ar- 
quitectura ojival, 
los  arbotantes  y 
los  contrafuertes 
no  hacen  más  ofi- 
cio que  combatir 
el  empuje  del  vano  de  las  bóvedas 
de  las  na  ves ;  y  los  arquitectos  de 
esta  época  han  demostrado  el  par- 
tido que,  desde  el  punto  de  vista  ar- 
tístico y  decorativo  ,  se  podía  sacar 
de  los  macizos  de  albañilería,  in- 
dispensables para  la  solidez  del  edi- 
ficio. 

Estribo.  —  (Ctt/í  f.)  —[Arq.]  - 
Macizo  de  albaflilerla  que  sirve 
para  contrarrestar  el  empuje  de  la 
bóveda  de  un  puente. 

—  {Bu.) — [Arq.] — Saliente  en 
el  extremo  de  un  machón  de  un 
puente  de  piedra.  Del  lado  contra- 
rio á  la  corriente  toman  el  nombre 
de  tajamar  y  del  lado  de  la  corrien- 
te el  de  espolón. 

—  {Búu/t'i:.) — [Arq.]  — Porción 
de  muralla  ó  construcción  especial 
que  contrarresta  el  empuje  de  las 
terrazas;  y  de  las  bóvedas. 

—  (y;?r/¿r.)— Figura  de  blasón, 
y  también  pieza  de  hierro  coator- 


EST 


250  —  ETN 


neatJa  que  tiene  por  objeto  susten* 
tar  piezas  de  armadura  cuyo  apoyo 
sobre  un  punto  fijo  parece  insigni- 
ficante. 

liStrigiles.— (Sirigiks.)  — 
[ArqJ — ^Acanalados  que  en  vez  de 
estar  verticales  describen  curvas 
en  forma  de  S.  —  Rasurador  de 
bronce,  de  que  se  servían  los  anti- 
guos después  de  bañarse  y  los  lu- 
chadores para  quitarse  el  aceite  con 
que  se  untaban  los  miembros. 

Estmctura.  —  (  Síruciu  re. )  — 
Se  dice  de  la  manera  como  un  edi- 
ficio está  construido,  de  su  conjun- 
to decorativo.  También  se  dice  de 
la  manera  como  una  figura  huma- 
na pintada  ó  esculpida  está  acusa- 
da desde  el  punto  de  vista  de  la 
anatomía.  La  estructura  de  esta 
figura  es  perfecta. 

Estuco.  —  {Siuc.)  —  Pasta  con 
que  se  revisten  los  muros  y  que 
toma  el  pulimento  del  mármol.  El 
estuco  se  compone  de  una  mezcla 
de  cal  muerta  y  de  polvo  de  már- 
mol y  á  veces  de  alabastro  ó  yeso. 
Los  estucos  formados  por  esta  úl- 
tima mezcla  resisten  siempre  me- 
jor á  la  humedad.  Los  estucos  des- 
tinados á  revestimientos  e.xterio- 
res  están  hechos  con  puzzolana  ó 
polvo  de  ladrillo. 

Estudiado.— (j?/wí/íV-.) — Dlce- 
se  de  los  trozos  de  pintura  ó  de 
escultura  que  denotan  de  parte  de 
su  autor  un  estudio,  un  conoci- 
miento y  refinamiento  especial. 
«Esos  paños  están  muy  estudia- 
dos. Los  primeros  términos  de  este 
paisaje  están  bien  estudiados.» 

Estudio. — (/í  /^//¿r.)— Aposen- 
to en  el  cual  trabaja  un  pintor  ó 
un  escultor.  £1  estudio  debe  tomar 
luz  del  norte.  En  esta  dirección 
puede  el  artista  trabajar  á  todas  las 
horas  del  día  sin  que  le  incomoden 
los  rayos  del  sol;  además,  la  luz 
tomada  de  ese  lado  es  más  igual  y 
más  franca  que  otra  alguna. 


Luz  de  estudio, — ijfóur  ^aUim^ 
—  Se  llama  asi  la  luz  más  propia 
para  iluminar  un  cuadrOj  una  es- 
tatua. 

Estadio.  —  {Étitde.)  — Croquis 
de  ejecución  precisa  y  depurada,  di- 
bujo, pintura  del  natural ,  del  mo- 
delo vivo.  Con  auxilio  de  estos  ^ 
tudios  es  como  se  componen  los 
cuadros.  Los  estudios  son  recuer- 
dos preciosos  que  conserva  el  ar- 
tista. 

—  (lexignaje  de).  — (vltófrír 
{styk  í/). —  E!  estilo  ó  lenguaje  de 
estudio,  es  un  conjunto  de  vocei 
y  de  locuciones  metaffiricas  que 
constituyen  una  especie  de  «rtfAí  ar- 
tístico. 

Estudios. — (¿/«ot'5.) — Dibo- 
jos,  grabados  ó  relieves  destinados 
á  servir  de  modelo  á  los  alumnos. 
Estudios  de  marina,  estudios  de 
animales,  estudios  de  follajes. 

Estufilla  para  secar.^ 
{ChauffcretU  a  sédn-r.) — [Pini.  so- 
bre esmj — Especie  de  cajontít» 
de  metal  lleno  de  carbón  incandes- 
cente, sobre  el  cual  se  colocan  Ui 
placas  para  secarlas  antes  de  posar- 
ías al  fuego. 

Estuquista.  —  (  Stucateur.  )— 
Obrero  que  hace  revestimientos  en 
estuco,  aplica  el  estuco  sobre  lo* 
muros,  perfila  las  molduras  por 
medio  de  terrajas  de  hierro,  puli- 
menta y  colorea  la  pasta  según  lofc 
tonos  que  se  quieren  obtener, 

*>  Esviage. —  [Arq,]  — En  ge- 
neral, incUnnción  perpendicular  de 
una  superficie  con  respecto  de  una 
línea  que  la  atraviesa;  y  en  parti- 
cular, dirección  oblicua  de  los  la- 
dos de  una  bóveda  ó  de  un  arco, 

—  de  la  dovela. — {Coupt.y- 
[Arq.]  —Inclinación  de  las  jnntJ« 
de  las  dovelas.  También  se  dic<v 
aunque  rara  vez,  de  la  parte  ü6ilc 
cava  de  una  bóveda  semiesfcrica. 

Etnográfico.  —  (  Et/inogrc; 
que,) — Dícese  de  todo  loque  tic 


—  251  — 


EXP 


relación  con  la  ciencia  de  íos  pue- 
blos, desde  el  punto  de  vista  de  sus 
caracteres  distintivos  ;  dícese  tam- 
bién de  ciertas  obras  de  artista  que 
reproducen  exactamente  tipos  de 
razas  y  pueblos  extranjeros.  Las 
escenas  de  Oriente  y  de  Argelia, 
de  Decamp ,  asi  como  las  de  Fro- 
mentin  y  de  GérAmejSon  pinturas 
etnográficas. 

£tn  ogr  af o. —{Eih  íiograph  e.  )— 
Pintor  ó  estatuario  de  motivos  ci- 
ncgráfico^,  (Véase  esta  voz.) 

Euritmia.  -  {Euryanntc] — En 
«rquiteclura,  belleza  de  las  propor- 
ciones; en  pintura,  en  escultura, 
elegancia  de  la  composición,  equi- 
librio armonioso  de  las  lineas  de 
una  figura,  de  los  grupos  de  un 
conjunto. 

*  üuatilos.  —  [A  rq .]  —  Dícese 
hablando  de  la  arquitectura  clási- 
ca, del  intercolmmDio  que  mide 
cuatro  módulos  y  medio. 

Ezaedr  o.— (  Hexaedre.) —  Sóli- 
do de  seis  caras.  El  cubo ,  el  dado 
de  ju^ar,  sun  cxaedros. 

Exágono.— {Hexagojie.}  — Polí- 
gono de  seis  la- 
dos. A  los  azule* 
jos  suele  dárseles 
forma  exagonal. 
Los  enlosados  eje- 
cutados con  baldo- 
sines exagonales 
están  formados 
de  placas  simple- 
niente  yuxtapuestas,  mientras  que 
e»  los  enlosados  ejecutados  con 
baldosines  octogonales  los  huecos 
de  cada  ángulo  se  deben  llenar  con 
plaquitas  cuadradas. 

Ezástilo.—  {Hfxasiylf^)  — 
[Arq.] — Templo  antiguo  que  pre- 
senta seis  columnas  de  frente. 

Exedra.— (i5'.r/i/rí,)—  [Arq,] — 
Dícese  de  los  bancos  en  forma  se- 
micircular que  recuerdan  la  dispo- 
laición  de  las  salas  que  servían  de 
lugar  de  reunión  á  los  filósofos  y 


á  los  retóricos  de  la  antigüedad. 
En  las  basílicas  cristianas  se  esta- 


blecieron exedras  á  cada  lado  de 
la  silla  episcopal ,  elevadas  por  es- 
calones y  en  el  eje  del  ábside,  á 
las  cuales  algunos  autores  desig- 
nan con  la  voz  sitbsdliay  que  esta* 
han  destinadas  á  los  presbíteros. 

Exento. —  {Exempí)  —  Dícese 
de  los  artistas  ya  recompensados, 
los  cuales,  según  ciertos  reglamen- 
tos de  Exposiciones,  están  exentos 
del  examen  del  jurado  de  ad- 
misión. 

Exergo.  —  (  Exírgite. )  —  Parte 
reservada  so-  _ 

bre  el  campo  ^^;^ 
de  una  mo-  /■^  ^Jiít^V^^ 
nedaómeda-  /#>}pl#^' 
lia,  fuera  del  >^'í,a'Ü| 
motivo  ó  ImF^^x^K  ^h 
asunto,  para  V^%:.*A 
recibir  una  ^^ÉS^'^ 
i  n  s  c  r  i  pe  ion  j^  ^'í^aí  ^lí^ 
una  divisa, 
una  fecha.  Dícese  también  de  la 
inscripción  misma.  Ciertas  meda- 
llas tienen  exergos  diferentes  en 
cada  cara.  También  á  veces ,  en 
una  misma  cara,  hay  dos  exergos 
dispuestos  simétricamente  con  re- 
lación al  diámetro  de  la  medalla. 

£3Úii'bici6&.  —  {ExhibUion.)  — 
Exposición. 

Exposición.  —  (Exposición.)  — 
La  primera  exposición  de  Bellas 
Artes  que  hubo  en  Francia  fué  or- 
ganizada en  el  Pnlfíis-Royitly  por  la 
Academia  de  pintura  en  1673  ;  des- 
pués se  celebró  otra  en  la  gran  ga- 
lería del  Louvre  en  1699,  y,  por  ül- 


EXP 


timo,  otra  en  el  gran  Saltm  cuadrado. 
Desde  entonces  viene  Ja  denomina- 
ción de  Salón  que  se  aplica  aun  en 
nuestros  días  en  Francia  á  las  ex- 
posiciones anuales  de  Bel  las  Artes. 
Hubo  Sahtus  desde  1707  á  1727; 
luego,  después  de  una  interrup- 
ción, Luis  XV  los  restableció  anuaí- 
niente  de  1737  a  1751.  Desde  la 
última  fecha  no  se  celebraron  más 
que  cada  dos  años ;  hasta  que 
en  1 79 1  estas  exposiciones  sólo 
estaban  abiertas  para  los  indivi- 
duos de  la  Academia.  En  1793  con- 
virtiéronse en  anuales  hasta  1802, 
y  de  1802  á  1833  fueron  bienales. 
Desde  1863  son  definitivamente 
anuales.  A  partir  de  1867,  los  Sa- 
lones se  celebran  siempre  en  el  Pa- 
lacio de  la  Industria  ó  Palacio  de 
los  Campos  Elíseos.  Salvo  en  1848^, 
en  el  cual  todas  las  obras  presen- 
tadas fueron  admitidas,  siempre  ha 
habido  un  jurado  nombra  do,  según 
las  épocas,  bien  por  el  Estado,  bien 
por  los  artistas.  Desde  188 1  la  or- 
ganización de  los  Salones  ha  sido 
abandonada  por  el  Estado  y  remi- 
tida á  manos  de  los  artistas  cons- 
tituidos en  sociedad,  bajo  el  nom- 
bre de  Sociedad  de  los  artistas 
franceses. 

Exposición  francesa  ( i  )  de 
Bellas  Artes.— {Ex/>o¡ii/¿í>H  na- 
iionalc  des  bcattx  ¡iris.') — Nombre 
dado  á  una  exposición  organizada 
por  el  Estado.  La  exposición  na- 
cional, que  lleva  también  el  nombre 
de  «Salón  trienal»,  efectuóse  la  pri- 
mera vez  en  1883.  Estuvo  abierta 
para  las  obras  más  importantes  de 
los  artistas  franceses  y  extranjeros 
ejecutadas  desde  el  i.**  de  Mayo 
de  1878.  La  próxima  se  efectuará 
en  1886 

®  —  Jíaoional  ds  Bellas 
Artes. — Las  antiguas  E.xposicio- 


(i)  Hemos  siutiiuído  la  voí  nacionul  por 
/ratuesa. 


nes  de  Bellas  Artes  carecían  ti 
importancia;  por  tiempo  de  fer 
celebrábanse  en  la  Academia  d< 
Bellas  Artes  de  San  Fernando 
por  iniciativa  de  ésta.  Muy  Iué|;(i 
el  Gobierno  miró  por  las  artes 
en  23  de  Diciembre  de  1853  dic 
tose  un  decreto  estableciendo  1 
támenes   periódicos,   en   1854 
formó  un  reglamento  y  en  la  prij 
m  a  vera  de   1856  celebróse  en  la 
galerías  del  Ministerio  de  Fomeo^ 
to  la  primera  Exposición, 
entonces  han  venido  celebrándc 
y  conforme  al  nuevo  regla meoíí 
son  cada  tres  años.  Abraza  las  ct 
tro    artes  gráficas  :  Arn 
Escultura,  Pintura  y  d 
hay  premios  de  medallas  oe 
2.'  y  3."  clase,  y  menciones  hoaoj 
ríficas  que  concede  el  Gobierno 
propuesta  del  jurado.  Premio 
honor  sólo  se  ha  concedido  unavíii' 
al  Sr.  Prndilta.en   1878. 

Exposición  trienaL  —{Expcr- 
sil  ion  iriennaie,) — (Véase  Exposiftáñ 
francesa.) 

BiEposiciones     internacio- 
nal e3,—{/¡^xposi/wns  mürnaíiL ./ .? ■ 
/fi.)  —  Exposiciones   á   las  c 
son  invitadas   todas    las   naci 
para  que  tomen  parte.  Las  F 
siciones  internacionales  no  so;; 
cesariamente  universales;  los  ju 
rados  de  estas  Exposiciones  efitán 
compuestos  ordinariamente  de  ar- 
tistas ó  de  miembros  delegados  d« 
las  diferentes  naciones. 

—  universales. — (Ex^sítíoMS 
universeiks.) — Exposiciones  en  ^^ 
cuales  se  admiten  todos  los  ; 
ductos  del  genio  humano.  Lasi^. 
posicione.s  universales  no  son  ne- 
cesariamente internacion.iles. 

Expositor.—  (-£'.r/V5<ir//.)—Pi 
cese  de  los  artistas  que  tomín 
p  irte  en  una  Exposición. 

Expresión.  —  ( F.xpr/ssion^  - 
Dícese  de  la  interpretación  de 
figura  que  determina  bien  t-. 


EXT 


253 


EXV 


ricter  de  un  asunto.  También  se 
lilfr  fÍL-iiia  de  expresión,  en  estilo 

1,  para  designar  una  ca- 

iirdcter  acentuado  que  ex- 
presa un  sentimiento  dado. 

Extender.  —  (  Cúucher. )  — 
[Acua.] -Extender  una  tinta  ala 
ícuarela  es  aplicarla  por  medio  de 
pinceladas  iguales  y  oblicuas  mar- 
chantjo  de   izquierda    á   derecha. 

izelada  se  funde  con  las 

es. 

sión.—  {Étendue.)  —  Di- 

^  superficiales. 

r  i  o  r .  —  {Extc rieur. )  — 
uchadade  un  monumen- 

lerior  de  un  castillo,  de 

t>mida>dea .  —  {  Extrhní- 
•Dicese  de  los  brazos,  de  las 
y ,  sobre  todo ,  de  las  ma- 
las y  de  los  pies  de  la  figura  hu- 
ía. <  Extremidades  mal  dibuja- 


das j  extremidades  de  hermoso  di- 
bujo,  extremidades  pintadas  con 
saber  y  habilidad  consumada. 

Ex-TO  t  o.  —  (  Ex-i  'Oto. )  —  [Arq .] 
— Tablilla  de  mármol  que  lleva 
lina  inscripción  ó  solamente  ins- 
cripción sobre  el  muro  de  un  edi- 
ficio religioso ,  la  cual  relata  el 
cumplimiento  de  un  de.seo  ó  bien 
está  destinada  á  conservar  el  re- 
cuerdo de  una  gracia  obtenida.  En 
las  ermitas  cercanas  al  mar  se  ha- 
llan muchos  cuadros  que  repre- 
sentan navios  en  peligro  con  apa- 
riciones de  la  Virgen  entre  nubes. 
Pero  como  estas  pinturas  no  tie- 
nen, por  su  intención,  relación  al- 
guna con  el  arte,  no  nos  detene- 
mos en  ellas.  Tales  son  j.  sin  em- 
bargo, los  ex-vútús.  La  voz  suele 
emplearse  ,  por  consecuencia  ,  en 
mal  sentido  para  designar  cuadros 
sin  mérito,  absolutamente  nulos. 


^  Fábrica.—  [ Arq.]  —  Expre- 
sión que  vale  tanto  como  obra,  edi- 
ficio ó  cotistnicción  cuando  está 
formada  con  sillares  ó  ladrillos. 

—  (Faón'g  ue.)— [Pint.J — Cons- 
trucciones ,  edificios  representados 
en  un  paisaje-  Un  paisaje  con  fá- 
bricas. No  se  emplea ,  sin  embargo^ 
más  que  rara  vez.  La  voz  ha  ido 
desapareciendo  poco  á  poco  con  el 
paisaje  histórico. 

Fabricado. — {Mafonné.^— 
[Blas.] — Dlcese   de   las   torres    ó 
construcciones  repre- 
sentadas en  un  escu- 
do y  cuyo  aparejo  está 
indicado.  Las  juntas, 
que    ciertos    autores 
llaman    también    tro- 
zos rústicos,  son  ordi- 
nariamente de  sable. 
Torres  dentadas  de  plata  y  fabri- 
cadas de  sable. 

<^  Fabricar.  —  [Arq.]  — Cons- 
truir un  edificio.  (Véase  Fábrica  ) 
Faceta.—  {Faceiu.)  — Pequeña 
superficie  plana. 

*  Facistol.— [Arqueo!.] -Atril 
para  sustentar  los  libros  de  coro 
en  las  catedrales,  durante  las  cere- 
monias religiosas  ó  los  rezos  de 
comunidad.  Los  más  antiguos  que 
se  conocen  corresponden  al  si- 
glo XV,  y  el  motivo  simbólico  or- 
namental que  todos  ellos  presen- 
tan, es  un  ág^uila  sobre  un  mundo 
ó  pedestal  con  las  alas  abiertas,  en 
las  cuales  apoya  el  libro.  En   la 


época  del  Renacimiento  comenxój 
la  moda  de  los  atriles  dobles  y  gi-j 
ratorios,  y  también  facistoles  cuá- 
druples, ó  sea  para  tener  abiertos  i 
cuatro  libros  á  la  vez,  en  forma  de 
pirámide  truncada,  adornados  con 
algún  remate  religioso  iconístico 6 
simbólico  y  montados  sobre  uji 
pie,  pedestal  ó  mesa,  fijo  en  d 
medio  del  coro.  Buen  modelo  de 
facistol  Quádruple  es  el  que  se  ha* I 
lia  en  el  coro  de  la  iglesia  del  roo*] 
nasterio  de  San  Lorenzo  en  el  Ea 
corial. 

Facsimilar. — {Fac-simiIerJ^-~\ 
Reproducir  en  facsímile. 

Facsímile .  —  (  Fn^-similé. ) 
Reproducción  exacta  obtenida  al-| 
gunas  veces  por  mediación  de  aní 
artista,  pero  más  frecuente  mente  J 
por  procedimientos  mecánicí>s,fo-j 
tografla,  heliograbado,  etc.  En  clj 
siglo  pasado  se  grabaron  en  talla 
dulce  facsímiles  de  dibujos  dele 
maestros,  y  se  imitaba  el  tnuM) 
hasta  la  mancha  y  el  color  de  le 
papeles  por  medio  de  tonos  supcr-l 
puestos.  Hoy  los  procedímieatrai 
del  grabado  en  relieve  y  ea  talUj 
dulce  derivados    de   la  fotograíis,] 
permiten  obtener  facsímiles  de  ri- 
gurosa exactitud.  Se  da  también  el 
nombre  de  facsímile  á  las  repi" 
ducciones  de  escrituras,  de  : 
grafos,de  firmas,  de  marcas 
monogramas    que     acorapafi- 
ciertas  publicaciones. 

Facticio. — {Fa^Hce)  —  [.' 


FAC  —  : 

Dioese  de  las  imitaciones  en  cuer- 
pos sólidos  de  piedra,  de  madera, 
de  mármol,  obtenidos  por  proce- 
dimientos  especiales. 

Factura.— (/'W/«/r.) — Ejecu- 
ción de  una  obra  de  arte.  Manera 
como  está  pintado  un  cuadro^  como 
está  modelada  una  estatua.  La  fac- 
tura de  ese  dibujo  es  hábi!,  ese  ar- 
tista tiene  cualidades  de  factura 
extraordinarias. 

Facliada.— (/íipíí/í-.)  —  [Arq.] 
■^Superficie  exterior  de  un  edifi- 
cio. Dicese,  sobre  todo,  de  la  fa- 
chada principal, de  la  que  está  más 
á  la  vista  ,  la  ornamentada  con  ma- 
yor riqueza ,  donde  se  encuentra  la 
entrada  principal. 

—  compuesta. — {Fafude  com- 
,) — [Arq.]— Fachada  decora- 

con  entablamentos  de  diversos 
órdenes. 

Faja, — {Bandíatí.)  —  [Arq.]— 

otdura  uniforme,  ancha  y  muy 


poco  saliente  que  se  perfila  sobre 
una  superficie  horizontal  ó  siguien- 
do el  contorno  de  una  arcada.  Tam- 


— P  -*-^^^<i,,        bien   se  emplea 
-.1       ....n- .,„r-  ra  designar  esta 


especie  de  mol- 

Siiir'''!altW4¿ltR  f"»a  Pl^"»-  En 
la     arquitectura 

ojival  se  hallan  numerosos  ejem- 
plares de  fajas  decoradas  con  es- 
culturas, corriendo  en  derredor  de 
todo  un  edificio.  Tal  es  la  faja  de 
Li  catedral  de  Amiens.  jMgunas  ve- 
ces^ e.stas  molduras  decoradas  con 
follaje  reciben  el  nombre  de  cordón. 
—  iCtiííiure.)  —  [Art.  dec]  — 
Dícese  en  los  muebles  de  ciertas 


5  —  FAL 

superficies  decoradas  con  motivos 
de  ornamentación.  Asi,  por  ejem- 
plo, la  faja  de  una  mesa  es  la  parte 
vertical  que  corre  por  debajo  del 
tablero  horizontal,  la  cual  forma 
una  especie  de  friso  de  entablamen- 
to sostenido  por  las  patas. 

Faja.— {Fd5t-f.)— [Blas.]— Tér- 
mino del  blasón.  Una 
de  las  piezas  principa- 
les del  blasón.  Sirve 
para  dividir  el  jefe  de  Ja 
punta  y  debe  ser  igual 
al  tercio  del  escudo. 
Cuando  es  más  estre- 
cha lleva  el  nombre  de  faja  en  di- 
visa ó  solamente  el  de  divisa. 

rajado.—  (Fiucé.)  —  [Blas.]— 
Dicese  de  un  escudo  cubierto  de 
fajas. 

Falange.  — (P//a/íí«^í.) — 
[Anat.]— Huesos  de  los  dedos  de 
la  mano  y  del  pie. 

Falsificación. — {Contrefacon.) 
—  Reproducción,  imitación  frau- 
dulenta de  piezas  grabadas  ó  de 
una  obra  de  arte  cualquiera. 

Falsificador. — {Tru(¡ucur.)  — 
El  artista  que  fabrica  antiguallas, 
cuadros,  dibujos  antiguos,  autó- 
grafos de  hombres  ilustres,  desti- 
nados á  engañar  á  los  aficionados, 
quienes  compran  estos  objetos  á 
alto  precio  como  auténticos-  El 
arte  de  la  falsificación  ha  hecho  en 
nuestros  días  progresos  considera- 
bles. Se  van  á  buscar  á  Grecia  frag- 
mentos de  Paros,  en  los  cuales  se 
esculpen  bajo-relieves  del  tiempo 
de  Fidias.  Se  surmoldcan  barros 
cocidos,  en  los  cuales  se  exage- 
ran todavía  los  descuidos  de  los 
originales  que  han  servido  de  mo- 
delo. Se  entierran  estas  antigüe- 
dades modernas  y  se  sacan  de- 
lante de  los  turistaSj  los  cuales,  en- 
cantados del  hallazgo,  los  pagan 
sin  regateo.  Se  decoran  platos  mo- 
dernos con  dibujos  del  siglo  xviii, 
obtenidos  por  medio  de  dibujos 


del  tiempo.  Se  a|,n-ietan  y  se  rom- 
pen las  piezas  falsas  que  parecen 
demasiado  nuevas.  Se  fabrican 
muebles  nuevos  que  se  llenan  de 
agujeros  por  medio  de  un  útil  es- 
pecial y  se  matan  los  ángulos  á  gol- 
pes; se  ahuman  y  se  engrasan  los 
cuadros  que  salen  del  estudio.  Se 
ejecutan  sobre  papeles  antiguos 
tiradas  de  cobres  viejos  que  se 
venden  por  hermosas  pruebas  ori- 
ginales... aunque  un  poco  deterio- 
radas ,  etc. — Se  dice  también  de  un 
artista:  es  un  falsificador,  para  in- 
dicar que  su  pintura  está  llena  de 
imitaciones. 

Falsi£caf ,  —  (  ContrefaireS)  — 
Reproducir j  copiar,  imitar  una 
obra  de  arte,  con  intención  de  que 
pase  la  copia  por  original. 
Falso  (apoyado  %jk),—{Faux 
{p&rte  íj}.--[Arq.] 
—  Dicese  de  las 
partes  de  una 
construcción  que 
no  a  pojan  aplomo 
sobre  la  parte  in- 
ferior. Una  facha- 
da apoyada  en  fal- 
so. En  las  puertas 
decorativas  del  si- 
glo xvn  y  del  xviii 
los  aiTLjuitectos  gustaban  de  combi- 
nar planos  cortados  apoyados  en 
falso  y  á  veces  en  bóvedas  fingidas. 
Falleba.  —  {Espagnokite.}  — 
[Arq.]^^  Sis  tema  de  cerramiento, 
que  se  compone  de 
un  triángulo  de 
hierro  provisto  de 
ganchos  en  sus  ex- 
tremidades y  que 
se  mueve  desde  el 
interior  por  medio 
de  un  tirador,  de 
modo  que  se  reti- 
ren ó  se  introduz- 
can los  ganchos 
en  las  aberturas 
practicadas  en  lo  alto  y  en  lo  bajo 


» 


^ 


del  bastidor,  según  que  se  quien 
abrir  ó  cerrar  la  ventana. 

Fallido.— (F,/////.)—  [Blas.]— 
Se  designan  así  las 
piezas  rotas.  Suele  em- 
plearse también  la  voss 
para  designar  el  lugar 
que  los  fragmentos  ocu- 
pan en  el  escudo,  bien 
á  diestra, bien  á  sinies- 
tra. Dicese  ,  particu- 
larmente, de  un  cheurrón,  cuyos 
brazos  están  separados  en  dos. 

Fanfarronada.  —  (  Crdnerie.) 
—llanera  resuelta  de  atacar  y  de 
conducir  hasta  su  término,  sin  va- 
cilarj  la  ejecución  de  una  obra  d6 
arte. 

Fantascópeo.  —  ( Fantnscfipi,) 
— Aparato  de  óptica  que  sirve  pat^ 
proyectar  imágenes  sobre  una  pan- 
talla, sobre  cuadros  ó  sobre  nubes 
de  vapor. 

Fantasía.—  {Fanínisie.)  —Di- 
cese  de  las  obras  de  pura  imagina^ 
ción,  y  también,  en  mal  sentido,  de 
las  que  no  están  suficientemente 
estudiadas  del  natural :  tiene  fan- 
tasía, es  decir,  eso  no  está  estu- 
diado. 

—  (artista  áe).—{FantaiSisSf,) 
- — Dícese  de  los  artistas  que  sólo 
se  dejan  guiar  por  su  fantasía  y  sólo 
dan  en  sus  obras  pruebas  de  ima- 
ginación. En  general ,  estas  obra» 
son  convencionales  y  frisan, por  lo 
común,  en  lo  extravagante. 

Fantasmagórico.  —  {Fanin- 
7nagoríque.) — Dícese  de  un  efecto 
producido  por  medios  que  engík 
nan  al  espiritu,  como  la  fantasma- 
goría engaña  al  ojo. 

Fantástico.—  [Faníastiqui.)^ 
Dicesc  de  ciertas  obras  fantase^idaf,^ 
extravagantes,  con  efectos  de  luz 
singulares  ,  imprevistos  ,  escena» 
extrañas  en  las  cuales  los  fantas- 
mas y  las  apariciones  toman  mu- 
cha parte. 

^  Farda.— [Arq.] — En  gene* 


FES 


todo  diente  que  sirve  para  en- 
ir  una  pieza  de  construcción  en 
i  con  el  fin  de  asegurarla.  Así, 
fa,  se  llama  al  diente  que  suele 
arse  en  los  Iecho5i  de  las  dove- 
de  un  arco  adintelado  para  au- 
itar  su  cohesión  y  también  el 
Le  dado  en  loa  maderusi  para 
var  una  br^rbilla. 
raro.— (/V/driv)  —  [Arq.]— Di- 
cfse  de  Jas  torres, 
torreciHiíü  6  cons- 
truccitmes  de  for- 
ma semejante,  eri- 
gidas á  la  nrilía  del 
mar  ó  en  las  ribe- 
ras de  Itjs  rías  an- 
chos, que  tltivan  en 
\i\  alto  fanales  des- 
tinados á  guiar  á 
los  navegantes.  A 
la  entrada  de  los 
>>>  puertos  construi- 
'''^'^^^^f^A  fi^jj;  por  ins  roíga- 
nos ,  solía  haber  al- 
torres  que  servia, n  de  faro,  cons- 
das  á  imitación  del  célebre  faro 
Alejandría j  el  cuftl,  recordando 
pirap  de  apoteosis,  estaba  lor- 
io por  pirámides  truncadas 
iSta5í  en  disminución  unas  sobre 
^^ftt  veces  también  s^e  emplea- 
^Pirio  faros  li|;urHS  colosales: 
era  el  coloso  de  Roiiiis  y  tal  será 
América  la  estatun  de  Ja  Iiuie- 
dencin ,  por  Bartholdi ,  ejecutada 
::obre  repujado  que  llevará  un 
i\  en  lo  alto. 

P»roL — {Lanlifue.) — -Los  can- 
ibros  de  gas  es- 
adornados con 
►les  cuadrndos  ó 
idricos.  Existen 
ilc3  en  hierro  for- 
>  de  los  siglos  XVII 
vin  que  son  ma- 
¡Iliifi  de  arte  deco- 


VMi 


ro. 


^.n. 


^9XÍ^9úí.—{F,iíiguct:')—[?\  n  t .] 
igar  la  pasta ,  es  decir,  mez- 


clando los  colores  en  la  paleta ,  mo- 
verlüü  demasiado  con  el  cuchillo 
antes  de  emplearlos.  La  pasta  fati- 
gada pierde  frescura  de  tono.  Se 
fatijía  igucilmcnte  la  pasta  en  el 
cuadro  mismo  por  la  incertidum- 
brí^  ai  bu-^icar  un  efecto. 

Felopláatica.  —  {Phelloplasli- 
qm.) — Arte  de  reproducir  en  cor- 
cho monumentos  celebres,  con- 
juntos de  ciudades,  cuyas  dimen- 
siones ehtán  obt«;nidas  por  la  es- 
cala de  reducción.  Las  vistas  de 
puertos  de  mar  pertenecientes  al 
Museo  de  Marina  y  expuestas  en 
el  Louvre,  son  obras  maestras  de 
feloplástica.  La  invención  de  este 
procedimiento  se  debe  á  A¿,'ostino 
Rosa  (17S0). 

^  Fenestra.  —  [ Arq.]  —  Esta 
voz,  por  algunos  usada  como  equi- 
valente á  ventana,  y  con  esta  acep- 
ción aceptadi  é  incluida  eu  el  Dic- 
cktmnio  de  la  Academia,  aparece 
en  documentos  y  libros  antijEiuos 
desiííiiando  adornos  arquitectóni- 
cos,  cuya  forma  desconocemos. 

o  Péueatrado.— [Arq.]  —  Lo 
que  está  adornado  con  fenestras. 
(Véíise  FencUra.^ 

o  Feueatraje. — [Arq] — Con- 
juntu  rie  ventanas. 

Festón.  —  {Festón .)  —  [  A  rq .  ] — 
En  la  arquitectura  ojival  los  festo- 
nes consisten  en  una  serie  de  re- 
cortes de  lóbulos  ó  de  dentella- 
dos. En  otros  estilos  de  arquitec- 
tura, los  festones  forman  motivos 
de  ornamentación  muy  variados  y 
se  componen,  por  lo  común,  de 
follajes,  de  flores,  de  ram:is  enlaza- 
da«=,  errnlladas  y  entrecruzadas. 

Festoneado.  —  (  FesionnL)  — 
Ornado  con  íestones,  recortado  en 
festones, 

—  {Frange,') — Dicese  de  los  or- 
natos recortados  como  franjas.  Di- 
cese  también  que  el  contorno  de 
una  tinta  está  íranjeado  para  indi- 
car que  está  bordeado  de  manera 


17 


FIA 


—  25S 


irregulíir  por  un  tono  más  obscuro. 
Fiasco. — { Ff'a.'íque ,)— Vuso  que 
se  usa  en  Italia.  Especie  de  frasco 
de  fürina  elegante,  largo  y  estre- 
cho. Un  (i:isco  de  lindo  contorno. 
Fíbula,  —  (  Fthnle. )  —  Especie 
1,^^  de   broche    de    hebi- 

lla, etc.  Las  fíbulas  de 
la  antigüedad  y  las  de 
la  edad  raedia  eran 
de  oro,  de  plata,  de 
marfil,  á  veces  estaban 
adornadas  con  piedras 
preciosas  y  cuídadosa- 
d^  mente  cinceladas.  El 

¿^^  Louvre  y  cierto  nú- 
mero de  Museos  y 
colecciones,  encierran  fíbulas  an- 
tiguas de  hermoso  trabajo.  Se  dio 
también, eíi  la 
antigüedadjcl 
nombre  de  fí- 
bulas á  los 
broches  de 
cinturón  bas- 
tante semejantes  en  este  caso  á  bs 
hebillas  que  todavía  se  usan  hoy, 
pues  estas  fíbulas  estaban  provis- 
tas de  un  alfiler  movible. 

Figura. — {Figure.) — Dícese  de 
una^  representación  de  hombre,  de 
mujer  ó  de  animal ,  dibujada,  pin- 
tada  ó  esculpida.  Adornar  un  pai- 
saje con  figuras,  esto  es,  añadir 
personajes  y  animales ;  no  ejecutar 
más  que  malas  figuras,  no  saber 
pintar  la  figura,  es  decir,  no  saber 
dibujar  una  figura  humana.  Una 
figura  de  iamam  naíurai  es  una 
representación  de  hombre  ó  de 
njujer  de  tamaño  natural;  una  figu- 
ra de  tnedio  ciurpo  es  la  que  re- 
presenta un  personaje  hasta  la  cin- 
tura solamente ,  v  una  figura  de  la 
fttitad  dd  natural  es  una  re  {Presen- 
tación d  la  mitad  de  la  estatura  or- 
dinaria. Por  último,  una  figura  aca- 
démica designa  !a  dimensión  or- 
dinaria de  las  figuras  pintadas  y 
modeladas  en  las  escuelas  de  bellas 


artes,  y  cuya  proporción  es  un  poo» 
mavor  de  la  mitad  del  natural. 

Figura  académica. —{A/^- 
re   d'iitadi'inú'.) —  (Véase  Figurtí,] 

—  CTÍófOTti,^ (Figure  criapho- 
rt\)  —  La  voz  KpLO^óp&c  significa 
literalmente  llevar  corderos.  Es  el 
sobrenombre  dado  por  los  taai- 
granus  á  Mercurio  que  los  habla 
librado  de  la  peste  conduciendo  un 
cordero  en  rededor  de  las  mura- 
llas. Se  hallan  en  el  arte  griego, 
en  el  arte  greco-romano  y  aun  en 
el  arte  cristiano,  ejemplares  de  figo* 
ras  crióforas. 

—  de  expresión.  —  (  Figure \ 
d^expressioH.) —  (Véase  Expresión,) 

—  grotesca.  —  (  Marmmtsít,) 
—  [  Arq,]  —  Figuritas  —  especiil-J 
mente  en  el  es- 
tilo ojival — acu 
rrucadas  ó  en 
actitud  extra- 
vagante, coloca- 
das «obre  el  per- 
fil de  una  mol- 
dura y  espacia- 
das regularmente  de  distancia  ea" 
distancia.  Por  lo  común,  estas  figu- 
ritas tienen  ante  sí  una  ciota  que 
les  oculta  la  mitad  del  cuerpo. 

—  de  hombre.  —  {Figure 
d'húmmeJ) — La  proporción  ó  üJtura 
de  una  figura  de  hombre^  serún 
las  observaciones  universales 
término  medio  de  las  proporcío  ;• 
en  la  estructura  humana ,  debe  *ef 
de  ocho  veces  la  altura  de  h  ca- 
beza, (Véase  Figura  de  mujer , 

ra  de  Jiifw  y  aplomo  de  una  ^/ig- 

—  de  mujer.— (/^'/^«r/i/f 
?«í.\)  — La  proporción   de  la  (i. 
de  mujer  debe  ser  de  siete  cab 
(Véanse  Figura  de  hombre,   ñ,, 
de  niño^ ) 

—  de  xÁ.^^. ^{Figure  4* €nf<íid\ 
— La  proporción  de  las  figuras  d» 
niñn  debe  ser  de  seis  cabciaJ» 
(Véisd  Figura  de  hombre ,pguri  4í 
mujer.) 


FIG 


—  259 


FIG 


Fignra  desnuda.  —  {Figure 
niu.) — Figura  de  hombre  ó  de  mu- 
jer sin  vestiduras  ni  paños. 

—  mo  numen  tal. —  (Fi^re 
monumefUa¡e.) — Figura  pintada  ó 
esculpida,  cuyas  proporciones  son 
hastante  mayores  de  las  que  ofrece 
la  naturaleza  y  que  mide  de  dos  á 
cinco  metros  y  aun  más,  según  el 
emplazamiento  que  debe  ocupar 
en  un  edificio  ó  sobre  un  pedestal 
en  medio  de  una  plaza  de  í^andes 
dimensiones  La  estatua  de  la  li- 
bertad por  M.  Dartholdi  es  la  obra 
más  colosal  que  se  ha  realizado  en 
este  género.  Mide  46  inetros  desde 
la  base  hasta  3 o  alto  de  la  antorcha. 

—  vestida.  —  {Figure  drapée.) — 
Figura  cubierta  con  vestiduras,  to- 
pa, mantos  ó  panos  (véase  esta  voz). 

Fig  aras.— ( /vií/í /v¿.)  —  [Blas.  ] 
— Las  fieuras  usadas  en  el  blasón, 
son:  1.",  las  figuras  humanasj 
^,^^  los  anímales  ;  3.**,  las  plantas; 
4.**,  los  astros,  y  5,",  los  elementos» 
el  fuego ,  la  tierra  y  el  agua.  Las 
fiffuras  humanas  son, ó  de  sus  co- 
lores naturales,  ó  de  un  metal  ó  de 
un  esmalte  cualquiera.  Se  debe 
describir  cuidadosamente  blaso- 
nándolas sus  vestidos,  sus  actitudes 
5»us  peinados,  etc.  Entre  las  repre- 
sentaciones de  animales,  es  menes- 
ter colocar  en  primera  linea  el 
león  y  el  leopardo,  que  son  herál- 
dicos, es  decir,  que  están  someti- 
dos á  fórmulas  fijas  como  íbrma  y 
como  aptitud;  luego  el  lobo,  el 
toro,  el  ciervo,  el  carnero,  el  jaba- 
lí, el  oso,  la  liebre,  etc.,  etc.;  en 
cuanto  á  los  cuadrúpedos  y  á  los 
pájaros,  el  águila,  tas  aguilillas,  el 
cuer\'o.  las  aves  nutiladas,  el  cisne, 
los  aguiluchos,  etc.:  entre  los  pája- 
ros, los  reptiles  y  los  insectos;  el 
blasón  ha  representado  algunas  ve- 
ces figuras  como  el  barbo ,  el  del- 
fin,  el  muñera,  la  trucha,  etc.; 
la  serpiente,  el  lagarto,  la  tortu- 
ga, etc;  las  abejas,  los  tábanos,  etc. 


El  blasón  emplea  también  figuras 
fantásticas^  y  entre  ellas  el  grifo,  la 
salamandra,  el  unicornio,  la  sire- 
na, el  dragón, la  serpiente aladaj etc. 
En  principio,  los  animales  miran 
á  la  derecha  del  escudo  todas  las 
veces  que  se  ofrece  dibujarlos  sin 
particularidad.  Si  miran  al  lado  iz- 
quierdo del  escudo,  debe  añadirse 
á  su  designación  que  están  contor- 
nadas. 

Piguras.— Se  designan  también 
como  figuras  ó  piezas  ordinarias  del 
blasón:  iJ\  las  figuras  heráldicas; 
2.',  las  figuras  naturales,  y  3,",  las 
figuras  artificiales.  Las  piezas  de 
primer  orden  ocupan  en  su  longi- 
tud el  tercio  del  escudo  (salvo  el 
cuartel  franco^  el  cantón  y  el  girón 
que  no  ocupan  más  que  el  cuarto), 
estas  piezas  son  el  Jefe,  la  Faja,  el 
Campo,  el  Pal,  la  Banda,  la  Barra, 
la  Cruz,  el  Sotuer,  el  Cheurrón,el 
C^uariel  franco,  el  Cantón,  la  Pila 
ó  Punta,  el  Girón,  el  Pato,  la  Bor- 
dura,  la  Borla,  la  orla  doble,  el  es- 
cudo en  abismo  y  el  manto. 

—  artificiales. — {Figures  ar- 
tijicielles.')  —  [Blas.]  —  Las  figuras 
artificiales  que  entran  en  los  escu- 
dos de  armas,  son  :  1.^,  los  instru- 
nientos  de  ceremonias  profanas  ó 
sagradas;  2.",  las  vestiduras;  3.'*,  los 
utensilios  vulgares;  4.*',  las  armas; 
5.",  los  edificios  ó  naves;  6.",  las 
torres,  los  castillos  ;  7.**,  los  instru- 
mentos de  artes  y  oficios. 

—  de  fantasía.— (J!?ff¿ j//í- 
trtí«/jr.)  — [Blas.]— Se  designan  así 
unas  íigura'?  fantásticas  poco  usa- 
das en  Francia  y  muy  empleadas, 
por  el  contrario,  en  Alemania.  Las 
principales  son  la  Dextra,  la  Punta, 
la  Llanura,  la  Campiña,  la  Punta 
en  punta,  los  mantos,  un  escudo 
de  nrmas  encerrado  en  otro,  etc. 

Pignrar. —  {Figurer,)  —Simbo- 
lizar, representar  por  medio  de  figu- 
ras alegóricas. 

Figniíista.—  (Figuriste,)  —Va- 


FIG 


—  260  — 


FIL 


ciador  en  yeso  que  reproduce  figu- 
ras. Dicese,  por  oposición  al  orna- 
mentista, escultor  ó  vaciador  que 
&ó]n  ejecuta  adornos. 

TÍ¿iii-ÍtB„^(  Figurine.) — Figu  - 
ra  de  pequeñtis  dimensiones,  esta- 
tuita- 

I'ijado.  —  (/v-ra^í-.)  ~  [Fot.]— 
Operación  que  llene  por  objeto 
fijar j  dar  más  solidez,  niáü  perma- 
nencia á  los  clkhi'S  fotográficos  y 
á  las  pruebas  en  papel  tiradas  con 
dichos  CiíchH, 

FíjatÍTO.^ —  {Fixaíi/,)  —  Se  de- 
signan ton  este  nombre  los  líqui- 
dos especiale;;,  compuestos,  por  lo 
general, de  una  disolución  de  ^'oma 
ó  de  cola  en  alcohol.  Por  medio  de 
aparatos  semejantes  á  los  pulveri- 
zadores usados  para  los  perfumes, 
se  vierten  esos  líquidos »  bien  di- 
rectamente en  la  superñcie  de  los 
pasteles,  de  los  cartones,  de  los  di- 
bujos al  lápiz ,  ó  bien  mejor  por  el 
revés  de  estos  mismos  dibujos,  si 
se  bu  tenido  cuidado  de  escoger 
un  papel  ligerrimente  poroso  y  que 
el  liquido  pueda  atravesarlo  fácil- 
mente 
Filácteraa  ( i  ).—{P/iy/tic/¿res.) 
—Banderolas,  cuyas  extre- 
midades están  enrolladas 
y  que  aparecen  frecuente- 
mente en  manos  de  las 
figuras  de  época  ojival. 
Sobre  estas  íilácteras  hay 
con  frecuencia  leyendas, 
versículos,  salmos,  etc. 
También  se  encuentraTi, 
en  los  manuscritos  de  esa 
ép"oca  filácteras  empleadas 
en  las  orlas  de  páginas  y  que  ü-^en- 
rollan  en  rededor  de  ramitas  de  rio- 
res  y  de  follajes. 

FUbáll.— {;í/í>r/í/.)—  [Grab.]— 
El  buril,  al  cortar  el  cobre,  deja 
por  ambos  lados  del  surco  aspere- 
zas llamadas  barbas  (en  el  grabado 


tO  También  se  dice  Filai^rojh 


con  punta  seca)  ó  filbán  .  v  que 
desaparecen  por  medio  del  raspa- 
dor.  Sin  embargo,  desgasíanclo  un 
poco  el  raetal  con  el  rasnador.nü 
es  menester  levantar  el  filbán  des- 
pués de  hacer  cada  surco,  siao 
después  de  una  serie  de  trab»}i«. 
Filete.  -  {Biindeltitf  y  Filti)- 

[Arq.]—  Moldu- 

rita  uniforme  cu- 
yo  perfil    es  un 
rectángulo    que 
se  acerca  más  ó 
menos  al  cuadra- 
do,  según  la  al-  S*», 
tura  y  el  saliente  v,^ 
que  se  la  quiere  *í^ 
dar  y   que  tam-                     "^ 
bien   recibe  el   nombre  de  listel. 
Los  filetes  sirven  para  sepamr  1» 


molduras  cóncavas  ó  convexaSiJ^ 
sus  numerosas  proporción ^j*  varbdl 

I  según  el  orden  antiguo  á  que  pff» 

I   tenecen,  según  el  estilo  y  hegút» 

I    las  épocas. 

Fileteado.— (/V/!'//7^í.)—[An).l 

I  — Dícese  del  medio  de  ejecutAmr- 
ñamen  tildones  pintadas  formada» 
por  filetes  de  colursnhre  tonos  listos. 
Fileteador. —  {Ft/tur.)  —  Re 
vacador  que  ejecuta  filetes  sobrr 
una  superficie  imitando  las  junltSj 
contorneando  los  perfiles  do  ]i$ 
molduras,  etc.,  etc. 

Filetear.—  (/y/r/r^.)  —  Traar, 
poner  filetes.  (Véase  FíUic.tiiú.') 

Filetes  perlados.  —  ( Gdl^,) 
— [Arq.] — Motivo  de  ornanicnt** 
ción  formado  por  una  sene  deptf- 
las  aplicadas  sobre  una  faja,  6  de 


una  faja  reliündida  y  cubierta  de 


estrías,  pero  en  general  de  perfil 
pocr»  «caliente. 

Filigrana. — {Filig  rane. ) — Di  - 
ce-se  de  Ins  objetos  de  orfebrería 
formados  de  hííns  de  metal  entre- 
lazados y  soldados.  Las  joyas,  los 
objetos  de  orfebrería  de  los  si- 
glos XI  y  XII  y  también  los  del  xiii, 
están  decorados  con  orr^tns  en 
filigrana  de  rara  perfección.  En  Ins 
arquetns,  sobre  todo,  las  filigrnnns 
se  prestan  admirablemente  á  pro- 
ducir calados,  festones,  perfiles  su- 
marios de  monumentos  en  pequeño 
cuya  arquitectura  está  hecha  cui- 
dadosamente. 

—  {lirttderie,) — [Arq-]~Expre- 
sión  impropia,  pero  bastante  em- 
pleada por  ciertos  escritores  para 
designar  los  calados  de  las  balaus- 
tradas y  ventanajes,  ctc.j  de  los 
monumentos  ojivales. 

—  del  papel.  —  {Fi*igrane  du 
prpifr.) — M:irca  que  existe  en  los 
papeles  listados  y  que  es  muy  vi- 
sible por  transparencia.  Las  fili^jTa- 
ñas  representan  objetos  usuales: 
una  botella,  una  corona,  un  escu- 
do; el  nombre  de  estos  objetos  es 
el  mismo  que  se  dio  á  los  papeles; 
á  vece^i  representan  estas  filif;ra- 
nas  e«cudos  de  armas ^ animales  he- 
ráldicos y  consisten  también  en 
inscripciones,  nombres  de  fabri- 
cantes. Por  último  ciertas  filigranas 
llevan  la  fecha  de  fabricación.  Pjra 
impresos  especiales ,  billetes  de 
Banco,  títulos,  se  fibrica  un  papel 
fili^anado  ,  cuyo  dibujo  de  mucha 
complicación  tiene  por  objeto  ha- 
cer imposible  la  falsificación. 

Final  de  capítulo.-  (C///-f//?- 
iampe,) — [Grab.]— Viñeta  que  ter- 
mina  un  capitulo  y  cuya  forma  íre- 
neral  está  inscrita  en  un  triángulo, 


en  el  que  una  punta  mira  hacia 
abajo.  Dicese  también  por  exten- 
sión de  todas  las  composiciones  que 
ocupan  un  blanco  de  página  debajo 
de  un  texto,  sea  cual  sea  la  forma 
de  la  vifieta, 

Fitocr  om  o  tipia. — {Phy  ioch  ro- 
moiypu.} — Procedimiento  emplea- 
do para  obtener,  por  presión,  im- 
prontas en  papel  ó  en  madera,  de 
plantas,  ñores  ó  follajes  de  ante- 
mano impregnados  con  color  de 
anilina, 

ringido,—  (/*««/.)  — [Arq.]— 
Se  dice  de  una  moldura  ,  de  una 
abertura  simulada  bien  en  relieve, 
bien  por  medio  de  la  pintura,  en 
im  motivo  de  decoración  ó  de  si- 
metría arquitectónica. 

Pisionotipo. —  (  Pkysñmoíypc,) 
— Aparato  inventado  en  1835  que 
sirve  para  fabricar  improntas.  Con- 
siste en  una  placa  metálica  arma- 
da de  vastagos  movibles  que,  más 
ó  menos  hundidos  siguiendo  los 
salientes  del  original,  determinan 
una  superficie  ondulada  que  puede 
reproducirse  por  medio  de  una 
materia  maleable. 

FisÍDudtrazo.  —  {Physionotra- 
ce.y — Aparato  inventado  en  el  si- 
glo xviii  por  medio  del  cual  se  re- 
producen mecdnicnmente,  del  na- 
turaU  los  retratos  de  perfil. 

Flalieliforme.  —  f  FkhcUifor- 
w.)— Escultura,  motiro  de  orna- 
mentación formado  de  palmetas  ó 
de  hojas  en  forma  de  abanico  ó  de 
llabelíuní  (  vcase  esta  voz). 

riaT>Qlltim.  —  (  nahcUum.)  -- 
Gran  abanico  cir- 
cular formado  de 
plumas  de  pavo 
real  ;  especie  de 
mosquitero  usado 
en  Asia,  entre  los 
romanos  ,  en  las 
iglesias  de  Oriente 
y  que  no  desapa- 
reció de  la  Í2lesia  l:it¡n:i  hasta  el 


FLA 


—  262  — 


siglo  XIV ;  todavía  se  emplea  en 
ciertHR  ceremonias  en  que  figura 
el  Papa. 

Flabe  a  cent  0.-^  ( Flavísccni.) — 
De  un  color  pnfizo,  amarillo  de  oro. 

riagdl&ción.  —  (  Fia^diftihn.) 
— Dícese  de  ios  cuadros  y  bajo- 
relieves  que  representan  la  flage- 
lación de  Cristo. 

Planeo.  — (i^/rtííí-.)  -  [Arq.]— 
Dicese  del  muro  común  á  un  edi- 
ficio y  á  un  pabellón  contiguo, 

—  [Blas.]— Lado  del  escudo. 
Flanqueado.  —  {Fianqué  )  — 

[Blas.]  —  Figura  que 
divide  el  escudo  del 
lado  de  lo5  flancos, bien 
por  dos  semióvalos  ó 
cuartos  de  circuios, 
bien  por  dos  semilo- 
sanges  que  nacen  del 
ángulo  superior  del  jefe  y  acaba  en 
el  extremo  del  escudo.  De  azur,  de 
gules,  de  pable  Barqueado  de  plata, 

—  (G;A))v.)— [Blas.]  — Se  dice 
algunas  veces  por  acor- 
tado ,*  pero  se  emplea 
sobre  todo  para  desig- 
nar la  disposición  de 
piezas  numerosas  coló- 
cadas  regularmente  de 
cada  lado  de  un  palo, 
de  una  banda,  etc.  Uní)  banda  flan- 
queada de  tréboles,  de  flores  de  lis. 

—  [  Fia nqué. )  -  [ A rq . ] — Or n ad o , 
decc*rado  aplicado  á  los  ání^ulns. 

Flani|iiear.  —  {Fianquer.")  — 
[Arq.] — Construir  un  edificio,  un 
anexo,  en  los  ángulos  de  otro  edi 
ficio. 

Flecha.—  {Fleche:)  —  [Blas.]— 
Figura  de  blasón. 

Flecliiforms. —  {  Fléchicre.)  — 
[Arq.] — MotivTj  de  ornamentación 
formado  de  hojas  de  plantas  acuá- 
ticas, aguzadas  como  hierros  de 
lanza  ó  de  flecha  y  que  se  hallan 
en  los  monumentos  romano-biznn- 
tfnos. 

Flcjo.  —  (  Lácfié.)  —  Dícese  de 


una  ejecución    muy  sumaria t  d6 

una  obra  de  arte  en  la  cual  haf 
numerosas  negligencias  que  deno- 
tan excesiva  rapidez  de  ejecución 
ó  falta  de  estudios   primeros. 

Flojo.— (7^/t'?¿.)— Dícese  eti  fo- 
tografía de  una  prueba  falta  de  lim- 
pieza, poco  feñídada,  borrosa. 

Flor.^(/7írwr.) — La  represen- 
tación  de  la  flor  es  objeto  de  estu- 
dios especiales  y  exclusivas  por 
parte  de  riertos  artistas.  (Vé«5e 
P/nlor  de  JlorfsS) 

—  (^^ííjrw.)— Materiíi  terrosa  y 
puh'erulenta  que  cubre  la  superfi- 
cie de  los  bloques  de  piedra  cuando 
éstos  salen  de  la  cantera  y  que  ?e 
levanta  con  cuidado  antes  de  ta- 
llarlos, cuando  se  destinan  á  servir 
de  asiento  ó  a  recibir  una  orna» 
rrentación  cualquiera,  pues  dich* 
sufícrlicíe  no  ofrece  resistencia. 

~  de  azufre.— (/'/«/r  de  sm- 
/^^.)— [Grab.] — La  flor  de  axufi* 
se  emplea  para  obtener  mordidos 
muy  ligeros.  Se  cubren  ciertos  pla- 
nos con  una  mezcla  de  flor  de  azu- 
fre y  aceite ;  esta  mezcla,  que  quila 
pulimento  á  la  superficie  del  nretal, 
produce  la  impresión  de  tonos  se- 
mejantes á  los  de  un  lavado  más  6 
menos  enérgicos ,  según  que  el 
mordido  haya  sido  más  ó  menos 
largo. 

—  do  cuño.— (/7/«r  (k  ¿wii.) 
— [KumJsm.]— Dícese  de  las  fiie* 
zas   acuñadas  con  cuños  nuevOft. 

—  deí  capitel —  ( F/«/r  «^ 
chápitífau.)  —  [Arq.]  —  Dicese  dd 
rosetón  colocado  en  el  medio  del 
abaco  de  los  capiteles  corintios. 

—  de  lÍB,  —  {F/eur  de  ;/*.)  — 
[Blas.] — Flor  que  entra  en  l.is  com- 
posiciones de  al- 
gunos escudos  de 
armas  como  sím- 
bolo de  grandeza 
y  de  snberanín, 
y  cuya  forma  ha 
variado  segi'm  las  épocas.  Los  dos 


tipos  más  acentuados  son  los  del 
reinado  de  San  Luis  y  de  LuIís  XIV. 
El  primero  es  muy  elegante,  de 
dibujo  muy  esbelto.  El  se^^undo, 
por  el  contrario,  abultado  y  for- 
mado de  hojas  pesadas  y  andias, 
Plor  de  lis  abultada, — 
{Fltur  de  lis  nu  pied  fintírri.) — Flor 
de  lis,  cuvo  tallo  está  cortado, 

—  deiisflorensada.— (/7f/ír 
dtIisfior£nce£.)—¥\m-  de  lis  ador- 
nada con  botones  entre 
los     floro- 
nes, cujas 
lineas    j^e- 


nerales  están  festoneadas  de  rama- 
jes y  roleos,  de  manera  que  se  las 
transforma  en  una  especie  de  rico 
florón.  Las  Hores  de  lis  florenzadas 
se  ven  aplicadas  con  frecuencia 
como  motivos  de  ornamentación 
en  las  telas.  En  ciertos  pavimentos 
íe  hallan  también  ejemplares  de 
6ores  de  lis  adornadas  con  fo- 
llajes. 

Flora.— (/7í?rí?,) — Dicese  de  los 
motivos  de  ornamentación  toma- 
dos del  reino  vegetal.  Las  flores 
griegas  se  reducen  casi  al  acanto. 
La  flor  gótica,  por  el  contrario  ,  es 
considerable.  En  los  comienzos  del 
siglo  xiii  comprendía  la  hiedra,  el 
pámpano,  el  acebo,  las  malvas,  ro- 
sal silvestre,  ^tc,  etc.;  á  ñnes 
de!  xiii,  los  imagineros  añadieron 
además  la  encina,  el  ciruelo,  la  hi- 
guera, el  peral,  el  follaje  de  árboles 
grandes  y  las  plantas  acuáticas  de 
perfil  grandioso.  En  el  siglo  xiv 
adoptaron  con  frecuencia  el  éboro 
negro,  las  crisantemas,  el  sauce,  el 
granado,  el  fresal,  el  geráneo,  ios 
heléchos.  En  el  siglo  xv,  la  pasio- 
naria,  los  espinos  y  la  artemisa 


fueron  las  más  frecuentemente  re- 
producidas. 

Flordelisado,  —  {FUnrdeliü^ 
— Adornado,  sembrado  de  flores 
de  lis. 

Floreos.— (/'/ííí'//«?'«.)— Orna- 
tos, embellecimientos,  roleos,  arre- 
glados en  torno  de  un  motivo  or- 
namental, enriqueciendo  el  cerco 
de  una  cartela  ó  de  una  letra  ini- 
cial. 

FloreB.  — (ií'/í///'5.)— [Blas.]  -- 
Se  designan  las  flores  en  blasón 
por  el  número  de  sus  hojas.  Son 
como  los  frutos:  cubiertas  de  Jio- 
jaSj,  sostenidas,  Fcgún  que  estén 
I  representadas  en  el  escudo  con  dos 
hojas  ó  con  tallos,  cuyas  extremi- 
dades desaparecen.  Se  dice  trifolias, 
ctiatrifolias,  quintafolias,  según  el 
n  y  mero  de  las  hojas  de  cada  flor 
heráldica.  Antes  del  siglo  xv,  las 
llores  empleadas  con  más  frecuen- 
cia en  la  composición  del  blasón, 
eran  la  rosa,  la  adormidera,  el  lic- 
boí  V  la  flor  de  lis. 

Florido,— C^/í-an.)  —  [Arq.]— 
(Véanse  Románico  y  Góikojiorido.) 

Flordn.—  {F/airon.)  —  [Arq.j 
^Se  designa  en  general,  y  en  todos 
los  estilos,  por  florón ,  un  ornato 
esculpido  que  representa  una  hoja 


ó  una  Hor,  y  paiticularmente  en  el 
estilo  ojival ,  un  motivo  de  orna- 
mentación que  decora  los  remates 
de  los  gabletes,  los  piñones,  los 
dos  ele  tes,  etc.  Los  florones  apare- 
cieron en  el  siglo  xii ;  en  el  xtHi 
ofrecen  secciones  cuadradas  y  se 
dividen  en  cuatro  miembros  de  fo- 


FLO 


—  264  — 


FOL 


Ilajes  t  con  un  botón   superior.   A 
mediados  del  siglo  xin,íos  floro- 


% 


nes  adquieren  más  importancia  y 
llevan  dos  radios  .de   follaje,  y  á 


fines  del  xin,Ron  más  floridos.  En 
el  siglo  XIV ,  adquieren  mayor  atre- 
vimiento ,  en  el  sx ,  están  frecuen- 
temente despojados  de  folUjes.  Por 
último  ,  en  el  siglo  x\nt,  aparecen 
reemplazados  por  tallos  prismáti- 
cos que  nacen  entre  las  torrecillas 
y  se  elevan  sobre  los  alero^i. 

Floróa.— (/7¿'í/rí?ff.)— [Arq  .j  — 
Se  da,  en  el  estilo 
cUísico,  el  nombre 
fie  llorón  á  los  ro- 
setnncitos,  bntones 
más  ó  menos  ador- 
nados, que  forman 
motivos  de  orna- 
meniacic'm  aislados;  los  ornatos  es- 
culpidos que  representan  una  flor 
rodeada  de  follajes. 

—  {Rúsace.)  —  [Arq  .]  —  Motivo 
de  ornamentación ,  pintura  ó  es- 


cultura de  forma  circular.  Los  te- 
chos ,  los  caseto- 
nes, están  deco- 
rados con  roseto- 
nes formados  por 
flores  ó  por  varias 
series  de  hojas 
dispuestas  circu- 
larmenteen  rede- 
dor de  una  bellota.  Se  da  también 
el  nombre  de  rosetones  á  los  flo- 
rones de  pequeña  dimensión. (Vé4* 
se  Roseíi'm.) 

^  PoHa.  —  [Arq,]  —  Elemeotn 
ornamental  de  ios  estilos  arquitec- 
tónicos de  la  edad  media  en  figura 
de  hoja  vef;etal ,  unas  veces  copia- 
da exactamente  de  la  naturaleza, 
otras  veces  fíintaseada  ó  inte^p^^ 
tada  por  modo  decorativo  v  c.ii>n' 
choso.  Puerle  ser,  según  la  linca  de 
su  contorno,  circular,  cuando  la 
forma  una  porción  de  circulo  ;c«- 
ttüpiúi^  cuando  tiene  forma  apun- 
tada ó  de  conopio  ]fakada,ZMZ^i^ 
tiene  forma  encorvada  ó  de  hoí, 
y,  en  fin,  misfi7¡nrrT^  cuando  la  com- 
ponen líneas  rectas  y  curvas  cora - 
binadas.  El  conjunto  de  folias  es  «I 
motivo  ornamental  que  se  denomi- 
na cuadrifolias  ^qiiínquefolias,etC.T 
según  el  número  de  las  mismas. 

o  PoHculos.— [Arq.]-Nom' 
bre  que  se  emplea  para  designar 
las  folias  ú  hojas  que  componen 
los  ornatos  denominados,  según  <1 
número  de  hojas,  in'bolss^attitnf^' 
tiiis^  quinque/oÜns ,  etc. 

PoUaje.  —  (  FcuitU.)  —  Díccse 
del  modo  como  las  hojas  de  las 
árboles  e-^tán  interpretadas  en  los 
paisajes  de  la  antigua  escuela.  Se* 
jE^ún  el  sistema  de  ésta.  cada,  das* 
de  árbol  debía  reconocerse,  sub<tí 
todo,  por  el  follaje.  Resultaba  fit- 
cesariamente  que  el  artista  estaba 
obligado  á  exagerar  si ncju lamiente 
en  su  cuadro  Jas  dimensiones  de 
las  hojns,  á  fin  de  que  se  las  pu- 
diera distinguir.  En  cuanto  á  !«• 


paisajistas  de  la  escuela  moderna, 
la  interpretación  del  füllaje  no  es 
tan  minuciosa,  pero  en  numerosos 
casos  los  árboles  de  diferente  cla- 
se están  suficientemente  caracte- 
rizados por  su  fisonomía  y  su  si- 
lueta itíeneral. 

Voll9Je.-{Fait¡¡rrge.)-\E%cu\t.] 


— Los  follajes,  sean  reales,  sean  lan- 
táscicos,  es  uno  de  los  motivos  de 
ornamentación  eni pierdo  con  ma- 
yor frecuencia  en  arquitectura.  Los 
íbllajeií,  en  los  antij^uos  estilos  de 
arquitectura,  están  tomados  de  ia 
flora  del  país.  Asi  en  los  munumen- 
tv>s  del  Kgipto  se  halluu  follajes  de 
palmera  y  de  loto;  en  los  raonu- 
mentos  griegos  y  romanos,  los  de 
acanto,  laurel  y  olivo.  En  los  mo- 
numentos ramano-bizaniinoá,  los 
follajes  no  son,  pur  lo  común ,  más 
que  imitaciones  bárbaras  y  grustj- 
ras  de  los  follajes  clásicos.  Pero  en 
la  época  ojival  los  escultores  to- 
maron por  modelo  las  plantas  de 
las  campiñas  que  rodeaban  á  las 
ifSleíiías  en  consirucción.  En  d  si- 
^lo  xii,  los  follajüS  aparecen  ya 
variados,   pero  todavía  algo  fan- 


tásticos, mientras  que  ea  el  si- 
glo XJii  loü  taolívos  de  onia menta- 
ción formados  de  follajes,  se  estu- 
dian del  natura!  uoncieiiiudamcníe 
y  se  disponen  con  extraordinaria 
eleji^ancia.  Los  follajes  empleado» 
con  más  frecuencia  en  esta  épuca, 
son  la  hiedra,  la  viña,  la  tncina,  el 
fresal «  el  manzano,  el  castaño,  la 


la  col ,  el  acebo ,  el  cardo ,  etc. ,  y 
ciertas  plantas  acuáticíis  de  perfil 
muy  característico.  En  el  Reuaci- 
miento,  las  guirnaldas  de  íiores  y 
de  frutos  se  unen  á  los  follajes.  En 
el  siglo  xvii  y  en  el  xviii,  guirnal- 
das  de  follajes ,  bien  de  encina^ 
bien  de  olivo ,  están  empleadas 
como  motivo  de  ornamentación,  y 
ocupan  á  veces  en  las  fachadas  su- 
per  He  ¡es  considerables-  En  el  si- 
^lo  xv[,  el  acanto  blanco  y  tradi- 
cional volvió  á  estar  en  b»>ga.  En 
nuestros  días  es  muy  taro  que  se 
introduzcan  tipos  nuevos  en  los 
motivos  de  oraanieutación  forma* 
dos  de  follajes,  pues  se  reproducen 
en  general,  más  que  nunca,  los  fo- 
llajes clasicos  de  la  antigüedad. 

Follaj e  serpeante .  —  (  /^m- 
c¿au,\ — (Jinato  compuesto  de  tallos 
lloridos  y  encoj  vados.  Los  follajes 
se  han  empicado  como  motivos  de 
ornamentación  en  todos  los  esti- 
loü.  Las  orlas  de  cieitas  pinturas 


murales  están  formadas  por  folla- 
jes con  palnieraü  y  hojas.  En  el  es- 
tilo neo-griego  se  rodean  á  veces 
las  cartelas  y  otros  motivos  de  or- 
í.amentación  de  relieve  con  folla- 
jes grabados  un  hueco»  En  el  es- 
tilo románico,  se  hallan  también 
tíjemplus  de  follajes;  pero  donde 
S-<bre  todo  los  hay  es  en  la  arqui- 
tectura románica.  En  los  frisos  de 


FON 


—  266  -^ 


FOR 


los  monumentos  de  orden  corintio, 


se  hallan 
h  ermosos 
f||' ejemplares 


jí  ;,jj  de  hojas  de 


-acanto.  En 
la  época 
del  Renacimiento,  los  follajes  ser- 
peantes se  trataron  de  un  modo  es- 


"'nifiiiMiiMiiiiiv.niiii, 


pecial,  con  extremada  delicadeza 
de  moti- 
vos repro- 
ducidos 
simét  rí- 
camente 
con  rela- 
ción auna 
línea  de 
eje  y  ú  las  de  conjunto,  pero  siem- 
pre formadas  por  detalles,  por  ac- 
cesorios diferenles.  Frecuentemen- 
te estos  íüllajes  serpeantes  están 
cortados  por  vasos ,  mascarones  y 
figuras. 

Fondo,  —  (Fnnd.)  —  Dicese  en 
pintura  de  los  lejos.  «Un  fondo 
falto  de  profundidad;  el  fondo  de 
un  paisaje. la  Desijjna  también  el 
campo  del  lienzo,  del  recuadro,  del 
papel  sobre  el  cual  se  destaca  el 
motivo  principal  de  una  pintura. 
Tal  retrato  se  destaca  sobre  un 
fondo  liso,  tal  otro  snbre  un  fondo 
lleno  de  accesorios.  Dioese,  parti- 
cularmente en  fotografia,  de  los 
lienzos  pintados  ó  decorados  ante 
los  cuales  se  coloca  á  la  persona. 
Un  fondo  rústico ,  un  fondo  de  sa- 
lón, un  fondo  de  estufa,  etc. 


Fondo  desvanecido,— (/Vwíf 

£%7vií/J.)^Se  dice,  en  fotografía  so- 
bre todo,  de  los  fondos  sobre  las 
cuales  se  destaca  un  retrato  y  que 
en  lugar  de  ser  de  un  tono  ü'so  en 
toda  su  extensión ,  se  degrada  de 
negro  á  blanco.  El  mayor  negro 
forma  contraste  con  el  blanca'del 
rostro  t  y  Jos  grises  y  los  blancos 
acaban  por  confundirse  con  las 
márgenes  blancas  que  rodean  el 
retrato. 
—  punteado. — (Fond  j^ainí,) 

—  [Grah.]— Fondo  de  una  plancha 
grabada  á  manera  de  dibujo  y  ea 
la  cual  se  obtiene  una  tinta  más 
ó  menos  gris  por  medio  de  pun- 
tos, sin  el  recurso  de  los  rehon- 
didos. 

*^  Fonsario,— [Arq.]— El  fioso 
que  circunda  las  plazas  fuertes. 
^  Fortificad  o  ó  forficiadow 

—  [Arq.]~Adorno  en  forma  dees- 
pinU  empleado  en  la  arquiíecluní 
barroca  y  en  ornamentaciones  de 
todos  géneros,  barrocas  y  no  ba- 
rrocas. 

Forma.  —  (  Forme, )  —  Se  di» 
en  pintura,  en  escultura,  de  la  pre- 
cisión del  contorno.  Preferir  la 
forma  al  color  es  preferir  el  dibujo 
al  color. 

—  [ForftuiÉ,) — Dimensión  de  Us 
hojas  de  papel  y  de  los  volúmeneí. 
Empléase  también  como  sinónimo 
de  dimensión-  Un  dibujo,  un  gn* 
bado  de  forma  grande. 

**  Formeria.  —  [  Arq.]  —  Vm 
usada  en  Andalucía  con  la  cual  de* 
signan  el  maderaje  de  una  te- 
chumbre. 

Forjar. —  {Forgér.^  —  Trabajar 
los  metales  á  la  forja  exponiéndo- 
los á  la  acción  del  fuego  y  golpeán- 
dolos con  un  martillo.  Hay  piexai 
de  hierro  forjado  que  se  consideran 
como  obras  maestras  del  arte  de- 
corativo. Tales  son  los  goznes  do 
las  puertas  de  la  célebre  catedral 
Nuestra  Señora  de  París. 


FOT 


\»TOn—{Farmerct. )—  [  A  rq .] 
de  los  nervios  de  las  bó- 
)  ojivales  paralelos  al  eje  de  la 
de  una  iglesia.  Los  forineros 
snron,  sobre  todo,  en  el  si- 

—  (Forum.)  —  [Arq.]  — 
iblica  de  la  antigua  Rnma 
Se  celebraban  las  asambleas 
)lo,  las  elecciones,  etc.;  el 
)cupaba  el  emplazamiento 
idido  entre  el  Capitolio  y 
inte  Palatino:  estaba  rodeado 

tplos.  Se  ha  dicho  poco  á 
pr  analogía,  de  las  plazas 
i  de  diversas  ciudades  so- 
d  la  doniínación  romana. 
rr  ado.—  {Ren/iy/a^í;.)-  Ope- 
1  que  tiene  por  objeto  rcem- 
rpor  otro  el  lienzo  de  un  cua- 
ipolillado,  sobre  el  cual  esta 
tada  la  pintura. 

fintof/r,} — Dicese  de  una  es- 
de  un  dibujo,  de  un  plano 
sobre  una  tela. 
Vrador.  —  (  ReníoHeur.  )  — 
ce  que  ejecuta  el  forrada  de 
OS, 

rrap.-  {EntoilagÉ.) — Acción 

>ner  un  lien^.o,  de  tender  un 

I  en  un  bastidor. 

WEntailcr,)  —  M  on  ta r ,  p egar 

VI  lienzo 

irtificación.  —  {Rín^ari.)^ 
'Muro  fortificado  que  íbr- 
recinto  de  defensa  de  una 


*de  un  castillo.  En  la  edad 
\%  fortificaciones  unían  bs 
[^fortificadas  y  estaban  bor- 
le fosos. 

5  i  fl  C  a  r .  —  (  Enforcir. )  — 
'Consolidar. 


Fosa.  ^{^Ciivcati^  —  Comparti- 
miento practicado  en  la  tierra»  des- 
tinado á  recibir  los  ataúdes  en  los 
cementerios- 

Foao. — {Dessmis.)  —  [Arq.]  — 
Pisos  colocados  bajo  el  escenario 
de  un  teatro. 

Fotocalco.  —  iPhototalqne.')  — 
Especie  de  cámara  obscura,  en  la 
cual  se  obtiene,  por  medio  de  una 
combinación  de  espejos,  una  ima- 
fjen  sobre  cristal  raspado,  colocado 
horizon  taimen  te,  lo  cual  permite 
ejecutnr  el  calco  fácif mente. 

Fot  ocrom  ático.  —  {Pfwtochro- 
mnííque.} — Dícese  de  los  procedi- 
mientos que  tienen  por  fin  repro- 
ducir los  colores  con  auxilio  de 
medios  fotográficos , 

Fotog'alvanogratia* — {Pho- 
togahanographie. ) —  Proced  im  íento 
de  grabado  heliográfico  qu^  per- 
mite obtener  dibujos  en  relieve  ó 
en  hueco  para  harer  clichés. 

FotogeniOO.  —  (  Phof^\¡réntque,) 
—Dícese  de  los  colores  que  impre- 
sionan las  placas  fotográficas  sen- 
sibilizadas* 

PotogliptÍa,-{  Phúíogiyptie.)— 
Procedimiento  de  grabado  por  me- 
dio de  clichés  fotográficos.  Con- 
siste en  obtener  un  clklié  en  ge- 
latina por  medio  de  un  cliché  en 
vidrio.  1¿\  cliché  en  gelatina ,  cuan- 
do está  más  ó  menos  rehundido  y 
cubierto  de  tinta  especial,  da  en  la 
impresión  tintas  más  ó  menos  ne- 
gras correspondientes  á  las  par- 
tes humosas  y  á  las  partes  obs- 
curas. 

Fotograbado.  —  (  Plwtogmvu- 
rc)  —  Procedimiento  de  transfor- 
mación de  clichés  fotográficos  en 
planchas  en  talla  dulce,  y  también 
pruebns  obtenidas  imprimiendo  es- 
tas pLinchas  con  la  tinta  crasa  or- 
dinaria. 

Fotografía.  —  (  PhologrúphU^ 
— Modo  de  reproducir,  de  obtener 
imágenes   por   medio  de   agentes 


FOT 


—  368  — 


químicos,  de  aparatos  especiales; 
y  también  pruebas  obtenidas  por 
e5ti_is  proced inviernos. 

Fotografía  instantáziea.  — 
{Phoíographie  insianianée.)  —  Prue- 
bas fotográficas  obtenidas  en  un 
espacio  t:e  tiempo  apenas  percep- 
tible; instantáneamente,  abriendo 
y  cerrando  el  objetivo  con  tanta 
rapidez  como  sea  posible.  Las  foto- 
grafías instantáneas  suministran  á 
los  artistas  preciosas  iüdicacioncs 
de  niovlirieniü. 

—  polícroiua. — {Photo^raphie 

f>oh>ch nrm c .)  —  P roced  i m  ien tus    he- 
iocronmus,  por  los  cuales  se  ob- 
tienen    pruebas    fotográficas     en 

ColuT. 

—  sobra  esmalte.  — (PÁíi/o- 

graphie  sur  í'/«,íV/,)— Pruebas  fotu- 
^ráficaá  irantíportadas  sobre  esmal- 
tes y  que  pur  medio  de  la  cocción 
se  hacen  lu alterables- 

Potó^fraf -.  —  {Pftútúgrapke.^  — 
Di  cese  de  lo»  que  reproducen  mo- 
delos, vistas^,  etc.,  tomándolos  del 
natural,  tiecuíando  reproducciúnes 
lie  jE^nibados  por  medio  de  aparatos 
fotográñcoü* 

TotQeuQyx\tn.T^.—iPhi>tosculp- 
/wn.)— l'ioctídiiiiiento  que  consis- 
te en  futografiar  un  niüdelo  por 
medio  de  muchos  ubjetivus  dis- 
puestos circu lamiente  y  esbozar 
u.,<i  masa  de  barro  por  medio  de 
un  pantógrafo  ^iguicndo  el  con- 
torn^j  de  estos  clichés ,  cada  uno  de 
los  cuales  da  un  aspecto  diferente 
del  modelo.  Gracias  á  estas  silue- 
tas, se  obtiene  una  figurita  sufi- 
cientemente esbozada  y  que  no 
neceííitu  íiino  ligeros  retoques,  para 
que  desapiírezc.in  Lis  aristas  y  aña- 
dir li>s  acenu/S  peculiares  del  mo- 
tivo. En  lesumeu:  la  foioescultura 
es  un  procedí  ni  iv  nto  que  permite 
al  est;auario  servirse  de  ía  foto- 
grafía, pero  en  el  cual  la  habilidad 
del  artista  tiene  siempre  importan- 
te papel. 


Fotolitografía.—  {PhoíúMí* 
grapkic.) — Procedimiento  que  con 
siste  en  transformar  un  clkhi  fü 
tográfico  en  dibujo  litográfico  80* 
bre  piedra.  También  se  dice  de  las 
pruebas  tiradas  por  este  procedi- 
miento. 

Fot  ouielado.— (P<^<7/<7n{V^j^.) 
—  Nielüs  obtenidos  por  procedi- 
mientos fotográficos. 

Fototipojrafia. —  {Photoiyfa^ 
¿^/'íi/J/r/i..)  —Procedimiento  por  me- 
dio del  cual  se  transforman  los  olí- 
jetos  futogi'á fieos  en  grabados  01 
relieve  que  se  imprimen  en  pren- 
sas tipográficas.  Los  cuchis  Gi- 
llot,  Michelet,  Petit,  están  obte- 
nidos por  procedkiiientosfotoUjW* 
gráficos. 

Forzado.  —  {ForcL)  —  Díoese 
de  una  pintura  Rtrzada  ó  esculpidl 
en  una  actitud  falsa,  de  movituiea- 
tu  exagerado,  mal  puesta. 

Frag^meato.  —  (Fragtfuní.]- 
Dícese  de  los  restos  de  estatua*» 
délos  trozos  de  art^  ui  lectura  y  d* 
los  motivos  de  ornamentación.  K' 
cese  también  de  las  partes  do  un* 
obra.  Una  obra,  cuyo  conjunto^ 
defectuoso,  puede  ofrecer  herm*^ 
sos  fragmentos  si  se  la  examlo! 
aisladamente. 

*»  Fraguar.— [Arq.]— Con 
li darse  la  ra estela,  yeso  ó  barro et^ 
pleado  en  una  fabrica. 

^  Franca  (piedra).— [ConsC 
— Clase  de  piedia  muy  apropiaíí 
para  la  construcción,  más  perfec " 
y  mejor  que  ninguna  de  las  9(* 
picadas,  por  ser  la  menos  ca>^ 
nosa  y  de  grano  i^ual  y  fuio. 

Frauco-cantéu. —  (F^aHC-^ 
¿au.)  -  [Blas.]  —Dicese  de  mu  pr^^ 
za  mayor  que  el  cantón. 

—  cnar  t  el. — (  Frattc-guartif^ 
— [Blas.]  —  Primer  cuaitel  de  ^ 
escudo  que  está  acuarteladu 
cruz.  Cantón  diestro  del  esca<i 
del  lado  del  jefe.  Cant<Sn  de  huutW 
hl  cuartel  es,  por  lo  común,    ^ 


—  269  — 


FRE 


o   menor  que    e!    cuartel    del 
acviartebdn.  Sirve  co- 
IHn     ~n     mo  runrtel  de  brisu- 
ffl  ^^>  ^^  ^^^  escudo  car- 

lito  irado  de   alianzas  de 

una  familia.  Se  debe 
J     primerivmente    blaso- 
'^/tT^^     ^^^  el  escudo  y  en  se- 
HL  guida  el  franco-cuar- 

^p  plata,  etc.,  etc.,  con  franco- 
He!  de  ,  etc. 

'ranq^u^zado  cortú,—{Fran- 
iir  de  ampe.) — [Grab-j  —  (Véase 
If^ 

Fratasar  ó  ñratosar.  — 
nq.]  — Dar  úq  fradh  (véase  esta 
;)  ,  ó  sen  cmp'enr  b  herramienta 
ese  nombre  p:tia  apretar,  igua- 
,elc.t  el  estuco  tendido  con  llana 
>¡en  remojado  con  la  brocha  ó 
oba. 

'  Fratás  6  frates.— [Arq.] 
Especie  de  paleta  de  madera, 
10  de  una  cuarta,  con  mango 
su  centro,  que  se  emplea  para 
etar,  igualnr  y  suavizar  el  estu- 
o ,  enlucido  ó  revoco  de  una 
ed. 

^resa. — (Fraise.)  -Ancha  gor- 
ra ple^íada  ó  riz«da,  cuya  rueda 
>ortó  á  Franci;i ,  Catalina  de  Mé- 
s.y  que  no  dejó  de  irsarse  hasta 
einado  de  T.uis  XIH. 
Tresco. —  {Frcsque)  —  Pintura 
ral  que  se  ejecuta  sobre  reves- 
lento ;  pero^  sin  embargo,  resis- 
te á  la  impresión  de!  dedo.  Para 
lar  al  fresco  se  emplean  pince- 
le pelos  fuertes,,  bastante  largos 
«Jutiagudos  ó  brochas  cuadradas 
►lanas  de  pelos  muy  lnrp:ns.  Los 
3res  ?e  desHen  en  cazrditas  Ce 
To,  Las  tintas  aplicadas  sobre 
Cvesti miento  se  debilitan  y  pier- 
i  su  viveza  á  medidii  (jiie  la  cíil 
embebe.  Si  se  quiere  doblar  ó 
>licar  el  valor  de  las  tintas,  es 
fieater  repetirlas  dos  ó  tres  ve- 
lediatamente  á  fin  de  evi- 
desigualdades,  No  es  posi- 


ble retocar  en  seco  más  que  aña- 
diendo lincas  cruzadas,  cuya  fran- 
queza y  enerf¡:ia  dan  á  veces  toon 
y  relieve  á  aquellas  partes  en  las 
cuales  el  modelado  con  tintas  igua- 
les seria  insuficiente 

Fresco*—  (Frtj/^.)  —  Dlcese  de 
un  cuadro  que  acaba  de  terminarse- 
de  los  toques  recientemente  pues, 
toS;  de  las  partes  de  un  curidro  que 
no  están  suficientemente  secas  para 
que  pueda  precederse  sin  incon- 
veniente al  barnizado.  Se  dice,  en 
sentido  figurado,  de  los  tonos  ale- 
gres, seductores,  llenos  de  frescu- 
ra. Un  paño  de  tono  miiiy  fresco. 

TTet6a,do,—  {Fr¿íí¿.)—  [Blas,] 
—Bandas  y  barras  en- 
lajadas en  número  de 
seis.  El  freteado  di- 
fiere del  losange  en 
que  en  el  primer  caso 
el  hueco  está  en  e' 
campo  del  escuoo, 
mientras  que  en  el  se- 
gundo no  hay  ningún  haeco  entre 
los  losanges,  que  son  alternativ^a- 
mente  de  esm^alte  ó  de  colores  di- 
ferentes.; (Véase  Enrtjado.) 

Frates.  —  (/>f//í--í.)  —  [Arq .]-- 
Motivos  de  ornamentación   sobre 


una  moldura  lisa  obtenidos  por  me- 
dio de  otra  plana  ó  semicircular 
que  forma  lineas  quebradas  ó  en- 
trecruzadas. Las  grecas,  los  basto- 
nes rotos,  U>s  meandros,  están 
compuestos  de  fretes.  También 
hay, en  k-F  monumentos  románicas, 
molduias,  cuyas  superficies  están 
decoradas  con  fretes  almenados  y 
ondulados, 

—  {FrcUcs.)  —  [Blas.]  —Pieza 
formada  de  cuatro  entizas  ó  meaos, 
aisladas  y  entrelazadas,  mitad  ea 


FRl 


—  270  — 


FRO 


-el  sentido  de  la  banda  y  mitad  en 
cl  sentido  de  la  barra. 

te  del  eata- 
blamciitü  co- 
locada 


entre 

l!55!55S55^    el  .rquitrave 

V"-" :í^'''.-'^^   y  Ijj   cornisa, 

^  fen   el  orden 

dórico ,  el  friso  está  ornado  con  me- 
topas  y  triglifos;  y  con  bajo- relie- 
ves en  el  orden  ^^^^_ 
jónico  y  en  el  f-'J*^  - 
corintio.  De- 
sígnase taiTi-  ■" 
bien  con  el  nombre  de  friso  toda 
composición  dibujuda,  pintada  ó  es- 
xrulpida ,  cuya  lont,'itud  es  de  di- 
mensión considerable  con  relación 
á  la  altura. 

—  {ErUré-ntodiUon.)  —  [Arq.]  — 
Espacio  hueco  que  existe  entre  dos 
modillones. 

Fronda.  — ( Crocfieí.)— {Arq.}— 
Ornato  üa  lien  te  usado  con  frecuen- 
cia ea  el  arte  ojival  y  cuya  extre- 


midad se  encorva  ó  se  enrolla  en 
forma  de  follaje  ó  de  botón.  Las 
frondas  del  sií^lo  xnt  ofrecen  tallos 
bastante  largos  y  llevan  el  nombre 


de  Cayadas  vcgctaUs.  Decoran ,  no 


solamente  los  declives  de  los  píilo- 
nes  y  de  los  ga- 
bletes, sino  tara-    \\ 
bien  las  cornisas,     \ 
y  llevan  entonces 
el  nombre  de  ho- 
jas   acornisadas. 
Kn  cl  siglo  XIV, 
las  frondas  se  en- 
derezan y  toman 
formas    más     va- 
riadas y  más  llenas.  En  el  siglo  x^, 
llegan  á  ser  todavía  más  ricas,  tras 
exuberantes  y  no  se  emple:iu  vj 
sino  para  decorar  las  nerva  í"  - 
los  gabletes  ó  de  tos  can: 
y   nunca  las  cornisas  ó  .,,.-- 
horizontales. 

Frontal,— ( FrofUeau*)^{Ss\\ 
— Frontón  pequeño.  I 

—  {Omverture  t/'a«/^/»)— [Alt-i 
dec]  —Tela  muy  rica  bordad*  de 
oro  Y  de  sedas,  á  veces  enriqueci- 
das con  pedrerías,  que  se  extcnilla 
sobre  el  altar  en  los  tiempos  de  li 
iglesia  primitiva  (i). 

Frontispicio.—  {Frottii^wt^)\ 
—[Arq.]-  Conjunto  de  la  lÍKluidi| 
princioal  de  un  edificio. 

— Dícese  de  una  composicióo  di*] 
hujada  ó  pintada,  destinada  are* 
producirse  por  medio  del  grubado] 
con  el  fin  de  adornar  el  titulo  li  b| 
primera  página  de  un  volumen. 

Frontón.— (/^^<^«/ííw ,)  —[An}.]J 
— Coronamiento   de   ediñcio. 
madopordt 
cienes  de 
ó  una  porción 
cutar  que  se  oc 
en  sus  extremidades  con  la  1 


(i)  Esta  tela  c  lienzo,  qup   p.i     ' 
ción  del  ariior  se  compren  Je   nc 
qur  1*  moderna  &.al>anilla  de  alf  i 
con  el  tiempo  «,-n  un  troio  .; 
é  histomdo,  con  cl  cual 
del   nltar.  En   albinas   !t' 
con&cn'an  aI|rutio^  ii> 
tan  de  fines  de  la  cl 
Toledo  poste  una  c-'  , 

tiempn  de  \os  Revés  Caiúltcta&,  t». 
única  en  su  géDflro. 


FRO 


—  271   — 


FRO 


del  entablamento.  La  fachada  de 
los  templos  clásicos  termina  siem- 
pre en  frontón.  Los  dos  lados  del 
frontón  acusan  la  pendiente  tíc  las 
techumbres.  Los  edificios  de  la 
edad  inedia  están  también  decora- 
dos con  frontones  calados;  pero  es- 
tos frontones  Ilei.'an  el  nombre  de 
gabletes  ó  el  de  piñonesn.  Los  fron- 
tones del  Renacimiento  son,  por 
lo  común,  circulares  ó  rotos  (véan- 
se estas  voces). 

Frontón  BkgXLZ9,áo.—(Fnmám 
swrwtí «/£'.)— Frontón  cuyo  ángulo 
superior  es  muy  a^udo. 

—  calado.— (/Vi^wjfioM  á  pur.) 
—Frontón, 
cuyo  tímpa- 
no está  per- 
forado cfjn 
una  abertura, 

en  la  cual  resalta  un  motivo  de  or- 
namentación que  encuadra  un  ojo 
de  buev. 

—  CÍTCXÚAV^,  —  (Froníon  drcu- 
4aire. ) — Fron  ton, 
cuya  cornisa  está 
trazada  siguiendo 
ün  arco  de  círcu- 
lo. En  el  siglo  xvii  ^y  ^x\  el  x\Tii 
sobretodo,  se  íia  hecho  frecuente 
liso  de  esta  forma  de  frontóu. 

—  cortado. — ( FrútUon  a  pans.) 
—  Frontón,   cuyo   contorno  está 

formado  por 
dos  cornisas 
oblicuas  y  otra 
horizontal.  Pol- 
lo común ,  es- 
tos  frontones 
«stán  decorados  en  su  parte  supe- 
rior con  un  motivo  que  remata. 

—  doble. — {Frontón  douhk.^ — 
Dicese  de 

<Í0S  fronto- 
nes inscri- 
tos uno  en 
otro; el  ma- 
yor sirvien- 
do de  cúToaación 


otro  motivo  orna- 


mento, y  el  más  pequeño  sirviendo 
de  coronación  á  una  abertura  ó  un 
motivo  urnamental  aplicado  sobre 
el  tímpano  riel  mayor. 

Frontón  entrecortado.  — 
[Frontón  enírccoupé.) — Dicese  de  los 
frontones    cu- 
ya parte  supe- 
rior está  inte- 
rrumpida para 
recibir  un  va- 
so ,  una  esta- 
tua,un  busto  ú 
mental. 

—  partido.^ — {Frontón  irís¿.) 
—Frontón,  cuyas  cornisas  latera- 
les se  enrollan 
en  volutas  ó 
se  cortan  á 
cada  lado  del 
eje  del  frontón, 

»»i=-^--^  I***  de  modo  que 

dejan  un  espa- 
cio donde  á  veces  se  eleva  un  pe- 
destal destinado  á  sostener  un  bus- 
to ó  una  estatua. 

—  por  volnt^Q.—i  Froftton  par 
enroidanent^ — Frontón,  cuyas  cor- 
nisas se  enrollan  formando  ménsu- 
las, que  tienen  por  punto  de  aj.oyü 
la  cornisa  horizontal. 

—  rebE^íado.  —  {Frontón  sur- 
óaissé.)  —  Frontón  muy  achatado, 
cuyo  ánjíulo  su- 
peripr  está  más 
abierto  que  rec- 
to. La  mayor 
parte  de  los  templos  clásicos,  cuya 
lonp[itud  de  fachada  era  á  veces 
considerable,  terminaban  en  fron- 
tones rebajados. 

—  sin  base.  —  (Frontón  sans 
fidsr.) — Frontón,  cuya  cornisa  in- 
ferior está  suprimida  ó  interrum- 
pida. 

—  sin  vuelta. — {Frontón  $ans 
rtetour,) — Dicese  de  un  frontón  en 
el  cual  las  molduras,  la  cornisa  ho- 
rizontal, no  están  perfiladas  confor- 
me á  la  techumbre. 


FRO 


—  272  — 


fue: 


Frontón  trianguTar,— (/><?«- 
iontriangulaire.]  -Fniíitón  que  tiene 
la  forma  de  un  trián- 
gulo equilátero.  Es- 
ta forma,  asi  como 
líi  del  frontón  agu- 
zado, se  han  em- 
p  I  cad  o  co  n  frec  ü  en  - 
cía  por  los  arqui- 
tectos cíel  Renaci- 
míentn.  Gran  número  de  palacios 
de  esta  época  paspen  lucernas  cnn 
frontones  triangulares  ^  aguzndns. 
Frotado.  —  {Froítk)  —  Dícese 
en  ciertos  cuadros  de  los  tronos 
ejecutados  por  medio  de  una  lige- 
ra  capa  de  pintura.  Los  lejos  de 
este  paisaje  están  frota'^os,e'í  decir, 
tienen  extremada  transparencia. 

TvotB,T.—{Frolítr.)  —  [Dor.]  — 
Frotar  con  un  lienzo  las  partes  que 
deben  quedar  males  en  el  dorado. 
TrvLstvo.^iFrusie)  —  Dícese 
de  una  esta  tu  n,  de  un  bajo- relieve, 
de  una  moneda,  de  un  fragmento 
de  ornamentación,  cuyos  relieves 
están  desgastados  por  el  tiempo^ 
por  el  frotamiento,  degradados,  de- 
teriorados, apenas  visible^. 

TmxtúS.—  iFrmís.)—  [Esrul  t.] 
— Di;eíití  de  las  representaciones 
de  frutos  combinados  con  follajes 
para  formar  motivos  de  ornara cn- 
tncií^n.  Una  guirnalda  de  frutos; 
el  centro  de  ese  rosetón  está  for- 
mado con  una  masa  ile  frutos. 

—  [Blas.]— Los  frutos  que  se 
encuentran  con  más  frecuencia  en 
los  blasones  son  las  avellanas,  las 
manzanas,  las  pinas,  las  uvíts,  fas 
bellotas,  etc.;  cuando  los  frutos 
están  acompañados  de  hojas,  se  los 
llama  reverdecidos;  se  dice  que 
están  sos/etitc/os ,  cuando  aparecen 
suspendidos  de  las  ramas. 

Fuego. — {Feu.)  —Figura  natu- 
ral del  blasón .  El  elemento  del 
fuego  se  representa  en  el  blasón 
pcir  una  llama,  una  antorcha,  un 
hachón ^ carbones  encendidos,  etc. 


Fuente. —  {Fiyniaittr.)  —  l\\^] 
— -Construcción  destinada  á  dar  sa* 
lida  á  juegos  de  agua  y  corapuesu 
á  veces  de  depósitos  mayores  y 
menores.  En  la  época  ojival  se 
construyeron  fuentes  que  ofredao 
aspecto  de  pequeños  ediculos  en 
forma  de  pirámide.  En  el  Renaci- 
miento y  en  los  siglos  siguientes, 
las  fuentes  estuvieron  dispnesi» 
en  forma  de  pórticos  y  coronad» 
cnn  tin  enctiadramiento,  una  al^ 
tela  de  grandes  dimensiones.  Entre 
las  fuentes  monumentales  es  ra€- 
nester  citar  la  de  Roma,  en  Paríi, 
las  de  la  plaza  de  la  Concordia,  eje^ 
enfadas  en  1850  por  los  dibujos  de 
Hiirorf,  y  la  fuente  Louvois,  obrí 
de  Klagmann  y  Visconti  (1839). 

—  {Fon  tai  fie.)  —  Pieza  de  ceri* 
mica  ó  de  orfebrería  destinada  i 
servir  de  depósito  donde  vierte  el 
agua  por  medio  de  un  pílonciw. 
Existen  fuentes  loza,  de  Rouen.que 
están  d(*''ornd:is  qim   mucho  art^. 

—  i^BüSsin.)  —  ?)ñ   dice   de  un 


raso  muy  extendido,  de  borde*  ílí- 
chos  ,  lisos  ó  recortados,  y  de  íoí* 
ma  circular  11  rrvaf. 

Fuentecilla  urbana {Bet- 

ne  foniañtc)  ^  lAn\  ]  — Poste  dd 
fimr'ición  ó  de  piedra,  en  cuyn  me- 
dio hiy  un  motivo  de  ornarncnti* 
ción  formando  cartela,  con  un  on- 
ficio  para  la  salida  del  agua.  U* 
fuentecilias  urbanas,  p^^^  lo  contÚB 
coronadas  con  faroles  de  gas  ,  han 
reemplazado  á  los  pequeños  edlca- 
los  destinados  á  servir  de  fucnto 
que  fué  costumbre  construir  eo  U 
edad  media,  en  el  Renacimientaf 
en  el  siglo  pasado. 

Fuera  de  concurso. —  {f/m 
amfoitrs.) — Dícese  de  los  attisli» 


—  273  — 


FUS 


íntan  sus  obras  en  una  ex- 
.  y  que,  habiendo  recibido 
ayores  recompensas,  no  pue- 
'btar  más  que  al  premio  de 
r. 

j^ndaci^n.  —  [  Arq .]  ^  Voz 
Knte  á  cimiento,  que  desig- 
i^rte  de  los  muros  de  un;t 
rucción  cualquiera  que  están 
paje  del  nivel  del  suelo  ó  la 
de  enrase. 
?Badar.— [Arq.]— Se  desfg- 

Eta  voz  la  acción  de  echar 
itos  de  un  edificio  ú  obre 
i. 
caja.—  [Arq,]— Hacer 
Uos  de  un  edilicio  por  el 
oa  que   se   denomina  cncajú- 

Éicióa.—  (Faru/íríe.)'-Es' 
iento  donde  se  vacían  las 
ias  en  bronce  ó  se  funde  en 

D. 

Ludido. — (/Ipw/í».)— El  fu ndi- 
í  unü  estatua  tiene  por  objeto 
ler  una  prueba  en  metal,  de 
odelo  de  escultura.  La  opera- 
del  fundido  tiene  muchos  de- 
-  Se  hallará  la  definición  de 
término  técnico  en  su  orden 
ítico:  Masa,  Vaciado  de  maSíij 
riición.  Entierro  dd  molde. 
Ludir.  —  {Fondré.)  —  [Pint.] 
ibajar  las  tintas  por  los  bordes 
lanera  que  disminuyan  grá- 
nente de  intensidiid  y  se  con- 
in  con  otra  tinta  ú  otro  color 
mecido  de  la  misma  manera. 
nden  los  colores  en  la  pintura 
:o,  yuxtaponiendo  los  toques 
jniéndolos  y  mezclándolos  li- 
■nente  por  medio  de  una  bro- 
uave  que  se  pasa  sobre  la  su- 
sie.  En  las  acuarelas  y  los  la- 
S  se  funden  las  tintas  conti- 
dolas  por  medio  de  pinceladas 
idas  de  color  y  de  agua,  y, 
He^  cargadas  de  agua  pura. 


•*  l^uoicnlar.  —  [ Arq,]  —  Lo 
que  tiene  forma  áefunkiiio  (véase 
esta  voz). 

Funícnlo.—  {Cable.)  —  [Arq.] 
— Moldura  redonda,  saliente  ó  in- 
crustada, decorada  con  estrías  en 
espirales  paralelas,  produciendo  el 
efecto  de  una  cuerda  gruesa.  Est  i 
moldura  se  empleaba  frecuente- 
mente para  la  ornameniación  de 
los  capiteles  bizantinos;  las  curni- 
sas  de  los  monumentos  del  mismo 
estilo,  ofrecen  también  ejemplos 
numerosos. 

Frisado.— (/'//jrA' )  —  [Blíis.]— 
Dicese  de  un  escudo  lleno  de  fusos. 

riusoa.—  {Fusces,)  —  [Blas.]  — 
Losanges  de  forma 
muy  prolongada,  que 
se  emplean  casi  sienj- 
pre  en  serie.  Se  hallan 
en  ciertos  escudos  de 
armas  fusos ,  cuyos 
extremos,  en  vez  de 
ser  punteagudos ,  es- 
tán ligeramente  redondeados.  El 
fusoes  un  mueble  del  escitdn. 

Fuste.— (/v?/.)—  [  Arq .]  — Pa  rte 
de  la  columna,  tallo  de 
forma  cilindrica  ó  pris- 
mática colocado  entre  la 


basa  y  el  espiral.  Los  fustes  están 
Usos  ó  decorados  con  estrías  ;  otros 
están  adoi nados  con  imbricacio- 
nes, hojas  en  espiral,  etc.;  el  se- 
midecimelro  del  fuste  en  su  base 
lleva  el  nombre  de  módulo ,  y  sirve 
de  escala  para  determinar  las  di- 
mensiones de  las  demás  partes  del 
cntEiblamento  y  de  la  columna 
(véanse  estas  voces). 


\?. 


G 


'^  Gabera. —  [Arq.]  — Se  da 
este  nombre  il  marco  para  fabricar 
ladrilios  y  adobes. 

Gabinete.  —  (C¡2^«<?/.)  —  Con- 
junto de  colecciones  privadas  ó  pú- 
blicas de  objetos  de  arte  y  curiosi- 
dad ,  cuadros,  pinturas,  grabados, 
medallas.  Se  dice  todavía  gabinete 
de  medallas ,  gabinete  de  estampas. 
Ea  otro  tiempo,  esta  voz  era  sinó- 
nima de  colección.  Las  leyendas 
grabadas  de  ciertas  planchas  del  si- 
glo pasado  mencionan  que  tal  ó 
cual  asunto  formaba  parte  del  ga- 
binet<"  del  Sr.  X,  para  indicar  que 
el  original  estaba  en  la  colección 
del  Sr.  X. 

—  (BúiííMr.)  —  Se  llama  asi,  en 
las  habitaciones  Je  una  dama ,  la 
pieza  que  sirve  de  saloncillo  íntimo 
decorada  con  exquisita  elegancia)' 
extremada  riqueza. 

Gablete.— (GJí/í/.) —[Arq.]  — 
Piñón  pequeño  que  sirve  en  los  or- 
natos de  la  época  ojival  para  coro- 
nar un  nicho  de  estatua,  para  tef- 
minar  pequeñas  arcadas  ojivales. 

^  Gafa. — [ Arq .] — No  m  b  r e  q  u  e 
en  documentos  antiguos  se  da  á  la 
grupa  que  une  y  afianza  dos  piezas 
de  madera  ó  dos  sillares  de  una 
misma  hilada. 

Galano.— ( Galanl.}—  [  Pin  t.]  — 
Se  da  el  nombre  de  pintores  de  epi- 
sodios galanos  á  los  artistas  que 
pintaban  escenas  pastoriles,  ele- 
gantes, graciosas,  como  Wathau, 
Pater^  Lancret. 


(^Galanleries.)-- 


Galante.  -^  (  Coguet.)  —  Se  dice 
de  las  escenas  elegantes,  de  líb 
figuras  graciosas,  de  un  conjunto 
ejecutado  en  una  tonalidad  frese» 
y  viva* 

Galaxinras. 
(\'éase  Gaiano.) 

^'  Galápago.  — [Arq.]— Se  dJ 
este  nombre  á  la  cimbra  pequcito 
formada  por  dos  camoncitos  de  ta- 
bla  y  unos  listones,  para  voltelí 
bóvedas  de  alcantarillas,  !arjetí> 
etcétera. 

Galería.— (i7a//  (4).— [An^) 
^^Tíecinto  de  grande  diraensioí 
iluminado  ordinariamente  con  Itíi 
cenital,  y  usada  como  sala  de  es- 
pera, sala  de  pus  perdus  en  ciertos 
establecimientos  públicos  ó  priva- 
dos;  y  también,  en  los  castillos  y 
las  moradas  señoriales,  vasto  satón 
de  reunión  de  la  altura  de  varioí 
pisos  y  decorado  con  riqueza. 

—  '{Gaierie.) — [  A  rq.]— Estancia 
de  grandes  dimensiones  cuya  loo* 
gitud  es  por  lo  menos  el  doble  del 
ancho.  Las  galenas  de  los  palada» 
y  de  los  castillos  están  decorada 
suntuosamente ;  tales  son  las  galtf» 
rías  del  Louvre,  de  Versailles.dí 
Fontainebleau,  que  son  maravill» 
en  su  género.  En  la  arquitectuíi 


(i)  La  voz  Hall  es  inglesa,  y  en  fnmá* 
n»  lícne  sustitución.  Noüotro&5e  la  bciu<»«l|l>i 
en  castellano  á  falta  de  otra  tiiás 
¿•rJci,  porque  preferimos  usar  voces 
antc>^  que  cxiranjeraü,  cuando  no  » 
mioio  vulgar. 


designa    especialmente 
con  el  nom- 
„  bre  de  gnle- 

ría  las  divi- 
siones por 
pisos  de  las 
fachadas  y 
de  los  inte- 
rJDres  de  Ir s 
ijele&ias  ;  es- 
táis divisio- 
nes están 
acusadas  por 
arca tu ras  ó 
bala  ust ra- 
das. Ciertas 
galerías  gó- 
ticas son  de 
ue  lis  colatera- 
les. En  los  sigloR  xni,  xiv  y  xv  no 
■f^resenran  á  veces  más  que  simples 
pasadizos  practicados  en  el  interior 
<1e  los  muros.  Las  g.i lenas  exterio- 
res de  las  facha dns  de  bs  catedra- 
les de  Reims,  de  París  y  de  Amiens 
están  dec<>rad;is  con  estatuís,  3,  Jas 
galerías  superiores  colocadas  en 
(saledizo  en  lo  alto  de  las  torres  es- 
taban destinadas  á  recibir  las  arma- 
duras de  las  altas  techumbres  usa- 
das en  aquella  época. 

Galería.-rí7/i/í';'/V.)-[Art.teíit.] 
Helicones  superiores   colocados 
ded'^r  de  una  sala  de  teatro. 
[Art.  riec] — Dicese  de  los 
atos  calados  puestos  en  la  parte 
rior  de  un  mueble,  un  arma- 
ornado  con  un  friso  esculpí- 

!)• 

Conjunto  de    una   colección 
ttdros,  de  estatuas ,  de  objetos 
e  y  de  curiosidad. 
Título  que  se  da  algunas  ve- 
ciertas  colecciones  de  gra- 


En  castellano  se  da  tamhién  el  tiorabre 

tia.  ¡i  U  moldura  que  se  culoca  encima. 

,)niiCCO  '  n  r|  ínlftinr  de  la<í  habitaciones, 

>:^.^  U5  cortinas.  Galeti.T. 

j  •;  á  bastón,  que  es  un 

0-V.-1  con  el  mismo  fin. 


bados  representando  escenas  ó  per- 
sonajes históricos,  clasificados  por 
orden  cronológico» 

Galgal. — ( ¿rt/^/f/.)  — Mon  u  meit- 
tos  célticos  que  consisten  en  mon- 
tículos ficticios  de  forma  piramidal 
ó  cónica^  a  los  cuales  se  da  también 
el  nombre  latino  de  iúmuiuíi. 

G alib ar.— ( Gaiher  ) — [  Esc u  1 1 .  ] 
— Dar  gálibo  á  un  perfil  de  moldu- 
ra, á  una  voluta  de  follajes,  acen- 
tuar el  contorno,  los  relieves,  acu- 
sar la  forma  sinuosa  y  ondulada. 

Gálibo,— (  Gahoríi.) —  [Arq.J  — 
Modelo  en  madera  ó  en  hierro  del 
tíimano  de  la  ejecución  neces-iria 
para  construir  una  bóveda,  perfilar 
una  moldura,  etc. 

—  {Gaibe.)  -[Escult.]  -  Línea, 
contorno  de  un  perñ!,  de  un  edifi- 
cio, de  una  figura.  Dicese  tnmbién 
de  un  conjunto  de  proporciones  y 
de  contornos»  El  gálibo  no  existe 
en  los  objetos  de  bulto  redondo,  si 
acaso  en  los  relieves  consiste  en 
una  combinación  de  líneas  elegan- 
tes V  cfiíciasas. 

Gal o-r ornan o.=-(í7/i//'^  ro- 
maifi.^  —  Se  dice  en  nrqueolngía  de 
los  objetos  pertenecientes  ni  perío- 
do histórico  durante  el  cual  las  Ga- 
lías  estaban  bajo  la  dominación 
romana. 

Galvano. — {Galvauo.) — Dícese 
por  abreviación,  de  un  cliché  de 
Viñeta  en  madera,  obtenido  por 
proced i m ¡en tos  gal  vanoplásticos. 

—  cerámico. — {Galvano  chti- 
mrS)  —  Dicese  de  los  vasos  de  por- 
celana ó  de  loaa  decorados  con  apli- 
caciones metálicas  por  medio  de 
procedimientos  gal  vanoplásticos. 

Galvano^rafía»  —  (  Gah-ano* 
grtiphie.)  —  Dicese  de  un  procedi- 
miento electrogránco  inventado 
por  el  profesor  Kobell  de  Aninoch. 
por  medio  del  cual  se  obtienen 
planchas  grabadas  cuyas  pruebas 
tienen  el  aspecto  de  grabados  ea 
nejjro. 


GAL  —  276  — 

Galvanoplastia,  —  (Gtihano- 
^A/.s7/£-.)—Pr.>cedi miento  de  repro- 
ducción de  est:ituus,  bajo-relieves, 
f^r^ibados  en  relieve  obtenida  con 
malcles  en  hueco  sobre  los  cuales 
se  depisita  11  ni  capa  de  metal  pir 
mediü  de  un:i  corriente  eléctrica, 
de  modo  que  resulte  un  relieve 
cuyo  espesor  y  solidez  guarde  pro- 
porción con  el  tiem  f)0  q  ue  el  objeto 
ha  permanecido  en  el  baño,  Tam- 
bíca  se  emplean  los  procedimien- 
tos gn I v;in«  plásticos  para  .superpo- 
ner un  metal  á  otro.  Asi,  por  ejem- 
plo ,  se  cubren  con  una  capí  de 
cobre  c.nndelabrcs  de  fundición  y 
se  depositan  sobre  ciertas  ain:ilga- 
mas ,  capaí  de  oro,  plata ,  etc,  A 
veces  se  da  también  al  conjunto  de 
estas  operaciones  el  nombre  de 
procedimientos  ^electrü-metáticns. 

Gallito,—  (  Cae  fui.)  —  [  Arq .]  — 
Galio  pequeño  de  campanario  que 
hirve  de  veleta. 

Galla— (Gí^^.)— [Arq.]  -Vele- 
ta de  plomo  que  tiene  hi  forma  de 
un  gallo,  y  se  coloca  en  lo  alto  de 
los  edificios  relijdíosos. 

Gall  ó  n.  -  ( Gú.  ir  o  a . )  —  yioú  vo 
de  ornamentación    en    ftunia    de 

molduras  ova-        

les   ó   de   es- 


GAi: 


corar  una  superficie  cm  fíalkme*. 
Gamma   de  los  colores.- 

{GiVinme  iks.  coidi'itrs.)  —  Djcese  Át 
la  serie  de  colores  clasilicadoi  pí^f 
gradaciones  naturales  y  por  veb- 
duras  sucesivas.  La  í,Mu)ma  lieloi 
colores  no  se  conipnie  soltmente 
de  los  siete  calmes  del  prisma  cotí 
tantas  de^nadiiciont^s  como  sea» 
posibles;  hay  también  gamma* in- 
tensas, grises»  neutr.js,  vi^iurossií: 
tal  es  la  degradación  de  iniensirfaii 
y  de  brilUmto;  de  cada  uno  de  los 
!  tonos  q  Lie  CTiractenzan  una  gamma. 
La  armonía  de  uní  t»hr.»  corre  tjnirt 
riesíjo  de  descomp:)ncrsc  cuaori» 
se  introduce  un  tono  cuva  intenji- 
dí,d  no  es  igual  á  la  de  la  jtjamma 
empleada  pura  las  otras  part-is  del 
cuadro. 

Gárgola.  —  (  GarffouÜU )— 
[Arq.]  —  Conductos  colocados  en 
la  base  de  his  techumbres  de  foí 
edificios  ojivales  y  destinados  á 
verter  á  distancia  de  los  nuiros  la» 
aguas  pluviales  ;  se  empicaron  á 
partir  del  si^jlo  xii.  Estaban  forma- 
das al  principin  por  tíos  silínreStd 


trias  macizas  ó  de  relieve,  que  sir- 
ve para  decorar  la  panza  abultada 
de  un  vaso  ó  las  superficies  con- 
vexas. Se  da  también  el  mismo 
nombre  á  ciertos  motivos  de  orna- 
mentación muy  salientes  aplicados 
sobre  molduras,  frincipalmenie 
para  la  decoración  de  medias  na- 
rinias. 
Gallonar.  —(Gjdrofi;:er.)—Dí- 


.s^^^ 


^f^ 


uno  formando  canil,  el  ■ 
briendo  al  primero  y  decorací' 
ornatos  y  Cácul turas  capriclu 
representan  por  lo  común  anit 
le>,  seres  íaniáíjticos  cuya  gargan^i 
arroja  las  ascuas  pluviales,  y  esu- 
tuns  acurrucadas  que  sobresaleo, 
teniendo  entre  las  manos  un  cutir» 
no  del  cual  sale  el  agua.  En  los  Si- 
gilos XV  y  XVI  aparecieron  ^{árgolaf 
de  plomo  repujado,  representando 
quimeras,  sirenas,  animales,  etc^ 
na  solamente  en  las  fachadas  de  ]<H 
palacios,  sino  también  en  la  base  ¿^ 


277  — 


GEL 


fachadas.  Las  gárgolas  ne- 
para  la  salid:i  de  las  aguas 
1  su  importancia  desde  el 
j  de  vista  del  arte;  prestaban 
por  el  saledizo  horizontal  que 
'Otaban  las  líneas  verticales  de 
oniimentos. 

krita  — ( (ji/t'r/U.)— I  Arq.]— 
n,  bien  de  madera,  bien  de  al- 
sria,  cubierta,  colocada  al 
B  los  muros  de  ciertos  casti- 
jertes  de  la  edad  media,  que 
para  resguardo  y  abrigo* de 
oldados  de  guardia.  Dícese 
ién  de  una  construcción  pe- 
i  en  forma  de  torrecilla,  que 
n.n  vasta  extensión  y  puede 
r  de  puesto  á  un  vigilante. 
—  [Arqueol.]— Nombre  dado 
xtremadura  á  los  dolmenes- 
yrvA.—  (Cnfíc,)  —  [Arq.] — . 
ornamental  ligeramente  en- 
|ue  sirve  para  ligarla  mol- 

mvexa  v  circular  colocada 


'■in 


m 


% 


»asa  de  las  columnas  románi- 
de  los  haces  de  columnítas  de 
I  ojival,  al  zócalo  ó  pedestal 
ado  colocado  inmediatamente 


[':j^¡^Hjg¡¡^ 


.._  dicha  moldura.  Las  ga- 
lán el  hueco  dejado  por  la 
a.  En  ciertos  casos,  que  son 
ÍAs  frecuentes,  la  gana  tiene 
iiíJto  de  partida  en  el  toro  y 


llena  el  triangulito  formado  por  el 
ángulo  saliente  del  plinto.  En  al- 
gunos monumentos  (siglo  xiii),  se 
hallan  garras  hundidas  en  la  masa 
del  plinto  sin  ofrecer  punto  alguno 
de  contacto  con  el  toro. 

Gato.— (  r/*>/>/.)^  [Arq.]— Má- 
quina que  sirve  para  levantar  los 
fardos,  y  también  con  ayuda  rie 
cuerdas  para  sostener  el  peso  de 
una  parte  de  construcción,  mien- 
tras que  se  procede  á  los  trabajos 
de  restauración  ó  de  consolidación. 

Gavilán.— (/^fm'ír.)— [Blas.] 
--Figura  de  pájaro  re- 
presentada con  ó  sin  ca- 
pirote ;  las  patas  apoyan 
sobre  un  tallo  horizontal. 
El  gavilán  se  coloca  en  el  '' 
último  puesto  entre  los 
pájaros  áe  cetrería;  pero  se  repre- 
senta ordinariamente  como  el  hal- 
cón con  lonjas  y  grilletes  en  las  patas. 

Gelatina.— [í7/A///>ír,)-[Grab.] 
— (Véase  Pnpc/  cristni.)  —  Sustan- 
cia incolora  extraída  de  los  huesos 
ó  de  los  tejidos  membranosos,  ín- 
soluble  en  el  agua  y  que  se  liquida 
bajo  la  acción  del  calor.  La  gela- 
tina ocupa  papel  importante  en  los 
procedimientos  recientes  de  la 
transformación  de  la  fotograíia  en 
planchas  y  cuches  grabados  en  hue- 
co ó  en  relieve. 

—  [Escult.] — Los  moldeadores 
la  emplean  también  para  sacar  rá- 
pidamente numerosas  pruebas  de 
un  mismo  modelo ,  y  también  para 
sacar  la  impronta  de  un  busto,  de 
un  bajo-relieve  ó  de  otro  cualquier 
objeto.  Los  moldes  en  gelatina  ofre- 
cen la  ventaja  de  poderse  separar 
más  fácilmente  del  original  á  causa 
de  la  elasticidad  de  la  materia  em- 
pleada. 

Gelatino-lsr  omur  o. — ( Gilati- 
m-bromure,)  —  [Fot.]  —  Dícese  de 
un  procedimiento  por  medio  del 
cual  se  preparan  con  anticipación 
los  cristales  sensibilizados  que  pue- 


"-^ 


GEU 

t\en  conservarse  indefinidamente 
en  la  obscuridad  antes  y  después 
de  la  exposición  en  la  cámara  obs- 
cura, I-os  vidrios  preparados  al  ^e- 
latí  no-bromuro  tienen  mayor  sen- 
sibil  id  jd  que  los  preparad  US  al  co- 
lodión; Íes  impresiona  más  pronto 
la  liiz^y  además  na  exigen,  comoi los 
t'ilt  irnos,  preparación  inmediata  para 
hacer  que  aparezca  la  imagen  ob- 
tenida. 

Gema.— (CfWíWí.) — Dícese  en 
general  de  todas  las  piedras  pre- 
ciosas. J,  Jacquemart  ha  grabado 
las   (Scmmas  y  Joyns  de  la  toruna. 

Gemeladas.  —  ( JuniiUes, )  — 
[Blas.]—  Dcaignanse  así  las  fajas, 
bandas  y  barras  muy 
del  gadas  y  puestas  d  os 
á  dos.  Cuando  un  es- 
cudo encierra  dos  ó 
tres  gemelas,  se  las 
coloca  de  manera  que 
cid  a  una  esté  más  ale- 
jada de  Jas  otras  que  las  dos  piezas 
que  la  componen  distantes  entre  sí. 

Gemelados.  —  (  GcnuUes.^  — 
[Blas-]  — ( Vé  ase  Gemeladas . ) 

Geminado.  —  (  Geminé.)  — 
[Arq.]  — Dicese  de  los  huecos,  de 
las  arcadas,  de  las  ventanas  unidas 
dos  á  dos  y  lambién  de  las  colum- 
nas que  tienen  un  capitel  comían, 

Géaero. — {Genre.) — Dícese  de 
los  cujdrus  en  los  cuales  se  repre- 
sentan escenas  tomadas  de  la  rea- 
lidad, de  la  vida  intima,  de  la  his- 
toria familiar  ó  la  íantasia  anedóc- 
tica,  por  oposición  á  las  grandes 
e8cen;«s  hisióricas  y  religii^sas.  Rl 
genero  lleva  siempre  en  ai  una  imi- 
titción  de  la  naturaleza  y  una  re- 
producción de  tipos  reales;  pero 
no  excluye  ni  la  poesía,  ni  la  ima- 
)íinación.  Los  lienzos  de  Greuze  y 
deChardín  son  pinturas  de  ^íéneri), 
y  las  escuelas  cüntem|)oraneas  su- 
ministrarían fácilmente  numerosa 
lista  de  artistas  célebres  que  se  han 
hecho   un  nombre  en  el  género, 


278  —  Glír 


tratando  asuntos  de  carácter  y  de 
estilo  bien  diferentes. 

Género  histórico.  ~  {Gimt 
hisíoñque, )  —  ( Vé  ase  Hislúrko. ) 

GÉtiio.  —  (  Gente.)  —  Dícese  de 
las  aptitudes  de  un  artista,  cuyo 
talento  sobrepuja  la  medida  CO' 
mún  :  el  genio  de  Rafael ,  el  genio 
de  Miguel  Ángel. 

—  Figuras  aladas  de  niño  ó  de 
hombre  representando  uo  ser  rao- 
ral.  El  genio  de  las  artes. 

Geometral.  —  ( Geometral^  — 
[Persp.]— Término  abreviado  por 
el  cual  se  designa  el  plano  de  pro- 
yección horizontal  que  sirve  nara 
el  trazado  de  una  perspectiva.  (\'^ea- 
se  Vertical.) 

—  iTn  dibujo  de  arquitectura  6 
de  un  objeto  cualquiera  ejecutado 
en  geometral,  da  la  relación  exacts 
de  las  proporciones  del  edificio  ¿ 
del  objeto,  al  contrario  de  los  di- 
bujos ó  vistas  en  perspectiva  que 
reproducen  las  deformaciones  óp- 
ticas formadas  por  (a  distancia. 

Geometría  descriptiva.— 
(  Géomt'trie  dcscrtpttve,)  —  Ciencia 
que  tiene  por  objeto  representar 
los  cuerpos  sólidos ,  exactamente  y 
en  sus  verdíideras  dimensiones, por 
medio  de  su  proyección  sobre  pla- 
nos que  están  ordinariamente  uno 
vertical  y  otro  horizontal. 

Georama.—  {Georatfm,)—)^t' 
lieve  representando  una  parte  del 
globo  terrestre. —  Dícese  también 
de  una  especie  de  panorama  in- 
ventado en  1823  y  dispuesto  en  d 
interior  de  una  esfera  hueca  y 
transparente,  en  cuya  superficie 
están  pintados  paisajt-s  tomadosde 
diversas  comarcas  del  globo. 

Gesticulante.  —  ( GrimdfanÚ 
— Dícese  de  ciertas  esculturáK  de 
la  edad  media  representandofigufi» 
de  rostro  grotesco  y  cuyos  tnwtf» 
están  contorneados  y  desfigurado*. 

Gigantesco.  —  (  Giganttstfut,) 
— Dicese  de  Jas  obras  de  arte  de  di- 


279 


GLI 


piones  considerables  ó  de  mé- 
V  valor  excepcionales. 
ilotB,ge*~(Gi¿/i>/age.) — Se  da 
nibacío  el  nombre  de  gihMge, 
■vrmbre  del  inventor  Gillol,  á 
»lf»s  procedimientos  que  con- 
Ktn  poner  en  relieve  de  zinc 
Pedio  de  ácidos,  un  dibujo 
do  con  tinta  crasa,  de  modo 
«e  iransiorme  en  cliché ,  del 
Ituednn  tirarse  pniebiis  por 
■¡bced i m lentos  ordinnrios  de 
lesión  1  ip  lírálicn. 
imnasio.  —  (  Gymnase. )  — 
.]— Conjunto  de  construccin- 
■  i!e  pórticiís  que  form riba n  tin 

io  público,  en  el  cii:il  la  ju- 
utí  de  la  nntijíüednd  se  entre- 
ri  ejercicios  corporaleíi. 
íjrándula.  —  (  Girándole^  — 
klabro  de  mucbos  brazos:  can- 
nos  que  sirven  de  portaluces 
s  Isaías  de  fiestas.  Se  dice  tam- 
de  los  dibujos  de  ciertas  joyas 
rma  de  racimo  ó  de  perillas, 
[Decida]^  con  piedras  preciosas- 

(¿cfíf.)— Dicese  de  los  rosa- 
y  guirnaldas  de  j>er]as  de  vi- 

con  los   cuales   se   adornan 
s  arañas. 
Lróa.  —  {  Girón.)  —  [Blas.]  — 

n  Figura  triangular  de 
punta  aguda  en  forma 
de  grada  de  escalera, 
que  acaba  en  el  cora- 
ft  zón  del  escudo.  El  gi- 

f  ^  ron  (algunos  autores 
B^  escriben  íjüirón  )  ,  se 
ea  rara  vez  sólo.  De  plata  con 
ón  de  gules. (Véase  Gironado.) 
tronado.  —  (  Gironné.)  — 
s,  ]  —  Combina- 
de  cuatro  purti- 
fs  principales  del 
Jo:  el  partido,  el 
do,  el  partido  en 
la  y  el  tajado 
i«e  estas  voces), 
roñado  simple  consta  de  ocho 
s;  en  otro  caso  se  le  designa 


así:  gironndo  de  seis,  de  diez,  de 
doce,  de  diez  v  seis  piezas. 

^  Glacis,— [ArqJ— Todo  de- 
rrame ó  pendiente,  de  labra  ó  de 
enlucido,  en  un  muro  de  circun- 
valación ,  cuyo  ángulo  tiene  una 
inclinación  de  más  de  135  grados. 

G-1  asear. — {Gl(t(:ogt.') — Opera- 
ción (lue  tiene  por  objeto  quitar  la 
rugosidad  de  los  papeles  destina- 
dos á  la  impresión-  Para  obtener 
buenas  prueíias  de  grabados  en  re- 
lieve, es  indispensable  glasear  los 
papeles. 

Glatynotypia.  —  ( Glatynoty- 
/íí.)  — [Fot.]  — Procedimiento  de 
tirar  pruebas  positivas  por  medio 
de  sales  de  platino.  Las  pruebas 
así  obtenidas  son  generalmente  de 
tono  azulado  bastante  frío. 

Glauco. — {Gkngue.^-'Yixzt^t  de 
un  tono  verde  pálido  que  tira  áaxul. 

Glifo.  —  {  G/yphe.)  —  [Arq.]  — 
Trazos  grabados  en  hueco,  canales 
que  sirven,  bien  de  motivos  orna- 
mentales ,  bien  para  interrumpir 
las  superficies  lisas. 

G-lip  tica.  —  ( Glypliquc. )  ~  Arte 
de  grabar  las  piedras  finas  y  tam- 
bién los  cuños  destinados  á  acuñar 
monedas  y  medallas.  Las  obras  de 
glíptica  más  notables  se  deben  á 
ios  griegos.  La  Biblioteca  Nacio- 
nal de  París  posee  piedras  gra- 
badas que  son  verdaderas  obras 
maestras.  Ordinariamente  tienen 
forma  oval  y  son  de  poco  espesor. 
La  glíptica,  volvieron  á  ponerla 
en  boga  los  italianos  en  el  siglo  .xvi^ 
y  desde  1805  existe  en  la  escuela 
de  Bellas  Artes  una  pensión  de 
Roma  para  el  grabado  en  piedras 
finas  V  de  medallas. 

Gliptografia.  —  (  Ghptogra- 
////>.}  — Descripción  de  l.is  piedras 
grabadas.  Dlcese  también  de  un 
procedimiento  de  impresión  de 
pruebas  fotográficas  cuyo  aspecto 
es,  sobre  poco  más  ó  menos,  el  de 
las  pruebas  fotolitográñcas. 


GLI  —  2S0  — 


GOL 


Gliptóg  raf o.— ( Gir/>/o^ni/>Ju:) 
— Aiiiiir  de  obras  de  glíptica. 

Gliptoteca ,  —  (  Glyptoíhlquti.') 
— Colección  de  piedras  grabadas. 
Las  gliptotecas  de  Viena  y  de  Mu- 
nich son  colecciones  preciosas 
desde  el  punto  de  vista  de  la  his- 
toria del  arte. 

Globo. — (G/tfiír.)— Esfera,  cuer- 
po esférico.  Dícese  en  termino  del 
blasón  de  una  figura  que  repre- 
senta el  mundo  en  lorma  de  bola. 
Gloria, — ( Giatrc.)  —  Figura  ale- 
górica :  mujer  vestida,  alada,  te- 
niendo en  la  mano  una  trompeta, 
una  rama  de  laurel  ó  hs  Tablas  de 
la  inmortalidad.  Círculo  de  luz  que 
se  coloca  en  rededor  de  la  cabeza 
de  los  santos.  Representación  del 
paraíso  cristiano. 

—  [A  r q .]  —  R  ay o  s  d  e  m  ad  era  d  o- 
rada  ,  en  rededor  de  un  triángulo 
ó  delta  en  el  cual  está  trazada  la 
palabra  Dios  en  caracteres  hebrai- 
cos, que  decora  ciertos  retablos 
del  siglo  xvii  y  del  xviii. 

Glorieta. —  {Cabñiet  de  verdu- 
rí.)— [Art.de  los  jard.] — Lugar  re- 
ducido, cubierto  ó  rodeado  de  bos- 
cajes ea  un  jardín.  En  el  parque 
de  Verían  lies  hay  una  glorieta, 
Gn o m  OH.  —  (  C/iomon.)  —  El 
gnomon  era 
un  cuadran- 
te solar.  Se- 
gún VioUet- 
le-Duc.enel 
siglo  xin  so 
establ  ecie- 
ron  gnomos 
hasta  en  los 
caminos  rea- 
leo. En  el  si- 

í  •*'  y  '     ^  V  '  s^^  -"^'v  y «" 

J        I    "'  *«    *  el  XV,  colo- 

%^.,¿*^  -j,..  •;*  cáronse  tara- 

^  b  i  é  n ,    p  o  r 

ejemplo,  en  las  catedrales  de  Chan- 
tres y  de  Laon. 
Gaomos.  — (  Gnomes,)  —  Seres 


f 


J7^ 


fantásticos,  enanos  grotescos,  qtic 
entran  en  el  dominio  de  la  fantafr 
mago  ría, 

Gobelinos.—  iGi>bfHns,)—\A' 
cese  de  la  manufactura  nacional 
establecida  en  París  bajo  el  rein»* 
do  de  Luis  XIV  y  de  las  tapiceriM 
fabricadas  en  ella.  De  los  Gobeli» 
nos  han  salido  tapicerías  de  alto  j 
de  b.ijo  lizo.  Desde  1825,  emplei- 
ronse  con  preferencia  estos  últi- 
mos telares.  Las  reproducciotio 
eiecutadas  en  los  talleres  de  los 
ÍTobelinos,  son  célebres  en  el  mun- 
do entero.  En  cuanto  á  los  tapi- 
ces, sirven  para  decorar  los  pala- 
cios del  Estado.  Los  productos  de 
la  raanufactura  de  los  Gobelinos, 
son  notables  por  la  perfección  de 
los  procedimientos,  por  la  belleía 
y  lo  fino  del  trabajo,  y  también  por 
la  excelencia  de  las  lanas  teñidas. 
Se  ejecutan  todos  los  matices  y 
todos  los  tonos  necesarios  para  ú 
interpretación  de  los  cuadros  y 
modelos  pintados  que  se  reproda'^ 
cen  en  tapices. 

Gobio.  —  ( Chiiboí.)  —  [Blas.]  — 
Pez  de  agua  dulce  que 
se  representa  siempre 
visto  de  espaldas  y 
con  la  cabeza  en  lo 
alto  del  escudo.  La 
cota  de  armas  de  la 
estatua  de  Ph.  de  Cha- 
bot,  por  Juan  Cousin.en  el  Louvrt, 
está  blasonada  con  armas  p,irlanteí 
representando  gobios  {chabats). 

Gofrage.  —  (  Gaufrage.)  — }é> 
ción  de  g'>frar. 

Gofrar.  —  {  Gaufrtr.^  —  [Art. 
dec]  —  Imprimir  por  medio  d* 
hierros  calientes  motivos  de  onii* 
mentación  en  hueco  ó  en  reli««* 
sobre  telas ,  cueros  ,  papel ,  el^ 
ton .  etc. 

Gofreado. —  {Gaufruri.^—\Sí' 
pronta  obtenida  por  medio  del  ^ 
frage. 

Gola.— (^í?»5í*-co/.)— Fiera  d^ 


—    201 1    — 


GOT 


usada  del  siglo  xv  al  xvi, 
■via  para  proteger  la  unión 
asco  y  de  hi  coraza. 
Día  recta. — {Gucuk  droik.) 
krq.] — Dlcese  de  la  parte  con- 
de un  cimacio. 
reversa. — (  Gucuk  renver- 
— [Arq.]^Dicese  de  la  parte 
exa  de  un  cím:icií). 
orna  arábiga,— (Gíií«;wí  ara- 
.) — Goma  sacada  de  las  aca- 
de  África  y  de  Australia,  con 
le  se  hace,  pnr  disolución  en 
,  una  cola  que  puede  usarse 
pre  y  á  la  cual  se  añade  á  ve- 
un  poco  de  miel  para  evitar 
se  desprenda  cuando  se  seca, 
ligera  capa  de  goma  arábig^a 
B  ios  colores  á  la  acuarela  ^  pro- 
I  el  efecto  de  un  bíirniz  bri- 
e  j  pero  tiene  el  defecto  de  des- 
harse  fácilmente, 
elástica. —  {Cííw/wtf  éliuti- 
\  —  Pedacitos  de  caucho  que 
tn  para  borrar  las  rayas  de  li- 
le mina  de  plomo.  Ciertas  go- 
jvan  la  adición  de  la  sánda- 
lo emplean  con  preferencia 
>rrar  los  trazos  de  tinta. 
>ma,que  es  bastante  dura, 
la  el  papel  así  frotado  de  un 
t  que  permite  dibujar  nue- 
ente  en  el  mismo  sitio  sin  que 
tta  sea  absorbida. 

gpita.  —  (  (jomnte  gutie.^  — 
•  yomn-resinoso,  producido  por 
cbriviendron  camb^uñties  (  famí- 

Ílas  gutiferas),y  que  forma 
agua  una  emulsión  de  ber- 
color  amarillo  de  oro.  Sirve, 
icuarela,  para  obtener  verdes 
tonalidades  diferentes,  según 
B  mezclan  con  sepia, tinta  de 
p,  azul  de  Rusia  ó  índigo. 
ciada  con  carmín  da  un  verde 
anjado. 

Gonela. —  [Arm.]  — Tvinica 
brevesta  blasonada,  de  seda, 
nangas,  que  usaban  los  caba- 
m  sobre  las  armaduras,  de  las 


cuales  cubrín  hasta  las  pantorrillas. 
Gonfalón.  —  { Gonfauon.)  ^- 
Bandera ,  oriHamn, 
banda  ó  corbata  ter- 
minada en  muchas 
puntas  y  suspendida 
de  un  hierro  de  lan- 
za ó  de  la  parte  su- 
perior de  un  estan- 
darte. Las  banderas 
cuadril  das  de  iglesia  están  frecuen- 
temente recortadas  así,  en  tres  ó 
cuatro  picos  semicirculares.  Tam- 
bién se  dice  Gfmfcrón. 

Goniómetro.  —  (  Go7!w  mitre) 
—Instrumento  que  sirve  para  me- 
dir, para  levantar  ángulos. 

Gorgona»—  {Gorgotie.)—  [Art. 
dec] — Motivo  de  decoración  re- 
presentando una  cabeza  de  mujer 
vista  de  frente,  coronada  con  ser- 
pientes, la  boca  abierta,  semejante 
á  la  cabeza  de  Medusa  (i)  que  lle- 
vah.i  el  escudo  de  Minerva. 

Gor gTi er a .  —  { Gorge  y  CoL)  — 
[ArqJ— Parte  superior  de  la  co- 
lumna, enci- 
ma de  la  cual 
se  perfila  el 
e  q  u  i  n  o  del 
capitel  dóri- 
co griego. 
^"  Moldura  de 
perfil  cóncavo  y  también  especie 
de  cimacio  de  períil  muy  acentua- 
do, usado  en  el  estilo  gótico.  Parte 
de  chimenea  comprendida  entre 
el  jambaje  y  el  corona m^^'^tü  de 
campana.  (Vvase  Bnlausíre.) 

G-Qta.a.'—{L(irwirs_)!  Gouíics  ) — 
[ A rq.]  ^Motivos   de  ornamenta- 
ción en  forma    de     - — ■'*"'">«'■'"*>■— 
tronco  de  cono,  co- 
locados debajo  del 
saliente  de  la  cor- 
nisa ó  en  la  base      '^■^'5^^^ 
de  los  triglifos  de  ciertos  entabla- 

(1)  El  nittor  padece  aquí  un  error:  Medusa 
es  uiiJi  de  las  üotííoiiss  ,  á  la  cual  <l¿ó  muerte 
Pcrst-y  en  prcsiencia  de  Mínirvo. 


cor 


mentos  de  orden  dórico.  También 
se  ven  como  adornos  de  techum- 
bre en  otros  estilos. 

Gotas.— (t?(í/i5s/.)  —  [Arq.]  — 
Motivo  de  ortiamenlación  á  modo 
de  las  vainas  de  habas ,  propio  de 
los  capiteles  de  orden  dórico. 

«  Goterióa.— [Arq.]--Se  lla- 
ma asi  al  canal  que  se  practica  en 
las  cornisas  ó  coronas  para  que 
vierta  las  aguas  y  no  escunan 
basta  el  sófico  ó  cielo  raso  de  la 
corona.  El  goterión  en  los  nrtienes 
griegos,  tuvo  importancia  decora- 
tiva, adoptando,  por  lo  común»  la 
forma  de  un  rostro  de  león,  letma 
ó  tigre.  Buen  modelo  de  goterión 
policromo  es  el  que  se  conserva 
del  templo  de  Selínunte. 

Gótico. —  {Goíhique.}  —  Dicese 
en  pintura  y  escultura  de  las  ohras 
déla  edad  media,  caracterizadas 
por  figuras  delgadas, cuvas  actitu- 
des y  movimientos  alecran  riíjidez; 
pero  que,  en  cambio,  son  de  una 
finezíi  de  eiecnción  y  de  una  per- 
fección de  detalles  admirables.  Por 
lo  demás  tías  figuras  p^óticas  escul- 
pidas están  hechas  siempre  para 
el  emplazamiento  que  ocupan  ^  en- 
cuadrando perfectamente  en  las 
molduras  ó  en  los  nichos  sin  ex- 
ceder los  límites.  Se  designan  tam- 
bién con  el  nombre  de  góticos  los 
monumentos  de  estilo  ojival  fi). 
El  estilo  gótico  sucedió  al  romá- 
nico. Los  más  hermosos  edificios 
de  estilo  gótico,  fueron  levantados 
durante  el  siglo  xiii. 

—  ( (iflthitjuí.) —  [Calígr.]  —  Dí- 
cese  dé  los  caracteres  de  forma  an- 
gulosa usados  en  la  edad  media  y 
hoy  todavía  en  Alemania.  Ciertos 
manuscritos  de  la  edad  fnedia,  es- 


—  282  —  .  COT 

tan  ejecutados  en  caracteres  g6t¡- 

Gatitítü: 


(I)  La  denominncícn  p^//ríí ,  preferida  por 
e)  nutoT ,  ha  caído  en  ilesuíto  y  hoy  es  casi 
voi^far,  e,\ccpción  de  alRan  p«4-tirfa.rHi  de  ella. 
Siendo  la  ojiva  la  fnnuwi  de  ounstruccióa  ge- 
nenjdota  del  estilo  airiicieri7.adfi  por  ella,  \^- 
rtce  mÓA  propia  ia  dirnurainación  ojival. 


fi^m  itmm9f 


eos  de  rara  perfeccijón,  enriquecí- 
dos  con  letras  iniciales  pintadas* 
la  aguada,  y 
aveces  real- 
zad as  con 
dorados. 
Los  manus- 
critos están  ejecutados,  ordina- 
riamente; en  caracteres  góücn* 
de  gran  pureza  de  contornostde 
absoluta  regularidad .  Por  el  con- 
trario, para  las  actas, cuenras^etc, 
habíase  adoptado  como  escritura 
corriente  una  especie  de  gótío» 
cursivo  que  podía  trazarse  rapid»* 
mente.  Aunque  no  nfrecieron  «I 
principio  grandes  diferenciiífe.  l<i* 
caracteres  góticos  han  variado  l^ 
gún  las  épocíis,y  el  gótico  del i> 
glo  xtii  es  muy  diferente  del  ^n*' 
se  usó  en  el  xvi. 

Gótico  flameante.— í/;'/^í»' 
J¡iimb<>yiini.) — ^Dicese  de  unacpca 
delí»rteK<^' 
tico  (.¡ti^lflí 
XV  y  xn)r 
caractcfí» 
da, sobre  t» 
do,  por  I» 

cresteHíl, 

b  a  I  a  u  stra* 
das,  contOTTios  en  forma  de  llnnii* 
ondulantes  que  se  enlazan  y  crtizxfl» 
—  florido. —  {Gothitfue  tííun) 
— [Arq.J — Dioese  de  los  ultimo» 
a  ñus  del  estilo  gótico ,  en  I  ns  cut- 
íes ,  con  los  albores  del  Reflact- 
miento,  los  ornatos  se  hacen  mi» 
exuberantes  y  de  prodigiosa  a bun» 
dancia ;  y  los  pináculos  6  torreci- 
lla s,  hasta  entonces  form.idos  cxifl 
simples  follajes,  parecen  abrrtt 
formando  ramos. 
Góticos  (edad  de  loa  a^ 


-  283  - 


GRA 


;0S ).—  (  Gflihtqucs  (  ágc  des 
r/,^.)— [Arq.J— La  edad  de 
lonumenios  de  estilo  gótico 
estilo  románico,  puede  lesu- 
fácilmente  en  aífrunas  líneas, 
iglo  IV  al  XI,  domina  el  esti- 
ino;  luego,  durarte  el  xi  y  la 
mitad  del  xii,  le  sucede  el 
jmánictj.  En  la  segimda 
!l  XII,  comienza  á  dése  ri- 
el estilo  román  ico-ojival  j 
\xi  estila  de  transición  en- 
^mánico  y  el  fótico.  El  si- 
está  caracterizado  por  ei 
kico  <» lanceolado»;  el  xiv, 
►estilo  gótico  <£ radiante »>; 
los  comienzos  del  xvi,  por 
I  ¡lo  <  flameante  í»-.  Tales  son 
tt caracteres  dominantes  del 
Mticü  de  estas  tr^s  últimas; 
P(ue  alijunos  amores  desig- 
«mbién  con  los  nombres  de 
irio.  secundario  y  terciario. 
■abado.—  (  Grmnre.)  —  Arte 

Kr  y  también  estampas  im- 
m  una  phincha  grabada, 
rq.] — Ornatos  indicados 
Titaíleíj,  de  los  cuales  se  hizo 
lo  uso  en  el  estilo  neo-griego 
Jj^tn poner  follajes  en  rededor 
^>Des  de  relieve  y  cuya  trn- 
Í8e  remonta  á  la  arquitectvira 

Ifrtwé,) — Dice?e  de  un  cua- 
íuna  estatua,  de  im  dibujo 
Icido  por  medio  del  grabado. 
manera  de  dibujo.  — 
re  en  tnanii-re  de  crayun.) — 
género  de  grabado,  usado  so- 
údo  en  el  último  siglo,  tenia 
>bjeto  imitar  los  dibujos  al  lá- 
flímengábase  por  barnizar  el 
■bmo  p.'ira  el  grabado  ai  agua 
fctilymt-nte  que  en  lugar  de 
B  con  punzones  ordinarios 
Wkn  punzones  especiales,  pun- 
■  dobles  y  triples,  ruedeci- 
itc.,  en  lin,  de  toda  una  serie 
imentos  destinados  á  imi- 
intillados  del  lápiz. 


Grabada  a'  agua  fuerte» — 
{Griumre  á.  teati  forU.)  —  {Véase 
Agita  fueric.) 

—  al  lavado.  —  {Grinntre  nu 
/am,)— El  procedimiento  del  gra- 
bado al  kn^do,  debido  á  Javier  Le 
Prince,  tiene  por  objeto  imitar  lus 
dibujos  al  lavado.  Después  de  ha- 
ber grabado  los  contornos  al  agua 
fuerte,  se  lava  primero  con  una 
tinta  especial,  luego,  loo  barniz 
los  planos,  que  se  muerden  en  se- 
guida ,  sembrándolos  de  pohillO' 
que  forma  un  grant)  destinado  á 
retener  la  titita.  Renuévase  ¡a  ope- 
ración tantas  veces  como  sea  ne- 
cesario, procediendo  desde  la  tinta 
mas  débil  a  la  más  fuerte  como 
cuando  se  e^boKa  un  dibujo.  Se  ob- 
tienen así  excelentes  facsímiles  de 
sepias  y  de  lavados  á  la  tinta  de 
China.  Defidichadamente .  el  cobre 
preparado  de  ese  modo  no  puede 
dar  más  que  un  número  de  prue- 
bas reían  va  mente  pequeño. 

—  al  bar  ni  z  fl  oj  o . — {G  mint  re 
au  zrrms  ífhní.) — (.Véase  Barniz.) 

—  ancho. — {Gravare  iarge.') — 
Grabajo  á  buril,  cuyos  entalles  es- 
tán muy  espaciad üS. 

—  apretado.  —  ( Gravure  ser- 
r¿e.) — t.iritbado  á  buril ,  Cuyos  en- 
talles están  muy  cerca  unos  de 
otros. 

—  cuadrado. — (  Gravure  car- 
ree^— Grabado  a  buril,  cuyos  en- 
talles se  cruzan  perpendicular- 
mente. 

—  de  medallas.  —  {  Graxmre 
en  juédaiUe.) — Procedimiento  que 
consiste  en  grabar  sobre  un  pe- 
dazo de  acero  un  modelo  que  se 
rcprod  wct:  indefin  id  a  me  nte  por  me- 
dio de  ía  acuñación. 

—  de  sellos. — {Gmvurefn  ca- 
cJit'ts.) — El  grabado  de  sellos  se 
acerca  mucho  al  grabado  de  me- 
dallas. El  artista  coloca  el  sello  en 
un  mango  guarnecido  de  cemento 
y  de  cera  que  le  permite  mane- 


GRA 


—  284  -^ 


GRA 


jarle  coi  más  comodidad  y  le  gra- 
ba con  instrumentos  iguales  á  los 
que  usan  los  jcrabadores  de  meda- 
llas. Sólo  hay  la  diferencia  de  que  el 
grabador  de  sellos  no  trabaja  más 
<íue  para  obtener  un  solo  cuño, 
mientras  que  el  grabador  de  meda- 
llas, por  el  contrario,  produce  ma- 
trices por  medio  de  las  cuales  pue- 
den procurarse  tantos  cunos  como 
se  deseen. 

Grabado  ©n  camafeo.— (Gm- 
Tijrc  en  aim^i£U.^ — Nombre  dado  á 
veces  al  grabado  que  imita  el  la- 
vado, 

Áur.) — El  grabado  en  talla  dulce, 
en  color,  se  obtiene,  encerando 
sucesivamente  muchas  planchas  da 
iíjual  dimensión,  imprimiendo  cada 
una  con  colores  especiales, que  por 
In  superposición  fortnan  tonos  in- 
termediarios. Las  planchas  están 
grabadas  como  las  planchas  en  ne- 
gro, y  la  gran  dificultadr  consiste 
en  que  los  puntos  de  señal  se  ob- 
serven rigurosamente  de  msncra 
que  en  las  impresiones  sucesivas 
los  colores  vengan  d  aplicarse 
exactamente  en  el  sitio  que  deban 
ocupar  y  sin  traspasar  los  con- 
tornos 

—  en  loeiaiigéS. — {^Gravnreen 
/tisrfw^tfí.)— Grabado  á  buril,  cuyos 
entalles  se  cruzan  oblicuamente 
dejando  aparecer  en  sus  intervalos 
losanges  blancos. 

—  en  madera ,  de  relici>e.  — 
{^Gravure  sur  ¿ü/í,  en  relief.)  — 
(Véase  Grabar  reseriHiTtdú.^ 

—  en  madera ,  en  ¡maco.  — - 
(^Gnwnrc  sur  bois ,  en  crcux.)  — 
Este  procedimiento  es  lo  contra- 
rio del  procedimiento  ordinario. 
Sirve  para  obtener  moldes  por  me- 
dio de  los  cuales  se  sacan  impron- 
tas en  relieve.  Se  sirvieron  del  gra- 
bado en  madera  en  hueco,  en  el 
siglo  último  para  los  escudos  de  ar- 
mas y  las  inscripciones  en  relieve 


de  las  campanas,  fundidas  á  cera 
perdida, para  los  sellos  matrices,etc. 
Grabado  en  madera,  op,m^ 
i€  relieze.—  ( Gravare  en  bois  muí  ti 
de  relitf.) — Designáronse  así  princi- 
palmente los  grabados  de  las  tai- 
jetas  y  las  masas  de  fondo  ,  es  de- 
cir, las  partes  de  fondo  destin^dw 
á  los  camafeos  y  á  las  telas  pintada». 

—  lexicográfico.  —  (  Griitme 
hufographique,  )  —  Procedí mienfn 
de  grabado  al  trazo,  en  hueco sobrí 
placas  de  zinc  Las  planchas,  mof* 
didas  al  agua  fuerte  que  ofrece» 
trazos  en  hueco,  dejan  aparecerá 
dibujo  en  blanco  cuando  el  rodi* 
lio  de  la  prensa  tipngrdfica  pasi 
por  su  superficie.  Estns  planchas 
montadas  sobre  pedacitos  de  mi- 
dera ,  se  tiran  como  los  gr;xbaílM 
en  madera  ó  los  cüc/thy  producfn 
la  impresión  de  manchas  neínis  I 
en  medio  de  las  cuales  el  díbuío 
se  destaca  en  blanco.  (Véase  Di* 
kfj'o  leucogrúñcú,)  Este  procedi- 
miento^ insuficiente  para  reprodü» 
cir  obras  de  arte,  es  excelente  y 
poco  costoso  para  la  reproducción 
de  figuras  técnicas  destinadas  A 
ilustrar  obrns  científicas. 

—  en  piedra, —  {Grarüre  suf\ 
fit-rrc.) — Procedimiento  degnbir] 
á  punzón  sobre  piedra  Htogrática' 
El  grabado  en  piedra  se  tira  come j 
la  litografía  ordinaria.  Frésenla  ti j 
ventaja  de  permitir  más  finezas  qufj 
la  litografía  a  la  pluma,  pero  el 
mucho  más  seco  de  contomo  qtiftl 
el  grahado  en  talla  dulce.  A  vect*,] 
ciertos  grabadores  aleni 
conseguido  en  este  géner 
tes  resultados.  Puede  cot. 
como  un  procedimiento  indi 
pues  se  usa  mucho  á  causal 
baratura  de  la  tirada. 

—  en  piedras  finaa.— | 
vure  en  pitrres  Jirus.)  —  Pi 
miento  que  consiste  en  repi 
en   hueco  ó  en  relieve  ,  sobi* 
piedras  finas,  un  modelado. 


—  285  - 


GRA 


trabado  punteado.— (í;/ví- 

■  .//.•¿•.)  —  El  grabado  pun- 
trece  mucho  al  ,^rabado  a 
....„..- dibují).  Los  procediraien- 
Itii  «on  los  mísnuís,  solamente  que 
tti  d  primero  el  punteado  esta  á 
\VCL*s  reforzado  con  reliundidos, 
miif|iilra&  que  en  et  se^íundo  el  cfra- 
li«lr*r  los  excluye  á  fin  de  hacer  el 
í^almile  más  exuciamentc  posible 
tlCl;i*  Uncus  de  lápiz. 

Giabador. — (  Ürcifur. )  —  Ar- 

tiiUtjue  giaba  en  talla  dulce,  que 

Knba  en  madera ,  qi  e  graba  piedras 

ulpe  cuños  dcsiitiudos  a 

i\edas  ó  medallas. 

r.— (LrVíítvfr.)  -Rehundir, 

:  por  medio  del  >íriibado, 

■v.i  ..i  metala  bien    en    mnderUj 

tnniivus  desuñados  a  ser  impresos. 

KíCulpir  piedras  finas. 

—  conservando. — { Gmrvr  en 
-■>.!'.  I.  '..,^g)i¿. )— [Grab.]"L>icese 

.<í  en  madera,  en  el   cual 
el  fondo  conservando  el 

—  en  talla  dulce. — {Graz>ér 

i'.'ucv.)  — (Véase  Buril ^ 
i^¿rúh(nhi  al  Itiindo,  mu- 

,c.c.) 

ación . — (  Gradfithn . ) — 
.  ornamentación  tjue  con- 

.xtuponer  á  un  motivo  de 
n   el  que  ofrezca  con   él 

i¡o«;ía  de  forma  ó  de  co- 

iido  cierta  progresión  as- 

I  decreciente. 
>  «ieria. — (  Gradlns.) — Esca- 


j^radas  que  se  elevan  con 
itanduá  uasis  sobre  otras.  Dice- 


se también  en  jq^eneral  de  las  cons- 
tru,"ciones,  de  ios  pisos,  ¿calerías, 
edificios  colocados  en  planos  diver- 
sos unos  sobre  otros  (i). 

Gradería.— (iPi7vw/.)—[Arq.] 
— Escalera  exterior,  conjunto  de- 
gradas que  forma  .saliente   sobre 


^"í^ 


M 


una  fachada,  ó  que  une  en  un  par* 
que  dos  terrenos  que  están  a  dis- 
tinto nivel. 

OYSL±insL—i(j/'afliíi£.)  ~  [Escult.] 
—  Cincel  de  muchos  dientes. 


\^j1  Hl-lil   Lít    llj  LIV^IlLfi^  U  IV^i  I  LEO.  ■■ 

Con  la  jL^radiiui  se  trabaja  ti  f 

mármol ,  bien  para  desbas-  1 

tarle,  bien  para  separar  y  | 

"  I 

'^  JL 


modelar  partes  como  la  bar- 
ba, la  cabeflera  Los  dientes 
de  la  gradina  dan  una  e^crJ 
de  estrías  que  sirven  de  base 
al  irabaio. 

Graduado.— (f^níí/^Wí-.)  Dividi- 
do en  ííradüs.  Divisiones  sucesi\'as 
cuya  medida  aumenta  ó  disminuye, 
sií;uien<!o  cierta  proporción. 

Gráficamente  . — (  G rajihi que- 
me ni .) — Por  procedimientos   grá- 

tiCíHS. 

G  r  áfico .— (  Graphfqitt, )— D  ícese 
del  dibujo  que  representa  los  obje- 
tos por  lineas  y  según  procedimien- 
tos Ejeorné  trieos. 

Grafiti. —  {Grajñti.  )—  Inscrip- 
ciones, dibujos,  grabados  con  un 
estilo  en  los  monumentos.  Esta  voz 
no  se  emplea  más  que  en  arqueolo- 
gía. Sirve  también  para  designar  un 
modo  de  decoración  compuesto  de 
dibujos  negros  sobre  fondo  blanco 
ó  reciprocamente,  obtenidos  por 
med  io  de  contornos  acentuados  con 


(i)  Kn  ca^itetlana ,  esta  disposición  se  i! 
sisnn  Qá»  bien  ton  la  frase  «en  onñteatro». 


GRA 


—  286  — 


GRA 


rehundidos.  Se  han  hecho,  bien 
cuadros  especiales  en  estuco  con 
incrustacinnes,  bien  ar:ibe'^cos  des- 
tinados á  enriquecer  pilastras,  ar- 
chivolta'í  ó  tríso«. 

Grafito.— (  Graphite , )  —  Plom  - 
bagina  de  f^ran  fineza.  El  grafito  de 
Siberia,  mezclado  con  sulfuro  de 
antimónico,  goma  y  cola  de  pesca- 
do, sirve  para  fabricar  lápices  en 
forma  de  barritas  cilindricas  que  se 
fijan  en  varitas  de  cedro,  enebro  ó 
ciprés. 
Gr  af óm  e  tro. —{^G  rapko  uütt  r . ) 
—  Instrumenta 
que  sirve  para 
levantar  ángu- 
los y  medir  dis- 
tancias sobre  el 
terreno,  com- 
puesto de  un  se- 
midiscn  de  cobre 
dividido,  p^raduado,  provisto  de  una 
alidada  fija  y  otra  movible, que  per- 
mite mirar  en  todas  las  direccio- 
nes comprendidas  en  un  mismo 
plano  horizontaU 

Gramil. — ( 7>Ks^w/7fc)— [Grab.] 
—Instrumento  que 
sirve  para  grabar 
en  madera,  para 
vaciar  filetes  en 
derredor  de  las  vi- 
ñetas, ó  guiar  el  tra- 
bajo en  la  ejecu- 
ción de  metales  horÍKon tales  ó  per- 
pendiculares ,  y  cuya  punta,  que 
marca  los  puntos  de  atención, idebp 
estar  ligeramente  roma  para  no 
dejar  señales  en  la  madera. 

Gran  fQ.e%o.~-{Grand  ftt/.)— 
[Ccrám.] — Dicese  de  la  tempera- 
tura necesaria  para  hacer  entraren 
fusión  ciertos  colores.  Los  colores 
que  necesitan  gran  fuego  son:  para 
la  porcelana  dura  :  a^ul  de  cobalto^ 
verde  cromo ,  sombra  de  hierro, 
de  manpanesoy  de  cromato,  amari- 
llos de  óxido  de  titanio  y  los  ne- 
gros de  uranoj  y  para  la  porcelana 


blanda;  los  violetas,  los  rojos  y  las 
sombras  de  mang^aneso  de  cobre  jr 
de  hierro.  Los  demás  colores,  que 
se  alteran  a  temperatura  bnstante 
elevada  y  se  vitrifican  á  tempera- 
tura inFerior  á  la  de  la  fusión  de 
plata,  llevan  el  nombre  de  colore? 
('e  muñas.  Los  colores  de  muflas 
duras  llevan  también  el  nombre óe 
medio  jf raíl píegiy ,  y  una  vez  coci- 
dos, pueden  recibir  nuevas  decora^ 
ciones  de  colores,  dorados,  brufti* 
dos,  etc.,  sin  que  se  formen nucn< 
combinaciones;  los  demás  colores  Ó 
colores  de  muflas  blandos  son  muir 
numerosos. 

Granado.  —(<7íwítí.)— Especie 
de  grano  que  da  un  lápiz  un  poo> 
grueso,  el  cual  se  frota  sobre  ct 
papel  y  dít  un  negro  que,  uniendo 
se  á  las  rugosidades  del  papel,  for- 
ma una  serie  de  puntos  negros  y 
blancos,  irregularmente  sembra- 
dos. Se  emplea  el  granado  fwra 
dulcificar  transiciones  demasiado 
bruscas  entre  las  líneas. 

Granate. — (  Grenat. )  — Piedt» 
preciosa  de  color  rojo  comparaWf 
al  roio  de  la  granada. 

Gr  anear.-{  ^Vrt/wwríj.-JGral».! 
Operación  que  tiene  porobjetocu- 
brir  de  granos  la  superficie  de  una 
placa  metálica  sobre  la  cual  w 
quiere  grabar  en  negro.  Para  ww 
se  emplea  un  buril  especial , anchií: 
balancéase  este  instrumento  Sü!«c 
toda  la  superficie  de  la  plancha pn* 
mero  ascendiendo  y  luego  de  amt« 
abajo  y  después  de  haberle  pasead^J 
en  todos  sentidos ,  puede  liran« 
una  prueba  de  la  plancha  parajuí* 
gar  el  graneado.  Para  que  >  ^rc  nuc 
da  considerarse  como  1 
menester  que  dé  negro  : 
lado  muy  igual  en  toda  su 
sión. 

—  (Grairií-ítr,) — Cubrir  por] 

cedimientos  especiales  el  jupcl 

el  cuerii,  de  granos,  rugosidades. 

Granit  ela.— ( Gntuiu¿U,)^\ 


ina  eíjpecie  de  granito  gris 
'romanos  emplearon  en  sus 
rocciones,  y  también  de  un 
iol  que  ofrece  el  aspecto  del 
íto. 

faaito .  —  (  Granit . )  — Piedra 
compuesta  de  mica,  cuarzo  y 
ípato.  Los  egipcios  ejecutaron 
Lias  colosales  en  granito  rosa. 
Iretaña  existen  tudavia  cálva- 
le ^Ffinito  gris.  Por  último,  se 
nombre  de  granito  {peiit gra- 
\  una  especie  de  mármol  de 
ÍCa  que  contiene   numerosos 

r»no.^(  Grnin .)  —  [Pínt.j- 
iede  la  superficie  más  ó  menos 
sa  de  un  lieniío,  de  un  cartón, 
l  tablero  dispuesto  para  pin- 
le  un  papel.  Para  la  acuarela 
rven  de  papel  de  grano  ñno  ó 
■ano  grueso,  según  la  natura- 
íe  los  mnti\''os. 

[Grab,]  —  Dícese  del  efecto 
ucido  por  los  entalles  entre- 
idos. 

eannjien-tQ .  —  (  Grenu ,  )  — 
»e  de  las  superficies  que  oire- 
nuchas  asperezas  é  irregulari- 
I,  Uu  enero  granujiento,  un 
&pel  granujiento. 
tranuloso. — (  Granuhux,  ) — 
le  de  la  superficie  de  ciertos 

k ciertos  tableros  para  pintar 
gosoa,  destinados  á  la  piñ- 
al óleo. 
papa.  ^{Agrúfe. )  —  [Arq.]" 


-=  2S7  —  GRE 

^V^^Vk,—{Happ€.)  —  [  Arq  . ]  — 
Espiga  de  hierro  que  une  dos  pie- 
dras ó  piezas  de  armadura  yuxta- 
puestas. 

Grapda.— ( Campan)  ,—\_hx{¡J\ 


juaje  de  los  constructores 
b  grapa  á  una  pieza  de  hie- 
de cobre  destinada  á  man- 
consolidar  (1). 


!f^  ijo  sólo  significa.  Graf'iii  el 
iplca  también  coroo  sinónimo  de 
ífisultt,  y  la.  describe  asi:  i(Ea  el 


— Pieza  de  metal,  embutida  en  la 
albnnileria,  que  sirve  para  ligar  las 
piedras  superpuestas  ó  yuxta- 
puestas. 

Qvsutaia.—(GraUe-hoess£.}—  Bro- 
cha de  latón  ó  vidrio  hilado 
con  la  cual  los  doradores 
extienden  la  atnalgama  de 
oro  y  de  mercurio  y  que  sir- 
ve también  para  limpiar  las 
piezas  de  orfebrería.  Gratar 
es  serv'irse  del  gratas  ;  el 
grnteado  de  las  piezas  de  orfebre- 
ría se  ejecuta  á  mano  cuando  se 
trata  de  piezas  artísticas,  y  mecá- 
nicamente en  los  objetos  para  el 
comercio  ;  pero  siempre  teniendo 
cuidado  de  mantener  húmeda  la 
superficie  del  objeto  por  medio  de 
soluciones  mucítaginosas. 

^  Oroba.^  [  Arm  .]  — Pieza  de 
armadura  que  cubría  la  pierna.  Re- 
cibe el  nombre  de  espiniliera^  cani- 
ilera,  canilieía  y  esquine/a  cuando 
solamente  cubre  la  espinilla,  y 
cuando  cubre  completamente  la 
pierny  recibe  el  nombre  de  grebún. 
La  greba  y  el  quijote  son  las  dos 
piezas  de  ía  armadura  antigua  que 
defendían  la  pierna,  estando  uni- 
dos por  la  rodillera. 

Greca.— (  Grtrque)—'h/íoúyo  de 


leDg^ají:;  decorativo,  la  j^rapa  es  una  clave  de 
bóv-eda  cuyos  ornato?»  en  voluia  parecen  gra- 
psr,  es  decir,  abnmar  las  mnldijr»i<  de  Ins  arca- 
cadas.  Por  extensión,  se  da  el  nombre  de  «jra- 
pa5  a  los  motivos  !>aHcnLfíh  eolocaiÍo«en  m^iio 
de  un  cuerpo  de  moldura,  al  cual  parecen  estar 
íncru»ta4oü.« 


GRE 


*M 


ornamentacíóa  formado  por  lineas 
cortadas  en  ángulo  recto  que  des- 


criben porciones  de  cuadrados  ó 
de  rectángulos  no  cerrados,  liga- 
dos entre  si  por  porciones  de  li- 
neas rectas. 

Grecas.— (P<;5/£'5. ) — [  Arq .  ]— 


jpp¡— p-gpppgjp 


Motivo  de  ornamentación  formado 
por  roleos  lisiados  de  un  modo  con- 
tinuo. También   se   llaman   ondas. 

Greco -romano.  —  {Greco  -  ro- 
main.) — Dícese  de  los  edificios ,  de 
los  monumentos  construidos  en  la 
época  romíina  si^íuiendo  el  princi- 
pio de  los  órdenes  griegos  con 
ciertas  modificaciones  de  detalle  ó 
de  adaptación. 

Greda .  —  ( Cmie . )  —  [Pin  t.  ]  — 
Calcárea  blanca  pulveruleLta  usada 
en  la  pintura  al  temple. 

Greda  cerámica,— (f^n'í  c¿- 
riime.) — Dícense  de  ciertos  produc- 
tor de  alíareria  opacos,  duros  y  so- 
noros. Las  gredas  comunes  se  fa- 
brican con  una  pasta  de  arcilla  de 
r.rena  cuarzosa  y  de  silicatos  do- 
bles. La  pasta  de  las  ífredas  finas 
uo  difiere  sensiblemente  de  la  pasta 
de  las  lozas  tinas.  Se  fabricó  greda 
cerámica  en  Alemania  desde  el  si- 
glo VIH.  Líis  gredas  inglesas  son  de 
una  calidad  de  fabricación  extra- 
ordinaria. Los  chinos  y  los  japone- 
ses han  producido  vasos  y  escatuas 
en  greda  cerámica  muy  buscadas 
por  los  coleccionadores. 

Grieta. — (  Gerfurt-. )  —  Llaman 
grietus  á  las  especies  de  rajas,  de 


hendiduras  superficiales  que  ap*» 
recen  en  las  bóvedas;  en  los  labíí^ 
ros  pintados  al  óleo  que  han  sufri- 
do la  acción  de  la  humedad,  deJ 
calor,  déla  intemperie  ^  en  raüóa 
proporciona!  del  mal  empleo  de  lui 
colores  y  del  barniz. 

Grieta.— íZ/5<3/-¿/r.) — [At«.]— 
Hendidura,  raja  longitudinal  irr^ 
guiar. 

Grietead  o.— { Craquíhge)- 
[Cerám.] — Procedi- 
miento de  vidriado 
que  deja   ver  en  el 
esmalte  las  resque- 
brajaduras   que    se     ,(, 
cruzan  en  todos  sen-    ^- 
tidos. 

—  (  Craquelé . )  — 
[Cerám .] — Resq  ue  - 
brajaduras  irregula- 
res que  cubren  la  superúcie  e^nul- 
tada  de  ciertas  piezas  ,  buscada* 
en  la  fabricación  como  medio  de- 
corativo. Los  grieteados  del  jup«'*n 
gozan  de  mucha  estima.  El  irrif- 
teadü  manchado  lleva  el  nombre 
de  Uoui-ycüUy  y  en  ciertas  piesiasdir 
fabricüción  china  se  encueniraa 
grieteados  de  diferentes  colores, 

—  {Tt'cssaillcS)  —  [Cerám.]— Di- 
cese  de  un  vaso  cuya  cubierta  es» 
resquebrajada  y  presenta  raultittid 
de  rayas  ó  grietas. 

Grietear.  —  (  Craquíkr*)*^ 
[Cerám .]  ^Kesq  uebrajar  irregalaT' 
mente  el  baño  esmaltado  de  cierta* 


piexas. 
Grifo. 


■{Grif/on.)^ATi\mú  Él» 


m 


bu  loso  con  cabeza  de  águila  y  cucr 
po  de  león,  empleado  frecuente» 


5^9 


GRÜ 


te  como  motivo  ornamental. 
aliaa  representaciones  de  gri- 
a  gran  número  de  monuracntos 
a  antigüedad  en  Persia,  en 
i,  etc. 

rifo.  —  (  Gríjfon. )— [  Blas,  ]  — 
ira  mitad  águila  y  mitad  león, 
cabeza  y  pecho  de  águila,  pier- 
nón garras  y  patas  „  uñas  y  cola 
!Ón. 

ringolado .  —  (  Gringolé . )  — 
s»]  -  ( \'éase  Cruz  gringúiada. ) 
riota  de  Italia. — {Criotte 
títe.) — Marmol  rojo  cubierto  de 
S  y  de  venas  pardas  y  blimcas, 

0  con  frecuencia  en  ciertas 
idas  monumentales,  como  ta- 
i  destinada  á  recibir  inscripcio- 
doradas. 

riB. — ( Orís. )  —  Dícese  de  los 
ees  obtenidos  por  la  mezcla  del 
co  y  del  negro  y  también  de 
3lor obscuro.  Dícese  gris  pardo, 
azu!,  gris  verdoso,  para  indi- 
[ue  estos  grises  son  de  tonali- 

1  diferente,  y  que  en  cada  uno 
Uos  domina  ó  el  pardo»  ó  el 
,  ó  el  verde ,  etc. 

[Pint] — Dicesede  un  cuadro 
ido  en  una  tonalidad  muy  poco 
tuada ,  de  poco  efecto  y  pálida, 
riíalla.— ((ímíií/Z/r.)— [Pint.] 
ura  imitando  los  bajo-relieves 
medio  del  empleo  exclusivo 
lanco,  negro  y  diferentes  gri- 
ibtenidos  por  su  mezcla-  Üe- 
uise  también  con  el  nombre 
risalla  los  cuadros  ó  los  dibujos 
6croraos.  Los  lavados  á  la  tin- 
i  china  son  evidentemente  gri- 
i ;  pero  rara  vez  se  les  da  este 
bre.  Se  reserva  la  designación 
risalla  para  las  pinturas  al  efec- 
Lie  tienen  por  objeto  simular 
-relieve  para  engañar  al  ojo, 
B  son  las  pinturas  de  Abel  de 
lea  la  Bolsa  de  París,  Aunque 
S  emplea  para  producir  obras 
scultura  absolutamente  Man- 
es menester  tener  ert  cuenta 


las  sombras,  los  reflejos^  los  acci- 
dentes de  luz,  etc.  La  paleta  de 
grisalla  es  muy  rica  en  tonoSjfmí?,-r, 
azules,  rosados,  amarillos,  pardos 
y  aun  violáceos. 

Grotescos .— (  Grotesques.)-^ 
Motivos  de  ornamentación  pinta- 
dos, dibujados  ó  esculpidos,  que  re- 
producen motivos  singulares,  for- 
mando arabescos,  entre  cuyos  en- 
trelazados aparecen  figuras  extra- 
vagantes, personajes^  animales  fan- 
tásticos. Los  escultores  de  la  edad 
media  ejecutaron  grotescos  con 
rara  perfección .  El  gusto  de  los 
grotescos  continuó  durante  el  Re- 
nacimiento. Se  citan  curiosas  figu- 
ras grotescas  dibujadas  por  Leo- 
nardo de  Vinci  y  por  Rafael  Por 
última,  Callot  y  Teniers,  en  el 
siglo  XVII,  han  pintado  y  graba- 
do escenas  fantásticas  en  las  cuales 
las  figuras  grotescas  tienen  amplío 
lugar  (i), 

Grueso  de  muro. — {Gros  d^ 
wí/r.)^[Arq.] — Pieza  de  madera 
destinada  á  formar  el  espesor  de  los 
muros  de  tierra  y  á  mantener  uni- 
das los  costados  del  molde  durante 
la  operación  del  moldeado. 

Griuaioa ,  —  {Bouquet, )— [  Arq .] 
Motivo  de  ornamentación  cora- 
puestode  follajes  que  en  el  periodo 
ojival  remata  las  pirámides,  pinácu- 
los, etc.  Se  designan  también  estos 
grupos  con  el  nombre  áe pompones. 
En  el  siglo  xiv  desaparecen  los 
grumos— principalmente  délo  alto 
de  los  arcas  canopiales — para  dejar 
puesto  á  unas  molduritas  poligo- 
nales que  forman  una  repisa  desti- 
nada á  sustentar  una  estatua. 


(i>  En  rcaJidad  sólo  se  hadado  el  ncmbcv 
de  grotescos,  y  mejor  grutísci^s,  k  las  compo» 
stciones  oruamentalcs  tomadas  de  las  pinloms 
murales  de  gu&to  greco-roraano  duscubierla* 
co  Roma.  Los  (fruteacos,  por  con&iguiente ,  de- 
ben incluirse  desde  lacRO  en  el  Renacimiento. 
RafaeJ  fué  qnieu  primeramente  empleó  esta 
omatnenlac4¿n  en  las  Logias  del  Vaticano. 


^s 


GRU 


—  290 


GÜA 


Grupo. — (Gnmpe , )  —Reunión, 
disposición  de  figuras  ú  objetos  que 
formaQ  un  conjunto.  Los  diferen- 
tes grupos  de  un  cuadro  deben  pre- 
sentar masas  bien  equilibradas.  Un. 
grupo  bien  estudiado. 

—  [Escult.]-^ Reunión  de  mu- 
chas ñguras  que  concurren  á  una 
acción  común  y  cuyas  siluetas  y 
arreglo  deben  presentar  en  todas 
sus  caras  un  conjunto  armonioso. 

Grupo  d©  sLniniBleB—iGrüíípe 
d'aninmux.) — [Escult.] — Reunión 
de  animales  puestos  en  un  mismo 
zócalo  y  que  sin'en  de  motivo  or- 
aamentai  en  los  parques  y  jar- 
dines. 

Grnta.  — (Gríj^/í.)— [Art.  de 
los  jard,]  -Caverna artificial  hecba 
de  rocas  transportadas, á  veces  de- 
corada con  estatuas,  comoln,  gruta 
del  bosquecillo  ó  de  los  baños  de 
Apolo  en  el  Parque  de  Ve  isa  líes. 

—  de  las  Hadas.  -  (  Grolle  aux 
féesS) — Denominación  que  se  aplica 
á  veces  á  los  caminos  cubiertos. 
(Véase  esta  voz.) 

^^  Guadameciles.— Nombre 
dado  en  España  á  los  cueros  labra- 
dos, con  ornatos  de  relieve,  estam- 
pados ,  dorados  y  pintados  de  colo- 
res vivos,  producidos  por  la  indus- 
tria mahometana  en  la  edad  media, 
estando  su  centro  principal  de  pro- 
ducción en  Córdoba;  esta  fabrica- 
ción continuó  en  los  comienzos 
de  la  edad  moderna,  habiendo  sido 
imitados  en  Francia  ios guadame- 
£ÍJgs  durante  los  siglos  xvi  y  xvn, 

<^  Guadarnés.  — [Arq.] — 
Dependencia  accesoria  de  una  ca* 
balleriza  donde  se  guardan  las  guar- 
niciones y  monturas.  i(  Véase  Ca- 
ballerizas  Eeaics.) 

•=  Guantelete.  — [Arm.]  — 
Guante  y  Guantelete  son  voces  si- 
nónimas de  mampla.  Era  la  pieza 
de  la  armadura  antigua  que  cubría 
la  mano,  compuesta  de  launas  ó 
larjiimllas  de  metal  movibles  por 


el  dorso  y  fina  malla  por  la  parle 
interior.  Hubo  guanteletes  en  el  Si- 
glo  .\vi  de  formas  muy  artísticas, 

Guarda.— {Gjrí/;?.)-[  A  rt  decj 
Parte  de  la  espada ^  del  puñal,  del 
sable  que  tiene  por  objeto  resguar- 
dar la  mano,  ricamente  decorado 
con  nielos  damasquinados  y  cince- 
lados en  las  armas  de  lujo  de  todas 
épocas.  Las  guardas  de  los  sables 
japoneses,  en  particular,  ofrecen 
maravillas  de  invención  decoralivi 
en  metal  precioso,  incrustado  de 
hierro  ó  de  acero. 

—  Dicese  de  las  hojas  blancal 
colocadas  delante  y  al  final  de  UO 
volumen  empastado.  En  los  Tolii- 
menes  encuadernados ,  la  hoja  de 
guarda  suele  ser  de  rica  tela ;  im 
volumen  encuadernado  en  tafilete 
con  guardas  de  muaré 

Guardamano. — ( Ga  rde-  vihk) 
—  Papel  que  se  pone  bajo  la  mauO 
cuando  se  dibuja  á  findepreserraf 
de  todo  frotamiento.  Sobre  este 
guardamano  el  artista  iraprovis* 
con  frecuencia  croquis  preciosTfide 
los  primeros  pensamientos  ,  de  mo- 
vimientos y  aun  de  composiciones, 

GtiardauíiieMes.  —  (  Gurdi- 
M£ubk,)i  —  Dícese  en  Francia,  par- 
ticularmente, de  la  admintstncíóa 
y  de  los  almacenes  donde  se  conser- 
van los  muebles  y  tapicerías  perte- 
necientes al  Estado.  Estos  objetos 
sirven  para  amueblar  las  residencial 
de  los  altos  funcionarios,  los  depar- 
tamentos del  Estado,  para  decorar 
los  castillos  y  palacios  nacionale*' 
La  Administración  del  guardamue- 
bles ha  organizado  desde  hace  algu- 
nos años  exposiciones  especíale»^ 
ha  tomado  parte  en  ciertas  exposi- 
ciones de  arte  decorativo.  Los  édift» 
cios  ocupados  por  el  Ministerio  de 
Marina  en  la  Plaza  de  la  Concordii. 
construidos  en  1860  por  el  arqui* 
tecto  Gabriel,  han  conservado  dt 
antiguo  el  nombre  de  Gairdm 
Muebles, 


—  291  — 


GUI 


Lamalleta .  —  ( Litmhre  - 
guin^) — 
Recortes 
de  tela, 
á  veces 
guarne- 
necidos 
de  fraii- 
jas  Y  be- 
suspendidos  por  la  parte  su- 
,  que  sirven,  bien  de  motivo 
iien- 
¡npa- 
disi- 
r  el 
D  de 

I  de 
:)años.  En  el  siglo  xvti  y  ea 

II  se  hizo  frecuente  uno  de 
irdamalletus. Ciertas  bases  de 
as  de  catas  épocas  están  á 

veces  decora- 
das con  guar- 
damalle  tas 
npHcadas  de 
perfil  y  escul- 
pí das  en  la 
masa.  Se  da 
\n  este  nombre  á  los  recortes 
dera  ó  zinc,  colocados  verti- 
ite  en  derredor  de  los  toldos 
marquesinas  ó  cobertizos  in- 
os. 

fmardarpolyoa — Trozos  de 
ígados  por  un  lado  á  los  bor- 
S  las  tapas  inferiores  de  las 
kSf  sobre  la  cual  se  extienden 
reservar  del  polvo  el  conté- 
le  las  carteras. 

fda- rite  das. 
^[ArqO 
n< 


n,^,. 


w4. 


-(  Chas  se- 


fí 


In  de  fundi- 
pieza  de  hie- 
on  torneada, 
'ada  en  I  os 
;,  en  las  puer- 

laa  cocheras 
ales  practica- 
■ara  carruajes,  destinados  k 
que  las  ruedas  de  ios  mis- 


mos tropiecen  con  las  aristas  de 
las  puertas  y  sus  cercos. 

Gaarda -vientos. — [Abai-vnit] 
—  [Arq.] — Empléase  algunas  ve- 
ces como  sinónimo  de  ¿trnia-voz 
(véase  esta  voz),  y  también  para 
designar  las  monteras  de  barro  ó 
los  cilindros  de  plancha  de  hierro 
colocados  en  lo  alto  de  las  chime- 
neas y  destinados  á  desviar  las 
corrientes  de  aire  que  pudieran  di- 
ficultar la  regularidad  del  tim  (i). 

Gua  r  neo  e  dnr  a, — ( Gar^tissa^e, ) 
— [ Cera m.]— Postura  de  guarni- 
ciones de  metal  ó  de  pasta  que 
completan  la  decoración  de  una 
piejia. 

Gnarnecer. — (BorJcr,)^ 
[Grab.] — Rodear  con  láminas  de 
cera,  que  se  obtienen  aplastando 
barras  de  cera  blanda,  las  planchas 
de  gran  dimensión  destinadas  á 
morderse  ,  ó  aquéllas  que  no  se 
quieren,  meter  en  una  cubeta  du- 
rante esa  operación. 

GnskT necia  o.— {Em¿>úuí¿,) — 
[Blas,] — Dícese  de  una  pieza  que 
termina  en  una  birola  de  meta!. 

*>  Guasa.— [Pint.]— Procedi- 
miento antiguo  de  pintura  que 
consiste  en  el  empleo  de  los  colo- 
res batidos  con  cola  de  un  modo 
semejante  al  temple- 

GuMa.-  (í;í?«<rí.)^[Escult.]^ 
Cincel  va-  «»^^^^^_^j|^« 
ciado,  semi-  \^^^^^^S^^JB^ 
esférico,  ta- 
llado en  bisel  muy  cortante,  del 
cual  se  sirven  los  escultores  en  ma- 
dera. H:iy  gubias  de  todas  dimen- 
siones y  de  formas  muy  diversas. 

GrfLilogÍB,—{Gu  ¡//o  chis)  .— 
[Art.  dec] — Motivo  de  ornamen- 
tación formado  por  trozos  simétri- 
cos, ondulados,  cruzados  ó  parale- 
los, y  también  arte  de  tornear. 

(i)  L^  segunda  acepción  tiene  por  tiquiva» 
lencta  en  castellano,  y  muy  propia,  la  vojt  som- 
brerüf  y  también  cafíruza  ó  capola,  viglai. 
la  forma. 


GUI 


— ■  292  — 


Pequeflü  cepillo  de  que  se  sirven 
los  escultores  y  los  grabadores,  y 
que  sirve  para  alisar  Las  superficies 
surcadas  de  cierta  extensión. 

Gámenar,— (G«wí=;/fs,)^[Blas.] 
Cables  que  sujetan  un  áncora  do 
navio . 

Qvdñ.B,T.—  C/igfier.) — Cerrar  los 
ojos  á  medias  mirando  una  obra 
de  arte  ó  la  naturaleza ,  de  modo 
que  no  se  perciba  más  que  el  con- 
junto de  las  lineas  principales  y 
queden  los  detalles  en  ligera  pe- 
numbra. 

Guión. — (  Guidon.  )  —  [Blas,] — 
Dicese  de  una  fií^ura 
^  en  forma  de  bandera 

derecha,  larga,  parti- 
da, con  dos  puntas  y 
atada  á  una  asía  en 
forma  de  lanxa.  Bajo 
el  reinado  de  Car- 
los Vil,  en  Francia  Ja 
bandera  y  el  pendón  desa parecie- 
ron,viniendo  á  ser  el  guión  la  señal 
de  la  infantería,  mientras  que  la 
coronilla  estaba  reservada  á  la  ca- 
bal leii  a. 

^JLÍT^iuv.—  {Guipure.)—[ArU 
dec] — Encaje  de  hilo  de  seda, 


de  anchas  mallas  y  sin  fondo.  Em- 
pléase también  como  la  voz  enoje 
para  caracterizar  los  motivos  de 
balaustrada  3''  los  calados  en  usa  en 
la  arqititectuní  gótica  (i). 

Guirnalda .  —  (  Guiriande . )  - 
Motivo  de 
ornamenta- 
ción repre- 
sentando fo- 
llajes, ñores, 
frutas  ,   teji- 
dos ó  unidos 
por  cintas  y 
que  parecen  formar  ancha  banda  Ci-J 
líndrica,  ligeramente  abultada  cfl] 
su  parte  media,  blanda  y  flexible, 
que   se  puede 
adaptar  á  cier* 
tos  salediicw. 
enrollar  en  <Jc* 
rredor   de  los 
fustes  de  columnas,  apIicándOM  a 
la  decoración  de  recuadros ,  íron* 
tones^etc. 

Gules.— CC««//«.  >—  [Blas.J- 
Color  rojo.  Se  indica  en  graba^^o 
por  trazos  verticales. 


en  ^n  e&^  £cgauda  acepción  no  se  u»a 


i     Habitación  de  los  seci^etos. 

L — {Oihhiií  sfi:reL)—\_hn\.\^  Saía 
abovedada  que  produce  eco»  per- 
fnitiendo  la  percepción  de  sonidos 
muy  débiles,  de  un  ángulo  á  otro 
del  aposento,  sin  que  esos  sonidos 
¿puedan  Uegar  a  los  oidos  de  las 
personas  colocadas  en  el  medio. 

Hacer. — (ií'<fí/í//'¿'.)— Represen- 
tar, interpretar  por  los  medios  de 
un  ana  cualquiera. 

Hacha.— (  Hache.)  — [Rías.]— 
Se  usan  como  figuras  del 
A  blasón   dos    especies    de 

^tffejl    hachas :  el  hacha  destral, 
HEgMl    que  sirve  para  tallar  y  hen- 
™^KP%1    der  la  piezas  de  madera,  y 
T  ll    el  hacha  de  armas  con  la 
''V^  cual  los  antiguos  maris- 
cales de  Francia  acorta- 
ban suses::udos. 

Halcón. — (/rtWítíM.)— [Blas.] — 
Fi|;ura  de  pájaro  de  ce- 
trería de  que  usaban  los  ^ 
aoberanos  delaedad  me-  /Jjs 
día  y  era  el  más  noble  '*■ 
4e  la  halconería.  El  hal- 
cón se  representa  con 
frecuencia  perchado  y 
encarcelado.  En  ciertos  escudos  do 
tu  mits  fe  hallan  halcones  que  Ues^n 
al  cuello  atado  con  una  cinta  un 
tnantocon  simientes  de  flores  de  lis. 

Hallazgo.  —  (  Trúuvaiiic. )— Se 
dice  délos  objetos  descubiertos  por 
casualidad  enexcavaciones  practica- 
das para  desmontar,  cimentar,  etc. 
L.OS  hallazgos  de  la  misión  en  Fe- 
nicia. 


:f^"í 


Hamades.— (  Ha  m  a  des.) 

[Blas.]  —  Se  designan 
asi  las  fajas  alejadas,  es 
decir,  que  no  tocan  los 
bordes  del  escudo ;  los 
hamades  están  com- 
puestos de  tres  piezas. 
También  se  dice  Ha- 
maides    v  Ameides. 

Hamaide.  — (^íl>nflíí/í.)— 
[Blas,]— [Véase  Flavíades.) 

Hameides  ,—{Híim¿idcs,y-t 
(Véase  Flaniedes.) 

o  Harnemelo*— [Arq^l- 
ÍVéase  Álmonak*) 

Haz.  —  {Faiscéítu. )  —  [Arq.]  — < 
Reunión  de  columnitas  que  forman 
ciertos  pilares  de  los  edificios  gó- 
ticos. 

Hecho.— (i?¿«^tt.)—Dícese  de 
la  manera  como  una  obra,  un  tro- 
'¿.0,  una  figura  está  pintada,  dibu- 
jada ü  ejecutada.  Poco  hecho.Tro- 
zos  muy  hechos.  La  manera  como 
está  presentado  un  monumento  de 
arquitectura,  es  decir,  un  dibujo 
estudiado,  precisando  ciertos  de- 
talles que  no  están  más  que  indi- 
cados en  el  proyecto  ó  antepro- 
yecto. 

Hélice.— ( //,.7/í:¿-.)—Curba  q  ue 
describe  en  la  superfi- 
cie de  un  cilindro  una 
línea  que  se  eleva  y  se 
revuelve  en  derredor 
de  dicho  cilindro.  Se 
hace  aplicación  fre-, 
cuente  de  la  hélice  en 
el  trazado  de  escaleras  colocadas 


HEL 


—  294  — 


EBR 


en  cajas  circulares  y  que  presentan 
en  su  centro  un  espacio  hueco  y 
cilindrico. 

Hélioe. — [Arq-]—B ícese  á  ve- 
ces de  las  volutas  de  los  capiteles 
corintios. 

Eeliocro  mía .  —  {Héltock  ru- 
mie. )  —  [ F o t ,] — Üi cese  del  proce- 
dimieiito  de  fotografía  en  color, 
hoy  todavía  imperfecto.  El  ideal 
seria,  al  sacar  el  r/Zí/íf  de  la  cámara 
obscura,  obtener  una  prueba  que 
reprodujese  exactamente  la  imagen 
formada  sobre  el  cristal  raspada. 
Por  desgracia,  aunque  algunos  sa 
bios  han  podido  obtener  ciertos 
colores,  éstos  son  talmente  fuga- 
ces, que  es  menester  mirar  las  prue- 
bas a%i  obtenidas  en  sitio  al  cual 
no  lleguen  los  rayos  luminosos. 
Las  pruebas  de  heliocromía,  tales 
como  hoy  se  ven ,  consisten  sim- 
'plemente  en  pruebas  fotográficas 
ordinarias,  coloreadas  por  proce- 
dimientos más  ó  menos  ingeniosos. 

Heli  ogr  abado, — ( ff¿  Hogravu  - 
re.) — ^Grabado  heliográfico.  Entre 
los  procedimientos  de  heliograba- 
do más  extendidos  es  menester 
citar  en  primer  término  el  helio- 
grabado  Dujardin.  Por  este  proce- 
dimiento, y  con  auxilio  de  hábiles 
retoques,  se  obtienen  facsímiles^ 
dibujos  al  hvado,  pruebas  fotográ- 
ficas, traslados  al  metal,  que  se 
imprimen  con  tinta  crasa  como  las 
planchas  en  talla  dulce,  y  pueden, 
sometidos  después  al  aceraje,  dar 
mejores  pruebas. 

Heliografía.— (^Éí/^í-d/zS/í.) 
—Arte  de  obtener  por  medio  de  la 
luz  pruebas  fotográficas  ordinarias, 
y  principalmente  pruebas  de  plan- 
chas grabadas  como  las  planchas  en 
talla  dulce. 

Heliográfico ,  —  ( Heliographi- 
que,) — ^Dicese  de  la-s  reproduciones 
de  las  planchas  grabadas  obtenidas 
por  los  procedimientos  heliográ- 
ficos. 


~l 


Helipsoide. — (/^¿//¿-í?/;//.)— En 

forma  de  hélice. 

Hemiciol  o-—  {Hcmicydí.)- 
Sala^  ca- 
pilla, ábsi- 
de, etc., 
construida 
describien- 
do un  se- 
micírculo , 
y  también 

superficie  mural  de  dicha  formay 
gradas  superpuestas  ea  semicírcu- 
los concéntricos. 

—  [Arq.]  —  Dícese  del  trazado 
de  una  bóveda  en  forma  de  semi- 
círculo, y  también  de  un  conjüDlo 
de  piezas  de  armadura  recortada* 
en  curva,  destinadas  á  sostener  lis 
dovelas  durante  la  construcción  d« 
la  bóveda. 

Heptágono.  —  {HepiagoM^-^ 
Polísíono  de  siete  lados. 

H&ráldico  { arte )  .—{Hhd- 
digíic  {arl.) — [Art.]— Arte  del  bla- 
són, es  decir,  arte  de  explicar,  de 
escribir,  de  representar  las  armas  ó 
escudos  de  armas  de  una  casa  no- 
ble, de  una  provincia,  por  medio 
de  términos  especiales,  de  figuTií 
convencionales  y  conforme  á  re- 
glas generalmente  adoptadas, (Ver 
se  Bíasún.) 

MBvmes.-(l/er/n^s.)-  [EsoiTl.] 
— Dicese  de  las  estatuas  que  n^- 
presentan  á  Mercurio.  Un  Herme» 
nitlo;  un  Mercurio  niño.  Díc««e 
también  de  las  estatuas  de  Mcrrtí:' 
río  cuyo  cuerpo  está  embutido  en 
un  pilar  (1). 

—  (//¿r/«í\!,)^ Busto  ó  figura  de 
medio  cuerpo  que  se  prolongaísní 


(i)  Hrrmfii  es  el   romt'- 
curio.  En  la  prímiÜTaanli^ 
á  Hcrmeií  primero  eti  un  tu 
go  por  un  pilar  con  ülribuios.  iri|;utcnd*  1i ' 
tnuiiccián  icúniea,  aiAs  larde  se  rcprevni^  (i 
dios  dt  medio  cuerpo  arriba  y  por  »bí]0  W- 
minando  en  un  pilar,  y  de  aquf  el  ncmtet  ét 
HcmtCá  á  c&tn  clssv  de  imágenes. 


HER 


—  295  — 


HID 


ifjteTrupción  moldura  ó  zócalo)  en 
un  pilar  más  estre- 
cho por  la  base  que 
pnr  la  pnrte  supe- 
rior. Los  Hermes  se 
emplean  I  re  cu  en  te- 
men le  para  la  deco- 
r.ncíón  de  jardines, 
'  Hw^  como  pilares  de  vcr- 

•-?3  Mil'"  i^^  monuin en  tales 
motivos  destina- 
dos  á  romper  la 
monotoiDÍa  de  las 
balaustradas  ó  de 
lo?  b:is:imenfos  seguidos,  etc. 

Hermético.— ( HetmíHque,  )— 
[^Arq.]  — Dícese  de  una  columna 
cuyo  ciipitei  está  formado  por  una 
cabezt  humana. 

Herradura.— (/Vr  a  cheval.) — 
Dicese  de  un  contorno  circular  que 
abraza  más  de  media  circunferencia. 
Herraje.— (/"í?ír//m)—  [Arq.] 
— Conjunto  de  piezas  de  hierro  que 
sirven  para  guarnecer  una  puerta* 
forrar  y  consolidar  un  objeto  de 
carpintería.  Los  herrajes  de  ¡as 
puertas  de  las  iglesias  góticas  .'ion 
Obras  maestras  de  arte  industrial, 
y  entre  ellos  es  menester  colocar 
en  primera  línea  los  de  las  puertas 
de  Nuestra  ^Señora  de  París. 

Herramienta, — ( OttitUage.)'^ 
[Grab.] — Dícese  del  conjunto  de 
punzones  para  grabar,  bruñidor, 
raspador,  buriles,  etc.,  empleados 
por  los  grabadore^s. 

H  e  r  r  e  r  í  a. — {^Fcrroujitrie.^— 
Dícese  en  general  de  los  objetos  de 
hierro.  La  herrería  artística  ha  pro- 
ducido en  ia  edad  media  verdaderas 
maravillas.  Durante  el  Renacimien- 
to, el  siglo  XMi  y  el  xviii  las  obras 
de  herrería  fueron  también  de  pro- 
digiosa riqueza  ;  en  ios  miuseos  se 
conservan  balcones  y  rejas  de  dife- 
rentes épocas.  Hoy  día  la  herrerfa 
artística,  aunque  dispone  de  me- 
dios mecánicos  perfeccionados,  no 
hace,  sin  embargo, masque  inJtar 


las  obras  mis  hermosas  de  los  si- 
glos precedentes. 

HeTÍlla«— {Fcrmail. )— Broc  he, 
abrazítdera  que  se  usa  desde  la  an- 
tigüedad y  suele  afectar  formas 
artísticas. 

^  Hexastilo.-[Arq.]— Dícese, 
hablando  en  términos  de  arquitectu- 
ra clásica^ dei  templo  ó  pórtico  que 
presenta  seis  columnas  en  su  frente. 

Hialiao,— (  Hyídin. ) — T  raspa - 
reme  y  diafano  como  el  vidrio;  el 
cristal  de  roca,  por  ejemplo. 

Hialografía.— (//jví/íg'rrtyi/f/í.) 
— Arte  de  grabar  sobre  cristal,  bien 
por  medio  del  diamanta,  del  esme- 
ril ó  del  ácido  fluorhídrico  ;  dícese 
también  de  un  procedimiento  de 
dibujo  mecánico  por  medio  del  cual 
se  reproducen  los  objetos  tales 
como  se  ven  eií  perspectiva. 

Hialógrafo .  —  {  NyalrgrapkeJ) 
Instrumento  que  permite  dibujar 
mecánicamente  la  perspectiva. 

Hidra.  — (//)«'/'£•.)■—[  Blas.]— 
Fi  gura  deí 
blasón.  Ser- 
pi  ente  de 
siete  cabe- 
zas. Hidra 
de  Lerna, 
animal  fabu- 
loso que  vi- 
vía en  los  mares  de  Lerna  ,  cerca 
de  Argos,  y  fué  muerta  por  Her- 
cules. Se  designa  á  veces  en  el 
blasón  la  hidra  con  el  nombre  de 
culebra. 

Hidria.— (//j'</r/V.) — Vaso   an- 


1^^ 


m 


tiguo  de  forma  muy  varia  destina- 
do á  conservar  agua.  Se  conservan 
hidrias  de  barro  cocido  de  formas 


HIt> 


—  296  — 


HIL 


muy  elegantes ,  decoradas  con  más 
ó  menos  riqueza.  También  las  hay 
de  metal.  La  mayor  parte  de  las 
hidrias  están  provistas  de  asas,  y 
en  ciertas  colecciones  se  conservan 
hidrias  de  tres  asas. 

Eidroceramo.  —  (  Hydrocem- 
ine.) — Dícese  de  los  vasos  de  tierra 
porosa  á  cuyo  través  se  resuma  el 
líquido,  refrescándole  por  evapora- 
ción. 

Hidr  ometa>l  opl  asti  a..—(f/y' 
t/ro'mi''íaUú/>/iisíif.)  — Dicese  de  los 
procedimientos  de  dorado,  de  pla- 
teado, etc.,  obtenidos  por  simples 
inmersiones  en  baños  donde  se 
produce  el  depósito  metálico  por 
afinidad  química. 

Hidroplastia.^(  HydnypUs- 
tie.) — Procedimiento  por  el  cual  se 
deposita  una  capa  metálica  obten  id  a 
sin  el  concurso  de  la  electricidad. 
Dicese  también  hidrometaloplastia. 

Hiedra.— (Z/frrf.)— Follaje  de 
una  especie  particular,  que  se  em- 
plea formando  guirnaldas  ú  otros 
niotivos  de  ornamentación »  La 
hiedra  es  uno  de  los  atributos  de 
Baco ;  y  las  guirnaldas  de  hiedra 
se  ven  empleadas  con  frecuencia 
en  la  decoración  de  los  edificios  de 
estilo  rústico  V  campestre. 

Kiel  de  buey.— (/T/^/í/í  bauf.) 
— Liquido  verde  que  después  de 
purificarle  se  mezcla  con  los  colo- 
res de  acuarela  j  bien  en  forma  11- 
qnidn,  bien  en  forma  de  pastillitas 
para  dnrles  más  solidez,  y  que  sirve 
de  fijativo  para  los  dibujos  al  lápiz 
que  se  quieren  iluminar. 

Hiei*ro,— (/>r.)  —  (Véase  He- 
rrenn,) 

—  de  molino.— (/>r  de  vum- 
//>/.)  — [Blas.]  —  Hierro  que  se  co- 

Xloca  en  medio  de  la 
muela,  formando  dos 
semicírculos  adosados, 
con  un  hueco  en  el  cen- 
tro. También  recibe  el 
nombre  de  auz de  molino.  Es  me- 


nester no  confundirlo  con  el  aní* 
lio.  (Véase  esta  voz.) 

Hierro  de  remate. —  (f/r 
d' avwrtissnyimt  ^—\^\x^ .]  —  Barra 
de  hierro  que  se  fija  en  lo  alto  de 
una  techumbre  para  mantener  cres- 
terías ú  otros  motivos  de  ornamen- 
tación apropiada. 

—  fr  í  o . — { Ferfroid. ) — Motive» 
de  ornamentación  estampados  so- 

I  bre  una  encuademación  de  modo 
que  reproduzcan  dibujos  en  hueco 
y  que  no  están  cubiertos  de  on>. 

Hierros.— (/Vrí.) — Motivos  de 
orna.mentación  dorados  que  deco- 
ran las  tapas  y  el  canto  de  unaen- 
cuadernación.  Hay  hierros  de  gnu 
delicadeza. 

Hígado  de  azufre. — {FoU  dt 
.CfV//>í-)— Me7xla  de  flores  de  azo* 
fre,  de  amoniaco  y  de  arena,  sobtt 
la  cual  se  vierte  vinagre.  Este  reac- 
tivo determina  vapores .  á  los  cua- 
les exponían  sus  colores  los  pinto- 
res antiguos  á  fin  de  que  no  enne- 
grccirsen  con  el  tiempo» 

Hilada.— (yl5-5f5¿--)  — Serie  de 
sillares  de 
ieual     altura  n|iflt<<^;„<',i 
cbdnllosco-  3Egj     "««» 
locados  unos  ^ 

junto  á  otros ,  sobre  una  superficie 
horizontal. 

—  de  descarga. — (Assist  t» 
rí?fríí;/í,)— Hilada,  cuyo  plano  tw 
tical  está  detrás  de  otra  superficie. 

—  de  sillería. —{.4ísiífi¿/wf 


paing.)  —Hilada  formada  con  pie* 


HIL 


—  297  -^ 


HIS 


dras  cuyo  espesor  es  igual  á  la  an- 
chura del  muro  ;  las  das  superficies 
opuestas  de  estas  piedras  forman  los 
dos  lados  vertical©»  de  la  muralla. 
Hiladas  inolinadas.— (^5^i- 
ses  inrúnifs.) — Series  de  piedras  ó 
ladrillos  de  igual  altura  colocados 
unos  junto  á  otros  siguiendo  lineas 
oblicuas, 

—  vegnlskT&B.  —  (  Asstscs  rh- 
gliés^ — Hiladas  formadas  por  pie- 
dras de  ipual  altura. 

Hipérbole.  —  {Hyperhoie.)  — 
Curx'a  ^ieométrica  tal  ,  que  la  dife- 
rencia de  radios  conducidos  desde 
cualquiera  de  sus  puntos  á  dos 
puntos  fijados  llamados  focos,  es 
constante. 
Hipetro.— (//i^t'///ríO^[  Arq .] 
_  ^Edificio 

descubier- 
to,  sin  te- 
chumbre; 
en  la  anti- 
güedad hu- 
bo templos 
h  i  pe  tros. 
Ciertos  au- 
tores dan 
también 
este  nombre  á  los  montantes  de 
gran  dimensión  que  coronan  la 
puerta  de  entrada  de  ios  templos, 
y  están  cerrados  por  celosías,  las 
cuütes  dejan  penetrar  el  aire  y  la 
luz  en  el  interior  del  edificio. 

Hipocaast  o.— ( Hypocaii&tÉ,)— 
— [Arq.J — Horno  y  conducto  sub- 
terráneo destinado  á  calentar  los 
bafíos  antiííuos. 

Hipocentanro .  —  {  Hippocen- 
UiuTí.) — Dícese  á  veces  por  cen- 
tauro. 

Hipódromo.  —  (  Hippodrome, ) 
— ^[Arq.] — Circo  de  gran  dimen- 
sión y  de  forma  obíonpa  ,  termi- 
nado en  sus  dos  extremidades  por 
hemiciclos  y  dispuesto  para  los 
ejercicios  ecuestres.  Por  exten- 
sión ,  terreno  plano  en  el  cual  se 


efectuaban  las  carreras  de  carros. 

Kí-]^QgBO.—(f/ypi'^('e.)  —  Cons- 
trucciones ó  excavaciones  subte- 
rráneas, en  las  cunles  los  antiguos 
colocaban  los  muertos. 

Hipógrif o.  —  (  ílfppp^t//e.)  — 
Animal  fabuloso.  Monstruo  alado, 
mitad  caballo  y  mitad  f^rifo. 

Hipópodo.'  —  (  ílippopoiÍÉ,  )  — 
Ser  fabuloso .  Figura  de  hombre 
con  piernns  de  caballo,  empleado 
en  la  ornamentación  y  en  la  com- 
posición de  ciertos  frisos. 

H  i  p  o  s  c  e  n  i  u  m .  —  {//jy5írsíf - 
7//«í«.)— Orquesta  de  los  teatros 
antiguos. 

Eipoteiinsa.  —  ( Hypothinuae^ 
— ^Lado  de  un  triángulo  rectángulo 
opuesto  al  ángulo  recto. 

Hipotraq^neHo,  —  (  Hyfütra- 
c/ieiíu  Vi.) — N  a  c  i  ni  i  e  n  to  de  1  fu  st  e  d  e 
la  columna  considerado  ijor  debajo 
de  la  última  moldura  del  capitel. 

Hispauo-morisco.  —  (  Htspa- 
710-Morcsque.)  —  (Véase  Cerámica 
/r/^7  n  (¡'  morisca.) 

Historia. — (l/tsfoífe.)-^  (Véa- 
se Pintura  de  historia,) 

Historiado.  —  (  HistoñL  )  — 
Embellecido.  Decorado  con  ricos 
y  numerosos  tno  ti  vos  de  ornamen- 
tación. 

—  [Arq.] — Dlcese  de  las  mol- 
duras ó  de  los  capiteles  decorados 
con  cabezas  ó  personajes  pintados 

i  ó  esculpidos. 

—  [Art.  dec]  —  Dícese  de  las 
cabeceras  de  págin.'is.de  los  fina- 
les y  de  las  tetras  destinadas  á  la 
ilustración  de   una  obra  ^  cuyos 

[   motivos  .guardan  relación  con  ella. 

Historiar.--  (  Historürl)  —  De- 
corar profusamente  con  motivos 
de  ornamentación  pequeños,  me- 
nudos ;  embellecer. 

Histórico.  ^  (  HisloriqueS)  — 
Que  tiene  relación  con  la  pintura 
de  historia.  Los  cuadros  de  géne- 
ros, cuyos  asuntos  están  tomados 
de    anécdotas    históricas.    Dícese 


HIT 


—  398 


HOJ 


también  pinturn^  histórica  por  pin- 
tura de  historia.  (Véase  Musco 
Hinfórico.) 

Hitos,^  (  Témúins!)  ~  [Arq .] — 
Dicese  de  los  roonticulos  de  barro 
puestos  aqui  y  allá  durante  los  tra- 
bajos de  desmonte,  á  fin  de  permi- 
tir el  verificar  la  medida  de  lo  que 
se  profundiza. 

—  [Grab.] — Dícese  de  la  señal 
que  se  deja  sobre  la  prueba  de  una 
plancha  en  talla  dulce  para  que 
ajusten  los  bordes  de  la  plancha. 

'^  Hocino. —  [Arq.]— Recibe 
este  nombre  en  antiguos  libros  y 
doctimentos,  la  pieza  de  madera  ó 
arco  que  sostiene  los  escalones  de 
cada  tramo  de  escalera. 

Hogar, —  {Atre}.  —  Fogón  de 
tina  chimenea. 

—  (fondado). — {Contre-ccszár.) 
—  [Arq.] — Placa  de  metal  coloca- 
da en  el  fondo  del  hogar  de  una  chi- 
menea. Espacio  interior  compren- 
dido entre  el  hogar  y  los  jambajes. 

Haja.— (  Tííjí*/^  wí" . )  —  [  Arq .  ]— 
Tablero  que  cierra 
una  puerta  ó  una 
ventana.  El  listón  in- 
ferior sobre  el  cual 
encajan  estas  hojas 
lleva  el  nombre  de 
batiente.  Puerta  de 
una  hoja,  ventana  de 
dos  hojas.  Se  dice  también  nianpa- 
para,  para  designar  la  hoja  de  una 
puerta  que  no  cierra  encajando 
como  las  demás.  Hay  también 
mamparas  destinadas  íi  evitar  las 
corrientes  de  aire,  provistas  de  ho- 
jas que  se  abren  y  se  cierran  indis- 
tintamente en  los  dos  sentidos,  de 
dentro   afuera  ó  de  fuera  adentro. 

—  (  Vanifi ti. ) —  [A rq .]  — M adera 
de  la  puerta  ó  ventana. 

—  {/W^íV/a)— [Escult.]—  Motivo 
de  ornamentación,  reprodución  de 
hojas  aplicadas  sobre  un  perfil  de 
molduras  y  repetidas  hasta  lo  infi- 
nito para  decorar. 


Hoja  acuática.  — (/vvi¿^ 

d' eaíi.) — [Escult.] — Hoja  ondeidl 

ó   de  bordes  „ 

lisos,,  sin  re- 
cortes,  que  W»  j 
sirve  para  ^f^|  j^v'^^ 
decorar  mol- 
duras de  cier- 
ta dimensión 
y  de  la  cual  ' 

se  sirven  frecuentemente  en  terre- 
tería  para  enriquecer  las  vtdütüs  ele 
hierro  de  las  rejas  y  de  los  baleo* 
nes.  En  este  último  caso,  se  em- 
plean también  hnjas  de  recorteí 
muy  acentuados,  los  cualeí?,  por  I08 
movimientos  que  el  artista  les  ÍBI- 
prirre,  atenúan  las  durezas  de  Us 
espirales  y  rie  los  roleos. 

—  cnrTada.  — ( FcuilU  tmir- 
fiante.)  — [EscuK]  —  Hoja  aplicada 
sobre  una  moldura,  sobre  una  lU- 
perficie  de  forma  circular. 

—  de  acanto.— (/^r7////r  (facan^^ 
/A^,)"[Escult.]— Ornato  formado 
de  hojas  cuyos  bordes  superiores 
se  enrollan  ligeramente  en  volotas 
y  cuya  presencia  caracteriza  los  ca- 
piteles de  orden  corintio  y  com- 
puesto. 

—  de  étiLgVLÍQ.  —  {FcuiUe  ian- 

j¡f/í.)— [Escult.l 
'liís:'^^.--^  *'  ^*r^  Hoja  colocadaef» 
el  ángulo  loíma* 
do  por  dos  mol- 
duras en  el  án- 
gulo de  una  cor- 
nisa de  techum- 
bre, etc.  La  níf- 
vadura  media  ó  principal  de  estsf 
hojas  se  aplica  sobre  el  ángulo  de 
la  moldura,  y  el  dibujo  de  las  boj» 
se  reproduce  simétricamente  sobre 
cada  lado  de  la  misma. 

—  de  cardo. —(/>//i7///íff Adir 
dou ,  )^  [  E  se  u  It.] — 
Motiv^o  de  ornamen- 
tación empleado  en 
ciertos  capiteles  del 
siglox  V. 


HOJ 


299  — 


HOR 


Hoja  de  col,— {Fmilk  dechou.) 
«—Motivo  de  ornamentación  em- 
pleacU  en  el  siglo  xv  y  en  el  xvii. 
Las  toiTOcitas  que  decoran  las  ga- 
bletes sobre  las  aristas  de  los  piño- 
nes, están  formados  ctsn  hojas  de 
coJ  cortadas  ,  en  cuya  ejecución  los 
estatuarios  de  la  edad  media  han 
probado  extraordinaria  habilidad  de 
cincel.  (Véase  Fronda.) 

—  de  laiirel,— (/>«í7/í  de  iau- 
ríer.) — Motivo  de  ornamentación 
formado  por  hojas  de  laurel^  por  lo 
común  dispuestas  en  trifolio. 

—  de  o\ÍY o.— {Feulk  (ÍQlivier.) 
[Escult.] — Motivo  de  ornamenta- 
tación  formado  de  hojas  de  olivo, 
ordinariamente  arregladas  en  gru- 
pos de  cinco- 

'-  de  parra.^(/>wí//tf  de  vig- 
fffj)  —  [Escbit.]  —  Hoja  empleada 
para  cubrir  la  desnudez  de  las  es* 
tatúas.  En  todas  las  épocas  se  ha 
conseguido  el  mismo  resultado  por 
ciertas  disposiciones  de  paños  flo- 
tantes ó  accesorios. 

—  de  perejil.—  {Fenille  de 
per  sil. ) — (Es  cu  1 1 . )— H  oj  i  t  as  d  e  1  ga  - 
das,  recortadas,  que  entran  como 
las  hojas  de  acanto  en  la  composi- 
ción del  capitel  corintio. 

—  galibada»^/>a///f^,z/¿íV.) 
—[Escult.]— Ho- 
ja esbozada,  es  de- 
cir, que  no  están 
a  u  n  ej  eco  t  ad  os  1  os 
recortes;  pero 
que  da  el  perfil 
cu3'o saliente  está 

bien  acusado. 

—  r  ebaj  ada.^  (/>«  iik  refend.) 
—  [Escult.]  —  Hoja  cuyos  bordes 
están  recortados.  Se  dice  también 
hoja  divisoria. 

—  volante. — {Fcuílle  volante.') 
— [Grab,]— Dícese  de  las  pruebas 
de  ios  grabados  al  agua  fuerte  que 
puede  montarse  sobre  un  paspartii, 
sobre  una  hoja  de  papel  ó  de  cartu- 
lina. Esta  hoja  libre,  separada,  vo- 


lante, en  una  palabra,  puede  inter- 
calarse en  un  volumen,  en  un  al^ 
bum. 
Hojas  entabladas.— (/^r/¿7//¿'s 

Én  tablees.) — 
[Arq-]— Dtce- 
se  particular- 
mente en  la 
arq  uitectura 
ojival  de  las 
series  de  hojas  cuyas  extremidades 
se  cncorban,  hojas  que  están  dís- 
puest^s  entre  dos  molduras. 

■^  Hojarasca.  —  [Ornamcnt .] 
Todo  conjunto  ornamental  de  ho- 
jas formando  roleos  ú  otros  moti- 
vos. Aunque  es  aplicable  a  todos  ó 
á  casi  todos  los  estilos,  en  el  que 
juega  papel  más  principal  es  en  ei 
Renacimiento. 

^  Hombros  de  las  bóvedas. 
— (Véase  Embecádurn.) 

HorisOñtado.—  {Horizonte.) — 
[Blas.] — Dícese  de  las  figuras  de 
la  luna  ó  del  sol  representadas  en 
un  ángulo  del  escudo. 

Horisontal .  —  {Horizontal — 
Dicese  de  las  líneas,  de  los  planos 
paralelos  al  horizonte  y  perpen- 
diculares á  la  vertical  del  mismo, 

Horizo  atalm  e  nte.— { ^í'/'áíj  w- 
/í2í?«í?íí.)  — Paralelamente  al  hori- 
zonte. 

Horizonte .  ^~  (  Horizon . )  — E 1 
horizonte  en  perspectiva  está  siem- 
pre situado  á  la  altura  del  ojo  del 
observador,  y  se  representa  por  una 
línea  recta  paralela  á  la  linea  de  la 
tierra.  (Véase  esta  voz.)  La  pers- 
pectiva de  las  lineas  colocadas  de- 
bajo se  traduce  por  oblicuas  des- 
cendentes hacia  el  horizonte,  y  las 
de  las  líneas  colocadas  encima  por 
oblicuas  que  suben  hacia  el  hori* 
jonte. 

—  racional. — {Horizon  ra- 
tionneL) — Horizonte  ficticio  que  se 
determina  y  se  fija  en  el  lugar  en 
que  se  halle  el  verdadero  horizonte 
visual. 


HOR 


—  300  — 


HOZ 


Morízonte  visíblB^—iHorñon 

vüié/e.}—{VéñSC  Horizonte  visual^ 

—  visual. —  {  Ho rizón  visital,) 
— Término  de  perspectiva  por  el 
cunl  se  designa  la  línea  en  la  cual 
«I  cielo  y  la  tierra  parecen  juntarse. 
Di  cese  también  horijíonte  visible. 

Korma.—  {FiniH£.)—\_kn\.'\— 
Lecho  de  arena  sobre  e!  cual  se  co- 
loca el  embaldosado  de  un  piso. 

o  Hormaso.  —  [Arq.]  —  Pared 
de  tierra. 

de  guijo  y  mortero  de  cal  con  cuyo 
auxilio  se  forman  los  cimientos  de 
las  construcciones. 

°  Hornacina. — ^Seno  de  plan- 
ta semicircular  y  coronado  por  un 
casquete  de  cuarto  de  esfera,  que 
se  practica  en  un  muro  con  el  fin 
de  colocar  una  estatua. 

Horu.0  de  combustión  íxl- 
^^V%iá.B,.—{AÍiiiidkr  J'&urs a  aiaa- 
diers.)^\C€iT^ir\.']  — Hornos  cilin- 
dricos, verticales,  con  hogares  de 
combustión  invertida,  destinados  á 
la  cocion  de  lozas,  barros  ó  por- 
celanas. 

—  de  esmaltador.— (/'tJíír - 
neau  iféjfMÍ- 
Heur).— Hor- 
no de  tierra 
refractaria, 
coronado 
con  una  ta- 
padera, que 
se  coloca  so- 
bre un  tras- 
piés ó  sobre 
un  macizo,  y 
en  el  cual  se 

introducen  las  muflas  que  encierran 
las  placas  cubiertas  de  esmalte  en 
polvo  cuya  fusión  se  q  uiere  operar. 

Horquilla. — {Founhdíí.) — Se 
dicede  la  leunióndedos  canales:  y 
también  del  encuentro  de  una  cla- 
raboya y  la  pendiente  de  un  tejado 

°  Hospicio.^ — — [Arq.]— Esta- 
bleciiidentü   de  Beneficencia,   eu 


donde  se  da  acogida  á  los  peregri 
nos  y  á  los  pobres.  El  Hospicio  de 
San  Fernando  en  Madrid,  es  ana 
construcción  acabada  en  1736,  cova 
fachada,  singularmente  la  portada, 
presenta  un  modelo  acabado  díl 
estilo  churrig^ueresco;  fué  obra  del 
arquitecto  D.  Pedro  de  Rivera. 

Hospital.— (//í>>/W.)— [Arq.] 
— Conjunto  de  edificios  destinados 
á  recibir  y  cuidar  á  los  enfermos. 
Los  asiles  de  ancianos ,  de  enfer- 
mos, etc,  toman  con  preferencia  el 
nombre  de  hospicios,  y  sedesi^in 
á  veces  i.idistin lamente  estas  dos 
clases  de  establecimientos  coa  el 
nombre  de  Casa  de  Misericordia. 

Hotel-  —  {HóUl.)  —  [Arq.]- 
Rica  é  importante  habitación  pri- 
vada. Edificio  destinado  á  ciertos 
establecimientos  públicos:  el  ho- 
tel (casa)  de  Moneda.  Estableci- 
raiento  dond-?  por  dinero  se  atojan 
los  viajeros  ( fonda).  Hay  hoteles 
que  sirven  de  moradas  paríictila* 
res,  y  hay  hoteles  destinados  á  los 
viajeros.  Unos  y  otros ,  desde  el 
punto  de  vista  arquitectónico, sue- 
len ser  verdaderos  raonumeiilüi 
que  á  veces  exhiben  ricos  decori- 
dos  interiores. 

Moz—iRa  n  r/// ir.)— [Blas.]— 
Hierra  de  hoz.  Blasonan- 
do debe  especificarse  si  las 
hoces  están  enmangadas  y 
cómo  están  puestas.  Tres 
hoces  alineadas  en  faja. 
Una  hoz  de  gules  enman- 
gada de  sable.  Esta  pieza 
aparece  frecuentemente  en 
los  escudos  de  armas  alemanes. 

—  (y^í«t:/7/í-.)[— Blas.] — PequeiU 

__      hoz  de  cortar  trigo,  que»* 

j^^      usa  como  figura  en  cierios 

¿t  escudos  de  armas.  Blaw- 

^ll^       nando  un  escudo ,  debees- 

^  ,     pecificarse  si  las  hoces  c»* 

IJ^    tan   enmangadas   y  cóioo 

están  aiifuadAs  y  en  qab 

modo.   Dos   fajas   enmangadas  de 


HUC 


—  301  — 


HUS 


^lata ;  alineadas  en  faja ;  las  puntas 
hacia  abajo,  hacia  el  jefe,  etc. 

HtLclia. — {Hiíche.) — Gran  cofre 
ó  baúl,  cernido  por  ancha  tapa  que 
puede  servir  de  asiento. 

Huchero.  —  {Huchier.)  —  De- 
d*nse  en  la  edad  inedia  del  artista 
t^ue  fabricaba  las  huchas,  los  co- 
fres decorados  con  esculturas  más  ó 
menos  groseras.  Los  hucheros  son 
los  antecesores  de  los  tallistas  de 
hov. 

&  Tie  c  o .  —  ( i?tF /> . )— [^^rq-l  *- 
Abertura  rectangular  ó  de  forma 
curvilínea  practicada  en  un  muro. 
La  parte  inferior  de  los  huecos  que 
sirven  de  puerta  de  entrada  se 
llama  humbral ^  y  las  otras  tres 
cerco.  Las  dos  partes  laterales  se 
tlainan  largueros  ó  jatnbas ;  la  su- 
perior lleva  el  nombre  de  dmlcl ó 
platabanda^  cuando  es  horizontal,  y 
de  arco  cuando  es  curvilíneo. 

—  (  F/í/f.)  —  [Arq.]  —  Abertura 
practicada  en  los  muros  de  im  edi- 
íicio.  El  hueco  de  una  ventana, el 
predominio  de  los  macizos  sobre 
Jos  huecos. 

—  (l7í/¿.)— [Pint.]— Dícese  en 
un  cuadro,  de  una  porción ,  de  un 
espacio  que  no  esté  sulicientemente 
lleno.  La  composición  de  esta  es- 
cena es  excelente  ;  pero  hay  un 
hueco  hacia  el  centro  del  cuadro, 
es  decir,  un  espacio  que  el  pintor 
hubiera  debido  llenar. 

—  (£';//¿ríi5//^¿'.J—[Arq.]— Aber- 
tura practicada  en  un  muro  para 
establecer  una  puerta  ó  ventana, 

Hnella.—  (  Girón . ) — [Arq.]  — 
Parte  orizontal  de  la  grada  de  rma 
escalera ,  sobre  la  cual  se  coloca  el 
pie.  (Véase  Aliiira  y  Huella.) 

Humbral , — ( Seuil,)  —  (Véase 
Hueco.) 

HTimero.— (//wwifrtfs.) — Hue- 
so del  brazo  articulado  por  el  omo- 
plato al  hombro  y  por  el  codo  al 
cúbitus  y  al  radius,  formando  el 
antebrazo. 


Hismoriitico.  —  (  Humori&li- 
í^/í ir.)— Dicese  de  los  artistas  que 
ejecutan  escenas  graciosas,  croquis 
iantasticos,  que  se  clasifican  entre 
los  humoristas. 

Hundido.— (Ckí-w.v.)  —  [Pin  t.] 
—Dicese  de  un  modelado  imper- 
fecto que  da  aspecto  de  una  super- 
ficie hueca,  sin  consistencia,  bajo 
la  cual  no  hay  nada. 

Huevo.— (  í^rr.)— [  Arq  ?^— Mo- 
tivo de  orna- 
mentación   co- 

,   rriente,que  tie- 

!  ne  la  forma  de 
un  huevo  y  sir- 
ve para  decorar  "^ 
por  lo  común  las  molduras  cuyo 
perfil  es  un  cuarto  de  círculo.  Los 
huevos  cün torneados  y  cubiertos 
por  follajes,  llevan  el  nombre  de 
huevos  floreados.  En  general,  los 
huevos  están  separados  unos  de 
otros  por  dardos  agudos  11  htijns 
acuáticas  de  forma  alargada,  Los 
h  ucvus  se  emplean  sobre  todo  para 
decorar  las  molduras  de  los  órde- 
nes antiguos  griegos,  romanos  y  del 
Renacimiento.  Algunas  veces,  con 
respecto  de  ciertos  edificios  romá- 
nicos del  mediodía  de  Francia,  se 
da  también  el  nombre  de  huevo  á 
un  ornato  de  jnolduras ,  ejecutado, 
por  lo  coraiin,  con  gran  pureza,  y 
consistente  en  una  especie  de  huevo 
cuya  forma  es  muy  regular.  Están 
opuestos  por  su  parte  superior,  co- 
locados á  poca  distancia  unos  de 
otros,  como  las  cuentas  de  un  ro- 
sario, pero  cuyo  engarce  no  está 
aparente,  A  veces  los  escultores  de 
la  época  románica  representan  una 
pina  medio  escondida  en  el  interior 
del  cascarón.  Ciertos  autores  se 
sirven  abusivamente  de  la  voz  hue- 
vo para  desí},'narla  moldura  del  ca- 
pitel que  se  llama  equino,  y  la  mol- 
dura en  cuarto  de  círculo  sobre  la 
cual  están  aplicadas  los  huevos. 
^  Husillo.-- [Arq. ]— Nombre 


HUS 


—  302  ■— 


HYR 


dado  á  la  escalera  de  caracol  de 
alma  ó  macho. 

*>  Husillo.— [Arq.]— Gran  tor- 
nillo de  madera  ó  de  hierro  que  se 
usa  en  algunas  máquinas  y  com- 
puertas para  comprimir,  apretar, 
suspender,  etc. 

Hnye  (lo  qne).  {Fuyaiit.') — 
Dícese  en  un  cuadro  de  los  lejos 


que  parecen  apartarse  en  las  pro- 
fundidades de  la  perspectiva.  Di 
cese  también,  con  respecto  deloi 
techos ,  de  las  superficies  que  por 
consecuencia  de  su  trazado  parece 
que  se  pierden  del  ojo  del  espec- 
tador. 

Hy  rmensnl . — {Hyrmensul^ 
(Véase  Cromlech^ 


Icnografía,  —  {Ickmgraphk.^ 
Arte  de  dibujar  con  auxilio  del 
coj^pás  y  de  lü  regla.  Díceíáe  tam- 
bién del  arte  de  trazar  planos  y 
figuras  técnicas. 

Icn  o  gr  á  §L'CQ»—{lchKi>graphi- 
^tu.^ — Dicese  de  uti  dibujo,  de  un 
croquis,  de  un  plano  ejecutado  por 
los  procedimientos  de  la  icno- 
grafia. 

Iconografía*—  { Iconographie. ) 
Arte  de  estudiar  y  de  describir  las 
pinturas,  esculturas  y  grabados  de 
la  aoti^üedad  y  de  la  edíid  media, 
y  especialmente  los  retratos,  imá- 
genes, bust  js  y  estatuas.  La  icono- 
grafía de  un  personaje  célebre,  es 
la  descripción  de  todos  los  retratos 
de  dicho  personaje.  La  iconografia 
de  Voltaire,  de  Naputeón- 

Iconográfico . — ( Icúm^raphi- 
^ue.) — Que  se  relaciona  con  la  ico- 
no^irafln. 

Iconógrafo. — {ícanographe,) — 
Dicese  del  sabio  que  estudia  la 
iconografía  ó  publica  escritos  acer- 
ca de  este  punto. 

Iconología .  —  ( Iconohgie . )  — 
Ciencia  de  los  atributos  de  los  per- 
sonajes mitológicos.  Conocimiento 
figuras  embleraáticaSf  y  también 
interpretación  y  designación  de  las 
otras  de  arte.  Hay  igualmente  una 
iconología  sagrada  relativa  á  los 
personajes  de  la  Escricritura,  de  la 
vida  de  los  santos,  etc. 

Icosaedro,— {/cosaédrí.)— 
Cuerpo  sólido  que  ofrece  veinte 


caras  planas.  La  superficie  del  ico- 
saedro regular  está  compuesta  de 
veinte  triángulos  equiláteros.  Gran 
número  de  cristales  están  tallados 
en  forma  de  icosaedro. 

Ideal.— (A/tfa/.)— Lo  idea)  en 
arte  es  la  perfección  suprema  ó  tí- 
pica, que  sólo  existe  en  la  ima- 
ginación del  artista;  pero  lo  ideal 
es  individual.  Cada  artista  perjiigue 
á  su  manera  lo  ideal;  sin  embargo, 
lo  ideal  entraña  en  sí  la  idea  de 
perfección  del  tipo  propuesto,  sea 
éste  el  que  quiera.  Alcanzar  lo 
ideal  es  acercarse  un  artista  lo  más 
posible  á  la  perfección,  apoyándose 
en  el  estudio  de  la  naturaleza  é  in- 
terpretándola de  un  modo  indi  vi* 
dual.  El  ideal  de  Miguel  Ángel  era 
bien  diferente  del  de  Rembrandty 
del  de  Velázquez.  Así ,  los  tres  han 
dejado  obras  maestras  de  caracte- 
res bien  dix'ersos. 

Idealista.  —  ( Idéalisie . )  —  Dí- 
cese  de  los  artistas  q  üe  en  sus  obras 
dan  testimonio  de  que  bü&can  lo 
ideal.  (Vénse  esta  voz.) 

Idealisar. — {  /Jáj/istr. )— Dar 
idealidad,  poetizar  una  escena,  in- 
terpretar con  sentimiento  elevado, 
dar  á  una  figura  líneas  de  gran 
pureza,  actitudes  nobles;  trazar  un 
retrato,  embelleciendo,  ennoble- 
ciendo los  rasgos  del  modelo. 

Ideo  gran  a. — {Idiogrtjph  te,) — 
Modo  de  expresión  de  ideas,  por 
medio  de  signos  representando  los 
objetos  de  que  se  habla.  Los  jero- 


IDO 


—  304 


\VJ 


gli fieos  egipcios  son  una  especie  de 
escritura  ideoííráfica. 

ídolo. — {/íil;//'.)^  Es  tatúa,  por 
lo  común  pintada  ó  dorada,  repre- 
sentando una  divinidad.  Ciertos 
ídolos  indios  son  obras  de  arte  de 
extraordinaria  belleza  y  admirable 
trabajo. 

Iglesia.^(  ÉgÜse . ) — [  Arq.]— 
Templo  cristiano, 

—  baja.-(/->//-<í¿'  ¿í?55í.}-[Arq.] 
— Iglesia  de  poca  altura,  encima  de 
la  cual  existe  otm,  como  en  la  Santa 
Capilla  del  palacio  de  Justicia  en 
París.  (Véase  C ripia,) 

—  C  ol  ©gi  al,  -  ( lí^lise  colU^^afe^ 
— fArq.]  — Iglesia  propia  de  un  ca- 
pítulo de  canónigos  j.  pero  sin  que 
en  ella   haya   silla  episcopal. 

—  coaveatual.— (4ír^sí  con- 
vmtueUt\)—\^^.x^^ — I|ílesia  de  un 
convento. 

—  en  cruz  griega.  — (4?^^'-^^? 
en  croix ¿T^r£'£:íUí.)—[Arq.]— Iglesia 
cuya  planta  está  (orinada  de  una 
cruz  con  los  cuatro  braxos  iguales. 

—  en  cruz  latina.— [/:"¿f//¿í  en 
crolx  latine.)  —  Iglesia  construida 
sobre  una  planta  en  forma  de  crtiZt 
cuyo  travesano  es  más  corto  que 
el  brazo  principal. 

—  en  rotonda.^  -  {É_^Hse  en  ro- 
/íKfi'í?.}  — Iglesia  construida  sobre 
un  plano  circular. 

—  metropolitana.-  [ÉgÜse 
nüirúpttíihiine,) — I  iglesia  en  la  cual 
reside  la  silla  de  un  arzobispo. 

—  simple.^  (Éj^itse  simpk.y — 
Iglesia  desprovista  de  atrio.  (Véase 
esta  voz  ) 

Igualar.— (A'íjctfírí/i'r.)— En  la 
restauración  de  un  cuadro,  cubrir 
una  superficie  cqix  tonos  que  unan 
bien,  confundiéndose  con  las  partes 
antiguas  de  la  obra. 

numinación.— {Enluminure.)^ 
^Arte  de  iluminar. 

—  (i5'«/fíí«<'«£'//írw/.)— Resu  Itado 
de  la  ornamentación  iluminada  de 
h   edad   media.  Hermosas   ilumi- 


naciones de  los  libros  de  Hcras. 

Iluminado.  —  { lUuninr,)— 
[Pint.] — Ornamentado,  decorado 
con  iluminaciones,  vivamente  colo- 
reado, revestido  de  tono  vivo  y  bri- 
llante. 

-^  {Edairé^ — Se  dice  de  h  ma 
ñera  cómo  la  figuras  pintadas  6 
esculpidas  reciben  los  rayos  lumi- 
nosos. 

Hnminadol?.  —  {Enluminm) 
—Artista  que  ejecuta  ilumiuacio- 
nes.  Las  mas  hermosas  obras  de 
iluminación  se  han  producido  del 
siglo  .XV  al  XVII.  Entre  los  griegos 
y  los  romanos  hubo  también  iltí- 
minadores.  Se  conserva  en  el  Vati- 
cano un  Virgilio  del  siglo  íV;  lo$ 
manuscritos  ejecutados  porlos  ilu- 
minadores bizantinos,  son  verda- 
deras maravillas.  El  evangeliario  de 
Cario-Mago  (siglo  viii)  se  cf>nser- 
va  en  el  Louvre.  El  arte  del  ilumi- 
nador, que  había  decrecido  en  el 
siglo  X,  tomó  en  el  xin  mas  vane- 
dad  y  riqueza.  Entre  los  ilumina- 
dores más  célebres  es  menester 
colocar  en  primera  línea  á  Jehaii 
Foucquet  (14 16-1485),  autor  de  Us 
Horas  de  Ana  de  Jirel  a  ña,  y  mh 
tarde,  en  el  siglo  xvii,  Robert.qo* 
ejecutó  en  1641  las  guirnaldas  do 
flores  que  forman  la  orla  de  un 
texto  escrito  por  Jarry ,  maravillo- 
so manuscrito  titulado  la  Guirnál' 
dfi  de  7u¡ía,  y  ofrecido  por  el  Du- 
que Montausier  á  Julia  de  Rafli- 
bouillet. 

Iliiniinar.=(G;/í>r/>r.)— Iluflii- 
nar  es  cubrir  con  color  superficie* 
limitadas  por  un  contornoj  bi«i 
dibujado^  bien  grabado.  Con  fre- 
cuencia las  planchas  grabadas  li- 
juntas  á  las  obras  científicas  rstw 
iluminadas  á  la  acuarela,  y  por  con- 
siguiente ,  á  mano ,  copiando  ú$ 
modelos.  Este  modo  de  iluminv, 
demasiado  impeifecto  por  lo  gent* 
ral,  tiende  á  desaparecer.  Kiti 
reemplazado  por  Ja  cromolitogra- 


—  305  — 


IMA 


fía  y  la  cromotip«)grafia.  Para  las 
publicaciones  baratas  hay  un  pro- 
cedimiento de  iluminar  con  patrón 
que  simplifica  el  trabajo  ■  pero  no 
puede  aplicarse  más  que  á  super- 
licies  de  cierta  extensión  ,  que  es 
donde  da  resultado.  Consiste  en 
el  empleo  de  diversos  patrones  de 
(jombasi  ó  de  otra  tela  emplea- 
dos como  viñetas,  y  en  tanto  nú- 
roero  como  colores  hay  que  apli- 
car. El  operador,  con  ayuda  de 
puntos  de  mira,  coloca  su  patrón 
recortado  sobre  el  grabado  que  se 
va  ii  iluminar,  pasa  rápidamente 
sobre  el  todo  una  esponja  impre fi- 
nada del  color  conveniente,  el  cual 
se  extiende  sobre  el  espacio  hueco 
que  deja  al  descubierto  el  patrón 
recortado»  Se  repite  esta  operación 
tintas  veceíí  como  sea  necesario, 
después  ó  antes  de  que  seque  el  co* 
lor,  lo  que  permite  obtener  á  veces 
buenos  efectos,  A  pesar  de  su  com- 
plicación ,  el  cf-ste  de  estas  ilumina- 
ciones es  poco  elevado. 

Zlamixiar.  —  (  Eniumincr.^  — 
Colorear  y  ejecutar  iluminaciones. 

—  {Écliiimj^e,) — Distribución  de 
Ifl  luz  en  un  cuadro.  D.cese  tam- 
biéa  de  la  manera  como  se  ilumi- 
nan las  obras  en  las  salas  de  expo- 
sición. En  general,  la  lui  se  dis- 
pone de  manera  que  ven^a  desde 
bastante  altura,  que  es  la  que  debe 
adoptarse  para  los  coadros.  Es  el 
modo  de  iluminar  que  produce 
menos  reflejo  en  la  superficie  de 
los  lienzos.  Para  la  escultura,  el 
ángulo  formado  con  el  horizonte 
por  los  rayos  luminosas  debe,  siem- 
pre que  sea  posible,  no  pasar  de 
los  4  5" 

Oastr  ación . — ( Illusíralion . ) 
— Dicese  de  los  ornatos  iluminados 
de  los  antiguos  minuscritos.y  hoy 
especialmente  de  las  viñetas  inter- 
caladas en  un  texto  ó  tiradas  apar- 
te y  que  reproducen  escenas  cuyos 
asuntos  están  tomados  de  la  misma 


obra  á  que  acompañan.  Desde  los 
libros  de  Horas,  la  Cromen  d.'?  A'u- 
rember  (siglo  ;tv)  y  la  Dunza  de 
/os  mué rhfSt  h^stsi  las  ediciones  de 
Curmer,  de  Mame,  de  Hachette, 
de  Didot,  deQuantin,  el  número 
de  volúmenes  ilustrados  es  consi- 
derable. ScE^ún  el  g;usto  de  cada 
éppca,  las  ilustraciones  se  han  eje- 
cutado, bien  en  talla  dulce,  bien  en 
litografía,  bien  en  madera-  A  las 
ilustraciones  impresas  en  negro 
suelen  añadirse  á  veces  ilustracio- 
nes en  colares  ejecutadas  en  cro- 
molitografía ó  en  cromotipia.  Hoy 
es  menester  hacer  mención  de  una 
tendencia  de  ilustraciones  por  me- 
dio de  croquis  de  dibujos  de  artis- 
ta, reproducidos  en  facsímiles  por 
los  procedimientos  del  grabado  he- 
liográfico.  Por  último,  ciertas 
obras  están  también  ilustradas  con 
grabados  en  talla  dulce  tirados  en 
colores. 

Zlastrar. — {lUusircr.)  —  Eje- 
cutar dibujos  para  grabados  destina- 
dos á  la  ilustración  de  una  obra. 
Ilustrar  un  volumen.  Representar 
las  escenas  principales  de  una  obra, 
ejecutar  composiciones  para  or- 
las, cabeceras,  finales  ó  letras  de 
adorno. 

*^  Im  afr  omt  e .  ^  [  A  rq .  ]  —  Re- 
cibe  este  nombre  la  fachada  de  los 
pies  de  la  iglesia,  aunque  no  sea  la 
principal. 

Imagen. — {ímage.) —  Denomi- 
nación general  que 
se  aplica  á  toda  re- 
producción impre- 
sa por  un  medio 
cualquiera,  de  un 
dibujo,  de  una  pin- 
tura ó  de  una  es- 
cultura. Decíase 
antes  de  las  esta- 
tuitas  colocadas  en  pequeños  ni- 
chos, cobijados  por  volutas.  Una 
imagen  de  la  virgen.  (Véase  />»<i- 
¿tficria.) 


IMA 


—  3of> 


Ima  jineria.  —  ( ím'jgenc.)  — 
Arte  de  los  hitúginetos  de  la  edad 
media  que  hasta  tnás  tarde  no  se 
ilaninron  nr lisias.  Se  dio  particu- 
larmente  en  esta  época  el  nombre 
de  imágenes  á  las  estíituitas  pinta- 
das Y  doradas  colocadas  sobre  pe- 
queños soportes  y  coronadas  de  do- 
seletes.  Había  imágenes  que  esta- 
ban dentro  de  dípticos  ó  tríptico;  re 
presentaban  ordinariamente  á  Cris- 
to, á  la  Virgen  y  á  los  santos.  En 
el  siglo  XIV  y  en  el  xv  había  algu- 
nas que  se  abrían  y  servían  de  reli- 
carios En  el  siglo  XVI,  las  figuras 
pintadas  sobre  esmalte  ,  los  esmal- 
tes de  [  imoges,  reemplazaron  esas 
representaciones  en  relieve  de  per- 
sonajes santos. 

Imaginero. —  {Imíigicr.) — De- 
ciase  en  la  edad  media  de  los  ar- 
tistas que  esculpían  ó  iluminaban 
imáp^cnes.  En  el  siglo  xni ,  los  pin- 
tores y  los  escultores  estaban  tam- 
bién designados  con  la  voz  rs¿a- 
ginervs.  En  esta  época,  y  hasta  en 
el  siglo  XVI,  los  imagineros  traba- 
jaron en  general  siguiendo  su  pro- 
pia inspiración.  No  cabe  establecer 
comparación  alguna  en  este  senti- 
do entre  ellos  y  los  escultores  or- 
namentistas de  nuestra  época,  por 
ejemplo,  los  cuales  trabajaban  so- 
bre un  dibujo  dado^  impuesto  por 
el  arquitecto,  por  el  jefe  de  los  tra- 
bajos. Esto  explica  la  originalidad 
y  aun  la  audacia  de  ciertos  moti- 
vos decorativos  de  esa  época.  En 
el  siglo  XVI  y  en  el  xvii  hubo  mu- 
chos escultores,  pero  no  imagine- 
ros; después,  la  expresión  no  se 
ha  aplicado  más  que  á  los  fabrican- 
tes de  imágenes  ó  figuras  para  los 
niños,  cuyo  dibujo  no  tiene  valor. 
La  voz  que  designaba  en  la  edad 
media  un  verdadero  artista  ,  cuyas 
obras,  por  ser  inocentes  no  eran 
menos  admirables,  se  emplea  hoy 
en  mal  sentido. 

Imbricación. — ( Intbrication.) 


—  [Arq.]— LaminJtas  yuxtapuístll 
que  afectan,  bien 
formas  de  esca- 
ma de  pescado, 
bien    pequeños 
dentellones   oji- 
vales ó  poliloga- 
dos  y  que  se  superponen  en  parte 
á  la  manera  de  las  tejas  de  una  te- 
chumbre. 

Imbricado.  —  (  ímSri^ui.)  — 
[Arq.]— Dícese  de  las  superficies 
decoradas  con  imbricaciones. 

Imitación. —  ( /mitnííon)—T)[' 
cese  de  las  obras  pintadas  ¿escul- 
pidas que  imitan,  simulan  cierta* 
materias  preciosas.  Una  imitaciua 
de  11  ármol ,  una  imitación  de 
bronce 

—  {Pasíiihf'.)  —  Imitaciones  de 
obras  de  arte,  bien  porque  se  in* 
tente  reproducir  las  obras  de  un 
maestro,  bien  porque  se  quieran 
copiar  los  detalles  ó  la  nota  cañe- 
teristica  de  una  escuela. 

—  (artes  áe),—  {/miíatían 
(ar/s  rf',)^Se  da  á  menudo  este 
nombre  colectivo  á  la  pintura,  áU 
escultura  y  al  grabado  para  «iistin» 
guirlas  entre  las  bellas  artes  de  U 
arquitectura  y  sobre  todo  de  la 
música  y  del  baile. 

Imitador.—  {Pa&lichírur)  —El 
que  ejecuta  imitaciones;  empléase 
con  frecuencia  en  mal  scñttdocomO' 
sinónimo  de  copista. 

Imitar.  —  ( Imtter,)  —  Cofm, 
reproducir  por  imitación.  EjecuUr 
obras  de  arte  en  la  manera  de  uo 
maestro,  en  el  género  de  una  es- 
cuela. 

—  (  Pa&tíchtr. )  — E  j  ecu  tar : 
ciones. 

^  Imoscapo. —  [.^rq.] — 1 
metro  inferior  de  la  coIuí: 

I  mp  e  r  i  a  1 .  —  (  //« 
[Arq.]— Dicese  de  un  donu/uj-u 
curvas  se  unen   formando  un  ia* 
guio  bastante  agudo. 

Impersonal.  —  {lmpersonniÍ.\  I 


307 


IMP 


de  un  talento  sin  orígí- 
tlposta. — (ímpúsie.) —  [Arq.] 


Plizr)  que  corona  un  pilsr  so- 
cual  reposa  la  primera  do- 
de  un  arco.  Especie  de  friso 
corre  encima  de  una  puerla  ó 
Da  ventana  y  esta  comprendido 
I  encuadramienlode  un  hueco. 
se,  por  último,  de  las  moldu- 
que  adornan  t\  contorno  de 
arcada  ó  de  un  h  ueco. 
uproiita.  —  {/mprimerü.)  — 
5  de  imprimir. 

npresLÓn.  —  (ímpr^ssiott,)  — 
jb  ] — Acción  de  imprimir.  La 

I  ion  del  grabado  en  madera 
letal  de  relieve,  se  ejecuta 
Sdio  de  prensas  tipofjráíicaí; 
:hpresión  de  los  grabados  en 
o,  en  cobre,  se  ejecuta  por  me- 
rlc  prensas  en  talla  dulce. 
-  de  la  talla  dulce.— (////- 
<!.'{in  de  ¡a  iaillt-doucé.')  —  Para 
íuer  pruebas   en    hueco  ó  en 

I  Ice,  se  imprefína  fuertomen- 
una  muñeca  la  superíicie  de 
cha  ligeramente  calentada, 
ínjuga  la  superficie  A  lin  de 
no  quede  tinta  más  que  en  los 
os, y  se  acaba  impregnando  li- 
imente  los  bordes  del  cubre 
albayalde  que  no  dejen  sobre 
apel  más  que  una  Ití^era  capa 
tinta  que  es  la  que  existe  so- 
ei  conjunto  del  motivo,  üi 
icha  así  preparada  se  coloca  en 
rensa  donde  encaja  entre  dos 
idroR.  Ha  debido  cuidarse, antes 
olocarla  ,  de  poner  debajo  de  la 
icha  entintada  una  hoja  de  pa- 
búuiedo  j  una  franela  gruesa. 


Pasando  entre  los  cilindros  y  bajo 
la  inñuencia  de  una  presión  fuíirtej 
el  papel  húmedo  levanta  comple- 
tamente la  tinta,  obteniéndose  asi 
una  prueba  de  la  plancha  grabada. 
Impresión  del  grabado  en 
madera.-  {Impnssion  de  ¡a^raxnire 
Áurkñ&,)  —  'L'A.'&  pruebas  de  las  made- 
ras grabadas  ó  de  los  clichés  que  re- 
producen estas  niaderíis  ja^rabadas, 
ó  en  zinCt  ^ilLitsigeSy  ó  grabados  en 
relieve  obtenidos  por  procedimien- 
tos mecánicos,  se  tiran  por  medio 
de  la  prensa  tipográfica.  Las  viñe- 
tas salen  muy  líien  cuando  la  ope- 
ración se  hace  sobre  mármol  y  se 
entinta  con  rodillo;  pero  antes  de 
la  tirada  y  para  producir  diferentes 
tonos  bien  acentuados,  se  deben 
colocar  recortes  de  papel  bajo  los 
sitios  en  los  cuales  quieran  ob- 
tenerse tonos  más  enérgicos.  Es- 
tos recortes  tienen  por  objeto  au- 
mentar en  ciertos  sitios  ia  presión 
de  la  hoja  de  papel,  mientras  que 
las  partes  delicadas  resultan  luego 
solamente  desfloradas  por  esta  mis- 
ma hoja,  no  dando  más  que  tonos 
grises  y  hgeros. 

—  del  grabado  en  negro. — 
{^ImprcisioH  de  !d  grtii.'ur^'  it  ¡a  tmi' 
nierc  naire.) — [Grab.]  —  Las  plan- 
chas grabadas  á  la  manera  negra 
(véase  Granear,  Raspadút),  pre- 
sentan grandes  difictltades  para  la 
impresión  fuera  del  enjugado,  por- 
que los  blancos  están  huecos  y  los 
negros  se  enjugan  perfectamente 
con  la  mtvio  y  aun  con  un  lienzo 
mojado,  formando  muñeca  en  de- 
rredor de  tin  palo  para  las  superfi- 
cies peque ñ;3s.  Los  grabados  á  ta 
manera  negra  no  dan  más  que  rauy 
poco  número  de  pruebas  y  se  gas- 
tan fáciimcnte. 

—  lito^ráfica.  —  ( Impression 
¡íthographii/iif,) — Tirada  de  prue- 
bas de  un  dibujo  ejecutado  en  pie- 
dra litográbca.  La  tinta  no  se  ad- 
hiere más  que  á  los  sitios  tocados 


IMP  — 

por  el  lápiz  ó  por  la  tinta  crasa.  El 
rastrillo  fijo  en  la  prensa  ejerce 
presión  sobre  la  hoja  de  papel  hú- 
medo ;  por  esta  presión,  In  tinta 
se  destaca  de  la  piedra  y  se  impri* 
me  en  el  papel. 

Impresionisino.  —  ( Imf^res- 
Síottmsim\)—\}octT\j\t!í  de  pintores 
impresionistas  (véase  esta  última 

V07.). 

Impi'esionista.— (/wj?iríS5/i?/í- 
nistc  ) — Escueta  de  pintura  con- 
temporánea que  se  esfuerza  por 
interpretar,  no  la  realidad  ,  sino  un 
aspecto  sumario  de  la  naturaleza. 
Es  evidente  ,  que  vista  de  un  modo 
somero  y  persnnd  la  naturaleza, 
puede,  en  el  paisaje  sobre  todo,  re- 
producirse por  medio  de  toques 
violentos  y  vivos;  que  aveces  el 
valor  de  esta  imprejsión  de  con- 
junto puede  alterarse  por  un  exce- 
so de  trabajo  para  acentuar  los  de- 
tulles.  Suelen  también  producir  los 
hosquejadores  impresionistas — se- 
ria injusto  desconocerlo— precio- 
sos estudios,  muy  justos  de  tono 
y  con  los  cuales  pueden  ejecutarse 
excelentes  cuadros  ;  pero  hasta  el 
día,  la  escuela  de  los  impresionis- 
tas no  ha  producido  obras  que  rea- 
licen las  condiciones  que  nuestra 
educación  estética  puede  hacernos 
considerar  como  esenciales  en  un 
cu  ;i  d  r  o .  (  Vea  se  íni  ra  n  síjrente.  ) 

Imprimación.— ( ¡mprímurt, ) 
— Dícese  á  veces  del  baño  de  los 
tableros ,  de  las  superficies  prepa- 
radas para  pintar. 

—  {ímpre-'í^ian.) — [Pint.] — Capa 
de  color  muy  igual  y  destinada  á 
servir  de  fondo  que  se  extiende  en 
la  superficie  de  los  lienzos,  table- 
ros ó  soportes  cualesquiera,  sobre 
los  cuales  se  quiere  pintar. 

—  (^«W/a^í)  — [Dor.]  — Cpla 
de  pergamino  con  ia  cual  se  da 
una  ó  muchas  capas  á  los  objetos 
que  se  van  ri  dorar  al  temple. 
(Vé^se  Encoltiiura.) 


^o8  — 


IMP 


Imprimación  al  temple.- 

iírii/)r¿sf,!OH  ¿n  //r//YW/>f.)  — [l'int.l 
— Capa  de  albayalde  adicionado  de 
cola,  que  se  extiende  en  caliente 
sobre  la  superficie  que  se  va  ápia- 
tar.  Después  de  haber  dado  esta 
primera  capa  se  da  nna  ser^Jn^ii 
más  espesa  que  se  i  iguala  lo  mismo. 

—  de  la  madera. —(/«z/m- 
sion  sur  Av^.)  — [Pint.]— Los  table- 
ros para  pintar  se  preparan  coo 
una  capa  de  cola  y  ^'arias  de  blin- 
co  y  de  cola  de  retales .  destinada 
á  tu  par  los  poros  de  la  madera. 
También  se  da  una  imprimación 
al  óleo  de  tono  gris.  (Véase  /w 
primttciihi  a¡  oleo.) 

—  de  superficies  mnralei. 

— {Impnssñni  sur  hs  sur/tices  mu* 
rñIcsS) — [Pint,]  —  Se  preparan  las 
supeificies  murales  paia  la  píntufa 
al  óleOj  impregnándolas  de  aceite 
hirviendo  y  de  colores  secanies 
adicionados  de  aceite  de  lino  f 
barniz.  A'gunas  veces,  antes  dcdtf 
las  primeras  capas  de  aceite, se <ta 
un  estuco  de  cal  y  mármol  en  pol» 
VQ.  En  cuanto  á  los  muros  de  yeso, 
fe  los  blanquea  en  caliente  con  Uiu 
mezcla  de  resina  y  de  ladrillo  prea» 
sado. 

—  en  lienso. — {/mpressionaif 
/ij/Zí.)— [Pint.  al  óleo.]— En  el  «- 
jijlo  pasado,  los  pintores  nplicabrt 
sobre  el  lienzo, con  preferencia, ua* 
capa  de  c.istaño  rojo  lígeraraenic 
adicionada  de  blanco  y  meiclada 
con  areite  de  nueces  y  de  lííir- 
girio.  Hoy,  ciertos  pintores  prefie- 
ren trabajar  en  lienzos  revesiidol 
de  una  imprimación  gris  formadl 
pir  una  mezcla  de  cerusa  y  negro 
adicionada  con  aceite  de  lino  f 
aceite  de  nueces;  algunos  afeetii 
dejar  el  grana  aparente  en  ciert» 
sitios.  La  imprimación  ni  óleo  tic* 
ne  el  defecto  de  que  hace  perder 
viveza  á  los  coloi-es  del  cuadro; 
pero  no  impide  que  los  Henieos  iC 
descascarillen  cuando  se  los  du* 


IMP 

dava  del  bastidor  para  enrollarlps- 
S¡n  embargo,  l'iciaao  y  Verones 
han  ejecutado  numerosos  cuadros 
fl/  oleo  sobre  lien¿os  sin  imprima- 
ción. 

Imprimaciones  ea  cobre. — 
(ímprcsswn  sur  nín'rc.)-^[Pmt.\— 
Las  planchas,  en  su  primer  estado, 
se  ofrecen  planas  y  pulimentadas; 
luego  se  revisten  de  capas  seme- 
jantes: á  las  que  se  dan  en  los  lien- 
ROS  (  véase  Im¡^rimai'ión  en  lienzo), 
sobre  las  cuaJes  se  traza  una  espe- 
cie de  forano  para  retener  los  co- 
lores^ bien  por  medio  de  la  palma 
de  la  mano,  bien  por  medio  de  una 
muñeca  de  tafetán. 

Imprimado .  —  ( Impñmv . )  — 
Dicese  de  las  superficies  destina- 
das á  pintarse,  cuando  están  revis- 
das  de  un  estuco  particuíar,  de  una 
preparación  especial.  (V'éase  /m- 
pr/macio/us) 

Imprimar.  —  [A  brcnver, ) — 
[Pint.] — Extender  sobre  un  lienzo 
una  capa  de  cola  h  cual  penetre 
la  superficie,  de  tal  suerte^  que  Lis 
capas  siguientes  no  puedan  ser 
absorbidas. 

—  {Encoller.) — Cubrir  con  una 
cipa  de  cola  los  lienzos  destinados 
á  Iñ  pintura  al  óleo,  las  maderas 
deátinndas  á  d(.rar,  etc. 

Imprimir. — (  imprimere — 
[Grab.J — Tirar  en  la  prensa  prue- 
bas de  grabados  en  hueco  ó  en  re- 
lieve. 

Impronta.  —  { Emprcinu.  )-Re- 
producción  en  hueco  ó  en  relieve 
obtenida  directamente  sobre  un 
objeto.  La  impronta  de  una  meda- 
lla, por  ejemplo»  cíí  el  molde  en 
hueco  de  dicha  medalla. La  impron- 
ta de  una  losa  tumular,  de  un  enta- 
lle ,  es  una  prueba  en  relieve  de 
dicha  piedra  «grabada  en  hueco. 
Molde  obtenido  con  cera .  yeso  ó 
azufre,  Se  pueden  también  sacar 
iraprojitas  en  tierra  giedosa,  prin- 
cipalmente para  motivos  de  escul- 


309  — 


INC 


tura:  en  este  caso  se  las  llama  es- 
tampados. {Véase  E&iampadús.') 

ImproTÍsación  -^{/ntprovisa- 
iwfi.')  —Croquis  rápidamente  traba- 
do bajo  la  impresión  de  una  idea 
espontanea.  Ciertos  albums  de 
aguas  fuertes  llevan  por  título  /;//- 
provüai iones  cu  mbrc,  para  indicar 
que  son  aguas  fuertes  trazadas  con 
libertad  y  mordidas  con  franqueza, 
semejantes  á  los  croquis,  á  las  ideas 
espontáneas,  á  los  dibujos  improvi- 
sados y  lapidamente  ejecutados, 

Inál  t  er  a'ble. — ( ///,///<*  rabie.  )^ 
Dicese  de  las  decoraciones  pinta- 
das en  porcelana,  en  luza,  eti  es- 
malte, y  cuyas  culoraclones,  pasa- 
das por  el  fuego,  son  inalterables 
al  aire.  Dicese  también  de  las  prue- 
bas del  fotograbado  tiradas  con 
tintas  crasas  que  no  pueden  amari- 
llear y  desaparecer  como  las  prue- 
bas fotográficas  al  nitrato  de  plata. 

Inaug^nración . — ( Intiugura  - 
/Wí.)— Díñese  de  la  ceremoniaque 
consagra  el  destino  y  el  uso  de  una 
construcción  cuando  el  monumen- 
to está  enteramente  acabado  y 
desembarazado  de  los  andamiajes. 
La  inauguración  de  un  museo,  de 
una  esfatua. 

Incensarlo.  —  {Encensoif .  )— 
Vaso  sagrado 
de  metal  con 
tapadera  cilia- 
da y  suspendí' 
do  por  largas 
cadenas,  en  el 
cual  se  quema 
incienso.  Las 
formas  de  los 
i  n  c  e  n  s  a  r  í  os 
han  variado, 
según  lüs  esti- 
las y  las  épocas.  Los  incensarios 
de  estilo  füótico  están  decorados 
con  ventanajes  en  ojiva.  En  el  si- 
í;1o  xvii  y  en  el  Nviu  se  terminaron 
en  Domo  ofreciendo  semejanza  con 
los  vasos  de  perñi  abultado,  yes- 


U 


IN'C 

tando  decorados  á  veces ,  en  el 
punto  de  unión  de  las  cadenas,  con 
figuras  de  querubines. 

Inclinar. — {Ific/iner. )~Co\ocar 
oblicuamente. 

IncompletOr— (Z?//í'/j .  Wüíce- 
se  de  las  obras  impresas  en  lito- 
gríifía  ó  en  talla  dulce,  y  de  las 
hojas  de  texto  desaparejadíis  que 
no  pueden  servir  pnra  formtír  un 
ejemplar  completo  de  una  obra. 

IncvnstAT.—iliicnis/fr.) — De- 
corar una  superficie  con  incrusta- 
ciones; vaciar  la  superficie  de  un 
muro  en  piedra,  por  ejemplo,  para 
colocar  tablitas  de  inármol,  practi- 
car huecos  en  un  tablero  de  made- 
ra y  colocar  motivos  de  ornamen- 
tación en  metal,  en  marfil,  y  gene- 
ralmente de  modo  que  la  superficie 
exterior  de  las  incrüstacicnes  esté 
en  el  mismo  plano  que  la  soperfi- 
cie  geneniL 

Ilic  r  u  stació  n .  -  {Incrustnimi.) 
— ^[Art,  dec] — Motivos  de  orna- 
mentación grabados  en  hueco,  y 
cuyos  rehundidos  se  llenan  con  una 
malcría  diferente  de  aquella  en  la 
cual  se  opera.  Se  hacen  incrusta- 
ciones de  mármol  en  losns  de  pie- 
dra ó  en  mármol  de  colores  dife- 
rentes, incrustaciones  de  cobre  y 
aun  de  metales  preciosos  en  table- 
ros de  carpintería,  de  madera  sobre 
madera,  etc. 

lacrnstador .  —  ( Incruücur .) 
— Ariiíita  que  ejecuta  incrustacio- 
nes. (Véase  Incrustar.^ 

^  Incumba.  — [A rq.] — Esta 
voz  latina  adoptada  en  España, 
designa  la  primera  piedra  de  un 
arco  que  sienta  de  plano  sobre  el 
macho  y  cuyo  sobrelecho  presenta 
una  cara  oblicua  sobre  lacualasien- 
ta  la  dovela. 

Incanabls,  —  (  Tnctinahle. ) — 
Dicese  de  los  volúmenes  impresos 
anteriormente  á  los  primeros  artos 
del  siglo  XVI  (J500  á  1520).  Los  in- 
cunables, tabela  ríos  ó  siglügráficos, 


10  — 


IXU 


están  impresos  por  medio  de  plan- 
chas de  madera  grabadas,  y  los  in- 
cunables tipográficos  están  impre- 
sos por  medio  de  caracteres  mo- 
vibles. 

Incusa.— (///íí/Sí!'.) — [Numism.] 
— Dícese  de  las  medallas  que  por 
error  sólo  están  acuñadas  por  ün 
solo  lado.  Una  medalla  íncosa.y 
por  abreviación  ,  unrv  incusa. 

Indel  eble. — ( ///í/f AW  A ) -Que 
no  se  puede  borrar.  Las  pruebas 
fotográficas  ordinarias  Se  altenn  á 
la  lu?;,  se  cubren  de  manch;is  vaca- 
ban por  desaparecer;  las  prueba* 
de  los  grabridos  impresas  con  tinO 
cnsa  son   indelebles. 

Indiana,— ( fmiicnne, )— [Art 
dec.]— Tela  de  algnodón  pintíidji  i 
imitación  de  las  telas  de  la  I  odia  y 
hecho  por  cst.impación  . 

Indic  ad  O. — ( huiiqu^,)  — Diceíe 
de  las  partes  de  un  dibujo,  de  un 
cuadro  que  están  ligeramente  bos- 
quejadají. 

—  {EcrU.')—Viec\r  que  en  una 
obra  de  arte  los  lejos  están  deipa* 
siadü  indicados,  es  decir  que  están 
demasiado  acentuados,  que  hubiera 
sido  menester  indicarlos  de  una 
manera  muv  vaga. 

Indicación.  —  ( ímiication  .y- 
rícese  en  ciertos  croquis,  en  OA 
cuadro  de  un  contorno  que  indici 
una  forma  sin  precisarla  :  *eso  e» 
una  indicación»,  se  dice,  para  útslg* 
nar  el  contorno  de  una  figura ctjya 
ejecucifjn  no  está  acabada.  En  un 
cuadro  en  que  haya  partes  terrot- 
nadas,  puede  el  resto  no  con 
más  que  en  indicaciones,  es 
en  trozos  indecisos, en  tonalid 
vagas  que  pedirían  tratarse  con  más 
consideración  Dicese  también  que 
un  artista  se  contenta  con  ¡nüici' 
ciones ,  cuando  por  medio  de  tn- 
zos  sobrios  y  de  colomciones  tnuy 
sencillas  y  muy  justas»  indica  exic- 
tamente  ó  sin  dureza  lo  quequief^ 
representar. 


rxD 


—  311 


INS 


Indicar .  —  ( índiquct .  )  — Bos- 
íjuejar  lígerameiite.  Se  indican  los 
fejos  de  un  paisaje,  si  ti  lo  cual  00 
aparecer  Un  en  su  pbno  y  pnrece- 
ri;m  estar  dcoiasiado  próximos  al 
«speciador. 

Índice.— (/«í/¿'.r.)—Lltcese  en 
ciertas  obras  escritas  de  las  tablas 
y  nomenclaturas  analíticas  ó  alfa- 
béticas. 

Xn6dgo.—  (/fidÍgo.)  —  E\  azul  de 
tndigf)  usarlo  en  la  acuarela,  da  un 
tonu  qup  lira  más  al  verde  que  al 
üiu\  de  Prufeia.  El  azul  de  índigo  es 
más  débil  que  el  último  y  ligera- 
mente violác'o. 

Indiviiualidad.— (//ií//V/V/í¿fí- 
¡iíé,) — Dicese  de  la  ori^in;ilidad  de 
un  artista,  del  carácter  personal,  in- 
d¡vit.!ua!,  que  este  arl¡^ta  comunica 
á  sus  obras.  Una  individualidad 
Tnu3*  acentuada,  una  escena  á  cuyo 
efecto  le  falta  individualidad,  que 
es  l>an;il 

Ingeridas. — (  Eníí- . )— [Blas.] 
Se  dice  de  las  piezas  del  blasón  que 
*e  engranan  unas  con  tJtras  por  me- 


dio de  recortes  en  forma  redonda, 
en  punta  ó  en  onda.  En  este  últi- 
mo caso,  se  dice  ingeridas  ondeadas. 
Inglete. — (On^/tl.) — Dicese  en 
en  general  de  los  en- 
samblajes de  una  plan- 
cha, de  una  moldura  en 
áñfíiilo;  pero  designa» 
en  particular,  los  en- 
samblajes hechos  si- 
guiendo un  ángulo  de  45".  Los 
marcos,  los  encuadramiejitos  de 
recuadros  están  formados  con  mol- 
duras talladas  á  inglete  y  ensam- 
bladas por  medio  de  mortajas  ó 
simplemente  por  clavos. 


Inicial. — (Imtiafe,) — Letras 
que  comienzan  un  capitulo.  Las  ini- 
ciales de  los  antiguos  manuscritos 
están  enriquecidas  con  pinturas, 
algunas  con  preciosas  miniaturas, 
verdaderos  cuadritos  de  una  per- 
fección de  trabajo  increíble.  En 
ciertos  volúmenes  impresos,  las 
iniciales  son  a  veces  preciosas  vi- 
ñetas grabadas  con  esmero  y  com- 
puestas con  gusto.  (Véase  Lctri- 
¿as  ,   Letras  ornaincnhidas  ,  Letras 

lnfiniriv,^(£Tif/nér  ir,)— 
[Bbs.]  — Se  dice  de  las  armas  bla- 
sonadas de  un  modo  contrario  :i  las 
reglas  del  arte  heráldico  y  que  es 
foJKOSo  inquirir  su  origen. 

Inscribir.  —  {Inseriré.}  —  Tra- 
zar una  fií^ura  geométrica  dentro 
de  otra  figur.i  geomctrícaj  pero  de 
una  manera  que  existan  entre  ella 
puntos  de  contacto. 

In  s  cripci  ón. — {I h  ser  i p  ti  o  n,)— 
[Arq.j^Frascs  grabadas  sobre  ts- 
blitas  de  mármol  ó  sobre  recuá- 
dreos reservados  al  efecto  en  los  en- 
tablamientosque  indican  el  destino 
de  un  nmnu mentó  ó  perpetúan  el 
recuerdo  de  un  hecho,  para  preci- 
sar una  fecha. 

Inspiración.  —  CJeíJ)  —Dicese 
en  arte  del  vigor ,  de  Ja  espontanei- 
dad, del  verbo  de  una  composi- 
ción, de  la  actitud  franca  y  enér- 
gica de  una  figura  ,  etc. 

Instituto  de  Francia. — {In^ 
//Vw/.)  •=  Reunión  de  cinco  acade- 
mias: academia  Francesa »  acade- 
mia de  Bellas  Artes,  de  Ciencias, 
de  Inscripciones  y  Helias  Letras,  y 
de  Ciencias  Morales  y  Políticas. 
Dlcese  en  Francia  de  un  miembro 
de  la  Academia  de  Bellas  Artes;  un 
pintor,  un  escultofj  miembro  del 
Instituto. 

Instrumentos  — {ínstru- 
mcfi/s)  —  [Arq.]  —  Denominación 
general  que  se  aplica  á  los  estu- 
ches de  compases,  escuadras,  re- 


gias,  etc.,  de  los  cuales  se  sirven 
los  arquitectos;  y  también  á  los 
jírafó metros,  brújulas,  niveles,  etc, 
que  sirven  paraoperur  üobre  el  te- 
rreno. 

lnteTiño.  —  (Souf/:nu.)  —  Dícese 
de  una  coloración  franca  y  enér- 
Ijica,  de  tonos  sólidos  que  prestan 
valor  á  un  modelado. 

Intercolaninio .  —  (  Enir£-co- 
lounement .  )  —  [Arq.]  —  Intervalo 
que  existe  entre  dos  columnas;  el 


intercolumnio  se  mide  desde  el  eje 
de  una  columna  al  eje  de  la  columna 
inmediata  y  varía  según  cada  onfen 
(véase  esta  voz).  En  el  orden  tos- 
cano ,  el  intercolumnio  no  tierte 
más  que  seis  módulos  (véase  7m- 
ifu¿as}  y  ocho  décimos  de  módulo 
Ó  partes ;  en  el  orden  dórico  es  de 
siete  módulos  ocho  partes  ;  en  el 
orden  jónico,  once  módulos  y  me- 
dio. En  el  orden  corintio,  el  inter- 
columnio varia  entre  seis,  nueve 
y  hasta  doce  módulos,  setíún  que 
se  trate  de  pórticos  con  ó  sín  pe- 
destales. 

—  mediano.  —  (  Etjtre-c^hmne 
viMian.  )  — (  V'^éase  Columna  me- 
diana, ) 

luteresautf}  —{Ragoftlaní)  — 
Dícese  de  un  troza  de  pintura  se- 
ductor, tratado  de  un  modo  orijíi- 
nal  que  lisonjea,  que  tiene  aspecto 
brillante. 

Interior  (  cuadros  de  ) .  — 
{íniírtcur  { lahleiiux  d\ )  —  Se  1] a m an 
asi  los  cuadros  de  géneros  que  re- 
presentan vistas  interiores  de  pa- 
lacios ó  de  iíjksias  y  también  es- 
cenas intimas  que  pasan  en  una 
habitación 

Interfoliar,  —  {íntapiicr)  — 
Colocar  hojas  de  pipcl  blanco  en- 
tre las  páginas  de  un  volumen,  en- 


tre los  grabados  de  un  álbum  utes 
de  encuadernarlas. 

Intermediario.—  {¡ntemi- 
dinirc.) — Dícese  en  pintura  de  ün 
valor  de  tono  intermedio  entredós 
tonos  yuxtapuestos. 

Interpretación.  —  ( !nít¥pré- 
Aíí/íJ«.)— Manera  como  cada  artis- 
ta traduce,  expresa,  según  su  sen- 
timiento personal ,  la  natiiralezn, 
la  cual  se  opone  á  toda  dificultad n- 
gorosamente  exacta.  El  arte  el 
siempre,  forzosamente,  la  interpre- 
tación de  la  naturaleza;  pero  una 
interpretación  más  ó  menos  feliz. 

Interpretado .  —  ( htUtpdti) 
—Dícese  de!  modo  cómo  está  eje- 
cutado, cómo  está  pintado  ó  escul- 
pida una  figura,  un  asunto,  una 
escena,  un  grupo.  El  artista  ha  in- 
terpretado bien  esta  escena.  Este 
paisaje,  este  efecto  de  luz,  están 
mal  interpretados. 

Intersección. —  (  ínter  sai  hn,) 
— ^Punto  común  á  dos  líneas  que  w 
cortan.  Linea  común  á  dos  superfi- 
cies que  se  encuentran. 

Intersticio, — ( Tniérsiict.) — 
Intervalo  de  poca  anchura. 

Intradós .  —  ( /////-*;  /í>j.)  —Su* 
per  fie  i  e  cóncava  formada  por  Ift 
reunión  de  dovelas  en  la  parte  in- 
lerior  de  una  bóveda. 

Intransigente .  —  ( Inlranit- 
getiuL) — Denominación  que  se  hí 
aplicado  durante  algún  tiempo  i 
ciertos  artistas  impresionistas  con- 
tení poráneos^  los  cuales,  bajo  e*e 
título,  hin  organizado  exposicio- 
nes particulares. 

^  Intrincadnra .  —  [  Arq  .]— 
Capa  delgada  de  cal  y  arena  quese 
aplica  sobre  un  muro  ó  se  eraple* 
para  guarnecer  un  techo.  Intrinca- 
dura  vale  tanto  como  enlucido. 

Intención. — ( Invcntion^— \>\- 
cese  de  la  manera  cómo  un  artista 
ha  compuesto  una  escena  ,  ha  i  roí* 
pinado  un  asunto.  Un  cuadro  filio 
de  invención  cuyo  motivo  está  ©ai 


ir^v 


—  3^3  — 


IZG 


a.  «"^reglado ,  mal  comprendido.  Una 
i n "Vención  encantadora,  es  decir, 
«^T^a  idea  excelente,  una  escena  in- 
geniosa y  híen  tratada, 

Suvertido-— (  RcLmrné . )— Dí- 
c^^e  de  lüs  motivos  reproducidos 
e^r»  sentido  inverso  del  ürigin:il. 

—  {Renverst.) — Dicesedel  modo 
crc>nio  ciertos  cuadros  están  graba- 
ci  os,  es  decir,  reproducidos  en  sen- 
t  icicf  inverso  deloriginal. 

laografía.— ( Iso^t^rap/i  /V. ) — 
A.rtede  íacsimilar,  reproducir  exac- 
tisitmente  escrituras,  manuscritos, 
iivttó^;raíbs,  etc. 

3UUa.— ( Ilníie  - )  -  (Véase  Es- 
C  ti  tía  it,i(iana.) 

ItilÍQo.—  (I¿ál/gue . )  —  Dicese 


de  los  caracteres  de  imprenta  in- 
ventado por  Aldo  Manucio,  cuyo 
eje  y  dirección  en  vez  de  estar 
vertical ,  está  ligeramente  sesgado 
hacia  la  derecha.  Los  caracteres 
itálicos  acostados ,  inclinados  en 
el  sentido  de  la  escritura  inglesa, 
se  emplean  en  los  textos  impresos 
para  llamar  la  atención  de  los  lec- 
tores ;  hacen  oficio  de  %'oces  subra- 
yadas en  ün  manuscrito. 

'■■  Izgonce.—Voz  que  vale  tan- 
to como  csíonce  (véase  Esconce)^  y 
designa  la  sobra  ó  defecto  de  un 
ángulo  para  ser  recto. 

^  Izgonzada.  —  Dícese  del 
apo5entf>  cuyos  muros  no  íorman 
todos  ángulo  recto. 


^  Jabalcón. — [Arq.]— Se  da 
este  nombre  a  la  pieza  de  madera 
gruesa  que,  colocada  oblicuamente, 
hace  veces  de  tornapueita  entre  un 
pie  derecho  y  una  carrera  para  sos- 
tener la  carga  de  un  par, sil  vien- 
do al  tiempo  de  apoyo  á  la  carrera. 
—  {Jambé  de  Jbrce.) — [Arq.]¡— 
Piexa  de  ma- 
dera que  re- 
fuerza una 
viga  maestra 
en  una  arma- 
durajuisminu- 
yendo  el  vuelo 
ó  sosteniendo 
un  muro  que 
es  menester 
consolidar.  El 
jübalcún  de  fuerza  está  casi  siem- 
pre oblicuo.  En  los  tnibajos  decon- 
solidacióa  está  mantenido  á  veces 
por  medio  de  calzas  metidas  á  mar- 
tillo que  prestan  resistencia,  so- 
bre todo  en  los  trabajos  de  apun- 
talamiento. 

Jabalina. —  (  Epieu . ) —  Figura 
de  blasón. — Arma  de  caza  ó  de  gue- 
rra formada  por  un  palo  grueso 
terminado  en  acerada  punta. 

®  Jacena.— [Arq.]— Sedaeste 
nombre  d  la  viga  atravesada  que 
sostiene  las  demás  vigas  ó  maderos 
de  sueln- 

<*  Jaharrado.— [Arq.]— Seda 
este  nombre  al  guarnecido  de  yeso 
que  se  allana  pasando  una  regla. 
°  Jaharrar.— [Arq.]— Guar- 


necer de  yeso  ó  de  mortero,  un»' 
pared  de  mamposteria  ó  fábriaiíi* 
ladrillo,  pasando  una  regla. 

^*  Jaharro. -  [Arq  .J  La  jcctóa 
de  pasar  una  regla  sobre  un  {¡uai' 
necidü,  (Véase  Jaharrado  ó  Jáh^ 
rrar. ) 

*  Jairado.— [Arq.]— Dices? 
de  lo  que  esiá  cortado  en  esviaj»:- 

^  Jairón.  — El  triángulo  isós- 
celes, cuyo  .íngulo  opuesto  a  laipo* 
tenusa  es  muv  agudo. 

^  Jaldeta.—  [Arq.]  —Dicese 
de  los  jaldones  de  los  techos  de  Ú' 
farje  cuando  no  forman  lazos. 

Jalón .-—  ( Jíiion , ) —  Esp-ga  ^ 


madera  ó  de  hierro  queschinit.] 
en    el    suelo.    Los  jalones 
están   á  veces  provistos  en 
sus  extremidades   superio- 


res de  una  hendidura,  en  la  cual  ^\ 
coloca  un  cartoncito  de  calor  víi 
que  permite  distinguirle  ¿distao*] 


¿aau 


3t5 


^£íos   f'^^^^'ón  dp  .,,°'  par.',  au:?;, 

'^^'«^a   \t  V"'  ^«  c¿,    '    "••'  ""'ye-   / 
'^^■W.  /^   apertura   w"^^^'^^^  V 

/liA  .  -^      í-^'"').?—       ^''^^sefnn.L.?^, friso  rj  ^p  :v!™Je 

"es  sob.i*""'"  '°s  kllíf^''^' 
"•^"fC  ""■r"  '•■^^"'tos  en      '^J'° 


'^'■'•e  de   h,    . 
partes    „      •   °os 

-Cv;,'''  "Pes;;  rif  P'-edra  eleva-   /  ,''"!  '"'"•man"?'"'         \.U..i-.- 


/o^"Mc/a  por  ,.^  ''''  •''^'íer/íe 


ti^nr  "^  ^"^  obras  X"'^'^.^'^'«^.)-> 
^^V^'n^i^^í,^"^'^-^«^des      ,aT'^«- 


;^pvniürv,5jar 


dores  ^".^  '-^^  =rí;;,í7"«;««.)- 


JAQ  "  316  — 

J  a  q  ti  e  1  a  d  o  .^ —  (  Echiqueíé . ) — 
[Blas.] — Dicese  de  un 
escudo  que  está  divi- 
dido comu  un  tablero 
de  ajedrez.  El  jaquela  * 
tiri  .se  compone  oidi- 
nariaraente  de  seis  se- 
ri  es    de    cuadrados  ; 
cuando   tiene    menos 
dobe  especificarse  blasonando.  Un 
jaquelado  de  oro  y  de  gules.  Un 
jaquelado  de  armiño  y  azur. 

Jaquemar.—  {^facquemart.} — 
Fitíun'as  esculpidas  en  madera  ó 
de  pl^mo  que  se  colocan  d  cada 
lado  de  un  reloj  á  fin  de  que  den  las 
horas  con  un  martillo  sabré  una 
campana  6  timbre.  Los  jaquema- 
res de  los  relojes  de  Dijon  y  de 
CompiC'gne  gozan  de  cierta  cele- 
bridad. 

Jardinera,  —  (fardirtiére,)-^ 
Vasos  de  loza,  de  porcelí  ó  de  me- 
tal decorados  con  más  ó  menos  ri- 
queza y  deí5ti nados  á  contener  plan- 
tas tí  flores. 

Jardines  (arquitectura  de 
los). — {^'Jartiius  {tirchUeclure  des). 
— Arte  de  dibujar  jardines.  En  este 
ítrte  hay  dos  principios  opuestos. 
El  sistema  francés  ó  sistema  d'An- 
dré  Le  Nótre,  se  propone  el  arre- 
glo simétrico  y  severa  rep^ulari- 
üad.  Los  accidentes  del  terreno 
están  de  antemano  cuidadosamen- 
te nivelados  ó  transformados  en 
terrazas  escalonadas  ó  rampas  dul- 
ces. El  trazado  de  los  caminos,  de 
ios  estanques,  de  las  platabanda-, 
de  los  laberintos,  de  los  pórticos, 
de  los  cenadores,  está  obtenido  por 
medio  de  combinaciones  de  lineas 
rectas ,  porciones  de  círculo.,  etc. 
Además  los  árboles  eitáo  cortados 
con  arreglo  á  formas  artificiales, 
tallados  en  cono,  en  pirámides,  en 
caspedal,  de  modo  que  presenten 
siluetas  geométricas.  El  sistema 
inglés,  ó  de  WilliamKent,  tiene  por 
objeto^  al  contrario,  disimular  las 


JAR 


combinaciones  del  dibujante  con 
Las  apariencias  de  la  naturaleza 
agreste;  por  sus  elementos  pinto- 
rescos, por  su  variedad,  el  arreglo 
de  los  jardines  ingleses,  se  refiere 
más  bien  al  arte  de  jardinería  pai- 
saji?;taque  al  arte  arquitectónico. 

Jardines  coleantes.  —  (7ti^- 
dins  suspend/íí.)  — Terrazas  cubier 
tas  de  jardines  dispuestas  en  an6- 
teatrn  y  construidas  en  Babilonia 
por  Semírarais  y  Nabucodonosar 

**  Jarja.— [Árq.]  -Recibe  este 
nombre  el  salraer  común  ádosfor- 
maletes  contiguos. 

^'^  J  ar j  ameut  o. — [  A  rq .]  — Téf- 
niino  que  vale  ttir.to  como  jarja. 
(Véase  esta  voz) 

Jarra.  —  ( Jarre. )  — [Art.  dec] 
— Vaso  de  abultada  pan- 
za, en  barro  barnizado, 
provisto  ó  no  de  asas, 
Hay  jarras  de  grandes  di- 
mensiones, En  la  anti- 
güedad ,  las  jarras,  de 
barro  estaban  á  veces  suspendidas 
por  las  asas  á  unos  palos  que  hi 
esclavos  llevaban  á  hombros. 

^  Jarrete. — Se  da  este  nombre 
al  trozo  de  madera  que  se  quit» 
á  una  pieza  cuando  se  la  desja- 
rreta. 

Jarro. — (Bnin.)  — I Art.  decj 


^"'^ 


— Vaso  de  cuello  más  ó 
alto  y  de  forma  semejante  á  U  d«1 
la  vin ajera.  Hay  jarros  en  baíro,| 
de  perfil  robusto,  y  jarras  per- 
sas CE  metal,  de  forma  muy  de-] 
gante. 
—  (AtguiéreJ) — Vaso  de 


TAS 


—  317 


JAU 


e'legante,  montado  sobre  un  pie  con 
t>oca  y  asn.  Los  jarros  estaban  des- 
ainados á  «>ervjr  agua  en  Iris  mesas. 
Benvenuto  Cellini  ha  compuesto 
Jarros  que   son   verdaderas   obras 


'^aestraSf  y  entre  ellos  es  célebre  el 
^fe  ofrece  representado  ei  com- 
yí»te  dcí  Centauros  y  Lnpitas.  Les 
jarros  de  premio,  que  son  de  forma 
'^^'y  airosa,  tienen  por  complemen- 
J^*7  **"  pl:»to  en  cuyo  fondo  hay  un 
"*«Co  de  ligero  realce  que  sirve  de 
•omiten  al  pié  del  vaso.  Se  han  fabri- 
^*<tQ  en  diversas  épocas  ,  y  aun  en 
'nuestros  días  se  fabrican,  jarros  de 
"^""o  ó  plata;  parf  algunos  se  han  ent- 


Ple 


a^lo  materiíis  preciosas,  y  ciertos 


T^t^Hílleí  de  ornamentación  han  sido 
'^•Jalmente  enriquecidos  con  pe- 
^•"eH.ís.  El  jarro  es  el  vaso  decora- 
J'^o  por  excelencia,  y  que  desde 


lu 


ijjo  se  presta  admirabtemeníe  a 


.^*^as  las  riquezas  posibles  de  dibu- 
^  y  de  primera  materia. 

**a*per — ^(^T^í^/í'.)^— Variedad  de 
^^í^rzo  duro  y  opaco,  en  el  cuul  se 
'^ílin  /»  ei^culpen   vasos  decorati- 
lumnas  y  también  motivos 
^uier.'a. 
J^ftftpaado.  —  (  Jaspi: . )  — Dícese 
^c  lus  objetos  decorados  ó  pinta- 
de  tonos,  de  puntitos  irregiia- 
imitando  el  color  del  jaspe. 
:ese  particularmente  de  la   de- 
aración  del  canto  de  los  volúme- 
titt  encuadernados,  que  sin   imi- 
Ti:  el  mármol  ó  estar  dorados,  es- 
tán cubiertos  de  puntitos  irregu- 
lares y  de  papeles  decorados  con  el 


mismo  j^usto  para  servir  de  guar- 
das en  el  interior  de  la  encunder- 
nacicín,  y  de  cubierta  á  los  volúme- 
nes encradernatíos . 

Jaspeado.—  {Madre.)  — Salpi- 
cado de  diversos  colores  por  rina- 
lofjía  á  las  manchas  de  la  madera 
del  liaya  .  Porcelana  jaspeada. 

—  ( C'tiqueié,) —  [  A  rq .] —(Vacase 
Mármol  usado.) 

—  {MarbrL) — ^D ícese  de  los  pa- 
peles d^  color  que  imitan  al  már- 
mol y  del  cual  se  sirven  para  cu- 
brir ias  tapas  de  los  vulúmenes, 
cantone;?,  etc.,etc, 

—  {Truile.) — [Cerám  I  -  Según 
ciertos  autores,  se  llaman  agrielea- 
das  las  piezas  cuyo  barniz  está  cor- 
tado  siguiendo  segmentos  de  cierta 
extensión,  y  Ja  optado  las  piezas  cu- 
biertas de  íina  trama  semejante  á 
las  escamitas  de  la  trucha.  Se  da 
tam bien  el  n ombre  de  Long  íJisioue?t 
á  las  porcelanas  de  china  tinamenie 
agrietadas. 

Jaspead-ara*^(  Mttrhmre,  )— 
Dícese  de  las  pinturas  imitando 
mármol,  y  también  de  In  mezco- 
lanza imitando  las  manchas,  las  ve- 
m.s  del  mármol,  y  con  la  cunl  suele 
cubrirse  el  canto  de  los  volúmenes 
erxuadernados  ,  ¡isi  como  ciertos 
papeles  de  guardas  de  libro, 

Jaspear.  —  {yi^per.)  —  Imi- 
tar las  diferentes  tintas  del  jaspe, 
que  es  rojo,  amarillo  ó  verde,  se- 
fjún  las  materias  terrosas  que  con- 
tienen. 

—  Mathrcr.  —  Pintar  de  modo 
que  se  imite  el  mármol;  cubrir  j na 
superficie  lisa  de  manchas  irregu- 
lares de  modo  que  ^e  imiten  las 
manchas  y  las  vetas  del  marmol. 

Jaula  de  campanario. — 
{_€itge  de  <r/í»¿r//¿';'.)  —  [Arq.] — Con- 
junto de  la  armadura  de  un  cam- 
panaric,  y  también  hueco  interior 
formado  por  los  cuatro  muros  ver- 
ticales que  sirven  de  base  a  este 
campanario. 


JEF 


—  3J 


Jef e,— ( Gí/;/:)— [Blas.]— Di  cese 
de  la  pürte  superior 
(leí  escudo.  El  jefe 
puede  ser  abatido,  uni- 
do, roíOf  sostenido^  coro- 
nado, etc.,  etc.  Se  dice 
también  un  jefe-ba- 
trttido,  un  Jefi'chem- 
brún ,  u n  jefe-pal,  cuan- 
do estas  piezas  están  juntas  sin  di- 
visión. 

—  digmlnuído.— (C//^  rf//ffl/- 
nué.) — [Blas.]— Jefe  cuya  longitud 
no  pasa  del  tercio  del  escudo. 

J  er  óglífic  OS.—  ( Hi  rogliypbes. ) 
— Caracieres  pintados  ó  í;rabados 
€n  uso  entre  los  eiíipcioís.  Los  je- 


roglíficos consisten  »  sobre  lodo,  en 
representaciones  simplificadas  y  tt- 
picas  de  figuras  de  animales,  de 
astros,  de  planetas,  etc. 

Jesiis. — {Jhus). — Dícese  de  un 
tamaño  de  papel  que  antes  llevaba 
al  margen  el  monograma  J.  H.  S. 
(Véase  Papc¡:) 

*  Jirola.-[Arq.]— Recibceste 
nombre  en  las  iglesias  de  la  edad 
media  la  ploloiigacián  de  las  na- 
ves laterales  que  da  vuelta  por  tle- 
tras  del  ;ibside,  hasta  unirse,  de 
modo  que  forman  una  snla.  La  .li- 
rola  pasa  por  entre  la  capilla  mayor 
y  la  del  hemiciclo.  También  recibe 
el  nombre  de  De  ambulatorio,  {y  é^- 
se  esta  voz.) 

Jónico.  — (/(?«/^?/d?.)  —  Se  dice 
de  un  orden  clá- 
sico cuyo  capi- 
tel está  adorna- 
do con  volutaR. 
Las  columnas 
jónicas  griegas 
y.  del  Asia  me- 
nor son  de  una 
elegancia  y  de  una  delicadeza  de 


í  —  JTjE 

perfiles  admirable.  Los  órdenes ji>- 
nicos  romanos  son  más  pesados  j 
menos  graciosos.  En  el  siylo  mi 
y  en  el  xvm,  los  arquitectos  hi- 
cieron uso  frecuente  en  las  facha- 
das de  columnas  de  orden  jónico^ 
En  general,  cuando  los  órdencsjó- 
nicoK  están  empleados  en  la  deoO- 
ración  de  las  fac/.adas.se  ulilizaa 
bien  como  cuerpo  principal,  bies 
como  primer  piso;  pero  llevan  casi 
siempre  encima  entablamentoí  co- 
rintios. 

^  Jorfe.— [Arq.]—Dlcesedeli 
paied  de  piedra  sosa. 

Jojas.  —  (^c?r<r//x.)— Dícese  (1« 
lor  objetos  de  materias  preciosas, 
que  sirven  de  aderezos  y  de  ador- 
nos. Dícese  también  en  sentido  figu- 
rado de  los  objetos  de  arte  admira» 
bles  por  su  ejccoción  y  de  mucho 
valor. 

^  Joyel,— Nombre  dado  á  Ii 
joya  pequeña  que  se  llera  suspeih 
dida  del  cuello. 

Joyería .  —  (  yúnillerie,)—  Arte 
del  joyero.  Arte  de  montar  Inspjí^ 
dras  preciosas  en  oro  ó  en  plata. 

Joyero.  —  {^naífTcre.)  —  kMi' 
fice  y  á  veces  artista  que  ejecoU 
joyas. 

Jube.— (7wW.)  -  [Arq.]  —  C^ 
rramiento  que  separa  el  coro  déla 
nave  de  una  iglesia  j  originaria- 
mente tribuna  ó  galería  que  servia 
ds  pulpito  al  predicador.  Existen 
jübes  en  forma  de  cerramiento  de 
la  época  gótica  y  del  RenacimíeQ- 
toi  tales  son  lo??  jubes  de  l.is  igle- 
sias de  Albi,  Chartres»  Araien«, 
Reins  y  Saint-Etíenne-du-Mont  eo 
París. 

Juego  de  pelota.— fT**  d/ 
/rt // w/f.)  —  [ .'\ n [ ,  ]  —  Sa  1  j  de  vast» 
dimensiones  destinada  al  juej^o  de 
ese  nombre,  y  por  lo  común  n> 
dcada  de  ^íalerias.  Las  anlas  de  juC' 
íío  de  pelota  de  la  edad  media  y  dd 
Renacimiento  servían  frecneaia" 
mente  do  salas  de  teatro. 


—  319  — 


JITX 


E^  u  i  1 1  o.  —  ( ^w  (kniíi  rt')^ 
Especie  de  baqueta  lisa  ó 
ite  de  perfil  convexo  que  se 
por  las  cavidades  de  ciertas 
s.  (Véase  Es¿rias.j 
rado.-  -  ( Ju  ry . ) — Reunión 
islas ,  de  hombres  competen- 
je  forman  una  comisiün  cn- 
3a  de  tomar  decisiones  por 
idades  de  votos.  En  las  ex- 
one»  anuales  ó  salones,  el  Ju- 

está  formado  por  artistas 
rados  por  los  expoaitores;  en 
posiciones  nacionales,  el  Jii- 
e  nombra  el  Estado,  y  en  las 
lacionales.  cada  nación  envía 
Lniuchos  delegados  para  for- 
Ijurado.  Por  último^  en  los 
nos  especiales,  el  Jurado  está 
rado  ordinariamente  mitad 
L  administración  y  mitad  par 
incurrentcs. 

uta.— O/w/.)—  [  Arq .]  — Pe- 
Bespacio  que  queda  entre  las 
P  piedras  ó  los 


instrucción,  que  se  llena  de 
Wo  ó  de  cemento,  á  fin  de 
)S  y  ligarlos  sólidamente.  El 
Dr  de  las  juntas  se  determina 
momento  de  la  postura  por 
>  de  cuñitas  de  madera  qtie 
ten  intruducir  el  cemento  ó 
pero, 

Híierta.— (Jí7?;/  ouvcrL) — 
^üe  se  obtiene  colocando  las 
is  de  cada  hilada  sobre  cal  es- 
¿unta  agrandada  por  un  apla- 
to  imprevisto  en  la  albañi- 

>retada. — {jfoiiu  serve  ^ — 
^D  la  que  se  quita  la  cal  para 
inión  se  efectúe  por  el  pro- 
de  la  piedra. 


Junta  ascendente .  —  ( Join 
montariL) — Ainta  vertical. 

—  ctiadrada, — Joint  car  re,)  — 
Junta  formada  por  dos  materiales 
cuyas  superñcies  están  talladas  en 
ángulo  recto. 

—  cubierta .  —  (  yoint  recou- 
vcrí.) — Junta  disimulada  por  una 
moldura  que  sobresale. 

—  de  cabeza. — {yomtdeface.') 
—  Junta  colocada  perpendicular - 
mente  al  radio  de  una  bóveda  y  del 
lado  de  la  superficie  anterior. 

—  de  doTela .  — Joint  iIc  doite- 
//í^) — Junta  colocada  siguiendo  el 
radio  de  uníi  bóveda. 

—  de  lecho.— (7f/«/'  de  lit,)^ 
Junta  horizontal  sobre  la  cual  se 
coloca  una  hilada. 

^  delgada. — [Jafnf  mai^rc) — 
Junta  formada  por  dos  piedras  cu- 
yas superficiales  están  talladas  si- 
pfuiendo  un  ángulo  superior  al 
ángulo  recto. 

—  de  reTestimiento. — 
{yoint  dé  recouvrt'mení.) — Junta 
que  da  el  saliente  de  los  escalones 
retrasados  unos  de  otros. 

—  en  ángulo.  — (/f 'mí  á  aii- 
gfet.) — Junta  formada  por  la  yux- 
taposición de  un 
trozo  tallado  si- 
guiendo un  ángulo 
V  no  en  escuadra. 
Dícese    también    á 

veces  junta  en  ángulo,  junta  an- 
gular. 

—  en  corte.— (/wn/írt  confie.) 
— Junta  inclinada  siguiendo  la  di- 
rección de  un  radio. 

—  gruesa.  —  (  jíoint  gras. )  — 
Junta  formada  por  dos  piedras 
cuyas  superficies  están  talladas 
siguiendo  un  ángulo  inferior  al 
recto. 

^  ing-lesa.— (;/Wrt/  á  ouglct,) 
— Junta  formada  por  dos  superfi- 
cies que  se  encuentran  siguiendo 
un  ángulo  de  45".  Esta  junta  no  se 
usa  más  que  para  las  incrustacio- 


JUN 


320  — - 


JÜN 


nes  de  mármol  ó  de  piedra  diver- 
samente coloreadas;  en  los  traba- 
jos de  construcción  no  ofrece  ga- 
rantía alguna  de  solidez;  pero  se 
emplea,  por  el  contrario,  frecuen- 
temente para  revestimientos,  en- 
samblajes y  en  todas  las  molduras 
que ,  formando  encuadramientos, 
están  siempre  ensambladas  ;  la  dia- 
gonal obtenida  de  esta  suerte  lleva 
el  nombre  de  inglete  (véase  esta 
voz). 


Jnnta  ocnlta. — (foiniperdú.) 
— Junta  disimulada.En  los  trabajos 
de  marmolería  se  utilizan  las  jan- 
tas  ocultas  para  acordar  las  placas 
de  mármol  cortadas,  siguiendo  el 
contorno  de  las  vetas  de  forma 
irregular. 

Jnntar.  —  (yoin  foyer.)  —  Guar- 
necer las  juntas  regularmente  con 
la  paleta,  adornarlas,  unirlas  nive- 
lando bien  la  superficie  de  cada 
hilada. 


dóscopo.  —  {Ktí/éidosco- 
|)arato  inventado  tn  1817 
do  de  espejos  dispuestos 
bo  de  modo  que  se  obten- 
jenes  variables.  Estas  imá- 
producen  fragmentos  de 
loloreados,  iiTeí;ulares  y 
,  cuya  combitiacicm,  de- 
asar,  produce,  por  la  repe- 
guras  simétricas  que  á  ve- 
tiiizan  como  modelos  de 
!e  arte  industrial,  princi- 
para cartelas. 
. — {Kaolín.) —  [Cerám.] 
o  de  alúmina  producido 
sscom posición  del  fetdes- 
)  la  forma  de  una  materia 
blanca  con  la  cu:il  se  fa- 
loza  fina  llamada  porcela- 
que  la  loza  de  Oiión,  que 
reinado  de  Enrique  II,  sea 
'ad  loza  fina,  se  debe  á  los 
isinglesesde  mediados  del 
ni  el  descubrimiento  en 
3e  esa  arcilla  plástica  cono- 
e  hace  siglos  en  la  China 
in.  Hasta  1824  no  fue  ira- 
j&  Francia  por  los  larj^os  y 
dos  esfuerzos  de  M.  de 
and ,  auxiliado  de  Brong- 
de  Cliaptal.  Hoy  las  loias 
Creil ,  Montereau ,  Choísy- 
Chan'^ílly,  Lunévüle,  Tu- 
j,  rivalizan  con  las  más  her- 

s  inglesas. 
Jlico.  —  (  KaoHnique. )  — 


[Art.  cerám.] — Dicese  de  las  arci- 
llas que  vienen  del  Kaolín, 

Keepsake.— (Áíf/síi¿í.)  —  Di- 
cese, á  imitación  de  losálbumsy 
volúmenes  ilustrados  publicadosen 
Inglaterra,  de  ciertos  álbums  pu- 
blicados en  Francia.  Dícese  tam- 
bién de  ciertas  figuras,  de  ciertas 
cabezas  de  mujer,  de  helleza  en- 
cantadora y  ligeramente  melancó- 
lica, en  el  género  de  las  que  con- 
tienen frecuentemente  las  colec- 
ciones inglesas,  una  figura  de  keep- 
sake. 

Khmer.—  (lúwier.) — Nombre 
dado  á  la  arquitectura  del  antiguo 
Cambodge  ,  cuyos  monumentos, 
magníficos  por  la  profusión  de  de- 
talles decorativos,  tienen,  por  su 
originalidad  absoluta,  parentesco 
visible  con  el  arte  indio. 

Kiosco.—  {A'wspíí'.)  —  [Arq .]  — 
Pabellón  de- 
corado y  co- 
locado  e  n 
una  situa- 
ción pinto- 
resca; y  taní' 
bien  cons- 
trucción cir- 
cular ó  po- 
ligonal coro- 
nada con  un 
domo  pequeño  en  el  género  délos 
pabellones  frecuentemente  usados 
en  Turquía. 


%-L 


DLárbaro,  ^  (Labarum.)  —  [An- 
tigüedad y  Blas.] — Estandarte  ro- 
mano con  la  cifra  d«  Cris- 
to. Antes  de  Constantino 
el  lábaro  estaba  decorado 
con  una  figura  de  águila. 
El  lábaro  especie  de  ban- 
dera de  guerra  de  los  Em- 
peradores romanos,  con- 
sistía en  una  ancha  banderola  de 
púrpura  bordada  de  oro  y  enrique- 
cida con  franjas  y  pedrerías, 

Itaberinto.  —  {Labyrinthe.^  — 
[Arq.]— Mutivo  de  orn? mentación 
formado  por  ilneas  entrecruzadas 
y  determinantes  de  porciones  de 
cuadrados  ó  ángulos  rectos  que  á 
veces  se  usan  como  ornamentación 
de  enlosados. 

—  {LabyriKike.^ —VdA^iCio  egip- 
cio formado  por  un  conjunto  de 
construcciones  y  de  patios ^  circui- 
dos de  muros  y  dispuestos  de  modo 
que  le  hicieran  impenetrable  y  se 
engañaran  los  profanos  que  se 
aventurasen  solos.  Se  da  también 
este  nombre  á  una  ornamentación 
de  jardín  que  consiste  en  elevar 
bosquecilios  bordeando  caminos 
que  desembocan  en  un  centro; 
pero  comunicándose  entre  si  de 
manera  que  se  engañe  el  paseante 
ofrecicndosele  á  cada  paso,  por  de- 
cirlo asi,  falsas  direcciones. 

LalMO.— (Z^íTí.)— [  Arq  >]  —Re- 
borde del  cuerpo  principal  del  ca- 
pitel corintio  t  sobre  el  cual  viene 
¿  aplicarse  el  plinto. 


Labr  ar .  — <  Cliver. )— Tallar,  di- 
vidir los  diamantes,  los  cristaleí, 
en  láminas  paralelas. 

—  ©1  oaero. — (Clnw  un  cuir) 

—  [Art.  dec] — Estampar,  impri- 
mir en  hueco  letras  ú  ornatos  en 
cuero. 

Imca.— (¿íz^w^'.)— [Pmt.]— tM- 
cese  de  ciertas  materias  colorantes 
aluminosas,  tales  como  la  laca  car- 
minada, la  laca  verde,  etc 

—  Barniz  muy  sólido  y  frecueñ*] 
temente  empleado  en  China  y  <« 
el  Japón  para  la  decoración  de  ob-| 
jetos  y  de  muebles  de  todas  for- 
mas- Es   una  resina  recogida  m 
ciertos  arbustos  ,  el  Angia  simanii 
y  el  T/ius  ivrn/x,  luego  api  ¡cada  e« 
estado  líquido  y  en  numerosas  ca- 
pas sobre  los  objetos  que  se  van 4 1 
laquear.  Un  objeto  laqueado  se  de- 
signa sumariamente  con  el  nombrtj 
de  laca.  Una  hermosa  laca. 

—  (color  de).  —  (La^ueíoi^ 
Dícese  de  los  tonos,  de  las 
ciones  transparentes  seme^'a 
los  colores  ligeros  y  de  poca 
sistcncia  que  dan  las  lacas  altiJXii'j 
nosas  usadas  en  pintura. 

—  carmím — (Z.rt.7tfír<:arwi¿«í^¿)j 

—  [Ptnt.]— En  acuarela,  la  laca  " 
en  dosis  iguales,  tonos  de 
valor  que  los  del  carmín  p» 
la  pintura  al  óleo,  ta  laca 
sirve  para  obtener  por  U 
ciertos  tonos  que  se  extienden  fi^ 
cilmente. 

—  de  Venecia.  —  {Za^i 


—  323  — 


LAD 


>ií¿s/.)"~[Pi"t.] — Tono  rojo  ob- 
pnJdo  por  una  mezcla  de  alúmina 

latinosa  y  de  una  koIucíóü  de 
elatina  adicionada  de  alumbre ,  en 
nn  cocción  de  madera  del  Brasil. 

l^aca  mineral. — {Laque  miné- 
»/ír.)— Color  violeta  que  entra  en 

composición  del  color  de  rosa 
ink  colour  que  sirve  para  la  colo- 
lacíón  de  las  lozas. 

«  Iiacena».— [Arq.] — Moldu- 
as  decorativas  usad  ts  en  el  prí- 
Der  periodo  del  estilo  ojival,  com- 
mestas  de  hojas.  Reciben  también 
J  nombre  de  lacinas  y  iacinias, 

]^acería, —  {Baticle.)  —  [Arq.] 
—  Oruato   de    moldura   de   perfil 


cto  ó  senicircular,  consistente  en 
a  serie  de  étnillos  en  cuyos  cen- 
ros  hay  á  veces  un  rosetoncito, 
que  están  unidos  de  manera  que 
ormen  un  motivo  de  ornamen- 
luiión  sin  solución  de  continui- 
íad  (i). 

jMS^CQVÍAB.—iEfiíre/acs,)  — 
iAiq.| — Oroameatación   formada 
por    hojas ,   ra- 
mas, flores,  que 
describen  lineas 
curvas  y  se  en- 
lazan y  enredan. 
Motivos  forma- 
pji,  dos  por  corabi- 
naciones  de  lí- 
^as  cortadas  ó  de  líneas  curvas. 
Ciertas  lacerías  llevan  el  nombre 
le  trenzados.  Las  lacerias  se  han 
ipteado,  sobre  todo,  en  los  tra- 
ijo8  de  ceirajeria;  sin  embargo, 


^iíüPiíll'.^ 


[t)  Apljcatííi  In  roe  lacería  á  la  ornaroenta- 
'   na  un  sinnúoiero  de  lazo» 
poligonales  divcr&as  de  la 
tLiut  como  ejcmplu. 


se  hallan  motivos  de  lacerias  típi- 
cas en  cada  es- 
tilo de  arqui- 
tectura, excep- 
to en  el  ojival. 
El   arte   de  la  , 

antigüedad  ,  el  ÍJj^fí^T^^;¡;^ÍI 
arte  griego  y 
el  Renacimien- 
to; el  arte  árabe,  sobre  todo,  ofre- 
cen motivos  de  ornamentación 
compuestos  de  la* 
"Líüryí^jV:  cerías  bien  carac- 
MyT  terísticas.Lo  mis- 
'■  ^  mo  sucede  á  los 
[  chinos  y  á  los  ja- 
poneses j,  los  cua- 
les se  exceden  en 
disponer  de  un  modo  ingeniosísimo 
maderas  ligeras  en  lacerias  extre- 
madamente variadas- 

laacrimatorio.^  {Lacrytttatoi- 
riT.)  — Nombre  de  ciert<5s  vasos  de 
furnia  adargada  y  de  pequeña  di- 
mensión, en  el  género  de  nquéllos 
en  que  los  romanos  metían  los 
aceites  olorosos  destinados  á  per- 
fumar la  pira  de  los  funerales. 

*  Lactmario  — [Arq.] — Se  da 
este  nombre  á  los  compartimien- 
tos y  orn;itos  que  se  híicen  en  los 
intercolumnios  y  en  los  sofitos  de 
los  arquitrabes. 

Lacustre.— (Z,.t¿-Ms/>-í.) — [Arq.] 
—  Antiguas  ciudades  que  se  su- 
mergieron y  de  las  cuales  se  ha- 
llan algunos  vestigios  en  el  fondo 
de  los  lagos.  Ciudades  construidas 
sobre  pilotes  en  el  borde  de  los 
lagos  en  Suiza,  en  Saboya,  etc., 
con  anterioridad  á  la  época  céltica. 

Ladere,  —  {LiuHyc.)  —  Menhir 
de  lii  B('aucc, — 'Véase  Menhir.) 

^  Ladrillar.— [x\rq.]-=- Vale 
tanto  como  enladrillar. 

Ladrillo  GomAn,~{  Brigue 
commuiíé.)  —  [Ci3nst,]  —  Ladrillo 
formado  de  tierra  arenisca  mez»- 
ciada  con  marga  arcillosa^  calcárea 
ó  limosa. 


LAD 


—  324  — 


LAM 


Ladrillo  notante, —  {Brigjte 
flotlanié.) — [Const.]  — Ladrillo  fa- 
bricado con  magnesia  porosa,  ó  con 
tufos  silíceos ,  el  cual  tiene  la  pro- 
piedad de  flotaren  el  agua,  y  se 
emplea,  á  causa  de  su  infusibili- 
dad >  en  la  construcción  de  bs  hor- 
nos de  reverbero. 

—  holandés. —  (  ^^ífíí¿?5  ho- 
ilandaises.) — Ladrillo  á  medio  vi- 
triñcár;  efecto  que  se  obtiene  por 
medio  de  una  cocción  prolongí'da. 

—  liueco. —  {Brique  crense.^  — 
Ladrillo  perforado  por  agujeros  ci- 
lindricos, destinado  á  aligerar  la 
construcción  de  los  tabiques, 

—  refractario.  — (¿??-/í7?/í  rc- 
fractaire.) — Ladrillo  infusible  que 
no  contiene  hierro  ni  óxido  de  cal, 
destinado  á  la  construcción  de  hor- 
nos para  fabricar  porcelana,  loza, 
esmalte,  etc.,  etc. 

Ladrillos .  —{Briqttes)— [Arq .] 
— Trozos  de  arcilla  secos  y  cocidos 
en  horno  que  ofrecen  forma  de  pe- 
queños paralelepípedos  rectangu- 
lares. El  ladrillo  se  usa,  sobre  todo, 
en  las  construcciones  industriales, 
rurales,  hechas  económicamente. 
En  las  construcciones  artísticas, 
sin  embargo,  la  mezcla  de  ladrillo 
y  piedra  ha  dado  excelentes  resul- 
tados. En  las  fachadas  de  los  pala- 
cios ó  castillos  señoriales  del  tiem- 
po de  Luis  Xlli,  el  ladrillo  rellena 
los  recuadros  que  forman  las  pi- 
lastras de  piedra.  El  ladrillo  e> 
tampado  con  ornatos  ha  suminis- 
trado recientemente  ingeniosos 
motivos  de  adorno  en  la  construc- 
ción de  anejos  al  South  Kensing- 
ton  Museum  de  Londres. 

<*  Ladroneras.  —  [Arq.]— 
Aberturas  dispuestas  honxon tal- 
mente e.i  un  Vítladizo  ó  torreón 
de  arquitectura  militar,  con  el  ob- 
jeto de  poder  hostilizar  á  los  sitia- 
dores arrojándoles  piedras,  aceite 
liirviendo,  etc.  Se  hizo  mucho  uso 
de  ladroneras  en  las  íbrtiñcaciones 


de  la  eilad  tnedia.  Las  murallas  de 
Avila  (siglo  xn),  ofrecen  ejempli- 
res  curiosos  en  las  puertas  fortifi- 
cadas. También  reciben  las  ladro- 
neras el  nombre  de  maUca.m 
(véase  esta  voz). 

Lageita. — {Laghu^^^^a  w 
tiguo  en  el  cual  se  con- 
servaba el  vino  Los  va- 
sos de  este  nombre  tie- 
nen ,  por  lo  común ,  for- 
ma esférica  ligeramente 
prolongada.  A  veces, 
las  lagenas  de  panza 
abultada  y  cuello  muy  corlo^  eS'tínl 
provistas  de  un  pie. 

La^o  de  amor. —  {Laa 
d'ümúítr. )  —  [Blas.]  —  Cordón  en* 
trelazadü  que  termina  en  borlas  íe 
dos  botones. 

Lágrimas.  —  {Larntcs.)  — 
[Blas.] — Figura  de  bla  jh. 

k       cuya  parte  ¡nferínr  6>«rú  re- 

)}      dondeada  y  la  superior  íi*- 
i  \     meante.  Se  hallan  en  ciertí» 
^     escudos  de  armas  Irigritnis 
de  plata ,  de  gules.  Ljs  lá- 
grimas sirven  también  de  motitü 
ornamental  en  los  paños  fijnebres, 
de  atributo    en  la  decoración  íle 
tumbas. 

Lambel.  —  {Lambe!) 
— Especie  de  brisadas  fon 

un  filete  guar-  , ..^^ 

necido  de  tres     ^liM''''''Íl-!Jsl!''"'^l^ 
resaltos  que  se 

prolongan  por  debajo,  puest;i. 
dinariamentc  encinia  del 
tocar   los   bordes  del  e^ 
«lambel  de  tres  resaltos  tk-  ¡ 
sirve  de  brisadas  en  las  ;(nr;' 
Francia  ,  adoptadas  por  la  cum  -. 
Orleans. 

Lambreqnín,-—  (^Lanff>rr,i,ii ) 
— [Blas.] — Ornato  form: 
zas  de  tela  recortadas  v  > : 
dran  el  escudo.  Lo 
nacían  de  lo  alto  del  c 
y  el  grueso  del  cuerpfj  de  i<:í 
brcquines  son  del  mismo  wa 


--  325  — 


LAN 


ó  campo  del  escudo,  y 
los  bordes  son 
de    otros    es- 
maltes que  los 
Cj^^         escudos  de  ar- 
mas .    En   los 
escudos  a  I e  - 
manes  se  ha- 
llan   lambre- 
quines  anuda- 
os por  entrelazados  de  lar- 
as,  á  los  cuales  se  da  el 
de  listones. 

do. — (¿«'¿•/j'f.)  — Dicese  de 
ón  excesivamente  fina  de 
de  arte ,  cuyos  más  peque- 
Ues  están  hechos  con  de- 
minuciosidad  ^  cuya  factu- 
ssivamenle  precisa  y  pe- 

adario. —  {Lampadaire?} 
It.] — Motivo  de  ornamen- 
figura  ategórica 
redondo  que 
soporte  á    un 
ur.  Dicese  tam- 
irticularmente, 
andes  candela- 
bronce  de  forma 
adornada  con 
;  ó  bien  en  píe- 
mármol,  ternii- 
ordinaríamentecn 

,  en  plataforma  j  sobre  la 
coloca    una    lámpara   de 
dimensiones.  Se  da  tam- 
nombre  de   lampadario   á 
p  coronadas  de  luces,  sus- 
por  cEidenas  de  laü  bóv^e- 
s  basílicas  y  en  las  cuales 
ad    media   se   quemaban 
ceras  odoriforas. 
parilla  antigna,— 
antique.) — Vaso  de   barro 
cocido    ó    de 
metal ,  de  for- 
E  ma  achatada, 
**"     con    un    reci- 
ru  el  aceite  y  provista  de 
muchos  picos  horadados 


por  donde  nsomaban  las  mechas, 

Lamparado.  —  {Lampassé.)  — 
[Blas.]  — Dícese  de  la  lengua  de 
los  animales  que  está  fuera  de  la 
boca  y  es  de  esmalte  diferente. 

Lanceolado.  —  ( Lancéo/é.)  — 
[Art.  dec]  —  Dicese  de  todo  or- 
nato que  tiene  forma  de  hieno  de 
lanía. 

lanceta. — {Laucctte.) — [Arq.J 
-^Ojiva  usada  en  el  siglo  xv  y  en 
el  XVI ,  de  for- 
ma muy  pro- 
longad a.  La 
ojiva  en  lance- 
ta está  forma-  , 
da  por  dos  ar-  c. 
eos  de  círculo, 
cuyos  centros  están  á  gran  distan- 
cia unos  de  otr^s. 

baliza. —  (  Lance. ) — [  Blas.  ] — 

t      Figura  que  representa  la  lan- 
za usada  en  las  justas  y  los 
torneos;  representada  en  la 
mano  de  Palas, sig- 
nificaba   fuerza  y 
prudencia.  Se  halla 
en  ciertos  escudos 
de  armas  con  ó  sin 

Íj^  guión.  Aparecen 
puestas  en  pal,  en 
bandas  cruzadas,  y 
especialmente  acostadas^  ele. 
—  {Lúrtcc^) —  [Arq .]  -  Dícese  de 
la  forma  como  terminan 
los  barrotes  de  una  ver- 
ja. Lanzas  cuadrangula- 
res  ,  huizas  ornadas  de 
glandes.  Las  verjas  de  los 
siglos  XVII  y  xviii  ofre- 
cen hermosos  ejemplares 
de  hierro  de  Innxa.  Los 
barrotes  de  las  verjas  del 
Palais  Royal  de  París,  del 
jardin  de  las  Tulleríns,  etc.,  termi- 
nan en  forma  de  lanza.  La  lanza  de 
que  se  servían  en  las  batallas  lleva 
el  nombre  de  lanzii  ó  hierro  aguza- 
do^ ó  el  de  lanza  de  asta,  y  la  lanza 
de  torneo  se  designaba  con  los  de 


LAP 


—  326  — 


LAR 


lanza  cortesana,  lanza  fretada,  lanza 
obtusa,  lanza  virolada. 

L  api  darlo. — L  apidaire.') —  A  r- 
tificc  que  talla  ó  graba  piedras  pre- 
ciosas, y  también  el  que  las  vende. 
El  estilo  conciso  y  solemne  de  las 
inscripciones  conniemorativ:is,gra- 
badas  ó  esculpidas  en  los  monu- 
mentos públicos,  se  califica  de  la- 
pidüfio. 

Lapi»  ó  lapis-laznli.— (Z^^í/í 
mi  bpts'lazid¡.)^hm\  de  la  lazuli- 
ta. (Véase  esta  rnz.) 

Lápis. — ( Craytm}^ — Los  lápices 
ordinarios  están  formados  por  una 
barrita  de  mineral  blando  llamado 
mina  de  plomo  encerrado  en  una 
varita.  Se  corta  la  madera  del  lápiz 
con  el  cortaplumas  y  se  afila  la 
mina  de  plomo  frotándola  oblicua- 
mente sobre  una  hoja  de  papel  es- 
merilado numero  00,  Al  presente 
se  sirven  casi  exclusiv^amentc  tos 
dibujantes  de  porta- minas  que  evi- 
tan la  primera  operación,  no  dejan- 
do sobresalir  la  mina  más  que  á 
medida  de  lo  que  se  desea.  Los  lá- 
pices de  ^Taíito  de  Sibería  son  de 
grano  fino,  y  llevan  muchas  mar- 
cas ó  números,  según  su  grado  de 
dtirexa.  Los  iápices  negros  ó  lápices 
Cmtié  j,  están  formados  de  arcilla  y 
de  plombagina  ;  los  ¡ápices  rojos,  de 
arcilla  ocre  ;  los  lápices  blancos  son 
batritas  sencillas  de  tiza.  Por  últi- 
mo ,  liay  también  lápices  de  dife- 
rentes colores. 

—  (Críij"».)— Se  dice  á  reces, 
hablando  de  un  dibujo  ejecutado 
con  lápiz  Conté:  es  un  hermoso  lá- 

EÍZ|  un  mal  lápiz;  lo  mismo  ha- 
lando de  i¡n  dibujo  hecho  con 
mina  de  plomo :  es  una  mediana 
mina  de  plomo.  Se  designan  tam- 
bién ciertos  dibujos  de  artistas, 
bajo  el  simple  nombre  de  lápices; 
por  ejemplo,  los  hermosos  retratos 
del  Renacimiento  que  nos  ha  de- 
jado Dumonstier:  «Los  lápices  de 
Dumonstier.> 


Lápiz  aurora. — {Craymi  aun- 
re.) — Lápiz  formado  de  un  ciliít' 
drito  de  óxido  de  plomo. 

—  ibistre,— (Cwjí7«  dt  ki&tn) 
—Lápiz  formado  por  una.  mezcla 
de  tierra  de  sembrar  calcinada, 7 
de  arcilla. 

—  Conté,— (Cr^j'ffw  Conti)— 
Lápiz  de  hermoso  color  negro 
mate,  formado  por  una  mezdadfr 
arcilla  pura  y  de  plombagina,  cuyo 
secreto  se  desconoce  y  no  ha  pe- 
dido imitarse. 

—  de  colQTc.—  {CrUy<*n de m- 
/¿«r.)-— Lápiz  formado  de  arcilh 
coloreada.  En  esta  clase  de  lápictt 
los  hay  de  variedad  de  colores  yetó 
variedad  de  tonos. 

—  litográfico. — {Crayon  ¡iti»- 
grnphique,) — L«ipiz  craso  formado 
por  una  me/xia  de  jabón,  cera,  sebo 
y  negro  de  humo;  es  pocu  resis- 
tente y  muj^  difícil  de  afilar. 

—  para  0I  pasteL— (Cfíit/wi 
de  pastel.) — Lápiz  que  tit-ne  por 
base  tierra  de  pipa  ó  goma  arábiga, 
según  que  los  colores  que  van  i 
mezclarse  son  blandos  ó  secos.  Uní 
caja  de  pastel  comprende  ordina- 
riamente lápices  duros,  semi-duros 
y  blandos,  dando  para  cada  color 
degradación  de  tintas ,  desde  el 
blanco  basta  el  tono  natural. 

£ áj^ices  negros .  —  ( Craym 
noirs.)  —  Lápices  hechos  con  »• 
quisto  ó  piedlas  blandas. 

—  rojos. ^ — (  Crayofis  rcHj^sjy" 
Lápices  formados  de  arcilla  ocre 
conteniendo  óxido  rojo  de  hierro, 
Se  da  también  el  nombre  de  lápl» 
sanguíneo  al  lápiz  de  tono  rojo  de 
ladrillo  un  poco  obscuro. 

L  aqneado.— (Z<7^««r. ) — Dice» 
de  los  objetos  cubiertos  de  ban»il 
con  laca. 

Larguero.— (iV^n/íiK/.);^ 
[Arq.]— Pieza  de  madera  ó  de  Iiifr 
rro,  colocada  verticalmente,  qi* 
concurre  al  encuadra mieato  de  tn 
hueco. 


LAT 


—  327  — 


LAV 


XatA.^  {Lifftande.y — Pieza  de 
madera  de  poco  espesor. 

lata».  — (Z¿í//£s.)^[Arq.]— 
Listones  delgados  y  largos  de  en- 
cina ó  de  pino  que  se  utilizan  para 
las  techumbres j  revestimientos  de 
veso ,  etc. 

lateado.— (Zd//xj?0  7  t^rq  .]— 
Obra  de  latas.  Disposición  de  latas 
sobre  un  techo.  El  lateado  se  llama 
tnsambltido  cuando  las  latas  se  to- 
can .  y  separado  en  el  caso  coii- 
trJirio. 

Lateral. —  {Lateral.') — Dícese 
de  to<la  lo  que  se  halla  á  un  lado: 
huecos  laterales,  es  decir,  practica- 
dos á  los  lados  de  una  abertura 
principal ;  capillas  laterales,  etc. 

JtsÁÓU—Laiion.) — Metal  dora- 
do formado  por  una  aleación  muy 
dúctil  de  cobre  y  de  zincj  á  la  cual 
suele  añadirse  un  poco  de  estaño^ 
de  plomo  ó  de  hierro. 

—  (  Cuh^e  ja  une. ^  —  [  G  r  ab.  ]  ^ 
£1  latón  se  utiliza  á  veces  para  el 
grabado  en  hueco,  porque  el  grano 
de  esta  aleación  es  más  resistente 
que  la  del  rojo. 

"  Lauda. —  [Arqueol.]  —  Cu- 
bierta de  sarcófago  ó  sepultura,  de 
piedra  ó  metal,  grabada,  con  la 
jxna^en  de  la  pers<»na  enterrada  é 
inscripciones  alusivas  á  la  misma 
y  at  objeto ;  se  usó  mucho  en  los 
Últinins  siglos  de  la  edad  media  y 
comienzos  de  la  moderna, y  se  ccn- 
servan  algunas  de  gran  mérito  ar- 
tístico. 

"  Launa. — [Arm.] — Lámina  ó 
phincha  delgada  y  pequeña  de  me- 
tal, con  la  cual  se  formaban  varías 
piezas  de  las  armaduras  antiguas, 
como  escarcelas,  quijotes,  guante- 
l«e8,  etc. 

Laureado. — {Lnuré,)—  Dícese 
de  los  bustos,  de  los  medallones,  de 
los  cuños,  de  las  monedas  repre- 
sentando f)ersonas  cuya  cabeza  está 
Cedida  por  una  corona  de  laurel. 
—  (Zí/í/r/ftf/.)— El  que  ha  alean- 


do un  premio  en  un  concurso.  El 
laure.ido  del  premio  de  Roma.  Dí- 
cese también  el  laureado  del  pre- 
mio de!  Salón  (en  Francia)  ó  de  la 
Exposición  Nacional  (en  España). 
Laurel,— (/.fl«r/Vr.)—  [Arq] — 
Follaje  de  una  especie 
particular^dispuesta  en 
guirnaldas  y  frecuen- 
temente usado  como 
motivo  de  ornamenta- 
ción. En  el  blasón  se 
representa  el  laurel 
bajo  la  forma  de  un 
arbusto  de  hojas  lar- 
gas y  puntiagudas,  de  tallo  liso  y 
sin  nudo.  El  laurel  es  símbolo  de 
victoria,  de  é.xito,  de  triunfo.  En 
los  recuadros  decorativos  se  repre- 
sentan á  menudo  haces  de  laurel, 
cuyas  flores  de  hermoso  color  de 
rosa  dan  realce  al  follaje  verde 
acentuado  que  á  veces  aparece  cu- 
bierto de  una  eflorescencia  blan- 
quecina. 

Lavato.— (Z/íE'a¿<í,)—  [Arq  .Já- 
salas espe- 
ciales en 
los  edifi- 
cios de  la 
edad  me- 
dia, donde 
se  instala- 
han  pisci- 
nas y  tam- 
bién de- 
pósitos pe- 
q  u  e  ñ  o  8 
•^  dispuestos 
bajo  arcadas  ricamente  ornamen- 
tadas. El  lavabo  de  la  abadía  de 
Fontenay  se  componía  de  una  pila 
colocada  en  derredor  de  una  co- 
lumna central  que  soportaba  I05 
arcos  de  empuje  de  las  bóvedas. 
El  Ia\'abo  de  Saint-Denis,  que  data 
del  siglo  xin,  se  conserva  hoy  en 
la  Escuela  de  Bellas  .Artes,  y  el  de 
Saint- Wandrille  (Sena  Inferior), 
que  existe  aun,  está  colocado  bajo 


LAV 


—  328 


LEC 


una  arcada  cubierta  de  ramajes  de 
estremada  delicadeza. 

Lavado . — (Lavís.)  —  Procedi- 
miento que  consiste  en  lavar  un 
dibujo,  es  decir,  colorearle  y  darle 
sombra,  bien  por  medio  de  tintas 
lisas,  bien  por  medio  de  tintas  fun- 
didas. Dibujos  ejecutados  por  este 
procedimiento.  En  el  lavado  rie 
arquitectura  ó  de  mecánica,  el  mo- 
delado de  superficies  convexas  se 
obtiene  por  medio  de  tintas  super- 
puestas. También  hay  lavados  de- 
bidos á  verdaderos  artistas  y  ejecu- 
tados en  croquis  á  la  pluma  ó  al 
lápiz.  Las  tintas  francas  del  lavado 
ser\'ian  aun  en  el  siglo  pasado  á 
ciertos  artistas  para  indicar  sobre 
sus  bosquejos  los  partidos  de  Iuíí. 
Hoy  el  lavado  no  se  aplica  más  que 
á  los  planos  y  dibujos  de  máqui- 
nas; las  fach:idas  de  arquitectura 
están,  por  lo  común,  tratadas  á  la 
acuarela, 

—  {La7'é.}^DicGse  de  un  dibu- 
jo ejecutado  al  lavado. 

—  de  las  pastas  > — (Lavff^e 
des  pátes,)  —  [C  erara .]  —  Operación 
que  consiste  en  poner  en  suspen- 
sión dentro  del  agtta  la  arcilla  ptás- 
tica  déla  loza,  de  modo  que  los  frag- 
mentos más  pesados  puedan  sepa- 
rarse de  la  arcilla. 

Xavar.  —  CZrtr'¿?r.)— Extender 
tintas  lisas  de  colores  de  acuarela 
ó  tinta  de  China,  con  agua.  Los  di- 
bujos de  arquitectura,  los  de  me- 
cánica están  lavados.  Lavar  j  esto 
es,  dar  una  tinta  regular  perfecta- 
menie  lisa  sobre  el  papel,  se  dice 
por  oposición  á  acuarelar^pues  en 
la  acuarela  artística,  las  tintas  están 
puestas  libremente  y  sin  preocu- 
pación de  extenderlas  con  regula- 
ridad perfecta. 

Lavatorio  —  ( Lmmtormm  ) — 
[Arq.] — Especie  de  baffo  formado 
por  un  gran  receptáculo  destinado 
á  Xtíxzx  el  cuerpo  de  los  religiosos 
difuntos.  En  la  abadía  del  Monte 


Saint-Michel  habla  unbermosoU- 
vatorio. 

Lazo.— (ZíVn.) — [Arq.]— Pieza 
de  armadura  usada  para  la  cons- 
trucción de  techumbres^  que  ligad 
pie  derecho  ó  árbol  al  caballete  de 
la  techumbre. 

*  —  [Arq,] — Adorno  geométri- 
co usado  en  la  ornamentación  ára- 
be y  mudejar,  formado  por  varias 
cintas  cuyos  cambios  de  dirección 
y  repetidas  intersecciones  produ- 
cen numerosos  polígonos,  de  loi 
cuales  uno,  por  lo  común  regular, 
da  nombre  al  lazo.  Se  conserran 
preciosos  y  variados  ejemplares  de 
lazos,  bien  de  ensambladuras  en 
obras  de  alfarje,  como  techumbreír 
puertas,  ventanas,  etc.,  bien  de 
yeso  formando  ajaracas  y  atauri- 
ques  en  portadas,  entrepaños  vbó* 
vedas  fingidas. 

—  de  hierro.— f¿í>»</¿'/¿í'.)— 
[Arq.] — Pieza  de  hierro  recti  6 
acodada,  empernada  sobre  piezas 
de  madera,  d  las  cuales  liga  fuerte- 
mente prestándoles  solidez. 

Laanlíta.—  (/l/i£w///¿'.)-Piedri 
asíul  opaca  beteada  de  blunco  y 
puntillada  de  piritas  ferruginosas, 
empleada  en  las  artes  decoratiiras. 
especialmente  para  las  placas  de 
ornamentación  que  se  incrustan 
en  ciertos  muebles  de  lujo- 

Lecythns  (i).  —  {LgcyíAus.)— 
[Cerám.] — Vaso  ateniense  en  fof" 
I  ma de botellita, cilindrico,  con  cuC' 
lio  estrecho  que  ensancha  por  U 
boca,  en  la  cual  apoya  un  asa  <;ue 
luego  cae  hacia  el  cuerpo  del  viso, 
Este  vaso  estaba  en  general  deiti* 
nado  á  contener  perfumes. 

Itecliada  de  cal.  —  (Lait  ée 
chíuix.) — Mezcla  de  cales  y  de  col» 
desleídas  en  agua,  usadas  para  bl«i- 
quear  groseramente  los  muros. 


(i)  Alendirn'io  á  iu bripai,  es  ináft| 

la  orlcígrafía  Lthtíhúí, 


LEC 

JiBcho.—(Ltí.)—lATq.2—Su' 
perfície  inferior  de  una  piedra  ta- 
llada cuando  está  puesta  en  la  po- 
sición misma  que  ocupaba  en  la 
cantera 

lechoso  — {Laii£ii^ , ) — Dícese 
de  ciertos  tonos  blancos  IÍG;eramen- 
te  opacos.  Dicese  también  de  las 
piedras  finas  salpicadas  de  manchas 
ó  cubiertas  de  una  tinta  ligera  blan- 
co sucio. 

ltejOS.-:-(La/'níatn.) — Dícese  en 
tin  cuadro  ó  dibjjo  de  lo»  planos 
más  distantes.  Los  lejos  de  un  pai- 
saje, lejos  vaporosos,  lejos  dema- 
siado acentuados,  que  se  v^ienen 
encima,  et,to  es,  que  no  producen 
]a  ilusión  óptica  deseada. 

Xangna— ( LanguK')  ^[Blas.] 
— (Véase  Lamparado.') 

¿engüeta.  —  {Lattguette.^  — 
[Arq.]— En  ebanistería,  ensamblaje 
practicado  en  toda  la  longitud  de 
«na  plancha,  destinado  á  penetrar 
en  la  ranura  correspondiente  prac- 
ticada en  ntra  plancha. 

lientejuela.— ( Pm/Me^'-Ho- 
jitas  de  metal,  muj'  delgadas,  de 
jforma  circular  y  agujereadas  en  el 
centro,  lo  cual  permite  fijarlas  so- 
bre tela  por  medio  de  hilo  ó  de  seda. 
Las  lentejuelas  brillan  con  la  luz. 
Los  trujes  de  corte  del  siglo  xvitt 
stán  adornados  con  guirnaldas  y 
amajes  formados  con  lentejuelas 
de  oro  ó  de  plata. 

Jaeón.  —  iLwn.) — [B!as.]^Et 
león  y  el  leopardo,  que  son  anima- 
les, heráldicos,  tienen,  para  descri- 
birlos, términos  nccesorios  que  les 
son  comunes.  Kstán  armados .  cuan- 
do las  uilas  son  de  esmalte  diferen- 
te  ;  lamf^arados  ,  ciinndo  la  lengua 
está  visible;  mutiíadús^  cuando  no 
tienen  ni  lengua  ni  dientes; ////n- 

adosy  cuando  no  tienen  cola;  y  co- 
tonadas^ adonuhs,  a/rofí/ados ,  etc. 

—  leopardado. — {Lioniéopar- 
5?.)  —  [Blas,]  —  (Véjse  León  pa- 


329  --  LET 


lieén  naciente. — {Lion  issatU.) 
—[Blas.]— León  del 
cual  sólo  se  ve  re- 
presentada la  mitad 
superior  ,  como  sa- 
liendo de  un  jefe,  de 
una  faja;  aparece  en 
lo  alto  del  escrdo. 

—  paseante.— (Z/íj;í  pas-sant,\ 
^-^León  representado 

I    sobre  el  cíciido  en  la 

té^c^^       posición  de  un  animal 

jBm^     en  marcha^  con  la  pata 

■^J^J%     diestra  delantera  casi 

t  J    horizontal.   Díce.se 

V^"^    también     Jopar  dado, 

cuando  la  cola  lleva 

vuelta  sobre  el  lomo  la  extremidad 

superior  mirando  hacia  afuera. 

—  rapante. — {Ltan  rampant.) 
León  de  perfil  que  no 


muestra  más  que  un 
ojo  y  una  oreja,  levan- 
tado sobre  las  patas 
traseras ,  con  la  mano 
diestra  y  la  pata  si- 
niestra adelantadas,  la 
cola  levantada,  recta, 
y  formando  onda  el  extremo  que 
acaba  en  borla,  vuelto  en  la  direc- 
ción de  la  espalda. 
Ijeopardo,— (¿^<?/>íí^.)-  [Blas.] 
—  El  leopardo  está 
siempre  representado 
con  el  rostro  de  frente, 
ÍI^*^^^  y  comunmente  pa- 
..^-^rtkV  sean  te.  Por  lo  demás, 
así  como  el  león  tiene 
la  extremidad  de  la 
cola  siempre  vuelta 
hacia  la  espalda,  en  el  leopardo  la 
extremidad  está  siempre  vuelta  ha- 
cia fuera.  Se  dice  que  el  leopardo  es 
aleonado  cuando  está  rapante. 

£etra  (ante).'(Zí//rr  {avant.) 
— [Grab-3  —(Véase  Prueba  antes  de 
la  feira) 

—  h\hoU3,—{Ldfrehaveus£.) — 
Letra,  sobre  todo  en  litrografia, 
tirada  con  poco  cuidado,  y  cuyos 


LET 


330 


contornos  no  están  bien  limpios. 
]Letra  (con).— (Zí//;r  (avec). 
—  [Grab .] —  (  Véase  Prueba  con  la 
letra,) 

—  gris. — {Letírr  grise.") — Dice- 
se  de  las  letras  adornadns  que  em- 
piezan capítulo  y  cuyos  gruesos 
están  cubiertos  de  líneas  que  produ- 
cen la  impresión  de  una  tinta  gris, 

—  ornamentada.—  {Leí  ¿re 
orneé,) — Letras  decorativas  é  ilu- 
minadas. Las  letras  ornamentadas, 
usadas  por  lo  común  como  inicia- 
les de  capitulo  en  los  antiguos  ma- 
nuscritos ,  están  pintadas  a  la  agua- 
da.   En    la   imprenta   se  emplean 

.letras  ornamentadas,  dibujadas  y 
grabadas  en  madera  ó  reproducidas 
por  los  nuevos  procedimientos  de 
grabado  químico-  En  su  composi- 
ción, el  talento  délos  artistas  puede 
tener  libre  expansión.  Las  letras  or- 
namentadas más  sencillas  se  com- 
ponen de  una  inicial  de  grande  di- 
mensión, rodeada  de  adornos;  otras 
más  complicadas  forman  verdade- 
ras viñetas,  en  los  cuales  b  letra 
está  formada  por  atributos,  figuras, 
monumentos  arreglados  masó  me- 
nos felizmente. 

lietrita.— (Zí-Z/r/ní . }  —Dicese 
abusivamente  de  las  letras  peque- 
ñas de  ornamentación,  mientras 
que  en  len;íuaje  tipográfico,  la  le- 
trita  no  es  más  que  una  letra  de 
llamada  (i). 

teucografla.— (Z^/rúig-^fí/A/í.) 
— (Véase  Dibujo  y  Gradado  leuco- 
gráfica,) 

**  LeTadtUfa.—[Arq.]— Nom- 
bre que  se  da  á  la  tabla  desigual^ 
resaltada  por  los  costados  de  las 
piezas  de  madera   al  escuadrarlas- 

^#Tant  ar.  — {Exhausser.) — 
[Arq.]  ^Elevar  á  nivel  superior, 
coronar  una  fachada  con  un  nuevo 
piso- 


(t)  Cuando  1a  nota  es  marginal,  se  ll;ima 
Ib  Irtrita  afosit/ía. 


Levantar  nn  plano.— (¿/wf 

un plivt.) — Medir  un  terreno;  lo- 
mar las  dimensiones  de  una  con»* 
trucción,  y  guiado  por  estos  apun- 
tes cifrados  ó  acotados,  traxar  li 
figura  sobre  el  papel  por  medio  de 
una  escala  que  indique  la  rebcúia 
que  existe  entre  las  dimensiones 
del  dibujo  y  las  de  las  superíicieí 
medidas. 

Leyenda. — {Légcnde!)  — Eipli- 
cación  adjunta  á  un  plano  ó  i  un 
mapa;  título^  explicación  del  asun- 
to de  un  cuadro,  de  un  grabado; 
inscripción  de  una  moneda  ó  roe- 
dalla;  dícese  también  de  las  ins» 
cripciones  colocadas  en  ciertas  pw" 
tes  de  un  cuadro,  de  un  fresco. 

LiaÍH.—(ZfVz/s.)—[Arq.]— Pie- 
dra dura  de  los  alrededores  de 
París. 

Libertad  de  mano.— (¿/¿/«^ 
té  de  maifi.) — Dícese  de  lafacilid*i 
sabia  con  que  un  maestro  manejs 
el  pincel,  el  lápiz,  el  buril. 

Libido,— (Zf»id^.)—( Véase  f#- 
/ar  Mido.) 

LibroB  de  Horas.— (Z/invmi.) 
— Libros  de  plegarias.  Existen  ü* 
bros  de  horas  manuscritos  cujM 
maravillosas  iluminaciones  son 
obras  maestras  de  Memling  y  d« 
Juan  Foucquet.  Hay  también  li- 
bros de  horas  impresos  cuyas  pá- 
ginas están  adornadas  con  gnti- 
dos  en  madera  de  asunto*  y  motf» 
vos  de  ornamentación  ,  ejecutado* 
con  extremada  delicadeza.  Estos  li- 
bros de  horas  impresos  que  hof 
buscan  con  interés  los  cotcccíont- 
dores,  tuvieron  por  impresores  lo* 
Simón  Vostre,  los  Hardoin,  I<» 
Kerver,  etc. 

—  (Livre  tf/fatres.j^iVém 
Horas,) 

—  elefantinos. — {Livm  ilh 
phantíns.)  —  [Arq.]  — ^ Tabletas  ¿t 
marfil  sobre  las  cuales  se  lecnin*' 
cripciones  pintadas  ó  grabadas. 

Liceo. —(Zj'íTífí,)  —  Entre  \m 


LIE 


antiguos  se  decía  de  un  conjunto 
de  construcciones  donde  se  re- 
unían los  sabios  y  se  instruían  los 
jóvenes  atenienses.  En  Ins  pueblos 
modernos, especialmente  en  Fran 
cía,  se  dice  de  los  establecimientos 
oficiales  destinados  á  la  instrucción 
de  la  juventud  que  están  bajo  la 
vigilancia  del  Estado. 

licorera,—  (  Cai>are¿.)-^M\ie- 
blecito  ó  bandeja  destinado  á  con- 
tener  un  servicio  para  café,  para 
té  ó  para  licores,  y  cuya  forma, 
variable  hasta  el  infinito,  se  presta 
á  todo  íjénero  de  ornamentación. 
Iiichaven.  —  ( Lichiwen.)  — 
Dolmen  que  no 
tiene  más  que 
dos  piedras  de 
sítporte.  Se  da 
ti m bien  á  es- 
tos  didinenes 
el  nombre  de 
irtlih  y  porque 
están  formados  por  tres  piedras^ 
dos  puestas  verticalmente,  hinca- 
das en  el  suelo,  y  la  tercera  hori- 
íontal mente  formando  mesa. 

tienzo.  — (T^j/Zí-.)— Dícese  de 
los  lienzos  montados  en  bastidores, 
«obre  los  cuales  se  ejecutan  tas 
pinturas  al  óleo. 

—  de  medida  falsa. -(r«7í 
de/ausse  ffí^5/írf.)— Dícese  de  cier- 
tas dimensiones  de  lienzos  que  di- 
fieren de  las  medidas  regulares 
(véase  Líenzosi  de  medida  reguiar)\ 
pero  que  á  pesar  de  esto,  se  hallan 
ya  preparados  en  las  tiendas  de 
colores.  Aunque  sus  dimensiones 
varían  á  veces,  según  los  fabrican- 
tes, los  lienzos  de  medida  falsa  mi- 
den, por  lo  general,  partiendo  del 
lienzo  de  4 ,  de  o  "> ,  32  5  por  o  ^ ,  200 
(la  medida  regular  es  de  o'",325 

ro™,  240) ,  y  sube  hasta  el  /tíH- 
di  30,  que  mide  o"í,92o  por 
ó'",675^  mientras  que  los  //W/cos  dtr 
30,  ó  sean  de  medida  regular,  tíe- 
neo  o», 92  por  o»", 73.  Estos  lien- 


zos toman  también  el  nombre  de 
«lienzo  para  paisajes  y  marinas^, 
porque  se  prestan  mejor  á  los  mo- 
tívaos por  alto  que  no  á  los  motivos 
por  ancho» 

Lienzo  de  medida  regular. 
^{Túiie  de  ftusuré  rigulit  re, )—hi^n-' 
zos  preparados  y  de  dimensiones 
uniformes  que  se  hallan  en  las  tien- 
das de  colores.  Lienzo  de  1 }  medi- 
da, o  "^,2 15  poro'",i6o;//<*«ítí  í/,f  2.*, 
o "^,345  por  0^^190,  y  abi  sucesiva- 
mente, siempre  aumentando  algu- 
nos centímetros,  pero  sin  seguir 
una  progresión  regular.  Así  un 
lienzo  de  10,  mide  o  "',54  por  o '«,46; 
uti  lienzo  de  20,  o™,730  por  0^,595; 
uü  lienzo  de  100,  i  ™,620  por  i  '^"',295, 
y  un  /ienzú  de  120,  1^,950  por 
1  '"j295.  (Véase  Lienzos  de  medida 
falsa.)  Estas  dimensiones  se  dan  en 
lienzo  fino  y  en  lienzo  ordinario 
sobre  bastidores  comunes  y  sobre 
bastidores  de  llave,  ó  también  de 
forma  cuadrada  ú  ova!. 

—  de  tech  os . — (  Taik  piafo nd) 
— Lienzo  de  gran  anchura  (des- 
de 2 "1,50  hasta  6  met.),  destinado 
á  la  pintura  de  techos-  (Véase  Lien- 
zo en  piezas.') 

—  decorativo.— (TbíY/ífííírtfr.) 
— Se  dice  de  los  lienzos  lisos  ó  ru- 
gosos de  longitud  \'ariable  (i*,35 
d  2 ",6o),  sobre  ios  cuales  se  eje- 
cuta la  pintura  de  decoraciones. 

—  del  uno.— (Tív/í-  de  un.)— 
Se  dice  de  la  menor  dimensión  de 
lienzos  que  se  hallan  preparados 
en  l.is  tiendas  de  colores.  Un  estu- 
dio ejecutado  en  lienzo  del  uno. 
(Véase  Li¿nzo  de  medida  regular.') 

—  en  piezas.  — T'íVÁr  en  pié- 
ees.) —  Lienzos  muy  anchos  (2  y  j 
metros)  que  se  vemien  en  las  tien- 
das de  colores  por  metro  superfi- 
cial ó  lineal ,  destinados  á  los  cua- 
dros de  grandes  dimensiones,  á  I08 
techos,  tableros  decorativos,  ctc» 

—  estampado. — {Toile  imfiri' 
m¿e.) — Lienzos  decorados  por  me- 


LIE 


-  m- 


LIM 


dio  de  la  Impresión  de  motivos  de 
diversos  colores. 

Itienzo  ordinario.— (TíJí/f  or- 
í/Zwíí/Vi?.)— Especie  de  lienzo  usado 
para  cubrir  los  bastidores  destina- 
dos á-la  pintura  al  óleo. 

—  para  pegar.— (Tíj/Zí  a  ma- 
roujiagc. — Lienzos  destinados  á  pe- 
garse, después  de  haber  sido  pin- 
tados por  el  artista  en  su  estudio, 
á  cuyo  efecto  se  extienden  sobre 
bastidores  provisionales. 

—  pintado. — [Tmk  pemie.)  — 
Lienzos  pintados  de  diversos  coló* 
res  ,  que  sir^^en  de  fondos  decora- 
iivo^.  Hay  lienzos  pintados  que  son 
verdaderos  cuadros,  de  ejíícución 
miu3'  agradable.  Otros  lienzos  pin- 
tados ,  productos  de  líi  industria, 
están  ejecutados  por  medio  de  vi- 
ftetíis,  de  patrones^que  permiten 
reproducir  con  rapidez  é  igualdad 
motivos  ornamentales,  ramajes, 
guirnaldas,  orlas,  etc. 

*  Ligadura.  —  [ Arq.]  —Nom- 
bre que  se  da  al  brnguetón  ó  ner- 
vio de  una  bóveda  de  cruceriaqiie 
une  la  clave  central  con  los  vérti- 
ces de  los  arcos  rampantes  ó  ter- 
celetcs. 

Ziigereza  de  mano.— ^(7(72/r 
de  muin.) — Habilidad  de  ejecución. 
Se  dice  también  de  la  facilidad  con 
que  se  vencen  las  dificultades  de 
un  procedimiento,  de  una  opera- 
ción puramente  mecánica. 

liig"oro.— (/"/£?«.)— Poco  indica- 
do. Dlcese  de  las  obras  cuyos  con- 
tornos ó  cuyo  modelado  está  hecho 
con  indicaciones  vagas.  «L^n  dibujo 
ligero. 1^ 

Lija. — {Pean  de  chien  de  mer.) 
£Dor.]  — (Véase  Retocar^ 

Lima.  —  {Brisis.)  —  Ángulos 
formados  en  un  tejado,  en  el  cual 
hay  guardillas,  por  la  intersección 
délos  telados  falsos  y  el  verdadero. 

°  [Arq.]^ — En  la  antigua  carpin- 
tería española,  cualquiera  de  las 
piezas  de  madera  que  forman  las 


aristas  de  una  armadura  con  faldón. 

°  Lima  bordón  ó  lima  "bor- 
dona.—  En  la  antigua  carpintería 
española, -^la  pieza  de  madera  que 
arranca  del  ángulo  de  un  estriboy 
empalma  la  cabeza  en  la  conjun- 
ción del  par  toral  y  del  nudillo ('j 
sube  hasta  el  extremo  de  la  hilera, 

^  —  jaira. — [Arq.]— Sedeao- 
minan  así  las  limas  de  una  armadu- 
ra de  antigua  carpintería  española, 
cuando  el  faldón  es  oblicuo. 

e  __  mohamar. — [Arq,]— Se 
denominan  así  las  limas  dobles  en 
cada  ángulo  de  una  armadura  an- 
tigua española  que  dejan  un  hueco 
doble  del  grueso  de  madera  forma- 
do por  la  calle  de  las  arrocobas^y 
unas  veces  se  rematan,  asientan/ 
clavan  en  los  pares  torales  y  aiaro- 
zos  antes  que  pasen  al  nivel  del 
almirantCj  otras,  además  de  engar* 
gantar  en  el  almirante,  se  despil- 
maa  sobre  la  hilera. 

^  —  sencilla. — [Arq.]— Vale 
tanto  como  /íma  iordona.  (Véase 
esta  voz,) 

Limón  — (Liman.)  —  [Arq.]— 
Punto  de  apoyo 
de  una  escalera 
del  lado  del 
vano.  Los  limo- 
nes son  de  ma- 
dera ó  de  piedra, 
de  variados  con- 
tornoSf  lisos  ó  bordeados  de  a;ol' 
duras,  y  generalmente  arrancando 


'j/M'.iy^v¿'/^>^v^-/ 


los  primeros  escalones,  los  cualn 
están  construidos  con  los  misinOl 
materiales  y  toman  el  nombre  tt 
gradas  dr  ¡imón. 
—    falso.  —  (  Limón  {faux^) — 


LIM 


—  333 


LIN 


[Arq.] — Pieza  de  armadura  embu- 
tida en  un  muro  para  sostener  de 
aquel  lado  las  gradas  de  una  esca- 
lera. 

Iiimpiadura  de  cobces.— 
{Niiitn age <ies  cu ivres, )  —  [ G rab . ]  — > 
Se  limpian  las  planchas  de  cobre 
destinadas  á  grabarse,  frotándülas 
con  albayalde  en  polvu.  Esta  ope- 
ración llene  por  übjeto  desengra- 
sar la  superficie  del  metal  á  fin  de 
que  el  barniz  pueda  adherirse  más 
sólidamente.  Se  limpian  también 
las  planchas  grabadas  por  medio  de 
pasta  de  carbón  ó  pizarra  j  aceite, 
a  veces  con  papel  de  esmeril  (nú- 
meros o  y  oo),  la  cual  quita  puli- 
mento al  metal;  por  úkimo  se  lim- 
pia con  rojo  de  Inglaterra  ,  de  iri- 
poll  de  Venecia  ó  con  polvo- 

üimpiar.— (  Torchey.)—\pmtJ[ 
—  Eniutjar,  lav^ar  una  paleta,  ó  los 
pinceles. 

—  {^Dégager.}—\Gr^b^  —  Pasar 
er  punzón  por  el  interior  de  un 
tro^o  grabado. 

—  [Déecrotíír.) — Frotarlos  frag- 
mentos de  piedra,  de  mármol  ó  de 
vidrio  que  se  emplean  en  los  pavi- 
mentos de  mosaico, 

—  un  cont  orn  o. — [N'fiioyer  un 
contour.) — [Dib.]— Quitar  los  tra- 
zos inútiles,  las  indicaciones  preli- 
minares^  de  modo  que  se  deje  el 
contorno  definitivo  en  toda  su  pu- 
reza. 

lámpio. — {Propre.) — Dícese  en 
un  cuadro  de  las  coloraciones  ex- 
tendidas con  cuidado,  que  apare- 
cen tersas,  transparentes,  sin  man- 
chas ni  rugosidades;  en  un  dibujo 
de  los  rayados  por  trozos  regulares. 
La  limpieza  de  ejecución  no  es 
siempre  prueba  de  mérito  en  una 
obra  de  arte.  Llevada  al  exceso,  no 
se  consigue  con  ella  más  que  en- 
friar la  tonalidad  general  de  la  obra. 

Xinea.  —  {Ligtie.)  -  Dicese  en 
arte  del  contorno  de  una  figura. 
Una  figura  de  gran  pureza  de  li- 


neas, de  contorno  sobrio.  Sacri- 
ficar la  linea  al  color,  dar  predomi- 
nio al  colorido  sobre  el  dibujo. 

tíiiaa.— [Arq.]  — Distancia  en- 
tre dos  puntos. 

~  de  aplomo.— (Z/;f«f¡i  plomL) 
— Linea  perpendicular  á  la  super- 
ficie de  las  aguas  tranquilas  consi- 
deradas en  pequeña  extensión.  Esta 
línea  indica  iu  dirección  de  la  gra- 
vedad. 

—  de  belleza,— (Z/¿r«í  de  bcau- 
té.') — ^Dicese,  siguiendo  cierta  doc- 
trina artística^  de  una  línea  curva, 
ondulada,  graciosa,  a  veces  amane- 
rada, fuera  de  la  cual  no  hay  con- 
torno verdaderamente  bello  y  dig- 
no de  admiración.  Hogarth,  el  ca- 
ricaturista inglés,  fué  quien  pri- 
meramente formuló,  en  dos  grue- 
sos volúmenes  j  la  teoría  de  la  linea 
ondulada  6  de  belleza. 

—  de  contorno. —  {Ligne  mé- 
píaie.) — [Pint.]— Linea  que  indica 
el  paso  de  un  piano  á  otro. 

—  de  garganta.  — (Z/;f7íí  de 
gorgÉ.)—l^h\q!]  —  Linea  de  inter- 
sección del  lateado  ó  cubierta  it)fe- 
rior  de  una  techumbre  con  la  viga 
maestra,  {  Véase  L'mca  de  inUrsec- 
ctón.) 

—  de  huida.  -  {Ligtiefuyante,') 

—  [Persp.] — Línea  cuya  dirección 
no  es  ni  horizontal  ni  paralela  al 
horizonte. 

—  de  intersección.— (Z/;^7íír 
d'abouí.) — [Arq.] — La  que  forma 
la  cubierta  de  un  edificio  con  una 
viga  maestra.  (Véase  Lima  de  gar- 
giinhi.y 

—  de  nacimiento.  —  {Ligue 
de  naissauce.') — -[Arq.]  —  Línea  de 
intersección  de  una  superficie  ver- 
tical con  la  superficie  cóncava  de 
una  bóveda. 

—  de  nivel — {Ltgne  de  niveau.) 

—  [Arq.] — Línea  que  determina  la 
posición  horizontal  de  dos  puntos 
distintos  uno  de  otro. 

—  de  somrlja.— (Zf^wí 


tm 


—  334  -* 


LIN 


d'om^re.)—LinQü  que  en  un  cyeqío 
iluminado  separa  la  parte  luminosa 
de  la  que  eslá  en  sombra. 
^iuea  de  tierra.— (Z/¿^«í  d¿; 

ierre,} — Linca  recta  horizontal  que 
sirve  de  base  para  el  trazado  de  la 
perspectiva  de  un  cuadro. 

—  d.iSigonsd.^Lí^fií'depeníe.) 
— [Arq.J — Linea  que  determina  la 
diferenGÍa  de  nivel  que  existe  entre 
dos  puntos. 

—  horaria.. — (Ligue  koraire,) 
—Linea  trazada  en  un  cuadrante 
solar  para  indicar  la  hora. 

—  horizontal,— (Z?¿^/?í  hori- 
Z0Ji£íi/e.)—lJne'd  de  intersección  de 
un  plano  horizontal  con  otro  verti- 
cal. Dicese  también  en  perspectiva 
de  todas  las  lineas  paralelas  al  ho- 
rizonte. 

*»  —  muerta  ii  ocnlta.— 
[Arq.] — 'Aquella  que  en  los  planos 
ó  dibujos  arquitectónicos  se  señala 
con  puntos  indicando  algo  que  debe 
desaparecer,  ó  que  no  ha  de  ejecu- 
tarse en  la  obra,  j  sin  embargo 
convjrne  tenerlo  en  cuenta;  tam- 
bién suele  indicar  el  eje  de  un  re- 
cinto ú  otra  particularidad  seme- 
jante. 

—  pnateada, — {Ligm  pone- 
/ttí?í,)— Línea  formada  por  una  se- 
rie de  puntos  redondos  ó  pequeños 
re)íi]larmente  espaciados  y  que  sir- 
v^en  para  indicar  en  un  plano,  bien 
ejes, bien  líneas  invisibles,  bien  di- 
recciones proyectadas ,  etc. 

o  —  viva.— [Arq,]— La  seña- 
lada por  trozos  masó  menos  grue- 
sos en  los  planos  ó  dibujas  arqui- 
tectónicos, indicando  los  muros  de 
construcción.  Dicese  por  oposición 
á  linea  muerta  ú  oculta.  (Véase 
esta  voz.) 

Lineal.  — (  Lineaire. )  —  Dlcese 
de  monteas,  de  planos  ejecutados 
por  medio  de  líneas  regulares,  de 
curvas  geométricas  ;  y  también  de 
todo  dibujo  trazado  con  regla  y 
compás. 


Itiiieal.—(Zr>íít¿i/.)— Dlcese  de 
lo  que  tiene  relación  con  el  con- 
junto de  líneas  de  una  pinturaide 
los  contornos  de  un  dibujo.  La  ar- 
mnnía  lineal  de  un  cuadro. 

Iiiuo^afia —  { L  inographit)— 
Género  de  fotografías  ampliadas  y 
pintadas  al  óleo,  en  el  cual  se  tieo* 
de  á  reprnducir  las  indicaciones 
dadas  por  h  ampliación. 

¿interiia.  -  (Z(i«/¿r/^.)-[Arq.] 
^  Especie  de  coro- 
namiento en  forma 
de  domo,  con  vidrie- 
ras de  campanil  cala- 
do ó  de  belvederes  y 
puesto  en  lo  alto  de 
un  edificio;  tales  son 
las  linternas  de  San 
Pedro,  en  Roma^  y 
del  Panteón»  en  París.  Y  tambiéo 
interior  de  las  torres 
^  construidas  en  las  igle* 
sías  góticas  en  la  inter- 
cesión de  la  nave  y  del 
crucero,  cuando  estos  in- 
teriores no  están  disijiiu* 
lados  por  bóvedas.  Se  da 
también  el  mismo  nom* 
bre  á  la  porción  superior 
de  algunos  campanarios 
góticos  con  ventanas  en 
todas  sus  caras.  La  lin- 
terna de  la  veleta  de  li 
Catedral  de  Kouen.  Por 
último,  esta  voz  sinre 
para  designar  las  cajas 
con  vidrios  destinadas! 
proteger  una  luz  de  Itf 
corrientes  de  aire, 

—  de  escalera.— (Z/í«/íf a/ 
d'rsai/í'er,) — Torrecilla  agujereada 
que  protege  La  porte  alta  de  u&a 
escalera. 

—  de  los  muertos. — (Lanitr- 
fie  des  vtorls.) — [Arq.]  — PtsquííiO 
edículo,  por  lo  general  en  furnji 
de  columna  hueca  y  terminado  por 
un  pabellón  calado.  Las  linieíOfl* 
de  los  muertos  estaban  por  loco- 


mÚA  destinadas  á    servir  de  res- 
guardos en  los  ce- 
menterios, y  á  ve- 
ces también  para  in- 
dicar de   lejos  loa 
edificios  ó  luj^arcs 
religiosos.  En  el  si- 
glo XIV,  las  linter- 
nas de  los  muertos 
siguie- 
ron Eifec- 
t  a  n  d  o 
forma  de 
c  o]  um- 

nzB  y  estaban  aisladas.  Más  tarde 
fueron  reemplazadas  por  capillas 
caladas  que  servían  de  resguardo  á 
una  lamparilla  siempre  encendida. 
Xantemón.  —  {L^nírmon.)  — 
Díccse  de  una  linterna  pequeña, 
calada  ó  no,  que  termina  una  caja 
de  escalera  ó  que  sirve  de  coronxi- 


mientü  á  un  macizo  de  arbotante^ 
principalmente  en  el  estilo  del  Re- 
nacímíento.Pueden  servir  de  ejem- 
plo los  que  hay  en  el  Louvre,  en 
el  eje  de  la  puerta  del  Girrouse/, 
(Véase  /.i/itima.) 

Iiiso  —(Z/55í.)—[Arq.]— Igual, 
sin  ornatos  ni  molduras. 

Xóstar.  —(Liíekr.)—[\Tq.'\— 
Poner  y  clavar  listones. 

lóstel .  —  ( Lísí¿¿. )  —  [  Arq .  ] — 
Moldura  lisa  que  tiene  por  perfil 
un  sera  irrectángulo  y  sirve  para  se- 
panir  las  molduras  de  pcrííl  con 
vexo  ó  cóncavo.  (  Véase  Filete,) 
Dícese  también  de  la  parte  Jisa  de 
un  fuste  de  columna  que  ocupa  el 
intervalo  de  las  estrías. 


Platel,—  {LisieL) — [Xurnism.] 
— Reborde  circular  que  hay  en  la. 
circutifereticia  de  las  monedas  ó 
medallas. 

o  LLstelón. —  [Arq .]  ~-  Reñí  be 
este  nombre  la  más  gruesa  y  más 
volada  de  las  molduras  cuadradas 
que  se  ponen  en  un  coronamiento. 

IDistÓn . — (  Tr  ingle. )  —  [Arq .]  — 
Holdui  ita  e&trecha  que  se  colocaba 
en  la  base  de  los  triglifos  dóricos. 

—  (Liieau.) — [Arq.]  — Pequeña 
lata- 

^  Listonar.—  [Arq.]  —-Vale 
tanto  como  en  listonar  j  ó  sea  poner 
listones. 

Ütdoola,—  {LiihocoIIe,)  —  Ce- 
mento con  el  cual  los  Upidarios 
sujetan  las  piedras  finas,  para  ta- 
llarlas, á  l:i  piedra  de  amolar. 

Litocriaografía.  —  {Liího- 
duysogyapku.) — Arte  de  imprimir 
sobre  piedra  con  oro  y  colores. 

^tocrisográflco.  —  {Litko- 
chyjsogrdphi^u€.) — Dícese  de  los 
procedimientos  de  impresión  sobre 
piedra, en  oro  y  en  colores. 

Litocromatografía.— (Z///¿í?- 
chromalügraphií,)^ XriQ  de  impri- 
mir en  color  sobre  piedra.  ^ — Es 
término  poco  usado. — Se  dice  más 
comunmente  cromulitografia. 

titocromía.  —  {Liihochromit!.) 
— Procedimiento  por  él  cual  se  co- 
pian los  cuadros.  Consiste  en  pin- 
tar al  óleo— en  capas  espesas  y  en 
sentido  inverso  que  el  original — 
pruebas  litográñcas  tiradas  en  pa- 
pel, á  las  cuales  se  las  da  transpa- 
rencia por  medio  de  barniz  craso, 
y  que  se  pegan  sobre  lienzo  y  se 
barnizan  como  los  cuadros  ordi- 
narios. 

lato  crómico.  —  {Lithochromi- 
y«í'.)— Dicese  de  los  procedimien- 
tos relativos  á  la  litocrómica. 

LitocromografLa .  —  {Liiko- 
chromogrnphk.) — Impresión  en  co- 
lor sobre  piedra.  Dícese  más  fie- 
cuentemente  cromolitograna. 


LIT 


—  336 


LOB 


Utocromográfíco.  —  {Litho- 

chrofW^i'aphiqtit\)  —  Dícese  de  los 
procedimientos  relativos  á  la  im- 
presión en  color  sobre  piedra. 

^itofania.  —  {LilhopkuHie.)  — 
Procedimiento  por  niediü  del  cual 
se  modelan  sobre  placas  de  porce- 
lana y  de  tiscuit,  unos  relieves  que, 
vistos  íil  triisluíi,  dan  claro  obscuro. 
La  diferencia  de  tonos  se  obtiene 
por  medio  del  mayor  ó  menor  es- 
pesor de  la  porcelana  ó  del  hiscuit. 
Las  litofanias  están  vaciadas  en 
moldes  obtenidos  niecánicaniente 
ó  á  mano,  y  toda  la  habilidad  del 
artista  c^msiste  en  graduar  los  es- 
pesores destinados  á  producir  los 
negros  con  relación  á  los  blancos 
que  deben  manLenerse  bastante 
transpirenteSj  y  por  consecuencia, 
tener  el  menor  espesor  posible. 

Litofotografía.  —  {Liúiopho- 
iogtaphic.) — Prut  ed  i  miento  de  im- 
presión litográfica  en  la  cual  las 
piedras,  en  vez  de  estar  dibuja- 
das por  el  artista ,  se  obtienen  por 
medio  de  clichés  foto  gráneos  que 
permiten  decalcar  en  la  superficie 
déla  piedra  una  prueba  fotográflca 
semejante  á  la  que  se  obtiene  en 
papel  sensibilizado.  Las  pruebas 
lituj;ráíicas  tienen  aspecto  de  foto- 
graíias  y  suelen  ser  algo  débiles; 
pero  ofrecen  la  ventaja  de  ser  in- 
alterables ,  porque  están  tiradas 
con  tinta  crasa, 

Iiitoglifia.—  {Líihogij'phie.)  — 
Arte  de  grabar  en  piedra. 

Idtoglif o.  —  (  Lithoglyphe.^  — 
Grabyüor  en  piedra. 

Litografía.  —  (  Lilhúgraphie. ) 
^Arte  de  dibujar  en  piedra  por 
medio  de  tinta  crasa  ó  con  lápiz, 
craso,  y  también  pruebas  obteni- 
das por  este  procedimiento.  La  li- 
tografía se  inventó  en  1796  por 
Scnefelder.  Hoy  casi  no  se  usa  más 
que  en  el  arte  industrial  para  las 
impresiones  del  comercio  ;  pero  en 
la  primera  mitad  de  este  siglo  los 


procedimientos  de  litografia allá- 
piz  fueron  adoptados  por  toda  uoi 
pléyade  de  artistas.  Prudhon,Gé- 
ricault,  Charlet,  Delacroix,  Oe- 
véria,  Raffet,  Vernet,  Bellaugc, 
Daumier,  Gavarni,  cuyos  croquis 
en  piedra  son  otras  tantas  pruebas 
de  dibujos  originales.  Desgraciada- 
mente, una  tirada  muy  pequen» 
basta  para  borrar  las  finezas  del 
dibujo. 

Idtografiar. —  {Lühographtef) 
—^Reproducir  por  los  prucedimien- 
tos  litografieos. 

Litógrafo.  —  {Liihograpkí.)^ 
Artista  que  ejecuta  dibujos  en  pie- 
dra litotíráfica.  ( Véase  Lih'gram) 

Lit estereotipia.  -^  {LitkfsU- 
í'ídjjf>yí'/£.)  — Procedimiento  de  gra- 
bado químico  en  piedra,  inventado 
en  1841  por  Tissier  y  que  lien 
también  el  nombre  de  Tisrícrogn- 
fia.  ConsÍ.ste  en  vaciar  par  medio 
del  ácido  acético  las  partes  de  uiiu 
piedra  que  no  estáií  cubiertas  de 
lápiz  ó  de  tinta  crasa  de  modo  que 
se  obten g:i  un  hueco. 

Litóatroto.  —  {Ltthosírote,)  — 
Pavimentos  ejecutados  en  mosaicí»» 

Lit  otlpog-rafía.  —  {Liíhotypf 
grnphtt:,) — I^rucedimiento  por  Ríe- 
dio  del  cu'il  se  ejecutan  en  piedra 
facsímiles  de  iinprcsiones  tipogn- 
ficns,  bien  calcando  páginas  de  IK 
brus  aíiiiguos,  cuyo  p.ipel  está  de* 
teríorado  por  la  humedad,  con  uiu 
composición  química  especial. bien 
calcando  pruebas  tiradas  en  cataO* 
teres  tipográficos. 

Liza.  —(¿í<:f.)—[Arq.]— Lugar 
cercado  de  barreras ,  de  empüi- 
zadas. 

Liso.—  (Z/V¿.)  —  [Art.  dec.]— 
(Véase  éi!ío-/izo,  Bajoiizo.) 

Lobo  paseante.— (¿(^v/^^ 
sani.) — [Blas]  — Se  le  represcnO 
como  al  león  paseante,  como  *I 
leopardo,  es  decir,  en  actitud  de 
marcha,  con  la  mano  diestra  ^ 
vantada. 


LOB 


—  IZ7  — 


LOS 


¿obo  rapas. — {Loup  mvíssanL) 
— [Blas.] — Lobo  levantado  sobre 
las  patas  traseras. 

Lobnlado. — {Lo5¿,)  —Dividido 
en  lóbulos. 

lóbiÜO.— (Zííítf.)  —  [Arq.]  — 
^immeg'Ai^^m'^  Recorte  denle- 
Hado  ó  compar- 
timiento forma- 
do por  arcos  de 
circulo  ;  adorno 
(lue  estuvo  en 
wso  en  la  arq  ui- 
tectura  árabe  y 
en  la  ojivaL  En 
las  arcadas  árabes,  las  ojivas  están 
recortadas  en  muchos  lóbulos, 
siempre  en  número  impar.  Algunas 
veces  f  en  las  arcadas  inscritas  en 
Jas  aberturas  rectangulares  ó  de 
otra  formadlas  divisiones  y  el  con- 
torno de  los  lóbulos  están  acusados 
en  el  estrados 
de  las  bóvedas. 
En  el  estilo  oji- 
val se  hallan  fre- 
cuentes  ejem- 
plares de  gran-  /j 
des  ventanas 
divididas  verti- 
cal mente  por 
los  nervios  ó 
parteluces, }"  á  partir  del  nacimien- 
to de  la  ojival  estos  parteluces  se 
ruzan,  se  entrelazan  ó  dejan  entre 
1  huecos  ó  lóbulos  determinados 
por  porciones  de  arco  de  círculo, 
convexos  ó  cóncavos,  cuyas  ínter- 
«ecciones  forman  ganchos  i  alien  tes 

B[ue  á  veces  están  decorados  con 
bllajes. 

ZiOgia. —  (Lo^e  ó  Log^ta.)  — 
fArq.]— Galerias  y  pórticos  vola- 
dos ó  construidos  en  saledizo  que 
ven  en  ciertos  edificios  de  Italia 
y  á  veces  están  decorados  con  pin- 
turas. Dícese  también  de  las  pin- 
turas mismas,  Lac  logias  de  Ra- 
íael  en  el  Vaticano.  En  lo  moderno 
hay  ejemplares  recientes  de  estas 


logias  á  la  italiana  en  la  Nueva 


-^^i-v*- 


Opera  y  en  los  dos  teatros  de  la 
plaza  del  Chákieí ,  en  París. 

Logista.— (ZíJ^í  (íw.)— El  que 
está  en  logia:  los  artistas  á  quienes 
se  instalan  incomunicados  en  unos 
estudios  especiales,  «logias;^,  para 
ejecutar  las  obras  del  concurso  para 
el  premio  de  Roma  en  la  Escuela 
de  Bellas  Artes  de  París.  I. es  está 
prohibido  introducir,  bajo  pena  de 
exclusión,  dibujos  ó  documentos. 

^  ^ODJa  —  [Arq-]— El  antiguo 
áirñan  de  las  basílicrs  cristianas, 
que  era  una  especie  de  patio  ce- 
rrado con  pórticos  por  treá  de  sus 
lados  (véase  Atrio),  convirtióse 
con  el  tiempo  en  una  plazoleta  que 
á  veces  rodea  la  iglesia  ;en  un  prin- 
cipio estuvo  rodeada  de  pórticos, 
luego  limitado  por  un  pretil  ó  verja 
y  se  denominó  ionja.  En  algunas 
iglesias  rurales  dedicóse  la  lonja  á 
cementerio. 

—  También  recibe  el  nombre 
de  lonja  el  edifico  público  desti- 
nado en  las  plazas  mercantiles  á  la 
contratación  de  frutos  v  productos. 

Xiontaziaiisa.  —  {Échúppée.) — 
[Pint.] — Se  dice  de  una  perspecti- 
va— de  cielo  ó  de  lejos — que  se  ve 
en  el  fondo  de  un  cuadro. 

toSa,~-  ( Tomhe.')  —  Piedra  q  ue 
cubre  una  sepultura,  (Véase  Aí- 
dra  to?nbal^  Tumba,) 

—  de  yÍ6LVÍ0.  — {Verte  dallc.)^ 
Placa  de  vidrio,  muy  gruesa,  que 
sirve  para  pavimentar  y  presta  luz 
á  lugares  subterráneos. 

—  tombal. — ( Az//t'  {umulaire) 
— Se  decía,  sobre  todo  en  la  edad 

1"4 


LOS 


—  338  — 


LOTJ 


medía,  de  las  grandes  losas  de  pie- 
dra destinadas  á  cubrir  las  sepul- 
turas. Estas 
losas  están  á 
veces  decora- 
das con  dibujos 
grabados  en 
i  »w  í9rs^'fl  hueco  ,  de  ex- 
■'^l%^líí  tremada  rique- 
"y^V'í-'^'iLviB  za,  y  cuando  re- 
presentan per- 
sonajes de  dis- 
tinción,los  ros- 
tros, las  manoSj 
los  blasones^ 
están  formados 
con  inscrustacioncs  de  mármol. 

Losange. — {Losange,) — Figura 
geométrica  de  cuatro  lados  iguales, 
y  cuatro  ántíiilos,  iguales  dos  á  dos, 
dos  agudos  y  dos  obtusos, 

JiOSang'eado.—  ( Losangt' . )  — 
[Blas,] — Dicese  de  un 
escudo  lleno  de  losan- 
ges. El  losange  es  una 
figura  cuadrangular 
cuya  altura  y  ancho 
deben  estar  en  la  pro- 
porción de  7a  5.  Es  me-  "^■^ 
nester  no  confundirle  con  el///5£?, 
que  es  más  apretado  y  tiene  extre- 
midades punteagudasó  ligeramen- 
teredondeadas,  ni  con  las  maclas  ó 
rusires^  que  están  siempre  calados. 
—  [Lúsatii^é.)  —  [Arq.] — Dlcese 

]gBU|Uumuu|num>uMMip||mu|||M     de  los  OlO- 

^^S&*^SS^^ '^^°^  de 
'^¿S^K^S^  ilación""  es- 

usados  en  el  estilo  románico,  con- 
sistentes en  cabrios  opuestos  y  tam- 
bién en  placas  de  metal  recortadas 
en  losange,  y  que  sirven  para  cu- 
brir las  techumbres  de  los  campa- 
narios, doraos,  cúpulas,  ele. 

^  Ziosar. — [Arq.]— Vale  tanto 
como  enlosar.  (Véase  esta  voz.) 

Lotin  oplás  tico. -(Zcí/// «o/i/íií- 
//y7/f.)— [Esculi.] — Procedimiento 


de  vaciado,  inventado  en  1835  por 
el  literato  y  viajero  Lottin  de  NV 
val.  Este  procedimiento  consiste 
en  sacar  improntas  de  reHeves  ó 
rehundidoSj  por  medio  de  hojas  de 
papel  húmedo  superpuestas,  que 
se  aplican  sucesi  vilmente  y  se  gol- 
pean con  un  cepillo.  Cuando  t\ 
vaciado  ha  adquirido  la  consisten- 
cia del  cartón  se  retira  con  cuida- 
do j  y  una  vez  seco  puede  rollarse. 
El  procedimiento  lotiuo- plástico 
puede  aplicarse  á  la  reproducción 
de  estatuas  y  bajo-relieves;  presen- 
ta, sobre  todo  para  los  viajeros,!» 
inmensa  ventaja  de  suminisinr 
vaciados  fáciles  de  transportar  j'de 
peso  insignificante. 
Loto  —(Zíj/tt5,)— Folla  jes  y  flo- 


res empleadas  frecuentemente  como 
motivo  de  decoración  en  lis  tnn- 
numentüs  de  la  India  y  del  Egipta, 


y  considerados  como  un  símbolo 
de  fecundación  3^  vida.  La  flora 
abiertas  del  loto.'los  botones  y  lai 
cálices  en  forma  de  campana,  dé 
bordes  escotados^  fueron  muy  i*^ 
producidos  por  los  egipcios,  y  li 
mayor  parte  de  los  capiteles  de  »* 
tilo  egipcio  imitan  en  sus  lineas  ge* 
nerales  el  cáliz  de  una  fior  de  loto, 

~  (Zí7í«5.)— [Arq,]— Dícesetle 
un  cimacio  de  perfil  especial,  J 
particularmente  empleado  eo  k* 
monumentos  de  estilo  indio. 

LoiiTrs.  —  (  Louvre. ) — Dioesi 


—  339 


LUM 


rcvíación  del  palacio  del 
Te  donde  se  conserva  el  con- 
t.de  colecciones  de  arte  reuni- 
n  París  desde  el  reinado  de 
cisco  I,  y  considerablemente 
intado  por  Luis  XIV  y  Napo- 
I.  Las  galerias  del  Louvre  en- 
an  :  un  museo  de  cuadros, 
museo  de  dibujos,  otro  de  ob- 
Jearte  de  la  edad  medía  y  del 
liento  ,  museos  de  escultu- 
[ua  y  moderna, y  por  último, 
asírio,  egipcio  y  ctntsco. 
galerías  es  menester  aña- 
iS  salas  de  calcografía  ó  museo 
-abado ,  y  las  salas  ó  galerías 
ladns  á  continuación,  las  cua- 
[icierran  donaciones  ó  legados 
cularea. 
9<a. — ( /■í7/V«£-í.)~Airarería  de 

(barnizado  ó  esmaltado.  La 
Bsde  la  más  remota  antigüe- 
le conocida  por  los  chinos, 
bes,  los  persas  y  los  aslrios, 
n  soberbias  lozas  árabes  en 
Ihambra  de  Granada.  (Siglos 
y  XIV.)  El  museo  de  S¿vTes 
iene  piezas  más  antiguas  toda- 
que  quizás  datan  del  siglo  ix. 
\Iemania,  en  un  convento  de 
oig,  construido  en  1207, se  han 
feo  azulejos,  y  la  tumba  de  un 
pedeS¡l«íSÍa  (i29o)TenBreslau, 
oda  de  loza.  La  loza  de  Nu- 

E  adquirió  fama.  En  el  si- 
os  alfareros  alemanes  tm- 
loza  á  Delft.  En  1Ó50 
Han  cerca  de  cincuenta  manu- 
jras  repartidas  entre  Francia, 
aterra,  Suecia  y  Dinamarca; 
I  ninguna  fábrica  de  loza  pros- 
jastael  siglo  xviii. 
íoniTÍn. — {Fiíience  commu- 
.oza  ordinariamente  porosa, 
[amarillenta, con  baño  opaco, 
y  diversamente  coloreado. 
Le  Enriqne  H — {Faunce 
tri  //.)— Loza  del  Renaci- 
nto,  rarísima,  compuesta  esen- 
ínte  de  arcilla  plástica  y  de 


sílice  ó  cuarzo  molido ,  con  un  vi- 
driado piomifero,  y  de  la  cual  no 
existen  más  que  55  ejemplares: 
28  en  Francia,  26  en  Inglateira  y 
uno  sólo  en  Rusia.  Todas  estas  pie- 
zas se  han  hallado  en  Vandée  y  en 
Touraine.  Son  copas,  jarros,  etc., 
con  las  armas  de  Francisco  Ij.  de 
Diana  de  Po¡tiers^deEnríqueII,etc. 
Estas  lozas  se  fabricaron  en  Oiron 
(Deux-Sévres)  por  los  alfareros  F. 
Charpentier  y  Juan  Bernard ,  desde 
el  año  3525,  próximamente,  hasta 
el  reinado  de  Enrique  II. 

!Loza  fina. — {Falcjice  fine,^ — 
Loza  fonnada  de  sílice  y  alúmina, 
y  á  veces  cal.  La  pasta  es  porosa, 
blanca,  absorbente  y  opaca.  E!  bar- 
niz es  transparente,  con  base  de 
protóxido  de  plomo. 

—  ds  pedernal.  — (  G7///tí«/«- 
g£?) — [Cerám.]  — Variedad  de  loza 
fina,  la  cual  toma  su  nombre  del 
pedernal  que  entra  en  su  compo- 
sición. Durante  largo  tiempo  se  ha 
designado  cort  el  nombre  impro- 
pio de  por  €  daña  opaca . 

<^  Iiucillo  ó  lucieUo.  -  [ Arq.] 
Nombre  que  en  la  edad  media  se 
empleó  en  España  para  designarla 
caja  de  piedra  que  sirv^c  de  sarcófago. 

Ltimbrera.  — (ZKt-izr//¿'.) — 
[Arq.]^ 
Ventana 
vertical  en 
saledizo  so- 
bre la  pen- 
diente del 
tejado.  En 
el  siglo  XV 
y  en  el  xvi, 
las  lumbre- 
ras jugaron 
gran  papel 
en  la  deco- 
ración de 
fachadas.  Sobre  los  inmensos  teja- 
dos de  pizarra  de  esta  época,  se 
elevan  gigantescas  lumbreras  de 
piedra  recortada,  rodeadas  de  to- 


LUM 


—  340  — 


LüM 


%.& 


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W 


rredltas  y  de  balaustradas  de  ma- 
mara vi  lioso  efec- 
to. Las  lumbreras 
de  los  Palacios  de 
JusticiadeRouen 
pasan  con  razón 
por  obras  maes- 
tras en  el  género. 
Existen  también 
hermosas  lumbre- 
ras decoradas, 
bien  de  piedra, 
bien  de  ensambla- 
je, en  el  Hotel  de 
Clunv;  en  el  Ho- 
tel de  Jacques 
Coeur,  en  Bourges ;  en  el  Hotel  de 
Bourgtherouldee,  en  Rouen,  etc. 
lumbrera  abombada.— 
{Liuar?i£  bombee.^  —  [  Arq  .J  — -  Lu- 
cerna cuya  te- 
chumbre está 
formada  por  un 
arco  de  circulo. 
Las  lumbreras 
en  zinc,  de  fa- 
bricación mo-  ^^^:^:^^-^^^^^^^2-- 
derna,   tienen  '*^ 

esta  forma ,  y  algunas  veces  están 
adornadas  con  motivos  adosados, 
los  cuales  rompen  ligeramente  las 
jnolduras  concéntricas. 

—  Cuadrada. — {Lucarne  ca- 
rree.)— Lum- 
brera  cuya  te- 

Ql^^^  i  HÍR.  lumbre  está  ho- 
rizontal; es  for- 
ma poco  monu- 
mental. Se  utiliza  á  veces  para 
construcciones  privadas ,  cam- 
pestres, etc. 

—  de  i^ontón  triangular.— 
{Lucarne   á  frontón 
iriatiguiilait-e.) —  En 
las   construcciones 
de  piedra ,  y  según 
los  estilos,  se  ha  he- 
cho usa  frecuente  de    _ 
las   kimbreras    de  "^ 
frontón  triangular.  Las  grandes  lu- 


cernas oji%*ales  son  de  frontón  trian- 
gular, y  las  de  estilo  clásico  de 
frontón,  estando  á  veces  decoradas 
en  su  cúspide  con  ricos  motivos  de 
escultura  que  forma  coronamíentü. 
Lnjubrera  de  ojo  de  bQf y- 


{Lucarne  mi-de-hceuf.  ¡^ — Lu mbrem 
cuya  abertura  es  circular.  Las  lum- 
breras de  esta  forma  están  á  veces 
unidasá  uñábase  bastanteancha  por 
medio  de  volutas,  mientras  que  los 
motivos  de  ornamentación  del  «p 
dehuey  (  véase  esta  voz  )  responden 
casi  siempre  á  la  forma  circular- 

—  encumbrada.  —  (  Lucam 
/íí/7/íí'í.)  — Lumbrera  abiertíi  en  \\ 
parte  superior  de  una  techumbre 
y  terminada  por  una  torrecilla, 

—  en  esviaje. — {Lucarne  ram- 
panie.)  —  [Arq,]  — 
Lumbrera  despro- 
vista de  frontón, 
colocada  en  el  me- 
dio de  un  tejado  y 
cuya  techumbre 
está  inclinada,  pero 
siguiendo  distinta 
pendiente  que  la  del  tejado.  Se dt 
este  nombre  también  á  las  luní* 
breras  cuyas  jambas  y  dintel  no 
están  colocados   horizonlalmente. 


—  flamenca. —  (Zj:/l 

nmnde  ) 


tcarne  J¡*' 
[Aitj.] 
—  Lu  m  bren 
construida  de 
piedra  ó  de  ladri- 
llo 3'  corooadt 
con  un  frontón 
escalonado  qa« 
disimula  ta  te* 
chumbre.  Estos  escalones  son  tn 


número  mayor  ó  menor  según  la 

altura  del  frontón. 
Lumbrera  historiada.— (Zt^- 

carw  kis  torüc^ — Lumbrera  cuyo 
tímpano  está 
adornado  con  es- 
culturas, y  el  co- 
ronamiento está 
recortado  en   ar- 


caturas  y  termina 
en  pináculos.  Ta- 
les eran ,  por  lo 
común,  las  lum- 
breras de  los  mo- 
numentos de  los  siglos  XV  y  xvi, 
que  por  encima  de  la  abertura  rec- 
tangular ofrecen  un  espacio  triati- 
gular  decorado  con  escudos  de  ar- 
mas ó  bajorrelieves. 

—  á  la  capn^Mtia.--  {Lucar- 
neÁ  In  capucine.) — [Arq.]^Se  dice 
del  aspecto  que  ofnece  la  techum- 
bre de  una  lumbrera,  vista  por 
detrás, 

^mninoBo .  —  (  Ensoleillk , )  — 
Dicese  de  un  paisaje  de  tonalidad 
brillante,  de  un  cíelo  luminoso  que 
parece  coloreado  por  los  ardientes 
reflejos  del  sol. 

Lnminosos. — (  Lumineux. ) — 
Dicese  de  los  tonos  brillantes,  de 
las  lelas  claras,  de  los  cuadros  en 
los  cuales  la  luz  es  abundante  y 
tí  va, 

o  Zinna .  —  [Arq.]  —  Patio  ro- 
deado de  un  claustro. 

^  —  [Arq.] — Voz  sinónima  de 
arco. 

£ii  ne  t  o. — (Z««íf//í.)^[Arq.] 


sitio  ó  á  repartir  mejor  el  peso  so- 
bre otros  puntos  de  apoyo.  Se  da 
también  este  nombre  á  !as  cuatro 
porciones  de  curvas  que  forman  por 
so  reunión  una  bóveda  por  arista. 

^  XnQiietB.^[Arq.]— Dícese 
del  casquete  esférico  que  cierra  la 
bóveda  váida . 

Lustre.— (Ztt5/rí,) —  [Cerám.] 
— ^Vidriado,  barniz, esmalte  ó  baño 
(véanse  estas  voces),  aplicado  en 
capas  muy  delgadas. 

Lxistroso.  —  {Elacé,)  —  Dícese 
de  las  superficies  cubiertas  de  bar- 
niz transparente,  del  papel  que  ha 
sufrido  la  operación  del  glaseado 
cuya  superficie  aparece  brillante,  y 
también  de  las  tintas  ligeras,  trans- 
parentes ,  puestas  sobre  otro  tono, 
lo  cual  se  llama  también  veladura. 

JmWS.  eBiburg  o.— ^(Z  uxembou  rg.\ 
— Dicese  en  París  del  Palacio  deí 
Senado  y  de  la  Galería  de  cuadros 
inaugurada  en  iSi8,  que  encierra 
cierto  número  de  obras  de  los  prin- 
cipales artistas  vivos.  Según  su 
reglamento,  que  se  respeta  muy 
poco,  las  obras  que  contiene  no 
deben  colocarse  definitivarjenteen 
el  museo  del  Louvre  hasta  cinco 
años  ó  más  después  de  la  muerte 
de  sus  autores.  El  museo  del  Lu- 
xemburgo  debe  próximamente 
trasladarse  al  invernadero  del  mis- 
mo palacio  que  va  á  arreglarse  para 
ese  efecto. 

Iili38.—[Arq.]~ Abertura  practi- 
cada en  un  muro. 

—  iJour,)  —  [Pint.]  —  Dlcese 
del  modo  como  están  iluminados 
los  cuadros.  Buena  luz,  luz  favo- 
rable, mala  luz,  á  contra  luz. 

—  {Liiiniere.^ — Dicese  de  la 
parte  más  luminosa  de  im  cuadro, 
de  un  dibujo,  de  un  grabado.  Tam- 
bién se  dice  del  modo  como  está 
iluminada  una  escena.  Un  cuadro 
falto  de  luz  en  ciertas  partes, 

—  [Blas.]— Di  cese  de  los  ojos 
de  los  animales  representados  en 


—  342  — 


un  escudo,  y  particularmente  de 
los  ojos  del  jabalí  ó  del  puerco 
espin. 

ImUZ  altA.—{yúurd'en  haut.)— 
Hueco  que  deja  penetrar  los  rayos 
luminosos  oblicuamente. 

—  artificial. — {Lumihrétran- 
gére.) — Dlcese  del  foco  de  luz  que 
aparece  como  accesorio  en  una  es- 
cena pintada.  Así,  por  ejemplo,  en 
un  cuadro  representando  un  re- 
baño de  corderos  iluminados  por 
la  luna ,  un  pastor  avanza  con  una 
linterna  en  la  mano:  esta  luz,  que 
proyecta  reflejos  sobre  una  parte 
del  cuadro,  lleva  el  nombre  de  luz 
artificial  por  oposición  á  los  rayos 
de  la  luna,  que  son  la  luz  principal 
del  cuadro. 


luz  d©  escalera.— (7<'wr/cí- 

callet%) — Hueco  que  existe  entre 
los  limons. 

—  de  estudio.— (Jí»'"'  '^'-í^'* 
Ikr.) — Lííceseen  los  estudios  de  los 
pintores,  de  las  grandes  ventanas 
practicadas  del  lado  Norte.  (Véase 
Estudias.) 

—  de  lTiz.—(Jour/(jtix.)—Lüi 
tomada  de  un  interior.  Dícese  tam- 
bién de  un  cuadro  mal  colocado, 
que  está  á  mala  luz,  ó  mejor, que 
está  á  contra  luz. 

—  recta.  —  (four  droit)  — 
Hueco  practicado  á  la  altura  dfií 
techo. 

—  zenital*— (^íjf/r  d'aphm) 
— Claraboya  por  la  cual  penetran 
los  rayos  luminosos  vertical  mente. 


LL. 


*  Llaga. —  [Arq.]  —  Dícese  de 
la  junta  que  queda  entre  los  ladri- 
llos de  una  fábrica. 

XJama. — {Flamme.)—  [Arq.] — 
Motivo  de  ornamentación  esculpi- 
do ó  de  plomo  repujado  con  que 
terminan  los  candelabros,  antor- 
chas y  vasos. 

*  Llana. — [Arq.]— Instrumen- 
to que  usan  los  albañiles  para  ten- 
der el  yeso  ó  el  estuco,  compuesto 
de  una  plancha  de  hierro  acerado 
provista  de  un  asa  de  madera  in- 
crustada por  una  de  sus  caras.  En- 
tre la  gente  de  obra,  dar  de  llana 
significa  extender  con  dicho  ins- 


trumento el  yeso  amasado  ó  la 
mezcla  sobre  una  pared. 

<*  Llano.— [Arq.]— Vale  tanto 
como  liso,  aplicándose  á  la  obra 
que  carece  de  adorno. 

*  —  [Arq.]— Recibe  este  nom- 
bre el  espacio  ó  peldaño  grande, 
todo  á  un  nivel,  que  hay  en  las  es- 
caleras entre  tiro  y  tiro.  (Véase 
Descanso^ 

^  Llanta.  — [Arq.]  —  Barra 
aplanada,  de  hierro. 

Llanura.  —  {Plaine.)  —  [Blas.] 
—  Nombre  de  la  campiña  dismi- 
nuida. ( Véase  esta  voz  y  Fi- 
guras.) 


M. 


Macabra.—(J/rt¿:íi¿r<?.)— Dice- 
se de  los  motivos  pintados,  dibu- 
jados, esculpidos  ó  grabados,  en  los 
cuales  figura  una  representación  de 
la  muerte,  bien  en  forma  de  esque- 
leto, bien  en  forma  de  despellejada». 
Una  danza  macabra. 

o  MacÍBado.— [Arq-]-Dícese 
del  muro  relleno  de  mate'']aly  for- 
talecido. 

^  Macizar.— [Arq.]— Rellenar 
con  material  compacto  un  hueco  ó 
cavidad  cualquiera.  También  signi- 
fica forjar  los  techos  y  rellenar  las 
enjutas  de  las  dovelas  de  una  bó- 
veda. 

Macizo.— (/V¿m.)  —  [Arq.]  — 
Parte  sólida  de  una  construcción. 
Los  macizos  y  los  huecos  de  una 
fachada. 

—  {Massif. ) — [  Arq ,]  —Di  cese  d  e 
una  masa  ó  porción  de  albaflilería, 
de  una  obra  llena  de  material,  j  sin 
hueco  alguno,  que  sirve  de  sostén 
y  de  contrafuerte  .  obrando,  sobre 
todo ,  por  su  propio  peso-  Dícese 
también  de  las  proporciones  pesa- 
das de  una  figura,  de  los  detalles 
ornamentales  sin  elegancia  (i). 

Maclas.— (ií/íír/fi.)—[ Blas  ]— 
Losanges  abiertos  por  otros  más 
pequeños,  dejando  ver  el  campo 
del  escudo  por  las  aberturas.  Las 
maclas  difieren  de  los  rusíros,  en 


(t)  En  este  senti<lo  no  ne  emplea  en  caste- 
llano la  V02  macizo,  sino  amazacotado. 


que  estos  últimos  están  abiertos  e& 
redondo.  Las  maclas  se 
emplean  casi  siempre 
en  algún  número. 
Suelen  verse  ejem- 
plos de  maclas  pues- 
tas en  pal ,  en  punta, 
es  decir,  cuyo  eje  está 
radiado  á  partir  del 
centro  del  escudo. 

o  Macolla.— [Arq.]— Reciben 
este  nombre  los  vastagos  que  en  el 
capitel  corintio  salen  entre  las  ho* 
jas  de  acanto,  de  las  cuales  nacen 
las  volutas,  roleos,  hélices,  etc. 
También  se  llama  macolla  la  agru- 
pación de  hojas  de  acanto  que  re- 
viste la  parte  semicircular  é  inferior 
de  una  colun-na  ó  balaustre. 

*  Machihembrado.- [Arq-}- 
La  ensambladura  practicada  pOT 
medio  de  ranura  ó  lengüeta. 

^  MacMhem'brar.— [Arq»]^ 
Ensamblar  dos  piezas  de  niaderié 
de  piedra  por  medio  de  una  cajid 
ranura,  en  la  cual  entra  una  leo» 
gíieta  ó  espiga. 

Maclio.— (/'/7í*.)-[Arq.]-liI»* 
cÍ2o  de  albañileria  que  sostiene  Ul 
arcadas  de  un  puente. 

Machón.  —  {Aktte  {Jauise}^ 
[Arq.] — Pilastra  ó  soporte  vertic»! 
de  descarga  que  sostiene  una  l^ 
cada  ó  el  extremo  de  una  plitt» 
banda- 
Machón.— (-1//ÍK/  en  hahüt.y' 
[Const.] — Muro  de  apoyo  que  l*' 
ne  por  perñl  una  porcióa  de  clrculí»» 


345  —  MAE 


loa. — (DossereL)  —  [Arq.] 
Fa  saliente  de  laque  arran- 
co toral. 

ípa.— (i?í?«,)— [Grub.]— 
por  abreviación  «una  ma- 
ara  designar  un  grabado 

fac  de  ^l//J.)— Se  dice  de 
1  o  s  trozos  de 
boj  f  preparados 
para  grabar  ,  á 
cuyo  fin  se  co 
locan  sobre  una 
almohadilla. 
puerta  ó  de  ventana. 
;) — [Arq  ] — Ensamblaje  de 
de  ma- 
5  hierro 
e  para 
i  hueco, 
lleras  de     ,  mmagmamm  "-> 

partida, 
de  dos 

se  cíe-  _^ 

un  pi- 

y   también    de   maderas 
compuestas  de  planchas 

dera  que  se  mueven  por 

i  ranuras.  Los  cierres  de 

8  antiguas  se  componían 

número  de  tableros  mo- 

in  nuestros  dias,  se  da  el 
de  maderas  mecánicas  á 

mas  de  cierre  formados  por 
1  de  madera  ó  de  hierro 
ue  se  enrrolla  sobre  un 
horizontal  colocado  en  la 

perior  del  hueco  y  que  se 

movimiento  por  medio  de 

es. 

iras  propias  para  gra- 

^ois  propre&  a  la  grarure.^ 
iderasque  no  son  porosas, 
o  peral,  manzano,  serbal 
m  las  únicas  que  se  em- 
s  maderas  secas  y  duras, 
10  guayalbo,  palisandro, 

bs  bojes  de  las  Indias,  se 
íacilmeate,  y  por  tanto  no 


deben  emplearse.  Mas  para  los 
trabajos  minuciosos,  hay  bojes  que 
merecen  preferencia  sobre  otra 
cualquier  madera. 

Madero,— (l^/írí'w?'.)—  [Arq,] 
^Pieza  de  madera, de  longitud  va- 
riable, de  8  á  i6  centímetros  de 
espesor  y  27  á  43  centímetros  de 
anchura  próximamente. 

Uadona.—  {Madone.)—  Repre- 
sentación pintada  6  esculpida  de  la 
Virgen.  Estatuita  r!e  la  Virgen^  ge- 
neralmente colocada  en  un  nicho, 
en  la  vía  pública,  por  lo  común  en 
el  ánpulo  de  una  construcción. 

o  lUadre. — Dícese  de  la  viga  ó 
madero  principal  de  algún  entra- 
mado. 

—  (3/í7íf/'¿'.)~Deciaseen  la  edad 
media  de  las  mices  de  árbol  con 
las  cuales  se  fabricaban  tazas  y 
vasns  para  beber. 

Maestra  — (ftimh  souspoufre^ 
— [Arq.] — Cadena  de  piedra  colo- 
cada en  un  muro  vertical  en  el  si- 
tio donde  debe  cargar  una  pieza 
horizontaí  de  armadura, 

*  ~  [Arq.] — ^Recibe  este  nom- 
bre la  faja  del  jaharrado  ó  enlucido 
sacada  á  regla  para  dejar  por  igual 
la  superficie  de  una  pared  ó  escua- 
drar  las  aristas  de  un  hueco  al 
guarnecerle.  También  se  dice  de 
la  línea  de  adoquines  puesta  en  los 
caminos  para  contener  el  derrame 
de  lias  tierras  ó  la  hilera  de  cuñas 
ó  piedras  menudas  que  sirven  de 
{Tuía  para  un  empedrado. 

**  —  [Arq.]— Dicese  de  la  linea 
que  mide  54  á  81  milímetro  (203 
pulgadas)  de  ancho,  trazada  á  regla 
con  el  puntero  para  desala vear  una 
piedra.  También  las  lineas  trazadas 
en  un  cuerpo  cuadrado  á  fin  de  re- 
dondearlas. 

Maestro.— {A/V?/7rír.) — Se  dice 
en  arte  de  los  pintores»  escultores, 
grabadores  y  arquitectos  que  han 
formado  escuela,  y  cuyas  obras  aon 
universalmente  admiradas. 


MAG 


—  346  — 


MAM 


Magot.— (J/-/4W.) — Se  llaman 
magiHs  unas  fig^uras  grotescas  de  la 
China  y  del  Japón,  pintadas,  dibu- 
jadas, esculpidas  y  á  veces  ilumi- 
nadas, cuyas  cabezas  son  desmesu- 
radamente grandes  con  relación  á 
los  cuerpos.  Hay  mai^ots  de  porce- 
lana, de  loza,  de  bronce,  de  madera, 
de  marfil ,  cjue  son  Terdaderas  ma- 
ravillas de  ejecución. 

<*  Mainel— [A  rq.]  -  Se  da  este 
nombre  ;i  cada  una  de  las  columni- 
tas  que  dividen  la  superficie  de 
una  ventana  apuntada  ú  ojival  en 
varios  vanos  cubiertos  de  vidrios. 

Mal  ordenado. — (Maitmlon- 
m\) — [BlíiH.]  —  Dícese  cuando  las 
figuras  están  puestas  de  modo  con- 
trario á  su  colocación.  Así,  de  la 
posición  ordinaria  de  tre-s  piezas, 
dos  en  jefe  y  una  en  punta ,  se  dice 
mal úfdi nadas cu-AiiÚQ  están  puestas 
una  en  jefe  y  dos  en  punta. 

^  Malecón^—  [Arq.] — Voz  que 
designad  dique  ó  raurallón  de  gran 
espesor  y  escarpado,  generalmente 
construido  de  tierra  con  el  fin  de 
impedir  el  desbordamiento  de  los 
ríos  é  inundaciones  y  encauzar  las 
aguas. 

Maléolos.  —  ( MiíllMes . )  — 
[Anat] —Tobillos  ó  protuberan- 
cias del  hueso  de  la  pierna.  Ma- 
léolos infartados,  que  no  dan  un 
perfil  bastante  fino,  bastante  deli- 
bado,  cuya  fineza  de  unión  no  está 
bien  observada. 

Mamarracho.  —  (  Croüu. )  — 
Término  de  argot;  cuadro  sin  nin- 
gún valor, 

Mamel.— (¿1/íwífl«.) —  [Arq.] — 

♦  #,  ♦  * 

Montantes  y  compartimientos  de 
piedra  que  dividen  en  muchos  hue- 


cos las  superficies  de  las  ventanas 
en  los  monumentos  de  estilos  góti- 
co y  Renacimiento.   En  la  edsd 


media  los  mámeles  tuvieron  en 
cada  época  perfiles  muy  caracterís- 
ticos. Los  mámeles  que  están  ver- 
ticales en  la  mayor  longitud  del 
hueco  se  entre- 
cruzan por  la 
parte  superior, 
siguiendo  cur- 
vas más  ó  me- 
nos complica- 
das. (Véase 
Zfl¿/t/o-)  Duran- 
te el  Renaci- 
miento, los 
huecos  de  las 
ventanas  están  divididos  porra*' 
meles  que  se  cortan  en  ángulo  rec- 
to. El  hueco  existente  entre  los 
mámeles  está  ocupado  con  reCüi- 
dros  de  vidrieras  sostenidas  por  ar- 
maduras. 

"*  Mamore.  — [Arq.]— V» 
equivalente  de  Mo/iamar,  (Véfitt 
ésta.) 

<>  Mampelaño.— [Arq*]— Y«! 
equi\ alenté  á  Mampernat.  (Véllí 
ésta.) 

•5  Mampernal.  — [Arq.]— Sí 
da  este  nombre  á  la  cadena  doror 
dera  con  la  cual  se  resguartU  h 
arista  viva  en  los  escalones  de  ft" 
brica. 

Manipostería.— ( Caiihtttait^ 
—[Arq.] — Aglomeracíí'^n  ó  yuxU* 
posición  de  guijarros  redondo!  ^ 


—  347  — 


MAN 


tilares,  pero  siempre  de  igual 
|ueflisimo  volumen,  empleada 
pavimentar,  para  revestir  su- 
cies  verticales,  para  los  ci- 
itos  de  una  construcción. 
ancha.  —  (  TacJu . )  —  Prime- 
ónos con  que  se  ensucia  un 
o.  Se  dice  también  del  modo 
)  ciertos  pintores  impresionís- 
jecutan  sus  cuadros  por  medio 
jques  vivos  cuyos  bordes  no 
t  fundidos.  Suele  decirse  que 
Uiidro  no  tiene  manchn,  para 
arque  la  luz  viva,  la  parre  ilu- 
da, destinada  por  consiguiente 
r  efecto  al  conjunto,  es  defi- 
e  ó  falsa. 

acMsta.  —  (  Tachiste,)  —  Se 
de  Jos  pintores  impresionistas 
no  buscan  en  sus  obras  más 
el  atractivo  de  las  manchas  di- 
imente  coloreadas  y  de  inten- 
ies  diferente!^. 

iauequinage.  —  {Mamuqui- 
i)~[Escult,]  —  Procedimiento 
íCOración  expeditivo  y  suma- 
jue  consiste  en  modelar  con 
j  telns  de  grano  rugoso,  so- 
una  armadura  especial.  Cier- 
ecoraciones  improvisadas,  en 
relieve,  de  gran  aspecto  es- 
ira!,  están  obtenidas  por  el 
2d  i  miento  del  manequinage. 
oyecto  de  grupo  colosal  des- 
lO  á  coronar  la  phta forma  del 
de  Triunfo  de  París  ^  ejecu- 
en  1882  y  1883,  por  los  mo- 
i  del  estatuario  Falguiere,  era 
especie  de  manequinage  gl- 
aseo ejecutndo  sobre  un  tejido 
lambre  sostenido  por  sólida 
dura  de  madera.  También  re- 
I  este  nombre  algunas  figuri- 
jrosera mente  ejecutadas  por 
3S  pintores  para  guiarse  en 
:omposiciones,  formadas  por 
flos  ó  maniquíes  humanos, 
dos  con  trozos  de  lienzo  moja- 
ue  permiten  al  artista  darse 
de  la  actitud  de  una  íigura, 


del  efecto  de  conjunto  de  un  grupo- 
Uanera. —  {Manün?^  —  Modo 
de  componer  y  procedimientos  de 
ejecución  particulares  á  un  artista. 
Este  cuadro  está  pintado  en  la 
manera  de  Corot,  se  dirá,  para  in- 
dicar que  su  ejecución  recuerda  las 
obras  de  dicho  maestro.  También 
se  dice  que  un  artista  ha  tenido 
«diferentes  maneras»  para  expre- 
sar que  ha  cambiado  muchas  veces 
ó  su  factura  ó  el  estilo  de  sus  com- 
posiciones. Es  raro  cuando  un 
maestro  ha  vivido  cierto  tiempo, 
que  no  haya  tenido  muchas  mane- 
ras correspondientes  á  las  diversas 
épocas  de  formación  ,  de  apogeo  y 
de  decadencia  de  su  talento  artís- 
tico. 

^  Mangueta.—  [Arq .1 —  Díce- 
se  de  cada  uno  de  los  maderos  que 
se  ensamblan  en  los  nuiliüos,  líneas 
y  péndolas  de  una  armadura  de 
fal  don  con  el  fin  de  formar  el  al  mi- 
za te, 

Man^'O.  —  (  Poig^tée. )  —  [  Grab. 
en  piedras  finas.] — Mango  de  ma- 
dera en  la  extremi- 
dad del  cual  se  fija 
con  mástic  la  piedra 
que  se  graba.  Por 
medio  de  este  man- 
go puede  el  graba- 
dor manejar  más  có- 
modamente la  píe-  ^  '-'  •WK"- 
dra  fma  que,  por  lo 
común  ,  es  pequeña,  y  presentarla  A 
la  rueda  que  llevan  los  rodaplan- 
chas, para  desgastarla  por  medio 
del  polvo  de  diamante  ó  de  esme- 
ril de  que  está  impregnada. 

Manecilla.  —  (Fen/m'r. )  — 
Abrazadera  que  sirve  para  mante- 
ner un  libro  ce- 
rrado. Las  encua- 
deroacíones  de 
manuscritos  pre- 
ciosos están  ,  por 
lo  común  ,  ador- 
nadas con  ricas  manecillas.  Hayal- 


MAN 


348  — 


I 


gimas  decorada"!  con  ñgu ritas  de 
ejecución  minuciosa.  Otras,  por  el 
contrario,  están  formadas  por  folla- 
jes y  motivos  enlajados,  etc. 

3Kaniq.iií ,— {Manneguin.)  — Fi- 
gura con  arma- 
dura de  madera 
ó  de  metal,  cuy  os 
miembros  están 
articulados  por 
medio  de  porcio- 
nes  es fé ricas 
yuxtapuestas, 
movibles,  provis- 
tas de  laminitas 

formando    char-       ^ 

nelas,yque  ^^  jL. 
está  cubier-  " 
ta  con  piel  ó 
con  tela.  Estos  maniquíes,  de  hom- 
bre  ó  de  mujer j  son  siempre  de 
tamaflo  natural.  Los  buenos  ma- 
niquíes están  construidos  según 
las  rehilas  de  la  Anatomía ;  su  es- 
tructura es  idéntica  á  la  del  es* 
qmeleto  humano  y  sus  junturas,  ro- 
tas por  el  juego  de  las  articulacio- 
nes, permiten  ponerles  en  toda 
suerte  de  actitudes.  El  maniquí  sir- 
ve principEilmente  para  poner  pa- 
ños, cuyos  plie^jues  puede  así  estu- 
diar el  artista  con  más  detención 
que  del  modelo  vivo.  Pero  es  me- 
nester guardarse  de  copiar  servil- 
mente las  actitudes  de  un  maniquí, 
pues  las  líneas  que  ofrece  son  siem- 
pre más  duras  y  rígidas  que  las  del 
modelo  vivo.  Para  estudiar  los  pa- 
ños, suelen  emplear  los  artistas 
maniquíes  pequeños.  Existen  en  el 
comercio  síjís  tamaños  principelas 
de  ellos,  representando  tipos  de 
hombres  ó  de  mujeTes;su  altura 
varia  de  70  á  So  centímetros.  Es- 
tán ejecutados  ,  bien  en  madera 
blanca ,  bien  en  nogal,  y  á  veces 
provistos  de  un  pie  de  hierro  des- 
tinado á  asegurar  su  estabilidad 
en  todas  las  posiciones  posibles. 
Hay  también  en  el  comercio  mo- 


delos de  caballos  con  ó  sin  c&ba- 
lleros  y  que  están  ejecutados  de 
modo  que  reproducen  las  pOfiíciO' 
nes  del  animal. 

Manípulo.--  {Manipuít) — 
[Antig.  y  Blas.]  -  ^ 
Deciase  de  ciertas  ^V^irtí^ 
insignias,  primíti-  ^^^^'^^MÍ* 
vas,  de  los  romanos,  IW*' 

consistentes  en  un 
manojo  de  hierbas 
atado  á  la  punta  de 
una  lanza. — Se  dice  de  una  piexade 
blasón  que  representa  el  orna- 
mento que  los  sacerdotes,  diáco- 
nos y  subdiáconos  llevan  en  el 
brazo. 

MazLO. — {Mainjy — Reunión  de 
veinte  ó  veinticinco  hojas  de  papíl 
de  igual  tamaño.  Una  mano  de  pi* 
peí  afolla. 

o  —  a©color  —  [Pint.]— Dl- 
cese  de  la  capa  de  color  dada  en 
una  fachada,  hoja  de  puerta  ó  ren- 
tana,  mueble,  etc.,  que  se  quiere 
pint»r  de  una  tinta  Itsa.  aunque 
sobre  ella  se  haga  luego  una  imi- 
tación de  mármoles  ó  maderai. 
Para  que  quede  bien  igual  el  tono, 
es  menester  dar  varias  manos  de 
color.  Así  se  dice :  primera  mano, 
tercera  mano  ;  lleva  dos  manof^ 
lleva  cuatro  manos. 

—  de  jtisticla. — {Maindrjtty 
tice,') — Insignia  de  poder  real  com- 
puesto de  un  asta  de  metal  niasú 
menos  ornamentada  á  la  cutí  sirve 
de  remate  una  mano  de  marfil ódl 
metal. 

«  Manopla.-  [Arm.]— V« 
sinónima  de  guante  y  guanU^ 
(véase  esta  voz),  pero  más  castíBV 
que  designa  la  armadura  de  li 
mano.  La  manopla  estuvo  eo  uio 
durante  los  siglos  xv,  jtvi  y  vm^ 
adoptando  á  veces  formas  rotiy  tf» 
tisticns, sobre  todo  en  U  époa4» 
las  armaduras ^tVíVtf-í, 

M  antilla.  —  (^/íHtfAíísO-- 
[Grab-]— Se  dice  de  los  trotoiii 


AN  —  349 

franela  ó  de  paño  muy  grueso  y 
de  color  blanco  que  se  enrolla  al 
rodillo  de  la  prensa  para  graba- 
dos, y  determina  una  presión  elás- 
tica durante  la  tirada,  de  modo 
que  se  aplique  exactamente  la  ho- 
ja de  papel  á  la  superficie  de  la 
plancha. 
Manto.— (Gtiwjíí/.)— [Blas.]— 
Se  dice  de  una  espe- 
cie de  figura  de  fan- 
tasía ó  blasón  irregu- 
lar que  comienza  en 
uno  de  los  ángulos 
del  jefe,  se  estrecha 
hacia  el  medio  y  ter- 
mina luego  como  un  pal  des- 
cendiendo hasta  la  punta  del  es- 
cudo. 

Manto.  —  ( Manieau.)  —  [Blas.] 
—  Ornato   exte- 
rior del  escudo, 
ord  i  nanamente 
forrado  de  ar mi- 
es y  que  cobija 
porentero  loses-  / 
cudos  de  armas.  ' 
Según  el  rango  y 
s dignidades,  el 
exterior  del  manto  está  sembrado 
de  flores  de  lis  ó  de  las  armas  del 
dignatario. 

<>  —  [Arq.]— Recibe  este  nom- 
bre la  parte  de  una  chimenea  que 
está  dentro  de  la  habitación,  com- 

Kta  de  ia  boca,  los  lienzos,  la 
nición ,  la  garganta  y  el  tras- 

Manufactura.  —  iFafonnagg.') 
[Cerám.]— Hay  diferentes  pro- 
dimientos  de  manufactura:  i.°, 
iquél  por  el  cual  se  opera,  sobre 
as  partes  húmedas,  colocadas  en 
1  torno;  2.°,  el  que  consiste  en  in- 
troducir la  pasta  en  los  moldes  de 
*jerra  porosa;  3.°,  en  ñn,  aquél  se- 
ún  el  cual  se  trabaja  la  pasta  en- 
urecida  por  medio  del  torno  y  de 
i  moleta. 
Manufacturas  nacionales. 


MAQ 

— (^Manufactures  Jiattottíiles.) —  Df- 
cese  de  tres  establecimientos  ad- 
ministrados en  Francia  por  el  Es- 
tado, que  son  :  la  manufactura  de 
porcelana  de  Sevres  (Seine-et- 
Oise) ,  la  manufactura  de  tapicería 
de  los  Gobelínos  (Paris)  y  la  de 
Beauvais  (Oíse). 

Manuscrito.—  (MarntscríL)^ 
Libro  manuscrito  y  a  veces  enri- 
quecido con  miniaturas.  Algunos 
manuscritos  del  siglo  xn  y  del  xiii 
están  decorados  en  cada  pagina  con 
asuntos  pintados  é  iniciales  realza- 
das con  oro.  Los  manuscritos  de 
los  siglos  xiii ,  XIV  y  XV  son  quiiíá 
más  ricos  en  ornamentación.  Du- 
rante los  siglos  xvTi  y  XVIII  ejecu- 
tábanse aún  manuscritos  como  la 
^lirnaida  de  Julia ,  por  Jarrj 
(1620-1674)  y  el  Misal  de  Daniel 
d'Eaubonne  (Biblioteca  de  Rouen)^ 
Monge  de  Saint-Ouen  ,  que  son. 
verdaderas  maravillas  de  dibujo  y 
de  color.  En  España  pueden  citar- 
se como  manuscritos  ornamenta- 
dos, de  la  edad  media,  el  famoso 
Códice  Vigílano,  el  Bramino  de 
Anior ,  la  Ilisioria  Troynna ,  el  Apo- 
calipsis,  de  San  Juan,  el  Lapidario, 
de  D,  Alfonso  X,  el  Dávociúnario^ 
de  D."  Isabel  la  Católica  y  el  Mi- 
sal, del  Cardenal  Cisneros. 

Mangana."  {Pomnu)  —  Mo- 
tivo de  ornamentación  de  forma 
esférica. 

—  {Palé.)  —  [Arq .]  —  Conj  unto 


de  construcciones  que  forman  un 
grupu  compacto  y  aislado. 
Máquina  de  esculpir. — 


MAQ 


—  350 


iMAR 


{MncMm  a  scii/fiíer.)  — Dicese  de 
ciertas  aplicaciones  del  pantógrafo, 
ó  de  las  máquinas  de  Collas  y  Blan- 
clurd ,  por  medio  de  los  cuales  se 
reproducen  esculturas ,  bien  por 
reducción  ,  bien  de  igual  lama* 
ño  que  los  relieves  sobre  que  se 
opera. 

Uág.uina  de  grabar.  -{Míj chi- 
ne á  gnivcr. )- Máq  u i  n  a  por  m  edi o  de 
la  cual  se  ejecutan  en  talla  dulceó  en 
madera  surcos  finos  y  regularmen- 
te espaciados.  En  francés  se  desig- 
nan también  estos  aparatos  con  el 
nombre  de  Machine  a  griser^  por- 
que pueden  ejecutar  surcos  finos, 
los  cuales  producen  al  ojo  el  efecto 
de  una  tinta  gris  muy  igual. 

Marabií.— (/J/rtz-^ííJ///.) — Díce- 
se  de  las  mezquitas  pequeñas — pa 
bellones  de  fí>rma  cónica  —  y  de 
ciertas  plumas    de  ave    utilizadas 
como  adorno  por  las  mujeres. 

Marca.— (il/í/rjfí/f.)  —  Vj  netas, 
florones  con  armas  parlantes, figu- 
ras ó  atributos  colocados,  sea  bajo 
el  titulo,  sea  al  fin  de  un  volumen 
que  le  san  p:n'ticulares  á  un  impre- 
sor ó  á  un  editor. 

—  [Cerdm.] — Dícese  de  los  síg 
nos  convencionales  1  ó  monogramas 


5ar  ^ 


aplicados  al  reverso  de  las  piezas 
cerámicas,  que  sirven  para  recono- 
cer la  fábrica  de  origen.  También 
suele  reconocerse  fácilmente  ¡a 
época  de  la  fabricacióíi  por  la  dife- 
rencia de  marcas ;  asi  sucede  con 
las  piezis  de  Sevres. 

Marco.  —  (  Tahlam  de  haie^  — 
[Arq.]— Dícese  del  espesor  de  un 
muro  en  derredor  de  una  aber- 
tura. 


Marco.  —  (Ca¿/rr.)— [Aq.j- 
Moldura  sa-   .| 


lícntequero- 
dea  en  forma  (J' 
cuadrada  ó  Ijifl 
circular  un  ||'l¡ 
motivo  de  or-  ^\\ 
n  a  m  e  n  t  a-  ¿í|j 
ción  pinta-  'íp 
do  ó  escul- 


Jlll'jlll 

1(11  ji; 


pido  j.  ó  bien  un  tablero  ó  recuadro. 
—  [Art.  dec] — Moldura  de  ma- 
dera pintada  ó  dorada  que  forma 
cenefa,  cuadrada  ú  oval,  destinada 
á  aislar  las  pinturas,  dibujos  ó  gri- 
bados. Los  marcos  de  los  cuadros 
han  variado  con  las  épocas.  Anta 
se  hacían  de  madera  esculpida  a>n 
mayor  ó  menor  riqueza.  Exísteo 
maravillosos  marcos  de  estilo* 
Luis  XIV,  Luis  XV  y  Luis  XM, 
que  son  muy  del  aprecio  de  los  afi- 
cionados, y  que  dorados  de  nuevo, 
ó  mejor  limpiados  con  esmero,  con 
lo  cual  conserva  el  oro  viejo  empa- 
ñada toda  su  fineza  de  tono,  ocupaü 
lugar  preferente  en  las  galerías.  En 
la  actualidad,  los  mar- 
cos fabricados  por 
medios  mecánicos, 5C 
componen  de  moldii 
p|¡  rasen  madera, depcr- 
E  fil  liso,  sobre  lasCDi- 
^^1  I  les  se  aplican  acaM* 
lados,  follajes,  guir* 
naldas  y  otros  moti- 
vos de  ornamentación  en  pasta ;cl 
todo  está  dorado  por  los  procedi- 
mientos ordinarios.  Pero  desde 
hace  algunos  años,  se  ven  en  loi 
Salones  de  París ,  no  solaroentí 
marcos  de  diversos  tonos  de  oío» 
oro  ümaríüo,  oro  rojo,  oro  verde, 
más  ó  menos  hábilmente  combini* 
dos,  sino  también  marcos  en  qüt 
el  oro  aparece  unido  al  bronce  r  « 
la  plata  \ieja.  Luego  han  venido 
los  marcos  de  terciopelo  y  velludí 
[pehche]  de  tonos  pálidos  aviradt* 
por  bandas  de  oro;  los  marcos  do 


—  351  — 


MAR 


leros  dorados,  semejantes  á  los 
i  las  encuademaciones  t  y»  porúl- 
rno,  los  marcos  de  telas  japona- 
tsas,  ó  cuero  decorado  con  npli- 
iciones  de  bronce  nielado  de  oro 
de  platino.  Recientemente,  los 
bricantes  han  intentado  poner  en 
oda  unos  marcos  formados  por 
icha  moldura,  sobre  la  cual,  dis- 
jestos  de  un  modo  regular  6  ca- 
lichoso, se  exlíenden  ramos  de  ho- 
s  y  flores  naturales  j  metalizadas  y 
aradas  directamente  sobre  el  na- 
iral.  Los  marcos  para  dibujos,  gia- 
ndos,  etc.,  resííuardados  por  cris- 
il,  llevan,  además  de  la  moldura, 
na  superficie  lisa  ó  margen  desti- 
ada  á  realzar  el  valor  de  tostónos, 
ara  las  acuarelas  se  e!>cogen  con 
referencia  márgenes  blancas;  los 
Ibujos  monocromos  están  realza- 
os ordinariamente  con  papel  azu- 
ido.  El  arte  de  encuadrar  consiste 
n  fijar  las  dimensiones  de  una  mol- 
ura,  de  una  marj^en,  de  modo  que 
5  preste  el  mayor  valor  posible  á 

I  as  de  arte. 


lana,  cóncava  ó  convesa,  lisa  ú  or- 
amentada,  que  sirve  de  orla  á  un 
uadro. 

—  de  ventana,— {P<}ríe/£n¿¿re.] 
-[Ai-q,]— Bastidor  que  encuadra  el 
ueco  de  una  ventana  y  en  el  cual 
ncajan  l;is  hojas  con  vidrieras. 

MLargiuar.— (^)/f2r¿r¿-r.)— Dice- 
e  en  la  imprenta  del  modo  cómo 
na  planchn  debe  colocarse  en  la 
rensa  para  que  las  márgenes  del 
apel  guarden  regularidad.  Al  efec- 
3,  la  plancha  se  coloca  sobre  una 
oja  de  zinc,  d.e  igual  tamaño  que 


la  hoja  de  papel ,  sobre  la  cual  están 
fijados  unos  puntos  de  mira. 

M  a  r  i  n  a .  —  {Miirine.)  ^  Cua- 
tí ro,  dibujo  representando  una  es- 
cena marítima  una  vista  de  mar. 
Una  marina  de  Turnerj.  de  Claudio 
I.orrain,  de  José  Vernet. 

Marinista.-  (Marmtsic.) — 
Pintor  especialista  en  motivos  ma- 
rítimos, en  vistas  de  las  orillas  del 
mar,  en  efectos  de  pleamar,  de  olas 
rompiendo  contra  la  playa, 

Marfil. — {Ivoirc.) — Substacia 
ósea  que  tbrma  los  colmillos  y  los 
dientes  de  los  elefantes,  con  la  cual 
se  ejecutan  objetos  de  arte.  Se  dice 
comunmente  un  marfil,  para  de- 
signar un  objeto  esculpido  en  mar- 
fil.  Los  antiguos;  ejecutaron  esta- 
tuas en  marfil  de  dimensiones  pro- 
digiosas, y  habían  encontrado  el 
medio  de  ablandar  esta  materia. 
Los  marfiles  bizantinos  consisten, 
sobre  todo,  en  bajo-relieves,  díp- 
ticos, relicarios,  báculos,  ostiarios. 
En  la  edad  media,  y  principalmente 
en  el  siglo  xv,  se  esculpían  reta- 
blos en  marfil ;  en  el  sigilo  xvi  y  en 
el  XVII ,  se  ejecutaron,  sobre  todo, 
crucifijos.  Los  marfiles  antiguos  son 
muy  buscados  por  los  colcccionis* 
tas.  La  colección  Sauvageot,  en  el 
Louvre,  cuenta  muy  curiosos  ejem- 
plares de  escultura  en  marfil,  de 
diferentes  épocas. 

Mar  moL— (  J/f j  rh  re.  )^R  oca  d  e 
cal  carbonatada,  rie  grande  dureza, 
de  coloraciones  mu}^  diversas,  sus- 
ceptible de  recibir,  después  de  ta- 
llada, un  pulimento  que  resiste  á 
las  injurias  del  tiempo.  La  arqui- 
tectura hace  mucho  uso  de  mármo- 
les coloreados,  bien  para  pavimen- 
tos, bien  para  decoraciones  de  fa- 
chadas. Los  estatuarios  emplean 
generalmente  el  mármol  blanco  sin 
vetas  ;  las  obras  más  hermosas  de 
la  antigüedad  están  esculpidas  en 
mármoles  de  Carrara  ó  de  Paros. 

^  artificial. — i^Marbre  arliji- 


MAR 


—  352  — 


MAt 


cíe/,) — Imitación  de  mármol  ejecu- 
tada en  estuco. 

Mármol  esta.tnmvÍQ,—(M{ir~ 
Ire  staiuíürc.) — Mánnol  bkmcOj  sin 
vetas.  (Véase  Mármol. ) 

—  ñngidú.— {Mitré re  feint^— 
Dicese  de  las  pinturas  al  óleo  imi- 
tando cualquier  clase  de  mármol 
con  sus  manchns  y  vetas. 

—  ^^TCik^\\.*¿ti.^{Marhre  ptnÜ- 
//Ví/f.)— Mármol  del  monte  Penté- 
lico,  empleado  por  los  artistas  grie- 
gos para  sus  estatuas  y  para  algu- 
nos de  sus  edificios. 

SLarqjaesina.—  {Mar quise  ?^— 
[ArqJ— Te- 
chumbre ligera  y 
volada  que  pres- 
ta resguardo  á 
una  puerta  ó  á 
una  escalinata. 
Lu  miiyor  parte 

^  '  de  los  teatros  tie- 

— —  -  '  jw.  ncn  en  sus  facha- 
das marquesinas  de  bastante  vuelo. 
Generalmente,  las  marquesinas  es- 
tán formadas  con  vidrios,  y  su  ar- 
madura es  de  hierro- 
Marqueta.  —  (  Marquette, )  — 
Pan  de  cera  vírjsen. 

Mariitteteado. — (  J/íir^wí/íf, ) 
Decorado  de  inarqtietería,  mezco- 
lan7:a  de  varios  colores. 

Marqneteador.  —  (  Mar  q  tí  e  • 
/fíír,)— Artista  que  ejecuta  marque- 
terías ó  taraceas. 

Marquetería  f  i).— { lfíir^/¿í/£- 
r/V.)— Decorado 
por  incrustación 
y  yuxtaposición 
de  madera  ó  me- 
tales, de  mármo- 
les ó  de  otras 
materias  que  for- 
man contraste 
por  sus  colores.  El  ajusto  de  la  mar- 
queteteria  se  introdujo  en  Francia 


(i)  También  se  dice  Taracea, 


en  el  siglo  xvi,  y  los  muebles  de 
Boule  (1642-1732)  están  decondw 
con  dibujos  de  marquetería  cura 
composición  es  muy  rica  y  su  IrV 
bajo  admirable. 

°  Marranos.— [Arq.]"G'Ti^ 
sas  piezas  de  madera  que,  coloa^ 
das  horizontal  mente,  por  locomúo 
bajo  tierra,  sirven  de  apoyo  á  loí 
pies  derechos  y  tornapuntas  de  lo* 
apeos.  También  reciben  este  nom- 
bre las  vigas  sólidamente  ensam- 
bladas que  se  ponen  en  el  fondo 
de  una  zanja  que  da  agua  ó  de  UQ 
pozo,  á  fin  de  asegurar  su  ciroeo- 
tación. 

Martellina .  —  (  Martelim  J 
Búuchartíe.y — [Escult.] — Utensilio 
de  acero  terminado 
en  agudas  puntas  de 
diamante.  Por  lo  co- 
mún^  tiene  forma  de 
martillo.  Existen 
numerosos  modelos 
de  este  martillo  cua- 
drado, cuyo  número 
de  dientes,  la  agudeza  de  éstos,  elCt 
varía  según  la  naturaleza  de  It 
piedra  que  se  vaya  á  trabajar.  I* 
martellina  destinada  á  trabajar  el 
granito  está  cubierta  de  dientes 
truncados.La  martellina  délos  mar- 
molistas es  una  especie  de  cincel, 
pero  siempre  en  punta  da  do- 
mante. 

Martilleo.  —  {Martelagf,  )— 
Modo  de  fabricación  á  martillo  y  ea 
frío,  de  ciertos  adornos  recortad» 
en  placas  de  metal  que  siguen  un 
perfil  cualquiera, y  á  las cuak.<:, por 
medio  de  un  martillO|Se  da  relievir 
y  modelado. 

Martillito.  —  (Marírld.)-- 
Martillo  pequeño  empleado  |Wl 
ciertas  obras  delicadas. 

Martillo.—  (J/tfí//tíí^.)- 
[Blas.] — Mazo  de  poca  altum.  Dí* 
cese  también  de  un  mazo  escul* 
ttjr.óseaun  mazo  grueso  formido 
por  UQ  trozo  de  madera  cilindrico 


MAR 


-  353  — 


MAS 


y  lij^eramente  cintrado.  También 
-^.  se  dice  del  martillo 
grueso  de  hierro,  por 
medio  del  cual  los 
obreros  de  las  cante- 
ras arrancan  de  és- 
tas los  bloques  de 
piedra. 
Martillo  para  cincelar. — 
(Mariéau  a  cií¿kr.) — ilartillo  cuyo 
extremo  es 
ancho,  7 
del  cual  se 
sirven  los 
grabado- 
res de  me- 
dallas, principalmente  los  cincelís- 
tas.  Por  medio  de  golpes  menudos 
sobre  el  v:incel  que  so  levanta  á 
cada  golpe,  es  como  se  consiguen 
las  aristas  ó  planos  que  acentúan 
el  modelado  de  los  objetes  de 
metal. 

—  para  repujar.  — (jT/í^r/^í/// 
á  re/iouss^r.) — [Grab.] — Martillito 
usado  por  los  grabadores  para  re- 
pujar el  metal  en  los  sitios  en  que 
está  hundido,  de  modo  que  la  su- 
perficie de  la  plancln  adquiera  per- 
fecta horiíontalidad.  Los  grabado- 


res no  operan  con  la  cabeza ,  sino 
con  la  punta  del  martillo  de  re- 
pujar. 

o  Marzonería.— [Arq.] — Voz 
equivalente  á  Crestería.  (Véase 
ésta.) 

Masa. — ( Masse. )— Dícese  en 
arte  del  conjunto,  haciendo  abs- 
tracción de  los  detalles.  La  masa 
de  sombra,  la  masa  d-^  luz.  Tratar 
la  masa  :  no  dar  importancia  á  los 
detalles,  olvidarlos  involuntaria- 
mente. 


Masa. — [Arq.] — Conjunto   de 

una  construcción,  de  un  edificio. 
JLa  mafa  de  una  catedral. 

^  Máscara.—  [ Arqueol.] — 
Voz  equivalente  á  careta  (véa^e 
ésta)  que  designa  el  rostro  fingido 
de  cartón  u  otra  materia  semejan- 
te empleado  para  disfrazar  la  cara. 
Máscaras  teal rales  son  las  usadas 
por  los  actores  de  los  tiempos 
clásicos,  de  los  antiguos  pueblos  de 
América,  y  de  la  China  y  el  Japón. 
Los  bufones,  en  la  edad  media, 
introdujeron  si  uso  de  caretas, 
máscaras  y  antifaces  para  disfra- 
zarse. 

Mascarilla.—  (Mitsqut)— 
[Escult.] — Vaciado  del  natural, 
impronta  sacada  del  rostro  de  un 
cadáver.  Hay  mascarillas  que  han 
venido  á  ser  clásicas,  y  que  sirven 
de  modelo  para  la  enseñanza,  la 
mascarilla  de  Gcricñult^  la  masca- 
rilla de  la  Muchacha, 

Mascarón. —  (Muscaron.) — 
[Arq.] ^[Motivo  de  ornamentación 
consistente  en  una  cabeza,  por  lo 
común,  hecha  á  ca- 
pricho ,  rodeada  de 
follajes  y  colocada  á 
veces  en  el  centro 
de  una  cartela,  sir- 
viendo de  ornamen- 
tación en  las  claves 
de  bóvedas,  en  la  par- 
te central  de  un  din- 
tel de  puertn,  en  un  recuadro,  etc. 
Mascarón.- (J/////í'.)-[Escult.] 
^Motivo  de  ornamentación  repre- 
sentando el  rostro 
^^5^?»^^  de  un  animal  real 
^  '  "^      ó  fabuloso.  Los  de 

leones  se  ven  muy 
usados  en  la  de- 
coración de  fuen- 
tes. Es  muy  fre- 
iXf^"'        cuente  que  los  jue- 
gos de  agua  salten 
de  mascarones  de  animales.  Tam- 
bién se  decoran  así  las  bocas  de  los 


i>» 


MAS 


—  354  — 


MAT 


canalones ,  alternadas  con  flores  ó 
guirnaldas. 

Ma3tic.^(  Mástic. ) — [  Arq  .]— 
Dícese  de  unos  morteros  ficticios 
distintos  de  los  morteros  de  cal  y 
de  jreso. 

—  d©  marmolistas»  — {.l/fíT- 
ííc  des  jmirdn'cr^i.y—lAvq.l—Mex- 
da  de  yeso  fino,  mármol  blanco  ó 
j)olvo  de  esencia  de  trementina. 

—  de  vaciadorea.  —  (J/rt5//ír 
ifes  utúuícurs.) — Mezcla  de  cera,  ce- 
mento fino  y  resina,  destinado  al 
N'aciado  de  piezas  delicadas. 

—  'Bili\.—{Mastír  Dihí.)-- 
[Arq  ] — Mezcla  de  ladrillo^  litargi- 
rio  y  íiceite  de  lino,  que  sirve  para 
soldar  piedras ^  que  se  usa  para  en- 
lucir las  superficies  destinadas  á 
recibir  pinturas  murales. 

Matacán  ,—  {Hourd.)  —  \_krq7\ 
— Galería  que  sobresale,  inclinada, 
en  la  parte  alta  de  las  torres  y  de 
los  parapetos  de  las  cortinas  en  los 
castillos  fuertes  de  la  edad  media. 
Ciertos  matacanes  estaban  cons- 
tridos  de  albaflilería,  siendo  por 
consecuencia  permanentes,  pero  la 
mayor  parte  de  los  matacanes  eran 
de  carpintería  y  movibles.  En  el 


-^  :^i 


siglo  XIII,  la  carpintería  de  los  ma- 
tacanes era  muy  sencilla  y  sólida  á 
la  par,  leniendij  por  puntos  de  apo- 
yo, ménsulas  de  piedra.  En  el  si- 
glo XIV,  los  matacanes  fueron  reem- 
plazados por  las  barbacanas ,  En 
Alemania  y   en   Suiza,  el  uso  de 


los  matacanes  se  conservó  dorante 
los  si  filos  XV  y  XVI. 

^'  Matacanes ,  —  [Arq.]  —  Se 
designan  con  este  nombre  las  pie- 
dras grandes  de  ripio. 

^  -  [Arq,] -(Véase  Ladt9- 
ueras.) 

Matar  ©1  vivo,  — { Adomis- 
sement,)—\_Pívq.'] — Se  emplea  esta 
voz  con  referencia  á  todo  perfil  de 
moldura  muy  sencillo,  como  un 
chaflán,  por  ejemplo,  que  tiene 
por  objeto  hacer  menos  brusca  U 
transición  entre  dos  superficies. 

Mate. — {M(it,)  —  Apagado,  sin 
brillo  j  dicese  de  una  superficie  que 
no  está  brillante  ni  pulimentadi. 
También  se  dice  de  los  colores  al 
temple  que  no  están  barniziáos, 
del  oro  que  no  está  bruñido. 

—  {Terne.) — [Cerám.]  —El  mate 
es  ima  ausencia  de  vidriado  eil 
ciertfíscoloreSjá  diferencia  de otroí 
más  próximos  que  están  brillanleí. 
Este  accidente  se  debe,  por  lo  ge- 
neral, á  la  mezcla  de  colores deisi*- 
siado  duros. 

—  (poaer.)  —  (Ma/ítr.) — Efti 
operación,  que  es  lo'  contrario  dd 
bruñido,  coBsiste  en  pasar  can 
grandes  precauciones  sobre  el  do- 
rado, que  no  de'b^  estar  brillante, 
una  capa  muy  ligesa  y  dulce  de 
cola-  de  retales. 

Materia  antiplá'l&tica.— 
—  {Maíiere  anliplastique  )  -'"" 
también  materia  árida,  df 
(Véase  Autiplásíko.') 

—  plástica.  —  (  Matiére 
tiquea  —  Arcilla  plástica  y  pri 
para  figurillas;  margas  arcillosa 
kaolines  empleados  en  la  fabrí 
ción  de  los  productos  de  aifarerí; 

Materiales.—  ( Matcriaux}) 
[x'Vrq.]— Dicese  de  todo  lo  necesa 
rio  para  la  construcción  de  un  edi 
íicio. 

Matiz.— (A'f/awff.)— Resultad* 
de  la  mezcla  de  muchos  colore.' 
(Véase  Tono.) 


MAT 


—  355  — 


MAZ 


Matizado,  —  ( Miraillé . )  — 
[Blas.] — Dicese  de 
Ins  figu  ras  que 
representan  his 
marcas  ó  manchas 
de  las  plumas  de 
pavo  real  ó  de  hs 
alas  de  las  mariposas.  Un  pavo  ma- 
tizado de  oro.  Una  mariposa  de 
plata  matizada  de  sable. 

—  (^Nuanct:) — Dicese  de  tonos 
V  de  colores  cuyas:  tintas  están  de- 
licamente  graduadas. 

' —  (A^üt'.)— De  matices  diversos. 

Matizar. —  {Niiancr.)  —Dispo- 
ner por  tintas  graduadas  que  van 
desde  el  tono  más  claro  al  mas 
sombrío  ó  intenso  del  mismo  color. 

Matriz.  —  ( Mahíce,)  —  Molde 
en  hueco,  por  medio  del  cual  se 
pueden  obtener  numerosas  pruebas 
en  relieve. 

—  {Cratx,)  —[Escult.]— Molde 
de  un  objeto  que  se  quiere  repro- 
ducir en  yeso.  (Véase  Buena  ma- 
iriz  y  Molde  perdido.) 

—  {Me res,)  -  [Ce rám,]— Contra- 
pruebas en  yeso  de  los  modelos 
tipos,  por  medio  de  los  cuales  se 
obtienen  los  moldes  que  sin^en  para 
«I  trabaio. 

Matrices  orig-inales*— (¿T/íi- 
í  rices  originaks.)  -  Matri  ees  de  don  - 
de  se  sacan  los  }nmKones  para  la 
reproducción  de  loscunos  destina- 
dos á  hacer  moneda. 

M  a  u  s  0 1  e  O .  —  (  J/í  u  solee. )  — 
r  Arq.]  — Tumba,  monumento  fune- 
rario. 

Mayólica.  —  {Majolique.)  — 
|Cerám-]— Dicese  de  ciertas  lozas 
italianas  del  Renacimiento,  y  tam- 

jn  de  las  lozas  de  fabricación  mo- 
laque  están  fabricadas  según  el 
^^sto  de  las  alfarerías  introducidas 
en  Italia  por  los  árabes  ó  por  los 
españoles  de  las  Islas  Baleares.  En 
Faenza  y  en  Gubio  (1425*1480)  es 
donde  se  fabricaron  las  primeras 
tiiayólicas,que  consistían  general- 


mente en  platos  de  grandes  dimen- 
siones, pintados  de  colores  varia- 
dos, y  á  veces  de  reQejos  metálicos. 
A  partij;  de  1520,  las  piezas  de  ma- 
yólica ,  adornadas  con  arabescos 
amarillos  ó  rojos,  eran  de  ejecu- 
ción muy  delicada, aunque  el  máxi- 
mum de  su  perfección  corresponde 
á  1530;  su  decadencia  se  acentuó 
desde  1560. 

Mayiis  cmla. "  ( Majusculc . ) — 
Letra  grande  que 
comienza  una  línea, 
una  frase  en  los 
manuscritos  .  Las 
letras  de  ornamen- 
tación (véase  esta 
voz)  son  mayúscu- 
las. Con  frecuencia, 
estas  mayúsculas  de 
manuscritos  están 
rubricadas, es  decir» 
que  estando  el  grue- 
so de  la  letra  pin- 
tado con  berme- 
llón, y  á  veces  de  vivos  colores 
realzados  con  oro,  están  además 
embellecidas  con  delicados  trazos 
de  pluma  enlazados  ,  cubriendo  las 
márgenes  de  la  página  3'  aun  co- 
miendo algo  del  texto.  En  lenguaje 
de  imprenta  i  se  denominan  las  ma- 
yúsculas con  el  nombre  de  capi- 
tales. 

Maza.  — (  J/íü5Jí*.) — [Figura  de 
blasón.]— Se  le  da  ordinaria- 
mente e!   aspecto   de    una 
maza  de   armas.  Empléase 
también  la  maza  ó  bastón 
de    cabeza    guarnecida    de 
plata  ;  de  esta  clase  eran  las 
que  estaban  en  uso  ,  y  eran 
llevadas  como  insignia  hon- 
rosa por  los  bedeles  ante  los 
^      Capítulos  y  las  Uníversida- 
"^      dei.  Las  mazas  se  emplean 
ca;i  siempre   más  de  una.  Mazas 
puestas  en  aspa,  mazas  de   plata, 
inazas  de  armas  de  sable. 
—  (A'iy'tí?/-)— Capacidad  interior 


I 


MAZ 

de  un  molde  destinado  á  la  opera- 
ción del  fundido,  que  se  llena  de 
yeso,  de  ladrillo  machacado,  y  que 
sostiene  las  ceras  y  debe,  resistir 
á  la  temperatura  del  metal  en 
fusión. 

^  Mazarí.— [Arq.]— Denomi- 
nación dadíi  al  ladrillo  cuadrado 
que  se  emplea  para  losar  patios  y 
pisos  bajos. 

Mazmorra.  —  (Basse/osse.)  — 
[Arq.]— ^Calabozo  practicado  en  los 
basamentos  de  las  fortificaciones 
de  la  edad  media.  Algunos  se  desig- 
nan con  el  nombre  de  calabozos 
subterráneos. 

Mazo.— (J/íWíí'.)  —  [Escült.] — 
Martillo  de  los  escultores  en  már- 


mol ó  piedra  I  que  afecta  forma  de 
bloque  pequeño ,  de  hierro,  casi 
cúbico,  colocado  en  la  extremidad 
de  un  mango  muy  corto.  Las  caras 
de  este  mazo,  bastante  pesado,  con 
el  cual  los  artistas  golpean  al  cin- 
cel, se  hienden  y  ahondan  fácil- 
mente ;  por  lo  cual  es  ^lene&ter  re- 
llenar esas  concavidades  con  plomo 
fundido,  el  cual  se  renueva  á  me- 
dida que  se  usa. 

—  {Maiilei.)  —  D ícese  á  veces 
poétícamtnte  para  designar  el 
martillo  de  los  escultores. 

o  Mazonar*— [Arq.]— Voz  an- 
ticuada que  vale  tanto  como  ma- 
cerar, y  significa  pegar  con  el 
mazo, 

^  Masonería. — Voz  anticuada 
con  la  cual  se  designa  en  gene- 
ral toda  obra  en  relieve,  y  especial- 
mente el  relieve  ejecutado  en  me- 
tal y  á  martillo,  es  decir,  el  repu- 
jado. (Véase  esta  voz.) 


■Mo- 


Meaiidro.~(^Vf-íj  n<{n\) 

tivo  de  ornamen- 
tación formado 
por  fragmentos, 
por  lineas  corta- 
das diversamente, 
contorneadas  ó 
entrecruzadas  . 
Ciertos  autores 
dan  también  este 

nombre  á  los  entrelazamientos  dé- 
las líneas  rectas  que  se  cortan  y 
rompen  en  ángulo  recto,  también 
llamado,  como  en  griego,  quilogis 
Mocasiismo.  —  (  7>í/6'.)  — Esta 
V03I  se  aplica  más  bien  al  procedi- 
miento que  á  los  medios  de  ejecu- 
ción. Conocer  el  mecanismo,  es 
tener  un  conocimiento  especial  de 
lo£  detalles  de  un  arte  y  decidir  i 
primera  vista  el  modo  cómo  una 
cosa  debe  ejecutarse.  Se  dice,  es- 
pecialmente en  el  arte  del  teatro, 
de  los  medios  para  poner  en  moxí!- 
miento  las  decoraciones,  para  eje- 
cutar las  transformaciones,  las  mu- 
taciones, sin  bajar  el  telón.  Una 
magia  cii^'os  mecanismos  están  biej 
arreglados, 

—  {Mhamsmé.) — Todo  lo  que 
se  refiere  á  la  práctica,  á  los  prooe* 
dimientos  técnicos  de  cada  una  de 
las  artes.  Tal  pintor  posee  bienet 
mecanismo  de  su  arte ,  tal  otro 
menos. 

Mecer,  —  {Bercer.) — [Grab,] — 
V^ariar  de  posición  sucesivamente, 
inclinándole  de  izquierdaá derecha, 
un  utensilio  llamado  cuna,  de  moíio 
que  se  cubra  la  placa  de  metal  de 
un  grano  ó  puntillado.  (Véase  Gn- 
hoifo  á  la  numera  ftfgra^ 
^  MecMuales.— [Arq.] — Re- 
ciben este  nombre  los  agujeros  que 
se  dejan  en  los  muros  de  ladrilla 
para  colocar  horizontal  mente  los 
puentes  de  los  andamiajes. 

MedaUa.— (J/.WW//'.)— [-'lii?.], 
— Dicese  de  los  medallones  peque* 
ños  de  forma  circular  representan- 


MED 


—  357  — 


MED 


do  efigies  esculpidas  en  bajo-relie- 
ve y  formando  motivos  de  decora- 
ción en  un  entablamento  ,  en  una 
fachada,  en  la  enjutas  de  una  arcada. 
Medalla — [Numism,]— Disco 
de  metal  acuñado  con  la  efigie  de  un 
personaje,  representando  una  figu- 
ra, una  escena,  un  grupo  alegórico. 

—  Forma  de  bs  recompensas 
concedidas  en  el  Salón  anual  y  en 
las  Exposiciones  nacionales  de  Ma- 
drid y  universales  de  París.  Las 
medallas  del  Salón,  desde  1870, 
son  de  tres  clases  ;  en  1S63  se  creó 
una  medalla  única  -que ,  obtenida 
tres  veces»  clasificaba  los  artistas 
entre  los  de  fuera  de  concurso,  (Véa- 
se esta  voz.) 

—  abierta. — {MéJailk  ¿clatée.) 
— [Numism.] — Medalla  cuyos  re- 
bordes no  han  sido  cortados  al  acu» 
Darla. 

—  contra -xiLaFcada.  —  (J/^ 
daille  contre-marqute, ) — [Nüra  isni .] 
^Medalla  señalada  con  un  punxóü 
encitna  de  la  primer  impronta. 

—  de  hoaor.— (J/<'í/íí//7í  líhon- 
neurS) — Dícesede  una  medalla  con- 
cedida en  el  Salón  de  París  en  cada 
sección,  desde  hace  algunos  años, 
por  el  voto  de  los  artistas  exposi- 
tores, y  también  de  ciernas  medallas 
concedidas  en  las  Exposiciones  na- 
Clónales  ó  universales. 

—  embutida,  —(  í1/"^j?'ít///í  en- 
casírce.) —  [Numism.] — Dícese  de 
las  medallas  falsas  cuyo  anverso  ó 
reverso  pertenecen  á  medallas  au- 
ténticas de  época  ó  de  fabricación 
diferentes. 

—  fOTra.dA,~(Afrdi:íUe/ourr¿.'/ 
[Numism.]— Medalla  en  'la  cual 
solamente  son  de  metal  precioso 
Ir.s  superficies  exteriores. 

—  inanimada.— (J/f^Ai///f/>w- 
nimét.) ^  [Nuinism.]— Medallades- 
provista  de  leyenda. 

—  incasa.  -  ( MMaille  incme,) 
[Numism.]— Medalla  acuñada  por 
un  soto  lado. 


Medalla  señalada, — {Mídai- 
ik  maríciee.y — [Nu mism,]  —Meda- 
lla cuyo  reverso  ó  anverso  está 
reemplazado  por  una  impronta  de 
verso  ó  de  otro  reverso. 

Medallado.-  {M^dmm.)—  Di- 
cese de  los  artistas  que  han  sido 
recompensadoSj  que  ban  obtenido 
medallas,  bien  en  los  Salones  anua- 
les, bien  en  las  Exposiciones  na- 
otro  ancionales  ó  universales. 

Medaller  O,  —  ( Médaillier, )  — 
Mueble  en  el  cual  se  guarda  una 
colección  de  medallas. 

—  Dícese  también  de  la  colec- 
ción misma. 

Medallista.  —  (Mida/Heur.)  — 
Artista  que  graba  los  cuños  de  las 
medallas  ó  monedas. 

—  {Médailiisíe.) — Coleccionador 
de  medallas. 

MedaUón.—(J/íífoí7¿wí.)— Me- 


dalla de  gran  dimensión.  Retrato 
ó  motivo  pintado,  dibujado,  gra- 
bado ó  esculpido  dentro  de  un 
marco  circular  ó  elíptico.  Dícese 
también  de  los  motivos  de  orna- 
mentación arquitectónica  inscri- 
tos ó  colocados  dentro  de  cartelas 
de  forma  circular  ó  elíptica. 

^  Media  caña. -[Arq.]  — 
Nombre  que  se  aplica  á  la  moldu- 
ra semicircular  considerándola  por 
la  parte  convexa. 

—  encnadernación.— (/7irmi*- 
reliure.) — Encuademación  de  un 
volumen  cuyo  lomo  y  ángulos  es- 
tán en  piel  solamente,  y  cuyas  ta- 
pas están  en  tela  ó  pripel. 

—  figfnra. ^  {Demi- figure.')  — 
(Véase  figura.') 

^  —  luna. —  Varilla  corta  de 
hierro,  uno  de  cuyos  extremos  ter- 
mina en  un  botón  y  el  otro  en  una 


MED 


-  358  - 


MEM 


patilla  para  fijarla,  d  la  jamba  de  un.a 
chimenea,  y  que  tiene  por  objeto 
retener  las  tenazas  y  la  paleta  de  la 
chimenea, 

media  nar anj  a ,  —  ( C/ockc. ) — 
[Arq.] — Dícese  de  la  bóveda  semJ- 
esférica,  casquete  sobre  el  cual  se 
aplican  los  adornos  que  forman  el 
chapitel. 

3!kBáíoentalleu-(Etttre-¿at7/£,) 
—  [Grab.] — ^ Entalles  de  longitud 
desigual  que  se  abren  afinando  las 
extremidades  del  trazo  y  dejando 
éste  más  grueso  por  la  parte  me- 
dia. Los  medios  entalles  se  obtie- 
nen en  el  grabado  en  madera  dis- 
minuyendo  un  trazo  bastante  largo^ 
3^  en  el  grabado  á  buril, por  el  con- 
trario, ahuecando  con  el  instru- 
mento y  alar^rando  un  rehundido 
muy  ñno  ya  grabado. 

—  tinta,— (Z?¿?«/-/f/«/¿'.)— Co- 
loración intermediaria  entre  las 
partes  vivamente  iluminadas  y 
las  partes  que  están  en  sombra. 
Las  medias  tintas  sirven  para  ar- 
monizar un  conjunto  y  hacer  me- 
nos brusca  la  transición  entre  la 
luz  y  la  sombra.  Dícese  también 
que  un  cuadrOj  que  una  figura  está 
en  media  tinta,  para  indicar  que  la 
Otra  está  ejecutada  en  una  tonali- 
dad muy  dulce  que  no  ofrece  nada 
de  brillante  ni  violento* 

—  (J/í3;rtí^//i/(3.) —Grabado  en 
ne^o. 

Medias  tintas.—  {Hadmres.) 
— [Grab.] — Tríizos  paralelos  ó  cru- 
zados, por  medio  de  los  cuales  se 
indica  el  modelado.  Estos  trazos, 
más  ó  menos  largos,  más  ó  menos 
apretados,  permiten  al  grabador 
interpretar  todos  los  tonos,  ha- 
cer resaltar  las  luces^  acentuar  la 
fornia^decada  objeto  y  aun  preci- 
sarla. 

Medianero.^  ( J/íA?) v« .)— 
[Arq.]  —  Dicese  de  los  claustros, 
de  los  muros,  (|ue  sirven  de  límite 
á  dos  propiedades  contiguas,  de  las 


cuales  la  mitad  pertenece  á  cad;i 
uno  de  los  propietarios. 

Mediano.— {J/í'í//íz«.) — Dkese 
en  geometría  del  plano  determina- 
do por  el  diámetro  de  una  figura '6 
por  una  linea  que  parte  dicha  figu- 
ra en  dos  partes  iguales. 

°  Medina.— [Arq,]- Hablando 
de  monumentos  antiguos,  filete  em- 
pleado en  los  techos  de  alfarje^ 
cuyo  ancho \'a ría  de!  quinto  al  sép- 
timo del  grueso  de  maderas. 

Medio  hulto.—^^Dtmi-hosse.)— 
[Escult.] — (Véase  Bajúr¿Iin>í.) 

—  tono.  (DetK'i/ürt.) — Tonali- 
dad intermediaria  entre  dos  tonos 
de  valores  diferentes  bien  acen- 
tuados. 

Medida.  —  (Mtsure.)  — (Véase 
Turnar  nudidas  y  Dar  mtdidas.) 

Medir. — ( J/tV^r. )— Tomar  las 
dimensiones  por  medio  del  metro. 

Meg  alegraba.  —  ( Migatogra- 
phfí;.)— Arte  de  dibujar,  de  pintar 
en  grande,  y  también  de  ejecutar 
obras  representando  motivos  de 
estilo  noble  y  elevado.  Se  ha  reem- 
plazado esta  expresión,  sacada  del 
griego,  por  el  neologismo  en  gran- 
de; servirse  seriamente  de  la  mis- 
mo voz  en  la  segunda  acepción,  se- 
ría muy  pretencioso. 

Megalógrafo.  —  ( Mégahgra- 
pht\) — Artista  que  dibuja  objetos 
en  grande.  Dícese  también  amplia- 
dor. (\'^éase  Megalografia^ 

M  e  11  a .  —  {ÉcorHtire.) — Frag- 
mento de  un  objeto  descantillado, 
y  también  rotura  e.Kistente  en  el 
ángulo  ó  en  la  arista  viva  de  un 
objeto. 

Meml)rado.—  {Mnnhri.) — 
[Blas.]— Dícese  de  una  ave,  cuan* 
do  tiene  las  piernas  de  distinto  es- 
malte que  el  cuerpo.  Un  águila  de 
gules  membrada  de  azur. 

Membrudo.  ^  {M^mbréJ) —  Se 
dice  de  una  figura  cuyos  miem- 
bro son  vigorosos, sólidos  y  están 
bien  unidos. 


MEN 


—  359  — 


*  Mencal.  —  [Arq.]  —Voz  que 
vale  tanto  como  ¿galápago,  y  desig- 
na el  molde  para  hacer  tdas. 

Vención  konorifLca^p  — 
{Menlion  hon  o  rahk . )  ~  D  i  s  ti  n  ción 
inferior  á  la  medalla  de  tercera  cla- 
se concedida  por  el  jurado  á  ciertos 
expositores  del  Salón  anual  en  Fran- 
cia y  de  las  Exposiciones  naciona- 
esl  ó  universales. 

Menhir.  —  {Meuhir.)  —  Monu  - 
mentó  céltico,  formado  por  una 
piedra  enorine  hincada  vertical  men- 
te en  el  sueto.  Los  menhlres  llevan 
también  el  nombre  de  Paihmn, 
Mensao,  Ladire,  Piedras  fijas,  tslc. 

Mensao.— (J/íVíj/zí.) — Menhir, 
bretón.  (Véase  Men/iir.} 

o  Mensola,—  [Ajq.]— Forma 
anticuada  de  ménsula.  (Véase  esta 
voz.) 

Ménsula. — ( Cul  -  de  -  kmpt:.)  — 
[EscLilt.]  — Motivo  ornamental  de 
un  techo  ó  de  la 
clave  de  una  bóve- 


da en  forma  de  pechina.  En  la  épo- 
ca ojival  las  ménsulas  se  destacan 
de  los  nervios  y  de  las  claves  de  las 


das  con  pinturas  y  doradas.  En  el 
siglo  xni  están  formadas  por  folla- 
jes ;  en  el  siglo  xív  y  en  el  xv ,  de 
figuras  alegóricas  por  lo  común. 
Las  del  siglo  xv  son  de  prodigiosa 
riqueza.  En  la  época  del  Renaci- 
miento se  compone  casi  siempre 
de  una  especie  de  capitel  circular 
que  termina  por  abajo  en  una  raen- 
suíita, 
HTéns  ni  a.— (  G»«  Wí . )— M  ot  i  vo 


bóvedas  para  soportar  el  arranque 
de  los  arcos,  A  veces  están  adorna- 


de  arquitectura,  ornatosaliente  des- 
tinado á  soportar  porcionts  de  mol- 
d  ura  más  saliente  todavía,  cornisas, 
balcones,  etc.,  y  por  lo  común  ter- 
minado en  cada  extremidad  con 
volutas  que  vuelven  en  sentido  in- 
verso. 

—  entasada.— (Gv/5t>/fi'  araste.) 
Consola  en  la  cual  las  vueltas  de 
las  volutas  no  sobresalen  de  los 
haces  laterales. 

—  inclinada. —  {Consok  mni- 
panie.) — Consola  colocada  siguien- 
do la  inclinación  de  una  moldura. 

—  invertida.— (Gj 7/ Wf  rem- 
í'£r5iL'ff.)— Ménsu- 
la empleada  al- 
gunas veces  co- 
mo soporte,  pero 
S\jbre  todo  para 
Henar  im  hueco 
entre  dos  super- 
ficies retiradas  la 
una  de  la  otra  ó 
para  ligar  dos 
miembros  de  ar- 

ll  qujtectura    for- 
mando unaespe-- 
cie  de  dulcifica- 
ción en   las   lineas  generales.  La 


^-  "^60  — 


JíES 


gran  voluta  ocupa  la  parte  inferior 
de  la  ménsula ,  la  cu  ú  está  coloca- 
da vertical  en  vez  de  horizontal- 
mente.  La  ménsula  invertida  no  se 
encuentra  nunca  en  los  edificios 
de  estilo  clásico ;  es  propia  de  las 
épocas  de  decadencia. 

Ménsula.  ^{EmpaUetitmk  )  — 
Motivo  de  ornimentación  formado 
por  garras  ú  hojas  enrrolladas»  des- 
tinado á  ligar  im  plinto  cuadrado 
existente  en  la  basa  de  una  columna 
á  la  moldura  colocada  inmediata- 
mente encima.  Ciertas  columnas 
Llenen  cuatro  ménsulas.  Otras  tie- 
nen ocho.  Estas  ménsulas  son  fre- 
cuentes en  las  bases  de  las  colunn- 
nas  del  siglo  xn  y  comienzo  del  xiii, 
y  llevan  también  el  nombre  de 
grifos, 

—  plana,  —  {Consolé  píate.)  — 
Ménsula  vaciada  siguiendo  un 
perfil  cóncavo,  poco  acentuado  ó 
de  forma  completamente  rectan- 
gular. 

—  de  Tolntas.  —  {Co?isa!e  h 
enroleuhments.  )  —  Ménsula  ador- 
nada con  volutas,  cuyas  vueltas 
sobresalen  de  los  haces  latera- 
les. Es  la  forma  más  usual  de  vo- 
luta. 

MenuBas.  —  {J/tfy¿?i.)— (Véase 
Veta:) 

TiLQrosLéio.—(f/a¡/e.)  -[Arq.]  — 
Va^stos  eniplazaniientos  cubiertos, 
destinados  á  la  venta  de  mer- 
ciderías.  Los  mercados  centrales 
de  Píiris  son  verdaderos  tipos 
de  este  género  de  construcción. 
Estos  inmensos  pabellones  de  hie- 
rro y  vidrio  reposan  sobre  ba- 
samentos de  albanilería  y  están 
construidos  conforme  á  fos  pla- 
nos del  arquitecto  Bakard,  inspi^ 
rad os  en  una  invención  de  Hau- 
rcau. 

Itteridianog.— (0>Ví.)— [x\rq.] 
.—Saledizo que  divide  verticalmen- 
te  la  superficie  convexa  ó  cóncava 
de  un  domo  ó  de  una  bóveda. 


Marión.  —(Mer/on,)—[An{,] 


Parte  del  parapeto  cuyos  intervalos 
ó  huecos  forman  las  almenas.  Los 
merlones  afectan  formas  diferentes 
según  los  estilos  y  las  épocas.  A 
veces  terminan  en  pirámides,  y 
otras  están  perforados  por  angos- 
tas troneras. 

MermA,—(Re¿rafí.) — Disminu- 
ción de  volumen  de  las  pastas  ce- 
rámicas y  de  los  barros  cocidos,  re* 
saltante  de  la  desecación  ó  de  la  coc- 
ción. El  mismo  fenómeno,  aunque 
menos  sensible  que  en  los  barros 
cocidos,  se  produce  en  el  fundido 
en  bronce  de  una  figura  modelada* 

Mesa  de  altar.— (7b^/r  ^fau- 
/í/.)  — Parte  horizontal  del  altar 
donde  se  colocan  los  vasos  y  los  li- 
bros sagrados  con  los  cuales  oñcil 
el  sacerdote. 

—  del  áía,hlo.—{ra¿/é  du  dU^ 
5/í.)— [Arq.] — Nombre  popular  de 
los  dólmenes. 

-  tallada.— (7;7Í/f  tailUe.)- 
[Grab.]  — 
Los  anti- 
guos grabji' 
dores,  y  hof 
todavía  los 
grab  adores 
en    madera, 

trabajan  en  una  mesa  que  tiene  una 
escotadura  de  forma  semicircular, 
de  modo  que,  colocado  dentro  de 
ella  el  cuerpo,  encuentren  los  co- 
dos puntos  de  apoyo  en  las  partes 
avanzadas.  Esta  mesa  está  á  veceí 
guarnecida  con  un  reborde  de  poca 
altura  destinado  á  impedir  que  se 
caigan  los  útiles  de  que  se  sirve  el 
grabador. 


"  Meseta  corrida.  —  [Arq,] 
— Di  cese  de  la  meseta  de  escalera 
por  la  cual  se  entra  en  dos  cuartos 
distintos. 

Metales.—  (l/^/awx.)— [Blas.] 
— Los  dos  metales  usados  en  bla- 
són son  el  oro  y  la  plata. 

Metálica  (historia).  (31¿¿a- 
ilique  (//  istoiré  ) .  — ■  [  N  u  m  is  m .  ] — Se 
dice  de  la  historia  de  un  reinado 
por  las  monedas,  de  una  colección 
de  medallas  que  comprenden  una 
serie  de  hechos  ó  sucesos  histó- 
ricos. 

M  e  t  a  1  i  zVir,—{Mélalliser.)— 
Cubrir  un  objeto  con  una  ligera 
capa  de  metal  por  cualquiera  de  los 
diferentes  procedimientos  conoci- 
dos de  metalización. 

*  Metatoma.—[Arq.]— Reci- 
be este  nombre  el  espacio  que  que- 
da entre  dos  dentellones. 

Metopa.— (J/<f/f>/'í.) — [Arq.]  — 
Intervalo  que 
ejtiste  entre 
dos  triglifos. 
Las  metopas 
están  á  veces 
realzadas  con 
pinturas  ó  de- 
coradas con 
bajo  relieves.  Dcslgnanse  también 
con  este  nombre  lus  bajo-relieves 
procedentes  de  una  parte  del  Par- 
thenon  y  sus  vaciados,  que  sir- 
ven de  modelo  en  las  escuelas  de 
Bellas  Artes.  Una  figura  que  re- 
cuerda las  metopas  del  Parihenon. 

^  Mezauina.— [Arq.]— Recibe 
este  nombre  el  hueco  apaisado  ó 
ventana  que  hay  en  los  áticos,  so- 
tabancos, etc. 

Mésela.  —  ( Gácfíis.)  —  Mortero 
de  cal,  arena,  cemento  y  yeso. 

—  {FitndnnL)  —  [Cerim.]  —  Es- 
malte incoloro  que  se  funde  con 
los   colores  que  le  sirven  de  base. 

—  Pintura  sobre  esmalte.  Vidrio 
tan  limpio,  claro  y  transparente 
cuanto  sea  posible,  que  sirve  para 


fijar  por  medio  de  la  fusión  los  co- 
lores superpuestos  al  esmalte  blan- 
co que  forma  el  fondo. 

Mezcla,— (^w//f/?'¿'.)"[Pint.]— 
Acción  de  mezclar  los  colores  en  la 
paleta. 

'NL%Zí¿í^v.—{ñI¿lnnger.)—'Dic&- 
se  del  modo  como  los  colores  se 
combinan  más  ó  menos  felizmente. 
Una  mezcla  de  colores  excelente. 
Dícese  también  de  las  combinacio- 
nes decolores,  calculadas  para  ob- 
tener tintas  de  intensidad  y  tona- 
lidad diferentes. 

Miemlíro.— (il/ií'w/r¿'.)— [  Arq.] 
—  Dicese  de  un  conjunto  de  mol- 
duras. Se  dice  que  un  miembro  está 
hueco,  cuando  no  le  forma  más 
que  una  sola  moldura  cóncava.  Se 
le  llama  coronado,  cuando  la  mol- 
dura lleva  un  ñlete  saliente. 

Miembros. — {Mcmhes^)  —Di- 
cese en  anatomía  artística  de  los 
miembros  superiores  ó  torácicos 
fcl  hombro,  el  brazo,  el  codo,  el 
antebrazo,  la  muñeca,  la  mano  y 
los  dedos)  y  de  los  miembros  infe- 
riores ó  abdominales  {la  cadera,  el 
muslo,  la  rodilla,  la  pierna,  la  ar- 
ticulación tibio-tarsiana,  el  pie  y 
los  dedos). 

—  {Mcmbres)  —  [Blas.J^Dicese 
de  una  pierna  ó  pata 
de  grifo,  de  águila^ 
etcétera  j  que  apa- 
rece sola  y  puesta 
en  barra  ordinaria- 
mente; de  plata  con 
dos  miembros  de  gri- 
fo, uno  sobre  otro,  puestos  en  aspa; 
de  plata  con  seis  miembros  de 
águila  puestos  tres,  dos  y  uno. 

<*  Migajón,— [Arq.]— Voz  con 
la  cual  se  designa  en  los  monumen- 
tos antiguos  la  parte  inferior  de 
una  construcción. 

Mignelangelesco. —  {Miche- 
¡angcsque .)  A  la  manera  de  las 
obras  de  Miguel  Ángel.  Dlcese  de 
los  grupos  de  figuras  atrevidas,  de 


MIH 


—  363  — 


>tIR 


movimiento  vigoroso,  cuya  anato- 
mía está  acusada  con  valentía. 

«  Mihareb.— [An].]--Voz 
que  vale  tanto  con  Mihrab,  (Véase 
ésta.) 

o  Milirab-—  [Arq.]  — Aposen- 
to ó  sitio  principal  de  una  mezqui- 
ta, donde  se  coloc.i  el  al  amén  ó 
imán. 

Milano.  —  ( A  runde. )  —  (Véase 
Cúla  de  mi  ¡ti  nú!) 

Mimoplástíca. — {Mimopiastí' 
que.^ — Dicese  de  los  cuadros,  de 
los  grupos  formados  por  personas 
vivas  que  conservan  completa  in- 
movilidad.  Esta  voz  es  sinónima 
de  Cuadros  vivo  a. 

Mina  de  plomo, —  ( J////¿  d£ 
p/omk) — [Dib.]— Xonibre  de  una 
substancia  de  color  neg^ro  gris,  bri- 
llante, con  la  cual  se  fabrican  los 
lápices.  (Véase  Láp/z  y  Graftio.) 

Minarete,— (J/z/^rrí/.)—  [  Arq .] 
Torrecilla  de  grande  ele- 
vación adosada  á  una  mez- 
quita y  terminada  en  lo 
alto  por  un  balcón  en  sa- 
ledizo y  una  techumbre 
de  forma  lobulada.  Se  apli- 
ca por  extensión  á  las 
torres,  torrecillas  y  cam- 
panarios esbeltos  y  eleva- 
dos. Las  torres  de  San 
Marcos,  en  Venecia,  y 
la  Giralda,  en  Sevilla, 
tienen  aspecto  de  ver- 
daderos minaretes.  En  ^ 
nuestra  época,  se  da  tam-  ^ 
bien  á  veces  este  nombre  á  unas 
torrecillas,  cuyo  estilo  y  detalles 
de  ornamentación,  recuerdan  algo 
la  arquitectura  musulmana;  tales 
son  los  n) i n aretes  del  palacio  dei 
Trocad  ero  de  París. 

Miniado.  —  {Miniatme.)  —De- 
corado, ornado  con  miniaturas. 

Miniatur  ^.^Aliniaítire) — 
Acuarelas  u  aguadas  ejecutadas  en 
pergamino  que  adornan  los  anti- 
guos manuscritos.  Por  extensión. 


gi^>sr 


las  obras  de  arte,  pinturas,  dibujos 
ó  grabados,  de  pequeñas  dimensio- 
nes y  de  ejecución  delicada.  Escc* 
ñas  ó  retratos  pintados á  la  aguada 
sobre  vitela  ó  marfil  Las  miniatu- 
ras de  Klingstedt  (siglo  xvm)  y  de 
Arlaud  (de  Genova),  ias  de  Rosal* 
ba  Garriera,  de  Massé,  del  saeco 
Hall,  de  Noel  Hallé,  de  Siccardi, 
de  Fragonard  ,  de  Van  niarenberK, 
de  Isabey,  de  Duchesne,  de  mada- 
ma Mirbel,  son  muy  buscadas  por 
los  coleccionistas. 

Miniaturista.  —  (  Mimaturú- 
/£".)  — Artista  que  ejecuta  miníattt* 
turas,  retratos  en  miniatura. 

Minio,— (;I/?«f«///.) — Deutóxy- 
do  de  plomo,  de  color  rojo  brillante 
que  tira  ligeramente  á  amarillo,  £1 
minio  se  usa  frecuentemente  en 
pintura.  Se  le  emplea  en  arquitec- 
tura para  preservar  del  óxido  las 
piezas  de  hierro  ó  de  fundición  y 
proteger  la  madera  de  la  humedad» 

Minuto.  -  {MÍTH4te.)— [ Arq,]— 
Dozaba  parte  del  módulo  ó  ndiü 
de  un  fuste  de  columna  medido  pcf 
la  base.  (Véase  Plano  mtnuio.) 

Minntos,  —  (J//«7</¿5.)— D  ^ 
sión  de  la  altura  de  una  cabeza  hu- 
mana en  cuarenta  y  ocho  parles 
iguales. 

Miología.  —  (Mvohgie,)  — 
Rama  de  la  Anatomía  que  compf' 
de  el  estudio  de  los  músculos 
modelo  vivo  no  basta  siempre  ü 
artista,  pues  se  fatiga;  sus  múscu- 
los se  abultan  y  solamente  da,»l 
principio  de  la  postura,  el  grado  de 
tensión  que   los  músculos  deben 
tener  en  la  acción,  y  perdida  esu 
fuerisa  á  medida  que  el  modelt»  >e 
fatiga,  el  artista,  no  puede  en 
trar   lo  que  antes  le   había    di 
aquél,  debiendo  recurrir  á  sus  co* 
nocimientos  anatómicos  para  res- 
tituir con  el  pensamiento  loquo  e( 
modelo  no  le  represenía. 

Mira  dioptra. — {Mina  . 
ss€.) — Especie  de  jalón  formad  1.  , 


MIR 


363  - 


mx 


dos  listones  que  encajan  uno  en 
Oiro,  usado  para  las  nivelaciones. 

Mira  parlante. — (Mire  pár- 
tante^—  Especie  dei jalón  que  lleva 
pintadas  gruesas  cifras^  usado  para 
las  nivelaciones,  y  que  permite  al 
operador  leer  por  si  mismo  la  cota 
óaltura  á  que  hay  que  llegar. 

Mirador. — {hniéche.) — [Arq .] 
— Balcón  de  madera  que  se  apli- 
caba en  los  siglos  xv  y  xvi  á  las 
fachadas  de  ciertas  casas-ayunta- 
mientos. 

Mirioraina.— (J/v'wrtíffí^i.) — 
Variedad  de  diorama  formado  de 
cuadros  ejecutados  en  piezas  mo- 
vibles que  pueden  combinarse  por 
modos  diversos. 

1Kír6n,—(/^¿-gar/fdn¿.)  —  [Blas.] 
— üicese  de  las  tíguras  de  anima- 
les, de  los  cuales  no  está  represen- 
tada más  que  la  cabeza  puesta  so- 
bre una  pieza  como  un  jefe.  De 
azur  con  jefe  de  plata  cargado  con 
un  león  mirón  de  gules* 

Misal,  —  (Mf'ssc/.)  —  Dicese  de 
lüs  manuscritos  y  también  de  los 
volúmenes  de  gran  tamaflo  para 
el  servicio  del  altar,  impresos  y 
decorados  con  ricos  motivos  de 
ornamentación,  orlas,  letras  en  ne- 
gro ó  en  color,  imitación  de  los 
antiguos  manuscritos  y  que  con- 
lienen  las  plegarias  de  la  misa. 

MiBericordia.  —  {Miscrkonfe.) 


— Resalto  colocado  en  el  borde  de 
los  asientos  movibles  de  los  sitiales 
góticos.  Cuando  dicho  asiento  se 
'levanta  j,   la  misericordia  sirve  de 


punto  de  apoyo  á  la  persona  que 
parece  estar  de  pie  en  el  sitial.  Las 
misericordias  de  los  sitiales  góticos 
afectan  forma  traperoidal  ó  trian- 
gular y  están, por  lo  común,  deco- 
radas con  bajo-relieves  y  figuras 
simbólicas  ó  grotescas. 

"^  Místico  (género).-  ¡Pint.] 
—  Recibe  esta  denominación  la 
pintura,  no  ya  religiosa  ,  sino  sim- 
bólica, es  decir,  que  escoge  como 
asuntos  aquellos  misterios  de  la 
religión  que  sólo  pueden  expre- 
sarse plásticamente  por  medio  de 
emblemas  ó  símbolos.  Asuntos  mís- 
ticos son  los  Sagrados  Corazones, 
el  (Cordero  Pascual ,  la  venida  del 
Espíritu  Santo,  etc. 

Mitad  del  natural.— (/^í;/;/- 
íuiíure.)- — Se  dice  de  las  figuras 
pintadas  ó  esculpidas  que  tienen 
una  altura  de  ochenta  centimetros 
próximamente,  es  decir,  la  mitad 
de  la  altura  de  un  hombre  de  es- 
tatura mediana,  si  cstáji  represen- 
tadas en  pie. 

Mitológico. ^  {Mylhologiqíte.y 
— Dícese  de  las  figuras  pintadas  ó 
dibujadas  representando  escenas  ó 
personajes  tomados  de  la  mitolo- 
gía, y  particularmente  de  la  histo- 
ria fabulosa  de  los  dioses  ó  de  los 
héroes  de  la  antigüedad  griega  y 
romana. 
Mitra.—  {Miin.)  —  [Blas.]  — 
Figura  represen- 
tando el  adorno 
de  cabeza  de  los 
arzobispos,  obis- 
pos y  abades  mi- 
trados. Ciertos 
escudos  de  armas  están  coronados, 
con  una  mitra  en  vez  de  yelmo > 
cuyas  extremidades  flotantes  apo- 
yan sobre  el  borde  superior  del  es- 
cudo. 

Mixtura.  — (/)/'/.t//tí«.)  — 
[Cerám.] — Mezcla  de  esencia  de 
trementina  y  de  copal  que  se  apli- 
ca en  las  piezas  de  alfarería  vidria- 


MIX 


-  5<'>4  - 


MOD 


das  para  facilitar  la  aplicación  de  los 
colores. 

Mixtura.— (J//.v//í)«.)-'  [Grab-] 
^Mezcla  de  aceite  y  de  sebo  con 
quelos  antiguos  grabadores  cubrlai. 
las  partes  demasiado  planas  de  una 
plancha  que  querían  sustraer  á  la 
acción  del  mordiente. 

**  Mocra.  —  [Arq.]  —  Voz  que 
vale  tanto  como  aíbcrca.  (Véase  es- 
ta voz.) 

Moclieta.  —  {Baitemeni.)  — 
[Arq,] — Listón  saledizo  contra  el 
cual  junta  la  batiente  de  una  puer- 
ta ó  ventana. 

Moclmelo,  —  ( Chouette  )  —  Mo- 
neda ateniense  que  lleva  por  tipo 
un  mochueio,  ave  consagrada  á 
Minerva, 

Modelado.  —  {Modeiage.')  — 
Operación  por  medio  de  la.  cual  el 
estatuario  ejecuta  en  barro  ó  en 
cera  el  modelo  que  se  prnpone  re- 
producir en  yeso,  en  barro  cocido, 
en  bronce,  en  mármol,  en  piedra, 
en  madera,  etc. 

—  {Modelé.') — Dícese  en  pintura 
del  modo  como  se  acusan  los  pla- 
nos, los  relieves  ,  los  salientes  que 
acusan  el  bulto  redondo;  y  en  es- 
cultura, de  las  obras  ejecutadas  en 
barro  ó  en  cera.  Una  figura  al  lápiz 
negro  modelada  con  cuidado.  Una 
estatua  de  hermoso  modelado. 

—  con  bolitas.— (J/¿Jí/í/íi^£  á 
la  halle  ou  h  ía  houkU€.)  —  \^^Q,vi\l^ 
^Procedimiento  de  modelado  que 
consiste  en  poner  unas  junto  á 
otras,  bolas  pequeñas  de  barro  hú- 
medo que  se  aplastan  con  el  pulgar 
paraacentun;rel  modelado.  Por  este 
medio  se  obtienen  efectos  precio- 
sos; pero  es  menester  no  dejarse 
llevar  de  esos  efectos ,  de  los  cuales 
no  resta  gran  cosa  después  del  mo- 
delado y  que  suelen  ser  causa  de 
que  el  artista  no  concluya  suñcien- 
teraente  su  obra.  Se  modela  tam- 
bién con  bolitas,  aplastando  con  él 
pulgar,  en  el  interior  de  un  molde 


de  yeso,  bolitas  de  barro  húmedo 
de  diferentes  gruesos. 

Modelador.  —  {Modcleur,)  — 
Artista  que  ejecuta  modelos  de  ba- 
rro ó  cera,  bien  del  natural,  bien 
de  modelos  debidos  á  otros  artis- 
tas, y  cuyas  copias  se  agrandtii 
para  facilitar  la  ejecución  definitiva 
en  bronce ,  en  mármol  ó  en  piedra. 

Modelar.— (jü/tJü'í/ílr.)— Ejecu- 
tar el  modelado  de  una  eslatin, 
determinar  los  diversos  planos. loi 
relieves  de  una  figura,  de  un  te- 
rreno, por  medfo  de  tonos  gradua- 
dos, de  efectos  de  sombra  y  de  luí* 

Modelo.— (J/tf^tóí/z'f. ) — Dlcese 
en  escultura  del  esbozo  de  una  es- 
tatua ,  esbozo  cuyas  dimensiones 
son  menores  que  íaa  de  la  obra  de- 
finitiva.—  Dicese  en  pintum,  del  di- 
bujo de  conjunto  de  una  pintura  dfl 
corativa,  y  en  el  arte  teatral  del  rao- 
délo  en  cartón  recortado,  ó  simple 
mente  pintado,  que  representa  u»l 
decoración  con  sus  diversos  plancí 
sus  bastidores  y  su  telón  de  fondo 

^  {Modele.)  — K\  modelo  es  en 
principio  un  tipo  destinado  á  rfr 
producirse.  Asi  se  dice  un  moiieb 
de  dibujo ;  se  dirá  de  una  com) 
ción  ornamental^  por  ejemplo, 
es  un  modelo  [.ara  expresar  q  u 
cha  composición  debe  estudi:.: 
servir  de  tipo  cuan  do  sea  me  n- 

—  [Escult.]— Figura  que 
tatuario  modela  en  barro  humcu- 
ó  en  cera. 

—  vivo.  —  (  Modele  vivan'  '  - 
Persona   que  pone  (véase  / 
ante  el  artista.  Muchos  mode' 
meninos  pertenecen  á  la   re' 
judaica.  Algunas  de  estas  uv 
chas  de  gran  belleza  y  de 
rabie    perfección  de    forma? 
puesto  para  obras  célebres, 
son,  entre  otras,  la  renombr.íi 
hemiciclo  de  Paul  Delaroche, 
Odaliscas  y  la  Fuente,  de  Id 
las  figuras  alegóricas  de  Baud 
de  tíouguereau.  Los  modele» 


ilOD 


-3^5 


hombres  son  de  nacionalidades  di- 
versas, por  lo  común  italianos.  Por 
úlliino,  los  niñosy  los  viejos  de  bar- 
ba blanca  y  osatura  muy  acusada, 
eran  muy  buscados  cuando  la  pintu- 
ra religiosa  no  se  había  aún  abando- 
nado y  eran  menester  modelos  de 
niños  de  Jesús,  san  tos  y  profetas.  Ea 
nuestros  días,  como  los  artistas  se 
preocupan  ante  todo  de  reproducir 
en  sus  obras  tipos  menos  convencio- 
nales, más  modernos,  más  realistas 
á  veceSjlos  tipos  clásicos  del  modelo 
tienden  á  desaparecer;  los  modelos 
vivos  — los  hombres  con  sombreros 
mugrientos  y  capas  rotas  y  arapo- 
Bas,Tas  mujeres,  especialmente  ita- 
lianas, con  sus  trajes  característi- 
cos, muy  usados — sólofionrn  en  las 
►academias  libres  ó  en  los  estudios 
; oficiales*  El  modelo  se  coloca  sobre 
juna  tarima  más  ó  menos  elevada, 
[ó  mesa,  en  el  centro  de  un  semi- 
I circulo  coa  relación  al  cual  están 
colocados  todos  los  alumnos;  los 
dibujantes  primero,  en  seguida  los 
pintores  y  detrás  los  escultores  so- 
bre gradas  más  elevadas. 

Modernista.— (J/cíí/í^w/jAf.)  — 
Dlcese  á  veces  de  los  artistas  que 
lea  sus  obras  representan  escenas 
'ó  tipos  tomados  de  la  vida  mo- 
derna, de  la  moda  actual. 

BLoderuizar.  —  (  Moderniscr.') 
—  Renovar  un  motivo  antiguo,  tra- 
tarle de  un  modo  nuevo,  darle  as- 
pecto moderno. 

—  {Mchürncf.)  —  [Arq,]  —  Res- 
taurar un  edificio  á  la  moderna. 

Modulen.-  ( Garbean)— [Xv^.] 
r — Pieza  sa- 
ilediza  desti- 
[pada  á  so- 
tportar  una 
(cornisa ,  el 
arranque  de 
un  arco  ó  el 

lelo  de  una 
gileria.  Los 
ujodillones  délos  siglos  x,  xt  y  xn 


'^^ 


están  decorados  con  figuras  de 
hombres  y  de  animales  y  represen- 
taciones de 
motivos  sim- 
bólicos. En  el 
siglo  XIII ,  los 
madi/Zorus  áes- 
aparecen  de 
las  comisas  y 
se  emplean 
solamente  co- 
mo soportes 
de  las  barbacanas,  del  arranque  de 
los  arcos  formeros,  ó  para  servir  de 
punto  de  apoyo  á  las  piezas  de  en- 
samblaje. Hay  nuracrüsos  ejempla- 
res de  modilitíüís  de  madera,  en  las 
construcciones  civiles  de  la  edad 
media,  y  por  lo  común,  e5>tán  colo- 
cados en  la  parte  superior  del  edifi- 
cio sirviendo  para  sostener  ^Ivuch 
de  la  cornisa.  (\'"éase  Sa/¿'dízo.) 

ULoájXíón-iJ/odiUon . )— [Arq.} 
Motivo  d  e 
decoración 
en  forma  de  ^ 
ménsula. 
Los  modillo- 
nes se  colo- 
can regubr- 
mente  espa- 
ciados, bajo 
el  saledizo 
de  una  cor- 
nisa ó  de  un 
balcón.  También  se  llaman  modi- 
llones á  las  mcnsulitasque,  aplica- 
das contra  un  muro,  sirven  de  so- 
portes á  jarrones  y  bustos.  Según 
su  desti- 
no,la  altu- 
ra y  el  sa- 
ledizo de 
las  corni- 
¡f'^"'^  sas,  si- 

guen  la 
dirección  de  las  cornisas  y  se  colo- 
can de  modo  que  las  volutas  se  pre- 
sen ten  horizontal  ó  verticalmente. 
o  Módulo.- [Arq.] -Hablan- 


■) 


W^ 


—  366  — 


do  de  los  órdenes  de  arquitectura 
clásica,  módulo  significa  medida 
típica,  que,  por  lo  común,  lo  da  el 
radio  de  la  columna,  y  según  la 
cual  se  determinan  las  dimensio- 
nes de  todas  las  purtes  ó  elemen- 
tos de  la  construcción  y  las  debi- 
das proporciones  de  dichas  partes 
•del  ornato. 

'^  Mohamar.  — [Arq.]— Deno- 
niitiación  que  se  da  á  las  piezas  de 
las  armaduras  siempre  que  están 
dobles.  Se  dice:  üma  mohamar,  ti- 
rante molí  amar,  etc. 

«^  HLQgotQ.  —  [Cerám  ]  —  Vi- 
driado de  los  azulejos  antiguos. 
Cuando  no  cubríi  más  que  una 
cara,  se  decía  obra  de  medio  mo- 
gote. 

Moiae.-  (J/.í«/¿-0— [Escult.] 
—  El  molde  es  una  impronta  de  un 
objeto  en  relieve  por  medio  de  la 
cual  se  pueden  obtener  reproduc- 
ciones de  dicho  objeto.  Molde  per- 
dido es  el  que  no  puede  dar  más 
que  una  prueba  y  debe  romperse 
para  sacarla;  molde  de  piezas  es  el 
compuesto  de  partes  movibles,  y 
puede  dar  un  número  infinito  de 
pruebas. 

—  [Grab-] — Plancha  de  madera 
sobre  la  cual  se  graban  los  mode- 
los de  los  naipes. 

—  da  cubierta,.— r{Mou¡aj^e  á 
i  a  /f  tJ«55í.)  — [Cerám.] — Procedi- 
miento que  consiste  en  aplicar 
por  medio  de  la  esponja  una  pie- 
za ya  torneada  }'  aun  tierna  á  las 
concavidades  de  un  molde  en 
yeso. 

—  áe  fandir.— (J/íJw/í-  de  po- 
iée.)  —  Molde  compuesto  de  una 
mezcla  de  arcilla,  borra  y  estiércol 
de  caballo.  Lue^o  que  se  ha  repa- 
pasado  la  estatua  de  cera  se  la  cu- 
bre con  un  molde  hecho  de  la  mez- 
cla indicada,  y  cuando  este  molde 
«sté  seco  se  calienta  de  modo  que 
la  cera  se  derrita,  y  aumente  la  re- 
sistencia del  molde;  después  por  el 


único  espado  hueco,  entre  el  molde 
y  el  núcleo  central,  se  vierte  e| 
metal  en  fusión. 

Molde  de  piesaa.  —  {Moalt 
á  bou  cn:j¿x.) — ^[Escult.  1  —  (Véase 
Mo/de.) 

—  perdido. — [Crevx  perdu.)- 
[Escult.] — Molde  en  yeso  de  ütt 
objeto,  del  cual  no  puede  sacjrse 
más  que  una  sola  prueba  ,  porque 
para  desprenderle  de  la  prueba  es 
menester  romperle. 

—  {Moule  á  creux  peráu^— 
[Escul.]— (Véa^  Moldé.) 

Moldeado.— (J/¿j«//i^ff,)— 
[  Cerám .  ]  —  Procedimiento  que 
consiste  en  vaciar  las  piezas 
moldes  de  yeso  obtenidos  por  me 
dio  de  contrapruebas  llamadas 
trices. 

' —  de  l>ola.^(;l/jw/<j_^r  á  h 
¿^.í//i?.)— [Cerám]  —  Procedimientt 
de  vaciado  que  consiste  en  coloca 
con  la  mano  bolitas  de  pasta  hO 
mogénea  en  los  huecos  de  Ic 
moldes. 

—  de  cortaaa.— (.l/tjw/<2^rf ;, /'¡f 
¿yoüíej) — [Cerám.] — Procediraien* 
to  de  vaciado  que  consiste  en 
tender  sobrp  un  lienzo  ó  una  pi^ 
una  capa  de  pasta  que  luego  seaj"' 
ca  á  la  superficie  del  molde. 

—  en  prensa. — {Mouhise  á 
présse,) — [Cerám.] — Procedirniea 
to  que  consiste  en  comprimir 
pasta  en  el  molde  por  medio 
una  máquina. 

M  61  dora. — [Moulu  re.) — \i 
—Saledizo  de  perfil  rec- 
to, cóncavo   ó  convexo, 
que  colocado  sobre    un 
muro  constituye  un  orna- 
to. Las  molduras  planas 
son:  el  ftieU ,  el  Itstei ,  la 
cornisa  ^Xol  fitja^  la  plata  - 
banda ,  y  el  p/in¿o  ;  las  de 
perfil  conve.^o,  son:  el 
cuarto  de  circulo  ^   la  haquetilla  , 
taro  Y  el  roilit;  las  molduras  de 
fil  cóncavo,  son :  ia  é^cú^ia^  \\^ 


MOL 


-  367  - 


MOL 


el  caveto.  Ciertas  molduras,  como 
el  talón  y  el 
cimacio,  son 
caparte  con- 
vexas y  en 
parte  cónca-  * 

vas.  Las  molduras  aparecen  lisas  ó 
decoradas  con  follajes.  No  solamen- 
te se  usan  en  arquitectura,  sino  que 
sirven  para  decorar  ciertas  super- 
ficies, en  las 

m  cuales    produ- 

cen   saledizos 

^   y  sombras   á 

—  '  :    causa  de  los 
efectos  de  luz. 

—  En  los  órdenes 
griegos  y  ro- 
manos j  se  em- 
plean las  mol- 
duras de  que  se  acaba  de  hablar. 
En  el  estilo  románico,  aun  se  ven 
estas  molduras;  pero  su  perfil  es 
más  pesado,  y  á  veces  las  plataban- 
das están  decoradas  con  ornamen- 
taciones que  llevan  también  el 
nombre  de  molduras.  En  la  época 
ojival  introdujéronseen  las  moldu- 
ras el  cha  flan  j,  el  bisel  y  toda  una 
serie  de  moldurlritas  que,  sabia- 
mente combinadas,  hacen  resaltar 
el  perfil  de  las  partes  curvas.  En  el 

Renacimiento  se  volvió  á  las  mol- 
duras clásicas,  modificando  ligera- 
Diente  los  perfiles  sin  hacerles  per- 
í*cr  nuda  de  su  forma  prímilíva. 

Moldura  desfigurada. — 
(^Moulure  eniyúrg¿e.)'-~[píxc\ .]  —Mol- 
dura cubierta  por  una  capa  de  pin- 
tura demasiado  espesa  que  en- 
gruesa L'l  perfil. 

Moldurar. — (  Monlcrer . ) — 
Adornar  con  molduras. 

Moldurista.  —  {Moulurier.)  — 
Obrero  que  fabrica  molduras^  prin- 
cipalmente de  madera. 

Moledor  de  ocre, — {Bnyyeur 
tí''fK:r¿:.) — Apelativo  irónico  que  se 
da  algunas  veces  á  los  pintores  de 
poco  valer. 


Moler.  —  (Tí  Ay'fj^í.)  — Opera- 
ción por  medio  de  la  cual  se  redu- 
cen á  polvo  más  ó  menos  fino  las 
materias  empleadas  en  ciertas  ar- 
tes^ las  arcillas  en  la  cerámica,  los 
colores  en  la  pintura. 

Moler,  —  (j^wm)  —  [Pint.]  — 
Los  colores  al  óleo  se  muelen  so- 
bre una  mesa  de  pórñdo  ó  granito, 
con  una  moleta  plana  y  muy  pu- 
limentada. Antigua  mente  los  pinto- 
res molían  por  si  sus  colores.  Si  se 
cree  á  ciertos  autores,  hay  colores 
como  la  laca  de  Vcnecia,  el  ama- 
rillo espino  de  Holanda ^  la  tie- 
rra de  Verona,  el  amarillo  de  Ña- 
póles, etc.,  que  no  deben  mo- 
lerse más  que  el  en  momento  de 
usarlos. 

—  [Acuarela.] — Los  miniaturis- 
tas y  pintores  en  porcelana  muelen 
los  colores  en  polvo,  y  los  emplean 
con  una  mezcla  de  goma  ó  de  esen- 
cia. Muelen  sobre  un  cristal  sin 
pulimento  con  moleta  de  cristal 
también. 

Moleta .—{^B royan  y  3Io¡eiie.) 


r^TTZ,^^ 


— ^[Pint] — Útil  pequeño,  de  cris- 
tal, porcelana  ó  mármol^  que  sirve 
para  moler  colores  í  bien  sobre  cris- 
tal sin  pulimen- 
to, bien  sobre  ' 
un  platillo  de 
porcelana  ó  so- 
bre un  tablero 
de  mármol.  La 
moleta  ofrece 
por  lo  común 
forma  de  tronco  de  cono,  cuya 
parte  superior  es  ligeramente  con. 


^ 


MOL 


—  368  — 


MO!f 


vexa  á  fin  de  que  pueda  apoyarse 
la  palma  de  la  mano. 

Hay  moletas  de  todos  tamaños. 
Las  de  gran  dimensión,  que  sirven 


mw 


para  raoler  colores  al  óleo,  se  ma- 
nejan con  ambas  manos.  Las  más 
pequeñas  se  usan,  por  el  contrario, 
en  los  colures  del  esmalte  y  de  la 
loi'a,  A  veces  están  enmangadas  y 
sirven  para  moler  en  platiüítos  de 
mármol  ó  de  ágata.  Se  da  tambicEi 
el  nombre  de  moleta  á  una  ruede- 
cita  de  acero  que  sirve  para  grabar 
unos  cilindros  que  se  usan  para  la 
impresión  de  telas  pintadas  y  para 
tallar  los  cuerpos  duros. 

Molotaj©.— (J/íj/í/jyV.)— 
[Cerám.]  —(Véase  Estampadú.) 

Molido. — {Jíauln.) — Dícese  de 
los  metales  reducidos  á  polvo  fino, 
y  quCj  empleados  así,  toman  un 
tono  particular.  Oro  molido ,  plata 
molida. 

M omia. — (Aftimmis.)  —  Se  d e - 
signó  con  este  nombre,  hasta  el  si- 
glo pasado,  un  color  pardo  que  seca 
dificilmente.  Hoy  se  le  conoce  c<  n 
el  nombre  de  betún  y  bálsamo  ti 
tierra  de  momia.  Era  un  compues- 
to de  perfumes  y  de  restos  orgáni- 
cos sacados  de  las  anti^juas  mc- 
mias.  Pero  si  se  cree  á  M.  V;d- 
mont  de  Domare,  el  momia  sacado 
délas  momias  egipcias  auténticr.s 
era  muy  raro  desde  hacia  tiempo,  y 
el  que  vendían  entonces  los  dro- 
gueros del  Levante  procedía  de  ca- 
dáveres que  los  indios  y  cristianos 
de  allí  embalsamaban  con  perfumes 
resinosos  y  betún  de  Judea, 

Moneda. — {MonnateS) — Dícese 
de  las  piezas  de  metal  de  diversos 


valores,  acuñado  con  la  efigie  de 
la  autoridad  soberana ,  ó  con  luia 
figura  ó  un  grupo  de  fíguns  ale- 
góricas. 

Mono. — ( SiVf^í.) — Nombre  qoo 
se  daba  algunas  veces,  en  el  siglo 
pasado,  al  pantógrafo,  porque pír- 
mitía  reproducir,  copiar  servilmen- 
te los  dibujos. 

Monocromático. — lUúni> 
chromatique.) — ü'cese  de  una  pin- 
tura de  un  solo  color.  También  sue- 
le decirse    moptocroma, 

Monocromíaa  -  ( Mo  noch  ra- 
mü\)  —Arte  de  pintar  no  emplean* 
do  más  que  un  solo  color. 

Monocromo.  —  {Mi/nochronu) 
—  De  un  solo  color. 

Monografía. —  {^Monographk') 
—Estudio  biográfico,  docuraenloj 
que  se  reñeren  á  la  vida  y  lag 
obras  de  un  solo  artista.  Se  dice 
también  de  un  estudio  cuyo  moti- 
vo se  refiere  á  un  solo  género  de 
objetos  de  arte.  Una  monograíia 
que  trata  de  esmaltes,  de  lozas, 
de  bronces.  La  monografia  de 
un  edificio,  es  decir,  de  la  des- 
cripción detallada  de  este  edificio 
con  planos  y  vistas  en  perspeo* 
ti  va. 

—  Sigratura  de  ubi 
obra  de  arte  por  rae 
dio  de  una  cifra  com- 
puesta de  letras  inicia- 
les combinadas,  en- 
trelazas ó  yuxtapuei- 

tas,  y  á  veces  de  un  emblema  ó  do 

un  signo  cualquiera  j  que 

sirve  de  firma  al  artista; 

tal  maestro  pone  un  ojo, 

tal  otro  un  ave.  Grande 

número  de  artistas   sólo 

han  firmado  sus    obras  con  iú9- 

nogramas. 
Monopedicnlado.— (  Mom^- 

í//Vtt/¿)— [Arq.] — Dícese  á  veces  de 

las   pilas  bautismales  de  la  edad 

media  que  sólo  tienen  un  sopone. 


B 


—  3^9 


MON 


Monópilo.  —  {Múnópyk . )  — 
[Arq.] — Edificio  que  no 

ni  ¡ene  más  que  una  sola 
puerta.  Un  templo  mo- 
nópilo,  un  recinto  mo- 
nópilo. A  veces   se  da 
j*w         también  el   nombre  de 
períbolo  á  los    recintos 
de  muros  puestos  en  derredor  de 
los  templos   y  que  no  tienen  más 
que  una  &ola  entrada. 

31 0  n  ó  p  t  e  r  o  .^  (  J/tí  « t'/í'/'<?0  ^ 
[Arq,]  — Dícese  de 
un  templo  antiguo 
de  forma  circularque 
no  tiene  más  que 
una  sola  fila  de  co- 
lumnas.  El  monu- 
naento   corágico   de  * 

Lisicrates,  en  Atenas,  es  un  ejem- 
plo muy  elegante  de  edificios  mo- 
nópteros  de  orden  corintio. 

Monóstilo.— {Mú/tós/j  le .  )— 
[Arq.] —  trícese  de  un  edificio  for- 
mado por  una  sola  columna.  La 
columna  trajana  es  un  edificio  mo- 
nóstilo. 

Monotipopolicromía. — 
i^Monolypo/)oh'c¡ir<>mie.)- 1  m  presión 
en  cromotjpografíu  (véase  es.ta 
voz)  obtenida  por  medio  de  una 
tirada. 

Monotríglifo.  —  ( Monotrigly- 
^^ír,)^[Arq.]  — Dicese  de  un  gé- 
nero de  intercolumnio  que  no  per- 
mite colocar  en  el  friso  más  que 
un  solo  triglifo. 

Monstruoso.  —  i^Monürumx.') 
[Blas.]  —  Dícese  de 
la.s  figuras  de  anima- 
les cuyos  miembros 
están  tomadas  de  di- 
ferentes   seres.    Un 
gallo  con  cabeza  de 
cabra,  etc.  Los  ani- 
males monstruosos  se  ven  emplea- 
dos frecuentemente  en  los  escudos 
de  armas  alemanes. 
Montaje. — {MoiUtige.)  —  Ope  - 
:íón  que  tiene  por  objeto  añadir 


á  las  piezas  cerámicas,  ornatos  de 
bronce  ó  metal,  usas  pies  ó  rebor- 
des ornamentados. 

Montante.  —  {Dessotis  de  gla- 
cc,^  (Véase  Sobrepuerta.) 

—  '*  {Axi^.l^— Espada  de  dos ma- 
fíos  (véai-eei^ta  voz),  ó  sea  espadón 
de  hoja  ancha  y  muy  Jarifa,  con 
gavilanes  también  larf;os.  En  nues- 
tra Armería  Real  hay  montantes 
de  preciosas  formas  perteneciente 
á  los  üiglns  XV  y. XVI, 

Mont  ea.— ( /-^/^/í  ;r,)— [  Arq .] — 
Dibujo  geométrico  al  trazo,  repre- 
sentando el  plano,  corle,  elevación 
y  detalles  de  un  edificio.  Las  mon- 
teas ó  planos,  siempre  ejecutados  á 
escala,  están  por  lo  común  acota- 
das ^  es  decir,  llenas  de  cifras  que 
precisan  las  dimensiones  de  mane- 
ra que  no  dejan  ninguna  duda  res- 
pecto á  lo  que  ha  de  ejecutarse 
con  arreglo  á  los  planos. 

"  Mo atear.  —  [Arq .]  —  Trazar 
la  montea  de  un  arco  ó  bóveda. 

Montera.  —  (  Chawpigmm. )  -^ 
Especie  de  domo  cubierto  de  im- 
bricaciones sobre  el  que  hace  bor- 
bollones el  agua  del  surtidor  de 
una  fuente. 

Monumontal.-(J/(7//«w/í«Aí/,) 
—Dicese  en  arquitectura  de  los 
edificios  grandiosos;  en  pintura,  de 
los  frescos  destinados  á  decorar  in- 
teriores de  edificios  y  que  ocupan 
vastas  superficies;  en  escultura,  de 
las  figuras  de  grandes  dimensiones 
que  forman  parte  de  un  conjunto 
decorativo  colocadas  en  nichos, 
tímpanos,  pedestales,  etc. 

Monumento. — {Monunieni.) — 
Conjunto  devastas  construcciones 
arquitectónicas  estatuas  erigidas 
para  perpetuar,  bien  el  recuerdo 
de  héroes  célebres ,  bien  la  memo- 
ria de  grandes  acontecimientos,  por 
medio  de  una  figura  ó  un  grupo 
simbólico,  como  el  monumento  de 
la  plaza  de  Clichy,  en  París,  el  León 
de  Belfort,  etc. ' 


IV 


MON 


—  370  — 


MOR 


Monumento  eéltiüo .  —  (Me- 

¡mmcí  celtiqnc.)  —  [Arq.]  —  Dicese 
de  los  monumentos, á  veces  mono- 
litos, siempre  formados  de  piedras 
brutas,  construidos  en  las  regiones 
de  la  Galla  y  de  ki  Gran  BretafSa, 
que  habitaron  las  tribus  célticas  ó 
fúlicas.  (Véase  Min/ih',  Peuhan, 
Cromlech,  etc.)  (r) 

—  COvá,gico.^Monumefi(  cho- 
rn^ipte. )  —  [AntÍLí.]  — Trípode  de 
bmnce  con  inscripciones  conrne- 
rativas  dedicado  á  los  vencedores 
de  los  concursos  musicales  y  tea- 
tros, fundados  en  Athenas;  tem- 
plos pequeños,  de  arquitectura  ele- 
gante, erigidos  con  igual  intención. 

—  expiatorio.  —  (  Monument 
expiaíoiri' . ) — [  A  rq .  ]  —  M  o  n  u  m  e  n  to 
erigido  en  cxpi.ición  de  un  crimen- 

—  fú.neihTb^"{ Monument  fú- 
nebre. ) — [ A r cj . ]  — Tü do  monumen- 
to, capilla,  estela,  tumba,  erigido 
sibre  una  sepultura  á  h  memoria 
de  un  difunto  cuyo  cuerpo  no  está 
íilli  enterrados. 

—  nacional  ó  histórico.— 
{Momtment  historiquc.)  —Dícese  de 
todos  los  editiclos  antiguos  que  por 
razó  1  de  su  valor  artístico,  de  su 
importancia  histórica  ó  de  los  sobe- 
ranos á  que  se  refieren,  están  ya 
clasificados  por  una  comisión  de 
monumentos  históricos.  Los  mo- 
numentos históricos  no  pueden 
destruirse;  tampoco  pueden  ser 
restaurados  ó  reparador  más  que 
previo  informe  y  conformidad  de 
los  inspectores  oficiales  y  de  la  co- 
misión. 

—  púb  lie  o . — {Monume?tt pu- 
hücJ) — ^Edíñcio  erigido  con  un  ob- 
jeto de  ytilidad  ó  de  decoración 
pública. 

Morbidez.—  {Múrbidasse.^ — 
Dicese  para  caracterizar  el  modo 


(I)  Hoy  tlU  nadie  lUnia  célticos  á  esta  cla- 
se de  monumentos,  porqie  S4*  les  deaomma 
mejor  con  el  lírmino  general  de  AfoHumt:nti>s 
tnegaiaiafs. 


delicado,  flexible  y  vivo,  como  la* 
carnes  están  interpretadas  en  pin 
tura,  escultura  ó  grabado. 

Morder.  —  (Morsur*.)-' 
[Grab.] — O  pe  rae  ron  que  tiene  por 
objeto  atacar  can  el  ácido  nitricOr 
disuelto  en  agua  las  planchas  di 
cobre  rojj  en  las  partes  que  deja  al 


descubierto  el  punzón  con  qut 
se  levanta  el  barni^í-  Ant^s  de  co* 
menzar  á  morder  li  plancha,  si 
ésta  es  de  pequeña  dimensión,  se 
cubren  c.^ín  barniz  todas  sus  caras 
y  se  la  mete  dentro  de  una  cubeta* 
Si  es  de  gran  tamaño,  se  la  b^rde* 
con  cera  de  m^do  que  se  la  tnmi* 
forme  en  cubeta.  En  cualquiera  áé. 
loscasos  es  menester  servirse  de  USf 
barbas  de  una  pluma  para  quitar  I» 
burbujas  que  se  producen  luegoquB 
se  ataca  el  metal.  Para  morder  so 
emplea  ordinariamente  el  ácido  ní« 
trico  del  comercio  á  40",  mezclado 
por  mitad  con  agua.  La  operaciiitt 
se  repite  mis  ó  menos,  segúi  q06 
el  artista  quiera  profundizar  raíííi' 
ó  menos,  también,  los  entalles  d* 
diversos  planos ,  y  es  tanto  másri- 
pidí,  cuanto  la  temperatura  del  es*^ 
ludio  está  más  elevada.  Por  últimoi 
ciertos  artistas  acaban  de  niordflf 
sus  planchas  atacando  el  cobre  coi 
percloruro  de  hierro.  Este  lilti 
procedimiento  permite  obtener  cd' 
tallen  profundos  que  en  la  i 
sión  dan  hermosos  negros  at 
pelados. 

—  por  capas.—  i^M^rsurá  ^ 
cüPUirr/urts.)  — ^[Grab.]  —  Prooéi 
miento  d3  morder  que  corisiste 
cubrir   con   barniz    las   diíereat 
partes  de  un  agua  fuerte  á  ms 


MOR 


37t 


MOR 


que  se  va. obteniendo  la  profundi- 
dad de  los  entalles. 

Morder  ©n  plato. — {Morsure 
ñ  y>//í/.)^[Grab.]  —  Procedimiento 
de  morder  que  se  practica  después 
de  dibujar  sobre  el  cobre  con  pun- 
zones de  diferentes  gruesos,  de  mo- 
do que  estén  sometidos  á  la  acción 
del  ácido  todos  los  planos  duran  te  el 
mísmo  tiempo;  asi  se  obtienen  di- 
ferentes valores  de  tonos  produci- 
dos por  los  entalJes  más  ó  menos 
anchos  y  más  6  menos  apretados. 
Mordido. — {Mo  rdvr. )  — [G  rab ,  ] 
— Se  dice  de  un  cobre  que  ha  sido 
atacado  con  el  ácido  nítrico  por  el 
grabador- 
Mordiente.^  {Múrdxini.\  — 
[Dor,]— ^Mezcla  de  betún  de  Ju- 
dea ,  aceite  craso  y  mina  de  plomo, 
adiccionado  con  algunas  gotas  de 
esencia,que  se  usa  para  dorar, 

—  (  J/í.r//£;/i.)—[Dor,]— Mixtu- 
ra aglutinante  que  sirve  para  fijar 
el  dorado. 

Morillo.  —  {Landí'er.}  ^Cíibx- 
llete  de  grandes 
dimensiones.  Los 
morillos  eran,  por 
lo  común,  piezas 
de  lierreria  -de 
preciosa  comp)- 
sición.  Los  mori- 
llos de  habitación 
estaban  ricamente 
decorados.  Los 
roonilos  de  cocina  más  robus- 
tos y  menos  trabajados,  termina- 
ban á  veces  en  una  superficie  cir- 
cular, sobre  la  cual  se  ponían  los 
píalos.  Se  conservan  hoyen  las  co- 
lecciones morillos  de  hierro  forja  - 
do  y  de  hierro  fundido  decorados 
con  blasones. 

—  (C/ír//f/0_  — [Art.  dec.]" 
Utensilio  de  chimenea,  en  metal 
fundido  ó  forjado,  que  sirve  para 
sostener  los  trozos  de  leña  favo- 
reciendo su  activa  combustión. 
Existen   morillos  del  siglo  xv  y 


del  siglo  XVI  adornados  con  fi,e¡'uras 
y  blasones.  La  colección  de  Solty- 
k-off, el  museo  de  Cluny,  etc.,  con- 
servan ejemplares  de  morillos  que 
son  verdaderas  obras  de  arte,  en 
las  cuales  el  hierro,  el  bronce,  el 
cobre  ó  el  oro  están  trabajados  con 
una  delicadeza  y  una  riqueza  que 
son  buen  testimonio  de  exquisito 
gusto  decorativo. 

Morrillo.-  (J/¿íí//rí«.)—[Arq.] 
Piedras  emplead lis  en  la  coníítruc- 
ción,  bien  talhdas,  bien  sin  es- 
cuadrar. 

—  {Lebage.) — [Arq.]  — Piedra 
tallada  en  cubo.s  de  forma  irregular, 
usada  para  la  construcción  de  ci- 
mientos. Piedra  sin  paramentos,  em- 
potrada en  el  espesor  de  un  muro. 
Morisco . — {Ma  ures  q  ue,) — 
[Art.  dec,]— Dícese  de  ciertos  mo- 
tivos de  ornamentación  formados 
por  follajes  caprichosos  y  usados 
frecuentemente  en  damasquinería, 
<2  Morrión.— [Arni.]-Cascode 
forma  al  jo  cónica,  y  mejor  com- 
puesto de  dos  semíconos  unidos  for- 
mando arista,  de  la  cual  se  levanta 
una  cresta;  tiene  ala  ancha,  vuelta  y 
levantada  en  pico  por  delante  y  pot 
detrás,  y  suele  tener  carrilleras.  El 
morrión  fué  usado  por  la  infantería 
durante  el  siglo  xvt  y  los  comien- 
zos del  XVII.  Hay  morriones  que, 
además  de  ser  bellos  por  su  elegan- 
te forma,  están  primorosamente 
ornamentados. 

Mortaja. — [Mor/ake.) — [Arq .] 
— Caja  ó  hue- 
co abierto  en 
una  pieza  de 
madera  á  fin 
que pueda  cu- 
brir una  par- 
te saliente  ó 
espiga .  Hay 
diferentes  maneras  de  practicar  e:> te 
ensamblaje,  que  puede  ser  derecho 
ú  oblicuo  y  contener  una  ó  muchas 
espigas. 


MOR 


—  372 


MOZ 


Mort  ero.— { J/t?^//V^.)  — [Arq .] 
—Mezcla  de  arena ,  de  cimento  y 
de  cal,  destinada  á  unir  los  mate- 
riales de  una  construcción. 

—  Vaso  en  el  cual  se  reducen  á 
polvo  ciertas  sustancias  ó  se  mue- 
len V  pu i \  erizan  ciertos  colorea. 

Mosaísta.— (Mí5íjzj/f.)  —  Ar- 
tista que  hace  mosaicos. 

Mosaico.  —  i^Músalque^)  — Obra 
hecha  de 
piez.is  cor- 
tadas, com- 
binadas de 
m  adera 
que  repro- 
duzcan un 

dibujo.  El  mo&aicoA^  piedras  duras 
llamadas  de  Florencia,  es  un  en- 
samblaje de  mármoles  pulimenta- 
do}; y  de  piedras  preciosas ,  que  se 
aplica  sobre  todo  á  los  objetos  de 
mobiliario  y  á  las  joyas.  Los  para- 
mentos y  revestimientos  formados 
de  placas  de  mármol  de  color,  cons- 
tituyen igualmente  un:\  especie  de 
mosaico:  este  procedimiento  es  el 
más  antiguo  de  todos.  (Véiise  Pat>í- 
mentum.) — Se  da  también  el  nom- 
bre de  mosaico  á  los  encuadra- 
mientos  de  barro,  y  algunas  veces 
también  á  los  dibujos  en  hueco  de 
las  antiguaüpiedras  tumbales.  (Véa- 
se GrnfUo.')  Hay  además  el  mosaico 
de  esmalte,  especial  de  la  orfebre- 
ría y  biáuteda  romana^  y,  por  últi- 
mo, el  mosaico  decorativo  hecho 
por  medio  de  cubos  pequeños  de 
pasta,  cubiertos  generalmente  de 
esmalte  coloreado,  que  se  aplican 
por  medio  de  cimento  sobre  una 
superficie  sólida.  Este  último  pro- 
cedimiento ocupa  lugar  importante 
en  la  historia  de  las  artes  decora- 
tivas, desde  Santa  Sofía  de  Cons- 
tanünopla  y  San  Marcos  de  Vénc- 
ela hasta  la  gran  Opera  de  París. 
El  gobierno  francés  fundó  Paris 
hace  algunos  años  un  taller  nacio- 
nal de  mosaico. 


^  Mosquete— [Arm-J—Arnu 
de  fuego  manual»  anterior  á  Im 
escopetas  usadas  en  los  siglos  xvi, 
XVII  y  xvíii,cuyo  mecanismo 00 
hace  al  caso.  Para  dispara  rio»  en  un 
principio  se  apoyaba  en  ona  hor* 
quilla  de  hierro  que  llevaba  cowi- 
go  el  soldado  y  la  hincaba  en  tierra. 
Los   mosquetes    fueron   desde  «1 
primer  momento  armas  embellecí' 
das  por  las  industrias  arti>sticas.  La* 
cajas  recibieron  embutidos  de  mar- 
fil, metal  ^  etc. ,  y  grabados  de  pro- 
lija  ornamentación;    los  cafinnei^,] 
primorosos  trabajos  damasquinos, 
nielos,  etc.   Son  armas  de  forma*  j 
muy  elegantes, y  algunas, verdade- 
ras joyas  artísticas. 

Motivo.— {Motif.) — Dice*e  enj 
pintura  del  asunto  de  un  cusdrOr 
Un  motivo  agradable  :  en  escultu- 
ra, de  un  grupo;  en  arquitecttini,j 
de  un  conjunto  de  decoración  pia^^ 
tada  ó  esculpid:!.  Kioos  motirtosr 
preciosos  con  tornos. 

Moviente.—  (Mmrofit,)- 
[Blas.]— Se  designa 
asi  lafs  piezas  que 
I  ji     recen  salir    del 

íil¿^'^''l¿ál'    ^'^  ^^^  ángulos,  de  toftf 
flancos  ó  de  la  puí 
de!  escudo.  De 
con  una  pata  de 
de  plata  moviente  del  Hanco 
tro  y  puesta  en  barra. 

Movimiento.  —  (  ^t 
Dícese  de  ciertas  cualid.i 
cidad  ,  rapidez,  imaginacn.ni  .j. 
artista  pone  en  su  obra.    Más  pi 
piara  en  te  se  emplean  las  frases  Henil 
de  movimiento,  falto  de  movimica-j 
to,  ó  muy  movido,  poco   movidc 
hablando' de  la  actitud,  y  adetnáí 
mas  ó  menos  vivos,  de   las  figui 
esculpidas  ó  pintadas. 

ü  Mozárabe.— [Arqneol.}- 
Esta  voz  se  ha  empleado  por  algti^ 
nos  autores, con  palmario  ferror,* 
mo  equivalente  de  mudejar.  Ot 
por  el  contrario,  le  han  dado 


.m  uiJtr  c*i 


MOZ 


—  373  — 


MUÉ 


verdadera  significación  aplicándola 
como  apelativo  del  estilo  artístico 
formado  por  la  ingerencia  de  ele- 
mentos árabes  en  los  estilos  cristia- 
nos de  la  edad  media ;  como  mude- 
jar es  la  ingerenci:i  de  elementos  de 
estos  estilos  cristianos  en  el  arte 
árabe.  Sin  embargo,  el  estilo  mo- 
^rabe  no  se  halla  inm  bien  defi- 
nido. 

«  Mo»árabes.—  [Arq.]— La- 
bores formando  lazo  que  aparecen 
en  los  paños,  racimos,  cubos,  ti- 
rantes y  demás  elementos  de  los 
techos  de  alfarje.  Es  una  denomi- 
nación aplicable  á  tas  obras  árabes  y 
mudejares,  anterior  y  sinónima  de 
Artesúfitido.  (Véase  esta  voz.) 

Mncharabi.  —  (  Mouchambi, ) 
— [Arq.] — Balcón  que  sobresale  al 
exterior  cubierto  con  celosías  de 
madera,  de  uso  frecuente  en  las 
construcciones  de  estilo  oriental. 
Estas  celosías,  de  madera  recorta- 
da y  calada ,  son  casi  siempre  de 
precioso  dibujo, 

^  Mudejar. —  Apelativo  dado 
por  D.  José  Amador  de  los  Ríos  y 
generalmente  acepUidü,  al  estilo 
artístico  español,  cuya  caracterís- 
tica es  la  ingerencia  de  elementos 
de  los  estilos  cristianos  en  el  arte 
árabe.  Se  desarrolló  en  las  comar- 
cas sometidas  por  los  reyes  cristia- 
nos,  donde  se  permitió  vivir  y  ejer- 
cer sus  artes  é  industrias  á  los  ára- 
bes, durante  los  siglos  xiii,  xiv, 
XV  y  XM.  Sus  obras  arquitectóni- 
cas más  importantes  son :  Santa  Ma- 
ría la  Blanca  y  la  casa  de  Mesa  en 
Toledo,  la  Al  ja  feria  y  la  Torre 
Nueva  en  Zaragoza,  el  Alcázar  en 
Sevilla  y  el  palacio  de  los  Mendo- 
zas  en  Guadalajara. 

Mueblaje.  —  {A  mucblemcnt.)-^ 
El  conjunto  de  muebles  necesarios 
para  decorar  las  habitaciones.  Alas 
rasiones  utilitarias  se  unencircuiis- 
tancias  particulares  de  gusto  y  de 
tnoda  que  hacen  de  la  fabricación 


de  ricos  mueblajes  una  rama  de 
las  más  importantes  del  arte  deco- 
rativo. 

Mueble.  —  {Meuble.)  —  [Blas.] 
—  Dicese  de  las  piezas  figuradas 
en  el  escudo. 

—  de  "Bvíl—iMeubk de  Boitk.) 
—Mueble  incrustado  de  concha, 
de  oro  y  de  cobre,  etc.,  en  el  estilo 
de  los  inventados  y  fabricados  por 
el  ebanista  Ch.-And.  Boüle  (1642- 

1733)' 

Muelle.— (J/cí/ff.)— Especie  de 
construcción  de  piedra  que  avanza 
sobre  el  mar,  destinada  á  cortar  las 
olas. 

*■  —  [Arq.]--Muro  de  revesti- 
miento, elevado  en  la  margen  de 
im  rio  ó  puerto,  destinado  á  con- 
tener el  derrame  natural  de  las  tie- 
rras y  el  empuje  de  las  aguas. 

Muesca.— (£>//(ií7/¡- )  —  [  Grab.] 
— Instrumento  de  madera  formado 
de  una  especie  de  marco  en  el  cual 
se  colocan  los  bloques  de  madera 
que  á  causa  de  sus  pequeñas  di- 
mensiones serian  de  difícil  manejo, 

—  {Hache.)  —  Entalle  irregular 
y  groseramente  hecho. 

—  (Emoc/te.) — Pequeño  entalle. 

^  —  [Arq.J^Rebajo,  cuyo  per- 
fil forma  un  ángulo  entrante,  prac- 
ticado con  el  escoplo  en  la  cara  de 
un  madero,  cogiendo  todo  el  an- 
cho de  la  misma. 

Muestra.  —  {Euseigne.)  —  Las 
muestras  de  la  edad  media  y  del  Re- 
nacimiento consistían,  por  lo  co- 
mún, en  potencias  de  hierro  que 
soportaban  una  plancha,  de  hierro 
también  ;  alp^unas  estaban  decora- 
das con  roleos  en  profusión  extre- 
ma, habiéndose  conservado  ejem- 
plares en  las  colecciones  y  museos. 
Independientemente  de  estas  mues- 
tras de  hierro,  existieron  también 
en  el  siglo  xvii  y  en  el  xvii  curio- 
sos bajo -relieves  é  interesantes 
pinturas  que  representan  á  veces 
escenas  muy  complicadas,  de  loi^ 


MUÉ 


"  374  — 


MUS 


interiores  de  las  tiendas,  animadas 
por  una  retí rt ion  de  figuritas  que 
pueden  consultarse  para  la  histo- 
ria del  traje  y  la  do  las  artes  y  ofi- 
cios. Entre  las  muestras  debidas 
á  los  maestros  del  arte,  es  menes- 
ter citar  una  Grsin  Susafm  de  Juan 
Gotijoii  que  existía,  según  se  dice, 
en  la  calle  de  las  Hadas  en  París; 
la  muestra  del  comerciante  de  cua- 
dros Gersaint,  por  Watteau^un  Ca- 
balh híanco y  de  Géricault,  etc. 

Muestras.  —  (Moníres.)  — 
[Cerám.] — FVagmentitos  de  alfa- 
rería de  la  misma  pasta  que  las  pie- 
zas colocadas  en  el  horno  y  que  se 
retiran  de  tiempo  en  tiempo  para 
ver  el  estado  de  la  cocción. 

Mufla. —  (MoíiJIe.)  —  Scmicilin- 
dro  hueco,  de 

barro  refrac-      -^      "^  -^ 

tari  ü,  abierto, 
del  que  se  sir- 
ven los  pinto-  W^^^ 
res  esmalta- 
dores y  los  pintores  en  porcela- 
na para  exponer  al  fuego  y  vitrifi- 
car los  colores. 

o  MnltifoliaB.-  [Arq.]— 
Agrupación  ornamental  ó  ñcv, 
cuyo  número  de  hojas  pasa  de 
ocho.  También  se  denominan  po- 
iilobeos.  (Véase  Tréboles  y  Cuadri- 
folia,) 

"  — (J/í^Kí/í.)— [Blas.]— 
Figura  que  representa 
una  bola  cfjronada  por 
una  cruz.  Un  mundo 
de  oro,  un  mundo  de 
sable  cruzado  de  gules. 
Los  soberanoSj  los  em- 
peradores^ aparecen 
representados,  por  lo  común,  te- 
niendo el  globo  en  una  mano  y  en 
la  otra  el  cetro  ó  la  mano  de  lá 
justicia. 

Muñeca  de  fieltro.— (Tz/wí- 
pon  de/ctíírt.) — [Grab.] — ^Los  gra- 
badores á  buril  se  sirven  de  una 
muñeca  de  fieltro  ó  de  orillo,  im- 


Mnudo. 


pregnada  de  ncjE^ro  de  humo  par» 
dar  de  tinta  los  trabajos  ya  hecho» 
y  juzgar  del  grado  de  fJi-ofundidad 
de  !os  surcos. 

Muñeca  de  3edA.—(Tam/^Hiit 
soii\)  — [Grab.]  —  Especie  desemi- 
bola  ligeramente 
achatada  envuel- 
ta   en   seda,  por 
medio  de  la  cual 
se  exti  end  e   el 
barniz  cal  ien  te 
sobre   las    placas 
de  cobre  destinadas  al  grabado  ti 
agua  fuerte. 

^-  Mnrador,-  [Arq.]  —  Nora- 
bre  con  que  en  documentos  anlí- 
guos  se  designa  al  oficial  que  hace 
las  obras  de  albañilería. 

Mural. —  (J/ür/íA)  -  (Vé: 
Piíi/ura  muta/.} 

<'  Mnrameiito.-[Arq-J— Vos 
equivalente  ú  muro,  pnred. 

Muro  del  diablo.— (J/wr  Ju 
dítibk, )  —  [Arqueo]  .]^Dícese  de 
muro  de  construcción  raman&exÍ8> 
tente  en  Germán ia. 

— [Arq.] — Murus  exteriores  en  de- 
rredor de  un  edificio  que  sirven  de 
punto  de  apoyo  á  las  bóvedas.! 
las  armaduras  de  Itis  techumbres, 
y  cuyo  espesor  es  más  grande  que 
el  de  los  muros  de  división  del 
mismo  edificio. 

Mufloulatura.  —  ( MnHíulAtH' 
re.) — El  conjunto  de  los  müsculcs 
aparentes  en  la  superficie  delciier 
po.  Soberbia  musculatura;  la  mus- 
culatura de  esa  figura  deja  qt>c 
desear. 

Muscmlcso.  —{Muscíé. ) — Dloe- 
se  de  un  miembro»  de  una  figurz 
pintada  ó  esculpida,  cuyos  músculo» 
están  bien  acusados  >  bien  desarro- 
llados. Una  figura  musculosa^ 

Mnseo. — {Musee.)  —  Col< 
pública  de  obras  de  arte :  pinl 
escultura  ,  objetos  de  curiosidaí 

•^^  —  Arqueológico  Hacio- 


nal. — Este  esstabieci miento  se  fun- 
de) por  Real  decreto  de  21  de  Mar- 
zo de  186/,  en  la  quinta  de  recreo 
denominada  Casiua  tfe  ¿a  Reina,  si- 
lio  reni  cedido  al  efecto  por  la  rei- 
na Doña  Isabel  II.  Fué  inaugurado 
por  el  rey  D.  Amadeo  de  Saboya  el 
9  de  Julio  de  1871.  Le  forman  cua- 
tro seccicries  denominadas  Edttil 
Antigt4a,  EdadíS  Media  y  3Ioderna, 
Monetario  y  Sección  Etnográfica,  En 
la  primera  existen  colecciones  de 
objetos  prehistóricos,  egipcics,  chi- 
priotas y  griegos,  sobre  todo  \'asQS 
pintados  de  diferentes  períodos  ar- 
tísticos, y  gran  cantidad  de  obje- 
tos romanos,  mármoles,  bronces  y 
cerámica;  además  de  las  intere- 
santes esculturas  del  Cerro  de  ios 
Santos,  En  la  sección  segunda  hay 
una  importnnte  serie  de  monumen- 
tos y  objetos  árabes,  fragmentos 
arquitectónicos,  inscripciones,  pla- 
tos mudejares  y  moriscos,  arque- 
tas, joyas,  telas,  astrolabios;  entre 
los  objetos  cristianos  de  la  edad 
inedia,  hay  restos  arquitectónicos 
y  de  orfebrería  del  tesoro  visigodo 
de  Guarrazar,  sepulcros,  capiteles 
y  esculturas  románicas  y  del  perio- 
do ojival,  marfiles^ objetos  esmalta- 
dos y  de  orfebrería,  bordados  y  ta- 
pices; deía  edad  moderna,  se  ofre- 
cen curiosos  bronces  italianos,  ar- 
cones  esculturados,  una  magnifica 
sillería  de  coro  plateresca  del  Mo- 
nasterio del  Parral,  en  Segovia, 
armas,  hierros,  lozas  y  porcelanas 
de  las  fábricas  nacionales  y  extran- 
jera?, y  una  hermosa  tapicería jbor- 
dada  que  perteneció  al  Conde-Du- 
que de  Olivares.  El  monetario 
ofrece  seríes  completísimas  y  nu- 
merosas de  monedas  griegas  y  pto- 
íomáícas  admirables,  bronces  etrus- 
cos,  monedas  celtibéricas,  fenicias 
y  cartaginesas,  romanas^  familiares 
é  imperiales^  visigodas  ^  cristianas^ 
bizantinas  y  occidentales,  moder- 
nas hasta  el  día,  árabes  españolas, 


japonesas  de  porcelana  y  de  co- 
bre, y  buenos  ejemplares  de  me- 
dallas de  proclamación  y  algunas 
italianas  de  raro  mérito.  Por  úl- 
timo, h  sección  otnográfica  guar- 
da antigüedades  americaníis,  en- 
tre las  cuales  es  de  notar  el  céle- 
bre Códice  Maya,  la  rica  colección 
de  vasos  peruanos ,  armas ,  joyas  y 
objetos  diversos,  tanto  de  los  anti- 
guos pobladores  del  Xuevo  Mundo 
como  de  las  tribus  que  aun  hacen 
vida  salvaje  en  algunas  de  aquellas 
comarcas  y  completa  las  coleccio- 
nes una  muy  numerosa  de  cerámi- 
ca mejicana  moderna,  regalada  por 
la  condesa  de  Oñate.  De  la  India, 
de  la  China,  del  Japón,  de  la  Pei- 
sia  y  de  la  Oceanía ,  también 
hay  objetos  curiosos,  sobresalien- 
do la  serie  de  riquísimos  trajes  chi- 
nos enviados  á  Carlos  III  para 
el  museo  que  este  monarca  pro- 
j'ectó. 

Museo  de  il\yyzíf  .—{Musie  de 
Cluny.) — Museo  de  objetos  de  arte 
y  de  curiosidad  establececido  en 
París  en  el  Hotel  de  Cluny  y  en 
las  ruinas  del  Palacio  de  las  Ter- 
mas. El  museo  de  Cluny,  cuyo 
principal  núcleo  lo  formó  la  co- 
lección Du  Sommerad,  se  abrió  al 
público  el  ló  de  Marzo  de  1S44, 
y  desde  entonces  ha  sido  consi- 
derablemente aumentado  y  enri- 
quecido. 

—  del  £oiivi?e.—  {Musée  de 
Loiivre,) — (Véase  Louire,) 

°  dei  Prado.— En  el  precioso 
edificio  construido  por  el  arquitec- 
to D.  Juan  de  Villanueva  para  el 
Museo  de  Ciencias  Naturales  ,  que 
tuvo  pensamiento  de  formar  el  sa- 
bio rey  Carlos  III,  se  estableció 
en  1 81 9  por  Fernando  Vil,  á  inicia- 
tiva de  su  esposa  Doña  María  Isa- 
bel de  Braganza,  el  Real  Museo  de 
Pintura.  Es  uno  de  los  más  impor- 
tantes del  mundo  desde  el  punto  de 
vista  del  número  de  obras  capitales 


de  los  mejores  pintores  que  con- 
tiene; |)€ro  no  es  completo  como 
serie  de  obras  para  estudiar  el  pro- 
ceso del  arte  de  la  pintura.  Posee 
hermosos  cuadros  de  los  maestros 
italianos,  sobre  todo  de  Rafael,  Ti- 
ciano,  Veroncs,  Leonardo  de  Vinci; 
alemanes,  franceses  y  holandeses, 
de  Van  Kyck,  Wandenveiden,  Du- 
rero,  Holbein,  Ruhens  y  Vandyck; 
franceses  y  españoles,  empezando 
por  l:is  tabbs¿'í^/ít7?5  y  continuando 
con  cuadros  de  Juan  de  Juanes, 
Navarrete  (el  Mudo),  Pantoja,  Ca- 
rreño,  Rivera,  Velazquez,  Murülo, 
Zurbarán,  y  por  último,  Goya. 
Además  posee  una  galería  de  es- 
cultura, donde  hay  varias  de  la  an- 
tij^üedad  clásica  y  otras  modernas, 
á  contar  desde  el  siglo  xvi,  vasos 
griegos  pintados  y  una  rica  colec- 
ción de  joyas  y  gemas,  sobresa- 
liendo entre  las  primeras  las  que 
perTenecieron  al  Delfín  de  Francia. 
Últimamente  se  ha  aumentado  el 
Museo  con  la  colección  de  cuadros 
modernos  que,  bajo  el  titulo  de 
Museo  nacional,  se  hallaban  ex- 
puestos en  el  Ministerio  de  Fo- 
mento. 

^  Maleo  de  B;eprodiicioites 
Artísticas. — Este  Musco  se  fun- 
dó en  1 88 1,  en  el  edificio  llamad  o  Cíf- 
san  del  Retiro,  resto  del  palacio  de 
Felipe  IV.  C'on tiene  vaciados  en 
yeso  de  las  mejores  obras  de  la  es- 
tatuaria clásica,  formando  el  núcleo 
príncipíil  los  admirables  mármoles 
del  Parthenon  ,  que  pueden  servir 
de  útiles  modelos  á  los  dibujantes 
noveles  y  de  motivo  de  estudio  á  los 
cultivadores  de  la  arqueología  del 
arte.  Encierra  también  reproduc- 
ciones en  bronce  de  interesantes 
objetos  hallados  en  Pompeya,como 
la  preciosii  colección  de  cuscos  de 
gladiador;  reproducciones  de  obje- 
tos de  vidrio  y  de  las  piezas  de  or* 
febreri a  griega  y  romana,  halladas 
en  el  Tesoro  de  Hildesheim,  de  los 


dípticos  consulares  de  los  prime- 
ros siglos  de  la  Iglesia ;  y  objetos 
indios  y  vaciados  de  algunos  re- 
lieves asirios  é  italianos  del  si- 
glo .\v. 

Museo  bistórico  -  ( Mmhhi^ 
íflrif/ue.) ^D'icese^  en  Francia  prin- 
cipalmente, del  Museo  de  Versalles, 
y  en  general  de  todas  las  galerías 
de  pinturas  y  esculturas,  en  las 
cuales  las  obras  de  arte  tienen  por 
objeto  principal  representar  esce- 
nas, sucesos  y  grandes  hechos  his- 
tóricos que  en  su  reunión  forman 
la  historia  de  un  pueblo ,  de  una  na- 
ción ,  etc. 

Museos  nacionales. -- (J/tr- 
s¿es  natiinmux.) — Se  designan  bajo 
esta  denominación  los  Museos  del 
Louvre  y  de!  Luxem burgo,  en  Pa- 
rís. El  Museo  histórico  de  Versa- 
lies  y  el  Museo  del  Saint-Germán, 
El  servicio  de  los  museos  nacion*- 
les  tiene  también  en  sus  atribucio- 
nes la  conservación  de  objetos  de 
arte  colocados  en  las  residenciase 
palacios  pertenecientes  al  Estado. 

Mutilado  —(J/«//7í'-.) — Dicese 
de  una  obra  de  arte,  principalmen- 
te de  una  escultura  incompleta, 
falta  de  algún  trozo. 

Mutación.  —  {Ch angnneni  (t 
r^«í.)— [Arte  te:itral.]— Cambio  de 
decoración  que  se  ejecuta  sin  bajar 
el  telón. 

Mu  t  ula .— ( J/«/«/í.)— r>ícesc 


►'..iMj'HJil 


de  una  especie  de  modillón,  bastan- 
te ancho,  sin  ornamentación  algu* 
na,  y  particularmente  en  el  orden 
dórico. 


MUY 


377  — 


MUZ 


Mny  hecho.— iTrop/aií.)— 
rPint.] — Se  dice  en  pintura  de  una 
ejecución  demasiado  lenta.  Un  cua- 
dro de  trozos  muy  hechos  tiene  el 
defecto  deque  dichos  trozos  no  apa- 
recen en  un  mismo  plano,  sino  por 


el  contrario,  demasiado  próximos 
al  espectador,  y  además  acusan 
el  modelado  de  un  modo  seco  y 
duro. 

«  Muzable. — [Arq.]— Oratorio 
ó  mezquita  pequeña. 


N 


^  N  abo, —  [  A rq .  ]  — Ma d ero  rec- 
to que  sirve  de  pendolün  en  las 
armaduras  de  pabellón  y  en  el  cual 
vienen  á  apoyarse  los  pares.  Tam- 
bién recibe  este  nombre  el  alma  de 
una  escalera  de  caracol. 

Nácar.-  {Álacre. ) — Mate ri a  d e 
la  parte  interior  de  ciertas  con- 
chas. Es  blanca,  irisada, dura,  sus- 
ceptible de  hermoso  pulimento  y 
se  emplea  con  frecuencia  para  ha- 
cer incrustaciones. 

Xacar  ad  O. — ( Nacr¿']—DQ.  tono, 
brillantez,  transparencia  semejan- 
te á  la  del  nácar  ó  substancia  inte- 
rior de  las  conchas  que  produce 
reflejos  irisados. 

—  {NacaraL) — Color  rojo  ana- 
ranjado. Terciopelos  nacarados. 

<>  Nácela.— [Arq.]— El  perfil 
convexi)  y  semioval. 

™  i^A-iicelle.)  —  [Arq.] — Dicese 
de  la  curva  de  ciertas  molduras  de 
perfil  cóncavo. 

Naciente. — {Issant.)  —  [Blas.] 
— 'Dícese  de  las  figuras  represen- 
tadas en  lo  alto  del  escudo,  de  ma- 
nera que  sólo  aparece  visible  la  par- 
te superior  de  la  figura,  estando  di- 
simulada la  inferior. 

Nacimiento.  —  {Niüssance.}  — 
Punto  de  partida  de  una  línea 
curva  ó  de  una  superficie. 

—  de  maa  columna. — {A'ais- 
sanee  ífutu-  í:í?/iji«//í'.)  — [Arq.]— Di- 
cese del  arranque  de  un  fuste  de 
columna. 


^'  Nagfnela.  — [Arq.]— Casi 
pobre  de  color  amarillento. 

-  Nao  Tsal.  —  [Arq.]— Xom- 
bre  con  que  se  designaba  en  lo  .un* 
tiguo  la  nave  central  ó  principal 
de  un  templo. 

N  aos.— { ^Ww5. ) — [  Ai-q.]  —Parte 
central  de  los  templos  griegos» 
donde  estaban  las  estatuas  de  les 
dioses.  Dicese  hoy  en  las  iglesi»s 
griegas  de  la  nave  destinada  á  la 
fieles. 

Naranja. —  {Orange.)  — TonO 
amarillo  mezclado  de  rojo. 

-  Naris— [Arq.]— El  angula 
de  un  estribo  ó  tajamar  (véanse 
estas  voces). — La  pieza  de  hierro 
saliente  y  con  una  muesca,  don- 
de engancha  el  picaporte  de  uní 
puerta. 

Narbez.—  {Narthex.) — [Ara.] 
— Vestíbulo  interior  de  las  basíli- 
cas cristianas. 

Natividad.—  {Na{iviU.)'-%t 
dice  de  los  cuadros  religiosos  qtie 
representan  el  nacimiento  del  Nifttí 
Jesús. 

Natnral.—  {Naiure.)—  Díceif 
en  arte  de  los  objetos  pintados  O 
esculpidos,  de  una  Verdad,  de  uaa 
imitación  perfectas. 

Dibujante,  pintor  ó  modelador  del 
modelo  vivo.  Pintar  un  paisaje  del 
natural,  al  aire  libre,  instalando  el 
caballete  ante  el  sitio  que  se  quie- 
re reproducir. 


Natural  peq.ueño.  —  {Peiite 
naíurc.) — Di  ce  se  de  his  figuras  de 
dimensiones  intermedias  entre  las 
de  la  figura  humana  de  tamaño  na- 
tural y  la  de  mitad  del  natural. 
(Véase  Mitad  del  naturaí. — Mayor 
qtie  el  natural.^ 

Sfatnralismo.  —  (  Naiuralis- 
«//".) — Dícese  de  los  esfuerzos  es- 
téticas de  toda  escuela  de  arte  que 
tiende  á  interpretar  la  naturaleza 
con  absoluta  fidelidad.  El  natura- 
lismo de  nuestra  época  carece,  por 
lo  común,  de  elevación,  aunque 
ciertos  artistas,  tales  como  Alberto 
Durero  y  Lucas  Cranach  han  de- 
mostrado que  podían  ejecutarse 
obras  naturalistas  con  un  senti- 
miento mur  noble. 

Naturaíesa  muerta.— (iV^íi- 
ture  w^r/f.)— 'Dícese  de  los  cua- 
dros que  representan  animales 
muertos,  y  por  extensión  abusiva 
de  los  cuadros  que  representan 
frutos,  flores  y  aun  accesorios  ii 
cbjetos  cualquiera. 

Nave.— íiVí/)—[Arq.]— Parte 
de  las  iglesias  góticas  que  se  ex- 
teinde  entre  el  coro  y  la  portada 
principal,  y  por  efecto  de  las  bóve- 
das que  descansan  sobre  los  pilares, 
se  asemeja  á  un  casco  de  navio  in- 
vertido (i). 

—  colateral.—  {Nef  coHatéra- 
le.) — [Arq.]  — Nave  paralela  á  la 
principal. 

Naves  (compartimiento  de 
las  ) .—  (  Trnvrc. ) — [  A  rq .  ]  -  E n  el 
estilo  ojival,  división  formada  par 
las  arcadas  de  una  nave  ,  de  un 
claustro,  de  una  galería.  Un  com- 
partimiento que  comprende  ocho 
naves.  También  se  llama  compar- 
timiento en  la  arquitectura  clásica 
Btl    intervalo   comprendido    entre 


íi)  El  origen  de  I»  vo*  nave, aplicado  al 
cacrpo  prini-ipal  de  la  iglesia,  tiene  por  orí^n 
"  &irrihvit)»mo  de  la  nave  de  San  Pedro  ramo 
prrseniact¿n  de  la  Igletiia  crtAtiana. 


I  Naves  laterales.— (i?íTs-a'Ví^.) 
—  [Arq.] — Vo7  que  vaie  tanto  como 
colateral.  Ordinariamente  ías  bó- 
vedas laterales  tienen  menos  ele- 
vación que  la  de  la  nave  principal. 
A  partir  del  siglo  xi,  los  coros  de 
las  iglesias  han  estado  rodeados  de 
naves  laterales.  Las  naves  laterales 
llevan  también  el  nombre  de  naves 
bajas;  cierta  iglesias  se  componen 
de  una  nave  y  algunas  veces  de 
más  de  cuatro  colaterales.  Esto  es 
una  excepción;  las  naves  laterales 
de  una  i^^lesia  son  en  número  de 
dos  ordinariamente;  su  longitud 
es  muy  variable. 

«  Naveta.— [Orfebn]" Uten- 
silio empleado  en  las  ceremonias 
del  culto  católico  para  poner  in- 
cienso en  el  incensario.  Data  del 
siglo  xni  y  tuvo  en  un  principio 
forma  de  navecilla ,  Je  donde  le 
vmo  el  nombre.  Desptiéíí  ha  se- 
g^uido  empleándose  en  forma  de 
cuchara  pequeña,  siempre  de  me- 
tal, y  por  lo  común,  ornamentada 
primorosamente,  según  los  estilos 
y  épocas. 

"  Navetas. — Recintos  de  cons- 
trucción primitiva  que  se  hallan 
en  las  Islas  Baleares ,  y  .se  clasifican 
entre  los  monumentos  pjegalíticos. 
Sus  muros  esEán  formados  con  un 
aparejo  semejante  al  ciclópeo  y  los 
dinteles  de  las  techumbres  susten- 
tados por  informes  y  toscas  pilas- 


NAV 


—  3^ 


NER 


tras.  Deben  su  nombre  á  la  forma 
de  nave  de  su  planta. 

17aTÍcela . — ( Na  vi  c  elle  .)— 
[Arq.] — Dícese  de  ciertos  pilones 
de  fuente  clásica  que  afectan  for- 
ma de  barco. 

Webalado  -{íVí'¿«/¿0-  [Blas.] 
— Variedad  del  entado 
cuyas  escotaduras  tie- 
nen forma  de  nubes 
que  encajan  unas  en 
otras,  mientras  que  el 
entado  sólo  ofrece  es- 
cotaduras ó  recortes 
redondos.  Cortado,  nebuladOj  de 
plata  sobre  gu'cs.  Los  escudos  de 
armas  alemanes  ofrecen  numerosos 
eje m  p] a.re."í  de  tiebiilados. 

U ebnlas. — (N¿/)u/es.) — (Arq  ] 
—  Motiva  de  ornamentación  de  la 
épuca  romana  formado  de  festones 
pendientes ,  ondulados  y  redon- 
deados. 

lídbulosa.—  {iXíia^eux.)  —  Di- 
ccíse  de  las  piedras  finas  faltas  de 
transparencia. 

Necrópolis.  — {Nécrop&k,)  — 
Deciase  en  la  antigüedad  de  una 
parte  de  las  ciudades  ó  de  unos 
subterráneos  reservados  para  se- 
pulturas—  Dícese  también  de  los 
grandes  cementerios. 

Negativa .— {Négafif.)  — Díce- 
se en  fotografía  de  las  pruebas  en 
que  las  partes  luminosas  están  re- 
presentadas por  manchas  negras  y 
las  partes  de  sombra  por  blancas. 

W egro.— (AWr.) — Color  obte- 
nido  por  k  calcinación  de  substan- 
cias vegetales  6  animales. 

^  Nennfar  (hojas  de). — 
[Arq.] — Uno  de  los  elementos  or- 
namentales que  caracterizan  al  es- 
tilo lománico  del  si^flo  xr. 

Neorama.  —  (Neomnuí,)  —  Pa- 
norama que  representa  sobre  una 
superñcie  cilindrica  y  cóncava  la 
vista  interior  de  vastos  edificios,  y 
en  cuyo  centro  se  supone  colocado 
el  espectador. 


Neo-griego.  -  {Néo-£r¿í)~ 
Dícese  del  estilo  y  de  los  molivo* 
de  la  antigüedad  griega,  adoptí- 
dos  por  ciertos  pintores,  é  inipf- 
pretados  á  la  manera  moderna, 

—  Dicese  particularmente  en 
arquitectura  de  «in  estilo  inspirado 
en  los  órdenes  ipriegos  y  caracte- 
rizado, sobre  todo,  por  un  pnrtida 
de  ornamentación  compuesta  de 
motivos  escultóricos  de  poco  re- 
salto, follajes  grabados,  grandes  su- 
perficies lisas  y  molduras  de  perfil 
muy  prolongado. 

Nervio  (coa).  —  {Nervettx)— 
Dícese  en  pintura,  en  escultura, do 
los  colores  fuertes ,  del  dibujo  vi- 
goroso, de  un  modelado  sólido  bien 
acusado  por  planos.  Esa  figura  está 
hecha  con  nervio. 

—  {Nervure  y  Nerfl) — [Arq.]— 
Cotas    y    aristas 

salientes  de  las 
bóvedas  ojivales. 
En  los  primeros 
tiempos  de  la  ar- 
quitectura ojival, 
las  nervaduras  son 
de  perfil  muy  sen- 
cillo en  forma  de  jjrueso  toro.  MÍ8 
tarde  afectan  perfiles  de  curvas  de- 
licadas, y  el  en  el  siglo  xv  las  ner- 
vaduras están  á  veces  ornamenta- 
das con  florones,  guirnaldas  de 
follajes  y  claves  pendientes. 

—  (i\Vr."«r¿'.)  — Dícese  en  escul- 
tura de  los  relieves  formados  por 
las  venas  de  los  follajes.  En  en- 
cuademación, de  los  salientes  colo- 
cados en  el  lomo  de  los  volúmenes 
También  se  llaman  nervios  en  este 
último  caso. 

Nervios  de  ojiva  — (i?/'«>i* 
ches  d'úgíves, )  —  [ Arq .]  —  Ner vio$ 
diagonales  de  una  bóv^eda  por  arií- 
ta  en  arco  apuntado.   (Véase  An9 

OjilfO,) 

—  de  clave.  — (-^rtfwM/í   «ft 

viiussoir.} — [Arq.]  —Porciones  de 
clave  de  dos  bóvedas  contiguas. 


NER 


381  — 


NIE 


Hervios  de  areo. — {Branches 
ef'tirc. ) —  [Arq,]  — Nervios  de  arco 
que  tienen  su  punto  de  apoyo  en 
una  misma  base. 

—  de  ojiv&a.^iJVerfí/'ü^/tvs.) 
— [Arq.]  —  Especies  de  molduras 
salientes  que  sostienen  los  techos 
de  una  bóveda, 

n entra . — ( A>w iré.)— Dices e  d e 
las  coloraciones  borrosas  y  vagas 
que  no  ofrecen  tono  predominante. 
Dicese  particularmente  en  acuarela 
cierta  tonalidad  de  gris  axul  vio- 

íeo.  Las  tonalidades  neutras  fer- 
ian excelentes  fondos  en  los  cua- 
tros ;  hacen  valer  las  coloraciones, 
pues  las  avívrm  por  contraste  ha- 
ciendo resaltar  «u  brillantez. 

Nicho.  -  (A-íV/zí?.)  —  [Arq.]-- 
Emplazamientoó 
hueco  practicado  en 
una  fachada  ó  en  un 
interior,  encuadra- 
do á  veces  por  pilastras  y  des- 
tinado á  recibir  una  estatua,  un 
busto  ó  un  vaso  decorativo.  Se 
hallan  ejemplos  de  nichos  en  todos 
los  estilos.  En  el  estilo  árabe  se 
da  este  nombre  á  las  sucesiones  de 
alveolos  formando  semi-bovedillas 


que  sostienen  las  techumbres.  En 
el  estilo  ojival  se  hallan  nume- 
rosos ejemplos  de  nichos  forma- 
dos por  columnitas  que  sostie 
nen  un  tímpano  pequeño  y  prote- 
gen las  estatuas.  En  el  siglo  xvi, 
estos  nichos  están  coronados  con 
doseletes.  (Véase  Nkho  en  lah&r- 
náculo.)  En  el  siglo  xvn  y  en  el  xviii 


los  nichos  ocupan  lugar  importante 

en  la  decoración  de  las  fachadas. 

lí  iclio  de  altar, — {Ni che  d'au 

/r/.)^[Arq.]-Di- 

<¡iv-'  cese,    particular- 


■¡%. 


'Jíp 


mente  en  e^  estilo  gótico,  de  las 
arcadas  ó  nichos  ojivales  destidados 
á  proteger  un  altar  ó  un  retablo. 

—  de  torre.— (.V/./'/'  en  iour.} 
—  [Arq,]— Nicho  practicado  en  su- 
perficies circulares,  convexas  ó  cen- 
ca vas. 

—  en  tabernáculo. — (  Nkhe 
en  tabenuuie.)  —  [Arq.]  — Nichos 
flanqueados  Je  pilastras  y  que  lle- 
van co  ron  a  m  i  en  to . 

^  e  s  f 6  r  i  G  O .  —{Niche  sp/t&ri- 
í^e.)  —  [ArqJ  — Nicho  terminado 
por  un  semi-dorao  corttdo  en  pla- 
no vertical. 

—  fingido.  —  (  Nkhe  f ti  ni  e.  )— 
Nicho  simulado  ó  pintado,  de  poca 
profundidad,  en  cuyo  interior  hay 
figuras  pintadas  ó  en  bajo-relieve 
en  vez  de  estatuas  de  bulto  redando. 

—  para  busto.— A7V//tf  á  bu^- 
/í'.)—[Arq.] -Nicho  de  forma  circu- 
lar ú  oval. 

—  sin  sócalo,— (A7t7/f  a  cru.) 
— '[Arq.] — El  que  toma  nacimiento 
al  nivel  del  suelo. 

nielado . — {Nieiiure . )  —  Arte 
de  nielar. 

—  (  A^ I  í//^.)— Adornado  con 
nielos, 

Uielage^—CA^íW/ff^-ír.)— Acción 
de  nüld/. 


mE 


—  382  — 


M7 


lIÍ9ladoir.~(/Wí/i^r.)  —Gra- 
bador lie  nielos. 

Nielar»  ^{Nieller.)  —  Adornar 
con  nietos. 

Nielo  (i).  — (A7í//í.)— Dícese 
en  general  de  los  adornos  ejecu la- 
dos en  metales  preciosos,  que  pa- 
recen inscrustacíones  net^ras  sobr^í 
fondo  claro  ó  recipro- 
camente. Ciertos  nie 
los  ofrecen  también  fi- 
guras mezcladas  con 
follajes  ornamentales 
de  estilo  variado.  El 
negro  de  esmalte  de 
los  nielos  está  forma- 
do por  una  mezcla  de 
plata,  cobre,  plomo, 
iíórax  y  azufre,  adicio- 
nado con  sal  de  amo- 
niaco y  pasado  por  el  "* 
htirno  del  esniLiltador.  Los  nielos 
bijtantinos  y  alemanes  son  muy  es- 
timables por  su  ejecución.  Gracias 
á  un  orfebrero  tiorentirio,  Tom- 
maso  Finiguerra  (siglo  xv),  que 
sacaba  pruebas  en  arcilla  riña  ó 
en  azufre  de  los  grabados  sin  acabar, 
y  antes  de  la  fusión  del  nielo  ó  es- 
malte netTro,  se  ]lef;ó  á  la  impresión 
de  pruebas  en  tHlb  dulce.  — Tam- 
bién se  designan  con  el  nomlíre 
de  nielos  las  pruebas  en  azufre 
obtenidas  por  medio  de  una  plan- 
cha destinada  á  llenarla  de  esmalte 
ne£ro 

iSfiqnelado.  —  ( Nickd¿ , ) — 
Dícese  de  los  adornos  de  metal, 
particularmente  de  hieno,  cobre, 
latón  ó  fundidos ,  cubiertos  por 
procedimientos  electro  -  metálicos 
de  una  capa  de  niquel  que  les  pre- 
serva del  orin  y  de  las  alteraciones 
causadas  por  el  aire  y  la  humedad, 
dándoles  brillantez. 

Nimbad  o.— (¿V/>;z¿íí<r. )— Dícese 
de  una  figura  adornada  con  un 
nimbo. 


(IJ  Tambicn  se  ha  dicho  me! 


Nimbo .  —  {íVimhe.)  — Circulo 
luminoso  que  los  pintores  y  loses- 
cultores  colocan  tras  de  la  caboade 


los  santos.  (Véase  Aunóla.)  Exis- 
ten también  nimbos  triangulare*» 
orlados,  festoneados,  radiados,  cru- 
ciferos y  de  diferentes  colores,  ^• 
gún  la  cíilidad  de  los  personajes 
representados. 

\  Nivel.  —  {Niveau.)  — Triángulo 
rectangular,  isosce- 
celes  de  madera  6 
hierro,  cuyas  cate- 
tos están  perfect*- 
mente    nivelados- 
Del  vértice  del  án- 
gulo recto  se  suspende  unaplomi* 
da,  y  cuando  se  verifica  lahorizon- 
taüdad  de  una  línea,  el  hilo  debe 
dividir  en  dos  partes  iguales  el  tra- 
vesano que  forma  la  hipotenusa  del 
triángulo.  Este  nivel  se  emplea pof 
los  obreros  de  todos  los  ortcios,  al' 
bañiles,  carpinteros,  ebanistas.  Se 
le  toma  también  como  símbolo deU 
iijualdadenlas  agrupaciones  de  atri* 
butos,  en  los  trofeos  emblemáticos. 
—  de  ajaa.  — (A'«^í¿jM  tfeúu.) 
-[Arq.]- 

Tubo  de  hierro  _.y.    . ^ 

doblado   en      J B 

ángulo  recto 
por  sus  dos 
extremidades 
y  provisto  de  dos  ampollitas  de  vi* 
drio  que  se  llenan  de  aguu  ligera* 
mente  coloreada.  La  linea  que  par* 
te  del  ojo  del  observador,  en  rasando 
la  superficie  de  los  dos  tubos  llenos 
de  agua,  sirve  para  determinar  utlA 
linea  horizontal,  pues  el  agua  u 
eleva  en  cada  uno  de  los  tubos  ala 
misma  altura  de  nivel 


NIV 


-  383 


NÜT 


Vivel  da  aire.— (A7í?ía»  á  bulié 
d'airS) — [  Arq.] 
— Nivel  forma- 
do por  un  tubo 
Heno  de  agua, 
lifT  eram  ente 
cintrado,  conteniendo  una  burbu- 
ja de  aire  que  se  detiene  exac- 
tamente en  el  centro  del  tubo 
cuando  el  nivel  está  colocado  sobre 
una  superficie  perfectamente  hori- 
zontal. 

nivelación.  —  (  Nivellcment,  ) 
— Arte  de  nivelar,  de  medir  por  me- 
dio de!  nivel. 

Nivelar.— (AVt'^/íí".)— Poner  á 
nivel ,  poner  horizontal. 

Nivelist a.  —  {A^iveleur.) — Di  - 
cese  de  los  que  ejecutan  nivela- 
ciones. 

JTormal.— (  Nórmale.)  —  Linea 
perpendicuhir  á  las  tangentes  de 
las  curvas  y  de  las  superfícies. 

STormalnieiitd.  —  (  Normale- 
mi-nt.) — Engeametna,perpendicu- 
larmente. 

Nota. — (AVí.) — Dicese  en  pin- 
tura  de  la  tonalidad  general  de  una 
obra,  de  una  cualidad  especial  de 
composición,  de  un  acento  particu- 
lar. Una  nota  de  hermoso  senti- 
miento  ;  una  hermosa  nota  de  co- 
lor. Dícese  también  de  un  resulta- 
do nuevo,  individual,  conseguido 
por  un  artista.  Tal  pintor  ha  dado 
una  nota  desconocida  antes  de  él; 
tal  obra  da  muy  bien  la  verdadera 
nota  del  artista.  En  este  cuadro  tal 
otro  pintor  ha  dado  su  nota  de  la 
manera  más  completa. 

—  dominante .  —  (  f^cpou  sj-vr . ) 
— [Pint.] — Dicese  en  un  cuadro 
del  efecto  producido  por  un  color 
que  casi  anulad  délos  tonos  inme- 
idíatos.  Un  azul  que  es  nota  domi- 


nante, que  es  duro,  que  destruye  la 
armonía  primitiva. 

*  Nudillos.  —  [Arq-]  —Made- 
ros de  i^'ual  longitud  que  los  mu- 
ros de  fábrica  de  ladrillo^  en  los 
cuales  se  reciben  horizontalmente 
para  clavar  escaleras ,  carreras,  etc. 
La  armadurura  que  los  lleva  se  de- 
nomina de  ^"iary  nudiÜo. 

Nadoso. —  '{Noueux.)  — [Blas.] 
— Dícese  de  las  piezas 
que  se  representan  cu- 
biertas denudos,  como 
lo  son  por  ejemplo,  los 
troncos  y  las  ramas  de 
un  árbol.  Un  bastón 
nudoso  puesto  en  faja. 
Un  bvistón  nudoso  de  oro,  en  ban- 
da, sobre  el  todo. 

Numismal.  —  {Numismai.}  — 
Que  tiene  cierta  analogía  con  las 
piezas  de  moneda. 

Nninismata.  —  {Numhmaie.) 
— Se  dice  de  aquel  que  se  ocupa  de 
la  ciencia  de  las  medallas  ó  que 
hace  colecciones  de  monedas  ó  de 
medallas. 

N  nmi  3m  ática* — {¿Vu  mismátí- 
gue.y — Ciencia  de  las  medallas  y  en 
las  monedas  históricas. 

Nnmismático.  —  (  Numisma- 
tike.) — Dícese  del  que  se  ocupa  en 
la  ciencia  de  las  medallas.  Dice- 
se también  numismata.  El  Gabine- 
te de  medallas  de  la  Biblioteca  na- 
ció na  í  de  París  conserva  por  tradi- 
ción y  preferentemente  el  califica- 
vo  numi&mniico. 

Numismato^rafía.  —  (  Nu  - 
mísmatognjphieJ) — Ciencia  de  des- 
cribir las  medallas. 

Nutrido.  —  {Nourri.)  —Dícese 
en  pintura  de  tonos  empastados, de 
colores  abundanies ;  en  dibujo,  de 
contornos  crasos  y  anchos. 


Obeliscal.  —  (  Oh^^iiscnL )  — 
[Ara,] — En  forma  de  obelisco. 

OhBlinCQ,-— [O  bel  isque,) — 
[Arq.] — Monumento  egipcio,  mo- 
nolito en  forma  piramidal;  por  ana- 
logia,  pirámide  pequeña  de  forma 
alta  y  prolongada.  Los  obeliscos 


egipcios  estaban,  por  lo  común, 
formados  de  monolitos  de  dimen- 
siones colosales;  tal  es  el  obelisco 
de  Luxor  que  adorna  hoy  la  plaza 
de  la  Concordia  en  París.  En  cier- 
tos monumentos  modernos  se  ha- 
llan ejemplares  de  obeliscos,  aun- 
que no  raonohtos,  que  sirven,  bien 
como  motivas  de  coronamiento, 
bien  como  lampadarios  gigantes- 
cos; tal  sucede  por  ejemplo,  en  la 
Gran  Opera  de  París. 

Obj  et  ivo.— (  Ohiecti^)'-i  Fot .  ] 
Juego  ó  combinación  de  lentes  co- 
locados en  una  montura  ante  una 
cámara  obscura, destinados  á  repro- 
ducir imágenes  sobre  un  cristal  ras- 


pado y  sobre  los  cristales  sensibili- 
xados  que  la  sustituyen. 

Objetos  de  fantasía.  — ( i?/' 
beIoL)—Vov  bibc/iii  se  entiende  ge- 
neralmente un  objeto  de  fanljuía 
propio  para  decorar  un  aparador, 
para  poner  sobre  el  tablero  i  modo 
de  mesa  que  ha>^  sobre  las  chime* 
neas,  sobre  la  cornisa  de  un  mue- 
ble ó  la  superficie  de  un  muro.  Para 
los  aficionados,  dichos  objetos  son, 
según  el  gusto  de  cada  uno,  bron- 
ces, lozas,  armas  rasitos  ú  otrosob- 
jetos  chinos  ó  japonese?^,  etc.  Se  co- 
loca en  todos  los  rincones  disponi- 
bles, se  ante|X)nen  ó  superponen, 
se  disponen  piramídando  ,  etc.:  los 
objetos  de  fantasía  tienen  grande 
importancia  en  el  mundo  de  la  cu- 
riosidad ;  tienen  sus  autores  y  su 
bibliografía,  y  la  moda  induce  á 
todo  el  mundo,  en  más  ó  en  me» 
nos,  á  darles  asilo  en  las  hübitado- 
nes  confortables. 

Oblatorium .  —  {Ohlatorium.) 
Uno  de  los  ábsides  laterales  de  lit 
basílicas  cristianas,  destinado  á  la 
bendición  del  pan  y  del  vino.  Sel» 
designa  también  con  el  nombre  de 
Prótesis. 

Oblicuo.  —  ( Oblique.) — Díceje 
de  toda  dirección  que  no  es  hori- 
zontal ni  vertical. 

Obliterar.— ( (9  ¿/.Ví/'í/'.)  —Bo- 
rrar de  una  plancha  un  grabado 
en  talla  dulce,  cubrir  dicha  plaucbi 
de  incisiones  profundas  y  regult* 
res  que  destruyen  todo  el  trabajo» 


OBL 


385  — 


OCR 


La  obliteración  de  las  planchas  tiene 
por  objeto  favorecer  las  ulteriores 
tiradas  que  podrían  disminuir  el 
valor  de  las  primeras  tiradas  de  una 
plancha. 

Oblongo.  —  {Obhng.)  —De 
forma  alargada.  Más  largo  que 
ancho. 

Obra.—  {BüHmaiL)  —  [Arq.]  — 
Edificio  que  se  halla  en  construc- 
ción. 

—  (  0:uvrf)'—C on j  u n  t o  d e  ob ra s 
de  un  artista.  La  obra  de  Rubens 
es  muy  considerable.  Colección  de 
reproducciones  de  pinturas,  de  es- 
culturas, de  grabados  debidos  á  un 
mismo  artista.  La  obra  de  Holvein^ 
la  obra  de  Rembrandt,  la  obra  de 
Carpeaux.  La  obra  completa  de 
Eugenio  Delacroi,K. 

—  {Ouvrage.) — Obras  de  arte, 
cuadros,  dibujos,  grabados,  escul- 
turas. Catálogo  de  las  obras  ex- 
puestas en  el  Salón. 

—  de  albañilería.  — (^tí7/s- 
s^.)— Consirucciónsincarácternio- 
numental  ó  decorativo. 

o  —  dé  cantería.  [Arq.] — 
La  obra  formuda  por  sillares  la- 
brados. 

»  —  de  xnampostería.  — La 
compuesta  de  piedra  sin  labrar  y 
mezcla  de  cal  y  arena. 

—  de  recepción. —(JA^riííiw 
íítf  r¿ctpí¡'otí.)—U^cÍü)^e^  anres  de  los 
cuadros  ó  estatuas  presentados  por 
los  artistas  para  su  admisión  en  la 
Academia  Real,  cuyas  obras  que- 
daban como  propiedad  común  de 
dicho  centro. 

•  —  Uaná.— [Arq.]— Obra  lisa 
é  que  no  lleva  adorno. 

—  maestra.  —  (  Chef-d'mivre.) 
Obra  de  arte  capital  y  superior. 
Obra  principal  de  un  artista.  Pieza 
ú  objeto  que  el  obrero  que  aspira 
á  ser  maestro  debe  presentar  para 
ser  admitido  como  tal  en  una  cor- 


pp  ración. 
•  —  prieta. 


[Arq  ]— Voz  con 


que  se  designaba  en  !o  antiguo  la 
obra  más  vasta  de  cada  oficio^  y  en 
especial  en  las  de  carpintero  y  he* 
rrero^  por  oposición  á  obra  prima^ 
(Véase  esta  voz.) 

°  Obra  prima.— [Arq  ]— Fra- 
se que  califica  la  obra  exquisita^ ex- 
celente, primoiosa,  fina,  etc.,  en 
cualquier  arte. 

Obrado.—  (0«rr^.)  —Tra- 
bajado, cortado,  grabado,  Cofie' 
citos  obrados  con  mucha  delica- 
deza. 

Otservar.—  (O^j^n/^r.) — Es- 
tudiar, precisar  con  exactitud.  Fi- 
guras bien  observadas.  Un  mo- 
vimiento observndo.  Efectos  de 
lux  de  gran  variedad  de  obser- 
vación. 

Obturador,  —  (  Ohturaleur)— 
[Fot.]— Dicese  del  metal  ó  car- 
tón que  sirve  para  interceptarla 
acción  de  los  rayos  luminosos j  que 
pasan  á  través  del  objetivo,  ó  es- 
pecie de  cilindro  hueco,  á  veces 
iorrado  de  terciopelo  negro,  j  que 
se  aplica  sobre  el  objetivo  cuando 
el  tiempo  de  ¡a  exposición  ha  es- 
pirado. 

Obtnso.  —  (  Okus . )— Ángulo 
mayor  que  un  recto. 

<*  Oceinü.—  [Arq.]— Apoyo  de 
las  escabras  de  madera  por  su  par- 
te inferior  á  modo  de  bóveda. 

Ocre, — (Ocre.) — Arcilla  colorea- 
da por  el  óxido  de  hierro. 

—  obscuro. —  {Otre  brun.)  — 
ArciUaque  contiene  óxido  de  hierro 
y  óxido  de  manganeso.  La  tierra 
de  sombra  es  un  ocre  de  tono  rojo 
obscuro. 

—  r  oj  o.^  (  Ocre  rouge. ) — Los 
ocres  rojos  están  siempre  hidrata- 
dos, y  llevan  el  nombre  de  tierra 
roja  de  Italia,  rojo  de  Prusia ,  rojo 
índico^  etc.' 

—  amarillo.— (C^íT^íyíittwí.) — 
[Pint,]  — En  acuarela,  el  ocre  ama- 
rillo es  un  color  muy  sólido,  de 
tono  bascante  acentuado,  algo  opa- 


OCT 


--385  - 


OJÍ 


co,  y  que  no  consiste  en  otra  cosa 
que  en  un  óxido  de  hierro, 

Octw,eáro.— {Oí  faáfn,)  — 
Cuerpo  sólido  de  ocho  caras. 

Octistilo,— (  0:¿!isrvh . )  — 
[Arq.]  —Dicese  de  los  templos  an- 
tiguos cuyo  pórtico  ofrece  ocho 
columnas.  Dicese  timbíén  Ojtastilo. 

^  Octifolia.— [Arq.]— Ornato 
usual  en  el  eitilo  rominica  con- 
sistente en  una  11  Jr  de  och J  pé- 
talos. 

Ooulaa.— (O.Wtts.)—  [  ^1"^]^ 
Abertura  ó  lu' 
cernario  cir- 
cular, destina- 
do á  dar  luz  ó 
vent  ilación.  Ss 
daba  especial- 
mente este 
nombre  en  las 
basílicas  lati- 
nas á  las  aber- 
turas circulares  practicadas  en  lo 
alto  de  los  tímpanos.  El  oculus  se 
encuentra  ¡«pulimente  en  los  edi- 
ficios de  estilo  románico  y  de  es- 
tilo ojival;  cuando  tomó  mayor 
importancia  en  el  sentido  decora- 
tivo de  las  fachadas,  se  le  dio  el 
nombre  de  rosetón, 

^  Ooliava.  —  [Arq.]  —  (Véase 
Ochavo.) 

°  Ochavo. — [Arq.]  — Lado  de 
una  construcción  ochavada.  Tam- 
bién la  misma  construcción  de 
o^ho  lados  suele  decirse  ochavo. 
El  ochavj  se  denomina  en  la  cate- 
dral de  Toledo,  á  causa  de  la  for- 
ma de  su  planta,  la  cámara-reli- 
cario donde  se  guardan  reliquias 
y  primores  artísticos  que  es  lásti- 
ma no  puedan  admirarse  más  de 
cerca. 

**  Oclios.  —  [  Arq,  ]  —  Adornos 
que  forman  un  especie  de  circulo, 
encadenados  con  una  roseta  en  el 
raedio  de  cada  uno,  y  que  son  fre- 
cuentes en  fajas  ó  vaciados  de  pi- 
lastras. 


í 


CB  aocoa,-t  fEmychoe.)  -[  AütigJ 
— Vaso  destinado  á  ver- 
ter el  vi  ni  en  las  cráte- 
ras. La  mayor  parte  de 
estos  vasos  son  muy  ele- 
gantes; están  decorados 
con  extraordinaria  rique- 
za y  son  de  forma  alarga- 
da. Hay  también  oenocoes 
con  barniz  negro,  de  pan- 
za ovoidea,  cuello   delgado,  bí>^^ 
ensanchada  y  provistos  de  un  asa 
ligera  de  gran  desenvolvimiento  j 
graciosamente  ondulada  en  foriB4 
de  S. 

Ofloio.— (.y<'/<Vr.)  —Saber  bien 
el  oficio,  esto  es,  tener  gran  habi- 
lidad de  ejecución.  Un  artista  que 
no  sabe  bien  el  oficio. 

Ojiva.  — ( O//. -f.)— [  Arq,]  — Foi> 
raa  de  las  bóvedas,  de  las  arcada» 
cuyo  contorno  esti  determinado 
por  dos  porciones  de  arco!  iguilc^ 
qus  se  cortan  en  ángulo  agudo  v* 
terminan,  p^r  lo  general,  en  la  li 
neadeloA  centros,  En  la  edad  me- 
dia, la  expresión  ojiva  se  aplicaln 
sobre  todo  á  los  nervios  diagonales 
formados  por  la  intercesión  de  dos 
bóvedas  por  arista.  A  partir  del 
siglo  xviii ,  la  voz  ojiva  se  ha  adop* 
tado  para  designar  la  arcada  que 
forma  ángulo  curvilinej,  y  en  csU 
acepción  ha  quedado. 

—  árabe.  —  ( Ogive  arahe)-^ 
[Arq.] — Ojiva  que  se  ha  obtenida 
rompiendo  el  arco  de  herradura  <i 
arcada  árabe.  (Véase  Ojiva  Uñad- 
lacia,) 

—  ^^\Vknñ^t%,^OgiveeHlfíM* 

— Ojiva  nruf 
p  u  n  t  i  a  g  udc, 
usada  en  1» 
siglos  XII  y.\ní> 
Se  la  da  um- 
bien  el  nom* 
•*  bre  de  ojival 
.  *  punta.  a|^ 
Esta  forma  de  ojiva  se  emplc 


cuentemente  en  la  arquitectura 
militar  de  la  edad  media.  (Véase 
La  fícela,) 

Ojiva   equilat sral.  — (  Ogivé 

¿quÜaterale, )  —  . 

[Arq.] — Ojiva 
descrita  con  un 
radio  igual  á  su 
abertura,  y  usa- 
da frecuente- 
mente  en  el  si- 
glo XIV,  Tam- 
bién se  la  da  el  nombre  de  ojiva  de 
tres  puntos. 

—  lanceolada.  —  {Ogive  Inn- 
_^_  ¿-¿'íj/tV.)— [Arq.] 

— Ojiva  cuyos 
arcos  descien- 
den por  deba- 
jo de  la  línea 
deloscentros. 
Laojivaántbe, 
obtenida  rom - 
pieudü  el  urco 
de  herradura,  afecta  frecuentemen- 
te forma  lanceolada, 

—  obtusa.— (6?^íVí  obitise.) — 

-[Arq.J- 
Dicese  á  ve- 
ces de  la  pie- 
Da  cintra  ro- 
ta. Es  la  for- 
ma caracte- 
rística de  _^  ^ 
de  los  mo-  ~^  "~ 
numentos  de  ímes  del  siglo  xii. 
Csta  ojiva,  que  ciertos  autores 
designan  con  el  nombre  de  arca- 
da apuntada  obtusí,  y  que  los  ar- 
quitectos del  siglo  XV  emplearon 
mucho  en  sus  construcciones,  no 
es  más  que  una  variedad  de  la 
plena  cintra  rota. 

—  rebajada. — {Ogive  surbais- 
j^¿'.)^[Arq.] — Ojiva  obtenida  des- 
cribiendo los  arcos  con  un  radio 
menor  que  la  abertura  de  h  arca- 
da. La  ojiva  rebajada  se  ha  emplea- 
do sobre  todo  en  el  siglo  xv. 

Ojival.  — '(O^/rvz/.)  —  [Arq,]— 


Uícese  de  los  edificios  de  estilo  gó- 
tico, construidos  desde  el  siglo  xii 
al  XVI.  El  estilo  ojival  se  divide  en 
tres  edades  ó  grandes  períodos:  el 
periodo  primitivo  ó  estilo  ojival 
lanceolado;  el  periodo  secundario 
ó  estilo  ojival  florido,  de  1300  á 
1400,  ycl  período  terciarío  flamean- 
te, que  ocupa  el  siglo  XV  y  una  parte 
del  XVI. 

Oj  o. — (í^/7,)-'[Arq .] — Centro 
de  la  voluta  de  un  capitel  jónico, 
y  también  abertura  circular  prac- 
ticada en  lo  alto  de  un  domo.  Cír- 
culo colocado  en  el  centro  de  un 


rosetón.  En  el  interior  de  este  ojj, 
y  siguiendo  las  diagonales  de  un 
cuadrado  inscripto  también  en  un 
círculo,  están  colocados  los  dife- 
rentes centros  que  permiten  des- 
cribir porciones  de  circulo,  las  cua- 
les unen  de  manera  que  determinan 
á  compás  el  contorno  de  la  voluta. 
—  de  buey,— (íZf//-í/í•-/w/í/.)  — 
[Arq.]— Ventana  circular  ú  oval, 


J^ 


colocada,  bien  sobre  una  fachada,  ó 
una  techumbre.  Durante  el  Rena- 
cimiento, el  siglo  xvii  y  el  xviii, 
se  hicieron  ojos  di  buey  de  gran  ri- 
queza ornamental- 


duzco  veteado  de  tono  brillante. 
—  depuente,  —  (/I  nhe,) 
[Arq] — Bóvedií  de  un  fjueiite. 


—  ce  nt  r  a  1 . — {Archí  maitres- 
j^.)^[  Arq.]  —  Ojo  más  alto  y  niás 
ancho  que  los  demás  ojos  de  un 
mismo  puente,  y  que  está  en  el  me- 
dio del  puente. 

—  de  gerpiente.^ffi//-íi!t- 
strptni . )  —  P i e d ra  tina  muy  pe ' 
quena. 

«  Olamlirilla.- [Cerám.J- 
Nombre  que  recibe  el  azulejo  pe- 
queño destinado  á  ftirinar  frisos  y 
cenefas  en  los  revestimientos. 

Oleo.— (//aí7í.)  -[  Pin  t.]— Em- 
pléase en  la  pintura  al  óleo ;  los 
aceites  de  lino  solamente  para  la 
imprimdción ;  los  aceites  de  nue- 
ces, de  adormideras  ó  de  claveles, 
el  aceite  de  espliegio,  y  en  fin,  el 
aceite  craso  (véanse  estas  voces), 
para  los  colores  que  exigen  mayor 
cantidad  de  secante,  como  la  laca, 
el  ultiamar,  los  negros,  etc. 


Oleografía. — (  OUographie^ — 
Dícese  de  ciertos  procedimiento 
de  impresión  por  medio  de  colore 
adicionados  de  aceite  como  las  tin 
tas  ordinarias  de  imprimir-  Dicese 
particularmente  de  ciertas  pruebas 
obtenidas  por  procediniientos  ero 
molitográficos.  Facsímiles  de  cua 
dros  reproducidüs  en  color  por  k 
oleoíírdfia. 

0 1  i V  a .  —  (  Olive. )  —  [Arq .]— 
Perlas    oblon- 


g^as  que  Sirven 

de  motivo  de 

d  ecoración 

en   las   baquetas  ó  moldu ritas  de 

perfil  cóncavo. 

0 1  i  V  o .  —  ( OlivUr. ) — Follajes 
muy  usados  en  el  arte  decorativo. 
La  oliva   es   originaria  del  Asia; 
.  ofrece  hojas  ovales  de 
verde  acentuado  aba- 
jo, y  encima  de  verde 
blanquecino.  La   ma- 
dera de  olivo  es  sus- 
ceptible de  recibir  pu- 
limento; e>s  de  hermo- 
so tono  amarillo  ve- 
teado de  pardo,  y  algunas  veces  se 
emplea  en  la  ebanistería, 

Olpe.  —  (  Olpc. )  —  [Cerám.]  - 
Vaso  de  la  antigüedad  clásica,  de 
'dimensiones  muy  variables,  en  for- 
ma de  bolsa  con  asa  pegada  á  U 
panza  v  boca  ancha. 

O  mbligo.  —  (  Umbo.)  —  Díc^e 
de  la  punta  ó  cono  que 
sobresale  en  el  centro  deí 
escudo.  Se  designaba  á 
veces  en  la  antigtieiad 
con  b  vo?.  lírnbo  el  escudo 
entero.  Ciertas  rodela* 
ó  escudos  italianos  de! 
Renacimiento  que  for* 
maban  parte  de  armadu- 
ras de  corte,  tenían  el  ombligo  de- 
corado en  relieve  con  la  cabeza  de 
Medusa;  en  los  escudos  oríenti- 
les  suelen  hallarse  en  derredor  del 
ombligo  central  otros  más  peque 


OMO 


389  — 


OPU 


ños  de  acero  grabado  y  damasqui- 
nado. 

OnLÓplatOp^(  0/nop/a¿¿.)  — 
[Anat.] — Huef50  plano  y  ancho  que 

n  la  clavícula  forma  el  hombro. 

stá  unido  á  la  columna  vertebral 
por  musas  c.irnosas  y  con  él  se  ar- 
ticula el  húmero. 

Ondas.  —  (Ondes.)  —  Adornos 
compuestos  de  líneas  alternativas 
y  simétricamente  cóncavas  y  con- 


vexas. Motivo  ds  decoración,  mol- 
duras que  se  encuentran  frecuente- 
mente en  l03  edificios  de  estilo  ro- 
mánico. 

—  grieg'as. — (  F/ois  ^^recs. )  -^ 
[Arq.J— Ornato  formado  por  la  re- 
petición de  una  curva  en  S  tendi- 
da, terminada  por  una  de  sus  ex- 


tremidades en  voluta,  de  la  cnaí 
parte  la  curva  siguiente.  Se  da  tam- 
bién á  este  ornato  el  nombre  de^r¿- 
ca.  Hay  diez  maneras  de  modificar 
el  dibujo  y  la  combinación  de  este 
ornato: las  ondas  primitivas,  ondas 


sencillas,  dobles,  festonadas,  afron- 
tadas, opuestas,  alternadas,  las  li- 
gadas ó  enlazadas,  ornamentadas  y 
noroneadas,y  transformadas  en  ele> 
roentos  separados. 


Onáeskdo.^  (Ondi.)  —  [Blas.] 
—  Se  designa  así  la 
pieza  cuyos  contornos, 
recortados  en  dientes 
redondos,  alternativa- 
mente conve.xosy  cón- 
cavos, presentan  unaá 
modo  de  ondulación. 
Pal  ondeado  de  oro.  Una  faja  on- 
deada de  plata.  Dícese  también  faja 
ondeada  de  oro  y  azur, 

Oiiic©.—((9ff>v.)— Ágata  ó  va- 
riedad de  calcedomía  de  finexa  ex- 
traordinaria, caracterizada  por  ra- 
yas paralelas  y  concéntricas  di- 
versamente coloreadas. 

Opaco. — {Lonche  y  Opaque. )  — 
Dícese  particularmente  en  la  pin- 
tura sobre  vidrio  y  sobre  esmalte, 
de  los  tonos  negruzcos  y  faltos  de 
transparencia.  También  se  dice  en 
general  de  tonalidades  sin  frescu- 
ra, de  tonos  sucios  ó  alterados  por 
mezclas. 

Ópalo-— (0/í7/¿r.)— Variedad  de 
cuarzo  de  color  blanco  lechoso  con 
irisaciones. 

Opistodomo.—  {Opísihodome.) 
—  [Arq.]  —  Parte  posterior  de  los 
templos  griegos. 
Opuesto.— { í?/£?5si.)— [Blas.]— 
Cuando  sobre  una  pie- 
xa  cortada  hay  dos  pun- 
tas que  miran  la  urja 
hacíalo  alto  del  jefe  del 
escudo  y  la  otra  hacia 
el  punto  bajo,  se  dice 
que  las  puntas  están 
opuestas :  puestas  al  contrario  la 
una  de  la  otra,  lo  que  evita  decir 
chapé  y  calzado. 

Opus  ^iLtiqinun,.—'{Opu&an¿i' 
guum.) — [Arq.J  — < 
Aparejo  romano  en 
el  cual  se  emplean 
piedras  sin  tallar. 
Dícese  tam  bien  opus 
inccrlHvt.  Este  apa- 
rejo {véase  esta  voz)  y  el  opui 
spicatum  ó  albañileria  en  hojas  de 


—  390 


elecho,  en  espinas  de  pescado,  se 
han  empleado  en  al^funos  edificios 
de  estilo  latino  y  de  estilo  romá- 
nico. 

Or  atoriOi  —  {Orútoir£,') 
—  [Arq.]  — Capillita  privada  6  de- 
pj^rtamento  pequerto  decorado 
j  dispuesto  para  servir  de  ca- 
pilla. 

Ordeu.  —  ( Ordrí.)  —  [  Arq .  ]  — 
Dícese  de  un 
conjunto  de  co- 
lumnas y  de  en- 
tabl  amentos 
que  presentan 
proporciones  de 
carácter  parti- 
cular» La  arqui- 
tectura clásica 
no  admite  más 
que  tres  órde- 
nes :  orden  dóri- 
ca ,  orden  jónico 
y  orden  corinlio.  Ciertos  autores 
admiten  también  el  orden  tQS€ano, 
el  orden  compuesto  y  el  orden  ca- 
riáíííía,  en  el  cual  las  columnas 
ó  soportes  verticales  están  re- 
emplazadas por  estatuas  alegó- 
ricas. 

—  ( Ordannatice.) — [Arq .] — Di- 
cese del  empleo  de  los  órdenes  de 
arquitectura  antigua  y  del  número 
y  disposición  de  las  columnas  que 
rodean  un  edificio, 

Oreadorea.  —  (¿venís,)  —  En 
la  operación  del  fundido,  abertu- 
ras practicadas  en  el  molde,  des- 
tinadas á  permitir  la  salida  del 
aire  cuando  el  metal  en  fusión  se 
extiende  por  las  canales  ó  tiros 
(véase  esta  voz)  practicados  al 
efecto. 

Orfebrería. — ( Orfevreru. )  — 
Arte  del  or  febrero.  Obras  de  oro  ó 
de  plata  enriquecidas  ó  no  con  pie- 
dras preciosas. 

Orfebrero.-^í??-/?z/>-f.)— Díce- 
se de  los  artistas  y  de  los  artífices 
que  fabricaban  piezas  de  orfebrería, 


7  también  de  los  comerciantes  que 
las  venden  (i). 

Orientado.— (0^/>«/í>  ,)— 
[An.|.] — Dicese  de  las  iglesias  cuya 
cabeceraestá  vuelta  haciael  oriente. 

O  rie  atali  s  t  a,— (  O  nmialiste) 
— Pintor  que  ejecuta  motivos,  es* 
cenas  orientales.  Decamps,  Mari- 
Ihat,  Frümentin,  son  orientalista*. 

Oriente.—  (  Oricnt . )  —  Cíense 
de  la  parte  luminosa  de  una  perla 
fira. 

Oriflama.^  {Oriflamme.)^  La 
oriflama,  que  era  el  es- 
tandarte de  los  antiguos 
reyes  de  Francia,  fué  al 
principio  la  bandera  de 
los  abades  de  San  Dio- 
nisio. Antes  tuvo  tres 
puntas  terminadas  por 
borlas  verdes  y  estaba 
sujeta  en  la  punta  de 
una  lanza.  En  nuestros 
dias,  estos  oriflamas  es- 
tán suspendidos  como 
las  banderas,  y  se  usan  con  frecuen- 
cia en  lus  empabesados  para  liis 
fiestas. 

Orig'inal.— (0^í■^íJítf/.)— 
Dícese  de  un  modo  absolutamente 
personal,  de  concepción  y  de  in- 
terpretación,  en  obras  ejecutadas 
por  los  artistas,  ó  del  narural  ó  de 
su  propia  imaginación.  Dícese  tam- 
bién de  un  cuadro,  de  un  dibujo,  de 
una  estatua,  de  la  cual  se  han  becbo 
copias,  reproducciones, etc.  Poseer 
un  original. Tal  colección  no  contie- 
ne más  que  la  copia  de  una  obra; 
el  original  pertenece  a  un  museo. 

Originalidad.— ( Oríginatiti) 
—  Dícese  de  las  cualidades  de  maes- 
tro, personales,  que  caracterixan  fas 
obras  de  un  artista.  Carecer  de  ori- 
ginalidad. No  confundir  laorigiai' 

(i)  En  íjaslellano.  la  voz  orfchrerero  k  hft 
adoptado  en  Arqueología  para  designar  4  I» 
ftrLÍ!>ta.^  indicados.  Ls  voz  vulgar  platero,  rqoi- 
vaknte  á  U  anterior^  es  k  que  deitigna  i  t«» 
onistas  modernoá  que  trabajan  el  oiu  y  Ía  plata» 


ORL 


—  391  — 


ORX 


lidad  y  !a  extravagancia:  la  extra- 
vagancia es  un  vicio  de  tendencia^ 
y  (a  oríginKlldad  es  virtud. 

Orla.— (^íTí/i/rí-.)— Motivos  de 
ornrmtn- 
tación  que 
circuyen 
un  tapiz, 
una  tela, 
un  enbfa- 
do,  y  tam- 
bién les  en-perivfidcs,  entarimados, 
etcétera,  formando  encuadramien- 
tos  de  aceras,  tableros,  teraceas, 
mosaicos,  etc. 

—  de  págica.— '(•£^«/í'//rí7jff //¿^ 
pf£t-) — Dilujo,  gratado  que  con- 
curre á  ilustrar  un  libro,  y  en  cuul 
hay  un  bknco,  limitado  por  im 
contorno  rcgular,donde  vs  el  texto. 

—  (  Passe  farimd. ) —  [Grab .  ] — 
La  orla  es  un  grabado,  bien  en  re- 
li€ve,  bien  en  talla  dulce,  que  consta 
de  dos  partes  movibles ;  tales  sen , 
por  ejemplo,  ciertas  letras  de  ador- 
no grabadas  en  madera  cuyo  cerco 
es  siempre  el  miímo,  mientras  que 
el  centro  es  rriovible.  Tales  sen 
también  ciertas  aguas  fuertes,  prin- 
cipalmente en  las  obras  del  siglo 
pasado,  en  las  cuales  hay  un  marco 
ricamente  adornado  y  vifíetar  ccn 
leyendas  variadas-  Díccse  también 
de  un  marco  en  el  cual  £e  puede 
sustituir  un  dibujo,  un  grabado  por 
otro.  Un  dibujo  moníado  en   orla. 

—  (Or/í',}—[Aíq-]  — Dicese  del 
reborde  ó  filete  que  corre  por  bajo 
de  los  ovarios  de  un  capitel. 

—  {Orícy  Esson¡cr,)—\B\3i^.'\— 
Bordura  muy  estrecha. 

El  anancho  de  la  bor- 
dura debe  ser  igual  al 
sexto  del  e&tudo,  el 
cncbo  de  la  orla  es 
igual  al  dozavo.  Por  lo 
demás  la  bordura  to*  a 
siempre  al  borde  del 
escudo,  mientras  que  la  orla  está 
siempre  alejada. 


OmameiitacidiL-  ( Otmvun- 
fatkn.) — Arle  del  01  namentista,  y 
ttmbién  manera  de  disponer  or- 
natos. 

—  á.ra1je.  —  (  Ornemeníútiotí 
(irabi'.^—l^os  ornatos  árabes  tienen 
por  base  combinaciones  gecmétri- 
cas,  circuios  y  poügoncs,  trape- 
cios, radíos^  triángulos,  losanges  y 
otras  figuras  cuyes  compartimien- 
tos ó  intervalos  de  extensión  va- 
riable están  diversamente  colorea- 
dos, pero  siempre  admirablemente 
armonizados. 

—  Isizantina,  románica  7 
góticas.-'  (  Orncnicvttiiion  h\'zan- 
iifte^  romatie  ct go/hipíc] — La  orna- 
mentación arquitectónica,  muy  rica 
en  el  arte  bizantino,  se  contentó, 
durante  el  período  románico,  con 
producir  los  motives  ctd^icos  que 
entraban  en  la  composición  de  los 
¿rdenes  antigües,  griegos  y  roma- 
nos; pero  tranformándolos  y  dán- 
doles formas  muy  pesadas.  En  el 
siglo  XI,  la  ornamentación  se 
inspiró  en  una  flora  convencio- 
nal, llegando  á  ser  tiplea;  luego 
reprodujo  con  escrupulosa  exac- 
titud las  plantas  particulares  á  ca- 
da comarca,  creó  animales  qui- 
merices, desenvolviéndose  en  este 
sentido  hasta  el  üíglo  xin.  En  el 
siglo  xrv  decreció;  en  el  siglo  xv, 
por  el  centrarlo,  es  muy  espesa,  y, 
perdiendo  la  pureza  de  lineas,  llegó 
á  tener  esees  i  va  ríaueza. 

—  egipcia,  — (  Ormmentaiion 
¿gypíietme.) — Los  principales  mo- 
tivos de  decoración  empleados  en 
el  estilo  egipcio ,  consisten  en  je- 
roglíficos, globos  alados,  escaraba- 
jos, animales  simbólicos,  hojas, 
flores  de  loto,  palmas,  etc. 

—  griega.  —  (  OrtumenttUiün 
gtecque.] — Los  motivos  principales 
de  la  ornamentación  griega  son  fo- 
llajes aplicad  es  de  un  modo  irre- 
gular á  las  diversas  partes  del  en- 
tabkmento,  á  la  curva  de  los  capi- 


ORN 


—  392  — 


ORN 


teles,  á  los  rosetones  colocados  en 
los  frisos  ,  etc.  Estos  diversos  mo- 
tivos son  clasicos  hoy.  La  arqui- 
tectura romana  y  la  del  Renaci- 
miento, inspirándose  en  ellos,  los 
hin  moditicado  ligeramente. 

Oraamentación  romana. — 
{Ornam^ntation  nf/n^iine.)  — Los 
motivos  de  decoración  aplicados 
á  la  arquitectura  romana,  son,  poco 
masó  menos,  los  mismos  de  la  ar- 
quitectura griega;  pero  la  decora- 
ción de  superficies  murales  y  de 
pavimentos,  los  mosaicos  y  las  pin- 
turas al  fresco  sobre  londos  diver- 
samente coloreados ,  ofrecen  con 
frecuencia  un  motivo  central  y  en 
derredor  follajes  que  se  destacan 
en  claro  obscuro  sobre  el  fondo, 
LcfS  fragmentos  de  pinturas  halla- 
das en  Pompeya,  ofrecen  nume- 
rosos ejemplos  de  superficies  mu- 
rales decoradas  también  con  folla- 
jes, figuritas,  edificios  fantásticos  y 
laberintos. 

—  polícroma*—  ( Omcmmta- 
tion  polycrome.)  —  Ornamentación 
de  varios  c  llores, 

Or  Jiam  entadq.— (C  rfumeniéS) 
^Decorado  con  ornatos. 

Ornamental.  —  [Omímcnial.) 
— Que  |>erienece  al  ornato. 

Omameiitar.— (Cí/'«¿T.)- 
Decorar  con  adornos  mil  y  tam- 
bién ilustrar  un  volumen;  ejecutar 
viñetas,  ilustraciones  para  una 
obra. 

Ornamentista.  —  (  Ornemen- 
iisU.) — Artista,  dibujante  ó  escul- 
tor que  sólo  ejecuta  ornatos ,  es 
decir j  ramajes»  follajes,  capiteles, 
rosetanes  y  toda  suerte  de  motivos 
ornamentales,  en  cuya  composición 
las  figuras  humanas  ó  animales  no 
intervienen  más  que  como  acceso- 
rios. 

—  Di  cese  á  veces  de  los  ador- 
nistas. 

Ornamentos.  —  (  Ormments.) 
— [Blas.]  —  Ornamentos   son  las 


piezas  accesorias  que  rodean  el  es- 
cudo. 
Ornamentos    de    carino.  -^ 

{Ornevients  de  charge.) — [Blas.]  — 
Estos  ornamentos  servían  para 
pirticularizar  las  armas  de  los  dig- 
natarios eclesiásticos,  de  los  no- 
bles investidos  de  cargos  de  la 
corona  y  de  la  casa  del  Rey.  Con- 
sistían en  atributos:  libro  de  azur 
para  el  gran  limosnero  ;  botellitas 
para  el  gran  copero;  espada  des- 
nuda para  los  condestables,  etc. 

^  de  dignidad.— {O r;í^;«í7í/i 
de  dign  iie:  ) — [Blas.]  — Or n  am  e  n  los 
que  acreditan  el  derecho  de  llevar 
un  titulo  de  nobleza  y  consisten 
en  coronas  y  en  cascos. 

—  de  h Brincia. — {Ornetnents 
de  h  >.  redi  té . )  —  [Blas.]  —  O  rn  amen- 
tos  que  .se  transmiten  en  las  fií- 
milias  por  orden  de  sucesión  y 
comprenden  :  los  lambrequines, 
las  cimeras,  los  soportes  y  las  di- 
visas- 
Ornato.— (O/'Wí-wí/i/.) — Moti- 
vo pintado  ó  esculpido  que  decon 
una  superficie  limitada  por  lineas 
regulares  ó  irregulares  y  contri- 
buye á  dar  mayor  riqueza  á  un  ob- 
jeto. Los  ornatos,  ó  son  absolutit- 
mente  de  fantasía  ó  están  forma- 
dos por  la  libre  interpretación  de 
fftllajes  ó  figuras ;  pero  consisten 
siempre  en  arreglos  convenciona- 
les que  varían  según  ta  imaginación 
del  artista. 

—  ^Qi'S'smiíA/%.^{Ornemeni  tm- 

rani.y — Motivo  de  ornamentacjóii 

que  se  repite  idénticamente  sobre 

una  moldura. 

Ornato»  tipográficos.  -{Of* 

nemcnís  ii/fographiqucs.')  — Marcasáe 
impresores,  florones,  orlas, letiascJT 
namentadas, cabeceras,  finales,  etc., 
arregladas  para  la  composición  tipo- 
gráfica. Desígnanse  así  especial- 
mente los  ornatos  grabados  en  re- 
lieve que  se  imprimen  al  mismo 
tiempo  que  el  texto. 


ÓRN 


—  393 


OVA 


O  rnit  oriuCO.—  (  Bec  •  d '  oís;  a  u . ) 
—  [Arq.]— Ornato  usado  en  la  de- 
coración de  los  monumentos  roma- 
no-bizantinos de  Inglaterra,  con- 
sistente en  series  de  picos  de  aves 
que  sobresalen  en  una  moldura  de 
perfil  semicircular. 

Oro. -(O/-.) -[Blas.] -Uno  de 
|.>s  dos  metales  empleados  en  los 
escudos  de  armns.  Se  indica  en 
grabado  por  puntos  muy  ligeros 
dispuestos  en  diagonales. 

—  (color  ñ.%).—  {Or  couleur.) 
— [Don] — Mezcla  de  cerusa  ^  de 
litargirio,  de  tierra  de  sombra  y  de 
aceite,  ó  mejor  residuo  craso  y 
aglutinante  que  depositan  los  colo- 
res al  óleo  cuando  se  los  mueve  con 
los  pinceles  y  cuando  se  revisten 
cor.  ellos  los  colores  que  se  van  á 
dorar. 

—  citrón.  — (Or  díron.)  — 
[Dor,]— Obtiénese  esta  coloración 
con  oro  verde  mezclado  con  cerusa, 
un  poco  de  amarillo  de  espino. 
Se  le  añade  goma  guia  cuando  se 
imita  la  plata  sobredorada. 

—  en  conclia. — (Of  en  cogui- 
//ír.)—[Pint.]—( Véase  Concha.) 

—  mate  repasado.— (£?rw/z/ 
répasü.) — [Dor.] — Procedimiento 
de  dorado  para  el  que  se  dan  muy 
pocas  capas  de  preparación,  á  pe- 
sar de  lo  cual  es  muy  sólido. 

—  molido.  —  (  Ó^  7no¡ilü,)  — 
Oro  amalgamado  con  mercurio. 

—  'verde.  — (í?/-  iw/.)— [Dor.] 
— El  dorado  con  oro  verde  se  pre- 
para por  medio  de  una  capa  de 
blunco  de  cerusa  mezclado  de  azul 
de  Prusia  y  amarillo.  F^sta  capa,  li- 
geramente verdosa,  setransparenta 
luego  en  las  hojas  de  metal ;  ade- 
niás,  se  reviste  de  una  capa  de 
plata  dorada^  coloreada  del  mismo 
modo. 

Oro^eü»— {O  ripenu.) — Lámina 
de  cobre  brillante.  Tela  adornada 
con  be>rdados  de  oro  falso. 

Ortografía.- (  Orihographie^ 


— Dícese  de  las  elevaciones  geo- 
métricas ó  dibujos  geométricos  que 
reproducen  un  monumento,  con 
sus  dimensiones  reducidas  descaía 
y  sm  las  deformidades  que  resul- 
tan de  la  perspectiva- 
Osario,— (r/ií7r«íW-.)  —  [Arq.] 
— Galerías  ó  lugares  cubiertos,  ane- 
jos á  los  cementerios,  donde  se  de- 
positaban en  la  edad  inedia  osa- 
mentas humanas, 

—  (  0ssu(7ire.)  —  Hacinamiento 
de  huesos.  Dicese  también  de  unas 
construcciones  góticas  pequeñas, 
de  los  nichos  practicados  en  los 
muros  de  ciertas  iglesias  donde  se 
han  hallado  cráneos  y  osamentos. 
Osatura.  — ( Ossafure^  — Di  cese 
dft  la  c  instrucción  de  una  figura, 
de  las  partes  sólidas  de  un  edificio; 
la  osatura  de  un  domo. 

Obscurecer. — {Fonc^r.)  —Di- 
cese de  una  tinta  f  de  un  tono  de 
color  sombrío- 

Obscuro.— (f)>Mí/'.)  —  Se  dice 
de  una  tinta,  de  un  tono  de  color 
sombrío. 

Osteología.  —  (  Osüoiogie.)  — 
Parte  de  la  Anatomía  que  tiene 
por  objeto  el  estudio  de  los  hue- 
sos» del  sistema  óseo  del  esqueleto 
ó  armazón  del  cuerpo. 

Ovalo.— ( Ovah:)  —  Curva  pro- 
longada. En  principio,  un  óvalo  es 
una  cur- 
va que  se 
acerca  lo 
más  posi- 
ble á  un 
hueco  par- 
tido por 
medio  en 
!  el  sentido 

de  su  lon- 
gitud. Por  extensión  se  da  á  la 
elipse  el  nombre  de  curva  oval.I^ 
reunión  de  dos  curvas  en  asa  de 
cesta  (véase  esta  voz)  ,  furma  tam- 
bién un  óvalo.  Las  curvas  ova- 
les   están  formadas ,  coraunmen- 


OVA 


—  394  — 


OXY 


te,  por  muchos  arcos  de  círculo, 
acordados,  y  dis- 
puestos simétri- 
camente. El  ros- 
tro de  una  figura 
humana  visto  de 
frente,  se  puede 
inscribir  en  una 
curva  prolonga- 
da en  esa  forma; 
así  se  dice  fre- 
cuentemente: el 


óvalo  de  un  ros- 


tro; una  cara  cuyo  óvalo  es  re- 
gular. 

o  Ovarios.—  [Arq.]— Moldara 
que  ofrece  una  serie  de  huevos,  se- 
parados por  un  listón,  caracterís- 
tica del  entablamento  jópico. 

Oxybafon.  —  (  Oxybaphon.)-^ 
Vaso  antiguo  en  forma  de  reci- 
piente abierto  á  modo  de  cráte- 
ra, aunque  á  veces  está  decorado 
con  asas  laterales  colocadas  á  bas- 
tante altura. 


A    1   / 


reA?sS5í 


Ta.}}eU6n.-(Pm'm,m,)--  [Arq  ] 
— Construcción  cuadrada  ó  circu- 
lar, aislada,  formando  centro  ó  pa- 
ralelo á  un  edificio  de  gran  dimen- 
sión, Los  pa- 
bellón es  de 
las  TuUerlas. 
Dícese  tam- 
bién de  las 
construccio  - 
nes  pintüíes- 
cas  de  las  ca- 
sitas aisladas  en  un  jardín,  de  los 
espacios  cubiertos  con  cristales  y 
de  forma  regular  que  protegen  un 
mercado,  una  plaza;  los  pabellones 
rfrs  Halles  centrales,  Dlcese,  por  úl- 
timo, de  las  láminas  de  hierro  ó 
tableros  de  madera  recortados,  que 
sirven  para  proteger  las  persianas 
laminadas  ó  las  telas  que  se  enro- 
llan en  la  parte  superior  de  una 
ventana. 

—  de  reloj,— (Rifíllon  derhor- 
lúgi,) — (Véase  Turre  de  reloj.) 

*  Paflón.— Recibe  este  nombre 
la  parte  interior  de  una  bó^'eda  ó 
techumbre  adintelada.  También  se 
aplica  á  la  parte  volada  interior  ó 
inferior  de  una  cornisa.  Paflón  vale 
tanto  como  sofito. 

Paisaje.  —  (  Pnysagc.^ — C  ua- 
dro  representando  el  campo, sitios 
agrestes,  escenas  campesinas,  en 
las  cuales  predomina  la  interpreta- 
ción de  la  naturalez.^,  estando  le- 
cJucidas  á  pequeñas  dimensiones  las 
figuras  de  hombres  y  de  animaleF^ 
que  sólo  son  accesorios  quedan  una 
nota  en  el  conjunto  ó  suministran 
una  escala  de  dimensiones. 


Paisaje  histórico.-  (P^yw^^r 
histon'que  ) — Cuadro  de  paisaje  que 
representa,  en  vez  de  sitios  copia- 
dos del  natural,  composicionesorre- 
gladas  según  el  gusto  del  artista,  y 
á  veces  sembradas  de  monumentos 
en  ruinas,  de  estatuas,  de  vasos  y 
decoraciones  con  figuras  represen- 
tando una  escena  tomada  de  la  fá- 
bula ó  de  !a  historia. 

Paisajista.  —  {Paysúgisti.)  — 
Pintor  de  paisaje. 

Pagoda.  —  {Pajrode.)  —  [Arq.3 
— Dicese  de  los  monumentos  reli- 
giosos de  la  China,  de  la  India  y  del 
reino  de  Siam. 

País  de  alsanico.-  {FeuilU 
d'évenliuL)— 
Trozo  de  pa- 
pel, de  perga- 
mino ó  de  se- 
da, recortado 
en  dos  por- 
ciones de  circuios  concéntricos  li- 
mitados por  dos  radios.  Se  ejecu- 
tan sobre  los  países  de  abanicos 
acuarelas  ó  aguadas,  las  cuales^ 
cuando  se  montan,  se  pliegan  si- 
guiendo la  dirección  de  las  varillas. 
Pa!.— (/V/.)  —  [Blas.]  —El  pai 
es  un  lizo  largo>  pla- 
no y  ancho,  en  pie 
en  el  medio  de!  escu- 
do y  de  toda  la  altura 
de  éste,  desde  lo  alto 
del  jefe  hasta  la  pun- 
ta. Es  una  pieza  hon- 
rosa ,  ctiyo  ancho  debe  ser  igual  á 
un  tercio  del  escudo.  También  se 
encuentran  pales  aguzados,  come- 
tados,  flamigeros. 


PAL 


—  396  — 


Pal  ©m  punta.  —  (  Pairle, )  — 

[Blas.] — Figura  com- 

■^^       "^      puesta  de  tres  coti- 

^^^^P      zns  movientes,  dedos 

^Bpr    i     ángulos  del  jefe  y  de 

^H  la  punta,   unidos  en 

I  el    corazón    del    es- 

^— J^Rt"^      cudo  en  forma  de  Y- 

Ciertos  au  t ores  hacen 

derivar  al  pal  en  punta  del  palium 

que  llevaban  los  arzobispos. 

Palacio.— (Píí  Ai «. )— [  A  rq .]  — 
Conjunto  de  vastos  edificios,  rica- 
mente decorados,  que  sirven  de 
habitación  á  los  soberanos,  á  los 
principesco  de  lugar  de  reunión 
á  las  corporaciones  del  Estado, 

—  de  Eolo.  —  (  Puláis  d'Éoh.) 
—  [  Art.]  — Depósitos  de  aire  usa- 
dos en  ciertos  palacios  de  Italia  para 
facilitar  la  ventilación  de  las  habi- 
taciones. 

—  dejuBticia, — (Pnl/tís  ¿fíjus- 
//írí.)^[Arq.]  — Palacios  donde  es- 
tán instalados  los  diversos  servicios 
de  los  tribunales. 

—  delasTermas,-(PrtAMSúVs 
Thermes.) — (Véase  Museo  de  ClunyS) 

—  de  verano. — {Paiais  d\'íé.) 
— Residencia  del  emperador  de  la 
China.  En  chino,  yuen-Afin-Yitcn, 

Palado.—C/'íí/A'.)  — Dicese  de 
un  escudo  cubierto  de  País, 

Palastro.— (7íJ/¿r.)—[Pint.  en 
^smal.]— Placa  de  metal,  sobre  la 
cual  se  ponen  los  esmaltes  para  pa- 
sados por  el  fuego.  A  fin  de  evitar 
los  vapores  y  los  desconchados, 
ciertos  artistas  se  sirven  de  plaqui- 
tas  de  oro  en  lu^ar  de  palastro  de 
hierro,  que  es  menester  enrojecer- 
las al  fuego  y  martillarlo  con  fre- 
'cuencia  sobre  la  bigorneta  á  fin  de 
evitar  cualquier  alteración. 

Palco. — {Loge.') — Se  da  el  nom- 
bre de  palco  en  los  teatros  á  las 
localidades  que  forman  un  cuarto 
ó  departamento  cerrado  por  tres  la- 
dos y  solamente  abierto  en  la  di- 
rección de  la  escena. 


Palestra.— (T'j/w/rr) 

se  Gimnasio,) 

Paleta.— (/'/z/^/zV.)— Uno  dele 
principales  útiles 
del  pintor,  con- 
sistente en  tina 
tabla  delgada  de 
nogal  ó  de  perul 
con  una  escota- 
dura en  uno  de 
sus  extremos  y 
con  un  agujero 
para  pasar  el  pul- 
gar. La  paleta  se  pone  anticipada* 
damente,  es  decir,  se  colocan  en 
ella  los  colores  con  cierto  orden, 
y  en  lüs  bordes 
se  fijan  á  ve- 
ces los  tarritoí 
destinados  á  con- 
tener  el  aceita' 
Hay  paletas  ora* 
les  y  paletas  caá- 
d  r  a  d  a  s .  Para  b 
acuarela  y  laagua» 
da,  se  sirven  de  paletas  de  porcela- 
na; para  la  pintura  al  temple, la 
paleta  consiste  en  una  gran  plia* 
cha  bordeada  de  casetones  que  con- 
tienen los  colores  molidos  con  aguí 
y  mezclados  con  cola. 

La  paleta  se  emplea  fi*ecucnte-J 
mente  como  emblema  de  la  pln^ 
tura, 

—  {Truellc.') — Útil  en  forma 
triángulo   con 
puntas  redondea- 
das y  provisto  de 
un  mango,  que 
sirve  á  los  albafli- 
les  para  extender 
el    yeso.    Hay    paletas    peqi 
destinadas  á  llenar  las  juntas 
los  trabajos  de  albañileria.  Por 
timo,  algunos  artistas  se  íirveo 
chüchillas  de  paleta,  en  forma 
paletas  pequeñas,  para  triturar 
pasta,  extenderla  sobre  el   Iien*^| 
ejecutar  ciertos  trozos  de  terrcr 
partes  de  muralla ,  cuya  ejecucióí 


PAL 


—  397  — 


PAN 


presta  valor  por  medio  del  contras- 
te á  otras  partes  muy  acabadas. 
Paleta  de  dorador,— Pa/^^/Zí 

Útil  en  madera  de 


c¿,y^^ 


que  se  sirve  el 
-^  dorador  para  po- 

Jl  ner  las  hojas   de 

oro.  Antes  se  lla- 
maba asi  la  cola  de  Marta ,  dispues- 
puesta  en  abanico,  sobre  una  tarje- 
ta, que  sirve  para  tomarlas  hojas 
de  oro.  Se  da  también  el  nombre 
de  paleta  á  la  tabhlia  provista  .de 
un  mango  vertical,  de  que  se  sir- 
ven los  estuquistas,  y  el  instru- 
mento de  hierro  por  medio  del  cual 
el  alfarero  redondea  sus  obras. 

<*  Paletada.— [Arq.]—Dícese 
de  la  cantidad  de  material  amasado 
que  se  coge  de  una  ycz  con  la 
paleta. 

Palio.  —  ( Dais. )  —  Se  da  este 
nombre  á  la  cubierta  portátil  de- 
corada con  penachos  y  telas  ri- 
camente bordadas,  bajo  la  cun.]  se 
colocaban  los  reyes  y  era  llevada  á 
veces  poraltüS  dignatarios.  El  palio 
no  se  usa  en  nuestros  dias  más  que 
en  las  ceren.on ias  del  culto  católico. 

Palma.— (Z'rf/ww.)— Motivo  de 


ornamentación  en  forma  de  hoja  de 
palmera. Las  palmas 
entran  frecuente- 
mente en  la  compo- 
sición de  trofeos. 
La  palma  es  el  üím- 
bolo  de  la  victoria. 
El  arte  decorativo 
hace  uso  frecuente 
de  palmas  como  motivo  de  orna- 
rnentación.  Adorno  muy  frecuente 
en  las  tetas  de  la  India  semejante  á 
la  palma. 


Él 


Palmeta. — {Palmetíc.)— [  A  rq .) 

»jfjy.^-M>V  ti^iijikij  MJLUr    —  Motivo 
VpwroSOÍHm^   de  orna- 
itiiL^  /£Iliffilltt»»#j^.í     ni  e  n  tación 

for  mad  o 
por  palmas 
pequeñas, 
empleado  con  frecuencia  en  di- 
versos estilos.  Frecuentemente 
las  palmetas  están  inscritas  en  una 
ojiva.  Se  componen  de  muchos  ta- 
llos encorvados  en  número  de  cin- 
co ó  más,  unidos  por  una  especie 
de  broche  ü  hoja.  Su  parte  inferior 
forma  roleos  ó  ramajes. 

Palomar.  —  (  Cohmhkr. )  — 
[Arq.]- Construcción  cilindrica  ó 
prisniáLica  en  forma  de  torrecilla 
cubierta  con  una  techumbre  ge- 
neralmente cónica.  Ciertos  palo- 
mares del  Renacimientu,  construi- 
dos en  ladrillo  y  piedra»  están  de- 
corados con  azulejos  y  pbcas  de 
loza. 

^  Palometa.  — [Arq.]— Se  lla- 
ma así  jen  una  armadura  ochava- 
da, la  mangueta  que  va  desde  el 
ángulo  de  los  estivos  al  medio  de 
los  cuadrantes. 

<*  PalomiHa.—[Ai"q.] -Espe- 
cie de  ménsula  compuesta  de  tres 
piezas  de  madera  ó  de  hierro,  una 
vertical  ¿y  pie  denxhú ,  otra  horizon* 
tal  ópucri/e,  y  otra  oblicua,  ó  sea 
el  jabalcón ,  que  une  las  dos  piezas 
anteriores. 

<*  Pámpano.— Ornato  vegetal 
frecuente  en  las  obras  de  gusto  clá- 
sico. Es  la  vid ,  cuyas  hojas  sirven 
de  bonito  eltmento  ornamentaU  A 
Baco,  Sileno,  los  I-'aunos  y  las  Ba- 
cantes, se  los  representa  coronados 
de  pámpanos,  como  emblema  pe- 
culiar del  ciclo  mitológico  que  com- 
ponen. 

Paa.—(Ai/H.)— Colores  para  la 

miniatura  eidurecidos  con  agua  de 

goma.  Reciben  también  el  nombre 

de  barritas  ó  pastillas. 

—  d6esm5dt©,-{/'tí/7í  d'imati.) 


PAN 


398 


-^Discos  pequeños  de  esmalte  de 
diferentes  colores  que  deslien  los 
pintores  en  iin  mortero  de  ágnta, 

o  Pan  de  oro.— [Arq.]— Es  la 
líiminita  tenue  de  oro  que  va  in- 
tercalada entre  las  hojas  de  los  U- 
britos  que  usan  las  doradores  y 
batidores  de  oro.  Se  usa  también 
como  término  general  por  el  oro  de 
aplicíición;  asi  se  dice:  «dorado  con 
pan  de  oro». 

F an dear s  3 .  —  ( Gauchir.) — D i  - 
cese  de  las  superficies  planas  que 
«e  deforman  conrandosc.  Los  b:is- 
tidores  de  los  liensos  se  alabean  ó 
pandean  cuando  la  madera  es  de- 
masiado fresca;  los  bastidores  so- 
bre los  cuales  se  extienden  los  di- 
bujos de  arquitectura»  presentan  el 
mismo  inconveniente.  Los  table- 
ros de  carpintería ,  las  tablas,  que 
no  están  muy  secas,  tienen  siem- 
pre tendencia  á  alabearse. 

Panela.  —  ( Arwíi-Ai'.)— [Blas.] 
—  Figura  representando 
una  hoja  de  áktmo.   Las 
panelas  están  casi  siempre 
en  serie  en  el  escudo.  Pa- 
nelas  de    plata,  de  sino- 
pie,  etc.,  etc.,  puestas  tres^ 
dos  y  una.  Panelas  de  pla- 
ta puestas  en  banda,  diez  panelas 
de   plata    puestas   tres,  tres,  tres 
y  una. 

Panicoaografía.— (Píi/í/cíJWí?- 
^fapkíe.) — Procedi miento  de  gra- 
bado en  relieve  sobre  zinc,  inven- 
tado por  Gillot  en  1S50 ,  y  que  con- 
siste en  transformar  un  dibujo  por 
medio  de  tinta  litográfica  en  un 
clktó  de  zinc,  con  el  cual  se  im- 
prime en  la  prensa  litográfica.  El 
nombre  de  giloíaje  ha  prevalecido. 

o  Panoplia.— [Arm.]— Nom- 
bre dado  á  li  armadura  completa 
■de  un  caballero.  También  el  table- 
ro en  forma  de  escudo  herald  icoj 
sobre  el  cual  se  ofrece  artística- 
mente ajE^upado  un  conjunto  de 
armas  ofensivas  y  defensivas.  De 


PAN 

aquí  viene  el  decir  armas  en  pa- 
noplia, refiriéndose  á  la  colección 
y  disposición  de  las  mismas  sobre 
un  muro  ó  tablero. 

^  Panoplia. — Parte  de  la  Ar- 
queología que  se  ocupa  delconaci- 
mientü  de  las  armas  ofensivas  y 
defensivas.  Asi  puede  deciríe:  pa- 
nopÜE.  romana^  panoplia delaedad 
mjdia,  panoplia  artística,  ele 

Panóptico.  —  (  Panoptiqut.)— 
Dícese  en  arquitectura  que  un  mo- 
numento es  panóptico,  cuando  de 
uno  sola  ojeada  se  puede  abarcar  su 
conjunto. 

Panorama .  —  (  Panorama,  )- 
Cuadro  pintado  en  un  lienzo  mu 
solución  de  continuidad  y  aplicado 
sobre  un  muro  circular.  Los  espec- 
tadores se  colocan  en  el  centro  dd 
panorama  en  un  punto  suficiente- 
mente elevado  y  en  una  semiobs- 
curidad;  la  luz,  hiriendo  vivaraeiiie 
los  primeros  términos  pintados  ó 
reales  del  cuadro,  acentúa  la  pro- 
fundidad del  conjunto  y  prodoC* 
la    ilusión  de  la  realidad.  El  pri- 
mer panorama  expuesto  en  Francii 
en  1799  í  representaba  una  vista  dff 
París,  pintada  por  Funtaine,  Pre- 
vost  y  Bourgeois.  Vinieron  en  se- 
se^uida  las  vistas  de  las  principales 
ciudades  deFraucia  y  del  extranjer»), 
batallas  (principalmente  las  del  pri* 
mer  Imperio) ;  lueíi^o  el  Dítfranu 
(véase  esta  voz)  de  Daguerre  y  Bou» 
ton  (inventado  en  1822),  El  cuto 
nel  Langlois  ejecutó  inme»i  -"^  ii'^ 
zos  representando  las   1 
las  pirámideSj  deMalakot;     _ 
ferino.   Estos  lienzos   median  tJO 
metros  de  longitud  por  14  de  allü 
ra,  y  estaban  instalados  en  una 
tonda  construida  a!  efecto  en  I 
Campos  Elíseos  con  motivo  de  h 
Exposición  de  1855,   Desde 
algunos  años,  el  gusto  por  los 
noramas  se  ha  desarrollado  coi 
derablemente,  y  su  ejecución  pt»! 
rece  haber  llegado  á  los  últi 


PAN 


—  399  _ 


PAN 


límites  de  la  perfección^  En  el  de 
ii  batalla  de  Champignj,  pintado 
por  MM.  Djtaille  y  de  Xeu\"ille,  no 
se  sabe  qué  admirar  más,  si  las 
figuras  del  paisaje  ó  los  primeros 
términos,  cuya  construcción  es  de 
una  habilidad  sorprendente. 

Panorógrafo-  —  (  Panoro- 
^rapke,)  —  Instrumento  inventado 
en  1827  pjr  el  ingeniero  geógrafo 
Puissant,  por  medio  del  cual  se 
obtiene  sobre  una  superficie  plana 
el  desenvolvimiento  de  una  vista 
Perspectiva  circular. 

líSkn:i%.—  {Piinñes.)  —  [Blas.]  — 
Dícesc  también  fjrros.  Los  panos 
son  también  el  armiño  y  el  ve- 
ro, el  contra-armiño  y  el  contra- 
vero- 

PantxUa.— (¿"x-ra/i.)— [Pínt., 
Folog.]— Bastidor  de  tela  blanca 
semitransp:irente,  que  sirve  para 
tamizar  la  luz  en  los  estudios  de 
los  pintores  y  de  los  fjrabadores. 
B-iStidores  mjtvibles  usados  en  los 
estudios  fotográficos  dispuestos  de 
manera  que  se  atenúen  las  som- 
bras demasiado  negras  por  medio 
de  reflájos. 

—  CCa/-i/í  T'Kí.)— [Grab.] — Tro* 
20  de  cartón  f  jrraio  de  verde  que 
los  grabadores  se  coloccinen  la  fren- 
te y  que  sobresale  como  unabisera, 
reiguürdando  los  ojos  de  los  rayos 
luminosos  y  hace  más  distinta  la 
visión. 

—  de  cMmBnea.— (AVí'í^/^)=- 
Mueble  montado 
muy  ligeramente, 
formado,  por  lo 
común,  de  un  rec- 
tángulodetelabor- 
dado  ó  decorado 
con  pinturas,  que 
sirve  para  atenuar 

la  luz  ó  el  calor  vivo  de  una  chi- 
menea. Existen  pantallas  de  tapi- 
cería, de  gran  belleza.  Las  de  la 
China  y  el  Japón ,  por  lo  común 
con  lacas  é  incrustaciones^  son  ob- 


jetos muy  curiosos  buscados  por 
los  coleccionistas. 

Panteón»  ^  {Panthéon).—\hTq!\ 
Templo  consagrado  al  culto  de 
todos  los  dioses  de  la  anti^íü^dad. 
Nombre  dado  á  ciertos  edificios 
elevados  para  perpetuar  la  gloria 
de  los  hombres  ilustres  de  una 
nación.  Roma  y  Atenas  tenían 
su  panteón.  El  Panteón  de  París 
se  ha  transformado  en  io;lesÍa 
bajo  la  advocación  de  Santa  Geno- 
veva. 

Pant  ograñ  a. — [Pantographie) 
-- — Arte  de  copiar  ó  reproducir 
dibujos  por  medio  del  pantógrafo. 

Pantógr  af o.  —  (  Pa  n  tog  raphe .) 
— 'Instrumento  por  medio  del  cual 
se  aumenta  ó  disminuye  un  dibujo 
en  proporciones  matemáticamente 


exactas.  Hay  pantógrafos  de  dife- 
rentes sistemas.  Uno  de  los  más 
usados  se  funda  en  el  principio  de 
los  triángulos  semejantes  y  permi- 
te obtener  reprod  ucciones  mayores, 
menores  ó  del  mismo  tamaño  que 
el  original,  según  el  lugar  en 
que  se  coloque  el  pibote  del  apara- 
to, el  estilete  destinado  á  seguir 
los  contornos  del  dibujo  que  se 
quiere  reproducir  y  el  lápiz  que 
sirve  para  trazar  la  imagen  en  el 
papeL 

Pantómetro.  —  {Panhmétrc.) 
— Instrumento  que  sirve  para  me- 
dir los  ángulos  y  trazar  las  perpen- 


PAN 


—  400  — 


RIV 


-•>\^ 


diculares,  y  también  instrumento 
inventado  en  1752  por"  el  Abate 
Louvrier,  y  que  sirve  para  ejecutar 
retratos  de  perfil,  del  natural. 

Panza.  —  {Rínsc)  —  [  Arq  ]  — 
(Véase  BaliUtsirc.^ 

—  [CeráinJ  —  D ícese  de  la  parte 
abultada  de  un  vaso.  Un  vaso  de 
ancha  panza. 

«  paño.— Vale  tanto  como  en- 
trepaño (véase  esta  voz),  y  designa 
el  espacio  comprendido  entre  dos 
columnas,  pilastras  ó  estribos. 

—  malp  meato.  —  {Draperle 
nf al  Jetee.)— Vdiño^  arreglados  con 
poco  gusto,  pesados,  que  caen  en 
pliegues,  que   no  hacen  bien. 

—  mojado. — (^Drapsrie  moui- 
iíí/.)— Gene-  _^_    ^ 

ro  de  paños  ^^^'/.-.^vV- 
usados  por  , '^  íj^-r J'^-V  . 
1  o s  estatua-  ,' ^^¿rf^ 
rios  de  la  an-  (  '"y 
tigüedad  y  ^-.¿*t^.<»Tv 
por  la  escue- 
la de  David. 
Enlaantigüe- 
dad  se  esco- 
gía en  gene- 
ra^ y  con  pre- 
ferencia para 
vestir  los  mo- 
délos,  las  te- 
las lie  lana 
sencillas  y  flexibles  que  no  forma- 
ban más  que  pliegues  anchos  que 
acentuaban  bien  el  movimiento. 
También  algunas  veces  se  emplea- 
sen p:ira  las  túnicas,  telas  ñnas,  que 
formaban  naturalmente  multitud 
de  plieguecítos. 

—  pegadOí^CZJríi^íríí  ceüan- 
ié.) — Se  dice  de  los  paños  ceñidos 
ala  carne, que  acentúan  la  forma 
del  desnudo  y  no  producen  más 
que  plieguecítos  de  poco  relieve. 
Se  dice  también  paño  mojado. 

—  «imnlado.— (Z?/-íz/íí'itf  si- 
OTíí/ífí.)  —  Mülivo  de  ornamenta- 
ción pintado,  que  consiste  en  re- 


s  ^^ 


presensentar  trozos  de  tela  ten- 
didos de  sitio  en 
sitio,  suspendi- 
dos de  pateras  y 
cayendo  en  plie- 
gues regulares.  A 
veces  estos  paflos 
están  enriquecidos 
con  franjas,  y  ea 
ciertas  pinturas 
~  murales  los  plie- 

guesno  están  indicados  por  unsira- 
ple trazo,  sino  que  están  modelados. 
Paños. —  [Draperici)  —  Se  dice 
en  general  de  las  telas  de  los  ves- 
tidos de  corte  muy  amplio  y  que 
forman  pliegues.  En  la  mayor  par- 
te de  las  obras  del  antiguo,  los  pi- 
ños dejan  una  pirte  del  cuerpo  y 
ciertos  miembros  desnrdos,  y  bU 
aspecto  es  el  de  paños  de  tela  lina 
y  tenue,  como  mojada,  adherida 
al  cuerpo,  y  que  no  produce  más 
que  plieguecítos.  En  el  siglo  Xli» 
los  imagineros  adoptaron  un  par- 
tido de  paños  más  ceñidos,  iguales 
y  regularmente  dispuestos.  En  el 
siglo  xui ,  los  paños  caen  severos 
y  rectos ;  en  el  xiv  están  puestoi> 
con  más  arte  y  están  cortados  ca 
ángulo  recto  sobre  los  pies  de  las 
estatuas.  En  el  xv  llegan  á  ser  mal 
amanerados,  pero  acusan  mejor  I4 
forma  del  cuerpo.  En  el  xvi  toniají 
considerable  amplitud  ;  por  último, 
en  el  siglo  xviiy  en  el  xviii  juegan 
importante  papel  entre  los  caracte- 
res decorativos  de  las  pinturas  pin- 
tadas ó  esculpidas.  Los  paños  se 
arrugan,  flotan,  producen  sombras 
enérgicasque  acentúan  el  modelado 
de  las  figuras.  En  el  figlo  xix,para 
adornar  un  poco  el  traje  moderno, 
los  escultores  se  ven  obligados  á 
recurrir  al  amplio  manto  de  loa  si- 
glos precedentes. 

—  °  deras.— [Arqueol.]— 
Nombre  dado  en  España, por coft* 
tracción ,  á  los  tapices  ó  paños  dc  U 
fábrica  tlamenca  de  Arras, 


401 


PAP 


*  Paños  Bistoriadoa.— [Ar- 

iqueol.] — Nombre  que  se  dio  en  lo 
ntiguoúlos  tapices  con  asuntos  to- 
mados de  la  Religión,  ]a  Mitología, 
iKilosofia  ó  la  Historia,  compuestos 
de  varias  figuras.  El  boato  indu- 
mentario, la  riqueza  y  pompa  deco- 
rativa desplegada  en  sus  composi- 
ciones, les  da  mucha  belleza  artís- 
tica. Algunas  de  estas  composicio- 
nes suelen  estar  desarrolladas,  se- 
Í;ún  un  concepto  filosófico  formu* 
ado  por  un  moralista,  antes  de  que 
el  pintor  la  trazase;  moralista  que, 
con  el  nombre  de  authür^  aparece 
retratado  alguna  veces  en  los  mis- 
jnos  tapices,  como  acontece  en  los 
I  de  los  Honores  de  la  Casa  ReaL 

Papel. — (/^íí/i/í'/'.) —Materia  fa- 
bricada por  miídio  de  substancias 
vegetales  reducidas  á  pasta  y  trans- 
formadas en  hojas  delgadas,  sobre 
Jas  cuales  se  pinta,  se  escribe,  se 
dibuja  ó  se  imprime. 

—  apomazado.— {/'í^/^>r'/aírtí  ■ 
nr/l) — Papel  dado  de  piedra  pómez 
pulverizada,  y  empleado  para  di- 
bujar al  pastel. 

—  aatográfíco. — {Papierauto- 
graphique,^ — Papel  cubierto  por 
una  preparación  especial  sobre  la 
cual  se  dibuja,  y  que,  ligeramente 
endurecido  y  sometido  á  la  presión, 
permite  obtener  un  decalco  en  pie- 
dra litográfica  ó  en  una  placa  de 
zinc. 

—  asitlado. —  {Papicr  hhuíé.') 
— Papel  fuerte  ó  cartón  Bristol»  de 
tinta  gris  azulada,  que  se  emplea 
con  frecuencia  para  servir  de  mar- 
gen á  los  dibujos. 

—  CristaL— (Pír/*í>r^^c^'.)— 
Hojas  de  jelatina  sobre  las  cuales 
se  ejecuta  el  calco  de  los  motivos 
que  se  quieren  reproducir.  (Véanse 
Calco  y  Decalco.^ 

—  cuadriculado.  —  ( Pap  ie  r 

^uadrilie.) — Papel  dividido  en  ctia- 
draditos  por  líneas  horizontales  y 
Terticales  de  5  á  10  milímetros  de 


lado,  y  usado  para  trazar  croquis 
arquitectónicos  ó  planos  de  eleva- 
ción de  máquinas. 

Papel  Creswik,— (Ptf/wr 
Cresmck,) — Papel  inglés  para  acua- 
rela. (Véase  Papei  Whatuujn.) 

—  de  acuarela-^í/^íi/ífr  /tír- 
tV/f?/2.)  — (Véase  Papel  Whatman.) 

—  de  culebrilla.  —  {Papier 
fielure.) — Hojas  de  papel  delgado 
que  se  superpone  á  los  grabados. 
Empléase  también  para  este  uso  el 
papel  sin  cola  destinado  á  impedir 
que  las  pruebas  frescas  impregnen 
de  tinta  las  hojas  con  que  se  ponen 
en  contacto. 

—  de  CMnA.--(Papür  de  Cfií- 
neS)  —  Papel  de  tinta  amarillenta 
más  ó  menos  acentuada,  fabricado 
de  corteza  de  bambií,  que  se  em- 
plea para  tirar  pruebas  de  grabado, 
bien  en  relieve,  bien  en  talla  dulce. 
Hay  papeles  de  China  de  tinta  muy 
clara,  otros  de  tinta  casi  bistre.  Él 
papel  de  China,  cuando  es  muy 
delgado  y  se  aplica  sobre  un  Bris- 
tol  ó  sobre  papel  resistente,  toma 
el  nombre  de  China  de  aplicaceón. 
En  el  caso  contrario,  toma  el  nom- 
bre de  China  volante.  Dicha  aplica- 
ción se  obtiene  por  la  presión  ejer- 
cida durante  la  tirada.  El  papel  de 
China  da  excelentes  pruebas  de 
grabados  en  madera;  permite  obte- 
ner también  hermosas  pruebas  de 
grabados  en  talla  dulce;  sin  embar- 
go, son  siempre  un  poco  secas  y 
duras ,  sobre  todo  si  se  las  compara 
con  las  magnificíis  pruebas  que  se 
pueden  obtener  sobre  pergamino 
ó  en  papel  del  Ja  pon . 

—  de  imprimir. — Papier  desti- 
né á  Nmpression,) — Los  papeles  de 
tamaños  más  usuales  son,  ade- 
más de  los  papeles  gran  mundo, 
gran  águila,  gran  sol,  gran  palo- 
mar y  jesús  (véanse  estas  voces), 
los  papeles:  raíz  (0*64  por  o'49}, 
caballero  (o'6o  por  0*40),  cuadra- 
do (o'56   por  o'45),  concha  (0^56 

26 


PAP 


—  402 


PAP 


por  0*54),  escudo  {0*53  por  0^40 ), 
coronado  (o '46  por  o'36),  raar- 
qdlla  {043  por  0*33),  papel  de 
planas  (o'39  poro'31).  Estas  deno- 
miaaciones  tienen  su  origen  en  las 
marcas  ó  signos  que  llevan  los  pa- 
peles fabricados  antiguamente.  El 
tamafio  de  los  volúmenes  está  de- 
terininado  por  hojas  de  papel  de 
esta  dimensión  ó  poco  más,  plega- 
das en  dos,  cuatrOj  ocho,  diez  y 
seis,  etc. 

Papel  de  grano. — {Papierbw 
lie) — Papel  de  color  amarillento  ó 
rosáceo,  empleado  sobre  todo  para 
los  dibujos  y  los  planos  arquitec- 
tónicos destinados  á  dar  álos  obre* 
ros  modelos  al  tamifSo  de  la  eje- 
cución- 

—  de  lija. — {Pítpiár  de  ver  re.') 
— Papel  ó  lienzo  sobre  cuya  super- 
líete  hay  vidrio  reducido  á  polvo 
más  ó  menos  fino.  Se  usa  en  la 
ejecución  de  actúas  fuertes  pinto- 
roscas^  para  quitar  pulimento  á  la 
superficie  del  cobre,  de  modo  que 
se  obtenga  al  encrasarle  manchas 
irregulares  que  ayuden  á  acentuar 
los  planos  ó  el  relieve  de  ciertos 
trozos.  Se  usa  también  este  papel, 
ix  el  papel  de  esmeril,  para  afilar  los 
punKones  de  grabar. 

—  de  marca  mayor.— (/'rt- 
pier  {grand.) — Dicese  de  las  obras 
que  se  tiran  dejando  grandes  már- 
genes. Un  ejemplar  en  papel  de 
marca  mayor  y  por  abreviación  un 
papel  marca— (Véase  /\ipel pequeño,) 

—  de  pintar.— (/^rt//<rf-  á  pem- 
dre.) — Papel  especial  sobre  el  cual 
se  puede  pintar  al  óleo. 

—  del  Jak-pón.-^Pdpier  du 
yapon.) — El  papel  del  Japón,  fa- 
bricado con  la  corteja  del  Morus 
papifera  sativa,  no  se  emplea  más 
que  para  las  tiradas  de  lujo.  Es  de 
todos  los  papeles,  el  más  hermoso 
y  más  grueso,  de  mucho  cuerpo, 
satinado,  transparente  y  hace  re- 
saltar admirablemente   los   tonos 


aterciopelados  que  dan  los  mor- 
didos profundos  del  grabado;  per» 
absorbe  la  tinta  con  mucha  facili* 
dad.  También  las  planchas  para 
tiraren  este  papel  deben  estírnws 
impregnadas  de  tinta  que  piratas 
pruebas  en  pap:^l  listado. 

Pa^pel  dióptrico.  —  (  Paf^itr 
dioptrique)  —  Papel  para  calcar, 
muy  transparente. 

—  en  rollo.  — (A?//Vr/'«ríii- 
ieau) — Papel  mecánico,  dióptico, 
blanco  ó  de  grano  (véase  P<}¡i4  i» 
}trano) y  Vi'idÁo  para  los  dibujos  lic 
arquitectura  ó  de  máquinas,  y  que 
mide  ordinariamente  lo  metros  de 
longitud  por  i'^,io  ó  i "1,50  de 
ancho. 

—  gran  ágnila,~(Pif/^ 
gritad  cugk.)  —  Tamaño  de  papel 
que  mide  1  ™,03  por  i^.df». 

—  gran  mundo. — {P,tpm 
grand  monde.) — Papel  cuyas  hojw 
miden  1^,194  por  i'",87. 

—  gran  palomar. —  (Papkr 
grand  ctdombíer.) — Tamaño  de  pi- 
peí  que  mide  1^,90  por  i™,6o. 

—  gran  aol.—{  Papier  gfam 
soIeíL) — Forma  de  papel  que  roí* 
de  I'"  por  I  '",69. 

—  ^eñMn,—{PapierÍ¿sus.)—Hii!f 
dos  tamaños  de  papel  de  este  nooi- 
bre,  que  miden  ,  uno  o«",72  pOT 
o  "I»,  56;  si  otro  ofíijo  por  o™»55. 
Dícese  también  gran  jesús  y  jesn 
pequeño. 

—  listado.  —  {Papier  vergh)— 
Papeles  que  dejan  percibir  á  su  tn- 
vés  ber rugas  ó  rayas  señaladas  pur 
los  hilos  metálicos  que  quedarxKi 
sobre  la  pasta  húmeda  durante  Ii 
fabricación.  El  papel  listado  es  §6- 
lido  y  resistente  ;  se  presta  admín- 
blemente  para  tirar  pruebas  en  taíí» 
dulce,  pero  debe  proscribirse  pjtri 
el  tirado  de  viñetas  en  relieve. 

—  pec[neño,— ( A'//V/>dr;><>^,)— 
Dícese  de  las  obras  impresas, dt 
los  volúmenes  cuyas  márL 

muy  estrechas.  (Véase  Gí 


PAP 


—  403  — 


PAR 


Fapel  pergamino.  —  Papier 
parchemin.) — Papel  bañado  en  una 
disolución  de  ácido  sulfúrico  que  le 
da  aspecto  de  pergamino  y  que  se 
utiliza  para  forros  de  libros.  Dice- 
se  también  pergamino  imitado, 

—  pi  ntad  o .  —  {Papier  peint. ) 
— Papel  decorado  con  ornatos  y 
motivos  diversos,  ejecutados  con 
variedad  decolores  y  tjue  se  utiliza 
para  el  empapelado  de  habita* 
ciones. 

—  p  or  celaua. — ( Papier  por  ce  - 
iairieS) — Papel  cubierto  de  una  capa 
de  cerusa  que  presenta  una  super- 
ficie lisa  y  pulimentada  de  hermo- 
so tono  azul  claro. 

—  ^tela. — {Papier  véiinJ) — Se 
designa  con  este  nombre  el  papel 
vitela  ó  el  papel  fuerte  y  sin  gra- 
no, muy  liso  y  satinado.  Los  bue- 
nos papeles  vítelas  son  excelentes 
para  el  tir^ido  de  viñetas  en  relieve; 
iiacen  resaltar  marainllosamente  to- 
das las  finezas.  Por  desdicha,  el  pa- 
pel vitela  es  mucho  menos  sólida 
<|ue  el  papel  listado,  y  se  pica  fácil- 
inente  cuando  está  expuesto  á  k 
humedad. 

—  "Wh^tnsL^ik^^i  Papier 
Waíhman.) — Especie  de  papel  muy 

sólido,  de  grano  muy  fino,  de  gra- 
no ordinario  ó  de  grano  grueso  que 
suele  designarse  en  este  último 
caso  con  el  nombre  de  pupei  de 
acuarela.  El  papel  Wahtmandegra- 
no  grueso  lo  usan,  en  efecto,  los 
acuarelistas.  El  papel  de  grano  fino 
se  usa,  sobre  lodo,  para  ciertas 
impresiones  de  lujo  después  de  ha- 
berlo satinado,  es  decir,  después 
que  bajo  una  presión  muy  fuerte 
se  han  hecho  desaparecer  sus  aspe- 
rezas. En  estos  papeles  de  fabrica- 
■ción  inglesa,  destinados  á  la  acua- 
rela, varían  las  dimensiones  desde 
<i\  dany ,  el  médium  y  el  rea/^  que 
miden  cerca  de  o™,6o  por  o "1,40, 
hasta  el  imperial,  de  doble  elefan- 
te, de  Creswick,  de  Harding  y  de 


Cartridge,  que  miden  0^,76  has- 
ta i"i,20en  su  mayor  dimensión. 

Papelera. — {CabineL)  — Espe- 
cie de  arca  ó  de  mueble  con  cajon- 
citos,  usado  especialmente  desde 
el  siglo  XVI  al  xviii,  para  encerrar 
joyas  y  clasificar  medaUas  y  oi?je- 
tos  curiosos. 

Papeloaado.— {/*/7/É'/tí?i«f!'íO^ 
[Blas,]  — Di  ce  se  de 
unas  especies  de  es- 
camas se  m  irredondas 
colocarias  por  seríes  ó 
ñias  como  las  tejas. 
El  relleno  de  escamas 
representa  el  campo 
del  escudo,  y  los  bordes  las  piezas  y 
ornatos.  De  gulesijpapelnnado  de  pla- 
ta, de  armiño  papelonado  degules. 
Papirografia . —  ( Papyrogra- 
pkie.^  —  Arte  de  obtener  pruebas 
litográficas,  sustituyendo  con  blo- 
ques de  cartón-pasta  las  piedras 
litográficas. 

Par.— (/J  rbalétrier.)  —Pieza  de 
de  madera  ó  de  hie- 
rro que  entra  en  la 
composición  de  la  ar- 
madura de  una  te- 
chumbre. Los  pares  dan  la  inclina- 
ción del  tejado  y  soportan  las  ca- 


.^1 

rreras  sobre  las  cuales  se  aplican 
los  parécillos. 

Parábola. — (Paraóo/í!.)  — Cur- 
va  geométrica 
formada  por  la 
continuidad  de 
puntos  situados  á  - 
igual  distancia  de 
un  punto  fijo  ó 
foco  y  de  una  li- 
nea recta  o  directriz.  Esta  curva  re- 


PAR 


—  404  — 


Sulta  también  de  la  sección  de  un 
Cono  por  un  piano  paralelo  á  una 
generatriz. 

Paraboloide.  —  (  Parabolelde. ) 
Superficie  engendrada  por  la  revo- 
lución de  una  parábola. 
Paralela.-í/^íím/AVí'.)-Dice- 
cese  de  las  líneas  situadas  en 
un  plano  que,  prolongadas,  no 
se  encuentran  jamás.  Dicese 
también  de  cosas  seinejantes, 
de  figuras  idénticas  simétri- 
camente colocadas,  de  moti- 
vos del  igual  tamaño  que 
hacen  juego,  de  las  partes  de  un 
edificio  de    igual    proporción. 

Paralel6grafo.  —  {Par alié  lo- 
graphe.)  — Instrumento  que  sirve 
para  trazar  lineas  paralelas. 

—  {Piírliéle  a  í'í"5.) —  Instrumen- 
to de  que  se  sirven  los  grabad orí:;s, 
principalmente  los  grabadores  de 
letras,  para  trabar  lineas  paralelas 
en  las  planchas  de  metal. 

Faralelipipedo.  —  {ParaUéli- 
i>ipkdc.)  —  Sólido  formado  de  seis 
paralelógraraos  ó  de  seis  rectángu- 
los. En  este  último  caso  lleva  el 
nombre  de  paralelipipedo  recto. 
El  cubü  es  un  paralelipipedo, 

Paralelógramo. — (/'íiríi//f^- 
gramnu .)  ^  Cuadri- 
látero cuyos  lados    v — ^^— ^ 
opuestos  son  parale-      \^      \ 
los  é  iguales  dos  á 
dos.  El  losange  es  un  paralelógra- 
mo  cuyos  cuatro  lados  son  ig  jales. 
^  Parales-— [A rq.]— Reciben 
este  nombre  los  maderos  puestos 
oblicuamente  contra  una  pared  y 
unidos   por   otros   horizontales   ó 
puentes,  para  sobre  éstos  poner  los 
andamios. 

Paramento  -  —  (  Partnunt. )  — - 
[Arq.] — ^Superficie  exterior  de  un 
muro. 

*  —  Gran  manto  ó  covertor 
muy  cumplido  del  caballo  de  bata- 
lla y  de  torneo,  que  soHa  llegar 
hasta  cerca  de  las   cuartillas  del 


animal,  todo  blasonado,  ó  sea  cu- 
bierto con  las  empresas  del  caballí 
rOj  bordadas  y  recamadas  primoro- 
samente. 

Par  apet  O. — (Ptf  f  tf/^í/.)— [Arq.] 
—Barrera,  antepecho  elevado  sobre  j 
un  saledizo  de  balcón,  sobre  uc»' 
plataforma,  sobre  un  puente,  sobre! 
un  dique^  etc. 

Pa  r  a  » t  at  e.  —  {Parastate^- 
[Arq.]— Dicese  indiferentementede^ 
las  pilastras,  pilares  y  pies  derechos. 
Pardo.  —  {Bnm.)^\_Vint.]— 
Color  de  tono  rojo,  más  ó  menos 
saliente  y  más  ó  menos  obscuro, 
obtenido  con  ocres  ó  vidrios  co- 
loreados poró.xidos  metálicos.  Hay  1 
también  pardos  derivados  del  acei- 
te ;  pertenecen  á  U  serie  de  los  co- 
lores de  anilina. 

—  TO}0.  —  {Rüuge,^  —  {VmU'\—\ 
Variedad  de  pardo  obtenido  por  ua 
grado  diferente  de  calcinación  de 
las  mismas  materias  que  suminii* 
tran  el  pardo. 

—  [Acuar.]  — Color  de  acuarela 
de  tono  rojo  ladrilloso,  ligeramente 
amarillento.  Este  color  es  opaco. 
Cuando  se  le  mezcla  en  el  platillo , 
con  otras  tintas  se  aposa  en 
guida. 

P&rdnsco .  —  (  Bruñirán/ . ) — ) 
[Pint.]— Se  dice  que  los  colores 
pardean,  para  indicar  que  tieneo 
tendencia  á  subir  de  tono  y  á  po- 
nerse más  sombríos  que  cuando  se 
fijaron  de  primera  vez. 

—  {Gfisdlre.) — Que  tira  al  gris^ 
de  aspecto  gris. 

Parecillo.— (CA/rrtf«,>— [Arq.) 
é§l^^  —Pieza  de 


que  sostiene 
los  listones 
ó  tablas  sO' 


bre  las  cuales  se  colocan  las  teja*, 
las  pizarras  ó  el  zinc  de  un»  te- 
chumbre. 

Pared.— (Parí?/.)— En  genenl, 
superficies,  tanto  interiores  como 


PAR 


—  405  — 


PAR 


-exteriores j  de  un  muro,  de  un 
vaso,  etc.  En  albañileria  se  dice 
también  por  tibiqüe. 

*  Pared  apiñonada.— D ícese 
déla  pared  testero  de  un  edificio, 
•cuando  termina  en  ángulo  como 
-el  cuchillo  de  la  armadura  que  es 
triangular,  y  que  con  la  opuesta  y 
paralela  sostiene  la  hilera  de  la  ar- 
madura. 

•  —  atisonada.  —  [  Arq.  ]  — 
Dícese  de  lo  que  se  hace  con  silla- 
res, tizones  ó  perpiaños. 

—  de  madera  —{Pan  d£  bois,) 
[ArqJ — Ensam- 
blaje   de    piezas 
de  madera  cuyos 
huecos  están  lle- 
nos de  albañile* 
ría.  Ciertas  casas 
^e  la  edad  media 
y     del    Renaci- 
miento ofrecen  í;^ 
paredes  de  ma-  *- 
•dera  ingeniosa 
mente  combina- 

«das  y  de  hermoso  aspecto.  En 
nuestros  días  las  paredes  de  ma- 
dera aparentes  no  se  emplean  más 
que  para  las  construcciones  pinta- 
das ó  campestres, 

**  Paredón.  —  [Arq .]  —  Dícese 
de  la  pared  de  mucho  espesor  y 
extraordinaria  fortaleza. 

Parodia. —  (  Parodie, )  —Imita- 
ción, representación  burlesca.  Pa- 
rodiar la  manera  de  un  artista ,  es 
copiar  sus  composiciones  en  ero- 
<juis  exagerados,  de  modo  que  se 
produzcan  efectos  grotescos  y  ri- 
sibles. 

Parteluz.  —  (  Truymau . )  —  Se 
■dice  en  el  estilo  ojival  del  pilar  que 
divide  una  portada.  Un  parteluz 
decorado  con  una  estatua. 

Partenén.  —  ( Paríhénon . )  — 
Templo  de  Minerva  en  Atenas. 

Parterre.  —  (  Parterre. )  —  Se 
dice  de  las  partes  llanas  de  un  jar- 
dín  decoradas  simétricamente  de 


flores,  cestos  ó  recuadros  cubiertas 
de  césped. 
Partea  del  %m^ndio.—{Parties 

de  /'íY//.)  — [Blas.]— Las  diferentes 
partes  del  escudo  son,  el  jefe  y  la 
punta,  que  tienen  cada  una  un  can- 
tón diestro  y  un  cantón  siniestro,  y 
el  centro  con  un  fianco  diestro  y 
un  fianco  siniestro. 

—  duras . — (  Partks  feres . ) — 
(Véase  Parles  blandas.') 

Partes  blandas.  —  (  Pa  rfies 
pon/es.) — Partes  de  un  bloque  do 
mármol  que  se  reducen  á  polvo  al 
labrarle.  Las  partes  diandas  son 
aquellas  cuyo  grano  no  ofrece  cohe- 
sión suficiente;  las  partes  duras, 
por  el  contrario,  son  aquellas  en 
las  cuales  la  herramienta  penetra 
con  dificultad. 

*  Partesana.  — [Arm.] — 
Arma  ofensiva  compuesta  de  una 
hoja  larga,  puntiaguda,  ancha  y  de 
dos  filos,  encajada  en  un  asía  de 
madera  con  cuento  ó  regatón.  Las 
partesanas  adoptaron  formas  muy 
artísticas  en  los  siglos  xvi  y  xvii, 
estando  á  veces  adornadas  con  gra- 
bados ó  calados  primorosos. 

Partido.—  (Partí  prts.)— Díce- 
se en  un  cuadro  del  modo  como 
está  distribuida  la  luz  escogida  por 
el  artista,  del  modo  como  una  es- 
cena está  sentida  y  expresada, 
del  modo  como  está  comprendi- 
do ó  como  'está  tratado  un  moti- 
vo. Un  partido  de  luz,  de  color. 

—  (Píir/f,)— [Bla5.]  — Unade 
las  cuatro 
particiones 
del  escudo. 
Partido  se 
dice  de  un 
escudo  di- 
vidido  en 

dos  partes  iguales  por  una  vertical. 
Dlccse  tarabicn  partido  de  uno  á 
otro,  cuando  sobre  el  partido  hay 
una  pieza,  sea  honrosa,  animal, 
mueble,  etc.,  y  está  partida  por  el 


L«  Ljk 


PAR 


—  406 


PAS 


mismo  trazo  que  divide  el  escudo 
y  los  esmaltes,  pero  estando  el 
metal  en  vez  del  color,  y  recípro- 
camente- 

Partido  por  medio.  —  {Mi- 
;>ar//.)"[Blas.]— Dí- 
cesedeunescudoqiie 
está  partido  de  modo 
que  cada  parte  repre- 
senta la  mitad  de  las 
piezas  ó  figuras  de  dos 
escudos  de  armas- 
Se  blasona  asi:  partido  el  primero 
de  ajur,  etc. ,  el  segundo  de  gu- 
les, etc. 

«»  FartoraL  —  [Arq]  —  Se 
designa  con  este  nombre  el  par 
ó  pares  centrales  de  un  paño 
ochavado,  y  también  el  par  de  la 
ultima  forma  donde  ensamblan 
las  líneas  en  las  armaduras  de 
faldón. 

PasadÍBO.— (^  iUe.)--  [Arq  .]— 
Corredor  situado  en  planta  baja  que 
sirve  de  paso  excusado. 

—  cubierto  (1).  — (/4//í'¿?  cou- 
pí/M)— Monumento  céltico  forma- 
do por  hiladas  paralelas  y  vertica- 
les de  piedras  brutas,  que  soportan 
otras  piedras  colocadis  horizontal - 
mente.  Ciertos  pasadizos  cubiertos 
están  divididos  en  compartimien- 
tos y  cerrados  por  uno  de  sus  ex- 
tremos, 

—  {Passage.^  —  D^i'ci-] — Corre- 
dor que  sirve  de  comunicación  en- 
tre dos  piezas,  y  también  vasta  ga 
leria  cubierta. 

—  {Dégagement.) — [Arq.] — 
Medio  de  comunicación  existente 
entre  piezás  contiguas, 

Paiamano.  —  (  Porte-mam    y 


(1}  El  nombre  de  GaUrias,  que  les  bao 
dado  algunos  autores  españoles,  es  impropio: 
pues  galería,  en  cíistcllatio.  es  an  recinto  con 
ventanas,  pcjr  lo  gen-ral  muy  grandes  y  rasga- 
das, y  los  pasadizos  fuhierios  son  recintos 
sombríos  sÍQ  nma  luz  que  la  que  penetra  por  la 
entrad»  y  la  salida. 


maia-courante^ — Moldura  de  ma 
dera  ó  di 
hierro»  de 
perfil  con 
vexo,  á  ve 
ees  coH 
arista  an^ 
guhr,  qtK 
s  o  b  r  esalc 
ligera  mea 
te  y  se  aplica  á  las  barandillas  de 
escalera.  Se  fabrican  de  madera,  di 
versamente  coloreadas  7  barni- 
zadas. 

Cuando  las  barandillas  de  esca- 
lera son  de  hierro,  los  pasamanos 
son  ordinariamente  de  madem^ 
También  se  ponen  enbataustrados 
de  piedra  pasamanos  de  márraot  ó 
de  madera  tapizada  de  tela. 

«  Pa80.-[Arq.l— Longitud  del' 
peldaño  de  una  escalera.  (Véase¿4/- 
tura  y  Hudla.) 

—  delaJiélice.— (PíWf/íí/'^M- 
í-f.) — Distancia  constante  entre  dof 
espirales  y  que  se  mide  generil- 
mente  según  las  generatrices  del 
cilindro. 

Pasillo.  —  (Cou/oir.)  —  [ArqJ 
^Pasadizo  que  sirve  para  ir  de 
una  pieza  á  otra.  Pasillos  circula* 
res  son  loa  que  hay  en  rededor  de 
las  galerías  de  los  diferentes  pisos 
de  un  teatro. 

Pasta.— (Pif//?.)— Masa  de  co- 
lor, fresca^  preparada  en  la  paleta 
para  aplicarla  al  lienzo.  Una  psi- 
tñ  de  excelente  cualidad.  Díctt^ 
también  para  caracterizar  el  mmto 
de  emplearla,  eí  manejo  más  ó  me- 
nos hábil  de  la  pasta  colorante- 
Carnes  de  hermosa  pasta.  ^ Véase 
Pinltir  con  mucha  /^asía.) 

—  [Cerám.] — Mezcla  de  diver- 
sas materias  molidas  y  mezclad!* 
que  sirven  para  fabricar  la  por 
celana. 

—  de  carida.— (Gir/<7«  pdét.} 
^[Art.  dec.]— La  pasta  de  carrdn 
se  fabrica  con  el  papel  gris  llamado 


PAS 


—  407  — 


PAT 


papel  de  estraza  y  con  papeles  es- 
ponjosos mezclados  con  cola  de 
Flandes.  Los  adornos  en  pasta  de 
cartón ,  una  vez  acabados,  deben 
exponerse  á  fuego  muy  dulce  hasta 
su  completa  desecación.  Después 
se  mantienen  armados  por  medio 
de  alambres  hasta  el  momento  de 
emplearlos,  Lue^o  que  se  colocan, 
lo  cual  se  efectúa  por  medio  de 
clavitos ,  se  cortan  los  alambres  que 
han  servido  para  unir  los  adornos. 
(Véase  G? ríón-pií'drti.) 

Pasta  de  vidrio.— (Pif/í  de 
ver  re) — Nombre  dado  a  las  im- 
prontas de  vidrio  que  los  italianos 
llaman  obsidiamtm  vitruum  y  que 
por  sus  diversas  coloraciones  imi- 
tan las  piedras  preciosas. 

—  vieja. — {PáUtñtiile.)^ 
[Cerám.] — Pasta  que  por  haber 
adquirido  la  homogeneidad  nece- 
saria, está  en  condiciones  de  po- 
derla trabajar. 

Pastas.  —  (  Pát(s. )  —  Abrevia- 
ción por  la  cual  se  designan  fre- 
cuentemente los  ornatos  en  cartón- 
pasta.  (Véase  esta  voz  y  Cartón- 
piedra.) 

Pastel.  —  ( Pastel. )  —  Procedi- 
miento de  dibujo;  en  color  por  me- 
dio de  lápices  diversamente  colo- 
reados. El  pastel  sü  ejecuta  en  pa- 
pel hilachoso  ó  sobre  cañamazo  cu- 
bierto de  una  preparación  al  temple. 
Fíjanse  los  contorn'  s  con  lápices 
duros  ó  semiduros,  y  se  indican  las 
luces,  las  masas  y  los  planos  por 
medio  de  lápices  blandos  que  se 
extienden  con  el  dedo,  ó  con  el 
difumino.  Los  dibujos  al  pastel  se 
borran  fácilmente.  Se  pueden  le- 
vantar superficies  enteras  con  un 
defumador,  por  lo  cual  deben  fijar- 
se por  medio  de  un  fijativo  espe- 
cial y  preservarlos  del  aire  y  de  la 
humedad,  aunque  colocados  bajo 
cristal,  si  se  quiere  ,  puede  asegu- 
rarse la  conservación. 

—  (/'if/t'O  —  LGrab.]— Manchas 


negras  y  opacas  producidas  en  talles 
demasiado  juntos,  y  que  aparecen 
como  una  mancha  en  lugar  de  som- 
bras transparentes  que  el  artista 
quiso  obtener. 

FastUla.  —  ( PusíUfe.)  —  Color 
para  la  acuarela  que  tiene  forma 
de  disco  pequeilo  y  de  poco  es- 
pesor. 

Pastillaje.-  (Pfi5////¿í^í. )—  Mo- 
do de  decorar  que  consiste  en  mo- 
delar á  parte  ornatos  que  se  apli- 
can en  seguida  á  la  superficie  lisa 
de  un  vaso  por  medio  de  cola.  Este 
procedimiento  es  el  contrario  al 
llamado  sigilación  y  que  consiste 
en  imprimir  y  por  medio  de  moldes 
especiales,  ornatos  cuyos  salientes 
están  tomados  de  la  masa  misma 
del  vaso. 

Pastista.— (/V//<s/ír.)  — Arti- 
fice  que  coloca  las  pastas  destinadas 
á  la  decoración  de  las  cornisas  y 
de  los  (echo5. 

Pastoral.  ^(/^rfsÁ)rrt/í.)  —Mo- 
tivo campestre,  en  el  cual  se  ponen 
en  etícena  pastores  convenciona- 
les. Las  pastorales  de  Boucher. 

Paste  sidad.—  ( Muelkux. )— Di- 
cese en  pintui-a  de  los  contornos 
sin  dureza,  de  gran  suavidad  y  de 
tonos  ajíradablemente  fundidos. 

Patera. — {Patére.) — Vaso  anti- 


guoen  forma  de  copa  muy  plana  ( i ). 

—   [Arq,] — Motivode  omtmen- 

tación  formado  por  un  rosetón  de 


(i'\  híi  f'aUru  no  es  propíamtínte  una  copa, 
sino  un  plato  con  ombligo,  que  por  bajo  pre- 
senta una  ccncavidad  para  mejor  a*irlu  con  H 
ycm.'i  del  dedo  índice;  los  romanos  usab;ui 
las  paterna  par,T.  recoger  la  sangre  de  las  vic- 
tinias  en  los  J-acrificios, 


PAT 


—  408  — 


PAZ 


forma  circular  que  recuerda  las  co- 
pas antiguas  destinadas  á  las  livia- 
ciortes. 

Patina.  —  (  Patine. )  —  Costra 
verde  formada  por  carbonato  de  co- 
bre, de  color  verde  gris,  que  aparece 
en  la  superficie  de  los  bronces  ex- 
puestos á  la  intemperie.  Dicese  tam- 
bién del  tono  que  toma  «1  barniz 
que  cubre  un  lienzo  flespués  de 
mucbos  años  de  estar  ésteexpues- 
toa  la  luz.  Hay  cuadros  que  con  el 
tiempo  toman  una  patina  de  fi- 
neza exquisita.  Dicese  en  general 
del  aspecto  blando,  fundido  que 
toman  con  el  tiempo  todos  los  ob- 
jetos de  arte  bajo  la  influencia  de 
diferentes  cundiciones atmosféricas 
y  bajo  la  influencia  misma  de  los 
átomos  de  polvo-  Las  estatuas  en 
mármol  j  los  edificios,  se  cubren 
con  el  tiempo  de  una  patina  que 
les  hace  más  simpáticos. 

—  {Cuioiíé,) — Se  dice  que  un 
cuadro  tiene  patina  para  indicar 
que  e!  tiempo  le  ha  revestido  de 
una  tinta  general  amarilla  obscura 
y  bistre* 

—  autig'Q.a. — [Patine  antigüe.) 
— Patina  de  reflejos  verdes  y  azu- 
les que  dejan  percibir  grandes  su- 
perficies obscuras  y  puntos  brillan- 
tes en  un  metal.  Se  obtiene  artificial- 
mente, por  medio  de  un  baño  de 
ácido  acético,  de  cloruro  de  sodio 
y  de  sulfidrato  de  amoniaco. 

PatiiÚBar.  —  {Pafiner,) — Pre- 
parar la  superficie  de  un  bronce 
de  modo  que qucdfe  cubierta  de  una 
patina  artificial. 

Patio.— (Cí?«r.) -[Arq.]— Es- 
pacio descubierto  dependiente  de 
una  habitación  y  rodeado  de  pór- 
ticos ,  de  muros  ó  edificios, 

—  (  Préau. )  —  [Arq.]  —  En  los 
antiguos  claustros,  lugar  cuadrado, 
al  aire  libre,  destinado  á  que  paseen 
los  reIÍKÍosos. 

Patrón,^  (  Patrón. )  ~  partón 
recortado  que  sirve  para  iluminar. 


Patronaje.  —  (  Patronage. )  — 
Modo  de  ejecutar  pinturas ,  decora- 
ciones sobre  todo,  motivos  de  or- 
namentación, por  medio  de  patro- 
nes recortados. 

<*  Pavés.  —  [Arm.]  —  Escudo 
largo  y  prolongado  que  defendía 
casi  todo  el  cuerpo  del  combatien- 
te. Durante  la  edad  media  se  usa- 
ron pavesesde  madera  guarnecidos 
de  piel  y  pintados  con  motivos  he- 
ráldicos. 

PaTÍme uto  de  las  ^%9ai- 
\^%m^{Pavédcs  gtants?)  — Reu nión 
de  menhires  colocados  formando 
series  de  alineamientos.  (Véase 
Menii^. 

PaiámeñtaBí . — {PavímevíuM 
recti/e.)— "Nombre  dado  por  los  ar- 
queólogos á  los  mosaicos  compues- 
tos de  piececillas  de  forma  y  de 
colores  variados,  cortadas  de  modo 
que  formen  combinaciones  geomé- 
tricas. 

—  aculpt  ar  atnm .  -  (  Pavímeíf 
tum  scuipítiratum.) — Mosiaco  en 
el  cual  los  contornos  están  acusados 
con  una  especie  de  mástic  endure^ 
cido. 

—  tessellatam.  —  {Pavimen- 
tum  tesieUalum,) — Nombre  dado 
por  los  arqueólogos  á  los  mosaicos, 
en  los  cuales  todas  las  piececillas 
están  talladas  en  forma  de  cubo. 
Se  designa  también  este  géoero 
de  mosiaco  con  el  nombre  de  pgtf 
fnentmn  íesseris  striictum. 

—  Termiculatum.  —  (  Pm- 
imn  tu  m  ver  vi  i  cu  I  a  tum.')  —  N  o  ra  b  re 
dado  por  los  arqueólogos  á  los  mo- 
saicos que  reproducen  asuntos  en 
los  cuales  las  piececillas  están  co- 
locadas de  modo  que  siguan  los  con- 
tornos de  las  figuras  ó  de  los  oraa^ 
tos  representados, 

Pa8.—(PíZÍ.v).— Placa  de  metal» 
ordinariamente  de  forma  circular, 
por  lo  común  nielada,  grabada  y 
damasquinada  ,  que  el  ofíci»nte 
daba  á  besar  á  los  ñeles.  Las  pmebit 


PEA 


—  409  — 


PEC 


tiradas  por  medio  de  la  paz  de 
Maso  Finiguerra,  son  las  primeras 
pruebas  conocidas  en  talla  dulce. 
(Véase  Nielo.) 

^  Peana.  —  [  Arq. ]  —  Madero 
que  se  coloca  debajo  en  el  cerco 
de  una  ventana.  También  las  tablas 
que  se  ponen  en  los  peldaños  de 
una  escalera  de  fábrica  para  suje- 
tarla y  resistir  el  roce. 

*'  —  Especie  de  base  ó  pedestal^ 
por  lo  común  cuadrado^  aunque 
adopta  diversas  formas,  destinado 
¿sustentar  y  realzar  tina  estatua, 
cruz  ú  otro  objeto  que  debe  estar 
erguido. 

Pebetero.  —  ( Cassoleitc,  )— 
£Arq.] — Vaso  de 
perfumes  ,  coro- 
nado ó  no  de  lla- 
mas y  de  humo, 
que  forma  motivo 
de  coronamiento 
en  un  frontón,  ó 
aparece  colocado 
entre  follajes  en 
ciertos  bajo-relie- 
Tcs  que  decoran 
ios  frisos  de  los 
entablamentos  de  órdenesjóníco  j 
corintio. 

—  Joya  pequeña  en  la  cual  se 
encierran  perfumes- 
Pectinado. —(  Pí-íí/V/A  ) —(Vea - 
se  Pecho  pÉciintido!) 

Pectoral.  —  {Pectoral.)  —  De- 
cíase entre  los  romanos  de  la  parte 
de  la  armadura  antigua  que  protegía 
el  pecho.  Entre  los  judíos, los  gran- 
des sacerdotes  llevaban  un  pecto- 
ral consistente  en  un  bordado  cua- 
drado enriquecido  con  doce  piedras 
preciosa?  (i). 


(i)  K1  piTíiirttl  ^e  usó  mucho  en  el  Egipto 
suiúgMo  como  atributo  sacerdotal:  consistía  en 
tina  plancha  de  oro  con  incrustaciones  ó  es- 
maltes (?)  que  formaban  una  iraaj^en  ó  emble- 
ma; en  los  Museos  pueden  vt^^«aÍKu^os ejem- 
plar n. 


PecMna.— (Píwrfíffí^.)  -[Pint.] 
Di  cese  de  las  de- 
coraciones pinta- 
das sobre  super- 
ficies  poligona- 
les, por  lo  común 
curvilíneas,  y 
comprendidas 
entre  dos  porcio- 
nes de  bóvedas  ó 
de  vanos  cin- 
trados. 

—  [Arq.] — Dícese  en  arquitec- 
ra  ojival  de  los  adornos  de  clave 
que  penden  del  techo;  y  en  arqui- 
tectura clásica  de  los  triángulos  es- 
féricos formados  en  una  bóveda 
se  mi -esférica,  por  la  penetración 
de  dos  bóvedas  sem  i -cilindricas, 
y  también  de  superficies  curvas 
triangulares  obtenidas  por  la  in- 
tersección de  bóvedas  de  diferente 
forma, 

~  Otras  combinaciones  arqui- 
tectónicas del  mismo  género,  pero 
no  idénticas,  pueden  engendrar 
pechinas  de  formas  poligonales  di- 
ferentes. Las  de  k  biblioteca  del 
palacio  Borbón  ,  decoradas  por 
E.  Delacroix,  son  de  ángulos  cur- 
vilíneos irregulares. 

—  ( Trompe.)—  [Arq.] — Bóveda 
truncada  que 
forma  saledizo 
en  un  hueco. 
Conjunto  de 
piedras  apare- 
jadas en  forma 
de  concha^  de 
modo  que  for- 
men ornacina. 
El  perfil  de  la 
bóveda  puede 
tener,  ó  la  forma  de  un  cuarto  de 
circulo  ó  la  de  un  arco  de  circulo. 
En  el  siglo  xvji  y  en  el  xviii ,  las 
pechinas  que  forman  en  su  parte 
superior  los  arcos  torales  que  sos- 
tienen las  cúpulas,  se  utilizaron 
frecuentemente   corao    elementos 


PED 


—  410  — 


mi 


? 


decorativos ;  ciertas  puertas  mo- 
n  u  m  e  n  t  a- 
les  de  los 
ángulos  de 
las  casas, 
délos  edifi- 
cios públi- 
cas, ofrecen 
ejemplos  de 
pechinas 
decoradas, 
á  veces  eon 
relieves  y  motivos  de  escultura. 

FedeirnaleB.  —  (  Cail/oux.)^ 
Piedras  que  íienen  la  apariencia 
del  cristal ,  como  los  pedernales  del 
Rhin  y  cujo  empleo  es  frecuente 
en  la  bisutería. 

Pedestal.  —  (  Scabeihn.)  — 
[Arq-]  —  Se 
desi Junaba  en 
loputiguocon 
el  nombre  de 
scabeihim,  una 
especie  de  ta- 
burete  cua- 
drad o, de zóca- 
lo basta  a  te  an- 
cho, de  la  al- 
tura de  una 
grada  y  tam- 
bién una  ban- 
queta movible 
que  se  ponía 
bajo  los  pies 
de  las  estatuas 
que  representaban  un  dios  sentado 
en  su  trono.  En  arquitectura  mo- 
derna se  da  con  frecuencia  el  nom- 
bre de  pedestal  á  bs  pilastrjis  cua- 
dradas con  ó  sin  capitel,  de  poca 
altura,  destinadas  k  sostener  un 
busto  y  colocadas  sobre  una  sepul- 
tura, detrás  de  un  sarcófago,  ó 
bien  erigidas  como  monumentos 
conmemorativos. 

—  (Gaifu.) — [Arq.] — Pilastrita 
más  ancha  de  arriba  que  de  abajo, 
que  sirve  para  colocar  un  busto  ó 
se    une    insensiblemente  al   naci- 


miento de  un  busto  ó  de  una  es 
tatúa   de    medicx 
cuerpo.    Los  pe- 
destales  de   esta 
forma  sirven  á  ve- 
ces   para    colomr 
estatuitas,  bustos, 
objetos    de   ane. 
Cuando    se  unen 
al  busto  por  me- 
dio  de   un   perfil 
especia] ,  se  da  al 
conjunto  el  nombre  de  hermes. 
T0deatal,—{Pítdís/a/.)-  [Arq.] 
j  — SoportCj  por 
lo  común   cua- 
drado, provisto 
de  molduras  de 
base  y  de  corni- 
sa y  de  corona- 
miento. La  par- 
te cuadrada  lle- 
ra el  nombre  de 

dado.  Para  colocar  las  estatuas  co 
los  jardines  se  ejecutan  á  veces  pe- 
destales cilindricos  ó  de  fuste  cor- 
tado. 

Fed£Gnlo.--(  PédicnU. )  — 
[Arq.] — Pilar  aislado  que  sirve  de 
soporte-  El  pedículo  de  una  pila 
bautismal.  Y  también  coronamien* 
to  pequeño  de  una  arcada  ojiral 
en  cuyo  centro  se  coloca  un  florofi 
ó  una  estatuita.  También  modo  Je 
terminación  de  una  arcada  de  ene 
mismo  estilo,  colocada  bajo  una 
ménsula. 

Peinado. — {Peigné.)  — Dlceíe 
de  una  obra  de  arte,  de  un  dibuja 
de  un  cuadro  de  excesiva  ñoeza. 

^  Peinaso. — [Arq.] — En  tér- 
minos generales,  cualquier  pie» 
de  madera  de  poca  escuadra ,  en  li 
cual  ensamblan  dos  ó  más.  Ea  pátr* 
licular,  los  maderos  que  se  col'>Cín 
entre  los  largueros  de  puertM  J 
ventanas  para  formar  los  ctiiitt- 
rones. 

Peinar. — {Peigner.)  —  Trabl* 
jar  una  obra  con  e.xceso. 


peí 


—  411  -- 


PEN 


°  Peines  litúrgicos.  —  [Ar- 

queol.]— Utensilios  de  marfil,  ma- 
dera o  metal,  adornados  proliju- 
mentecon  representaciones  iconis- 
ticus,  usados  en  la  edad  media  por 
los  sacerdotes  para  arreglarse  el 
pelo  antes  de  subir  al  altar,  uso  que 
tenia  carácter  de  ceremonia.  En  las 
colecciones  de  antigüedades  suelen 
verse  peines  litúrgicos  de  madera, 
de  dimensiones  verdaderamente 
excepcionales,  con  púas  por  dos 
de  sus  lados. 

Pegar,  —  (  Cúlí¿r.) — Fijar  con 
auxilio  de  goma,  grabados  ó  dibu- 
jos sobre  márgenes  blancas  ó  de 
colores  destinadas  á  prestar  valor 
1  efecto.  En  el  mismo  sentido  se 
dice  también  montar  un  dibujo, 
hacer  montar  un  j^^rabado,  exten- 
der dibujos  de  arquitectura  sobre 
un  bastidor. 

">  Peldaño.— [A rq.]—ED  una 
scalera,  la  pieza  sobre  la  cual  se 
ponen  los  pies, 

^  Peldaño  adiaflauado.— 
Aquel  cuya  parto  anterior  está  cor- 
lada en  chaflán . 

-  Peldaño  de  abanico.— 
Aquel  que  tiene  más  huella  (véa- 
esta  voz)  de  un  lado  que  de 
Dtro.  Tal  se  ofrece  en  una  escalera 
áe caracol  ó  en  una  escalera  el  i ptíca. 

^  Peldaño    de    mesilla. — 
El  último  de  un  tramo  que  está  al 
¡vel  de  la  mesilla  ó  descenso,  so- 
bre la  cual  car^n  el  primer  peldaño 
del  tramo  siguiente. 

Peldaño  macizo.  —  [Arq.] 
< — Ei  que  no  está  achaflanado. 

*  Pelo,  — [Arq.]  —  Hendidura, 
pena  tierna  que  aparece  en  las  pie- 
dras, la  cual ,  dividiendo  la  masa, 
las  quita  solidez. 

Peltrero.— ( Poder  (fé/atn.)  — 
Artífice  que  tornea  vasos  de  estaño. 

**  Penacho.^  Haz  ó  ramillete 

1  urnas  de  colores  que  se  coloca- 

r  adorno,  primero  en  el  ycl- 

celada,  capacete,  etc.,  después, 


como  remate  en  los  palios,  doseles, 
sillas  de  manos,  etc.;  y  por  fin,  en 
los  caballos  ,  sobre  la  cabezada,  que 
hoy  es  su  único  empleo. 

—  {Panache,) — [Arq .]  —  Dícese 
de  la  superficie  triangular  particu- 
tar  á  las  pechinas. 

Pendiente.—  (/Vw/^.)  — Incli- 
nación de  una  linea  ó  de  una  su- 
perficie. 

^  Pendón. — Recibe  este  nom- 
bre la  banderilla  de  la  lanza  de  ar- 
mas. Pendón  es  también  la  bandera 
í^rande ,  plegada  sobre  el  asta,  á 
veces  adornada  con  algún  escudo- 
ó  emblema  religioso. 

**  Pendolón.  —  fArq.]  —  Pieza 
de  armadura  que  está  en  situación 
vertical,  atando  la  parhilera  á  la 
puente. 

P  ene  tración.  —  ( Phütration .) 
—  [Arq.]^ — Dicese  del  modo  como 
se  cortan  muchos  cuerpos  sólidos 
de  forma  geométrica  y  también 
de  las  superficies  obtenidas  por  el 
mismo. 

Penoso,— (7í>«rw<r«/<f.) — Díce- 
se de  un  contorno  en  cuyas  líneas 
falta  sencillez,  de  una  composición 
demasiado  rebuscada. 

Pensionado.  —  {Pénsionnaire.) 
— Nombre  dado  á  los  laureados 
con  el  premio  de  Roma,  durante 
su  permanencia  en  la  Academia  de 
Francia  ó  de  España  en  dicha  ciu- 
dad. Los  pensionados  de  la  Villa 
Mcdícis-  Dicese  también  de  los  jó- 
venes que  reciben  una  pensión  de 
su  ciudad  natal,  para  continuar  su» 
estudios  en  las  escuelas  de  Bellas 
Artes  Ge  París  ó  Madrid  y  en  la  de 
Roma.  Pen&ionado  de  la  ciudad  de 
Lille. 

Pentadecágono.—  {Pentadé- 
íT/T^ifWf.)  —  Figura  geométrica  que 
tiene  quince  lados  y,  por  consi- 
guic-nte,  quince  ángulos. 

Pentágono.  —  {Pentagane.)  — 
Polij^ono  que  tiene  cinco  ángulo» 
y  cinco  lados. 


PEN 


—  412  — 


PeutápticO,  -  [Peniaplyqiie]  — 
Tablero  pintado  ó  esculpido  for- 
mado por  cinco  tablas  que  se  re- 
pliegan unas  sobre  otras.  Gran  nú- 
mero de  iripticos  se  designan  por 
lo  común,  con  el  nombre  de  pen- 
tápticos,  por  ciertos  autores,  cuan- 
do las  dos  tablas  destinadas  á  pla- 
giarse sobre  el  fondo,  están  forma- 
das cada   una   por    dos   tableros. 

Fentélico.  —  (  PenUHque.) — 
(Véase  Mármol  peni flko. 'y 

Penumbra  —  (  Phiomhre. ) — La 
pe  n  u  m  bra  es  1  a  par- 
te de  una  sombra 
a  la  cual  llega  un 
poco  de  luz  de  los 
rayos  divergentes. 
En  el  punto  en  que 
la  luz  viva  se  fun- 
de con  la  sombra,  loa  contornos 
aparecen  menos  duros  y  menos 
secos. 

Peñasco.  —  (T^ííítAj?;',)— [Arq.] 
— Masas  de  rocalla  artificial  ó  na- 
tural, que  sirven  de  ornamenta- 
<;Íón  en  ciertas  pi nturas  d ecorati vas. 

•  Peraltado.— [Arq]~  Apli- 
case esta  denominación  á  todo 
arco  ó  bóveda  cuya  altura  es  n?.a- 
yor  que  5tt  radio. 

Peralto. —  {Surhaussejuení*)  — 
[Arq.]  — Se 
dice  de  los  ar- 
cos, délas  bó- 
Tedas  cuya  al- 
tura es  supe- 
rior ala  mitad 
■de  la  longitud 

tomada  en  el  nacimiento  del  arco 
ó  de  la  bóveda. 

Perfil.— (/Víjí/O—Dícese  en 
general  del  efecto  que  produce  la 
representación  de  un  objeto  cual- 
quiera vista  por  un  solo  ladoXon- 
torno  determinado  por  este  objeto 
visto  de  costado. 

—  [Pint.]— Dícese  en  pintura, 
en  dibujo,  de  uoa  figura  vista  de 
costado. 


Perfil- [Arq.]— Dicese  de  torf^ 
dibujo  que  representa  un  edificio  en 
corte  verticai^  j- 
^^^^      "    sobre  todo  de  ls$ 
^L  secciones  prácíi- 

"^  cadas    de   modo 

^k  que  se   precisen 

%  bien  los  salediíos 

Hl  de  una  moldura, 

^Hl.  de  un  motivo  or* 

^^f^ na  mental,  en  cu- 
yos dibujos,  vistos 
de  frente,  no  podría  apreciarse  el  re- 
lieve. El  dibujo  de  los  pernlesen 
el  estilo  ojival ,  está  siempre  su- 
bordinado al  trazado  del  aparejo, 
y  las  molduras  están  síem pre com- 
binadas de  tal  modo,  que  disimulan 
las  juntas  y  no  rompen  nunca  U 
superficie   cóncava  ó  convexa  de 

♦A* 


las  mismas.  Las  secciones  de  tos 
pilares  góticos ,  sobre  todo  las  de 
los  arcos   torales,  pre- 
sentan perfiles  de  tra- 
zado   muy    ingenioso. 
En  el  siglo  xiir,  los  pi- 
lares estaban  formados 
por  columnas  cantone- 
ras; pero  en  el  siglo  XIV,  *" 
su  perfil  ó  sección  horizontal  era 
igual  al  de  los  arcos  torales,  estsn* 


do  á  veces  formado  de  gran  nfi- 
mero    de   molduras.    Por  últimd 


PER 


—  413  — 


PER 


cuando  se  ejecutan  las  molduras 
en   hierro, 
■^     -^  se   da   el 

nombre  de 
contraper- 
fil ala  plan- 
chita  re- 
cortada, 
que  sirve 
para  obte- 
ner el  perfil  deseado. 

Perfil  fu^SLZ.—{Prü^lfuyan¿.) 
— (Véase  P¿:r/í¿  perdido.) 

—  perdida. — ( Pr^Jl  pcrdú.) — 
Dicese  de  un  retrato  que  represen- 
ta á  una  persona  vista  de  lado,  de 
raodo  que  la  parte  posterior  de  la 
cabeza  esté  colocada  en  primer 
término  y  los  trazos  del  rostro  es- 
tén disimulados  en  parte,  por  el 
saliente  de  la  frente  júq  la  mejilla. 
Dlcese  también  perfil  fugaz. 

Perfilar.— (/'í'í?//'fr.)  —Trazar 
un  perfil,  representar  de  perfil. 
Trazarla  silueta,  el  contorno  de 
üriperfil. 

Perfamatorio .—  (Brük-  Tar- 
/íí  Mí.— Especie 
de  vaso  metáli- 
co, de  forma 
muy  variada, 
en  el  cual  se 
queman  perfu- 
mes sobre  car- 
bones incandes- 
centes. En  el 
extremo  Orien- 
te, la  India,  la  j.|,,„), 
China, el  Japón, 
se  hallan  pcrfuraatorios  muy  her- 
mosos. Algunos  afectan  formas  de 
quimeras,  dragones,  de  animales 
fantásticos,  de  cuyas  gargantas 
exhalan  vapores  olorosos.  Otros, 
por  el  contrario,  tienen  formas  de 
vasos  calados,  con  aberturas  dis- 
puestas en  dibujo  geométrico. 

Pergamino. —  {Parchemin.)— 
Piel  de  carnero  ó  de  cabra  prepa- 
rada  y  satinada  con  piedra  pómez. 


sobre  ía  cual  se  e|ecutaban  anti- 
guamente manuscritos  ,  y  que  sirve 
todavía  para  las  pinturas  á  la  agua- 
da, para  bs  miniaturas,  para  las  ti- 
radas de  lujo  de  ciertas  obras  y 
sobre  la  que  se  obtienen  soberbias 
pruebas  de  planchas  en  tatla  dulce* 

Períbolo.— (/^^'r/Aí/í,)—  [Anq.l 
— Recinto  exterior  de  los  edificios 
y  también  espacio  en  rededordelos 
templos  antiguos,  decorado  con 
estatuas,  altares  y  monumentos 
votivos. 

Perídromo .  —  {Pérídromc.^^- 
[Arq,]— Galería  cubierta  que  rodea 
un  edificio. 

Perifollos,— (C/;«7  viar^'wrí'j.)'- 
Adornos  extravagantes  y  de  mal 
gusto. 

Períptero.  —  {Péripií-re.)^ 
[Arq.] — Dícese  de  los  edificios,  de 
los  templos  antiguos  rodeados  de 
columnas  aisladas. 

Peristilo.  —  {Pí'ristyle.)  — 
[Arq.] — Galería  de  columnas  ais- 
ladas. Dicese  también  de  los  tem- 
plos antiguos  adornados  interior- 
mente con  hileras  de  columnas. 

Perito.— (i^j-Zírí.)— Se  dice  de 
los  que  siendo,  creyéndose,  ó  lla- 
mándose conocedores  (véase  esta 
voz)  en  obras  y  objetos  de  arte, 
hacen  profesión  desús  conocimien- 
tos reales  ó  supuestos.  Los  catálo- 
gos de  las  ventas  en  pública  subas- 
ta dan  testimonio  de  la  frecuente 
ignorancia  de  los  peritos  ,  aun  con 
respecto  á  obras  modernas.  Los 
tribunales,  en  algunos  casos  de  li- 
tigio, llaman  á  los  peritos,  y  suelen 
elegirlos  de  entre  los  mismos  ar- 
tistas. 

Perla*  —  {Perk.)  —  Motivo   de 
ornamenta 
ción   forma- 
do por  cuen- 

tas  esféricas 

aplicados  so 

bre  una  moldura  de  perfil  convexo. 

Pernio. — {Peniure. ) — [.\rq .]— 


'4fUii7.iiUl>UJilUUUUI<!rt 


X£jyULJ 


PER  —  4M  — 

Banda  de  hierro  plana,  fija  á  una 
puerta,  á  una  ventana ,  y  que  la 


PER 


0m 

sostiene  por  medio  de  goznes  for- 
mando charnelas.  Los  pernios  en 
hierro  forjado  de  las  puertas  de  la 
Abadía  de  San  Dioaisio  y  de  la  Ca- 
tedral de  París,  son  obras  maestras 
en  el  género. 

P  er  oné . — ( A'  ir¿>«í .  ]-  [  A  n  a  ra .] — 
Dicese  de  uno  de  los  huesas  de  la 
pierna. 

^  Perpiaño,  —  [Arq.]— Dlcese 
del  bloque  de  piedra  de  tíos  para- 
mentos, sobre  el  cual  descansa  una 
pared  ó  entramado  de  madera. 
Persiana.  —  ( Pcrsienne.^  — 
[Arq,] — Bastidor  de  cla- 
raboya. Especie  de  made- 
ra de  venta- 
na, calada, 
formada  por 
láminas  de 
marieraj  in- 
clinadas de 
modo  que 
permitan  la  entrada  de  la  luz.  Con- 
junto de  laminillas  cíe  madera  ó  de 
hierro,  espaciadas  las  unas  de  las 
otras,  sostenidas  por  medio  de  ca- 
denitas  que  las  imprimen  direc- 
ción, y  que  se  desplegan  y  se  reco- 
jen  como  las  cortinas.  Dícese  tam- 
bién celosías. 

Perspectiva.—  iPerspective)— 
«La  perspectiv^a,  ha  dicho  La- 
menníiis,  es  la  observación  de  las 
leyes  de  la  óptica  en  la  disposición 
de  los  planos.» 

—  aérea. — {Perspectivi  aérien- 
«f.)— Perspectiva  que  indica  el  ale- 
jamiento relativo  de  los  objetos 
por  la  degradación  de  tonos. 

—  caballera,— (Pí'^y!»íí://w  ca- 


I 


í'ti//(?r¿.)— Trazado  especial  de  pers- 
pectiva que  tiene  por  fm  represen- 
tar los  objetos  lisos,  como  en  un 
solo  piano  y  como  si  se  vieran  des- 
de alto  y  á  vista  de  pajaro.  En  las 
obras    elementales    de    geometría, 
los  sólidos  están  siempre  represen* 
tados  asi,  y  á  gran  número  de  pla- 
nos se  ha  aplicado  este  sistema.  La 
perspectiva  caballera  se  usa  igual- 
mente  para  armaduras  y  en  estc- 
reotomía.  A  pesar  de  esto,  ios  tra- 
zos de  perspectiva  caballera  suelen 
ser  muy   complicados;   pero  pre- 
sentan la  ventaja  de  disminuir  U> 
proyecciones  oblicuas  sobre  un  pla- 
no paralelo  á  dos  de  las  tres  di* 
recciones  principales  rectangulares 
del  objeto  que  se   pone  en  pers- 
pectiva. 

Perspectiva  por  sentí 
miento,  —  {Perspecthe  de  sentt- 
tií^ní.)  —Se  dice  que  en  un  cuadro 
la  perspectiva  se  ha  ejecutado pof 
sentimiento,  para  indicar  que  el 
artista  ha  trabajado  con  senliroien* 
to,  es  decir  ,  que  se  ha  acercado  i 
la  verosimilitud  lo  más  posible, 
pero  que  no  hrt  recurrido  á  las  re* 
glas  teóricas,  que  no  ha  aphcado 
rigurosamente  los  tratados  teó- 
ricos, 

—  de  sombras  —  (  Persptcim 
di's  í>/«ír¿-¿.)~  1  i''izado  geométrico 
perspectivo  por  medio  del  cual, 
después  de  haber  puesto  en  pers- 
pectiva los  objetos  representador, 
se  precisa  la  posición  de  las  lineu 
de  sombra  y  el  contorno  de  las  som- 
bras proyectadas. 

—  especulativa.— (/V*-<>ícÉ*- 
ve  spkculiiUve.) — Perspectiva  teóri- 
ca que  tiene  por  fin  buscar  la  coat* 
paración  de  los  diferentes  asfHsO* 
tos,  bajo  los  cuales  se  perciban 
los  objetos  según  la  püsición  qu« 
ocupan  con  respecto  aJ  ojo  <tei  w 
pectador. 

—  isométrica.  —  (/^¿r«;VM«Av 
i&ometrique.y — Trazado  perspectiiDO 


—  415 


PIE 


¡ene  por  fin  introducir  en  la 
Bsentación  de  los  objetos  las 
íiones  de  dimensión  entre  las 
msiones  del  objeto  mismo  y 
el  objeto  representado. 
erspectiva  lineal. — (Pars- 
\}e  lineaire.) — Ciencia  que  tie- 
or  objeto  repnesetttar  los  cuer- 
según  los  diferentes  aspectos 
roporciones  ó  de  dimensiones 
les  impone  la  distancia,  por 
ío  de  un  solo  trazo  geométrico. 
■  ordinaria. — {Pcrspective 
taire .  )  —  Trazado  perspectivo 
tiene  por  objeto  representar 
B  una  superficie  plana  los  obje- 
lales  como  aparecen  á  los  ojos 
íspectador, 

práctica. — {Ptrspeclive  pra- 
'.)— Teoría  simplificada  de  la 
pectiva,  Teoria  que  tiene  por 
epresentar  los  objetos  usuales 
,  como  los  vemos  frecuente- 
te. 

erspectivo .  —  (  Perspectmr.) 
trq.] — Que  tiene  la  especiali- 
le  trazar  perspectivas,q  ue  pone 
uadro  en  perspectiva.  Cuando 
grandes  trozos  de  arquitectura 
trazar  ó  cuando  el  fondo  del 
»  comprende  numerosos  mo- 
entos,  la  mayor  parte  délos 
ores  recurren  á  la  colaboración 
os  perspeclivos,  llamados  asi 
■ue  establecen  las  lineas  de  dis* 
ia  de  un  techo,  y  en  general 
\n  todas  las  figuras  geométri- 
]ue  son  menester  para  poner 
►erspectiv'a  un  motivo. 
artiga.  —  {^Perche. )  —  [Arq.] 
ícese  á  veces,  en  el  estilo  oji- 
de  los  pilares  delgados  y  atre- 
s. 

—  [Arq.] — Medida  de  tierra 
tiene  diez  pies  geométricos, 
ibicn  se  dice  Per  tica, 
estillo.  —  ( liec-de-cane.  )  — 
icxeí  de  cerradura  sin  llave, 
)  pasador  se  mueve  por  medio 
n  botón. 


Pestillo.— (  LoqtuUau. )—  Ce- 
nojo  pequeño. 

Pesado.— (¿own/.)— Dicese  de 
tonos  opacos,  de  contornos  dema- 
siado violentos,  de  figuras  sin  ele- 
gancia ;  en  arquitectura,  de  las  pro- 
porciones, de  los  detalles  que  piden 
ser  tratados  de  un  modo  más  es- 
belto, más  ligero. 

^  Peto,— [Arm.]-  (Véase  Co- 
raza) 

Pelvan.  —  {Pmhan.)  —  (Véase 
Mt'tihir,) 

WÍtiB.ñ.o,—{Déi'ñifUgi¿.) — [  Arq .] 
— Tallado,  vaciado  en  endiduras 
pequeñas,  numerosas  é  irregu- 
lares. 

Picado.  —  (  Ptcoíemmis. )  — 
[Grab.] — Se  obtienen  picados,  es 
decir,  accidentes  que  ofrezcan 
aspecto  de  mancbas  irregulares, 
sembradas  de  puntos,  frotando  el 
cobre  con  un  corcho  desigualmente 
impregnado  de  barniz ,  y  que  deja 
el  metal  descubierto  en  ciertos  si- 
tios. Estos  picados  se  usan,  sobre 
todo,  para  los  efectos  de  los  terre- 
nos, de  las  murallas  antiguas,  etc. 

Picaporte  de  nariz.— (Ciz«í 
(P^c  í/i?.) —Tirador  móvil  nús  ó  me- 
nos adornado,  que  sirve  para  hacer 
maniobrar  el  mecanismo  de  una 
cerradura  de  puerta.  Se  dice  tam- 
bién de  ia  cerradura  cuyo  pestillo 
maniobni  por  medio  de  un  botón 
de  ese  género. 

Picnóstilo.  —  iPpc-nos/j'/e  )  — 
[Arq.]— Dícese  de  un  intercolum- 
nio muy  estrecho  que  no  mide  más 
que  tres  módulos.  (Véase  esta  voü.) 

Pico  —{Bec.}—  [Arq.]  — Filete 
saliente  que  bordea  la  parte  inferior 
de  un  saledizo. 

—  (ZfííT.)  — [Blas.]— Dícese  del 
Lambel  terminado  en  puntas  ace- 
radas. 

<^  —  de  pato.— [Arra.]— De- 
nominación dada  á  punta  ancha  del 
escarpe.  (Véase  esta  voz.) 

Pie.— (/Vfí/.)— Dícese  de  la  par- 


PIE 


—  416  — 


PIE 


te  más  estrecha  de  un  vaso,  que  le 
sirve  de  soporte,  y  formado  ordi- 
naria monte  por  un  perfil  de  mol- 
dura, el  cual  suele  descansar  sobre 
un  plíntito  cuadrado- 
Fie. — Antigua  medida  de  longi- 
tud, igual á  32 centímetros  jr  medio. 

—  (/'/íí/O—CFüt.]— Soporte  de 
altura  variable  sobre  et  cual  se  co- 
loca la  cámara  obscura.  Se  da  el 
nombre  de  pie  portátil,  bien  al 
compuesto  de  gruesos  bastones 
cortados  en  trespiés ,  bien  á  unos 
sistemas  de  la  misma  forma  muy 
ligeros,  que  se  desmontan  fácil- 
mente. Se  llama  pie  de  estudio  á  un 
soporte  muy  sólido ,  que ,  gra- 
cias á  diferentes  sistemas  de  en- 
granaje, se  le  pueden  imprimir  mo- 
vimientos precisos,  y  en  muchos 
planos,  y  que  pueden  soportar  cá- 
maras obscuras  de  un  peso  con- 
siderable^ ofreciendo  perfecta  esta- 
bilidad- 

—  de  tiiente.—  {Piedde/oníat' 
Mí.)— Dícese  de  los  balaustres  grue- 
sos que  sostienen  depósitos  de 
agua. 

—  derecho. ^(P/íí/  droU.)— 
[Arq.] — Parte  vertical  de  un  muro 
que  soporta  una 
arcada;  y  también 
cada  uno  de  los 
costados  de  la  aber- 
tura de  un  hueco; 
dícese  también  en 
este  sentido  jam- 
bas. En  el  estilo  ro- 
mánico se  da  á  ve- 
ces el  nombre  de 
pie  derecho  ó  de 
pilastra  á  los  pila- 
res cuadrados  ó  prismáticos  des- 
provistos de  columnitas  en  sus- 
ángulos. 

—  <Í9V^€ho.^iMembrur£.)  — 
[Arq.]- Pie- 
zas de  made- 
ra que  sirven 


Pie  derecko  ó  arVol. — {Poin 

Í-Í7W.)— [Arq.] — Pieza  de  carpinte- 
ría,, vertical,  colocada  en  el  media 
de  una  armadura  (véase  esta  voz), 
cuya  extremidad  inferior  descansa 
sobre  un  tirante,  de  modo  que  sos 
tenga  en  el  sitio  en  que  están  en- 
samblados los  pares. 

Piececitas.  —  (P/écefíts.)  — 
[Arq.] — Ornatos  de 
molduras  de  perfil 
convexo,  consisten- 
tes en  discos  peque- 
ños enteramente  aplastados  ó  lige- 
ramente abultados  y  representa- 
dos en  ñla  como  las  cuentas  de  un 
rosar*  o. 

Piedra.— (/'/írfí.)— [Arq.]  — 
Partes  de  roca  silicatadas,  cuarzo- 
sas ó  calcáreas ,  usadas  en  la  cons- 
trucción, y  que  talladas  regular- 
mente por  todas  sus  caras,  tomaa 
el  nombre  de  piedras  de  sillería. 

—  bamboleante.— (/%rrnr 
branhm/e, )  -  -  Monumento  céltico 

formado 
por    dos 
bloques, 
uno  de  tos 
cuales  csti 
colocado 
sobre  el 
otro  en  po- 
sición de  equilibrio,  bastando  á  ve- 
ces un  movimiento  muy  débil  pan 
ponerle  en  oscilación. 

—  berroq.iiefia.  ~  (  Cliquart.) 
— [Arq.]  —Calcárea  grosera  em- 
pleada en  las  construcciones  de  ci- 
mentación. 

—  cubierta.  ~(P/í7r^í  cauífT" 
/íf)— Nombre  dado  á  veces  á  cier- 
tos dólmenes.  (Véase  esta  voz.) 

—  de  afilar.— (il/íu/í  á  user) 
— Piedrecita  montada  sobre  una 
cubeta,  de  que  se  sirven  los  escul- 
tores y  grabadores  para  afilar  sus 
útiles. 

—  de  9,ñl^T.— {Fierre  á  aigai* 
ser. — Piedra   dura,  por  medio 


—  417  — 


PIL 


ia  cual  los  grabadores  afilan  grose- 
i'amente  las  puntas  de  los  útiles 
que  luego  acaban  de  aguzar  con  el 
esmeriL 

Pie¿,rA  d9  afilar.  —  {Daiie,) 
— Piedra  mic'.ia  y  poco  gruesa  que 
sirve  para  pulimentar. 

—  de  broñlr  —  PUrre  á  bru 
«/>  ^[Dor.]— Piedra  dura  trans- 
parente j  puliniieíTitiiL,a,  tallada  en 
diente  de  lobo  ó  en  ángulo  y  adop- 
tada á  un  mango  de  madera. 

—  de  hXml.—iPietre  (h  h'L)— 
[Pint.] — La  piedra  de  liiel  da  un 
tono  bastdnie  parecido  al  de  la 
tierra  de  Siena  naturaL  La  emplean 
igualmente  los  miniaturistas  y  los 
pintores  de  abanicos,  quienes,  por 
medio  de  una  disolución  de  piedra 
de  hiél,  dejun  la  superficie  de  la 
vitela  ,  sobre  que  trabajan,  menus 
rebelde  á  las  tintas  que  aplican. 

—  de  TtallA.  ^{P/erre  íÍ lía- 
/ff.)  — Esquista  arcillosa  de  grano 
muy  compacto,  de  la  cual  se  ser- 
vían frecuentemente  los  artistas 
de  los  últimos  siglos  para  ejecutar 
sus.  dibujos. 

—  fij  a . — {Pierrejichée, )— M  on  u  - 
mentó  céltico  formado  de  una  pie- 
dra de  forma  prolongada,  hincada 
verticalmente  en 
tierra.  También 
se  la  da  los  nom- 
bres de  Peutvan, 
o  de  Menhir^  y 
según  las  locali- 
dades, se  llama 
jAfftíra  Jijiíy  piedra 
fila,  piedra  ¿nutn- 
i ada,  piedra  fijada,  óiídra  empinnda, 
piedra  derecha^  silla  dd  diablo^  etc. 

—  ñna,.—  {Pjerrejinc.) — Piedra 
preciosa  naturnU 

—  grabada. — (Pierre  gravee.) 
— Piedras  finas  grabadas  en  hueco 
ó  en  relieve. 

—  negra.  —  {Pierre  noire.)  — 
Especie  de  esquisto  ó  de  pizarra 
bastante  blanda^  de  la  cual  se  ser- 


<f- 


^m. 

-^-^•"-f^ 


vían  lt>6  artistas  antes  de  k  inven- 
ción del  lápiz  negro,  Jlamado  Lnpiz 
Cofjíé. 

Piedi^a  preciosa.  —  ( Pitrre 
p  récit  MJííf. )  —  P  i  ed  r a  d  u  ra  e  m  plead  a 
para  ajlornarliis  joyas  y  objetos  de 
arte. 

—  t01X¿hBl.— {Pierre  íomhale.) 
— Piedra  grabada,  generalmente  en 
Lueco,  que  cubre  alguna  sepultura, 
Cíjlocada  al  nivel  del  suelo  ó  empo- 
trada, en  un  muro  vertical.  Existen 
¿;ran  número  de  piednis  tambales 
de  la  edad  media  y  del  Renaci- 
miento, con  efigies  de  personajes 
históricos,  que  son  documentos 
preciosos  para  ia  historia  del  traje; 
por  lo  demás,  ciertas  piedras  tum- 
bales son  de  jtíran  riqueza  orna- 
mental. Las  figuras  trazadas  suma- 
riamente, tienen,  por  lo  comúnj  ca- 
rácter grandioso. 

Fiedras  alineadas.— (/'/>r>'^.s 
íj/f¿M¿í5.)— [Arq.] — N(»mbre  dado 
á  los  monumentos  célticos  com- 
puestos por  hileras  de  monolitos. 
Los  ahneamienlüs  de  Carnac  en 
Francia  forman  once  líneas  para- 
lelas y  cubren  una  superficie  de 
much;is  leguas. 

Piel  de  armiño.  — í/'<7«/ r;/- 
/-íí.)— [Blas-]-  (Véase  Pjho.^ 

Pierna.—  (yamAe) — La  pierna 
del  hombre  esu  formada  de  dos 
huesos :  la  tibia ,  colocada  en  la  par- 
te interior,  y  el  peroné  en  la  ex- 
terior. 

Pieza.  —  {P/éce,)  —  [Grab.  en 
raad.]— ^Cuaíndo  es  menester  eje- 
cutar un  cambio  en  una  plancha  ya 
grabada,  ó  corregir  un  error,  se  abre 
en  el  bloque  una  abertura  cuadra- 
da en  la  cual  pueda  embutirse  un 
cubo  de  madera  de  antemano  dado 
de  cola  fuerte.  Después  de  haber 
suavizado  bien  la  superficie,  se  gra- 
ba de  nuevo  sobre  el  bloque  pe- 
queño. 

Pila.-(/>//¿-.)—  [Blas.]  —  (Véa- 
se Pigiiras.} 

í7 


PIL 


—  418  — 


1  tí! 


Pila  deaguabendita,— (i?p- 

wiV/fr.)— Vaso  co- 
locado en  la  en- 
trada de  las  igle- 
sias, y  también 
Conchita  ad apla- 
tada á  ün  motivo 
ornamental,  que 
sirve  para  conte- 
ner üigui  bendi- 
ta. Desde  el  si- 
glo IX  al  Xj  reeni' 
plazaron  las  pi- 
las, en  las  iglesias,  á  las  piscinas 
destinadas  pura  las  abluciones  de 
los  fieles.  En  el  siglo  xii,  las  pilas 
afectaron  forma  octogonal ,  mien- 
tras que  en  el  xiii  se  adosaron á los 
muros,  dando  ocasión  á  ricos  moti- 
vos decorativos.  Desde  el  siglo  xiv 
al  XV  toman  formas  circulares  y 
poligonales,  estando  soportadas  por 
columnitas,  y  durante  el  Renaci- 
miento ^  se  componen  de  un  ancho 
vaso  cuyo  soporte  es  un  balaustre 
de  forma  muy  esbelta.  Por  último, 
existen  también  en  algunas  iglesias 
pilas  formadas  por  conchas  de  vas- 
tas dimensiones  empotradas  en  wn 
pilar  ó  colocadas  sobre  pedestales 
de  formas  diversas  (1). 

Filar,  —  (Pi/kr.)  —  [Arq.] 
—  Soporte  vertical  con  ó  sin 
adornos. 

Particularmente  en  arquitectura 
gótica,  columnas  y  haces  de  colum- 
nitas. Los  pilares  son,  en  general, 
cuadrados,  y  á  veces  cantonados 
por  columnas.  Son  redondos  ó  cru- 
ciformes en  la  época  del  estilo  oji- 
val primario.  En  el  siglo  xtv  es- 
tán sostenidos  por  pedestales  en 
número  desigual  al  de  las  colum- 


(I)  La  voz  Biftiiteric  aplica,  no  sólo  &  la 
Pila  de  agua  bendita,  sino  lambtén  á  lo  qne 
en  castellana  llamamos  ucHre:  ^^so  portátil 
deftlinaclo  á  contener  el  a|¡ua  cnn  qu<*  se  rocía 
¿  los  fiíles  tn  la  iglesia.  (Véase  Acttre) 


ñas  agrupadas.  En  el  siglo  xv  los 


pilares  están  desprovistos  de  ca* 
píteles    y    forma- 


01 

dos  por  molduras  priasmáticos. 

Filar  de  domo.  —  (^Piliet  dt 
íjWwíí?.)  — [Arq.] — Dlcese  de  los  pi- 
lares que  sostienen  la  torre  de  uo 
domo  ó  una  cúpula. 

*'  toral. —  [Arq.]  — Di  cese  de 
uno  de  los  pilares  en  que  apo- 
yan los  arcos  torales,  y  se  apli- 
can por  extensión  á  todos  tos  pi- 
lares de  la  nave  mayor  de  uiti 
iglesia. 

Pilas  bautismales.— (/tfff/^ 


baptism<iux.) — Especie  de  cube^ 


PIL 


—  419  — 


PIL 


ta  ó  de  recipiente  donde  se  conser- 
va el  agua  bendita  que  sirre  para 
la  ceremonia  del  bautismo.  Las 
pilas  bautismales  de  la  época  ro- 
mano-bizantina y  de  la  época  gó- 
tica eran  de  barro,  de  piedra,  de 
-cobre  y  dé  plomo.  La  mayor  par- 


te estaban  cubiertas  (véase  Bap- 
tisUrtü).  Las  pilas  bautismales  más 
curiosas,  desde  el  punto  de  vista 
del  arte,  son  las  de  Hildesheim 
(siglo  xni)  y  de  Kstrasburgo,  así 
como  la  pila  persa  conservada  en  el 
Louvre,  y  en  la  cual,  sefrún  tradi- 
ción, fueron  bautizados  los  hijos 
<le  San  Luis. 

Pilastra.  —{Pihtstre.  —  [Arq.] 
— Soporte  cua- 
drado terminado 
por  una  b;tse  y 
por  un  capitel.  Eti 
la  arquitectura 
griega,   el    coro- 


namiento de  las 
pialiistras  era 
siempre  diferente 
del  capitel  de  las 
columnas.  En  las 
cnnstruccines  ro- 
mánicas y  de  la  época  del  Rena- 
cimiento, los  capiteles  de  las  pi- 
lastras son  verdaderos  capiteles 
de  columnas  trazados  sobre  un  pla- 
no cuadrado. 


Pilen.  —  (  Vnsguf,)  —  [Arq.]— 
Vasto  recipiente  de  fuente  en 
forma  de  copa  ancha,  plana  y  cir- 

lar.    Hay  fuentes  formadas  por 


cu 


'/'  í 


anchas  pilas  superpuestas. 

—  do  ágata.— (/V/<7«  ifogníe.) 
' — [Pint.  íobre  esm.] — Instru- 
mento empleado  para  molerlos  es- 
maltes en  un  mortero  déla  misma 
materia.  (Vca^e  ñlnkta.} 

Pil  ono .  —  (jyiófii\)  —  [A  rq .] — 
Se    dice   en  la  arquitectura  egip- 
cia de  un  macizo  de  albañileria  en 
forma  de  torre  pi- 
ra ni  idal^    coa 
puerta  en  medio, 
cuya  parte  supe- 
rior termina  en 
terraza.   A  veces 
se  apuraban  con- 
tra estos   pilónos 
'*'         mástiles    adorna- 
dos ci»n  bandero- 
las flotantes.  Los  pilónos 'de  Tebas 
estaban  precedidt>s  de  avenidas  de 
esfinges  y  de  obeliscos. 

Pilotaje.  —  (  Pj/oíis.  )  —  [Arq.] 
— Conjunto  de  pilotes  ó  estacas 
hincadas  en  el  suelo,  cuyas  cabe- 
zas e-stán  unidas  por  un  enrejado 
de   madera   que  sirve  de  suelo  ar» 


agua  están  asentadas  sobre  pilo- 
je, 

Fiuacoteca,  —  {Pinacolkeque.) 
— ^ Decíase,  en  Atenas,  de  la  Sulado 
los  Propileos  que  encerraba  cua- 
dros,  Dícese  también  de    ciertos 
Museos  de  pintura.  La  Pinacoteca 
de  Munich- 
Pináculo.— {P/wíTtiíf.)^  [Arq-] 
— Torrecilla eR  fkjr- 
roa  de  pirámide,  de 
ba^e  poligonal.  Kn 
el  estilo  románico, 
los  pináculos  esián 
reemplazados   fre- 
cuentemente   por 
coron  am  ientos 
muy  sencillos.    En 
el  siglo  XI  y  en  el 
.xri,  los  pináculos 
suelen  terminar  por 
una  superficie  de  co- 
no. En  el  siglo  xiíi 
son  njásricosy  ter- 
minan   en    piíámí- 
des,  cuyas  aristas  están  guarnecidas 
de  campan  i  UitaSj  y   á  veces  flan- 
queadas en  sus  bases  de  pirámi- 
des pequeñas.  En  el  siglo  xiv  son 
de   ligereza  excesiva,  y  en  el   si- 
glo xv  están  formados  por  haces  de 
prismas  terminados  en  pirámides 
que  se  elevan  unas  encima  de  otras. 
Por  último,  en  el  si^lo  xvi  están 
ricamente  decorados  con  escultu- 
ras;   pero  ejecutadas  con  menos 
atrevimiento  que  ea  la  época  an- 
terior. 


Pincel  —  (  Pinceau, )  —  H  az  ce 
pelos.  Los  pinceles  monta- 
dos en  un  tubo  de  pluraa, 
se  usan  para  la  pintura  á  la 
acuarela,  y  los  pinceles  mon- 
tados en  mango  de  madera 
por  medio  de  un  tubo  de 


hdjade  lata  ó  de  cobre,  se  emplea» 
para  la  pintura  al  óleo. 

—  de  mojar.— (/V;/£rítfií  <í 
niúUílicr.) — [D^r.]— Pincel  de  gris 
(ardilla  del  Norte)  que  sirve  para 
embeber  de  agua  el  objeto  que  se 
va  á  durar. 

^  Pin^ anta.— [A rq.]  —  Nom- 
bre dado  á  todo  adorno  arquitectó- 
nico suspendido  de  una  techumbre, 
sea  ésta  abovedada  ó  ¿irtesonada. 

Pintado.  —  (A////.)—  Adorna- 
do Ctjn  pinturas.  Dícese  de  un  cua- 
dro que  está  bien  pintado,  paia  irt- 
dicarque  la  factui-a  revela  saber  y 
habilidad. 

Pintar.— (/'rt>w//r.)— Ejecutir 
un  cuadro,  una  acuarela.  Pintar  al 
óleo.  Pintar  á  la  acuaiela. 

—  con  el  cncMlIo.-  {Peiitdfs 
au  ¿oukttuÁ — [l*int,]^ — (Véase  Cá- 
chillo  d£  paleta^ 

—  con.  mucha  pasta. —(/Vi>i- 
dre  en  pieinc  páL.) — (Véase  Piíif 
iiir  con  tnu^  ho  color. — Pittiar  en  ¡A 
pasta. ^ 

—  con  mnclio  color < — {Pm- 
fíre  a  pUin  couLur.') — Pintar  con 
pinceles  cargados  de  color.  Dícejie 
también  de  la  manera  de  pintar  so- 
bre colores  frescos,  de  modo  que 
se  fundan  mejor  unos  con  otros.  £« 
dice  mejor  en  este  caso  «pintar  COD 
/nucha  pasta.» 

—  con  práctica. —  {^Peindte 
de  practique,) — Pin  tarde  rutina.  Xa 
ejecutar  una  obra  del  modelo  ó  del 
natural. 

—  de  impreBión.— (/><Wrf 
dit premia'  coup.) — Pintar  con  f*-»»- 


421    — 


queza^  sin  que  luego  sea  necesario 
retocar  lo  hecho.  Dícese  también 
para  expresar  la  facilidad  de  ejecu- 
ción y  lo  justa  de  los  tonos  que  pa- 
recen haberse  aplicado  rápidamente 
en  ellienüía  sin  necesidad  de  traba- 
jo^ ulteriores. 

Pintar  en  la  pasta. — {Pttí'n' 
tfteiiafis  ¿<tpd/r,) — Uícese  del  modo 
como  un  artista  cubre  ciertas  par- 
les  del  lienzo,  con  una  masa  deco- 
lor espeso  que  permite^  cuando 
está  fresca,  obtener  tonns  fundidos 
y  degradados  que  dan  al  modelado 
una  blandura  y  una  morbidez  que 
seria  imposible  obtener  por  otros 
medios. 

Fint a  r r a j  a r .  ~  ( Pdnturlu- 
rír.)— En  términos  artísticos^  ha- 
cer malas  pinturas. 

Pintor.  —  {/*í/V///r.)— Artista 
que  ejerce  el  arte  de  la  pintura. 

—  de  batallas.— (/'<f/w/rf  de 
htrt dilles?^ — Entre  los  pintores  de 
batallas,  es  menester  citar  á  Ve- 
lázquez  (la  Rendición  de  Breda): 
Wowermans,  Huchtenburg  (sitio 
deNaraur);  Sal vator  Rosa,  Lebrun, 
Van-der-Meulen  j  Van  -de- Velde 
(Batallas  navales):  Snayers,  el 
iiiurgignnn  \  Parrocel»  Casan  ova, 
■C.  Vernet,  Gros,  Gérard,  Horacio 
Vftrnet.  H.  Beüanpé,  etc.,  etc.  Hoy 
casi  se  ha  sustituido  esta  deno- 
minación por  la  de  pintores  rai- 
lilares. 

—  de  broclia  gorda.—  {Pcin- 
/«rifMr.)— Mal  pintor  (i). 

^  de  flores.  —  {Pe  i  ti  (re  de 
fínirs.) — Artista  que  pinta  cuadros 
de  flores  Los  cuadros  de  ñores  del 
jesuíta  de  Ambercs.  Daniel  SejLjhers 
11590-1660),  son  celebres  Después 
de  él,  es  menester  mencionar  las 
flores  de  David  de  Heem,  de  Van- 
Huysum  (1682-1749)  y  ^^^  ^^  ^O" 
douté  (I759-I^30^ 


(t)  Tambiin  !>uel«  uñarse  para  desíg:naLr  ¿ 
los  pintores  re*'úcadores. 


Pintor  de  interiores.-(/'«w- 

ire  d'inthieurs.)—  Los  pintores  de  la 
escuela  holandesa  y  de  la  escuela 
flamenca  sobresalieron  en  los  inte- 
riores. Los  interiores  (véase  esta 
voz)  de  iglesias  de  Van  der  Poel, 
de  W.  Kalf,  los  de  P.  Neef,  de 
Van  der  Mur,  de  Delf,  son  justa- 
mente apreciados.  En  general,  esta 
denominación  de  pintores  de  inte- 
riores no  debía  aplicarse  más  que 
á  los  autores  de  aquellos  cuadros 
en  que  la  perspectiva  de  un  inte- 
rior juega  importante  papel,  como, 
por  ejemplo,  el  interior  de  San 
Pedro  de  Roma,  de  Panini. 
'  —  de  marinas — {Peintre  de 
marines . )  —  ( Vé  ase  Marina .) 

Pintores  militares.— (T^vw- 
tres  miiiíaires. — Dicese  en  nuestros 
días  de  los  artistas  que  representan 
episodios  de  fjuerreros  ,  escenas 
militares.  Son  los  continuadores 
modificados  de  los  antiguos  pin- 
tores de  batallas» 

Pintoresco. — {Pitforesque) — 
Dlcese  de  todo  aquel! d  que  tiene 
efecto,  relieve,  color;  de  todo  lo 
que  es  digno  de  inspirar  unaobrade 
arte.  -«El  dibujo,  el  relieve  y  el  co- 
lor,he  aquí  la  trinidad  pintoresca», 
ha  dicho  Teófilo  Gautier.  Dicese 
de  todo  lo  que  seduce,  encanta, 
porque  su  conjunto  sale  de  lo  vul- 
gar. Ruinas,  cabanas  muy  pinto- 
rescas. En  general,  todo  lo  que  se 
refiere  á  la  pintura. 

Pintara  —  {Peinture.)  —  Díce- 
se del  arte  de  las  pinturas,  délas 
obras  ejecutadas  en  pintura  y  tam- 
bién de  los  diversos  procedimien- 
tos usados  para  ejecutar  obras  pin- 
tadas. 

—  álaincánstica. — {Pdntv- 
tnre  h  ¡'cncausttque.) — (Véase  En- 
(áusticn.)  Se  designa  también  este 
procedimiento  con  el  nombre  de 
pintura  con  cera. 

—  al  barnisi,  — (/Íí7/í/«r^  í7/í 
vernis.} — Procedimiento  de  pintu- 


ra  industria],  en  el  cual  se  emplean 
los  colores  desleídos  en  alcohol  ó 
al  óleo,  pero  templados  antes  con 
barniz. 
Pintura  al  óleo  barnizada. 

—{Pciníure  ii  r /tuilc ver?iü-polie.) — 
EVocedimientos  de  pintura  indus- 
trial que  consiste  en  cubrir  los  ob- 
jetos con  numerosas  capas  de  una 
preparación  que  los  apomaza  y  re- 
vestirlos enseguida  con  otras  capas 
de  barniz.  Esta  preparación  se  apli- 
ca por  capas  llamadas  tinías  duras, 
porque  se  deslíen  los  colores  con 
aceite  craso^  adicionándolos  ceru- 
sa calcinada. 

—  con  cera.  —  {Pdniure  k  la 
cire.)  —  (Véase  Encáusika. ) 

—  con  CüÍBt.^Piíníuré  á  la 
fí?//?.)— Pintura  en  la  cual  se  em- 
plean colores  desleídos  con  agua  y 
gelatina. 

—  de  género.  —  (  Pdnture  de 
geti£r) — (Véase  Genero.) 

—  de  historia.  — (/'¿-/«¿w- 
re  d'hisioire,) — La  pintura  de  liis- 
loria  es  la  que  tiene  por  objeto 
representar  los  grandes  hechos  de 
la  historia,  motivos  religiosos,  es- 
cenas alegóricas,  simbólicas  ó  mi- 
tológicas, y  también  figuras  idea- 
les ó  de  belleza  idealizada. 

—  mural, — {Pdnture  múrale.') 
— Dicese  de  las  obras  ejecutadas 
directamente  en  los  muros  de  un 
edificio.  Los  lienzos  piutados  en  el 
estudio,  destinados  á  aplicarse  des- 
pués sobre  los  muros  de  un  edifi- 
cio, no  son  la  verdadera  pintura 
mural. 

—  sobre  esmalte,— (P¿7«/i/r I? 
sur  émaili) — Pintura  ejecutada  con 
colores  metalúrgicos,  á  los  cuales 
se  artaden  fundentes,  sobre  placas 
de  oro  ó  de  cobre  esmaltadas  y  á 
veces  contraesmaltadas. 

Pins.  —  (Hnt-r  } — Abreviación 
de  la  voz  latina  Pbuxit  que  se  pone 
después  del  nombre  del  autor  de  un 
cuadro  reproducido  en  grabado,  en 


litografía,  en  fotogi^a,  en  fotogra- 
bado, etc. 

Pínulas.— (/'/««n/ííj.) — (Véase 
Alidadas!) 

Pina. — {Pomnu  de  pin.)  —  Mo- 
tivo de  ornamentación  formado  por 
una  especie  de  cono  de  perfil  con^ 
vexo  cubierto  de  escamas  y  deim- 
brícaciones,  empleado  frecuente- 
mente en  los  frisos,  en  los  roseto- 
nesj  con:o  motivo  de  coronamiento. 
Piñdn.—  ( Gdbk.)—  [Arq.]- 
Especie  de  frontón  triangular  muy 
prolongado,  usual  y  característico 
en  la  arquitectura  románica  y  en 
la  arquitectu- 
ra ojival.  Lns 
piñones  de  la 
époairomáui- 
ca  sirven  para 
disimuJar  los 
tejados,  y  no 
ofrecen ,  por 
consiguiente, 
más  que  unü 
superficie  pla- 
na terminad! 
por  una  cnxi. 
En  la  épocA 
ojival ,  los  pi- 
ñones coronadosde  crucecítas  y  de 
florones  sirven,  no  solamente  par» 
disminuir  la  pendiente  de  los  teja- 
dos, sino  también  para  terminarlas 
arcaturas  ojivales  de  las  portadas; 
á  veces  se  ven  varios  piñones  ele- 
vados en  diferentes  planos,  en  sale- 
dizo los  unos  de  los  otros  ^  de  modo 
que  las  siluetas  superpuestas  dedi- 
cho.s  piñones  se  destacan  unas  so- 
bre otras. 

^  (PignoH,)  —  [Arq.]  —  Parle 
superior  de  un  muro  que  termina 
en  punta.  En  los  edificios  oji\TiIe«, 
la  decoración  de  los  piñones  esii 
hecha  con  mucho  esmero.  Fué 
frecuente  que  los  piñonea  de  las 
casas  particulaies  estuWeran  pa* 
ralelos  á  la  calle.  De  aquí  la  expre- 
sión «poseer  piñones  á  la  caile> 


—  423  — 


PIS 


En  las  construcciones    modernaSj, 
por  el  contrario,  y  por  evitar  la  ba- 


Hij 


fV 


jada  de  aguas  delíado  de  los  muros 
medianeros, los  piñones  están  com- 
pletamente proscritos. 

Piñón  escalonado.  —  (P/^n 
á  redafis.) ^Pmone?>  cuyos  lados  en 
vez  de  presentar  li- 
neas rectas  ofrecen 
una  serie  de  resaltos 
semejantes  á  las  gra- 
das de  una  escalera,  - 
Gran  número  de  ca-  ^ 
sas  antiguas  de  las 
ciudades  de  Bélgica  ofrecen  nu* 
merosos  ejemplares  de  piñones  es- 
calonados. 

Piramidal.  —  (PyramidaL) — 
En  forma  de  pirámide 

^ÍTAJn.ide.—  (P}ramfJ/'.} — So- 
lido geométrico  de  base  triangular 
ó  poligonal  y  cuyas  caras  laterales 
se  reúnen  y  agru- 
pan en  un  punto 
llamado  dispide.  Se 
designa  también 
con  este  nombre, 
y  á  veces  sin  cali- 
fi cativo,  los  tres 
monumentos  egípcitis  de  la  iv  Di- 
nastía, de  los  cuales,  el  más  ele- 
vado,   ó   pirámide  de  Keos,   que 


mide  146  metros  de  altura,  está  edi- 


ficado sobre  un  plano  cuadrado  y  el 
macizo  es  de  piedra  calcárea  reves- 
tida primitivamente  de  losas  labra- 
das y  cuidadosamente  aparejadas. 
FiFamidión.  —  (PyramMm.) 
— [Arq*]— Dicese  délas  pirámides 
cuya  altura  es  muy  pequeña  con 
relación  ala  base-  La  cúspide  de  los 
obeliscos  termina  generalmente  en 
piramidión»  Asi  terminan  también 
cierto  número  de  monumentos  lú- 


nebres  ó  conmeomrativos  de  estilo 
neo-griego. 

Firamidado. — {fyrafnidé,)'— 
Que  ofrece  disposición  piramidal. 
~  Pirofijador-— (/^Tí)  ftxaimr.) 
— Aparato  pequeño  de  aficionado, 
para  cocerla  pintura  sobre  porcela- 
na. Compónese  de  una  caja  fundi- 
da con  tableros  de  barro  refrac- 
tario. En  el  interior  hay  dispuesta 
una  cajitüt  en  la  cual  se  introducen 
las  placas  que  se  quieren  someter  á 
la  cocción, 

Fisciua.  -  (Piscifu,)—  [A  rq  .]— 
Antiguos 

depósitos        ^    .•'>' 
de   agua;     ^.. 
cubetas      ' 
destinadas  "í, 
á  las  ablu- 
ciones,que 
en  lasij 
si  as  góti 
cas   están 
adosadas  á 
los  pilares 
de  las  igle- 
sias (siglo 
XTi)  ó  en- 
cuadradas 
en  arcatu- 

ras,  que,  en  el  siglo  xv  sobre  todo, 
fueron  objeto  de  rica  exornación. 


L\i 


I 


,qiie  "^1 
iotí-     /U 


'3 


PIS 


424 


FÍ80 — (¿íage.) — [Arq.]  — Cada 
una  de  las  divisiones  horizontales 
practicadas  por  medio  de  \'¡gas  en 
.una  construcción, 

—  (/'/tjWíT/íí'r.)  — [Arq.]— Entra- 
mado de  maderos  f;ruesoiá- 

—  (al  miimo  )-{F'lain-pied.) 
—[Arq.] — Dicese  de  una  serie  de 
habitacioneíT  cuyo  suelo  está  al 
mismo  nivel.  Un  salón  y  galerías 
en  el  mismo  piso. 

^  á  cielo  raao,—  [Étagé  ca- 
rr^,)^  [Arq.]  —  Piso  cuyo  techo 
está  horÍ2on tal.  — (Véase  IKso  de 
gítardiUa . ) 

—  de  guardilla.  —  {Étage  tn 
g,ile(as  )  —  [Arq .]  —  Pi so  cuya  te- 
chumbre  está  inclinada  siguiendo  la 
forma  de  las  vertientes  del  tejado. 

—  subterráneo.— (¿7í7¿'^  son- 
tctrain.) — [Arq.J^Dícese  de  las 
piezas,  delais  haijítacioncí  situadus 
por  bajo  del  nivel  del  suelo. 

Fiaón  —{Büite.)  —  [Cerám.]  — 
Trozo  de  madera,  en  forma  de  pi- 
rámide truncada,  adaptado  á  un 
man^To  vertical, que  sirve  para  com- 
primir ó  apisonar. 

—  d©  alfjbrero. — {Baitedepo- 
//Vr.)— [Cerám,]— ^Especie  de  ci- 
lindro de  yeso  provisto  de  un  man- 
ííOt  por  medio  del  cual  se  trabaja 
la  pasta  necesaria  para  moldear  pla- 
tos, fuentes,  etc.,  etc. 

Fitlios. — {Piíhos.) — Gran  reci- 
piente de  barro,  de  forma  bastante 
semejante  á  la  de  las  ánforas  de 
gran  dimensión, 
pero  máü  ventru* 
doy  profundo.  En 
la  antigüuedad  se 
fabricaron  pithos 
de  cuello  estrecho 
y  también  de  cuello  abierto.  Los 
hubo  de  dimensiones  tales,  que  sólo 
en  el  interior  riel  ciiello  podia  ocul- 
tarse un  hombre. 

Pitipié  de  campana.— 
{Echelle  campanaire.)  —  Conjunto 
de  líneas  hurizon tales  y  de  líneas 


verticales  que  dan,  por  medio  de 
puntos  fijados  de  antemano,  el  es- 
pesor que  debe  tener  el  borde  de 
una  campana  en  relación  á  su  peso, 
sirviendo  también  para  indicar  á 
los  fundidores  las  proporciones  de 
la  campana. 

Pitarra.— C/1  rdoise.) — Esq  uís- 
ta  común  de  tono  azulado,  gm, 
negro  ó  violeti,  tirando  ligeramen- 
te al  rosa,disptjesta  ordinariamea- 
te  en  láminas  rectang^ulares,  con 
los  extremos  cortados,  y  que  mi- 
de o  "^,32  por  o '",22  y  se  usa  para 
cubrir  las  techumbres  de  los  edi- 
ficios. 

—  {Fi'uille  d'ardúíseS)  — Lámina 
de  pizarra  por  lo  común  cuadr.ida, 
con  marco  de  madera  blanca,  en  la 
que  el  artista  traza  con  clarión  no- 
taos ó  apuntes. 

Pizarras  escama da8.^(. 4 r- 
I  fíúise  en  tcaiíUs.)- — 
[Arq.] — Pizarras 
redondeadas  ó  den- 
telladas formando 
ángulo  agudo,  usa- 
das principalmente 
para  cubrir  las  to- 
rrecillas, pabello- 
nes, techumbres 
circulares    y   tam-  " 

bien  algunas  veces,  principalmen- 
te en  la  edad  media ,  para  resguar- 
dar de  la  lluvia  las  vigas  verticaks 
de  una  casa  de  construcción  en- 
samblada. 

Pizarrera.  —  {A  rdifisi^rr) — 
Luíjar  de  que  se  extraen  pizarras. 

Placa.— (/^'d^///-.)—Umina  de 
vidrio  sobre  la  cual  se  obtiene  una 
prueba  fotográfica  cuyas  dimen- 
siones son  de  0^1,24  por  0^,18  pro- 
.xi mámente.  Como  estas  dimensio- 
están  generalmente  admitidas,  w 
designan  con  el  nombre  de  media 
placa  y  de  cuarta  parte  de  pUcí, 
lis  pruebas  que  tienen  por  diracn* 
siones  o "«,18  por  o "^,15,  y  o"',it 
por  o  f",9  próximamente.  También 


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425  — 


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suelen  designarse  las  placas  con  el 
nombre  de  placa  entera,  y  las  prue- 
t»as  de  gran  dimensión  con  el  nom- 
bre de  extra-placa. 

Flaca  de  cera,— (r^A/í/Zí-  de 
^/>¿)— Lamín  ka  do  espesor  variable 
(según  el  espesor  que  se  quiera  dar 
al  metal),  que  se  ablanda  en  agua 
<íaliente  y  se  aplica  álos  huecos  de 
un  molde  para  fundir,  aplastándo- 
lo con  los  dedos  de  modo  que  for- 
me cuerpo  con  In  cera  anterior- 
mente aplicada  con  pincel. 

Placa  especial— (/'%wí'  .<//- 
xialf') — Dicese  de  asuntos  especia- 
Jes  de  motivos  de  ornamentación 
grabados  sobre  una  placa  de  cobre 
y  que  decoran  la  tapa  ó  tapas  de 
ciertas  encuadernaciunes. 

Flafonador. — {Phfonnéur,)— 
Artífice  que  ejecuta  plafones  con 
pasta. 

Piafo  iiar.—(/'/(z/ÍJ/í«ír.)—í^-je' 
cutar  una  pintura  con  los  recursos 
de  perspectiva  necesarios  para  que 
los  objetos  aparezcan  representa- 
dos como  si  estuviesen  vistos  desde 
abajo. 

Planadoras.  —  ( I^Ianeurs. )  — 
Obreros  que  preparan  los  cobres 
destinados  á  los  grabados.  Los  pla- 
nadores dejan  la  plancha  plana,  es 
de  ir,  bien  recta  y  pulimentada, 
brillante  como  un  espejo.  Por  lo 
demás,  los  planadores  ayudan  al 
grabador  en  los  trabajos  de  rebati- 
do V  borrado,  bajan  de  taño  ciertos 
planos  demasiado  mordidos,  gol- 
peándolos con  un  mazo  de  madera, 
de  modo  que  aplasten  el  metal  y 
disminuyen  el  ancho  de  los  rehun- 
didos; igualan  completamenle  cier- 
tas partes  de  un  cobre  y  ie  repujan 
por  el  sitio  en  que  debe  grabarse 
de  nuevo,  P?ra  esto  ios  planadores 
se  sirven  de  un  compás  llamado  de 
-espesor  que  les  permite  repujar  el 
fnetal  sobre  el  torno  por  el  revés 
de  h  parte  alisada. 

Plancha." (/'/rtní:Aí.)-[6rab.] 


—  Placa  de  metal  ó  bloque  de 
madera  destinado  á  ser  graba- 
do, Dlcese  también  de  las  pruebas 
grabadas  ó  litografiad as.*Una  her- 
mosa plancha,  una  obra  adornada 
con  planchas. 

Plancha  de  orla. — (P/anc/w  a 
r  fú  '>í7  «/> . )  —  [G  ra  b ,  J  —  Di  ees  e  de 
las  planchas  grabadas  en  talla  dulce 
que  presentan  en  su  centro  un 
hueco.  Ciertas  obras  del  siglo  xviii 
están  ilustradas  con  planchas  cuya 
orla  reproduce  cierto  número  de 
motivos  de  ornamentación,  y  en 
el  medio  campean  viñetas  ó  mapas 
en  talla  dulce. 

Planchada  plomo, — {Lanude 
phmb.} — [Arq.]  -Hoja  delgada  que 
se  coloca  entre  las  juntas  de  un 
muro  ó  en  la  base  de  las  estatuas 
colocadas  sobre  pedestales,  deraodo 
que  dé  por  resultado,  adaptándose 
i  las  desigualdades  de  ia  piedra,  la 
adherencia,  y,  por  consiguiente^ 
la  estabilidad  más  completa. 

—  usada. —  (^Planche  íisé-e?^  — 
[Grab,]  —Las  planchas  que  han  ser- 
vido para  tiradas  muy  grandes,  dan 
pruebas  pálidas,  cuando  son  plan- 
chas grabadas  en  talla  dulce;  lo 
cual  se  explica  naturalmente  por  el 
gastado  de  los  entalles.  Cuando, 
por  el  contrario,  se  tiran  grabado 
en  madera,  las  planchas  usadas  dan 
pruebas  muy  negras,  porque  los: 
entalles  se  empastan,  se  engruesan 
y  se  confunden. 

Planche  ta, — {Plancheiíe.)— 
Dlcese  de  una  tablilla  montada  so- 


bre un  tres  pies  y  que  sirve  para 
levantar  planos  sobre  el  terreno. 
(Véase  Aiidada,') 
Plano.  —  ( Plan)  —  Dícese  en 


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—  426  — 


PLA 


pintura  de  las  diferentes  superficies 
verticales,  paralelas  á  l:i  superficie 
del  lienzo,  y  que  por  un  efecto  de 
perspectiva  representan  la  distan- 
cia que  existe  entre  objetos  más  ó 
menos  alejados  del  ojo  del  especta* 
dor.  Una  figura  que  no  está  en  su 
plano,  es  decir  que:  aparece  más 
certa  ó  más  lejos  de  lo  que  debiera. 
Planos  que  no  están  bastante  acen- 
tuados. 

Plano  (Pía¿.)—'D[cese  de  los 
modelados  faltos  de  efecto. 

—  {P/an,)—lATq.] — Dícese,  en 
general,delos  dibujes  geométricos, 
y  en  particular  de  los  que  repre- 
sen'an  la  proyección  de  los  muros 
de  un  edificio  sobre  un  plano  ho- 
rizontal ó  Ja  tra?:a  de  estos  muros 
sobre  el  suelo.  Dlcese  también  de 
los  proyectos  de  arquitectura,  de 
los  dibujos  industriales. 

—  (borifador  de.)— (/%«  tni- 
ñute.) — [Arq.]  — Plano, dibujogeo- 
métrico levantado  sobre  el  terreno, 
por  el  cual  se  ejecutan,  por  medio 
de  calcos,  reproducciones  exactas 
del  pía  no,  que  es  el  dibujo  tipo. 

—  acotado,  — (/^/íjwt-í?/^!.) — 
[Arq,]^Plano  cubierto  de  acota- 
ciones, (Véase  esta  voz.) 

—  dé  frente.— (P/^7«  de/ront.^ 
—  [Persp.]— Phnn  que  tiene  por 
base  una  linea  horizontal. 

—  d©  huida,  —  {Pian  fttyant^ 


— Plano  en  el  que  los  edificios,  lo* 
relieves  del  terreno  están  reprc' 
sentados  bajo  su  aspecto  real  como 
un  conjunto  á  vista  de  pájaro,  pero 
con  una  perspectiva  especial  del 
género  de  las  perspectivas  caballe* 
ras.  (Véase  ésta  voz.) 

Plano  geometral.  —  (/%?« 
géoineíml.)  —  [Persp.]  —  (Véase 
GeometrnL) 

—  horisüntal.  =-  {Plnn  hm- 
zonint.) — Dlcese  en  pintura  del  pla- 
no paralelo  al  fado  inferior  del  cua- 
dro y  perpendicular  al  plano  de  este 
cuadro  ó  plano  vertical. 

—  Tertical.  — (/Vf;«  t^rtkni) 
—  [Persp.]— (Véase  VcHtcaL) 

Planos.— (ií/í/i/d/.)—Dícese  de 
las  superficies  que  establecen  una 
transición  entre  otras  dos  en  planos 
sucesivos.  Los  planos  son  en  arte 
la  reunión  de  pequefias  superficie» 
planas,  cuya  yuxtaposición  acentúa 
un  modelado.  Acentuar  los  planuB, 
esto  es,  aguzar  los  ángulos;  pero 
es  menester  evitnr  que  quede  ei 
modelado  demasiado  redondo  y  de- 
masiado blando. 

—  {Forme  mfplate.)^X)íctsñú^ 
las  superficies  bien  acentuadas qa^ 
determinan  un  modelado. 

Planta  bi^'a.— ( Rez-de  cfinui- 
5  <f  f  .)  — 
[Arq.]- 
La  parte 
de  una  ca- 
sa q  ue  Ci- 
ta al  nivd 
del  suelo, 
á  una  altura  menor  de  dos  metro». 
Una  planta  baja  elevada  por  vario* 
escalones. 

Plantada.— (077//;^^.)  — Se 
dice  que  en  un  cuadro,  en  un  dibu- 
jo, está  bien  plantada  una  escultu- 
ra, una  figura,  para  indicar  que  está 
dil5ujada  con  valentia,  que  se  hall» 
en  su  verdadero  aplomo  y  que  oírc* 
ce  líneas  vigorosas  y  elegantes. 
Plantar.—  ( Cam/^gr.) -^Vibn- 


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427 


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jar,  poner  una  figura  en  un  diseño 
con  valentía,  verdad  y  precisión  de 
movimiento. 

Plantill  a.— (Gzr/fw.)— [Arq .] 
— Hoja  de  cartón  recortado,  la  cual 
sirve  para  trazar  un  perfil  de  moí- 
dur.1. 

Plantilla  ó  patrón.— (^rt- 
sin.)  — Cartón  recortado  que  se 
emplea  para  iluminar  estampas. 

Plaquear.  —  (  Plaquer, )  —  Cu- 
brir un  metal  común  con  una  hoja 
delgada  de  metal  precioso,  una 
madera  común  con  una  hoja  de 
madera  más  rica  (i). 

Plásticas  ( artes) » — {Pías ti- 
gues  (iir/s). — Dicese  en  general  de 
todas  las  artes  que  engendran  la 
forma,  es  decir,  las  artes  del  dibujOj 
y  en  particular  de  las  que  se  mani- 
fiestan por  el  relieve  casi  siempre 
en  materias  maleables,  como  la  ar- 
cilla, la  cera,  el  yeso. 

Plástica.— ( Plaslique. )  —Arte 
de  reproducir  los  objetos  por  el  re- 
lieve, por  la  forma.  Arte  de  mode- 
lar figuras. 

Plata.  —  {Argcnt?^  —  [Blas.]  — 
Uno  de  los  dos  metales  empleados 
en  la  composición  de  los  escudos  de 
armas  ;  se  indica  en  grabado  dejan- 
do el  campo  completamente  blanco. 

—  sobre  dorada,— (  Vcrmcii,) 
—  [Dor.] — Líquido  formado  de 
achicote,  de  azafrán,  de  goma-guta, 
de  sangre  de  drago,  etc.,  y  que  da 
al  oro,  cuando  se  aplica  sobre  la  pla- 
ta, brillo  y  tonalidad  encendida, 

—  Pláta-banda.— (/Y,7//-ííi;/- 

Parte  superior  de  .  vy-.i-^r 
DR  hueco  rectan-  J_jÜj:5í? 
guiar  construida 
de  piedras  tilla- 
das con  forme  aun 
aparejo  apropiado. — Moldura  pla- 
na y  lisa  que  tiene  mas  ancho  que 
saledizo. 


<l)  Cuando  1 


refiere  á  la  roadem,  «e  dice 


P 1  ataf or  ma.— (/%í/¿f-yorw^.>- 
[ArqJ — Superficie  horizontal  colo- 
cada en  la  extremidad  de  una  pen- 
diente, en  lo  alto  de  un  edilicio, 
etcétera,  formando  terraza,  sobre 
la  cual  suele  elevarse  un  kiosco. 

«  Platas.— [Arm.]— Nombre 
con  que  parece  vse  designaron  en  lo 
antiguo  las  dos  piezas  de  la  coraza, 
peto  y  espaldar.  Es  frecuente  la 
denominación  armadura  de  phUns^ 

Tla.teA.  —  (Baijr,ioire.)—En  la 
arquitectura  teatral  se  desíí^nan 
con  el  nombre  de  plateas  los  pal- 
cos bajos;  estoís  palcos,  cuando  están 
resguardados  por  el  saledizo  de  los 
balcones  ó  :intepechos  superiores, 
tienen  la  particularidad  de  apare- 
cer sombríos. 

Plateadura.  —  (A  rgenture.)— 
Consiste  en  cubrir  ciertos  objetos 
con  albayalde,  después  con  láminas 
de  plata,  y  por  último,  bruñirlos  y 
recubrirlos  con  un  barniz  de  al- 
cohol. 

^  Plateresco.— Nombro  dado 
en  España  al  estilo  artístico  orna- 
mental  que  emplearon  primera- 
mente lüs  plateros  y  luego  se  di- 
fundió en  las  demás  artes,  especial- 
mente en  la  arquitectura^  durante 
los  primeros  tiempos  del  Renaci- 
miento, y  que  está  caracterizado 
por  la  adt^pción  de  los  órdenes  clá- 
sicos, aunque  desfigurados  por  los 
grotescos  (véase  esta  voz),  las  cres- 
terías caladas,  los  adornos  menu- 
dns,  mascarones,  carteles,  quime- 
ras ,  bichas,  etc.,  mezclado  con 
elementos  ojivales  y  adaptado  á  la& 
líneas  generales  de  la  arquitectura 
ojival  florida  del  siglo  xv  y  comien- 
zos del  XVI. 

Platillos.— ( Cflrfí/.j  —  CPint.J 
—  Los 
platillos- 

para   la 
acuarela 
son  de  pequeñas  dimensiones,  de 


PLA 


—  42«  — 


PLI 


f)orcelanaj  cóncavos,  en  forma  de 
cazolita  scm i-esférica.  También  hay 
■platillas  rectangulares^  á  veces  con 
Jos  ángulos  redondeados, dispues- 
tos en  parejas,  uno  al  lado  del  otro, 


sobre  una  placa  de  loza  ó  de  porce- 
lana, y  que  permite  desleír  ó  em- 
plear, puros  ó  mezclados,  muchos 
colores  á  im  mismo  tiempo.  Cier- 
ros platillos,  form:idos  por  im  re- 
hundido  en  un  bloque  de  cristal  y 
destinado  especialmente  á  la  tinta 
de  China,  están  á  veces  cubiertos 
con  una  tapadera  de  vidrio  con  ob- 
jeto de  preservar  las  tintas  del  pol- 
ve  V  de  la  evaporación. 

Plazoleta.  —  {Rond-poiut.)  — 
[Arq.]— Dícese 
de    un   emplaza- 
fn  ien  to  circular 
situado  en  el  ex- 
tremo ó  en  la  ín-    -'-.•-',    ^    :jr.: 
tersección  de  los     '  '^'.'^^.¿í^ 
caminos  ó  aveni-  :í  \\ 

dasy  en  cu^'o  cen- 
tro se  elevan  i  veces  monumentos, 
<?st?ituas,  fnentí=!s,  etc. 

Plegado.— (  Pilé. )  —  [Bia.s.]  — 
Dicese  de  una  faja,  de 
una  banda,  etc.,  cuyo 
contorno  está  formado 
por  dos  curvas  con- 
céntricas. Un  cheu- 
rron  plegado  de  gu- 
les. Tres  fajas  plega- 
das de  sable.  El  plegado  se  ve 
frecuentemente  empleado  en  los 
escudos  de  armas  alemanes  é  ita- 
lianos. 

^  Plementería — [Arq-]  — 
Dícese  de  las  piedras  que  forman 
las  bóvedas  pequeñas  de  las  capi- 
llas de  crucería,  apoyando  sobre 
*us  nervios  ó  braguetones. 


Plena  cintra.— (/í'«>/  cintrt) 
—  [Arq.] — Cintra  cuya  curva  es 
igual  á  media  circunferencia. 

Pl©oraiiia.—(/'//f>r/7 m/r )— Es- 
pecie de  panorama  de  movimiento", 
inventado  en  183 1,  y  en  el  cuaUoi 
puntos  de  viáta  ñngea  huir  del 
espectador. 

P 1  i e g TI ©.— (/V/.)  — Djcese  del 
modo  como  los  paños  forman  án- 
gulos acanalados.  Pliegues  mal  es- 
tudiados. Un  pliegue  que  da  her- 
mosas líneas, 

Plinto,~(/y/>/íí.)-(EscuIt.]- 
Bise  rectangular  ó  circular  sobre 
la  cual  aparecen  colocadas  las  figu- 
ras estatuarias.  I^os  plintos  servían 
frecuentemente  para  recibir  ins* 
crípciones,  el  titulo  de  los  bustos, 
de  las  estatuas;  y  servían  también 
para  realzarlas,  de  mudo  que  li 
perspectiva,  cuando  la-i  estatuas  es- 
tán puestas  en  su  sitio  definitiro, 
no  escóndanlas  partes  inferiores/ 
que  el  isaledizo  no  altere  las  pro- 
porciones. 

—  [Arq.] — Parte  cuadrada  cala 
base  de  las  co- 
lumnas, puesta 
directamente  so- 
bre el  suelo, que 
sirve  para  disi- 
mtdarel  perfil  de 
las  molduras  cir- 
culares. En  todos 
los  órdenes  antiguos,  salvoenelor- 
den  dórico-griego  del  Partenor», 
todas  las  basas  de  columms  están 
provistas  de  plinto 

—  (formar  un  lecho  bajo  al) 
— {Piinihe  {fui re  7*n  lit  sous).— 
[Escult.]— Hacer  un  corte  bajo 
un  bloque  de  piedra  ó  de  tnármol» 
de  modo  que  se  obtenga  una  FO^ 
perficie  horizontal  que  forme  el 
asiento  del  bloque  y  sirva  de  base 
para  el  establecimiento  del  pUiiío, 
(Véase  esta  voz  ) 

—  continuado. — {CdiírsA 
;>//>///jiir,)^[Arq.]— Es  el  que  tnaf- 


PLO 


—  429  — 


POL 


ca  la  altura  de  un  piso  en  el  este- 
rior  de  un  edificio, 

^  Plomada.— Pesa  de  plumo 
pendiente  de  una  cuerdecilla,  que 
se  usa  en  arquitectura  y  en  sus  in- 
dustrias afines  para  encontrar  6  rec- 
tiñcar  lus  lincas  perpendlcuLircs. 
Esta  operación  se  llama  riAtir  la 
plomada. 

Plomería.  —  ( Phmhcrie.  )— 
[Arq .] — Conjunto  de  tod.is  las  pie- 
zas de  pkimo  que  entran  en  la  ct^ns- 
trucción  de  un  edificio.  Arte  de 
fundir  y  de  trabajar  el  plomo. 

Plomo  (cólico  de).—  (P/ííwí 
t-tj%«rí/¿'.)— -Cólico  violento  causa- 
do por  las  emanaciones  del  óxido 
de  plomo  contenido  en  los  colores 
al  óleo  (i). 

"  Plnm.^'erfa. — Conjunto  de 
pl  u  m  as  o  pl  u  m  e  ro .  (Vén  se  Paiacho . ) 

Plumas  para  dibujar.— 
{Plumes  á  ./¿sstfi.) — Primitivamen- 
te se  serví,jn  para  dibujar  de  plu- 
mas de  cuervo.  Se  sirven  abura  de 
plumas  de  hierro  más('>  menos  finas, 
según  el  género  del  dibujo  que  se 
quiere  ejecutyr.  El  dibujo  á  pluma 
se  ha  extendido  mucho  desde  que 
los  procedimienlos  del  grabado  en 
relieve  se  h.in  adoptado  universal- 
mente.  Ciertos  artistas,  p;ira  obte- 
ner toques  vigorosos,  añaden  á  ve- 
ces á  ius  traxos  que  dan  con  las 
plumas  ordinarias  otros  toques 
gruesos  que  dan  con  cañas  talladas 
en  punta,  con  ¿(ruesas  plumas  de 
ganso  y  aun  con  pinceles  mojados 
en  tinta. 

Podrido. — { Pourrissflge. ) — 
[Cerám.]  —  Operación  que  consiste 
en  conservar  durante  al^ún  tiempo 
las  pastas  cerámicas  en  estado  cons- 
tante de  humedad. 

Policromía  —  (  Polych  romie . ) 
Procedimiento  de  impresión,  de 
decoración,  de  coloreado,  de  ilu- 


f  i)  MíU  comunmente  *c  llaova  colüode  fin- 
Urrs. 


rainación  por  medio   de   muchos 
colores. 

Polícromo.  —  (  P&iythromt',^ — 
Que  es  de  muchos  colores.  En 
Egipto  y  en  Grecia  estuvo  en  boga; 
con  los  monumentos  bizantinos,  y 
ciertos  edificios  góticos  estaban 
pintados  ofreciendo  detalles  de  or- 
namentación realzados  con  pintu- 
raSj  tanto  iuteritir  como  e.xterior- 
mente.  En  nuestms  días  y  en 
nuestros  climas  los  ensayos  más 
serios  de  la  policromia  no  se  han  in- 
tentado masque  por  medio  de  ma- 
teriales  diversamente  coloreados, 
tales  como  bronces,  mármoles,  pie- 
zas de  cerámica.  La  escultura  poli- 
croma se  usa  desde  la  más  remota 
antigüedad  ;  en  nuestros  días,  algu- 
nas estatuarios,  Simarts,  Pradíer, 
Clésinger,  han  intentado  resucitar 
esta  fiirma  del  ürte,  no  sólo  colo- 
rermdo  las  estatuas  comoantes,sino 
empleando  materiales  de  colores 
divertios. 

Poliedro,— 'Ai/j'íV/'í',)—Só  lid» 
de  «tiperficitís  pl  mas. 

P  olí  ff  O  na  1 .  —  {Pitlygona!.)  — 
Que  tiene  la  funnn  de  polígono. 

Polí'¿-0tlO.  -  {Polvgúne,)  —  Figu- 
ra geoméirica  que  tiene  muchas 
dnííulos  y  muchos  lados. 

Poli  o  rama.  —  (  Pifiyoraniú)— 
Panurama  que  contiene  cuüdiosíu- 
perpuestt>s  á  fin  de  que  las  vistas  se 
transforman  según  que  l(js  lienzos 
se  iluminan  por  delante  ó  pordetrás, 
Poliptico.  -  {P'iypiiqíu.)  —  Se 
designaron  así,  particularmente  du- 
rante la  edad  media  y  el  Renaci- 
m  i  e  n  t  o, 
lüs  reta- 
blos cerra- 
d  o  s  por 
medio  de 
muchas 
hojas  que 
*  se    p legan 

unas  sobre  otras.  (Véase  Jipi  ico  y 
tríptico.)  Decíase  en  la  antigüedad 


POL 


—  430  — 


<Je  las  tablillas  para  escribir  forma- 
das por  más  de  dos  hojas. 
Folvillo  de  ca,vbón.^{Saucg 

defu&ain,) — Empléase  para  los  di- 
bujos al  carbón  y  se  extiende  con 
el  dífumÍEO  á  fin  de  cubrir  ciertos 
espacios  con  una  tinta  uniforme; 
formar  un  tono  sobre  el  cual  pueda 
marcarse  despuén. 

Polvo  de  diamante—  {P<m- 
tire  af.  diatnant) —  [Grab,]  — Polvo 
de  que  los  grabadores  en  piedras 
finas  impregnan  sus  útiles  de  hie- 
rro, que  cuidan  antes  de  mojar  en 
aceite,  á  fin  de  poder  atacar  crm 
más  facilidad  las  piedras  en  que, de 
otro  modo,  el  acero  se  embotarla. 

Pomada  de  retocar.— (/^J/^ 
siccntívc. — (Véase  Aceite  de  retocar.) 

Pompones.  -  (Bnítr^tif/i.)— 
{Arq ,] — (Véase  Grutnoí:.) 

Ponderar.—  {Poncfércr.)  — 
Equilibrar  los  grupos  de  una  com- 
posición. 

Poner  en  perspectiva.  — 
{Mettre  un  íabk'du  m  p¿rsp¿ctw£.) 
— ^T razar  !a  pers[>eciiva  de  un  cua- 
dro. También,  poner  á  la  vista,  á 
cierta  distancia  del  espectador,  un 
cuadro  acabado,  de  modo  que  el  es- 
pectador, convenientemente  colo- 
cadü,  reciba  el  efecto  de  perspecti- 
va del  cuadro,  la  ilusión  que  sea 
posible. 

—  el  modelo.  —  {Pú&er  le  mn- 
déle,) — Dar  una  actitud  al  modelo 
TÍvo  «Es  un  gran  arte — ha  dicho 
muy  propiamente  Diderot — saber 
pon  tí  r  el  modelo.* 

Porcelana  .—Pórcdaine,— 
fCerám.]— (Cerámica  dura^  com- 
pactan impermeable,  formada  de 
una  pasta  fina  y  traslúcidaque  tie- 
ne por  base  general  el  kaolín. 

—  híbrida.  —  {Porceiaine  hy- 
^r/í/f.)— Dlccse  de  ciertas  piezns  de 
porcel.Tína  italiana  en  las  cuales  el 
kaoUn  de  Vicence  sólo  entra  en  pe- 
queña proporción  ^  estando  forma- 
da la  b?se  por  cuarzo  y  frita  vidrio- 


t- 


sa  y  que  están  barnizados  con  plo- 
mo mezclado  con  cuaraio  7  un  fun- 
dente. Ciertos  autores,  coíno  Bron- 
gniart ,  dan  también  el  nombre ddj 
porcelana  mi.xta  á  estas  piexas  que' 
no  son  completamente  kaoMnicas. 

Porcelana  opaca. — {Porcdaí- 
nc o/>a<;u£.)— Dicese  impropiamente] 
de  ciertas  lozas  finas.  También  se] 
las  designa  á  veces  con  el  nombre  i 
de  ^émi-porcéJanas 

Porce  añero.— (/b/ír£¿/i>i¿cr,)| 
^Artífice  que  fabrica  porcelanas. 

Porcelánico.— (/iím-Á/ffryz/f.) 
—Que  tiene  la  apariencia,  el  as- 
pecto de  la  porcelana. 

Porclie.- (/^í>rí//r.)—  [Artj.]— 
Vestíbulo 
exterior 

de  las  ba-        |j 

sílicas  Cris- 
tian as.  Era 

la    parte  ^^imi 

que  en  los  lll'lffi.ffini  \ 
templos  de 
la  a  n  t  i  - 
güedad  lle- 
V a  b a  el 
nombre  de  Pronass.  Ciertas  igle- 
sias de  la  edad  media  poseen  por- 
ches de  piedra  de  gran  riquexa,  ta- 
les como  los  que 
X^  sehnllanenXues* 
//^&  t  ra  Se  ñ  o  ra  d  e  Xo- 
j7t%^  yon  y  San  Vioen- 
í2L?  \\  te  de  Rouen.  El 
Renacimiento  nos 
ha  dejado  hermo- 
so» eje  mplareí 
de  porches  de  raj- 
■*  dera  esculpida,  j 
la  entrada  en  gran  número  de  igle- 
sias de  aldeasestaban,  antigúame»' 
te  sobre  todo,  precedidas  de  por- 
ches rústicos  de  aspecto  á  x&if^ 
muv  pintoresco. 

T6-rññ.Q.—{ParphYrf.)—  Piedn 
dura  de  color  rojo  ó  verde  con  ve 
tas  blancas,  y  susceptible  de  reci- 
bir hermoso  pulimento. 


POR 


-  431  — 


POR 


Porfirizar.  —  {Porp/tyn'ser.)  — 
Moler  las  materias  colorantes  des- 
lin;*das  á  la  fabricación  de  colores. 
Porta  cartones.  — {Poru-car- 
íons.) —  Dicese 
de  unos  mueble- 
citos  que  tienen 
una  forma  gene- 
ral parecida  á  la 
de  las  letras  X 
ó  Y,  y  sirven 
para  colocar  car- 
tones ó  estampas  á  la  altura  del 
pecho,  para  que  puedan  manejarse 
más  fácilmente. 
Por  ta-lapiz.  —  {Púrifcray&n.') 
—  [Dib.] —  Instrumento 
formado  por  dos  brazos  de 
cobre  delgado,  de  forma 
semicilíndrica,  soldados 
unoá  otro,  y  cuyas  extre- 
midades se  abren  de  modo 
que  pueda  meterse  el  lá- 
piz, que  luego  se  aprieta 
por  medio  de  un  anillo  que 
oprime  los  brajios  de  me- 
tal. Los  port:»- lápices  pue- 
den y  por  lo  común  ,  reci- 
bir un  lápiz  en  cada  extre- 
midad. Se  los  emplea  sobre 
todo  para  dibujar  con  car- 
boncillo, pues  éste,  no 
solamente  ennegrece  los 
dedos,  sinoqueademás  eá  de  taraa- 
ftij  ilemnsiado  pequeño  pura  poder- 
lo munejar  directamente. 

Porta-puntas .  ^  (  Porte-poin- 
íes,) — [Grab.] — El  porta-puntas  se 
compone  de  una  birola  de  cobre 
abierta,  lo  cual  permite  encerrar  en 
su  interior  puntas  de  diferentes 
gruesos  que  se  mantienen  por  me- 
dio de  un  tornillo  de  presión. 

—  {Pitrtiiil.^ — [A-rq.] — Nombre 
dado  en  e!  estilo  románico  y  en  el 
estilo  ojival,  sobre  todo  en  los  si- 
ji^los  xüi  y  XIV,  a  la  facbada  de  las 
iglesias.  La  portada  de  la  Catedral 
de  Amiens.  También  se  designan, 
en  particular  con  esta  voz  las  puer- 


Uáá 


tas  de  las  iglesias.  En  el  estilo  ro- 
mánico, la  archívolta  en  plena  cin- 
tra de  la  j  ..  ,  _ 
por  t  ad  a 
está  soste- 
nida  por 
col  umni- 
tas,  y  en  el 
estilo  fó- 
tico ,  esta 
parte  ver- 
tical está 
decorada  con  nichos  superpues- 
tr>s.  El  plano  que  queda  entre  el 
dintel  de  la  puerta  y  la  parte  cur- 
va, lleva  el  nombre  lie  tímpano. 
En  la  mayor  parte  de  los  edificios 


góticos,  el  tímpano  de  las  portadas 
está  adornado  con  bajo-relieves  que 
contienen  á  veces  cientos  de  figu- 
ritas dispuestas  en  frisos  super- 
puestos, y  también  ban  solido  ser- 
vir estos  tímpanos  para  represen- 
tar la  genealogía  de  la  Virgen  bajo 
U  forma  de  un  árbol  designado  con 
el  nombre  de  Árbol  de  Jessé. 

Portafolios.— (Ai  ;Vf-/?//íí5.)— 
Se  dice  de  unas  cajas  que  se  colocan 
sobre  caballetes  pequeñus,  y  que 
se  cierran  como  una  cartera,  ó  con 
cerradura,  y  en  las  que  se  conservan, 
clasificadas,  pruebas  raras,  graba- 
dos,  ó  dibujos  preciosos. 

Por  tic  o.  —  ( /'t;r//V//í.)"[Arq.] 
— Galería  cubierta ,  al  aire  libre 
cuvas  bóvedas  ó  entramados  es- 
tán sostenidos  por  columnas,  pi^ 


POR 


^  432  — 


VO' 


lares  ó  arcadas.  Algunos  autores  dnn 
también 
este  nom- 
bre ó  el 
de  logia 
alconjun- 
to  forma- 
do por  un 
*       en  t  a  b  1  a- 

mento  sostenido  por  dos  columnas, 


en  el  medio  de  las  cu.iles  h:iy  una 
arcada.  Un  pórtico  con  pedestal. 
Un  pórtico  sin  pedestal. 

Pórtico.  —  (  A7>ímí/mia/¿  )  — 
[Arq.]  —  Sé  dice,  principalmenie 
en  el  estilo  gótico,  de  ];is  cons- 
trucciones en  forma  de  clnuHtros 
abiertos,  colocados  ante  la  fachada 
ó  la  puerta  de  entrada  de  un  edi- 
ñclo. 

Fosada.  —  ( Li^gis. ) —  Decíase 
antes  de  las  hosterías,  de  bs  mo- 
radas privadas,  etc. 

^  Fustas. — Adorno  escultórico 
que  forma  líneas  espirales  á  modo 
de  SS,  las  cuales  se  entrelaKun  en- 
contradas sin  solución  de  continui- 
dad. Se  llaman /jí;.>í/íí5  Jobles^  á  aque- 
llas que,  en  vez  de  formar  SS,  se 
separan  alternativamente  de  un  vás- 
talo ó  tallo  ondeado. 

F  o  S  t  e . — {PoUau . )  —  [Arq  .]— 
Pieza  de  madera  que  snve  de  so- 
porte vertical. 

Fost-»G©iiium.  — (/'t>5/-5tv- 
nium  )— 'Parte  de  los  teatros  antí- 
gu<is  situada  detrás  de  la  escena. 

Postecito.— (/i'/tf/í/.)— [Arq .] 
Poste  pequeño. 


Postigro.  ^  (G«/V>5¿r/.)— [Arq.) 

—  Dicese  de 
una  puertecita       — j-t^^t: 
abierta    en    la       "^.AV'- 
hoja   de  una        ,  ■      m  vi 
puerta  de  raa-       ''  r/ii  'I  I 
y  o  res   propor- 
ciones.  Las 
puertas  gran- 
des y  las  rejas 
tienen  frecuen- 
temente postigds,  practicados  en  í  ti 
propia  abertura.  Desí^'nase  también 
cun  el  nombre  de  posti^jos  las  gran- 
des arjadas  del  patio  del  Cirrousc! 
y  del  Louvre,  que  sirven  de  pasadi- 
zo á  los  coches  v  á  los  peatoues. 
Postura  de  loa  colores  — 
[Pú&age  des  ¿^ottÁz/rí,)^  [Cerám.] 
Aplicación  a  la  superficie  de  los  va- 
sos de  colores  resistentes  al  fuego. 
Esta  postura  de  colores  puede  lia- 
cersecon  pincel,   con  yeso  (véasí 
esta  voz),  con  mordiente  (especie 
de  aceite  espeso  que  retiene  el  co- 
lor en  pulvo)  siempre  rescrvandt), 
es  decir ,  llenando  con  una  disolu- 
ción de  gunia  las  partes  que  deban 
quedar  sin  colorear,  ó,  en  fin,  p<>r 
impresión ,    calcando  á  la  super- 
ficie de  la  pieza  que  se  quiere  deco- 
rar pruebas  de  orns  tos  lito^TafiadcS 
ó  grabados  j  sobre  lus  «  uales  se  ad* 
hieren  los  colores  vitríficables  reé-v 
trejjando  con' un  corcho. 
Pote.— (/í;//. /ir.)- Vaso  de  aí- 
na y  del  .Tapón,  ordi- 
nariamente de  porce- 
lana, de  cuello  ensan- 
chado y  panza  ligera- 
mente abultada,  puf 
lo  común  cubierta  de 
ornamentación  muy 
rica.    Hay   potes  da 
todas  dimensiones. 
Los  chinos  se  siri-en 
de  grandes  potes   ventrudus,  con 
coberteras  que  recuerdan  las  to* 
chumbres  de    los    templos,  pan 
guardar  la  cosecha  del  le. 


POT 


—  4S3  — 


PRB 


Potern».— (/W¿m#. )  —  [Arq.] 
Puerta  falsa,  piiertecita  disimtílftda 
que  se  baUa  en  ciertos  castillos 
fuertes  de  la  edad  media. 

Práctica.  —  {Pratiqua,)  — 
{Véase  Pintar  de  práctica,} 

Práctico.  —  (Praikün.)—  Ar- 
tífice, segundo  de  un  artista, el  que 
saca  de  puntos  las  esculturas.  (Véa- 
se Sacar  de  puntos.) 

Precioso. — {Pricfeux  ) — Dlce- 
se  de  una  ejecución  muy  exquisita, 
de  una  factura  muy  delicada,  d«  un 
toque  muy  fino, 

Precisar.  -^  {Préciser, ) — Fijar, 
ajustar  un  contorno.  Esos  relieves 
^narian  con  estar  precisados. 

Pr  efericnlo. — {PrcfkricuU.  )— 
Dlcese  de  un  vaso  antiguo  en  for- 
ma de  recipiente. 

Prendería .  —  (  Bric-  a  -hrac. ) — 
Tienda  de  curiosidades  de  todo 
género,  de  objetos  de  arte,  de  mo- 
biliario, xie  antigíledades,  etc.  Al- 
gunas veces  cree  el  aficionado  ha- 
llar perlas  finas  que  paga  á  gran 
|xrecio  y  kei^o  en  su  casa  le  hacen 
efecto  de  falsas. 

Prensa  -.-  ( Ptasc . )  -^  Máq  uí  na 
por  medio  de  la  cual  se  imprimen 
las  planchas  gmbadas  ó  las  hojas 
de  un  libro. 

—  (ea )  .—(Presse  (sohs)  .—Dice- 
se de  una  obra  que  se  está  impri- 
iniendo,  de  planchas  grabadas  cuya 
numerosa  tirada  está  ea  vias  de 
ejecución. 

—  de  mano.— (P/'/síí  é  ¿ras.) 
— Prensa  tipográfica  ó  litográfica 
piovida  á  bra?^, 

—  litográfica. — {Prese  iéiho- 
graphique.) — Prensa  por  medio  áñ 
la  cual  se  tiran  prueban  de  las 
piedras  en  que  se  ejecutan  pon 
tinta  crasa  dibujos  á  pluma  ó  á 
lápiz. 

-~  nLanual  de  madera .  — 
^Ptésse  rnanuelle  f*t  ¿úis.) — Se  de- 
cía ea  el  &tglo  pasado  de  la  prensa 
litográfica  á  brazo,  por  medio  de  la 


cual  se  timban  pruebas  de  viñetas 
en  madera. 
Prensa  mecánica.  —  {Pre^e 

tftécan/qiie.}— 'Prensa  movida  por 
medio  de  una  máquina  de  vapor, 
de  gas  ó  electridad,  destinada  á  im- 
primir en  tipografía  ó  en  litografía. 

—  monetaria. — {Pressemoné- 
taire?! — Prensa  destinada  á  acuñar 
medalías  y  monedas. 

—  para  talla,  dulce.— (/'rwíí 
en  ttiíile-d&uce.) — Prensa  por  medio 
de  la  cual  se  imprimen  planchas 
grabadas  en  hueco  que  conservan 
sólo  la  tinta  necesaria  para  la  ti- 
rada. 

—  tipográfica.— (/V^ítf  typo- 
graphique.) — Prensa  por  medio  4E)e 
la  cual  se  imprimen  las  maderas 
grabadas »  los  cuches  y  otros  graba- 
dos en  relievejes  decir,  ^aquelíoa  en 
que  los  blancos  están  huecos  y  los 
negros  müciKos,  pudiendo  entin- 
tarse por  medio  de  un  cilindro  que 
pasa  por  su  superficie. 

Prensista. —  {Pre&sier.)^ 
Obrero  que  imprime  con  la  prensa 
á  brazo. 

'BTe-g3,T9,ci6'tí.—{PrrparñUón.) 
—  Dicese  del  modo  como  se  bos- 
queja un  cuadro  y  como  se  prepa' 
ran  ciertas  partes,  cubriéndolas  de 
tonos  que  pueden  servir  para  pres- 
tar valor  á  los  trabajos  ulteriores. 
Buena  preparación,  preparación 
insuficiente. 

—  {Dessóus. )  —  [Pint.] — Tonos 
preparatorios  puestos  por  el  pintor 
con  el  fin  de  dar  valor  á  los  toques 
ulteriores.  Se  dice  que  la  prepa.ra- 
cióri  de  un  cuadro  es  excelente 
cuando  apenas  está  cubierta,  etc. 

Presbiterio.— (  Chance!  .^-^ 
tArq.]— En  las  iglesias  católicas, 
parte  del  coro  inmediata  al  altar 
donde  están  los  diáconos  y  sub- 
diáconos  que  asisten  al  sacerdote 
que  oficia.  El  presbiterio  algunas 
veces  está  cerrado  por  una  balaus- 
trada. 


PRE 


—  434  — 


FretMterio  (i)  {Chevet.)  — 
[Arq.]— Fondodela  nave  central  de 
una  iglesia  que,  según  la  época,  está 
construida  sobre  un  plano  cir- 
cular ó  poligonal.  En  las  iglesias 
latinas  y  románicas,  el  presbiterio 
fe  asemeja  á  una  especie  de  torre 
semiredonda  ó  semipoligonal.  En 
el  siglo  xiii  los  presbiterios  son  po- 
ligonales;  pero  flanqueados  de  ca- 
pillas en  su  base.  Entre  los  presbi- 
terios célebres,  es  menester  citar 
los  de  las  catedrales  de  París,  de 
Reims,  de  Amiens,  etc. 
.  -T-  (Crt/rí:í'/)—[ Arq] —Santua- 
rio de  iglesia. 

.  Presnpuesto.^(Z?m5.) — 
Descripción  detallada  de  los  traba- 
jos y  estimación  de  los  gastos  ne- 
cesarios para  ejecutar  una  cons- 
trucción ,  ejecutar  un  trabajo. 

^  Pretil. — [Arq,]— Antepecho 
ó  vallado  de  piedra  ó  de  otra  ma- 
teria. 

**  —  [Arq.] — Especie  de  acera 
alta  y  de  ancho  suficiente,  puesta 
al  pie  de  un  antepecho  en  los  puen- 
tes y  calles,  destinado  al  paso  de 
los  peatones. 

Primer  estado  — {Premiar 
¿íaf.) — [Grab.]  —  Dicese  con  res- 
pecto de  la  prueba  que  da  una 
plancha  cuando  ha  recibido  el  pri- 
mer mordido,  cuando  todavía  no 
están  ejecutados  los  trabajos  com- 
pletosydefiriitlros.Tamhiensedice 
primer  estado  con  respecto  de  toda 
prueba  de  una  plancha  terminada 
ó  no,  pero  diferente  de  las  pruebas 
de  la  segunda  tirada. 

Primera  idea.  —  (  Pnmüre 
uü€. )  —  Croquis  ,  esbozo ,  dibujo, 
pintura  ó  escultura,  proyecto  de 
arquitectura  que  realiza  el  primer 
pensamiento  det  artista. 
-  Primeras  prnobas.  —  (i'^í- 
miéres  ¿preuves.) — [Grab.] — Prue- 
jbas  tiradas  con    una   plancha  ya 


(í)  Ó  Cabecera. 


acabada  antes  de  poner  las  leyen- 
das grabadas,  los  nombres  de  losJ 
autores,  etc.  (Véanse  Prueba  antes\ 
de  la  letra^  Prueba  de  artista.') 

Principal.— {//owí7rd¿/^)—] 
[Blas.] — Dícese  de  ciertas  piezas] 
del  escudo. 

Prisma.  —  {Prüme. )  —  Sólido ' 
geométrico  cuyas 
bases  son  iguales  y 
paralelas  y  tos  lados 
están  formados  por 
paralelógramos.  Un 
prisma  se  llama 
triangular,  exagona!, 
etc.,  cuando  tiene 
por  base  un  triángulri,  un  exágo- 
no. Un  prisma  es  recto>  cuando  las 
aristas  son  perpendiculares  al  pla- 
no de  Libase  y  las  caras  laterales 
son  rectángulos. 

—  {Prisme.) — Prisma  trianguiaf 
de  cristal  que,  recibiendo  un  rayo 
de  luz  blanca,  le  refracta,  descom- 
pone y  forma  los  siete  colores  del 
espectro. 

Prismático.  -^  {Prismatique.) 
—Que  tiene  forma  de  prisma. 

Probóscide. —  {Probóscide.)— 
Trompa  de  elefante  repre- 
sentada ordinariamente 
formando  una  S  y  puestí 
en  pal.  Un  prebóscide  do 
oro.   Un    prebóscide  con 
las  ventanas  de  la  natimle 
plata.    Esta    pieza,  cuyo 
uso  es  muy  raro,  no  se  encuentra 
más  que  en  los  escudos  de  armas 
alemanes. 

Procedimiento .  —  (  Peoctdt.) 
— Medio  técnico  prático  de  ejecu- 
ción. 

Profandidad  —{Profondeur) 
— [Pint.] — E-\tens¡ón  consideradi 
desde  el  borde  inferior  del  cuadro 
basta  el  horixonte.  A  ese  paisaje If 
falta  profundidad. 

Progresión. — {Progre^ián^" 
Sistema  de  ornamentación,  cay» 
jnotivos  toman  más  ó  menos  iu»' 


portancia,  según  que  las  superficies 
-que  deben  cubrir  son  mayores  ó 
menores.  Así  en  un  frontón  los  or- 
.  natos  deben  estar  concebidos  por 
progresión,  pues  deben  llenaren  lo 
jilto  del  frontón  una  superficie  mis 
considerable  que  en  los  extremos, 
los  cuales  terminian  en  punta. 

Fronaoa. — {Pronaos. ) — Decía- 
se en  los  templos  antiguos  de  los  pór- 
ticos colocados  delante  de  \a  c/'lla. 

Propileano.  —  {Propyléen,  — 
[Arq.]— En  el  estilo  de  los  propi- 
ieos. 

Propileos.—  {Propylhs,^— 
£Arq.]  — Decíase  en  la  antigüedad 
-del  vestíbulo  de  un  templo  ador- 
jiado  con  columnas,  y  en  particu- 
lar de  la  construcción  colocada  á 
la  entrada  de  la  Acrópolis  de  Ate- 
nas antes  de  llegar  al  Partenón. 

Proporcionado.— (/'^í)/ií/^//íj«- 
«í^í.)— Dícese  de  una  figura  cuyas 
proporciones  estáíi  muy  bien  ob- 
servadas, ofreciendo  reliición  ar- 
mónica entre  sus  dimensiones. 

Proporción. —  {Propon  ion.)  — 
Dicese  de  la  dimensión  de  una 
figura  pintada,  dibujada  ó  escul- 
pida, y  también  de  la  relación  que 
«xiste  éntrelas  dimensión  es  de  las 
diferentes  partes  del  cuerpo.  En 
pintura  y  en  escultura,  la  propor- 
ción del  cuerpo  humano  está  indi- 
cada por  la  cabeza;  un  cuerpo  hu- 
mano bien  proporcionado  tiene 
una  altura  igual  á  7  ú  8  alturas  de 
cabeza.  En  la  arquitectura  clásica 
las  proporciones  del  entablamento 
las  da  el  módulo  ó  radio  del  fuste 
de  la  columna  en  su  base. 

P  TO-pOTCÍonBl.—{Propcir¿ion- 
7íf¿)'—Que  se  refiere  á  una  propor- 
ción. 

Proporcionar.  —  {DosageJ) — 
^Operación  que  tiene  por  objeto 
mezclar  en  cantidades  convenien- 
tes, sea  en  peso,  sea  en  volumen, 
los  materiales  que  entran  ea  la  fa- 
^ricaciÓQ  de  la  loza. 


Proscenio.  —  (  Avani-seéne^  — 
[Arq.]-Par. 

te  del  tabla-  ^^UÜJUlílillUÜJlilllllJ 
do  de  la  es- 
cena en  un 
teatro,  que  se  extiende  por  delante 
del  plano  del  telón.  Es  lo  que  en 
el  teatro  an- 
tiguo se  \{^- 
m^hvíprosce- 
nium.  Tam- 
bién se  em- 
plea la  voz 
proscenio 
para  desig- 
nar los  pal- 
^  eos  de  inter- 

columnio colocad  os  ácada  lado  de  la 
escena  comprendidos  entre  el  telón 
y  la  orquesta.  Los  proscenios  es- 
tán, por  lo  común,  ricamente  de- 
corados con  cariátides  y  motivos 
de  escultura. 

Proscenium.  —  {Proscénium,} 
— [Arq.]— Parte  de  los  teatros  an- 
tiguos que  estaba  delante  de  la 
scena. 

P  rostUo.—(Pm?/j'/<í.)— Decíase 
de  los  templos  antiguos  adornados 
de  columnas  solamente  por  su  cara 
anterior. 

Prótesis .  —{Prothesis.) — (Véa- 
se Ohlaíorium.') 

Protózido  de  plomo.— (J/ííí- 
xm>/.)  —Substancia  de  cotor  amari- 
llo ó  rolizo.  empleada  en  pintura. 
Proyección.  —  (Projection, )  — 
Representación  de  un  cuerpo  sobre 
una  superficie  plana,  vertical  ú  ho- 
rizontal; figura  obtenida  sobre  es- 
tos planos  jun- 
tandoel  píe  de 
las  perpendi- 
culares, baja- 
das desde  to- 
dos los  puntos 
de  un  objeto 
sobre  el  plano. 


PRO 


—  456  — 


pRtr 


X-i 


exige  á  veces  conocimientos  muy 
extCRsos  de  |f©ometría ;  pero  el 
arquitecto 
debe  estar 
fa  m  iliariza- 
do  con  estos 
trazados  que 
le  permiten 

^ _^     darse  cuenta 

de  los  deta- 
lles de  una  construcción  y  precisar- 
los en  presencia  de  la  ejecución ,  y 
que  Je  sirven  también  para  indicar 
sobre  estos  dibujos  el  trazado  de  lus 
sombras  proyectadas  por  un  foco 
de  luz  convertcionalmente  coloca- 
do en  lo  alto  y  á  la  izquierda  de  los 
dibujos  que  dirige  sus  rayos  si- 
guiendo itn  ángulo  de  45". 

Tj:iyj%coién.--{Hachures)  — 
[Arq.j^Líneas  paralelas,  horizon- 
tales, verticales,  oblicuas  ó  cruza' 
das  que  sirven  para  indicar  en  un 
dibujo  de  arquitectura  la  masa  de 
una  construcción  ó  las  sombras 
proyectadas  sobre  una  fachada  por 
los  saledizos. 

Proyectar.— fP^í^V/é-r.)— Tra- 
zar 11  na  proyección  (véase esta  vez); 
y  también  trazar  el  plano  ó  pro- 
yecto de  un  edificio, 

Proyecto.— (ProyW),  —  [Arq.] 
Dícese  del  conjunto  de  planos » ele- 
ración  y  detalles  de  un  edificio 
que  se  piensa  construir. 

Pmeba.— (¿^rrtttjr.)— [Grab.] 
—  Hoja  de  ensayo  impresa  con 
una  plancha  grabada  en  piedra 
litográfica,  que  permite  al  artista 
juzgar  del  grado  de  adelanto  de  sti 
trabajo  y  íle  los  retoques  que  pu* 
dieran  ser  necesarios,  aunque  en 
las  pruebas  litográficas  al  lápiz  los 
retoquesseanmuy  díficilesdespués 
de  la  preparación  indispensable 
para  la  tirada.  Se  designa  también 
con  el  nombre  de  prueba  toda  es' 
tampa  impresa  de  una  plancha  pa- 
irada ó  de  tina  litografía.  Se  dice 
también  de  las  hojas  impresas  en  , 


qne  los  autores  corrigen  las  fiíftas 
de  impresión  y  modifican  el  texto 
antes  de  la  impresión  definitira. 

Prueba  á  la  OBVA^Iiprem^ 
a  la  cire.) — [Grab.] — Prueba  de  en 
sayo  obtenida  por  el  grabador  mis- 
mo, para  guiarse  en  sus  trabajos  de 
retoque,  aplicando  sobre  una  plan- 
cha, cuyos  traxos  se  han  llenado 
de  negro  de  humo,  una  hoja  de  papel 
impregnada  de  cera  blanca  sobre  la 
cual  se  ejerce  presión  con  auxilio 
del  bruñidor. 

—  al  humo.  —  {Fumi.)-^ 
[Grab.] ^Prueba  de  un  grabado 
en  relieve  tirada  en  papel  dcChina 
sin  cola.  Para  obtener  estas  proe* 
bas  ahumadas  se  ennegrece  la  ma* 
dera  ó  el  cikhé  con  negro  de  humo 
muy  fino  y  se  ejerce  presión  sobre 
el  papel  h  úmedo,  por  medio  del  brti- 
ftidor.  Para  evitar  el  desgaste  del 
papel  se  interpone  una  tarjeta  entre  i 
la  china  y  el  bruñidor,  t  as  pruebH 
al  humo  son  las  verdaderas  prue- 
bas de  artista  de  los  grabadores  en 
madera.  En  efecto,  el  entintado 
hecho  con  rodillo  ó  con  el  dedo  es, 
por  lo  general, demasiado  minucio- 
so. Asi,  se  pueden  preparar  los  lejos 
y  acentuar  l'^s  primeros  términos 
entintando  con  masó  menos  vigor. 
Por  lo  demás,  los  grabadores  tiran 
por  sí  mismos  estas  pruebas »  bien 
para  guiarse  en  sus  trabajos  olte* 
riores,  bien  para  sus  colecciones 
particulares.  Las  pruebas  al  huroo 
son  siempre  en  pequeño  número, 
y  por  consecuencia,  muy  boscadas 
por  los  aficionados. 

—  antes  de  la  letra.— 

{^Epreui'É  avant  la  /ír//rf,)^[Grát7.] 
—La  prueba  de  una  plancha  en  talll 
dulce  ó  de  litografía  tirada  «nni 
de  que  el  titulo  y  los  nombres  de! 
autor  y  del  impresor  hayan  side 
grabados  ó  escritos  con  tinta  btü» 
gráfica  en  el  hueco  reserrado  d 
efecto, 

—  blanca. -^i^^rnytv  neig»^' 


PRÜ 


437  — 


PRU 


«.) — [Grab.  en  mad.] — Pruel» 
cuyos  entalles  y  trazos  están  con- 
fundidos, demancraque  no  se  per- 
ciben m;ls  que  trazos  interrumpi- 
dos y  vermiculados. 

Prueba  con  la  letra. — 
{Épr*%tve  avÉC  la  lettre!) — [Grab,]^ 
prueba  de  grabado  en  talla  dulce 
que  lleva  en  las  márgenes,  en  ca- 
Tacteres  de  imprenta  ó  en  escritura 
inglesa  ó  gótica,  de  tamailo  regular, 
el  titulo  del  asunto  y  los  nombres 
del  autor,  grabador  é  impresor  de 
la  plancha. 

_  con  la  letra  blanca.— 

Ílíprruve  avec  la  le  tire  blanche.)  — 
Grab,]— Se  dice  de  las  pruebas 
eu  las  cuales  los  caracteres  de  las 
leyendas  ó  de  las  inscripciones  no 
están  indicados  más  que  por  con- 
tornos. 

_  con    la   letra   negra.— 

ÍEpriHXHí  avtc  Lt  kUrt  noir,)  — 
Orab.] — Prueba  en  la  cual  los  ca- 
racteres de  la  inscripción  están 
completamente  acabados  hasta  se- 
ñalar en  negro. 

—  con   la  letra  gris.— 

TGrab.]— Se  dice  de  las  pruebas  en 
US  cuales  los  caracteres  de  las  le- 
yendas están  rellenos  con  trazos. 
{^ Véase  Pruebas  con  la  letra  blanca,) 

—  de  artista ,  —  (  /:'/  r  euve 
4fariísU.)  —  [Grab.]  —  Prueba  de 
un  grabado  en  talla  dulce  tirada 
con  ó  sin  la  firma  autógrafa  de! 
artista.  (Véase  Prueba  antes  Je  la 
Jíira.) — Algunas  veces  las  pruebas 
del  artista  se  distinguen,  bien  por 
Jas  márgenes  irregulares  no  estan- 
do el  grabado  en  el  centro  del  pa- 
pel ,  bien  por  los  filetes  que  rodean 
el  asunto  cuando  están  trazados 
irregularmente,  bien  por  las  ra- 
yas ó  ensayos  de  punzón  hechos 
en  el  margen.  (Véase  PrueÓa  ano- 
iada,) 


Frneba    de   corrección.  — 

{Eprcuve de  refnarqu£,) — [Grab.]  — 
Prueba  de  grabado  en  talla  dulce 
que  denota  un  estado  particular  da 
la  pldncha.  La  corrección  puede 
consistir  en  croquis  trazados  por  el 
grabador  eo  las  márgenes  ó  las  par- 
tes blancas  de  la  prueba.  Se  distin- 
guen  algunas  pruebas  de  con-ección, 
por  la  ausencia  de  ciertos  trabajos 
en  diferentes  partes  de  la  plancha. 
Así,  por  ejemplo,  las  pruebas  do 
una  plancha  dibujada  y  mordida  al 
agua  fuerte,  y  ante  todo  retocada 
con  la  punta  seca  ó  toda  remordida 
son  pruebas  de  corrección.  Estas 
correcciones  precisan  los  diferentes 
estados  del  grabado  hasta  su  con- 
clusión. 

Prueba  de  los  grabados  de 
medallas. — {Epreutvs  des  grazm- 
res  t'H  /«£f(/íií//r5.)— Estas  pruebas  se 
obtienen ,  bien  en  cera,  que  son  las 
más  agradables  á  la  vista,  bien  en 
yeso,  bien  en  estaño.  Estas  pruebas 
sirven  para  guiar  al  artista  en  su 
trabajo. 

—  emborronada.  —  {Epreuvé 
¿íwrwií.)  —  [íjrab.] — IVneba  cuyos 
blancos  no  aparecen  suficiente- 
mente brillantes,  y  cuyas  medias 
tintas  están  dadas  de  negro,  de 
manera  que  pierde  transparencia 
el  grabado. 

—  gris. —  {Epreuve  grise.)  — 
[Grab?]  —  Prueba  demasiado  pá- 
lida. 

—  naftiLrSLl.-^  (Epreuve  naiurt' 
//í.)— [Grab.] — Prueba  que  da  el 
resultado  e.xacto  del  trabajo  sin 
descubrir  el  procedimiento,  ob- 
tenida enjugando  por  igual  la  plan- 
cha en  toda  su  superficie  des- 
pués de  haber  dado  tinta  á  los  en- 
talles. 

—  negativa. — (Epreuve  néga- 
tive.)  —  [Fot. ]  —  Cliché  obtenido 
exponiendo  los  cristales,  sensibilí» 
aado  en  la  cámara  obscura;  en  las 
negativas 


PRÜ 


—  438  — 


PÜE 


bras  del  modelado  aparecen  tras- 
puestas. 

Prueba  positiva. —  {Epreu- 
vepositive,)  — *  [Fot,]  —  Prueba  ob- 
tenida por  medio  de  un  cliché, 
bien  sobre  un  papel,  bien  sobre 
un  \^dno,  y  en  la  cual  ios  blan- 
cos y  los  negros  corresponden  á 
las  luces  y  á  las  sombras  del  oii- 
gJnaL 

.  Pruebas  tacliadas  -  {Épreue- 
ves  bi/fées.) — [Grab,]— Pruebas  que 
reproducen  los  tachones  destina- 
dos á  anular  una  plancha  grabada. 
Estas  pruebas  tachadas  son  muy 
buscadas  por  los  aficionados,  por- 
que dan  testimonio  irrecusable  de 
que  es  imposible  obtener  pruebas 
semejantes  á  la  de  la  primera  tira- 
da, y,  por  consiguiente,  son  piezas 
raras. 

—  V  ol  antes .  -^  { Épreu  ves  volan  ■ 
les.) — [Grab.]  — Pruebas  de  gra- 
bado en  madera,  en  talla  dulce 
ó  de  litograUa,  tiradas  en  papel 
de  China  ó  del  Japón,  no  pegadas 
sobre   papel,  sino  fijadas  por   las 

g untas  solamente  sobre   hojas  de 
Iristol. 

Psendisodomos.  — ( Pseudíso- 
¿/£)í«í?ü.)— [Arq.J — Aparejo  antiguo 
formado  de  hileras  altas  y  bajas  que 
alternan  reg^ularmente.  Los  apare- 
jos formados  con  piedras  de  la  mis- 
ma altura,  llevaban  éntrelos  griegos 
el  nombre  de  laócojAov  (construido 
de  la  misma  madera).  Se  da  el  nom- 
bre de  íjjLii).6ittAv,  á  los  muros  de 
grande  espesor  cuyos  huecos  están 
llenos  de  piedras  brutas  machacadas 
en  el  mortero;  pero  cuyas  dos  caras 
estaban  llenas  por  piedras  transver- 
sales que  llevaban  el  nombre  de 
SiaTOVct.  Por  último,  el  &pusreiicu- 
latum  de  los  romanos,  furraado  de 
piedras  cuadradas  puestas  en  losan- 
ge, llevaba  éntrelos  griegos  el  nom- 
bre deotJctyóQcioy.  (SU-suov,  red  de 
pescador*) 
Pseudodiptero.—  (Pseudodip- 


iére.) — [Arq.] — Decíase  en  la  anti- 
güedad de  los  templos  dípteros  in* 
completos. 

P  xihíicB^i6ii,--{Pt(bikaítón  ,)— 
Dlcese  en  general  de  los  voiúme'r 
nes  impresos  publicados  y  puestos 
á  la  venta  por  los  editores,  Publica*- 
ciones  de  arte,  publicaciones  ilus- 
tradas. 

Pudrir  la  pasta. — {Paurrir 
la  páie  {/aire). — [Cerám.] — Opera- 
ción que  tiene  por  objeto  acabar  la 
preparación  de  la  pasta  de  loza  fina 
ó  porcelana  y  que  consiste  en  ex- 
poner dicha  pasta  á  la  acción  del 
agua,  de  manera  que  se  limpie  por 
la  putrefacción  de  las  materias  or- 
gánicas que  contenga. 

Puente. — (/'íj;//.)— [Arq.]— 
Construcción  formada  por  arcadas  ó 
pisos  de  hierro  que  sirve  para  fran- 
quear un  rio,,  para  unir  dos  puntos, 
separados,  por  una  depresión  de 
terreno. 

—  {Chantignole   y   Echan' 


[Arq,]— Pie- 
pequeña, 
Je  madera, 
que  soporta 
las  Garriólas 
ó  piezas  ho- 
rizontales de 
una  techum- 
bre y  descansa  sobre  las  riostras. 
La  puente 
es  una  espe- 
cie de  repisa 
en  forma  de 
cuña,  que  se 
clava  para 
i  m  p  e  d  i  r  el 
desentramado  de  las 
sostienen  los  cabrios. 

—  sesgado. —  {Pant  biais^)  — 
[Arq.] — Puente  establecido  obli- 
cuamente con  relación  á  la  direc- 
ción del  eje  del  rio  ó  del  camino 
que  atraviesa. 
Fuentecillo.  —  {Ponaau .)— , 


piezas  que 


[Arq.]  — Dícese  de  un  puente  pe- 
queño de  un  solo  ojo. 

Puerta. ~(/ÍJ/'^í'.)— [Arq,]— 
Abertura  ó  hueco  que  sirve  de  sa- 
lida ó  entrada. 

—  Dlcese  también  de  unas  es- 
pecies de  arcos  de  triunfo  ó  puer- 
tas decorativas;  tales  son  en  París 
las  puertas  de  San  Martin  y  San 
Dionisio,  erigidas  bajo  el  reinado  de 
Luis  XIV, 

—  CDolidra. — {Porte  cochkre.) 
^[Arq.]— Puerta  para  carruajes- 
La  puerta  cochera  debe  tener  un 
ancho  de  dos  metros  por  lo  menos, 
En  el  siglo  xvn  y  en  el  xvm,ctian- 
do  las  dimensiones  de  las  carro- 
zas de  gala  eran  considerables,  se 
ejecutaron  puertas  cocheras  cuya 
altura  aparente  sobrepujaba  la  al- 
tura de  dos  pisos.  En  este  caso,  la 
parte  superior  formaba  imposta 
durmiente,  estando  decorada  con 
frontones  y  cartelas,  á  veces  de  ex- 
tremada riq  ueza. 

—  do  dos  hojas.  —  Porte  h 
deux  battants),  —  Puerta    cerrada 

por    dos     hojas 

que  cierran  tina 

sobre  otra.  Las 

puertas  cocheras, 

las  ventanas  y  los 

balcones    tienen 

ordinariamente 

maderas  de   dos 

hojas.    A    veces 

estas    hojas  se 

abren  en  toda  la  altura  del  hueco: 

á   veces   una    imposta  durmiente 

ocupa  la  parte  superior. 

—  decorativa  —  {PorU  dho- 
fd^/fí.)— Dicese  de  laíí  puertas  cons- 
truidas en  el  siglo  xvu  y  en  el  xviii, 
para  reemplazar  las  puertas  forti- 
ñcadas  de  la  edad  media.  Estas 
puertas  decorativas,  unidas  aveces 
á  Jas  antiguas  fortiñcaciones,  ser- 
vían para  formar  ia  entrada  de  una 
calle  y  están  adornadas  con  trofeos 

y  á  veces  con  estatuas  alegóricas. 


Jl^ 

i 

er 

j 

forma  de  tra- 
pecio y  cuyas 
jambas  están 
inclinadas.  Se 
hallan  también 
puertas  egip- 
cias con  jam- 
bas verticales. 
En  general  es- 
tas puertas  están  decoradas  con  je- 
roglíficos esculpidos  ó  pintados,  y 
á  veces  su  coronamiento  se  com- 
pone de  una  ancha  gorgnera,  cuyo 
adorno  central  es  un  disco  alado. 

—  euíL'la.áSk.-iPúrie  d'enfiiúde.) 
— [Arq.] — Se  dice  en  un  edificio 
de  las  puertas  colocadas  á  un  eje. 
En  los  museos  ^  en  los  palacios, 
las  puertas  enfiladas  sirven  para 
comunicar  entre  si  las  galerías,  los 
salones,  en  toda  la  longitud  del 
edificio, 

—  flamenca.— (/'¿j/'/t'  Jlaman- 
dé,) — [Arq.] — Puerta  con  jambaje 
y  coronamiento  cerrado  por  una 
verja  de  madera  ó  de  hierro. 

—  fortificada,— ( /'<>^/¿'  forii- 
füe^ — [Arq.]  —  Decíase,  sobre  todo 

enlaedad 
media,  de 
las  puer- 
tas con 
puente 
levadizo 
que  ser- 
via de  de- 
fensa e  n 
la  entrada 
de  una 
c  i  udad. 
Las  puer- 
tas toni- 
ficadas es- 
taban or- 
dinariamente flanqueadas  !de  torre- 
cillas en  cada  ángulo  y  coronadas 
por  una  galería  sostenida  por  bar- 


ilfTíí- 


ftfB 


440  — 


PtJL 


bacanas  qué  permitían  á  los  sitia- 
doa  lanzar  proyectiles  sobre  los  si- 
tiadores. La  mayor  parte  de  estas 
puertas  estaban  coronadas  con  te- 
chumbres muy  altas. 

Puerta  triunfal. — {Porte 
triomphak.)  —  [Arq.]— Motjumen- 
tos  conmemorativo  en  forma  do 
arco  de  triunfo. 

Pa«pta«.— (/?í/rr/>rí.)— [Arq.] 
— Puertas  de  entrada  én  una  po- 
blación. Se  designan  también  con 
íwte  nombre  las  puertas  especinlea 
construidas  en  las  entradas  de  las 
grandes  poblaciones  para  la  percep- 
ción de  los  derechos  de  consumos. 
Las  antiguas  puertas  de  París  eran 
verdaderos  monumerttos  de  arqui- 
tectura. 

Puesta  de mtl.-{CifU':herde so- 
/«/.)  — [Pint  J— En  leguaje  corrien- 
te, esta  frase  se  emplea  para  desig- 
nar un  cuadro  por  el  efecto  mismo 
que  el  pintor  haquerido  reproducir. 
«Una  puesta  de  sol  de  Claudio  Lo- 
rrain,  un  efecto  de  luna  de  Jhon 
Crome,  una  batalla  de  Casar.ova.» 

Puesto.— 0¿"í'.)— Dicese  de  un 
roquis ,  de  una  figura  hábil  y  rápi* 

emente  dibujada,  bien  coíocadaj 
hien  puesia.  en  el  papel  ó  lienzo. 

—  {P/ace  {mise  en.')  —  Dicese 
en  pintuni,en  dibujo,  del  primer 
apunte,  de-  primer  trazo  que  in- 
dica la  actitud  ,  el  movimiento  de 
una  figura.  Una  figura  bien /ir¿«/í3 . 
Dícese  en  escultura  del  emplaza- 
miento definitivo  que  deben  ocu- 
par ías  estatuas.  Las  estatuas  des- 
tinadas á  la  decoración  de  una  fa- 
chada no  pueden  apreciarsebien  más 
que  después  de  puestas  en  su  sitio. 
.  Pmsin e seo . — ( Pou  ssineíiqur)  — 
Dícese  de  las  obras  ejecutadas  á  la 
manera  de  Poussin  (1), 


(i)  La  voi  Pttsinesco  ha  tomada  carfa  de 
naturaleza,  en  España  con  n:fcn.ncia4l  tamafto 
de  las  ñj^uras  quís  miden  como  un  tercio  del 
iMtiiral.  En  este  sentido  se  áitx  figuras  />uxi' 


Pulgada.  —  (  PoHce.y  —  Antigua 
medida  de  longitud,  igual  á  27  mi- 
límetros. 

Pulxdcrr.— (/%>¿Mtfbr.>—  Obre^ 

ro  marmolista  que  pulimenta  la^ 
estatuas  de  mármol. 

Puliiiiento.-(/^í'//«izj?-í.)— [Es- 
cultura,}-*El  pulimento  de  las  esta- 
tuas de  mármol  se  confia  general- 
mente á  obreros  marmolista^:  pero 
el  estatuario  debe  vigilar  este  tra- 
bajo con  cuidado.  Las  finezas  de 
toque  desaparecen  fácilmente  bajo 
la  acción  de  la  piedra  pómez.  Tam- 
bién los  estatuarios  de  la  antigüe- 
dad pulimentaban  con  cera  algunas 
de  sus  obras.  Las  estatuas  de  már- 
mol cuyo  puümento  quiere  conser- 
varse, «e cubren  con  una  ligera  capa 
de  barniz. 

Pulimento.  —  {Pulüsagé.}^ 
[Grab.] — Se  pulimentan  los  cobre» 
destinados  al  grabado  primero  con 
uu  raspador,  luego  con  barro,  pie- 
dra pómez,  polvillo  de  pizarra, 
carboncillo.  (Véase    Plamadorts.) 

Pulpito. — {Chaire  á  prrc/ttr.) 
— Especie  de  tribuní  con  silla,  ele- 
vada del  suelo,  desde  donde  los 
predicadores  instruyen  á  los  fieles. 
En  ciertas  iglesias  de  Italia  exis- 
ten pulpitos  de  mármol  ó  bronce 
sustentados  por  columnitas.  En 
hs  iglesias  de  la  edad  media  no  se 
usaron,  durante  mucho  tiempo, 
más  quo  pulpitos  portátiles  de  ma- 
dera,  de  construcción  sencilla.  En 
el  siglo  XV  se  servían  de  pulpitos 
fijos  adosados  á  los  pilares  de  tas 
iglesias  ó  contra  los  muros.  Des- 
pués los  coronaron  con  el  tornavoz 
en  forma  de  dosel  ó  de  esbelta 
pirámide.  En  los  siglos  xvi,  xvii  y 
xviii^  los  pulpitos  se  ejecutaron 
según  el  gusto  particular  de  cada 
cpocaj^  y  algunos  pudieran  citarse 
como  modelos  de  fantasías  alegó- 
ricas y  teatrales.  Los  pulpitos  do 
ciertas  iglesias  de  Bélgica  son  tam- 
bién maravillas  de  ejecución  y  de 


PTTL 


44t  — 


PUN 


bimnia.  En  nuestros  días,  se  imi- 
un  muy  bien  los  pulpitos  de  los 
siglos  xiii,  XIV  y  XV. 

Pulpito  exterior.  —  {Chmrá 
4xUritMre.)-^'9ú\p\Xo%  de  piedrín, 
construidos  al  aire  libre  en  ciertos 
cementerios,  en  algunos  claustros  ó 
adOBfidos  á  los  muros  exteriores  de 
Im  ig'lesias.  Tales  eran  los  pulpitos 
áe  Saint -L6  {%\g\o  \v) ,  del  daufi- 
tro  de  Seint'Dié  {%\g\o  xvi),  de  Ja 
sais  de  recreo  de  loa  Carmelitas,  etc. 
El  pulpito  del  refectorio  de  Saini- 
Gfrwain  des  PrH  era  un  pulpito 
interior;  pero  estaba  construido  en 
piedra  y  formaba  parte  de  la  fábri- 
ca de  la  iglesia. 

FnlTerlzador.  —  {Puhérisa- 
UUf.) — Instrumei.to  por  medio  del 
cual  se  vierte  sobre  un  dibujo  un 
líquido  fijativo  reducido  á  polvo  6 
i  gotitas  sumamente  tenues.  (Véa- 
se FiJiítWúJ) 

Fnnta.  —  {PifinU  )  —  [Blas.]  *- 
Pieza  montante  de 
abajo  arriba.  Se  en- 
cuentran  puntas 
€0  banda,  en  barra, 
«fi  fajji  vuelta.  Di' 
cese  también  en  pun- 
ta cuando  la  punta 
tiene  su  vértice  en 
el  centro  del  mundo. 

—  de  diamante. — {Pointi  dé 
//¿íWíiw/.)— [Arq.] — Se  dice  de  las 
piedras  talladas  en  facetas;  y  tam- 
bién se  da  este  nombre  á  unos  or- 
natos de  molduras  de  la  época  ro- 
mánica. 

—  sectL^PoinU  s¿cke.) — 
[Grab.]  —  Estilete  de  acero  por 
medio  del  cual  se  dibuja  perfecta- 
mente en  el  cobre.  Apoyando  con 
más  ó  menos  fuerza,  la  punta  seca 
penetra  con  más  ó  menos  profun- 
didad en  eí  cobre  sin  cortarle,  pero 
recalcando  por  los  dos  lados.  Estos 
resaltos  del  cobre,  que  llevan  el 
nombre  de  barbas,  se  levantan  por 
medio  del  raspador,  sí  se  quiere  que 


los  trazos  den  en  la  impresión  un 
tono  gris.  Si  se  desea,  por  el  con- 
trario, obtener  negi'os  aterciopela- 
dos se  conservan  las  barbas^  pues 
al  entintar  la  plancha  el  negro 
agarra  en  ellas.  Pero,  así  no  pue- 
den dar  más  que  un  número  de 
pruebas  muy  reducido,  puea  las 
barbas  se  gastan  rápidamente  con 
et  uso.  Se  emplea  la  punta  seca 
para  añadir  á  una  plancha  ya  mor- 
dida al  agua  fuerte,  ^'alores  de 
tono  de  gran  fineza,  y  que  sería 
imposible  obtener  por  el  mordido. 
Este  es  un  procedimiento  de  re- 
tocar para  el  que  Rembrandt  em- 
pleaba la  punta  seca.  En  estos  últi- 
mos tiempos  los  artistas  han  ejecu- 
tado con  la  punta  seca  y  sin  recu- 
rrir á  ningún  otro  procedimiento, 
planchas,  principalmente  de  retra- 
tos, de  gran  dimensión  y  cuya  be- 
lleza de  pruebas  depende,  sobre 
todo,  de  la  habilidad  del  impresor. 

Puntal,— (Ptír>//fl/.)— Pieza  de 
hierro  que  entra  en  la  armadura  de 
los  modelos  de  estatuas  para  fundir. 

—  (J/róí-.)— [ConstrJ  —Modo 
de  ensamblaje  en  el  cual  !as  piezas 
de  madera  se  mantienen  por  medio 


de  un  pernio  de  hierro.  Las  piezas 
de  armadura  así  ensarablad.is,  es- 
tán por  ío  común  entalladas. 

—  (É/ii/.) — [Arq.]— Pieza  de 
armadura  que  sirve  para  sostener. 

—  (É/nrifffjr. — ^[Arq.]^Viga  de 
sostén  de  gran  dimensión. 

Tunteskáo.  —  (Gn^^oíts.)  — 
[Grab.]  — Dicess  de  los  entalles 
cortos,  mezclados  y  alternados  con 


puntos,  trazcs  rotos ,  tremukdos, 
sinuosos, que  sirven  para  interpre- 
tar hojas,  terrenos  accidentados, 
telas  de  pliegues  rugosos,  muros 
de  superficies  cubiertas  de  aspere- 
zas, etc.  Se  da  tambiéa  el  mismo 
nombre  en  ciertos  grabados  á  buril, 
á  ciertos  trabajos  muy  delicados,  á 
entalles  irregulares,  rauy  poco  pro- 
fundos, en  que  apenas  está  arañada 
la  superficie  del  metal.  Un  ligero 
punteado. 

Punteado.  —  {Poínitlíé . )  — 
Dícesede  pinturas,  de  dibujos,  de 
grabados  ejecutados  por  medio  de 
puntos,  y  no  por  medio  de  tintas 
lisas  ó  de  surcos. 

—  {Püiniiliage¡) — Trabajo  hecho 
por  medio  de  puntus.  También 
modo  de  trazar  lineas  formadas  por 
una  serie  de  puntos  destinados  en 
Los  planos  á  indicar  los  ejes  ó  las 
líneas  de  construcción. 

Puntear,  —  {Graincr.)  —  Indi- 
car sombras  sobre  un  dibujo  al  lá- 
piz por  medio  de  puntos  regulares 
ó  no,  en  vez  de  indicarlas  con  líneas. 

—  {PúistUf.) — Ejecutar  un  mo- 
delado por  medio  de  puntos. 

Punto .— (P.ir«/.)— [Escult.]  — 
Marca  que  se  hace  en  las  partes 
salientes  de  una  estatua  que  se 
quiere  reproducir.  (Véase  Siuar  de 
puntos,) 

—  de  Bruselas. — {BruxdUs.} 
—Punto  de  blonda  impropiamente 
llamado  punto  ó  aplicación  de  In- 
glaterra. 

—  de  distancia.  —  (/ií/Ví/  de 
distan  ce.)  —  [Persp,  ]  —  Punto  de 
huida  de  las  lineas  que  son  perpen- 
diculares al  plano  del  cuadro,  ó 
forman  ángulo  recto  con  la  base 
horizontal  del  mismo. 

—  de  liuída  accidental. — 
iPúini  defuüe  accidcnld.)—  [Persp.] 
— Punto  de  huida  de  un  conjunto 
de  lineas  rectas  paralelas. 

—  de  huida  principal. — 
{I^oint  dcfuiic  principal^) — [  Persp.] 


Es  aquel  punto  en  el  cual  conver- 
gen las  líneas  de  un  trazado  de 
perspectiva,  perpendiculares  al  cua- 
dro, y  el  mismo  que  sirve  de  pie  á 
la  perpendicular  que  baja  desde  el 
ojo  del  observador  al  plano  del 
cuadro. 

Ponto  perdido.-(/í?í>í//írrrftt,y 
—[Arq.]— Centro  de  un  arco  en  una 
figura  de  ornamentación  colocada, 
en  una  porción  de  circulo. 

—  de    Tista.— (Pof'n/  de  vue,} 

—  [Persp.] — Punto  colocado  eti  la 
línea  de  tierra",  y  adonde  conver- 
gen los  rayos  visuales. 

—  {Point  d'aspect.)  —  [Arq.]  — 
Dicese  del  sitio  desde  el  cual  debe 
mirarse  un  edificio  ó  una  ó  dos  de 
sus  fachadas,  para  abarcarle  de  un 
solo  golpe  de  vista. 

Puntos  equipoladoe.— 
{PoifUs  équipiyliés.) —  [  Blas.]  —  Estos 
puntos,  en  número  de  nueve,  est«i 
colocados  en  tablero  de  damas. 

-=  (sacar  de.J — [Mise  au  point,} 

—  [Escult.]— Operación  que  tiene 
por  objeto  reproducir  un  modelo 
en  yeso  con  precisión  matemálicA 
en  un  bloque  de  piedra  ó  de  mármol- 
Este  modelo  se  coloca  sobre  un 
banquillo,  al  lado  del  bloque,  que 
se  coloca  sobre  otro  banquillo  de 
la  misma  altura.  Encima  del  mo- 
delo y  del  bloque  y  en  el  eje,  »e 
ponen  dos  cuadriculas  de  maden> 


^y" 


en  cuyos  lados,  que  están  gra«^ 
duadosj  se  fija  una  plomada.  Esta. 
plomada  puede  trasladarse  y  de- 
termina un  paralelipipedo  jficti* 
ció,   en   el  cual    se    halla    ence- 


I  UN 


443  -^ 


PUN 


rrado  el  bloque  desbastado  y  el 
litodelo  de  la  estatua.  Se  toma 
con  el  com  pás  la  distancia  que  existe 
entre  la  plomada  y  uno  de  los  pun- 
tos más  salientes  del  modelo  y  lue- 
go se  relaciona  esta  distancia  sobre 
el  bloque.  Se  vacia  en  seguida  por 
medio  del  cincel  un  punto  ya  raarca- 
dojiasta  queseobtengala  profundi- 
dad necesaria.  Repitiendo  esta  ope- 
ración en  todos  los  puntos  salien- 
tes, tomados  en  un  ímismo  plano,  se 
obtiene  una  silueta  del  modelo, 
tanto  más  exacta,  cuanto  más  pró- 
ximos y  repetidos  están  los  pun- 
tos. Haciendo  lo  mismo  en  todos 
los  planos,  se  obtiene  una  operación 
exacta,  matemática,  de  las  lineas 
del  original.  Luego  no  le  queda 
roas  al  estatuario  que  acentuar  el 
modelado  y  acabarle  antes  de  con- 
fiar el  mármol  al  obrero  que  ha  de 
pulimentarlo. 

Puntos  (sacador  de.)—(Me- 
tíeur  au  poiuíS) — [Escult-] — Obre- 
ro que  saca  de  puntos  las  estatuas. 
(Véase  Punios  (s«carde). 
Fuasótl.— ( Poitifon, ) — [G  rab .] 
— Instrumento  acerado  que 
ofrece  á  veces  dos  pyntas 
bastante  gruesas^  embota- 
das, y  que  sirve  en  el  gra- 
bado á  manera  de  lápiz,  para 
añadir  puntos  gruesos  al  tra- 
bajo mediante  una  prepara- 
ción de  agua  fuerte.  Pegan- 
do con  este  punzón  perpen- 
dicularmente  á  la  plancha, 
se  obtienen  por  medio  de 
golpes  repetidos,  levantando 
el  instrumento  cada  vez,  re- 
hundidos más  ó  menos  espaciados, 
más  ó  menos  profundos,  que  se 
traducen  en  la  impresión  por  pun- 
tos de  negro  más  ó  menos  intenso. 
Gran  número  de  planchas  hábil- 
mente ejecutadas  asi  en  el  siglo 
pasado  é  impresas  en  rojo,  ofrecen 
[aspecto  de  dibujos. 

—  (J/tf/A7i>.)  —  [Grab.]  — Ins- 


trumento que  se  usa  para  el  gra* 
hado  en  negro,  compuesto 
de  una  espiga  do  metal, 
cuya  parte  inferior  pre- 
senta un  plano,  erizado  de 
pumitas  salientes  coloca- 
das con  irregularidad.  Se 
emplea  golpeando  con  un 
martillo  para  señalar  gra- 
nulaciones ligeras,  para 
atenuar  un  trabajo  demasiad  o  trans- 
parente ó  demasiado  claro.  Tam- 
bién hay  punzones  con  mango  de 
madera,  que  se  manejan,  poco  más 
ó  menos ,  como  las  ruletas.  (Véase 
esta  V02.; 

PllH3IÓll.-(J?<?í///rr<?//í.)—  [Grab.  J 
— Instrumento  de  los  grabadores 
en  piedras  finas  terminado  en  for- 
ma de  contera,  cuyo  extremo,  im- 
pregnado de  polvos  de  esmeril, 
gasta  por  frotamiento  la  piedra  de 
grabar. 

—  (/'fM«írtJ«.)-[Grab.  de  sellos.] 
^Instrumento  de  acero  que  sirve 
para  obtener  improntas  repetidas 
que  se  graban  golpeando  sobre  el 
lado  opuesto  á  la  figura.  El  contra- 
punzón  sirve  para  obtener  impron- 
tas en  sentido  contrario  de  las 
que  dan  his  punzones.  Los  graba- 
dores suelen  poseer  una  colección 
de  punzones  que  representan  las 
piezas  que  aparecen  más  á  menudo 
en  el  blasón. 

—  Impronta  de  una  inicial,  de  una 
divisa,  de  un  signo  ó  de  un  símbolo 
cualquiera  que  se  estampa  en  los 
objetos  de  orfe- 
brería, en  las  jo- 
yas de  oro  y  de 
plata.  En  los  obje- 
tos modernos  fa- 
bricados para  el  comercio,  se  desig- 
nan vulgarmente  estos  punzones 
con  el  nombre  general  de  contraste. 
Se  conserva  en  el  museo  de  Chuny 
una  tabla  de  bronce  donde  se  ven 
estampadas  las  marcas  y  contra- 
marcas de  los  orfebreros  de  Rouen 


O 


PÜN 


■—  444  — 


PUR 


én  «I  siglo  XV,  Las  piezas  de  orfe- 
brería antigua  llevan  ordinariamen- 
te el  punzón  del  maestro,  el  de  la 
casa  común  y  el  punzón  de  carga 
y  descarga.  En  nuestros  dias  la 
aplicación  de  los  punzones  está  re* 
glamentada  por  leyes  j  decretos  es- 
peciales y  sometida  al  contraste 
permanente  de  los  agentes  del  Es- 
tado, 

Panjsón.  —  [Numi  sm,]  - —  Gra- 
bado en  hueco  que  sirve  p«ra  se- 
ñalar una  pieza . 

—  d«  grabadores  en  ma- 
dera.—  (í^úinte  iíes  grnveurs  sur 
boís.)  —  Los  punzones  de 
los  grabados  en  madera  se 
componen  de  una  hoja  de 
acero  que  suele  ser  un 
muelle  de  reloj  aguzado  en 
bise!  templado,  y  un  man- 
go de  madera  partido  en 
dos  y  apretado  con  una 
cuerda  retorcida.  El  gra* 
bador  maneja  este  punzón 
c:3mo  una  especie  de  cor- 
taplumas para  vaciar  h 
madera,  para  ahondar  los 
blancos,  que  en  el  graba- 
do en  madera  deben  ser 
bastante  profundos,  á  fin  de  que 
no  les  toque  el  rodillo  destinado  á 
entintar  las  partes  en  relieve. 

—  de  g-r  abar .  -  {Poitite  h  graver. ) 
Los  punzones  de  los  grabadores 

.-     están   más 

ó  menos 
aguzados- 
Los  anti- 
guos gra- 
badores se  servían  de  agujas  grue- 
sas de  coser.  En  nuestros  dias  se 
usan  frecuentemente  punzones  de 
acero  adaptados  á  un  mango  de  ma- 
dera. También  se  emplean  porta- 
puntas  que  permiten  servirse  suce- 
sivamente de  punzones  de  diferen» 
tes  gruesos . 

—  doble.  —  {Poinie  douhle?)  — 


[Grab.] — Hay  punzones  doblea  j\ 
aun  punzones  tri- 
ples,  destinados 
en   el  grabado  á 
usarse  á  modo  de 
lápices,  para  gra- 
bar con  todos  á  la 
vez.  Estos  punzo- 
nes están  montados  en  mangos  de 
madera  y  muchas  veces  están  lige- 
ramente romos,  á  fin  de  que  pro- 
duzcan puntos  bastante  gruesos. 

Panxón  TfÍB,no.~{Pofnu píate.) 
^[Grab.]— Punzón  con  el  coa)  se 
levanta  el  barniz,  produciendo  en-  ] 
talles  menos  acentuados  que  los  ' 
que  se  obtienen  con  los  punzones 
ordinarios  y  con  auxilio  de  un 
mordido  muy  prolongado. 

Pupitre— (P«/v//rí.)—  Se  uja  I 
el  pupitre,  cuyo  tablero  puede  in- 
clinarse más  ó  menos:  i.'para  pin- 
tar  miniaturas  en  marfil, ■•  2.*  pan 
la  pintura  en  porcelana;  3.®  p»ra 
retocar  fotografías,  y  4."  pita  eje- 
cutar diferentes  calcos.  En  todis 
estas  aplicaciones,  salvo  para  la  pin- 
tura en  porcelana,  el  pupitre  es  de 
madera-j  macizo,  y  el  hueco  del  eo- 
cuadramento  del  pupitre  está  ocu- 
pado por  un  cristal  raspado  que 
sirve  para  tamizar  la  luz. 

Pureza.— (/'/^f  ¿'/i.) —Dlcese  de 
la  corrección ,  de  la  precisión  del 
dibujo.  La  pureza  de  contorno  de 
las  figuras  de  Rafael.  La  pureza  de 
líneas  de  la  Source  de  Ingrc*. 

Puro.— (P«/.)— [Blas,}  -Dloe- 
se  de  un  escudo  de  armas  que  sólo 
tiene  trn  esmalte.  S«  dice  también 
liso. 

Púrpura.— {Póurpre.)—{YÍA- 
se  Color  fyúrpura,} 

—  [Blas.]— Color  violeta  qucj 
tira  á  rojo.  Se  indica  en  gra1ia<4o| 
por  surcos  inclinados  de  deredA] 
á  izquierda. 

Purpúreo.  —  {Bmponrf>r/.\^\ 
Coloreado  de  rojo. 


«  Quebrajas,— [Arq.]— Reci- 
ten este  nombre  las  fjríetas  que  se 
abren  en  Ivis  paredes  de  mamposterta. 

Querubín. — {CheruStn)  — 

[  A rt .  dec.  J  —  Cabeza 
de  ángel  que  surge 
de  entre  dos  alas»  em- 
pleada como  motivo 
orna  mental  pintado  ó 
-esculpido.  En  el  siglo  xvii,  y  en 
el  xvui  sobre  todo,  estuvieron  en 
ho^  estas  figuras,  j  á  vec«s  se  ha- 
Jlan^n  ciertos  monumentos  de  pro- 
porciones colosales. 

<'  Qttibla.— [Arq.]— Capillíi  ó 
lugar  de  las  mezquitas  colocado 
hacia  la  parte  de  Oriente,  en  cuya 
dirección  dirigen  sus  oi  aciones  los 
itiuslimes» 

^  Quicial.— [Arq.] — Nombre 
del  madero  al  cual  están  sujetos  i:on 
pernios  ó  visagras  las  hojas  de  una 
puerta  ó  ventana. 

®  QuicialeraB.— [Arq.]— Pie- 
dras cuadradas  que  sobresalen  del 
cerco  de  una  puerta,  con  un  aguje- 
ro ó  caja  redonda  practicada  por 
la  cara  inferior  en  la  quicialera  alta 
y  por  la  superior  en  la  baja,  colo- 
cadas á  un  eje,  para  que  puedan  en- 
trar en  ellas  los  quicios.  (Véase 
Quicio.) 

**  Quicsio*— [Arq.]— Se  da  este 
nombre  álos  extremos  del  espigón 
del  quícialj  los  cuales  entran  en 
dos  cajas  redondas  sobre  las  cuales 
gira  el  quicial,  y  por  consiguiente, 
la  hoja  de  una  puerta  ó  ventana. 


<'  Quiebra.  —  [  Arm .]  —  La  in- 
tersección de  dos  paños  en  una  ar- 
madura. (Véase  Paños.) 

^  Quijera,-[Arm*j-Dicese  del 
corte  que  se  da  en  un  madero  para 
juntarle  con  otro  en  una  armadura. 

*^  Quiero. —  [Arm.]  —  Dksese 
del  lado  de  una  acequia  cuando 
está  en  declive. 

"  Quijote. — [Arm.]— Piexade 
la  antigua  armadura  que  defendia 
el  muslo. 

Quilate^— (£ar<z/.) — Peso  es- 
pecial cuya  tradición  se  ha  perpe- 
tuado en  la  oa"febreria  y  la  bisute- 
ría, y  que  rige  para  pesar  las  perlas 
y  los  diamantes.  El  peso  del  quila- 
te es  de  cuatro  granos,  y  el  grano, 
que  era  el  más  pequeño  de  los 
pesos  antiguos,  tiene  53  mili- 
gramos. 

Quimera.— (  C/¡im¿re.)-Mons- 
truo  fabuloso  con  cabeza  de  león, 
cuerpo  de  cabra  y  cola  de  dragón. 
En  la  edad  media  se  emplearon 
aríímales  fantásticñs  con  cabeza  de 
pájaro  y  cuerpo  de  león,  rostro  hu- 
mano con  cuerpo  alado,  y  otros 
muchos  animales  igualmente  qui- 
méricosj  como  motivos  de  adorno 
pintado  ó  esculpido.  Las  quimeras 
del  Renacimiento  están  general- 
mente dispuestas  como  cariátides, 
como  soportes  de  muebles,  etc.  Se 
hallan  también  en  orlas  de  vidrie- 
ras y  tapicerías,  mezcladas  con  fo- 
llajes y  terminadas  en  roleos  ca- 
prichosos. 


QUl 


—  446  — 


Qtiiiiconce.  —  (  Quinconce,  )  — 

Disposición 

en  tablero  de  -■ j  -^'-f-.."íir— ;  ;•- 
da  ni  a  s.  Po  r  1  o  ,"st.',.-i .  ^j((.' . ; .  ."'.'ifc '.  í . 
común^  plan-  ^^*¿''.;..^^.' .•.^.■:i„ 
tación  de  ár-  » •  /  :'*J!'' ; "» ^  •'  • 
boles  conce-  *:3!*;  ■•"-?; 'j^f^.;' 'y 
bida  de  mo-  -!.-.^(iC...;..Jj|(:...J'...M;. 
do  que  pre-  *7^:'4.1*i¿4.?.'iÍ:'--L 
senté    lineas 

rectas  desde  cualquier  punto  de  la 
plantación  que  se  mire.  Para  obte- 
ner este  resultado,  los  terrenos  se 
'dividen  en  cierto  número  de  cua- 
drados iguales  con  sus  diagonales 
correspondientes  y  la  plantación  se 
efectúa  en  los  cuatro  ángulos  y  en 
el  centro  de  cada  cuadrado. 

QllÍÍI0[1ief olía.'  ( QuintefeuiUe?) 
— [Arq.] ^Motivo  de  or- 
namentación formado 
por  cinco  lóbulos.  (Véa- 
se Cuadrifolias^  El  uso 
de  las  quinquefolias  cir- 
culares es  anterior  al  si- 
glo XIV.  A  partir  de  esta  época,  las 


quinquefolias    ofrecen    contoi 

en  arco  oji^^al, 
Quiuiiiief olía.— (  dnqfmiítis,'^ 

— [Arq.]  —Moti- 
vo de  ornamenta- 
ción inscrito  en  un 
rosetón  de  cinco 
divisiones  ó  lóbu- 
los. Laquintefolía 
se  usaba  frecuente- 
mente como  botón  central  de  ro- 
setón. 

Quitasol— (/^í2r/i5£?/.)— El  quJ-  j 
tasol  de  tela  blanca  es  uno  de  los 
accesorios  indispensables  álos artis- 
tas que  hacen  estudios  al  aire  libre. 
Estos  quitasoles  están  provistos  de 
un  mango  terminado  por  una  pica 
que  se  hinca  en  el  suelo.  Los  roafl- 
gos  tienen  ordinariamente  un  goz- 
ne, lo  cual  permite  inclinar  el  qui- 
tasol en  todas  las  direcciones  posi- 
bles, de  modo  que  se  mantenga  i 
la  sombra,  cualquiera  que  sea  la  po* 
sición  del  sol,  el  artista  y  el  lien- 
zo en  que  éste  trabaja. 


R. 


°  Habida^'-Vale  tanto  como 
ermita,  monasterio. 

^  Racimo — Recibe  este  nom- 
bre el  adorno  de  forma  piratni- 
dal,  suspendido  en  tos  techos  de 
alfarje. 

B,adiadl>.  — {Rayonnement.^-^ 
Sistecna  de  adorno  de  una  super- 
ficie circular,  siguiendo  los  radíos 
divergentes  del  circulo.  Dícese 
también  de  un  sistema  de  orna- 
cnentaciónque  consiste  en  disponer 
sobre  una  superficie  de  forma  cual- 
quiera moti%'os  de  decoración  que 
siguen  los  radios  de  un  circulo. 

Ibadio.  —  {Rayojt,)  — Distancia 
constante  que  existe  entre  el  cen- 
tro y  un  punto  cualquiera  de  una 
circunferencia  ó  de  la  superficie  de 
una  esfera. 

—  {Raí/ius,) — ^Uno  de  los  hue- 
sos del  antebrazo. 

Raedera.  —{Rip/'.)  —  Instru- 
mento que  sirve 
para   raspar    una 
superfi- 
cie; es  de 
forma 
(*-         \  \M     muy  va- 


riable. Los  tallistas  de  piedra  se 
«irv^en  de  raederas  para  borrar  la 
-huella  del  martillo  escodado.  Los 


escultores  emplean,  por  el  contra- 
rio, raederas  de  forma  especial  para 
cubrir  de  estrias  irregulares  ciertas 
partes  de  su  obra. 

Rafael  esco.  —  (Rap/taéitsgue.) 
— Que  recuerda  las  obras  de  Ra- 
fael, en  el  estilo  de  este  maestro. 
Dibujo,  belleza  rafaelesca. 

^  Rafas.— [Arq.]— Se  da  este 
nombre  á  los  machos  de  cascote  y 
yeso,  en  forma  curvilínea,  con  los 
cuales  se  rellenan  los  intermedios 
entre  cajón  y  cajón  de  las  construc- 
ciones rurales. 

Raja.— (^^íWt/.) — Líneas  hori- 
zontales ó  verticales,  profundas, 
que  simulan  las  piedras  en  una 
fachada. 

Ramas  de  heleclio. — {Brins 
de  fougére.) — ^[Arq,]  —Decoración 


JL 


U_ 


ílJL 


"í 


de  casa  ojival  formada  de  viguetas, 
tableritos,  ladrillos  ó  baldosines, 
colocados  oblicua  ó  simétricamen- 
te con  relación  á  ejes  horizontales 
ó  verticales. 

Rampa. — {Rampant.) — [  Arq ,] 
— Dícese  de  lo  que  está  inchina- 
do,  de   \o  que  ofrece  pendiente. 


R.\M 


448  — 


RAS 


Las  rampas  de  un  frontón.  La 
rampa  de  una  te- 
chuíTibre.  En  los 
órdenes  antiguos, 
la  cornisa  del  en- 
tablamento sirve 
de  base  al  fron- 
tón, y  la  parte  su- 
perior de  esta  cor- 
nisa se  repite  en  las  rampas  del 
frontón. 

Bampa.— C^izffi/í-)''  [Arq.] — 


j 


Pendiente  de  un  terreno,  sobre  b 
cual  se  colocan  las  gradas  de  una 
escalera. 

^  Rampajite.— [Arq,] — Dice- 
se  de  todo  lo  que  no  está  de  nivel, 
aplicándose  especialmente  á  los  ar- 
cos y  bóvedas  cuyos  arranques  no 
están  á  la  misma  altura. 

Handa. — {Cr^ptne.  ) — [Art. 
decor.]— Bandas  caladas  de  pasa^ 
maneria  de  seda,  de  oro,  de  plata 
y  bordeadas  por  una  franja. 

—  {ADirli,) — [Cerára .]— Borde 

interior  de  

un  plato,  de 
una  fuente. 
í;e  designan 
con  el  nom- 
bre de  _fil£- 
ics  de  ran- 
diJt  los  filetes 
de  oro  y  de 
color  trata- 
dos cJrcutarmente  en  los  bordes. 
Los  platos  de  loia  de  Rouen  ofre- 
cen con  frecuencia  randas  decora- 
das con  ricos  motivos  de  ferreteria, 
delicados  arabescos,  encajes,  etc. 
Designábase  antes  con  este  nombre 
una  tela  de  gasa  fabricada  con  seda 
pura  ó  mezclada  de  Mo. 

Ranura.— (/Ví<i://tt^ir.)  —  [Arq.] 


Entalle  practicado  á  lo  largo  de 
una  plancha, 
de  una  ta- 
^  bl  illa  de  pie- 
dra destina- 
da á  recibir 
un  resalto  de  la  misma  dimensión, 
Baunras.  —  (  Rainures, )  — 
[Arq,] — Molduras  vaciadas,  muy 
finas,  que  separan  la  gorgnera  del 
equino  en  el  capitel  dórico-griego, 
Kapo.^(^íi/'<".)—D ícese  de  las 
piezas  grabadas  ó  litografiadas  que 
son  dificiles  de  encontrar;  aguas 
fuertes  excepcionales  de  las  que  no 
existen  más  que  muy  corto  nú  me* 
ros  de  ejemplares.  En  los  catálogos 
se  da  el  epíteto  de  rarisifnas  á  cier» 
tas  piezas. 

Rascador. -(iVrfí:/íW>,)'-[G«¿'! 
-Et  rascador,  raspad  oró  des-  .  j 
bastador  de  los  grabados  en  Vj! 
negro.  Por  medio  de  este  f^ 
instrumento,  los  grabadores 
levantan  el  grano  ( véase 
Craruar),  sobre  todo 
cuando  quieren  obtener 
blancos.  Éi  grabador  en  ««- 
gro  cooaerva  el  grano  para  obteaer 
sombras,  j  le  quita  patia  obtener 
blaocos.  Opera  con  el  rascadfif 
como  el  dibujante  con  el  lápir  nC' 
gi^,  que  saca  los  claros  con  niga 
de  pan  sobre  un  fondo  dado  de 
lápiz. 

—  {Grailoir.)  —  [Const .]  —  Ea 
los  revoques  de  las  construcciones 
se  empíean  también  rascadores  de 


diferentes  formas.ParticulaniiCBtó 

los.  piotoresr  se^aúcvcA^ 

re5  triangulares  í^mi^  tpesoaitoa 


RAS 


—  449  — 


RAY 


gar  al  fondo  tJe  las  molduras  re- 
hundidas. 

Baacador  cTe  los  grabado- 
res en.  madera. —(Vv'iiiVíííV  tks 
gr^iveurs.  sur  hois.')  —  Instrumento 
de  acero  aguzado  con  el  cual  los 
grabadores  igualan  la  superficie  de 
los  bloques  de  madera.  Algunos 
artistas  prefieren  la  cola  dd  cabalh 
á  dicho  instrumetito-  , 

Sasguños.  —  (  Erafiures.) — 
[Pint.  sobre  csmalt.]  —Hendiduras 
irregulares  practicadas  en  una  su- 
perficie vaciada,  á.  fin  de  que  las 
desigualdades  de  superficie  presten 
al  esmalte  más  adherencia  al  metal. 

Saspador*  —  ( Gnühir.) — 
[Grab.] — Instrumento  de 

I  acero,  muy  cortante,  por 
medio  del  cual  se  borran  los 
entalles  abiertos  con  punta 
seca. También  se  llama  oVí- 
barbador  (véase  esta  vtiz). 
Los  grabadores  en  madera 
se  sirven  iji^yalmentc  de  un 
raspador  de  rehundir,  para 
pulir  el  blcque  antes 
de  trabajar  los  le- 
jos y  puntos  lumi- 
nosos, y  de  un  ras- 
pador pura  som- 
brear, cuyos  ángu- 
los están  apenas 
dulcificados.  En  la 
acuarela  se  emplea 
también  un  raspador  para  sacar 
(véaseesta  voz)  luces  y  puntos  blan- 
cos; y  en  ciertos  dibujos,  el  manejo 
del  raspador  juega  papel  impor- 
tante. 

Baspadtira.  —  ( Rattmigr?^  — 
Operación  que  tiene  por  objeto  de- 
jar el  pergamino  muy  delgado,  muy 
blanco  y  muy  fino. 

Rastrillo.— (//¿rse'O  —  [Blas.] 
^r^igura  representando  el  instru- 
mento de  este  nombre,  guarnecido 
de  puntas  usado  para  trabajos 
agrícolas.  Hay  rastrillos  formados 
por  seis  país  alejados  y  aguzados 


3. 


por  abajo,  con  travesanos  sujetos 
con  gruesos  clavos  que  recuerdan 
la  forma  del  rastrillo  de  los  casti- 
llos fuertes  de  la  edad  media. 
Bastrillo.  —  {Ilerse,)^  [Arq. 
milit.]^Reja  de 
hierro  que  se  po- 
nía en  Ja  entrada 
de  los  castillos 
fuertes  de  la  edad 
media.  Entre  ios 
romanos.  Jos  ras- 
trillos suspendi- 
dos por  cadenas  y 
q  ue  se  dejaban 
caer  para  cortar  el  camino  de  los 
enemigos,  llevaban  el  nombre  de 
ca  tarad  a. 

Rayado.  —  {Hachurss.) — 
[Topograf.]— Dícese  de  los  trazos 
que  representan  las  líneas  de  la 
pendiente  de  las  montañas  y  cuvo 


número  y  longitud  varia  según  la 
forma  y  la  mayor  ó  menor  obli- 
cyidad  de  las  montañas.  La  longi- 
tud de  los  trazos  está  en  razón  in- 
versa de  la  rapidez  de  las  pendien- 
tes é  indica  la  distancia  que  existe 
entre  dos  curvas  de  secciones  con- 
secutivas. 

Rayas  opuestas.  —  (  Contre 
tnilk.) — Los  grabados  á  buril  se 
ejecutan  por  medio  de  rayas  ó  sur- 
cos, que  sirven  para  modelar  los 
objetos.  Se  da  el  nombre  de  Rayas 
apuestas  á  los  surcos  que  cortan  las 
rayas  primitivas^ sea  perpendicular 
sea  obllcuanieate.  Ea  ios  grabados 

19 


RAY 


—  450 


en  madera,  et  efecto  de  las  rayas 
ojtut'sías  es  muy  difícil  de  con- 
seguir, pues  es  menester  cruzar 
con  el  buril,  no  solamente  los  sur- 
cos del  grabado  en  talha.  dulce, 
sino  más  bien  el  espacio  blanco 
comprendido  entre  estos  surcos. 

Bayo— (/?/i«.)  —  [Blas,]  — Dí- 
ceae  de  los  rayos  de  uaa  es f relia  y 
también  de  los  bastones  termina- 
dos par  flores  de  lis  ó  de  perlas  y 
dispuestos  como  los  radios  de  una 
rueda. 

—  de  corazón.  — í-fffiís  de 
cceur.)  —  l  Arq  ] — 
Mütivode  ornamen- 
tación en  forma  de 
corazón  compuesto 
de  florones  alternan- 
do con  hojas  acuáti- 
ticas,  que  decora  ciertas  molduras 
de  perfil  convexo.  Los  rayos  de 
corazón  se  aplican  frecuentemente 
al  talón  (véase  esta  voz)  ó  cimacio 
lesviano. 

StAJoa.—  iFaudre.)  —  Atributo 
de  Júpiter, 


.^-^-^- 


que  tiene  for- 
ma de  huso 
prolongado, 
de  donde  sa- 
len rayos  fig^u- 
rados  por  cintas  en  ziszás,  que  ter- 
minan en  puntas  de  flecha.  Los  ra- 
yos se  ven  frecuentemente  emplea- 
dos como  motivos  de  ornamenta- 
ción. 

Beactivo,— (^/<7í://y: )  —  Subs- 
tancias químicas  empleadas  para 
descubrir  en  fotografía  y  fijar  las 
imágenes  obtenidas. 

Bealce  {dié).—{Rdei>e en  boa$e.) 
— Dícese  de  las  piezas  de  orfebre- 
ría adornadas  con  relieves  obteni* 
dos  por  medio  del  repujado. 

B  e  ali  a  mo . — {Réalisme. )  — 
Esta  voz  tiene  dos  acepciones. 
En  el  sentido  estricto,  realismo 
es  la  representación  de  cosas  rea- 
les,  tales  como  son  efectívamea- 


te,  en  oposición  al  idealismo,  que 
se  esfuerza  por  reconstruir  el  tipo 
absoluto  y  perfecto  de  estas  mismas 
cosas  tal  como  el  espíritu  puede 
concebirlas.  En  la  representacióo 
de  motivos  históricos,  la  escuela 
realista  se  esfuerza  por  reconsti- 
tuir los  hechos,  las  personas,  Io« 
trajes,  los  lugares  tan  exactamente 
como  sea  posible,  y  rechaza  por 
consecuencia  los  tipas  y  ropajes  de 
convención.  —  Hay  también  otro 
realismo:  el  que  lleva  al  extremo 
la  doctrina  de  la  realidad  en  la  re- 
presentación de  los  hechos  y  de  las 
cosas,  separándose  de  toda  i-epro- 
ducción  de  escenas  ó  de  objetos 
que  exijan  una  interpretación  de 
la  inteligencia.  Se  circunscribe  á 
reproducir  lo  que  ve  y  no  se  es- 
fuerza nunca  por  ver  el  lado  her- 
moso de  las  cosas.  Con  esto  se  ca- 
mina á  inclinar  el  gusto,  preferen- 
temente, hacia  el  lado  feo  de  las 
cosas. 

Bealzar.  —  (Re/iausser.}—  Dar 
toques  de  efecto  en  un  cuadro  ó 
dibujo,  y  también  decorar,  adornar, 
embellecer  un  motivo  de  deconi- 
cion. — Una  cartela  realzada  cao, 
dorados. 

Rebaba.— (.^íTOr/-  ó  Balhrt^ 
— Filete  ó  fínea  resaltada  que  de- 
jan en  un  objeto  moldeado  las  jun- 
turas de  las  piezas  del  molde. 

Bebajado,  -  {Étcmt:)  —  Dlcese 
de  las  veladuras  atenuadas,  debili- 
tadas; de  los  tonos  cuya  bríllaates 
ha  sido  atenuada, 

Bebajar,— (iTw/a/7/í/'.)— Vaciw, 
profundizar  en  la  masa. 

—  {Déraser.) — [Arq,]^ — Dismí* 
nuir  la  altura  de  un  muro,  de  UA 
edificio. 

—  {/?a5a¿ire.) — Pulimentar  un 
mármol  con  tierra  cocida  pulveri- 
zada para  que  desaparezcan  las  des- 
igualdades. 

—  {Éteindrc.) — En  pintura,  de- 
bilitar, atenuar  k  brillantez  dema- 


siado  vivA  de  un  tono,  de  una  luz. 

Rebajo.  —  (  Surhnissement. )  — 
[Arql- 
Se  dice 
de  los  ar- 
cos, de 
las  bóve- 
das, cuya 
altura  es  inferior  á  ía  mitad  de  la 
lon^íitud,  tomida  desde  el  naci- 
miento del  ;irco  de  h/>veda. 

**  Bobático.— [A rq  ]— Recibe 
este  nombre  el  zóc  ilo  ó  moldura 
que  se  alza  sobre  una  cornisa,  y 
cuyo  o'^ijeto  es  que  se  vea  bien 
toda  la  vil  -It  1  de  la  bóveda. 

«  Bebordd.  -[Arq.]— Se  da 
esta  denominación  á los  redoblados 
que  se  h  iceu  en  las  orillas  de  las 
planchas  de  plomo  que  se  juntan 
sin  soldadura  ¡¡ara  cubrir  los  te- 
rrados. 

^  Bebotauts.—  [Arq.J — Voz 
que  vale  tan  ti  como  Rioslraó  Tor- 
napunta, (Véise  ésta.) 

•  Baca9r.—[Arq.]— Terminar 
su  vuelta  pir  la  parte  inferior  los 
arcos,  bóvedas  y  nervios  de  las 
roismis. 

^  Becaída."[Arq.]— Termi- 
nación por  la  ptrte  iuierior  de  un 
arco,  bóveJa  ó  nervio  de  ésta, 

*  Becalcar.—[D ib.]  — Proce- 
dimiento para  pasar  dibujos,  que 
consiste  en  rep  <s:iir  todos  los  con- 
tornos de  las  figuras ,  habiendo 
puesto  previamente  entre  el  papel 
de  éste  y  aquel  á  que  quiere  pasar- 
se otro  papel  coloreado  con  subs- 
tancia que  tiñ.í  á  la  menor  presión. 
Este  pu.pel  coloreado  es  el  que, 
según  se  aprieta  sobre  los  contor- 
nos de  las  figuras  con  una  punta 
fina ,  los  va  señalando  en  el  papel 
limpio. 

^  Bacalsar.—  [Arq.]  —Poner 
calzos,  ó  sei  restablecer  la  fábrica 
de  un  raurii  p  ir  el  pie  ó  hacer  un 
talud  de  piedra  par.i  preservar  los 
cimieatüs.  Cualquier  clase  de  repa- 


ración ó  compostura  que  se  hace 
en  los  cimientos  de  un  edificio  ó 
pared. 

^  Becalío.— [Arq.]— Reparo 
que  se  hace  en  tas  paredes  por  su 
pie,  ó  reparo  de  cimientos. 

Recamado-— {/?;^£ít7/¿f.)  —Tela 
con  ornamentación  labrada  en  re- 
lieve por  medio  de  un  procedi- 
miento especial  de  tejido. 

^  Becaütóa.— [Arq.]— (Véase 

Guarda  ruedtis^ 

Becinto  drttídico.-(£'//m«/í 
druidique.)  —  (Véase  Croíiilech,^ 

Beclamo.  —  {RécLmu. )  —  Se 
dice  en  los  ítiitiguos  volúmes  de 
una  voz  colocada  aisladamente  al 
pie  de  una  hoja,  y  que  no  es  más 
sino  la  primera  voz  de  la  hoja  si- 
guíente.  Esle  uso  no  se  ha  seguido 
en  las  obras  modernas. 

Becoser.-  (7^f;5t)«ír.)  —  [Art 
cerám.]— Dar  á  ciertas  piezas  de 
por:elana,  por  medio  de  una  coc- 
ción especial,  la  apariencia  de  la 
porcelana  del  Japón. 

Becocldo.  —  (/?fírw//tf.)— Ope- 
ración que  tiene  por  objeto  fijar  los 
colores  en  cristal  ó  en  esmalte,  so- 
metiendo á  la  acción  del  fuego  las 
piezas  pintadas. 

—  {Recuü. ) — (Véase  Molde  para 
fundir.") 

Becortado.— (^t'írP7^/í.)  — 
[Blas.] — Dicese  de  un  escudo  cor- 
tado, en  el  cual  el 
cortado  aparece  tam- 
bién cortado^  En- 
mendando el  blasón 
se  describe:  i.^'EXcor- 
tado^  después  el  rtcor- 
tado.  El  recortado  se 
usa  frecuente  me  ti  te  en  los  escudos 
de  armas  alemanes. 

—  (Z?£^íí?«M)- [Dibujo,  perfil.]— 
Se  dice  también  de  las  figuras  pin- 
tadas cuyo  contorno  es  muy  seco, 
y  de  los  motivos  de  escultura  y 
ornamentación  calados,  contor- 
neados. 


REC 


Ke  cortado.  —  {^Recoupe.)  — 

[(irab;]^ — (Véase  Cortúdo.) 

Recortadura.  —  [D¿coupur¿.) 
— PerlU  de  un  objeto  recortado. 

Recortar.  —  {Déi:oiipiigt\)  — 
[Arq.]  — Arte  de  cortar  tableros 
de  madera  delgada  siguiendo  per- 
files de  dibujos  dados,  de  manera 
que  formen  motivos  de  ornamen- 
tación ,  balaustradas ,  crestería?,  et- 
cétera .  que  se  emplean,  sobre  todo, 
en  las  construcciones  campestres. 
Desde  hace  algunos  años,  el  recor- 
tado de  metales  juega  asimismo 
cierto  papel  en  la  decoración. 

Recortes.  —  (  Dkoupage.')  — 
[Grab.]— Dlcese  de  las  pruebas  de 
clkhés  en  relieve  ó  de  grabados  en 
madera  recorteados  que  se  colocan 
bajo  el  cliché  ó  la  madera,  en  lus 
sitios  en  que  se  desea  obtener 
vigor  en  los  negros  al  hacer  la  ti- 
rada, de  modo  que  la  hoja  de  papel 
de  imprimir  apoye  con  mayor  pre- 
cisión en  los  sitios  realzados  por 
medio  de  recortes  que  no  en  los 
otros  sitios  donde,  por  decirlo  así^ 
apenas  levantan  los  entalles  teñidos. 

—  ( Decoupage. )  —O pe ra  c i() n  q  ue 
tiene  por  objeto  separar  muchos 
clidíh  en  relieve  obtenidos  por  una 
misma  reducción  (procedimiento 
Guillot)  y  que  deben  vaciarse  para 
recibir  lineas  de  texto  ó  montarse 
separadamente  sobre  bloques  de 
madera  de  la  misma  altura  que  los 
caracteres  deimprenta^ 

**  Recoveco.— [Arq.]  -  Dicese 
do  la  linea  ó  camino  quebrado 
ó  que  forma  recodos  y  vuelta  en 
zjszás.  (Véase  esta  voz.) 

Rectangular.— ( iVí-í-Z/r  w¿-M- 
iaite.)—QnQ  tiene  sus  ángulos  rec- 
tos. Un  paralelipipedo  de  base  rec- 
tangular. 

Rectángulo.  —  {Rectangle.)  — 
Dlcese  de  las  figuras 
etí   ángulo  recto:  un 


L 


triángulo    rectángulo. 

Dícese  particularmente  de.  un  cua- 


drilátero cuyos  cuatro  ángulos  son 
rectos  y  los  lados  iguales  dos  d  dos. 

Recto.— (Z?m/.)— Que  va  de 
un  punto  á  otro  sin  desviarse  ha- 
cia ningún  lado. 

Recesa.  •(A^tVMSíf.)-[Numism.] 
—Dicese  de  las  monedas  acuña- 
das con  dos  tipos  diferentes  supcr* 
puestos. 

Rechupado.  —  {Embu,)  — 
[Pint.] — Se  dice  que  un  cuadro 
está  rechupado,  cuando  presenta 
partes  debilitadas  y  opacas.  Un  cua- 
dro está  rechupado,  los  colores  es- 
tán rechupados,  cuando  éstos  han 
sido  embebidos  por  el  lienzo  y  apa- 
recen muy  Frios.  El  rechupado  in* 
dicaquelos  toques  de  un  cuadro 
no  están  secos,  j  es  menester 
no  proceder  á  barnizar  el  cuadro 
antes  de  que  disminuya  el  recha* 
pador. 

Red,— (^í/s.)— [Blas,]— Filetes 
con  nudos  y  mallas  en  mayor  6 
nieiiur  número. 

o  Redoble.  —  [Arq  ]  —  Se  d;i 
este  nombre  á  la  faja  de  plomo  eí- 
tañado  en  la  parte  de  delante  de 
una  canal  maestra  ó  debajo  de  li 
moldura  redonda  que  lemata  la 
cubierta  de  un  gran  edificio. 

Redondeado .  —  (- í  rrondi.)  — 
[Blas.] — Se  dice  de  las 

J^^l  figuras  que,  ea  lugar  de 
^L     J    estar  representadas  fe- 

i^^L  gún  su  posición  ordina- 

^^^^  daría,  están  dispuestas 
en  circulo  ó  voluta.  Un  cuerno  de 
ciervo  redondeado,  serpientes  re- 
dondeadas, etc.  Se  dice  también  del 
tronco  ó  de  la  rama  de  un  árbol 
pintado  en  color  ó  metal  en  rede* 
dor  de  un  círculo.  Uo  sarmiento 
redondeado. 

Redondo.— (y?£?//¿/.)  —  Se  dice 
en  un  cuadro,  un  dibujo,  del» 
ñgums  cuyas  líneas  son  bUodiiti 
están  faltas  de  energía ,  cuyo  mo- 
delado no  tiene  suficiente  acento. 
Es  demasiado  redondo.  Esa  figurt 


3 


RED 


—  453  — 


REG 


«stá  bien  pintada,  pero  ciertos  tro- 
zos son  un  poco  redandos. 

Beducoión.  —  {Rlduahm.)-- 
Dfcese  en  el  arte,  de  un  dibujo,  de 
tin  cuadro  origina!  que  reproduce 
una  obra  de  dimensiones  mayores, 
y  también  de  los  grabados  obteni- 
dos  por  prücedimientos  mecánicos 
que  reducen  los  dibujos  originaleSj 
lo  cual  les  da  fineza-  Por  último, 
dícese  también  de  las  repeticiones 
de unaestatua  en  tamaño  pequerto; 
una  reducción  de  la  Venus  de  Mik. 

—  CoUaB. — {RálucÜLm  Ct'Ilús.) 
— Dicese  de  las  estatuas  obtenidas 
por  un  procedimiento  de  reduc- 
ción mecánico  fundado  en  una 
aplicación  del  pantógrafo  y  que  da 
una  relación  de  exactitud  absoluta- 
mente matemática. 

Reducto.  —  {Redu/L)  —  Dfcese 
en  ]a  arquitectura  militar,  de  las 
fortificaciones  destinadas  á  pro- 
Ion  fiínr  la  defensa  de  un  castillo 
fuerte. 

Keedificar. — (J^rédi/ier.)— 
[Arq.]— Construir  de  nuevo.  La 
reedihcación  del  Ilolrí  de  Villt  de 
París. 

Reeditar.  —  {R/ldiltr.)— Edi- 
tar de  nuevo.  Hacer  nue%"as  tiradas 
de  planchas  en  talla  dulce.  Reedi- 
tar los  cobres  de  Piranesi,  los  co- 
bres de  Callot. 

Reflejo.— (;?^;?¿/.)  —  Dlcese  de 
las  partes  iluminadas  ,  no  por  rayos 
de  luz  direct.i,  sino  por  rayos  refle- 
jos. En  un  cuerpo  iluminado  hay 
tres  partes  dis^tintas:  la  luz,  la  som- 
bra y  el  reflejo.  Este  último  es  la 
parte  que  queda  en  penumbra^ 
«ólo  alumbrado  por  los  rayos  que 
refleja  otro  cuerpo  más  ó  menos 
lejano,  el  cu:il  recibe  la  luz  directa- 
mente. 

c  -^  metálico.  —  [Ccrám.] — 
Dícese,  hablando  de  la  cerámica 
vidriada  árabe,  mudejar  y  morisca, 
de  los  visos  que  produce  ía  luz  al 
herir  los  colores  metálicos.  Hay  el 


reflejo  de  ero  y  el  reflejo  de  cobre.  El 
primero  caracteriza  á  las  piezas 
árabes  y  mudejares,  y  el  segundo 
á  las  piezas  moriscas  y  modernas. 
Los  aficionados  suelen  no  diferen- 
ciar y  pagan  como  mudejares  au- 
ténticas piezas  moriscas  ó  de  fa- 
bricación reciente. 

Reforzar.  -  {Renforcer.y  —  Ea 
dibujo, en  pintura  decorativa, acen- 
tuar un  trazo,  un  contorno,  yuxta- 
ponerle. 

Refracción.  —  (^<í/"mr//¿?w.)— 
Cambio  de  dirección  que  experi- 
mentan los  rivos  luminosos  al  pe- 
netrar en  ciertos  cuerpos  transpa- 
rentes. A  consecuencia  de  este  fe- 
nómenOfCuandü  se  sumerge  un  bas- 
tón en  el  agua  hasta  h  mitad,  parece 
que  está  roto;  el  disco  del  sol  en 
el  horizonte  parece  más  ancho  que 
en  el  cénit,  porque  sus  rayos,  al 
atravesar  una  capa  más  espesa,  se 
rellejan  en  la  atmósfera. 

Refractario«  —  ( Refractaire. ) 
— [Cerám .]  —Dicese  de  los  silicatos 
de  alúmina  que  resisten  á  la  fusión 
á  pesar  de  lo  elevado  de  la  tempe- 
ratura. 

Refrescar. —  (  Rafmkhir.)  — 
Limpiar,  restaurar,  refrescar  un 
cuadro  ó  un  tapiz. 

^  Rejalas.— [Arq.]— Reciben 
este  nombre  unos  tablones  no  muy 
grandes,  y  que  provienen  general- 
noente  del  despedazamientü  de  los 
barco::. 

Regatón. — (  DouUle. )  —  Parte 
de  un  jalón  de  madera  ó  de  hierro 
terminado  en  punta  para  que  pue- 
da mejor  hincarse  en  el  suelo. 

Regla. — {R  cgh .)  —  Listón 
plano  de  madera,  de  metal,  ó  de  vi- 
drio, que  sirve  para  trazar  lineas 
rectas. 

—  (7V/>/^/í.)  — Listón  largo  y 
estrecho  que  sirve  para  formar 
molduras. 

—  de  carpintero. — {Lirntui- 
de.)  —  [Arq,]  —  Regla   basta,  de 


REG 


454  — 


REJ 


pino,  que  usan  los  carpinteros  y 
ebanistas. 

Begla  lesviana.  —  {Rrgk  ks- 
h'^7inr. )—Dt:cinsc  en  la  arquitectu- 
ra antigua  de  una  lámina  de  plo- 
mo, por  medio  de  la  cual  se  podian 
medir  superficies  convexas. 

Bdglas  paralelas.  ^  [Rf'xles 
parali'éks.) — Sistema  formado  por 
dos  reglas  de  madera  unidas  por 


dos  listones  de  metal  que  les  per- 
mite alejarse  ó  aproximarle ,  y  que 
sirven  para  trazar  líneas  paralelas 
sin  el  recurso  de  la  escuadra. 
B,eg"leta,— (7?íyf/  )— [Arq-j- 
^l  ( » I  d  u  r  i  t  a  lisa. 
También  se  ía  da  in- 
distintamente  los 
mimbres  de  filete  ó 
de  listeK  Cuando  es  muy  ancha, 
toma  el  nombre  de  pl;itnbandaj  y 
ciertos  autores  la  desi¿;nan  tam- 
bién con  el  nombr*  de  tenia 
(tdívíá). 

— Dícese  de  un  plano,  de  una  fa- 
chada de  dispo-fición  siníétrica. 

«  Ileliencbido.—  [Arq.]— Di- 
cese  del  muro  que  tiene  el  interior 
ó  mi^íijón  (v-éíise  esta  voz)  de  dis- 
tinto material  que  los  paramentos. 

^  Relieiicliir.  —  [Arq  ]  —Di- 
simular ó  resolver  la  panza  de  una 
pared  recreciendo  las  partes  qi-e 
están  metidas.  También  recorrer 
las  antig^uas  juntas  descarnadas  de 
las  piedras. 

«  BehuncUdo.  -  [Arq.]— Va- 
ciado que  se  hace  en  una  piedra  ó 
fábrica  cualquiera  para  excavarla 
conservando  fus  cuatro  ladns. 

Bej  a.— ((>/■//<?.)—  [Arq.]  —  Ce- 
rramiento formad ocon  barn  tes  de 
hierro  ó  de  madera ,  rrnamentado 
con  más  ó  menos  riqueza.  En  el 
siglo  xii  se  fabricaron  rejas  de  hie- 


rro mtiy  adornadas.  Los  motivos 
de  orna- 

m  e  n  tación  -• 

principales, 
consistían 
e  n  follajes 
cuyos  en- 
cuentros se 
soldaban  y 
mantenían 
contra  los 
hierros,  por 
medio  de  abrrznderas  contorneadas 
en  saledizo.  A  fines  de  aquel  siglo  se 
hacian  rejas 
también  yux- 
t  a  poniendo 
recuadros  de 
rica  orn  amen' 
tación.  En  el 
siglo  XIV  aña- 
diémnseálos 
follajes  orna* 
tos  recorta- 
dos en  bnjas  de  palastro  y  contor- 
neadas. En  los  siglos  -MV  y  XV,  se 
soldaban  dichos  follajes  á  los  hierros 
gruesos.  Por  último,  á  |wrtir  del 
siglo  XV,  el  palastro  remachado  se 
empleó  con  frecuencia,  y  en  los  si- 
glos XVI,  xvii  y  XVIII,  las  rejss  to- 
maron considerable  importancia 
decorativa  y  recibieron  corona- 
mientos de  gran  riqueza. 
Rejilla.— (^i'5///í  )— Conjunto 
de  listoncillos 
de  plomo  uni- 


dos por  sus  extremos,  que  forman 
un  dibujo  calado  y  sir^'C  par.i  sos- 
tener una  vidriera.  La  rejilla  má» 
sencilla  es  la  que  forma  losanges. 
También  suelen  'las  rejillas  ofre- 


REJ 


—  45S 


REM 


cer  combinaciones    de  polígonos 
bastante  complicados. 

<*  R«jola."[Arei.]— Vale  tanto 
comn  ¡adrilh,  balJosa.  (Véanse  estas 
voces) 

•  Relabrar.— [Arq.] — Ha- 
cer nutrva  labra  en  la  superficie 
exterior  de  una  pared  antigua  de 
piedra.  También  el  reparo  que  se 
hace  de  sits  paramentos  ó  sillarejos. 

Relación.  —  {Rehition^  —  Ar- 
monía de  coloración  que  existe  en- 
tre dos  tonos.  Relación  de  notas 
muy  finas. 

*  Relej  —[Arq.]— Recibe  este 
calificativu  la  disminución  del  muro 
ó  cimiento  bacii  su  parte  superior. 
(Véase  Escarpa,) 

<*  Relejar.— [Arq.]— Hacer  la 
pared  en  disminución  ó  reiej.  (Véa- 
se esta  voz.) 

Relicari  o» — {Relíquaire."} — 
Estuche,  co- 
fre de  forma 
muy  variable 
destinado  á 
conservar  re- 
liquias. Ha- 
bía en  la  edad 
media  ciertos 
relicarios  de 
grandes  d  i  - 
mensíones 
declinados  á 
conservarse 
en  las  capi- 
llas, y  relicarios  pequeños  portáti- 
les. También  i  veces  se  daba  á  los 
relicarios  la  forma  de  un  brazo ,  de 
un  cráneo,  según  que  la  reliquiaera 


un  hueso  del  brazo,  un  fragmento 


del  cráneo,  etc.,  etc.  En  general,  tos 
relicarios^sobretodo  los  del  siglo  Xin 
al  XV,  eran  de  prodí^q'osa  riqueza; 
unos  estaban  formados  por  bloques 
de  cristal  de  roca  sostenidos  por 
columnas  delicadamente  caladas; 
otros  se  componían  de  vasos  de 
jaspe,  de  pórfido  con  molduras  es- 
maltadas; por  último,  gran  núme- 
ro de  relicarios  estaban  enrique- 
cidos con  pedrerías. 

Relieve— (j^í-Z/í/: )— [pint.]  — 
Bu]to  aparente  de  los  objetos, 
obtenido  por  medio  del  modelado, 
de  las  degradaciones  de  tinta.  Re- 
lieves bien  acusados.  Un  retrato 
falto  de  relieve. 

—  {Eufevure.)  —  [Pint.]  —  Se 
dice  de  las  partes  de  un  cuadro  que 
se  destacan  del  lienzo. 

—  (j^í//¿/.)—[Escult.] —Obras 
de  escultura  de  bullo  más  ó  menos 
acentuado.  Bulto  completo.  Alto 
relieve.  Bajo  relieve. 

—  (£«/t7'tt;'ír.)— [Escult,]— Se 
dice  de  lo  que  sobresale  de  un  pla- 
no general. 

—  (je^/íí/;)  — [Arq.]— Molduras 
y  motivos  de  decoración  que  so- 
bresalen de  la  superficie  de  un  muro 
sobre  el  desnudo  (véase  esta  voz) 
de  una  fachada. 

Rellenar  .—(^Rejointoyer. ) — 
[Arq.]— Juntar  (véase  esta  voz) 
una  albañilería  anticua. 

—  {EntrtxmUcr.  )  —  [Arq.]  — 
Guarnecer  con  yeso  los  vavos.  (Véa- 
se esta  voz.) 

Remache,  —  {Rhet.  —  [Cons- 
trucción.] —  Extremidad 
de  un  clavo  que  ha  sido 
vuelta  o  aplusiLidií  á  fia 
de  asegurar  dicho  clavo, 
el  cual  queda  como  si 
tuviera  dos  cabezas.  Las 
armaduras  de  hierro  es- 
tán ensambladas  por  me- 
dio de  remaches  calen- 
tados al  rojo  blanco  y  martillados. 
Se  da  el  nombre  de  gota  de  sebo  á 


KEP 
'^  h-illis    del 
ifz  d«  las  c«rai.— 


ir 


.:  .^-    ...    .--.-■  — _'perar:on 
r.".r.?-^~f   fc    -f  ~i^:á."  v  cui:ar 


-Ls  :í  .2^   z  t  :.L>  le.  n 


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#T»rr   — 


-  ri-2r:~e¿::r, 
7^-í. :  2ur:er-n 


-_.  ::.-  .   .-.T.-^.    ..5  r^r^ra?  ce  ua 

:  z:.  .---;    ^zz  :.  =-  =:e:al  -ca- 

>:  ..  .^:  .¿     :_.?-_  j-  -r-.eorigi- 

:_  :=.------- í.T  ->  — .«  — .LS  .v"'.ea• 
-  .  .:^:5  .: .  í  .  r-i .  r~¿  j  ;  -r:e  iel  rr.is- 

-  .  ^—  sr;  '  r-zrr  ¿=  ie  uní  obra 
.::   -   :.  -.-.  '   —  ^-:  .:ue  représenla 

._:_-.-.  .n:  r : ;  :  r  —  .  zivj  ya  :n:a- 

■   ::    -*  3  ?:r:í  .■.=er.s:or.es. 

—    ---'.   -íc~ — 5..?:í~-.  ce  oma- 

-  ;-:  ■".  -  .1  ^-/--.r>;>:í  er.  decorar 
.  ._  s^.-^-f.-.i  --T-^fíT atanco  un 
r  í^r  .    tr.r  -.-  rrl-iiui  ce  veces 

-<  ^ .: .  íí .7  --  ;  : .  ác-.-^s^  -  .'  ~  es  ¿leonié- 
•   .-J>.    "":-?*:    --.  :.*r _■_■"..  .í.W.'':-'. 

3Ug«SÍ7  —  .  "..  a.-.".  -.^  —  [Arq.j 

-  _':-'rsf  -í  -z  ívi-rcio.  de  una 
,-  .:>c— :,v.  .c  ^_  -tí  5SÍ  r;;^'::e  símcír:- 

:v>  -íT   j^   --¿ir,-   s.bne  las  cua- 


—  457  — 


RES 


les  se  han  aplicado  nuevos  colores. 
(Véase  Rcstattracw?i.)  También  se 
dice  en  un  cuadro  de  las  partes  que 
han  sido  pintadas  en  una  época  pos- 
terior á  la  conclusión  de  la  obra. 
Los  repintes  deben  clasificarse  en- 
tre los  procedimientos  de  restaura- 
ción más  peligrosos  y  más  perju- 
diciales para  el  valor  de  un  cuadro. 

<*  Replantea!?.— [Arq.]  — Ha- 
blando de  los  planos  de  un  edificio, 
significa  trazar  segunda  vez  ó  de 
nuevo,  todaslas  lineas  de  la  planta 
de  un  edificio,  sobre  los  cimientos 
del  mismo. 

*  Replanteo.— [Arq.]  — Re- 
petición de  la  planta  de  un  edificio, 
ti-azada  sobre  los  cimientos  del 
mismo. 

^  Repisa. — Ménsula  ó  cane- 
cillo ornamental,  que  se  suspende 
de  los  muros  de  las  habitaciones 
para  jioner  encima  bustos,  estatui- 
tas,  etc. 

Reporte.— (/?í/t?;'¿.)—[Litog.] 
— (Véase  Jlufa  de  reporte,) 

Reproducción.  —  {Reproduc- 
/íti;/.)  — Copia  de  una  obra  de  arte, 
principalmente  de  un  cutidro;  re- 
producción en  grabado,  reproduc- 
ción en  lotograbado  ó  fotografía. 
El  derecho  de  refíroducción  de 
una  obra  de  arte  pertenece  al  ar- 
tista y  es  distinto  de  la  posesión 
de  la  obra  si  el  autor  ha  tenido  cui- 
dado de  reservarse  este  derecho  en 
el  momento  de  la  venia.  Si  ha  ol- 
vidado hacer  esta  reserva,  el  dere- 
cho de  reproducción  pertenece  á  la 
persona  que  !o  adquiere,  y  con 
respecto  de  los  retratos,  asi  se  en- 
tiende siempre. 

Repujado. — (Repoussé.)  -  [Art, 
dec  ]— Díccse  del  arte  de  trabajar 
con  martillo  objetos  de  metal  y 
también  de  los  motivos  de  orna- 
mentación ejecutados  por  este  pro- 
cedimiento Follajes  repujados. 
Piezas  repujadas  de  la  edad  medía 
y  del  Renacimiento. 


Resaltar.  —  {Rhhampir. )  -^ 
En  la  pintura  decorativa ,  destacar 
ciertas  formas  del  fondo,  sobre  el 
que  se  pinta  acentuando  por  medio 
de  un  trazólo  por  medio  de  la  opo- 
sición de  colores. 

TLQnBlto.—{RÉSSauL)-  [Arq.]  — 
Saledizo  de  un  cuerpo  de  moldura, 
de  un  entablamento,  que  se  pro- 


yecta fuera  de  una  superficie. 

—  [Arq.]— Saliente  de  una  par- 
te sobre  otra.  Pilastras  que  forman 
resalto.  Una  cornisa  resaltada  de 
distancia  en  distancia. 

R  es  al  V  Qn.—{Baliveau.x\)  -Pj  e  - 
zas  de  madera  que  sirven  para  cons- 
trucción. 

Resma.— (/?(??//<=.) -Se  dice  de 
veinte  manos  de  papel. 

Respaldo.  —  {Dossier.)  — 
Parte  vertical  ó  ligeramente  obli- 
cua de  una  silla,  sobre  la  cual  se 
apoya  la  espalda.  El  respaldo  de 
una  silla,  un  sillón  de  respaldo 
vuelto. 

Respiradero. —  {Soupirail,) — 


[Arq.]— Abertura  destinada  á  dar 
luz  á  los  subsuelos,  á  las  habitacio- 
nes subterráneas 

Resplandeciente.  —  {Etince- 
I  mi.) — Brillantez  viva,  que  tiene 
brillo. 

Restauración.  —  (  Restaura- 
iion. — [Pint.] — El  arte  de  restau- 
rar cuadros  requiere  mucha  habi- 
lidad y  suma  prudencia.  Los  cua- 
dros repintados, es  decir, retocados 
en  una  extensión  demasiado  gran- 


RES 


^458- 


RET 


de,  pierden  mucho  de  su  valor. 
Pero  si  los  repintes  son  de  poca 
importancia,  cualquiera  que  sea  la 
exactitud  de  los  tonos  puestos  por 
el  restaurador,  estos  retoques  no 
tardan  en  hacer  resaltar  violenta- 
jnente  Jas  partes  antiguas  y  los  re- 
chupados,  produciendo  infalible- 
mente  modificaciones  en  los  tonos. 
Cuando  las  pinturas  en  lienzo  están 
desconchadas,  se  tapan  los  huecos 
con  un  mástic  corapuesto  de  alba- 
yaídey  de  cola  fuerte,  luego  se  di- 
si  muían  con  cuidado  estas  partes 
restauradas  con  uu  pincel  y  se  re- 
viste por  último  el  cuadro  de  una 
capa  de  barniz  secante  muy  claro. 
Kestanracióu.-  [Escuít.]— La 
restauración  de  estatuas  »  principal- 
mente de  las  antiguas,  en  mármol, 
presenta  todavía  más  dificultades 
que  la  de  cuadros  ,  y  nu  exige  me- 
nos escrúpulos.  Se  restauran  ó  re- 
emplazan fácilmente  ciertos  fra^;- 
mentos  poco  importantes  de  una 
figura^  tanto  por  medio  de  yeso  co- 
loreado que  se  acerque  lo  más  posi- 
ble al  tono  del  origiíial,  tanto  por 
medio  de  trozos  de  mármol  que  se 
fijan  en  su  lugar,  por  medio  de  teño- 
nes  ó  espigas  de  cobre.  Pero  en  ge- 
neral, la  restauración  de  estatuas 
debería  circunscribirse  á  la  ejecu- 
ción de  los  trabajos  estrictamente 
necesarios  para  dar  consistencia  á  la 
obra.  No  se  le  ocurrirá  á  ningún  es- 
tatuario resiiutrar  el  brazo  de  la  Ve- 
nus ih'  Aíiío.  Eii  los  dos  últimos  si- 
glos se  trataban  con  menos  cuidado 
las  obras  antiguas.  Se  las  resíaumhi 
poniendo,  donde  faltaba  una  cabe- 
za, otra  de  procedencia  diferente. 
—  [Arq.] — Pkmos  y  dibujos 
que  tienen  por  objeto  reproducir 
en  su  estado  primitivo  un  edificio 
en  parte  destruido  ó  en  ruinas;  y 
también  los  trabajos  emprendidos 
para  volverle  ásu  primitivo  estado. 
Restaurar.  —  (  Reslmirer.)  — 
Reparar  obras  de  pinluia  y  escul- 


Jli.  I 


tura,  edificios ^^monumentos  hisló^ 

ricos.      "-       -o.u 

Bestitncidn.  —  (  Restiiuíion,) 
—[Arq.]  —  Dibujos,  restauracio* 
ciones  de  monumentos  enteramen- 
te de,struídos.  Estos  dibujos,  por 
lo  común,  quedan  en  estado  de 
proyecto  por  no  poderse  ejecutar. 

—  Bestitnir.  —  (J?fs/iítíer. )  — 
[Arq.] — üibujar  la  restitución  do 
un  edificio  enteramente  destruido» 

-  Bestribar.—  [Arq.]  —  Apo- 
yar,  descansar  una  parte  de  la 
construcción  sobre  otra. 

Ueta,hlo.—{J?£üiáU.)—lATq,] 
—  Decoración 
de  altar  forra .T 
da  por  ua  re- 
cuadroencu}*» 
centro,  segéti 
el  estila  de  Id 
época,  está  or- 
dinaríaraentft 
colocado  un 
baio-relieve  á 
un  cuadro.  En  el  siglo  xtit  los  re: 
tablos  eran  portátiles;  á  partir  de 
esta  épo- 
ca fueron 
fijos.  En 
el  siglo 
XV  hubo 
retablos 
de  prodi- 
giosa ri- 
queza de 
ornamentación ,  y  desde  el  Rena* 
cimiento  al  siglo  xvii  y  al  xvm, 
estuvieron  con- 
cebidos como 
verdaderos  por 
ticos  decorados 
con  entablamen- 
to y  columnas, 
flanqueados  de 
nichos  conlL- 
niendo  estatuas 
y  terminado* 
por  frontones  f 
por  vasos  de  coronamiento.  A  i'C* 


RET 


—  459 


RET 


ees  estos  retabins  en  trac' era  es- 
culpida, admirablemente  triibajada, 
están  enteramente  dorados, 

Beticnlado. —  {Rvíku/é,)  — 
Díccse  de  cíertí^s  piezas  de  porce- 
lana de  pared  do- 
ble, la  interior  ma- 
c¡7a  y  la  exterior 
calada.  Hay  pierdas 
de  porcelana  de 
china  retícula  das, 
cuya  pared  exterior 
está  formada  por 
arabe.scofí,  siiperpuesltjs  áotro  vaso 
de  la  misma  forma  ó  simplemente 
cilindricos  y  de  color  diferente. 
También  se  fubricab  -n  vasos  en  re- 
tJculado  falso  por  medio  de  la  im- 
presión de  un  dibujo  en  hueco. 

Betirado.— (j?í/fw/í*  (rw.)— Se 


dice  de  lo  que  está  atrasado  con 
relación  á  un  pl;ino  general.  Pa- 
bellones, nichos  en  retirada, 

Betirado.—  (/?í /ríj//.)— [Blas.J 
— ^Dicese  cuando  un  pieza  de  bla- 

S  son  está  representada 
de  modo  que  no  mues- 
tra hacia  el  jefe  más 
que  una  parte  de  ella. 
De  azur  en  pal  rdira- 
¥  tía  de  plata j  de  gules 
con  dos  bandas,  una 
rcthaihi  y  otra  abatida 

Retocar,—  {J^f¿oucher.)— "Pin- 
tar, trabi^jar  sobre  lo  ya  pintado 
para  aumentar  valores  de  tono,  ó 
dar  efecto,  6  acentuar  el  modelado. 

—  {Ma/uinúr.) — Modificar,  cam- 
biar la  composición  de  una  obra  de 
site. 

—  [Dor.] — Reparar  con  mástic 
especial  las  desigualdades  de  la 
capa  de  apresto  que  se  da  para 
dorar  ni  temple  y  pulimentar  la  su- 
perficie por  medio  de  una  piel  de 
perro  marino. 

—  {J^cpiste  de  iravaujc*) — 


[Grab  ]- Se  llama  retocará  todos  los 
trabajos  que  tienen  por  objeto  mo- 
dificar el  aspecto  de  una  plancha 
ya  grabada. 

Ileto(^iie  iftin).—  {Sam  re- 
íau£/i£.) — Di  cese  de  los  clichés  fo* 
tográficos  ó  de  lus  grabados  hechos 
por  procedimientos  químicos,  ob- 
tenidos sin  trabajos  manuables  pos- 
teriores. 

Retoques.— (7?í/Vw£-//tf. )— Mo- 
dificación, trabajo  de  corrt-cción 
ejecutada  en  un  cuadro,  un  dibujo, 
un  grabado,  y  tíunbién  correccio- 
nes hechas  en  un  cuche  fotográ- 
fico para  dulcificar  el  modelado. 

—  [Grab.  en  talla  dulce.]  — Tra- 
bajos que  tienen  por  objeto  modi- 
ficar el  aspecto  de  un  cobre  graba- 
do, sea  modificando,  sea  debilitan- 
do el  tono  obtenido  en  la  impresión 
por  surcos  ya  trazados. 

—  [Grab.  en  madera.]  — El  reto* 
cado  de  los  grabados  en  madera 
tiene  por  objeto  debilitar  ó  dismi- 
nuir el  ancho  de  los  trazos  y  de 
los  contornos  que  muy  duros  ó 
excesivamente  marcados.  El  pro- 
cedimiento de  retocado  no  permite 
más  que  modificar  el  trabajo  por 
vía  de  st  presión  y  no  de  adición 
como  en  el  grabado  en  tulla  dulce^ 
en  el  cual  puede  superponerse  al 
primer  trabajo  una  serie  de  surcos 
nuevos  y  aun  añadir  cielos,  por 
ejemplo,  si  fuera  necesario.  Este 
género  de  retoques  es  absoluta- 
mente incomprensible  en  el  gra- 
bado en  madera,  pues  que  el  cam- 
po de  la  plancha  e>tá  esculpido,  y 
únicamente  por  medio  de  piezas 
(véase  esta  voz)  aplicadas  es  como 
pueden  ublencrse  nuevas  superfi- 
cies propias,  para  el  gnibadu. 

Retrato.-  (/"íi^// «//.)— Imita- 
ción facción  por  facción,  imagen 
de  un  personaje,  un  modelo  vivo, 
dibujado,  pintado  ó  esculpido,  etc., 
en  el  cual  el  artista  se  ajusta  sobre 
lodo  á  reproducir  exactamente  las 


HET 


—  460  — 


facciones,  la  actitud  habitual  y  la 
expresión  característica  del  mo- 
delo. 

Ketrato  d©  busto. — {Porirait 
£n  busie,) — Retrato  representando 
un  personaje  de  la  cabeza  á  la  cin- 
tura. 

—  de  cuerpo  entero— (Pi^r- 
iraid  en  pied. )  —  Retrato  represen- 
tando un  personaje  de  la  cabeza  á 
los  píes, 

—  de  medallón. — {Poríraü  ¿n 
medailian.) — Retrato  representan- 
do la  cabeza  sola  de  iin  personaje 
y  con  preTerencia  el  perfil. 

Bet  rete.  —  {Rtirmi. )  —  [  Arq .] 
—  Decíase,  principalmente  en  la 
«dad  media,  de  las  salas  pequeñas 
abovedadas,  de  los  departamentos 
particulares  pequeños,  iluminados 
por  arcaturas. 

o  aetropilastra.  — [Arq.] — 
Pilastra  adosada  á  un  muro  y  colo- 
cada detrái  de  otra  ó  de  una  co- 
lumna. 

Retrospectivo  (Arte*) — 
{Réirospectif  {ijfL) — Se  dice  de  las 
obras  de  arte  anteriores  al  si- 
glo XIX.  Exposiciones  de  arte  re- 
trospectivo ó  de  arte  antiguo. 

E»8b  arniz  %^Or-{Rn>erníssage,] 
— [Grab,  al  agua  fuerte.]— Hay  dos 
clases  de  rebarnizado:  con  corcho 
y  en  caliente,  y  con  barniz  adicio- 
nado de  negro  de  humo,  que  se  ex- 
tiende con  pincel.  Estos  -dos  pro- 
cedimientos tienen  por  objeto  per- 
mitir al  grabador  retocar  una  plan- 
chaya  mordida  añadiendo  trabajos 
que  necesitan  nuevo  mordido. 

Reventado. —  (CrtfT'í.)  — 
[Grab.] — Accidente  que  resulta  de 
los  surcos  trazados  muy  próximos 
unos  de  otros  sobre  el  barniz,  que 
bají  la  influencia  de  la  ebullición 
del  ácido,  no  resisten  al  mordido. 
Al  separarse  el  barniz,  todo  el  es- 
pació  comprendido  entre  ios  surcos 
extremos  revienta,  y  el  ácido  muer- 
de una  superficie  mas  ó  menos  an- 


cha, en  vez  de  morder  solamente 
los  trazos  separados  que  hizo  el 
artista.  Puede  todavía  sacarse  al- 
gún partido  de  la  parte  rnttníadá 
en  las  aguas  fuertes  tratadas  de  una 
manera  pintoresca;  pero  en  las 
planchas  de  trabajo  regular,  si  r^ 
i'ienían,  no  puede  esto  remediarse 
más  que  reemplazando  el  cobre  y 
comenzando  nuevamente  el  tra- 
bajo. 

B^eTerso.  —  (Reven.)  —  Lado 
opuesto  á  la  cara  ó  anverso  de  una 
moneda,        * 

Heves  timie  uto  .^{Enduit.)— 
[Arq.]  — Capa  de  mortero,  dé  ce- 
mento, de  yeso,  etc.,  que  se  apli- 
ca sobre  los  muros  ^  las  torres,  las 
bóvedas  y  los  techos, 

—  [Pint.] — Preparación  con 
que  se  revisten  los  muros  sobre 
los  cuales  se  quiere  pintar  al  fres- 
co* Esta  preparación  se  compone 
de  una  mezcla  de  cal  y  de  arenade 
río  ó  mejor  de  porcelana.  Se  debe 
pintar  sobre  el  revestimiento  fres* 
co,  y  por  consiguiente,  es  menes* 
ter  revestir  cada  día  la  superfidí 
que  en  el  mismo  se  propone  el 
pintor  cubrir. 

—  {Revflemenl.')  —  [Arq,] — Es- 
pecie de  enlosado  de  estuco,  des- 
tinado á  consolidar,  embellecer  uní 
fábrica  ,  un  lienzo  de  muro,  etc. 

—  {Lamhris.  ~  [Arq.] — Superfi- 
cie plana,  al- 
gunas   veces 

curva,    lisa   ó       ^^  rra^mt 

decorada  con     ■níSSI  n  Jíi^PII  I 

m  ol d  u  ras, 
que  cubre  un 
muro, una  pa- 
red ,  y  forma- 
da por  recua- 
dros de  eba- 
Histeria,  ó  """'■O^ 

bien  por  un  retoque  de  yeso,  apli- 
cados directamente  sobre  el  muro 
ó  incrustado  .sobre  listones  clara» 
dos  á  poca  distancia  unos  de  oíros. 


REV 


^  16 


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JJm 

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-  R  evea timi  ento .  -  ( Oumhe. } — 
Capa  de  yeso  con  la  cual  se  envuel- 
ve el  molde  de  fundir  después  del 
recuezo,  en  la  operación  del  fun- 
dido. 

—  Envoltura  de  hierro  tornea- 
do j  no  templado  de  las  matrices 
y  punzones  grabados. 

—  de  mármol.  —  {Lambn's  de 
marbre.) — Tableros  de  mármol  del 
mismo  color  ó  divTrsamente  colo- 
readoSj,  que  seaplicim  sobre  super- 
ficies verticales  ú  horizontales  y 
forman  compartimietitos. 

—  de  paño  doblado. — {Lam- 
hris  ¿   seniéííe    repli¿i\)  —  Dícese, 

-^    ^_^  _        particular- 

mente en  el 
estilo  ojiva?, 
de  los  revesti- 
mientos deta- 
lla decorados 
con  un  motivo 
que  représen- 
la una  especie 
'  "de   paño  cua- 

drado con  un  doblez  al  medio,  ex- 
tendido y  con  las  dos  extremida- 
des dobladas,  de  manera  que  por 
ahajo  y  por  arriba  presenta  el  con- 
torno de  un:i  curva  crmopial. 

—  de  techumbre.— (Z(7w;ím 
í/í' ;!>/•?/.) //í/.)--Üecoración  de  techo 
lisa  ó  con  molduras  de  madera  ó 
de  yeso. 

Revocar.— (/?tfrvi/íT.)—[Arq.] 
— Ejecutar  un  revoque. 

Zt8Toq,ue.  —  {Badigéon.) — Pin- 
tura grosera  que  se  da  en  las  fa- 
chadas. Antiguamente  se  revoca- 
ban numerosos  edificios,  con  color 
amarillo  pálido,  ó  con  niis;tiira  de 
cal  y  ocre,  a  la  que  se  anadia  pol- 
villo  de  piedra. 

HLQV  0\VLCÍ6Tl.—{Rhvlu¿Wfl.) 

— Dícese  en  geometría  del  movi- 
miento de  rotación  por  medio  del 
^ual  una  figura  plana  engendra  un 
sólido. 
'    Sezumado.  —  {Rcssange. ) — 


[Cerám.J^Preparación  que  tiene 
por  objeto  desecar  la  parte  de  loza 
metiéndola  en  moldes  de  tierra  po- 
rosa que  conserve  la  humedad. 

Rezumar.— (TímMd/-.—  [Cerá- 
mica.]-Quitar  el  agua  que  con- 
tiene la  pasta. 

Bía.-  (Cannl.)  —  [Arte  de  los 
jardines.]— Depósito  de  agua  es- 
trecho y  de  gran  longitud  que  sirve 
de  adorno  en  los  jardines  de  estila 
francés  y  que  bordea  frecuente- 
mente vastas  planicies  de  césped 
y  larcas  avenidas. 

Rinconada* —  {^Eficoignure,^ — 
Ángulo  for- 
mado por  dos 
muros  que  se 
cortan  en  án- 
gulo recto  ó 
forman  cha- 
rián. 

Rmcúnera,  —  (  Rínconere.)  — 
Mueble  construido  sobre  un  plano 
triangulardestinado  alienaren  una 
habitación  el  ángulo  interior  for- 
mado  por  dos  muros. 

o  Ringla. — Serie  de  estatuas 
alineadas  horizontalmente  á  lo  lar- 
go de  un  muro,  jamba,  etc. 

Riparógrafo.  —  (Rhyparogra' 
/>/tc.)—SG  decía  en  la  antigüedad 
de  los  artistas  que  no  reproducían 
más  que  motivos  vulgares  /  co- 
munes. 

^  Ripia.— [Arq.]  —Tabla  del- 
gada, serrada  sin  regla.  También 
las  cortezas  que  sobran  de  la  serra- 
dura  de  maderos. 

Ripiar.  —  {B/iu/uer, )  —  Cons- 
truir un  muro  de  mamposleríacon 
trozos  de  desecho. 

Ripio.  —  (Lauci's.}  —  [Arq.]'- 
Piedras  más  largas  que  el  pie  de- 
recho en  las  jambas  de  un  hueco 
de  puerta.  Los  materiales  que  se 
emplean  para  reparar  un  murOj,  in- 
tercalando materiales  nuevos  en  las 
partes  degradadas. 

—   (B/oo7gí.)  —  Manipostería 


RIS 


462 


ROÍ 


rellena   con    materiales   de    des- 
echo. 

*  Bistrel.  — [Arq.j^Listón 
grueso  de  madera,  empleado  para 
marcar  dirección  á  tin  objeto  en 
diversas  posiciones;  riel  mismo. 

Biaaao.— (Z'mé.)  —  Dicese  de 
los  motivos  de  ornamen tación com • 
puestos  de  follajes  retorcidos  y  con- 
torneados. 

Kobnstecer.  —  (  Fortijicr, )  — 
Dar  amplitud  á  un  contorno,  aii- 
mentar  la  intensidad  de  un  tonoj 
avivnr  un  toque. 

Rocalla.— C/?í'í:í7/7/f.)  —Di-ese 
en  arte  del  estilo  del  reinado  de 
Luis  XV,  en  el  cual  los  roleos,  que 
recuerdan  los  follajes  y  las  con- 
chas, son  de  contornos  y  formas 
muy  característicos. 

—  [Arq] — Decoración  de  estilo 
rústico  con  imitaciones  ó  adita- 
mentos de  rocas,  de  plantas,  etc. 

Rodaja.  —  (  R^mdelk. )  —  Pe- 
queño disco  de  metal 
provisto  de  una  aber- 
tura circular.  Se  da 
también  este  nombre 
á  un  instrumento  de 
marmolistas  que  sirve 
para  desbastar  y  alisar  las  partes 
huecas,  y  hay  otro  instrumento,  por 
medio  del  cual  se  redondean  las 
figura  s- 

Rodajas.-(^£7«/<f//íJ.)— [Grab.] 
— Discos  pequeños  de  acero  tem- 
plado erizados  de 
■dientes  más  ó  me- 


nos agudos.  Unos  «m|_, 
«stán  fijos  perpen-  ^1^ 
dicularmente,  otros  paralelamente 
al  mango.  Se  pasan  repetidas  veces 
sobre  elbarniz,  de  modo  que  tracen 
series  de  puntos  que  se  cruzan  á 
voluntad  en  todos  sentidos.  El 
grano  obtenido  es  más  ó  menos 


fuerte,  según  el  grueso  de  los  dien- 
tes y  según  que  se  apoye  el  ins-. 
tru mentó  sobre  el  barniz  con  vcás,\ 
ó  menos  fuerza. 

o  Rodapié.— [Arq.]— Vale 
tanto  como  zarpa  y  zócalo  (véanse 
estas  voces),  También  designa  d 
friso  ó  faja  que  se  pone  en  la  parte 
inferior  de  las  puredes blanquead» 
de  una  habitación. 

Rodete.— (7>r7Wí.)—[Blas.]- 
Cordón  adaptado  á  la  parte  alta  de 
lósenseos  que  llevan  cimera. (Veas? 
Vuelto,)  El  rodete  se  compone 
siempre  de  los  dos  esmaltes  pria-  J 
cipales  que  entran  en  la  composi- 
ción de  los  escudos  de  armjs  y  de 
los  lambrcqulnes 

Rodillo  de  bapniaar.— (^úíí- 
leau  á  rn>¿riiír,) — [Grab,] — Cilin- 
dro de  madera,  provísio  de  man- 
gos, forrado  de  cuero,  sobre  el 
cual  se  extiende  un  barniz  espe- 
cial. Pasando  hábilmente  este  ro- 
dillo por  la  superficie  del  cohre  p 
grabado,  el  barniz  tío  penetra  en 
los  entalles,  y  sólo  cubre  las  super- 
ficies planas,  y  así  puede  morderse 
de  nuevo  el  cobre. 

Roetes,  -  ( 7})ur¿^(tuA\)—[3h%] 
Pieza  de  segundo  orden  que  tiene 
forma  de  disco,  siempre  de  color, 
mientras  que  los  bezantessonsictn- 
prc  de  metal. 

Rojo. — (/^ou^e.)  —  Los  colores 
rojos  están  formados  por  ocre  ó  ar- 
cilla, coloreados  por  óxido  de  hie- 
rro, calcinados  y  pulverizados.  Los 
colores  lojos  obtenidos  con  óxido 
de  hierro,  son  siempre  de  colora- 
ción obscura.  Los  colores  njjis  ob- 
tenidos con  óxido  de  plumo  ó  com- 
binaciones de  mercurio,  son  vivo» 
é  intensos;  tales  son  el  mimo, 
(protóxido  de  plomo),  el  cinobriOi 
y  el  bermellón  (sulfuro  de  roer- 
curin.) 

Roleo.— (£■«r<?í//^WIí«;.l- 
[Arq.]  —  Motivo  de  ornanienii 
ción   formado  de  volutas  enroiU- 


ROL 


—  463  — 


ROS 


das  en  espira! ,  cartelas  cuyos  ex- 
tremos se  enrollan, 
por  sí    mismos  en 
sentidos    diversos. 
Los  capiteteles  jó- 
nicos   y  corintios, 
muchas    ménsulas, 
están  decoradas  con 
roleos.  Los  estilos 
barroco    y   churri- 
gueresco no  son  más  que  la  con- 
secuencia del  sis- 
tema   de   orna- 
mentación de 
roleos  coloca dns 
á  los  extremos. 
Los  soportes  de 
de  las   antiguas 
enseñas  ofrecen 
numerosos  ejem- 
plares de  roleos, 
y  en  genera,!,  mejor  que  nada,  las 
obr.is  de  ferretería. 

"Roleo.—XRou/cíTU.)  —  [  Arq.] — 
Dicese  á  veces  de  las  espia-ales,  de 
^S  volutas  que  ofrecen  !as  raénsu- 
MS  vistas  de  frente. 

Románico,  —  {Romuí^  — 
Estilo  de  los  monumentos  cons- 
íruítlos  del  siglo  v  al  xr,  cuyo  ca- 
rácter esencial  es  la  bóveda  en  ple- 
na cintra. 

—  florido.  —  (  Román  Jlcuru  ) 
Arquitectura  de  los  últimos  años 
del  estilo  románico,  caracterizada 
por  la  cargazón  de  ricos  ornatos 
esculpidos. 

Romanticismo.— (^tw//zn/i5- 
Wí*)— Movimiento  artístico  que  se 
produjo  hacía  1830  paralelamente 
al  movi milenio  literario  que  carac- 
teriza la  libertad  de  la  con%'^encióti 
Lias  tradiciones  llamadas  clásicas, 
a  escuela  romántica  ha  dejado 
obras  interesantes  por  el  co!or,  el 
movimiento,  la  expresión  de  las 
p:)5i)ncs,  la  interpretación  de  las 
grandes  obras  poéticas,  engendran- 
do á  uno  de  los  pintores  más  gran- 
des y  de  los  decoradores  más  ma- 


ravillosos de  la  escuela  francesa: 
Eugenio  Delacroix. 

Rompimiento. —  {Enfouce- 
vteffL^ — Hueca,  alejamiento,  pro- 
fundidad, perspectiva  alejada. 

Roq.uete.— (V?^í:.)  [Blas.]— 
Pieza  de  escudo  seme- 
jante por  su  forma  á  un 
hierro  de  lanza  de  tor- 
neo, y  que  recuerda,  se- 
gún ciertos  autores,  la 
forma  de  roque  de  la  to- 
rre del  ajedrez. 

Rosa* — (^£?5r.)^Color  rojo 
claro  (i). 

Rosario. — {Chapef€L)—lkn\.'\ 
Moldura  decorada  con  perlas,  ro- 


tf-Pi'j'íi 


dajitas  ó  cuentas,  ligadas   unas  á 
á  otras. 

—  (/*.í/íMíí/;r.)—[Arq.]— Moti- 
vo de  ornamentación  formado  por 
hilos  de  perlas  ó  guirnaldas  de  bo- 
litas redondas  ü  ovales. 
Rosetón.— (.^íJSí.)—[Arq.] — 
En  el  estilo 
románico  y 
en  el  ojiva!, 
ventana  de 
íglesiade  for- 
ma circular. 
Florón  que 
decora  el 
capitel  corin- 
tio. Motivo 
circular  de  ornamentación  que  se 
traza  en  el  centro  de  un  pavimen- 
to ó  enío'íado  hecho  con  materiales 
diversamente  coloreados. 

Rostro.— (  Visai^t.)  —La  faz  hu- 
maba. L^n  rostro  sin  carácter. 


(i)  El  Autor  designa  con  k  %'ot  I/ictimaí 
aun  Uerraoso  color  rnsa  vivo,  de  un  lono  ciiiro 
rosado*;  no  Silbe  tiios  que  esta  acepción  ten^a 
susTituciÓTi castellana,  pues  el  término  encar- 
nado tiene  ua  $eDLída  geacral  que  $e  aparta  de 
ella. 


ROS 


—  464  — 


RYT 


Bostro.  —  (/?í>5//Y.)— [Arq,]  — 
Motivo  de  orna- 
mentación fo  r- 
mado  por  una 
proa  de  nave  an- 
tigua.  También 
se  daba  en  !a  an- 
tigüedad el  nom- 
bre de  rostro  ala 
tribuna  elevada  en  el  foro  romano, 
porque  esta  tribuna  estaba  decora- 
da con  espolones  de  navio. 

BoBtral.  —  (i?tís/rtí/.)  —  Dícese 
de  coJuranas  adornadas  con  espolo- 
nes de  navios  antiguos  6  rostros. 

Boto,— (AVa/t'^— [Blas.]-D{- 
^^^^^  cese  cuando    la   divi- 
""^yiniDll    sión  del  escudo,  en  vex 
'nili     ^^^  estar  en  línea  recta 
'HI     ofrece  contorno   irre- 
ll     guiar,  una  línea   que- 
u-^^^gJSl'  brada.como  sí  una  par- 
te del  escudu  se  hubie- 
ra roto  con  fuerza  y  hubiese  saltado 
en  pedazos.  Se  halla  con  frecuencia 
el  roto  en  los  escudos  de  armas 
alemanas. 

Botonda,— (A^»/d»w</í.)— [Ai-q.] 
— Dicesc  de  los  ediñcios  de  íorma 
circular,  generalmente  coronados 
con  una  cúpula.  También  suele  de- 
cirse de  tas  salas  redtmriaa, 

Bótula.  — (^í?/w/f.) — Dlcese  de 
la  roditla  colocada  antes  de  la  ar- 
ticulación del  fémur  y  de  la  tibia. 

^  Roza.— [Arq.]— Canal  verti- 
cal ú  horizontal  abierto  en  una  pa- 
red para  empotrar  ó  embutir  un 
pie  derecho,  ó  cañón  de  chimenea, 
ó  recibir  un  ancla. 

<*  Bozar-— [A rq.]— Disminuir 
el  espesor  de  una  pared  para  su- 
primir las  partes  degradadas  ó  para 
aplomarla. 

Bubí.  —  (/?«í/j.)  —  [Art.  dec] 
—Piedra  preciosa,  roja  y  transpa- 
rente. 

Biibio.— (Crt/vjwrf.) — Hermoso 
color  rojo  vivo,  semejante  al  que 
se  saca  de  la  raíz  de  rubia,  familia 


de  las  rubiáceas,  tribu  de  las  aspe- 
rúleas. 

Búbrica.  —  {Rimfe.)  —  Dícese 
de  los  trazos  de  pluma  entrelaza- 
dos que  algunos  artistas  añaden  en 
sus  obras  á  su  firma  ó  monograma. 
Bubricador. —  {Rubricaícur) 
Decíase  en  k  edad  media  de  los 
calííjrnfos  que  iluminaban  con  ber- 
mellón, que  rubricaban  las  inicia- 
les de  los  manuscritos. 

Bumbo.— (/^«j//'í'.) — [Blas.]— 
Losange  agujereado  de 
discos  pequeños.  El 
rumbo,  el  losange  y  la 
macla,  tienen  los  tres 
la  misma  forma;  pero 
la  macla  está  calada  en 
cuadro,   el   rumbo  en  ""^"^^^ 

redondo  y  el  losange  no  tiene  aber- 
tura alguna. 

Bainas.  —  (Ruines.')  —  Dlceso 
de  los  restos  de  un  edificio,  y  tam- 
bién de  los  cuadros  que  represen- 
tan ruinas  dispuestas  en  un  paisa- 
je convencional.  Ruinas  de  Hubert 
Robert. 

Bústico—(7?i¿s//^«í'.)— Estilo  de 
ornamentación  en  el  cual  se  deco- 
ran las  superficies  con  vermiculacio- 
nes.  Se  acostumbra  dejar  en  bruto 
las  piedras  que  forman  los  paramen- 
tos. Se  dice  que  una  construcciones 
de  estilo  rustico,  cuando  los  muros 
presentan  las  piedras  en  bruto. 

Bmtilanta .— {/?rt/í/í7///.)— Que 
brilla  de  un  modo  muy  vivo. 
Byton.— (Á'/ijv'íi//.)  —  Vaso  an- 
tiguo en  forma  de 
cuerno,  que  servía 
para  beber.  Estoí 
vasos  curvos  prcv* 
vistos  de  un  asa, 
son  un  recuerdo  délos  cuernos  abier- 
tos que  en  el  origen  de  la  sociedad 
griega  se  empleaban  para  beber  cí 
vino.  Por  lo  común,  la  parte  aguda 
tomaba  la  forma  de  una  cabeza  do 
animal,  y  el  cuello  estaba  decorado 
con  motivos  pintados- 


BabauiUa.-  {Nappe  (fiuttel)— 
Paño  bordado  ó  guarnecido  de  en- 
cajes que  se  pone  sobre  la  roesa 
de  altar. 

Sable.— (5<7^/í.)—[Blas.]-Co- 
lor  negro.  S©  indica  en  grabado  por 
surcos  negros  perpendiculares  uno 
á  otro,  ó  por  surcos  blancos  muy 
finos,  peTo  dejando  entre  sí  grandes 
puntos  negi-os  dispiiestosen  cuadro. 

—  {Eiuielaire. )  -  F  igu  ra  d  e  b  I  a  só  n . 
Espada  corta  ,  ancha  y  encorvada. 

Sabio.— (S/íz'(3«/J—Dícese  de  un 
hombre  de  talento  que  sobresale,  no 
solamente  en  el  arte,  sino  en  la  ha- 
bilidad adquirida  por  elestudio.  Una 
comi>osición  sabia,  un  dibujo  sabio. 

*  Sabor. —  En  el  lenguaje  ar- 
tístico, la  voz  siiboy  se  emplea  para 
expresar  reminiscencia,  semejanza, 
imitación,  recuerdo.  Asi  se  dice: 
ese  dibujo  tiene  sabor  rafaelesco, 
esa  miniatura  tiene  s<7¿íjr  bizantino, 
ese  tapiz  conserva  el  sabor  Á^\  gus- 
to germánico  del  siglo  xv,  esa  es- 
cultura tiene  sabor  griego. 

Sacellttm,-(.Sí?íí //«;«.)  -  [Arq.] 
— Nombre  que  llevaban  en  la  an- 
tigüedad los  templos  pequeños,  ca- 
pillitíis  sin  techumbres,  al  airelibre, 

Bacrarlum.—  {Siuraríum.) — 
Decíase  en  la  antigüedad  de  la  parte 
del  templo  en  que  se  conservaban 
los   utensilios  6  vasos  sagrados. 

Sacrificar.  —  (  Saír/í/fr.) -Des- 
cuidar íntencíonalmente  en  un  cua- 
dro ciertos  detalles  con  el, fin  de 
dar  valor  al  motivo  general.  Hay 


daáconser- 
var  los  va- 
sos sagra- 
dos y  las 
vestiduras 
sacerdota- 
les. En  las 
sacristías  se 
conservan 
los  tesoros  de  reliquias  y  joyas. 
El  tesoro  de  Ntra.  Sra.  de  París  y 
el  tesoro  de  San  Dionisio,  están  en 
en  las  respectivas  sacristías.  Las  sa- 
cristías se  componen  de  salas  abo- 
vedadas y  están  acusadas  al  exte- 
rior como  las  capillas  laterales  Tam- 
bién á  veces  se  componen  de  dos  ó 
más  naves  que  se  confunden  con 
el  resto  del  monumento. 

Saco  de  artista.— (5íicr  d'ar- 
íisk,') — Saco  de  tela,  de  dimensión 
variable,  en  el  cual  el  artista  puede 
meter  un  lienzo  de  4,  de  S  ó  de 
6ni  (véase  Lienzo),  y  que  permite 
transportar  una  caja  de  colores,  el 
caballete,  el  asiento  y  el  quitasol, 
indispensables  para  los  estudios  al 
aire  libre 

**  Saetín. — [Arq.] — Canal  que 
vierte  el  agua  de  un  río  sobre  la 
rueda  de  un  molino.  También ,  en 


SAF 


—  466  — 


SAL 


los  aleros  de  madera ,  el  pedazo  de 
listón  que  queda  entre  las  tocadu- 
ras de  los  conecillos. 

^  Safra.— [Pint.]— Azul  pasa- 
do de  cobalto,  que  seemp?ea  en  la 
fundición  del  vidrio, 

Sé,git&.—{FIhh^.}— [Dicese  en 
Geometría  de  la  altura  de  un  arco, 
ó  sea  de  la  perpendicular  bajada 
desde  el  medio  del  arco  á  la  cuerda 
del  mismo. 

Sajonia. — {Saxr.)  —  Dícese  de 
las  piezas  de  porcelana  de  las  fá- 
bricas de  Sajonia.  Vieja  Sajonia. 
Figuritas  de  ScTJonia  (1). 

Sala  c  api  t  alar. -{^j/Zf  capiiu- 
/<r/r<?.)— [Arq,]  -  Sala  que  depende 
de  un  conju n  to  de  edi ficios,  de  cons- 
trucciones religiosas,  que  se  em- 
plea paralas  reuniones  del  capítulo. 

—  {Ckapitre.)  —  [Aiq.]  — Lugar 
donde  se  reúnen  los  canónigos  de 
una  ijílesia  catedral  ó  colegial. 

—  da  descanso.  —  (/^ínv^ — 
[Arq,]  —  Gran  sala  que  en  los  tea- 
tros sirve  para  que  pasee  la  gente, 
y  coma  lugar  de  reunión  en  los  en- 
treactos. La  mayor  parte  de  los 
teatros  tienen  un  salón  destinado 
al  público  y  otro  destinado  á  los 
artistas. 

—  de  pasos  perdidos. — {Sa- 
lU  des  pas  perdn  5 . )  —  [  A  rq .  ]  — I^rga 
galería  principal,  gran  sala  que 
precede  á  las  salas  de  audiencia  en 
un  palacio,  salas  de  espera  en  una 
estación  del  camino  de  bierro. 

[Arq.] — En  general,  construcción 
saliente  colo- 
cada en  vago, 
sostenida  por 
medio  de  hila- 
das que  sobre- 
salen unas  de 
otras,  ó    por 

medio  de  vigas  ó  de  ménsulas  apo- 


yadas sobre  un  muro.  La  mayor 
parte  de  las  ca-  ^ 

sas  góticas  ofre- 
cen Ieis  fachadas 
en  saledizo; cada 
piso  forma  sa- 
ledizo sobre  el 
que  está  debajo, 
y  en  virtud  de 
este  sistema, en 
ciertas  caUejue- 
1  a  s  demasiado 
estrechas,  los 
aleros,  aveces  muy  elevados,  de  las 
casas  de  cada  lado  de  la  calle  se 
a  pro  ximan 
casi  hasta  to- 
carse. Se  ad- 
vierte en  gran 
número  de 
edificios  de  la 
época  gótica, 
galerías,  pasa* 
dizos,  arcadas,  torreoncitos  en  sa- 
ledizo, es  decir,  que  reposan  sobre 
ménsulas,  molduras  adornadas  ú 
otros  motivos  de  omamentaciófl 
que  sobresalen  de  la  superficie  mu- 
ral inferior. 

'  Salediao,  —  {Appeuth,)  —  Se 
dice  de  los  techos  á  una  sola  ver- 


tiente, colgados  ó  apoyados  contia 
una  techumbre  formando  cober- 
tizo. 

^  ( Sa  i  I  lie. )  —  Lo  que  se  des- 
taca de  una  línea,  de  una  superfi- 
cie. Los  cuerpos  de  molduras^  lo* 
entablamentos,  los  balcones  for- 
man saledizo  sobre  las  facbadaí, 
proyectando    sombras  ,  y    en  lii 


elevaciones  geométricas  lavadas 
para  darles  efecto, 
en  los  proyectos  de 
arquitectura  ilumi- 
nados por  un  foco  de 
luz  ficticio  que  se 
supone  colocado  á 
la  izquierda  en  lo  al- 
to del  dibujo  y  diri- 
gido con  un  ángulo 
de  45",  la  dimensión 
de  la  sombra  corres- 
pondiente auna  mol- 
dura está  determina- 
da para  el  saledizo 
de  dicha  moldura. 

Saledizo  de  cMmeneas.— 
[Larmier  de  chtminée) —  [Arq,]  — 
Moldura  saliente  colocada  en  lo 
alto  de  un  tubo  de  chimenea  que 
parte  de  una  techumbre. 

—  d  alero,  ^(¿rtr^íí-r.)^ — 
[Arq.]  ^  Saliente,  alero,  parte 
de  una  techumbre,  colgada,  de 
poca  anchura,,  destinada  á  prote- 
ger de  la  lluvia  una 
parte  de  la  cons- 
trucción. En  las  ca- 
sas antiguas  habia^ 
por  lo  común,  sale- 
dizos encima  de  ca- 
da abertura.  Dtcese 
en  arquitectura  clá- 
sica del  vuelo  de  las 
molduras  que  forman  la  cornisa. 
La  superficie  horizontal  de  los  sa- 
ledizas, á  veces  es  lisa,  á  veces  está 
decora-  *— — ^  _ 
da  con 
caseto- 
nes ó 
modi> 
llones 
adorna* 
dos  de 

gotas  (véase  esta  voz).  Pero  está 
casi  siempre  inclinada  de  modo 
que  las  gotas  de  agua  pluvial  brus- 
camente detenidas  no  puedan,  por 
un  efecto  de capilaridad,  continuar 


bordeando  los  perfiles,  pues  sin  el 
resalto  que  hay  ante  las  gotas  se- 
guirían los  contornos  hasta  la  base 
del  edificio,  sino  que  caigan  vertí - 
cálmente. 

B&lirBe^-(Bavocher  ó  babocher.) 
[Pint.] — Salirse  es  traspasar  irre- 
gularmente con  una  pincelada  in- 
háhil  ó  poco  cuidadosa  ei  trazo  que 
limita  la  superficie,  en  la  cual  debe 
estenderse  la  tinta.  En  las  acuare- 
las pintorescas  pueden  disimularse 
hábilmente  estos  descuidos  sin  te- 
ner que  repetir  el  trabajo.  En  los 
lavados  de  proyectos  de  arquitec 
tura  son  irremediables  y  dan  al  tra- 
bajo aspecto  descuidado. 

^  Salmer.— [Arq.]— Primera 
piedra  de  un  arco  adintelado,  pues- 
ta á  plomo  del  machón  que  le  sos- 
tiene con  corte  inclinado  del  lado 
del  arco  para  recibir  la  primera 
cuña ,  sin  formar  parte  deí  arco,  en 
locua)  se  diferencia  del  almohadón. 

Salmer. — {^S&mmier.) —  [Arq.] 


íilíHÍ^ 


W-- 


Piedra  que  soporta  la  caída  de  una 
bóveda. 

Saldn.— (5rt/íj«.)— El  sahn  de 
las  tjrí/'s^  se  efectuó  en  1737,  en  el 
salón  cuadrado  del  Louvre.  Se  da 
desde  entonces  el  nombre  de  Sa/o- 
ngs  á  las  divei^as  exposiciones  de 
Bellas  Artes  y  á  las  descripciones 
de  las  mismas.  El  Salón  de  la  /?<r- 
í^ísía  de  Amóos  Mundos. 

—  [Arq.] — Pieza  de  recepcción 
en  una  casa. 

—  (liacer  él.)— (Salón)  {Jaire 


SAL 


—  468  — 


SAR 


¡t.) — Publicaren  un  peiiódicoj,  en 
una  revista,  una  crítica  de  obras 
expuestas  en  un  Salón  de  Paris. 
M.....  hace  el  salón  en  tal  perió- 
dico. 

Salón  á  la  italiana.  —  (Sahn 
á  nialiénm.) — Salón  de  una  altura 
de  dos  pisos,  iluminado  por  una 
techumbre  de  cristal  ó  por  una  cú- 
pula. 

—  anual.  —  {Sahn  annuel.}^ 
Se  dice  déla  exposición  de  artistas 
vivos  que  se  efectúa  en  Paris  desde 
i.°  de  Mayo  á  20  de  Junio  de  cada 
año.  (Véase  Exposición  de  Bellas 
A  rUs  y  Sociedtiii  d^  artistas  france- 

—  de  las  artes    decorati- 

VaS.)  — (>Stí/¿?«  de&  aria  dhcoratifs,.') 
— Exposición  anual  organizada  en 
Paris  de  15  de  Abril  á  i."  de  Junio, 
en  18S2  y  1883  por  la  Unión  Cen- 
tral de  las  Artes  decorativas,  y  don- 
de se  admitían  obras  de  arte:  ar- 
quitectura, pintura,  escultura^  gra- 
bado ,  concebidos  especialmente 
desde  el  punto  de  vista  decorativo. 

—  trienal. — [Salón  trie  final.) 
— (Véase  Exposición  nacional^ 

Salonista.—(  Sj/o««rVr.) —Cri- 
tico de  arte  que  publica  la  noticia 
del  Salón  anual.  En  un  periódico, 
el  salonista  de  la  Gaceta  de  Bellas 
Arks. 

Salto  de  agua. -(/£-/  d'eau.) 
— Adorno  de  estanque,  de  fuente, 
consistente  en  un  tubo  vertical  ú 
oblicuo,  que  lanza  el  agua  con  más 
ó  menos  fuerza  y  á  más  ó  menos 
altura,  según  la  posición  del  depó- 
sito. 

^  Sanguina. — [ A rq.] -Piedra 
ferruginosa,  de  color  rojo,  de  la 
cual  se  sirven  algunas  veces  los 
doradores  para  bruñir  el  oro. 

Sanguínea.  —  (  Sanguine.') — 
Lápiz  rojo  obscuro  y  también  dibujo 
ejecutado  con  estos  lápices.  Un  re- 
trato á  la  sanguínea.  Una  sanguí- 
nea de  Waiteau. 


Santa  Capilla.  -{Sainte  Cha- 
/»í'//í.}—[Art^.]— Capilla  del  pala- 
cio de  Justicia  en  Paris,  construida 
por  Pedro  de  Montereau  bajo  el 
reinado  de  San  Luis  (de  1242  á 
1248),  y  formada  por  dos  capillas 
superpuestas  una  baja  y  otra  alta. 
La  Santa  Cupilla  ha  sido  restaurada 
por  Duban,  Viollet-le-Duc  y  I^s- 
sutíj  y  según  los  planos  de  este 
último  arquitecto  se  ha  reedificado 
la  preciosa  flecha  cubierta  de  plo- 
mo y  dorada  que  existe  actual- 
mente. 

Sarcófago.  —  {Sarcóphagc.)  — 
[Arq.]— En  la  antigüedad,  tumba 
en  que  se  colocaban  los  cuerpou 


r%^ 


que  no  habían  sido  quemados.  Es- 
taban formados  de  una  piedra  «- 
pecial  que  tenía  la  propiedad  de 


corroer  las  carnes.  Decíase  en 
época  del  Renacimiento  de 
tumbas  en  forma  de  altares  deco- 
rados con  estrías,  que  solían  llevar 
encima  estatuas  yacentes  ó  arrodi» 
liadas.  Dícese  hoy  en  general  de  las 
tumbas  que  afectan  forma  de 
ataúd  forrado  de  tela 

Sardágato.— (5íir¿fe.) — Ágjiu 
de  color  rojizo. 

«  Sardinel.— [Arq.]— Díoese 
de  la  obra  hecha  con  ladrillos  sea- 
tados  de  canto  y  cortados  en  lá 


SAR 


—  469  — 


forma  conveniente  para  figurar  laa 
molduras  de  una  cornisa,  una  ira- 
posta,  etc. 

Sardonia.  —  {Sardoine^^Yd,- 
riedad  de  ágata  de  color  rojo  ana- 
ranjado ó  de  rojo  obscuro  pro- 
nunciado. 

Sardonio  e. —  (  Sardünyx.) — 
Piedra  dura  de  tintas  fundidas: 
negra»  púrpura,  blanca    y  parda. 

*  Sarga.  —  [Pint,]  —  Nombre 
dado  á  im  lienzo  crudo  muy  usado 
para  pintar  sin  aparejo,  sobre  todo 
en  los  tres  últimos  siglos.  De  sarga 
son  los  cobertores  de  los  altares  de 
las  iglesias  en  Semana  Santa,  y  las 
banderas  y  gallardetes  de  los  navios 
y  galeones  que  iban  á  América. 
Después  de  secos  los  colores  dában- 
les de  agua  de  engrudo  ó  de  cola. 

*  Sarguero, — [Pint.]— Pintor 
de  sargas.  (Véase  esta  voz.) 

Satinado.  — {5rt//>/í5.)— Que 
tiene  la  brillantez,  el  lustre  del  sa- 
tén. Pruebas  de  grabados  en  ma- 
dera tiradas  en  papel  satinado. 

Satírico.— ( Siitinque.)  -  Se 
dice  de  los  dibujos  de  caricaturas, 
de  imágenes  satíricas.  Daunier  es 
el  más  notable  de  los  dibujantes 
satíricos. 

S  á  t  i  r  o.  —  ( 5íj/>Tí.) — Figura 
mitológica.  Semidiós  de  los  griegos 
y  de  los  romanos,  con  rostro  bes- 
tial, piernas  de  macho  cabrio  y  cuer- 
po belludo,  y  cuya  cabeza  está  cu- 
bierta de  cabellos  incultos,  deentre 
los  que  salen  los  cuernos  de  cabra. 
Las  estatuas  y  las  caretas  de  sátiro 
se  usan  con  frecnencia  como  mo- 
tiva decorativo, 

Sabonería. —  {Savonnerie.^  — 
Decíase  de  las  tapicerías  ^  de  la 
manufactura  real  fundada  en  París 
en  el  siglo  xvii  y  unida  en  172S  á 
la  manufactera  de  los  gobelinos. 
Un  tapiz  de  la  savoneria.  Una  sa- 
voneria. 

Secante.  —  {Siccaíif)  —  (Véase 
Aceiíí  craso.) 


Sección.— (5"íí://*í7«.) —[Arq.]— 
Dibujos  ejecutados  de  manera  que 
trazan  los  detalles  interiores  de  un 
edificio,  representado  en  corte  ó  en 
sección  vertical. 

—  {Cífupg.) — Dibujo  represen- 
tando el  interior  de  un  edificio  que 
se  supone  cortado  siguiendo  un 
plano  vertical  en  el  sentido  de  la 
longitud  ó  del  ancho,  de  modo  que 
deje  ver  el  espesor  de  los  muros, 
de  las  bóvedas,  de  las  techum- 
bres y  la  repartición  interior.  Dí- 
cese  también  del  corte  hecho  si- 
guiendo una  línea  dada,  de  ma- 
nera que  indique  el  perfil  de  una 
moldura. 

Seco.  —  {Miiigre  y  5ír¿r.)— Dlce- 
se  de  un  con  torno  demasiado  sobrio 
y  algo  duro,  de  una  ejecución  algo 
mezquina,  superficial,  falta  de  am- 
plitud. 

—  de  ejecución.-  {Sécheresse 
tfexéhtír'on,) —DlcesG en  pintura  de 
un  cuadro  falto  de  ambiente ,  cu- 
yos contornos  son  muy  duros  y 
cuyo  modelado  es  anguloso. 

8ecretarium.-(  Secrttarium.) 
—  (Véase  DíacíhjLum,) 

Secreter.  —  (  StcrHaire. ) — 
Mueble  destinado  á  contener  pa- 
peles preciosos,  con  un  tablero 
que  se  pone  horizontal  y  forma 
una  especie  de  mesa  para  es- 
cribir. 

Sector.  —  {Secteiir.) — Porción 
de  circulo  com  pren- 
,-.-^  dida  entre  dos  ra- 

dios y  un  arco  de 
circulo.  Se  da  el 
nombre  de  sector 
esférico  al  volumen 
engendrado  por  la 
rotación  de  un 
sector  que  tiene  por  eje  un  diá- 
metro. Las  diferentes  porciones  de 
un  recinto  fortificado  llevan  tam- 
bién el  nombre  de  sector. 

Segmento . — (  Sr¡pnent .) —Por- 
ción de  círculo,  comprendida  entre 


SEG 


—  470  — 


SEM 


un  arco  de  drculo  y  su  cuerda.  Se 
da  también  el  nom- 
bre de  segmento  es- 
férico   á   una    por- 
ción-de esfera  com- 
prendida entre  una     \  y 
superficie    curva   y      \^         y 
un    plano    secante. 
También  se  dice  en  geometría  de 
una  porción  determinada  por  una 
linea  en  una  superficie  por  otra  li- 
nea, ó  por  otro  plano. 

Segando  gran  premio,^ 
(Seavii/  grane/  prix\)  —  Dicese  en 
Francia  de  los  concursantes  que 
han  obtenido  cl  segunda  premio 
en  el  concurso  del  premio  de 
Roma- 

—  molde.  —  {Centre  vioule,)— 
[Escult.] — Envoltura  de  un  mol- 
de destinado  á  aumentar  su  solidez. 

—  término.- (Sí"íf?«í/jP^H.)— 
[Arq.]  — Espacio  comprendido  en- 
trel  primero  y  el  segundo  bastidor 
en  un  escenario.  (Vé^sQBaslídon's.) 

—  Se  dice  en  sentido  figurado 
en  una  obra  de  íirte,  en  un  cuadro, 
en  los  detalles  de  las  partes  secun- 
darias demasiado  acentuadas,  que 
pudieron  ser  tratadas  con  más  so- 
briedad, de  las  figuras  que  deben 
quedar  en  segundo  término,  á  las 
que  el  artista  no  concede  demasia- 
da importancia,  y  que  no  debían 
atraer  la  atención  en  el  mismo 
punto  que  las  figuras  principales. 

*^  Seisavar.— [Arq.]  — Dar  fi- 
gura ex  agón  al  á  una  cosa. 

Sellado,—  {ScelU.}  —Que  está 
marcado  con  un  sello. 

Sellar.— C  5«///7/fí«/.)—[Arq .] 
Acción  de  poner  un  sello,  fijarlo 
en  la  piedra  por  medio  de  yeso, 
de  azufre,  de  mástic,  de  fundición, 
de  cemento  romano  ó  de  plomo, 
de  piezas  de  madera,  de  mármol 
ó  de  metal. 

B e  1 1  o .  —  {  Cac/iet.)  —Placa  de 
metal  ó  piedra  fina  bastante  grue- 
sa, de  forma  circular^r  cuadrada  ú 


I   oval)  grabada  en  hueco,  de  la  cual 
pueden  obtenerse  improntas  en  re- 


lieve por  medio  del  lacre»  Estas  im- 
prontas toman  también  el  nombre 
de  sellos,  y  se  designan  con  la  mis- 
ma voz  los  mangos  á 
que  están  adaptadas 
las  placas  grabadas.  Un 
sello  en  madera  escul- 
pida, una  estatua  redu- 
cida que  sirve  de  sello. 
J^a  voz  sello  se  emplea 
también  en  sentido  fi- 
gurado para  designar 
el  carácter  distintivo  de  las  perso- 
nas ó  de  los  objetos.  Así  se  dice 
qne  una  figura  tiene  scUa  especial, 
ó  que  le  falta. 

Sello.  —  ( Sceau .)  —  Marca  q  ue 
lleva  la  impronta  en  hueco,  y  tam- 
bién prueba  en  cera  de  esta  impron- 
ta; relieve  obtenido  por  la  presión 
del  sello  sobre  el  papel  ó  perga- 
mino. 

o  Semicañón  suspendido.— 
[Arq.] — Mitad  longitudinal  de  un 
cañón  de  bóveda,  que  se  sostiene 
en  el  aire  por  virtud  de  la  manera 
ingeniosa  como  están  dispuíistos 
los  cortes  de  las  piedras. 

Semicilíndrico.  —{Dcmi-cy- 
iindriqur .}—S^  dice  de  los  cuerpos 
ó  de  las  superficies  que  no  tienen 
pürdesevolvimiento  más  que  la  mi- 
tad déla  superficie  de  un  cilindro. 
Semicírculo.—  ( Dcmicrrcle,) 
— Mitad  de  una  circunferencia,  mi- 
tad de  un  círculo. 

Semicolumna.  — ( Demicalon- 
7u, )  —  r Arq. ]  —  (  Véase  Columna 
adosada?) 


SEM 


1^' 


SemioonoameraciéM. — 

{DcmiconcíWtt:ra.íion , )  —  [Arq,]  — 
Forraa  de  una  bóveda  construida 
siguiendo  la  mitad  de  una  curva. 

S  e  m  1  d  o  1  m  e  u.  —  (Z7^;m'<^/- 
men .)  — 
Dolmen 
cuyo  ta- 
blero su- 
perior des- 
cansa  en  ' 
el  suelo 
por  uno  de  sus  extremos.  Desde 
lo  alto  de  estos  dólmenes,  cuan- 
do eran  de  gran  dimensión ,  se 
precipitaba  á  las  victinjas.  (Véase 
Dolmen  imf^nficío.) 

Semiesfera. — ( HhnispMre .  ) 
Mitad  de  una  es- 
fera. Las  cúpulas 
^  ^^     ofrecen  frecuen- 
Ü^Rfc    temente   el    as- 
pecto de  un  he- 
misferio ó  semiesfera,  en  lo  alto 
del  cual  está  practicada,  á  veces, 
una  abertura  circular. 

Semiesférico.— (  Hemhphhrí- 
t¡ue.) — De  la  forma  de  una  semi- 
esfera, 

Sexniesferoida.—  ( Hémisphé- 
rohít'.) — Mitad  de  un  esferoide. 

Semi  embutid  O. —  {Demi- 
ceint,^ — [Arq  ] — Dkese  de  un  fus- 
te de  columna  que  tiene  la  mitad 
empotrada  en  un  muro, 

Semiestría.  —  ( Demi- carnal.) 
[Arq.]  — Dicese 
e  la  eslria  abierta 
la  extremidad 
del  triglifo.  Cada 
triglifo  está  decora- 
do con  dos  estrias  y 
dos  medias  ó  se- 
míestriasj,  lo  cual 
hace  en  conjunto 
tres  glifos  ó  trazos  grabados  en 
hueco.  Las  semiestrías  terminan  á 
veces  por  su  parte  superior  en  arco 
de  circulo. 

Semimajólica.  —  {Dcmi-nia- 


joliqué.^—  [Cerám .]—  Lozas  barn i- 
zadas,  fabricadas  en  Toscana  antes 
que  el  vidriado  estañífero  se  cono- 
ciese, y  fáciles  de  distinguir  por 
las  figuras,  cuyo  contorno  está  tra- 
zado con  azul  ó  negro,  y  cuyas  car- 
nes son  blancas,  mientras  que  las 
vestiduras  son   de  colores. 

Semimetapa.  —  {Dcmt-métO' 
/>r,)— [Arq.] — Porción  de  metopa 
en  la  extremidad  de  un  friso  ó  en 
el  ángulo  de  una  parte  de  entabla- 
mento que  sobresale  de  un  enta- 
blamento continuado, 

Semiporcelana.  -  {Dtmi-por- 
ceiaiín'.y  —  [Cerám.]  —  Dícese  im- 
propiamente de  una  variedad  de 
loxa  fina. 

Semirecto,—  (  Démi-drQtt.)  — 
Ángulo  igual  á  la  mitad  de  un  án- 
gulo recto,  es  decir,  de  45°. 

Semitraslúoido .  —  (  Demi- 
íranslucitL',) — Se  dice  délos  objetos 
que  apenas  dejan  atravesar  los  ra- 
yos luminosos, 

Semitr  axtaparencia  .—[Demi- 
transpnrcuce.) — Dicese  de  las  pie- 
dras preciosas,  de  las  piezas  ce- 
rámicas cuya  transparencia  es  in- 
incompleta . 

SemÍTuelo.  —  {Dfmi-voí.)  — 

[Blas.]— -Dícese  de  una 

ala  de  pájaro,  sola,  con 
bs  plumas  vueltas  ha- 
cia el  lado  siniestro  del 
escudo.  Blasonando  se 
especifica  deque  géne- 
'•^  ro  es  el  ave.  Ciertos  bla- 
sones ofrecen  tres  semí  vuelos  en  el 
mismo  asiento  ó  hilera.  Un  semi- 
vuelo  dé  púrpurn,  de  azur. 

Sentido.— (5íw//.)— Lo  que 
está  expresado  con  vigor;  lo  que  el 
artista  parece  haber  experimenta- 
do, estudiado  á  conciencia. 

—  (líesst-^i/i.')  —  Dícese  de  un 
dibujo  que  expresa  la  forma  con 
vigor  y  con  un  carácter  e.x acto. 

Señal.  —  (y^tf^tVí.)— Dícese  de 
los  puntos  de  las  marcas  fijas  quede- 


U 


SEN 


—  472  — 


SIE 


nen  por  objeto  dar  indicaciones  du- 
rante la  duración  de  un  trabajo. 
Gracias  á  estas  señales ,  se  pueden 
ejecutar  en  una  misma  hoja  de  pa- 
papel  tiradas  de  muchos  colores. 

Señalar. — 1  J^¿pé  r^r.) — Marcar, 
indicar  con  puntos. 

Sepia.— (Sí'/^/c/.)—  [Pint.]  —La 
sepia  empleada  por  los  acuarelis- 
tas la  suministra  la  vejiga  de  un 
pequeffo  molusco.  Es  de  tono  más 
ó  menos  caliente^  según  que  está 
natural  ó  coloreada-  La  sepia  natu- 
ral da  un  tono  rojo  obscuro;  la 
sepia  coloreada  da  el  mismo  tono, 
pero  con  viso  ligeramente  vinoso 
y  carminoso.  Se  han  hecho,  ha- 
cia 1830  principalmente,  gran  nú- 
mero de  dibujos  á  la  sfpia.Tíixnhxén 
se  llaman  así  los  lavados  monocro- 
mos, en  los  cuales  no  se  empleaba 
más  que  la  sepia.  Estos  lavados,  de 
aspecto  bastante  frió,  tuvieron  su 
época.  Entre  varias  obras  de  este 
género,  que  son  muy  secas,  artis- 
tas como  Charlct  y  Delacroix  hi- 
cieron hermosas  sepias;  todavía 
hoy  algunos  autores  emplean  la 
sepia  ó  el  tó/z-íqueescasi  del  mis- 
mo tono,  para  la  ejecución  de  cro- 
quis lavados,  en  los  que  por  medio 
de  amplios  toques  dados  con  fran- 
que£a,  se  indica  rápidamente  un 
efecto  de  luz.  Por  lo  demás,  se  uti- 
liza á  veces  el  tono  caliente  del 
bistre  ó  de  la  sepia  para  sacar  prue- 
bas de  planchas  que,  entintadas  en 
negro,  darían  un  efecto  demasiado 
duro.  Tales  son  las  pruebas  del  Lí- 
ber siudiorum  del  célebre  pintor  y 
grabador  inglés  J.-M.-W.  Turner; 
tales  son  también  ciertos  facsímiles 
de  obras  antiguas,  y  aun  reproduc- 
ciones de  dibujos  á  pluma  de  anti- 
guos textos,  cuya  escritura  se  ha 
puesto  amarilla  y  en  las  que  el  bis- 
tre ó  la  sepia  reproducen  maravi- 
llosamente el  tono  pasado  y  lige- 
ramente amarillento. 

Sequist  a.— (  SéJií'sit'. ) — E  x  pre  - 


sión  empleada  por  ciertos  críticos 
de  arte  para  designar  artistas  que 
ejecutan  grabados  solamente  con  ia 
punta  seca  y  sin  trabajos  prepara- 
torios al  agua  fuerte.  M.°^"®  es  uno 
de  nuestros  primeros  sequistas. 

Serápenm. —  (  Sérapéum.)  — 
Decíase  en  la  antigüedad  romana 
de  los  templos  de  Serapis,  monu- 
mentos egipcios  de  Menfíe  y  de 
Alejandría. 

Serie.  —  {Sui/c.)  —  Se  dice  de 
una  colección  de  cuadros  cuyos 
asuntos  están  tomados  de  un  mis- 
mo orden  de  ideas  ó  de  hechos.  I.3 
serie  de  cuadros  de  Rubens  para 
la  galería  de  Médicis.  También  se 
dice  de  una  colección  completa  de 
grabados  ejecutados  para  ilustrar 
una  obra:  una  serie  en  tinta  de 
China,  una  serie  de  viñetas  de 
Gravelot . 

Serpiente.— (í7a /Vi- í-,) — 
[Blas.] — Especie  de  culebra. 

Sesgadnra.^  {^Bíaisenunt. )  — 
Dirección  sesgada  ú  oblicua  de  una 
línea  ó  de  una  superficie. 

Sesgo*— (i?fVr/>.)  -  Oblicuo. 

Sesidn.— ( 5^íi//ír/'.)^Dícese  del 
espacio  de  tiempo,  ordinariamente 
de  dos  horas,  sobre  poco  más  ó 
menos,  durante  el  cual  trabaja  un 
artista,  bien  del  natural,  bien  del 
modelo.  Hacer  un  bosquejo  en  una 
sesión.  Un  retrato  que  necesita  mu- 
chas sesiones  para  ser  terminado. 

Siderografía.—  {Sitiérogm- 
phi¿?)  —Arte  de  grabar  en  hierro  ó 
acero.  Procedí  miento  usado  en  el  si- 
glo XV  y  en  el  x\i  y  puesto  en  boga 
en   iR]6   por  artistas  americanos. 

Sierpe.^  Gwiirí-.)  —  [Blas  ]  — 
Especie  de  culebra  ó  ser- 
piente, de  c<4a  ondulada 
ó  torcida;  lleva  también 
el  nombre  de  víbora.  Por 
lo  común,  se  la  representa 
en  pal  y  se  la  dice  ram- 
pan  te  cuando  está  coloca- 
da en  faja. 


SIG 


—  473 


Si^ación.  —  {Sigilhithn, )  — 
[Cerám.]  —  Arte  de  decorar  los 
productos  de  alfarería  imprimien- 
do en  su  superficie,  por  medio  de 
moldes,  unos  ornatos,  cuya  combi- 
nación y  repetición  concurren  á 
formar  un  conjunto  decorativo,  por 
lo  comñn  muy  rico- 

Sigilograña. —  (Sig/Z/ogra- 
phic) — Estudio,  descripción  é  in- 
terpretación de  sellos  históricos. 

Sigla. — (S¡^/e.) — Cada  una  de 
las  letras  iniciales  que  designan 
ciertas  voces  por  abreviación.  ^.'C.j 
Jesucristo;  /.  O.  3f.,  Javi  optinw 
máximo. 

Signatura.— ( Sfgnaíuré)—^r\ 
los  antrguo-s  volúmenes,  marcas 
particulares  colocadas  al  pie  de  las 
hojas  impresas  y  destinadas  á  faci- 
litar su  encuademación. 

Silicalización.  —  (  Silkaiisa' 
/fí>y».)—[Arq.]— Operación  qíie  tie- 
ne por  objeto  impregnar  las  pie- 
dras blandas  de  silicatos  alcalinos 
que  les  prestan  grande  doreza. 

**  Silo. — [Arq.]  — Gruta  artifi- 
cial cavada  en  el  interior  de  una 
montaña,  revestida  de  fábrica,  y  á 
veces  cubierta  de  paja,  destinada 
á  vivienda,  por  los  pastores,  ó  á  gra- 
nero. En  la  Mancha  abundan  los 
silos. 

Silueta.  —  (  Sílhoueüe.  )  —  Se 
dice  del  dibujo,  de  los  retratos  for- 
mados por  manchas  negras  sobre 
fondo  claro,  en  el  cual  sólo  están 
indicados  los  contornos  exteriores. 
Uibujos,  perfiles  sombreados,  pro- 
yectados por  cuerpos  vivamente 
iluminados.  La  silueta  de  la  Ca- 
tedral de  París. 

Silla,— (C*f7í5í  )— Haysilla  con 
respaldo  y  sin  brazos.  En  el  si- 
glo xni  se  servían,  por  el  contra- 
rio, frecuentemente,  de  sillas  con 
brazos  y  sin  respaldo,  las  cuales 
se  colocaban  ante  los  muros  que  es- 
taban en  aquellos  sitios  tapizados 
con  mayor  ó  menor  riqueza.  En 


los  siglos  XV,  XVI  y  xvn,  se  prefe- 
rían las  sillas 
con  respaldos 
muy  elevados, 
y  en  el  si* 
glo  x\nii,  los 
respaldos  se 
construyeron 
ovales.  Nues- 
tra época  ha 
inventado  si- 
llas de  hierro^ 
cuyos  asientos 
están  forma- 
dos por  una  red  de  alambre,  las 
cuales  reemplazan  á  las  sillas  rús- 
ticas de  madera  ó  de  piedra.  Como 
m  ueblaje  de  interior,  desde  el  estilo 
imperio,  que  no  fué  más  que  una 
falsa  adaptación  de  las  formas  del 
antiguo  al  mobiliario  moderno, 
nuestra  época  no  ha  producido  nada 
nuevo,  y  se  ha  contentado  con  re- 
miniscencias más  ó  menos  felices 
de  las  sillas  de  épocas  anteriores. 

Silla  ciinil.—(C//*j/íí'  curule.y- 
Silla  incrustada  de  marfil,  reserva- 
da á  los  altos  magistrados  de  la 
República  romana,  que  afectaba 
una  forma  de  X  y  que  podía  ple- 
garse 

—  de  manos,— (Cy/jiV  a  por- 
fcíírí.)— Vehículo  muy  usado  en 
el  siglo  xvn  y  en  el  xviii,  consis- 
tente en  una  caja  de  coche  con  vi- 
drieras, conteniendo  una  silla,  que 
era  llevada  por  dos  hombres  por 
medio  de  tirantes  y  de  dos  largas 
varas.  Hay  sillas  de  manos  adorna- 
das con  pinturas  y  motivos  escul- 
tóricos realzados  con  doraduras, 
que  son  verdaderas  obras  maestras 
del  arte  decorativo. 

o  —  de  montar.— En  las  Ar- 
merías y  colecciones  de  antigüeda- 
des se  conservan  sillas  antiguas  de 
formas  y  caracteres  muy  artísticos. 
Las  sillas  más  antiguas  que  se  con- 
servan corresponden  al  siglo  xiii, 
están  forradas  de  pergamino,  tienen 


É 


SIL 


474  — 


ÍIL 


los  borrenes  muy  altüs  y  el  zaguero 
de  forma  semicircular,  en  avance 
por  los  costados,  de  modo  que 
abrazase  al  caballero,  el  cual  iba 
en  ella  corro  encajado  á  horcaja- 
das, con  las  piernas  derechas;  son 
sillas  de  guerra,  como  la  mayor 
parte  de  !as  antigües  que  se  con- 
servan. En  el  siglo  xvii  cambió 
la  forma  de  la  silla,  disminuyendo 
en  altura  los  borrenes  y  el  zaguero, 
humillándose  sobre  la  silla.  La  silla 
que  se  decía  entonces  de  armas, 
artnada  ó  hridona^  tenía  los  arjtones 
cubiertos  con  chapas  aceradas,  y  la 
silla  de  montar  á  la  jineta  era  de 
borrenes  más  altos,  pero  de  forma 
semejante.  Estas  sillas  del  siglo  xvi 
y  del  XVII  están  forradas  con  telas 
labradas  y  ricas  que  las  dan  aspecto 
pintoresco,  y  además  los  arzones, 
especialmente  el  zaguero,  cuando 
no  está  forrado  ó  cubierto  con  la- 
bores ó  compo.siciones  repujadas, 
damasquinadas,  etc.,  están  decora- 
das con  pasta  ó  pintadas,  pinturas 
que  representan  asuntos  históricos 
ó  mitológicos,  y  suelen  estar  hechas 
minuciosa  y  primorosamente. 

Silla  episcopal.-(C//fl/>fff>?5- 
fc/'a/í?.)  — Silla,  de  un  obispo  que  ha- 
bía en  el  coro  de  toda  iglesia  ca-  . 
tedral,  desde  el  siglo  xií.  En  cier- 
tas iglesias  de  Italia  hay  sillas  ador- 
na das  con  mosaicos.  La  silla  de 
Avignon  es  de  mármol  blanco  ve- 
teado, y  la  catedral  de  Toul  posee 
una  silla  de  piedra  del  siglo  xiii.  A 
partir  del  siglo  xiv,  los  doseles  de 
tela  fueron  reemplazados  por  co- 
ronamientos esculpidos;  en  el  si- 
glo xVj  la  silla  episcopal  formó 
parte  de  la  sillería  de  coro,  con 
la  sola  diferencia  de  estar  más  ri- 
camente decorada,  por  lo  común, 
que  las  demás.  En  los  sijílos  xvii 
y  xviiise  construyeron  sillas  epis- 
copales con  dosel  y  penachos,  todo 
de    madera  esculpida. 

"  Sillar.— [Arq.]— Piedra  que 


se  puede  encuadrar  y  labrar  sus  pa- 
ramentos. M 

^  Sillar  apiconado.— [Arq.]  ■ 
—Dicese  del  que  sólo  está  igualado  ™ 
y  desbastado  groseramente  con  el 
pico  y  escuadrado  en  los  lechos  y 
juntas. 

°  —  onajadoó  lleno.-[Arq.] 
—Dicese  del  que  tiene  el  mismo 
grueso  por  el  paramento  que  por  el 
tizón. 

^  —  desoja.— [Arq.]— Aquel! 
que  no  coje  todo  el  espesor  de  la,j 
pared. 

^  —  tosco  6  enbmto.— 
[Arq.]-=El  que  se  sienta  en  la  fá- 
brica tal  como  sale  de  ia  cantera. 

^  Sillarejo.  — [Arq.]— Piedra 
pequeña  que  se  puede  escuadrar, 
con  paramentos  planos. 

<>  Sillería.  —  [Arq,]  —  Di  cese 
de  la  fábrica  hecha  con  sillares  dis- 
puestos en  hiladas,  asentadas  unas 
sobre  otras. 

Billón.— (/rt«/rt/r7.)— Silla  con 
brazos  y  respaldo.  Los  sillones  de 
la  edad  media  tenían  forma  de  sUla 
de  tijera  y  eran  fáciles  de  transpor- 


^íf^ 


tar.  Más  tarde  se  decoraron  con 
tapicerías,  y  en  el  siglo  xiv  estaban 
coronados  á  veces  con  un  dosel,  i 
En  el  siglo  .xv  y  xvi,  la  ornamen- 
tación de  los  brazos  tomó  gran  des- 
envolvimiento. Por  último,  en  el 
siglo  xvii,  y  en  el  xviii  sobre  todo, 
los  sillones  afectaron  una  formal 
curvilínea  de  gran  delicadeza  di 
contornos,  que  ofrecía  mucha  co« 
modidad.  Bajo  el  primer  imperio. 


SIM 


—  47S  — 


SIN 


los  sillones  se  decoraron  con  cabe- 
ceras de  esfinges  y  se  concibieron 
en  un  pretendido  estilo  clásico. 
En  nuestros  dbs,  los  sillones  están 
copiados  de  muebles  de  todas  las 
épocas,  y  no  existe  forma  especial 
de  ellos. 

Simbolismo.  —  {Symbolismc.) 
— Se  dice,  principalmente  en  el  es- 
tilo ojival ,  del  modo  como  pueden 
interpretarse  las  pinturas  ó  escul- 
turas en  las  cuales  los  vicios  y  las 
virtudes  están  representadas  bajo 
forma  de  personajes  ó  de  animales 
fantásticos.  También  se  designan 
por  simbolismo  del  arte  las  dife- 
rentes concepciones  particulares  de 
cadaépoca^  de  cada  estilo  arquitec- 
tónico, y  en  los  cuales  se  afirman 
las  creencias  de  los  pueblos. 

SÍJuboIo. — {Symbole.) — Repre- 
sentación convencional  de  fig^uras 
ó  de  objetos  que  son  signo  de  una 
¡dea.  También  se  dice  una  figura 
simbólica,  atributos  simbólicos^ 
para  designar  wna  figura  que  per- 
sonifica  atributos,  los  cuales  carac- 
terizan una  idea  abstracta;  una  fi- 
gura simbólica  de  la  victoria,  del 
alma,  del  pens;i miento.  Los  atri- 
butos de  la  música,  de  la  pintura  y 
de  la  pesca,  etc.,  tienen  valor  sim- 
bólico. 

Simetria.  —  {Symétne.)  — Sis- 
tema de  díícoración  ú  ornamenta- 
ción, en  la  que 
los  motivos  se  JVl 

reproducen 
exactamente 
en  cada  lado 
de  una  línea, 
de  eje  ficticiií 
óreal,quepasa 
por  el  centro 
delacomposi- 
ción.  Un  pla- 
no de  perfecta  simetría.  En  el  es- 
tilo ojival  la  simetría  absoluta  no 
existe  casi  nunca,  En  la  extremi- 
dad de  una  fachada  se  eleva  á  ve- 


^     -™ 


1JTL 


ÉSiÉ, 


M 


ees  una  torre^  mientras  que  en  la 
otra  extre- 
M  niidad     se 

construye 
un  simple 
y« i  ñon.  Mu- 
chas porta- 
das de  igle- 
sia están 
flanquea- 
da en  sus  extremidades  de  torres  ó 
de  campanarios  de  estilos  diversos, 
de  épocas  y  de  proyecciones  di  feren- 
tes.  Durante  el  Renacimiento  y 
hasta  nuestros  días,  los  principios 
de  la  simetría  se  han  aplicado  siem- 
pre  á  las  fachadas  de  los  edificios. 
Simetrizar. — ( Synüíriser.)— 
DjMioner  de  un  modo  simétrico. 
Similor.  —  (  Cftry  socale,)  — 
[Art,  dec.]  — Aleación  de  cobre, 
zinc  y  estaflo,  de  hermoso  color 
amEirilIo  y  que  se  presta  fácilmente 
á  la  aplicación  del  domdo. 

Símpalo, — (Shu/iuiiijn.)  — Es* 
pecie  de  vaso  provisto  de  un  mango 
largO;que  servía  para  sacar  líquidos 
de  las  cráteras. 

Siniestrado. —  (5^/2^5/r^.)  — 
[Blas.] — Di  cese  de  una  pieza  pues- 
ta en  un  escudo  á 
izquierda  ó  á  sinies- 
tra. De  plata,  con  tres 
róeles  degules  sinies- 
trados de  una  llave 
de  lo  mismo.  Dícese 
también  siniestrado 
cuando  hallándose  un 
escudo  partido  en  pal,  dos  tercios 
son  de  un  esmalte,  y  el  otro  ter- 
cio de  otro  esmalte. 
Sinieatro.— (5/?í/'jr/r¿'.— [Blas.] 
- — Lado  izquierdo  del 
escudo,  es  decir,  par- 
te situada  á  la  dere- 
cha cuando  se  mira 
i^— 1  al  escudo.  La  ¡zquier- 
s.,^^^^  ^  da  y  la  derecha  del 
^^""^'"'^^  blasón  se  designan 
por  las  voces  siniestra  y  diestra,  y 


sm 


—  476  — 


SOB 


se  dice  siniestrado  ó  adiestrado 
para  designar  el  lugar  de  una  fi- 
gura. 

Siaople.  —{Sinople,)—  [Blas.] 
— Color  verde.  Indícase  en  graba- 
do poruñeas  inclinadas  de  izquier- 
da á  derecha. 

Sirena.  — (5/>d';ítfO'—[S'as.]  ^ 
Pieza   de    los   escudos   de    armas 
que  representa  un 
monstruo   marino,     | 
mitad  mujer  y  mi- 
tad pez.  En  cierto 
número    de  escu- 
dos de  armas,  como 
pieza  de  escudo  ó         "^'hJi^y. 
como  soporte,  hay 
una  sirena  peinán- 
dose y    mirándose    al   espejo. 

Sisa.  —  {AssiWfe  y  Baiiure,  )— 
[Dor.]  —  Aparejo  sobre  el  cual 
se  extienden  los  panes  de  oro. 
Procedimiento  de  dorar  con  cola, 
iniei  y  vinagre.  Sisa  es  también  una 
operación  que  se  practica  en  los  ta 
rieres  de  encuademación  con  los 
rolúmenes  que  se  prensan^  cor- 
tan y  regularizan  antes  de  encua- 
dernarse, á  fin  de  que  tomen  más 
cohesión  y  disminuya  su  es- 
pesor. 

Sistilo.— (Sj'í/;'/!?.)— Se  dice  de 
un  género  de  intercolumnios,  en 
que  las  columnas  están  espaciadas 
seis  módulos  de  eje  á  eje.  (Véase 
Módulo!) 

Sitial.— (5/íi//f.)— Silla  do  ma- 
dera ,  de  elevado  respaldo,  que  se 
encuentra  en  las  sillerías  de  los 
coros  de  las  iglesias.  En  las  pri- 
meras basüicas  cristianas,  los  si- 
tiales eran  de  piedra  ó  de  már- 
mol. En  el  siglo  xiii,  en  el  xv  y 
en  el  xvi,  los  sitiales  estaban  eje- 
cutados, por  lo  general  j,  en  ma- 
dera y  decorados  con  esculturas 
en  abundancia  extraordinaria.  Los 
sitiales  de  la  catedral  de  Amiens 
(1508-1522)  y  los  de  la  iglesia 
de  Auch    (1529-1546),    pueden 


citarse-  como  buenos  trabajos  en 


'Ú 


madera  esculpida. 
Soberano  —l3IaUre.)—[m^ 
Dlcesede  la  mayor  pai 
te  del  escudo  cuando 
en  la  base  hay  una  pun- 
ta, que  por  lo  común  se 
revuelve  en  contornOj 
curvilíneo.  E!  soheram 
fio  se  halla  frecuente*i 
mente  en  los  escudos  de  armas  ale- 
manes y  se  blasona  así:  de  plata,  el^ 
soberano,  plegado  ó  redondeado  1 
azur,  de  gules,  etc. 

SobreTílanco.— ( Sopr(2-Bian\ 
£■(5.)— [Cera m.]—D ícese  de  ciertj 
lozas  italianas  decoradas  con  m( 
ti  vos  de  ornamentación  que  desta 
can  en  blanco  lechoso  sobre  ui 
fondo  de  tonalidad  muy  fina. 

Sobredorado. — {Surdortr.)  ■ 
Dorar  sólidamente,  revestir  c< 
una  capa  doble  de  oro. 

Solí  redorar.- ( T'Vrwíi!7/íjnff¿'r^ 
[Dor.] — Pasar  con  un  pincel  mi 
fino  una  capa  de  licor  especial  qi 
da  á  los  objetos  reflejo  y  hermoí 
color  caliente  de  oro  molido. 


SOB 


—  477  — 


SOM 


**  Sobrevesta. — Túnica  corta 
y  sin  mangas,  por  lo  común  hla- 
sonaddy  forrada  toda  de  armiños  ó 
de  tela  de  color  vistoso,  que  se 
ponían  los  caballeros  del  sifl;lo  xvi 
encima  de  las  armaduras. 

— Vaciado  tomado  de  otro  vaciado. 
El  comercio  de  yesos  moldeados 
está  infestado  de  sobrevaciados. 

Sobre-puerta.  —  (  Dessous  de 
porte.)  — 
Tablero  ^' 
pintado  ó 
esculp  i  d  o 
que  de- 
cora la  su- 
perficie de 
muro  que 
queda  so- 
bre una 
puerta  entre  la  parte  superior  del 
dintel  y  el  techo  de  la  habitación. 
Dicese  también  mantafite,  para  indi- 
car los  motivoí?  de  ornamentación 
colocados  en  los  cristales  que  se 
hallan  en  condiciones  semejantes. 

Sobrio. —  {Súbre.) — Dícese  de 
una  coloración  discreta,  de  un 
efecto  tranquilo  y  reposado. 

Sobresalir.  {Enlerer  (5'.)  — 
Destacarse.  Un  tono  que  sobresale 
de  otro,  es  decir,  que  se  destaca  y 
se  hace  visible  y  diferente  de  los 
demás  tonos. 

Sociedades  artísticas. — 
{Sacíeles  aríÍÁlíí¡2u<;. )  —  Existen, 
tanto  en  París  como  en  muchas 
capitales  de  provincia,  gran  núme- 
ro de  s<íciedades  que  tienen  por 
obieto  mantener  la  afición  á  las 
artes  ,  concurrir  á  su  progreso, 
estudiar  su  historia, asegurar  pen- 
siones á  los  socios  viejos ,  etc.  Mu- 
chas de  estas  sociedades  organizan 
exposiciones  ó  centros  de  adquisi- 
ciones y  publican  Memorias,  algu- 
nas editadas  con  grabados.  Se  inti- 
tulan Sociedad  de  los  artistas,  So- 
ciedad de  los  amigos  de  las  artes, 


Sociedad  libre  de Sociedad  ar- 
tística^ etc.  Algunas  veces  la  voz 
sociedad  está  reemplazada  por  la 
palabra  unión  ,  por  la  palabra  insti- 
íiiuto,  por  la  palabra,  academia;  pero 
bajo  cualquier  título  que  sea,  tie- 
nen por  objeto  difundir  la  afición 
á  las  artes. 

Sofito.  —  [Soffiu:)  —  [ArqO  — 
Techo,  parte  inferior  de  una  cor- 


nisa,  de  un  alero  ó  saledizo.  Hay 
sofitos  decorados  con  rosetones 
muy  ricos  de  ornamentación. 

Soladura.— (Z'tírew^M/.)  —  Ac- 
ción de  solar  y  también  solado  de 
lujo.  Una  soladura  de  mármol. 

Soldante.—  (  Bruchant )  — 
[Blas.]  — Se  dice  de  las  piezas  que 
se  unen  ó  atraviesan  unas  á  otras* 

Solera. — [Chn'álre,) — [Arq.] — 
Pieza  de  madera  en  la  que  encajan 
las  vigas  de  una  techumbre.  (Véa- 
se Trabazón.) 

B olera  falsa. — ( Om^Hrt fatix.) 
— [Arq.] — Pieza  de  madera  cuyas 
dimensiones  son  menores  que  las 
de  la  solera. 

Sólido.  —  {Solide,)  —Dicese  en 
geometría  de  los  cuerpos  limitados 
por  superficies;  en  arquitectura,  de 
las  partes  macizas;  en  pintura,  de 
una  ejecución  robusta.  Terrenos 
sólidos,  rocas  faltas  de  solidez. 

Sombra.  —(5íí/«¿/'ír.)— Obscu- 
ro. Se  dice  de  las  coloraciones  que 
se  acercan  al  negro,  de  las  tonali- 
zadas  que  carecen  de  brillantez. 

—  {Ombn.) — Parte  de  un  cua- 
dro, de  un  dibujo  ó  de  un  grabado, 
que  representa  objetos,  que  no  es- 
lando  heridos  por  los  rayos  lumi- 


SOM 


—  478  — 


nosos  aparecen  relativamente  obs- 
curecidos. 

Sombra  absoluta, — (  Omhre 
tibso¡u(¿.) — So  m  b  ra  p roy  ecta  d  a  en  el 
espacio,  en  el  vacio,  ísin  encontrarse 
con  ningún  cuerpo.  Esta  expresión 
pertenece  raás  bien  á  !a  Física;  sin 
embargo,  nosotros  la  consignaiiios 
aquí,  porque  explica  los  negros  ab- 
solutos de  las  viñetas  que  ilustran 
las  obras  científicas  consagradas  al 
estudio  de  las  leyes  de  la  óptica. 
Podría  hacerse  la  misma  observa- 
ción con  respecto  de  la  sombra  re- 
lativa, 

—  arrojada.™(  Ombre  portee.) 
— Sombra  que  proyecta  sobre  una 
superficie    un   cuerpo    iluminado, 

iHimltliHlItummifiiiiiitimiiiiciu' 


Las  líneas  que  limitan  las  sombras 
arrojadas  son  tanto  más  diver- 
gentes, cuanto  los  cuerpos  lumi- 
nosos son  más  pequeños  y  están 
colocados  raás  cerca  de  los  objetos 
iluminados,  y  las  sombras  son  tan- 
to más  vigorosas,  cuanto  los  cuer- 
pos que  las  proyectan  están  ilumi- 
nados con  más  ^nveza.  La  sombra 
arrojada  es  más  obscura  que  la 
sombra  propiamente  dicha,  si  el 
cuerpo  que  la  arroja  y  la  superficie 
que  la  recibe  son  de  la  misma  tona- 
lidad. 

—  del  soL—  {Omhre  d£  soUiL) 
— [Blas.] ^-Figura  de  sol  represen- 
tada en  color  sobre  el  cuerpo  del 
escudo.  (Véase  Astros.) 

—  invertiáo.  —  {Omhre  rm- 
i'ersée.) — Sombra  proyectada  sobre 
un  plano  vertical. 

—  recta.  ^  {Ombre  drúiíe, )  — 
Sombra  proyectada  sobre  un  pla- 
no horizontal. 

—  T^laAxWk.^iPmhrerelative.) 


—  Sombra    proyectada 
cuerpo. 
Sombrerete.-  {Mitre,)—  [Arq  ; 
— Tubo  de  barro 
de  hierrobatido.de 
forma  cónica,  colo- 
cado en  lo  alto  de 
un  cañón  de  chime- 
nea paia  regulari- 
zar el    tiro.    Estos 
cilindros  están  ave- 
ces guarnecidos  de  giraldillas  que, 
por  su    movimiento   de   rotación 
contribuyen  á  aumentar  el  tiro. 

«  Sombrero  de  hierro,— 
[Arq.]— Casco  en  forma  de  som- 
brero semiesférico,  con  ala  dere- 
cha, usado  desde  mediados  del  si* 
glo  XV. 

Soporte,— (  Support.)  —  [Blas. 
Árbol  verde, 
natural  ó  des- 
trozado,  del 
cual  está  sus- 
pendido  un 
escudo.  Se  de- 
signan  tam- 
bién con  el  nombre  de  soportes, 
las  figuras  colocadas  fuera  y  á  cada 
lado  del  escudo.  Escudos  de  armas 
teniendo  por  soportes  grifos  de  oro, 
lebreles  de  plata.  Las  armas  del  rei- 
no de  Francia  tenían  antes  por  so- 
portes ángeles  vestidos  con  cotas 
de  malla  ó  dalmáticas  y  represen- 
tudos  con  las  alas  extendidas. 

Soportes.  —  (  Supporls. )  — 
[Pint.] — Esta  voz  sirve  para  desig- 
nar de  un  modo  general  la  calidad 
ó  materia  de  las  superficies,  sobre 
la  cual  está  pintado  un  cuadro: 
lienzo,  tablero,  cartón,  papel,  etc. 
Sotechado,— (//íí//^íír.)  — 
[Arq.] — Abrigo  formado  por  una 
techumbre  ligera  y  cuyo  contorno 
sólo  está  guarnecido  por  un  cerca- 
do  movible. 

Spato  flúor.— (S/rt//i7f«^r.) — 
Mineral  que  en  infusión  disuelve 
los  diferentes  óxidos  metálicos  y 


% 


STA 


—.479  — 


SUP 


produce  también  ima  especie  cíe 
cristal  cuya  coloración  varia  según 
la  naturaleza  del  metal  en  disolu- 
ción, j  con  la  cual  se  fabrican  can- 
delabros, Tasos  y  otros  objetos  de- 
corativos. 

Stamnos.  —  (Síamnos,)  —Vaso 
griego,  de  panza  oboidea.  con  cue- 
llo ancho  provisto  de  dos  saledizos 
cerca  de  la  boca  y  cerrado  poruña 
tapadera  ligeramente  abombada. 
La  mayor  parte  de  estos  vasos  es- 
tán decorados  con  motivos  de  or- 
mentación  de  ^an  riqueza. 

Suavizar  los  contornos.— 
{Adouctr  des  íOfiíoífrs.)^Se  suavi- 
zan los  contornos,  indicados  de  un 
modo  demasiado  seco,  á  fin  de  que 
no  produzcan  efecto  desagradable, 
y  que  se  fundan,  por  decirlo  así,  con 
las  tonalidades  de  los  fondos  ó  de 
los  objetos  de  alrededor. 

Subido  d©  tono. — {Moníí  de 
/t);i.)  —  [l^int.]— Conjunto  de  tonos 
rigorosos.  También  se  dice  de  la 
prueba  de  un  grabado,  cuyos  ne- 
gros intensos  hacen  resaltar  enér- 
gicamente las  partes  de  luz. 

— Coloreado  con  exceso,  de  colores 
vivos  ó  desentonados. 


Sabir  de  color. ^Afotií^r  unt 
Ciudeur,') —  [Pint.]  —  Aumentar  la 
intensidad  de  un  color. 

Sucio.— (^rt//-.)— Se  dice  de  to- 
nos desiguales,  mal  fundidoS;,  faltos 
de  frescura. 

—  {BouejixS) — [Pint.] — Se  dice 
que  una  acuarela  está  sucia,  cuan- 
do no  está  ejecutada  con  franqueza 
de  toque.  Pierden  frescura  los  to- 
nos, cuando  no  se  obtienen  de  pri- 
meras. Ciertos  prácticos  pretenden 
que,  en  la  pintura  al  óleo,  la  masa 
de  color  muy  triturado  sobre  la 
paleta  con  el  cuchillo,  pierde  sus 
cualidades  de  ligereza  y  transpa- 
rencia, y  fácilmente  se  vuelve 
sucia, 

<f  Siutiidero. — Especie  de  ho- 
yo  ó  pozo  abierto  en  la  tierra  para 
favorecer  el  desaíjüe,  sin  vestir  ó 
vestido  de  sillarejos,  ladrillos,  pe- 
dernal ó  cualesquiera  otras  pie- 
dras, sentadas  con  m estela  ó  en 
seco. 

«  Sumoescapo.— [Arq.]— Re 
cibe  este  nombre  el  diámetro  del 
extremo  superior  de  una  calumna^ 

Superficie . — (  Superficie) — 
Extensión  plana,  convexa  ó  cón- 
cava. 


T  (regla  en   fo3?ma  de.)— 

(T.  {^ri'gle  m  forme  a'í?.)— La  T  se 
(-ompone  de  una  regla  pla- 
na fíjadíi  perpendicuiannen- 
te  en  un  listón  de  madera, 
que,  mer- 
ced á  un  re- 
bajo, pue- 
de aplicar- 
se á  los  bordes  de  un  tablero.  Mo- 
viendo con  la  mano  izquierda  sobre 
el  travesano  de  la  T,  la  hoja  ó  regla 
plana  sirve  para  trazar  lineas  hori- 
zontales de  paralelismo  absoluto, 
siempre  que  el  borde  del  tablero 
esté  bien  escuadrado.  Hay  tam- 
bién una  T  cuya  regla  es  movible  y 
permite  trazar  oblicuas  paralelas. 
Las  perpendiculares  ae  obtienen, 
en  general ,  colocando  sóbrela  hoja 
horizontal  una  escuadra.  Cuando 
se  familiarizan  las  manos  con  el 
empleo  de  la  T  se  facilita  singu- 
larmente la  rapidez  de  la  ejecución 
en  los  dibujos  arquitectónicos,  los 
dibujos  geométricos,  etc. 

Tabernáculo.  —  (  Tahemade. ) 
-[Arq.]- 
Especie  de 
edículo  que 
ocupa  el  cen- 
tro del  altar  y 
ofrece  el  as- 
pecto de  una 


'\m\Rr 


capillita  ó  templo  donde  se  coloca 
la  custodia, 

TalíiicLue.  —  iChison.)  —  [Arq,] 
—Muro  de  poco  espesor  ó  tablero 


divisorio  ea  el  interior  de  una  cons 

trucción. 

Tabique  de  molde.— (C¿>íj»ji 

í¿-  tmulagc) — [Escult.]  —  Dicese  áé 
las  laminillas  de  barro  húmedo  que 


el  moldeador  fija  vertical  raen  te 
bre  el  objeto  que  quiere  reproducí 
de  modo  que  determine  el  contor- 
no de  cada  pieza, 
—  dÍTÍaorio 


—  {Refend.')— 
—  [Arquitec 
tura.]  —  Mu 
ros  ligeros 
que  sirven  de 
división  en  el 
interior  de  un 

edificio. 

Tabla.  —  (  TahU,  )  —  [Arq.]— 

Nombre  dado  á  superficies  lisas; 

también  reciben  el  de  tableros. 

—  ( Pannemí, )  —  [Pint.]  —  Ta- 
bleros de  caoba  ó  de  madera  blan- 
ca que  sirven  para  pintar  y  se  en- 
cuentran preparados  en  las  tiendas 
de  colores.  Las  tablas,  de  primera  mi-j 
den  0,21  Va  ni.  por  o,i6;  su  pro- 
porción aumenta  hasta  la  tabla  de 
40f  que  mide  i  metro  por  0,8 1. 

—  iliaca. —  ( Td^/^  iliai¡ue.) — j 
Bajorrelieve  en  estuco  que  se  con' 


4 


dSk 


serva  en  el  Capitolio  de  Roma,  y 
representa  los  princlp^iles  episo- 
dios de  la  guerra  de  Troya  ó  de 
Ilion  acompañado  de  leyendas. 

Tablas  iagle3a,a.-(Pann£aux 
anglais.) — Tablas  usadas  en  la  pin- 
tura inglesa,  fabricadas  por  artífices 
ingleses,  y  que  algunos  artistas  pre- 
fieren á  las  fabricadas  en  Francia 
por  estar  menos  expuestas  á  defor- 
marse bajo  la  influencia  de  las  va- 
riaciones atmosféricas. 

Tablero.— (/Vrf/K7;í//í'.)—  [  Arq .] 
Tabla  de  bordes  rectangulares  bien 
concluidos.  Cuando  se  quiere  eje- 
cutar un  dibujo,  se  fija  una  hoja 
de  papel  sobre  el  tablero  por  me- 
dio de  chinches  ó  por  medio  de 
cola. 

—  (i)  {Panneau,^  —  Superficie 
plana  ó  convexa,  lisa  y  encuadrada, 
y  ornamentada  con  molduras. 

—  [Arq.]  —  Superficie  de  una 
piedra  tallada. 

—  de  cristaL  —  {Panneau  h 
glacc.^ — [Arq .] — Superficie  lisafor- 
mada  por  cristales  y  que  cierra  una 
claraboya. 

—  de  chimenea,— (rflí/í^/í^/í 
cheminée?) — [Arq.] — Placa  de  már- 
mol puesta  horizontalmente,  por  lo 
común  á  la  altura  del  pecho,  sobre 
las  dos  jambas  de  una  chimenea 
moderna. 

—  de  Dovela. —  (  Panneau  de 
í3Í[>ttí'//í.)  — [Arq.]— Cara  curva  de 
una  clave.  La  cara  plana  y  visible 
lleva  el  nombre  de  tablero  de  ca- 
beza, y  la  cara  de  la  clave  que  toca 
á  la  clave  inmediata,  lleva  el  nom- 
bre de  lecho. 

Tablilla— (ra^/tf/íí.)  -  Se  de- 
cía en  la  antigüedad  de  unas  tabli- 
llas enceradas,  sobre  las  cuales  se 
escribía  con  el  estilo.  (Véase  Es- 
tilo.) 

—  de  inscripción. — (  Tablette 
d' tnscrtfiiiori,)— TsLblúla.  de  piedra 


(i)  En  caatetloao  suele  decirse  rccmadro. 


Ó  de  mármol  destinada  á 

una    ipscripción 

conmemorativa  . 

Las  casas  en  que 

han  nacido  los 

hombres  ilustres, 

están   decoradas 

con  tablillas  cu-  "^ 

biertas  de  inscripciones. 

Tablilla  en  blanco.— ( 7a¿/í 
É/Vi//jríí/¿.)^Tableroque  está  tem- 
poralmente sin  inscripción, 
—  [Blas.J— Escudo  del  cubicólo 
existe  el  contorno,  la 
forma.  En  ciertos  ár- 
boles genealógicos  se 
hallan  tablillas  en  blan- 
co, destinadas  á  llenar- 
se algún  día.  También 
se  dice  de  los  escudos 
de  un  solo  esmahe,  sea  color,  sea 
metal,  y  que  no  están  cargados 
con  ninguna  figura.  Aunque  esto 
sea  bastante  raro,  existen  ,  sin  em- 
bargo, cierto  número  de  armas  de 
este  género.  Se  enuncia:  *****  de 
oro,  de  gules,  etc. 

Taburete.— (ZüííJü/'^/.) — Silla 
de  tijera  ó  común  sin  brazos  ni  res- 
paldo. 

Tacbar.-(2?/;(f¿'r.)— [Grab.]— 
Anular  una  plancha  grabada  sin 
desgastarla,  cubriéndola  de  trazos 
profundas. 

<*  Tacbón.— (Véase  C/ia¿ón.) 
^  Tacbonado.  —  Adornado  ó 
guarnecido  con  tachones  ó  chato- 
nes (véase  esta  voz).  Es  adorno 
frecuente  en  las  armaduras. 

<*  Tachonar.— Poner  tachones 
ó  chatones.  (Véase  esta  voz.) 

Tachuela. — {Broquette.)  — 
[Pint.] — Clavitos  de  cabeza  plana, 
por  medio  de  los  cuales  se  fija  un 
lienzo  de  pintar  en  el  bastidor. 
(Véase  Bastidor, ) 

Tafilete.—  (^Moroquin,)  —  P-'-^.t 
de  cabra,  curtida, coloreada  del  lado 
de  la  flor  y  usada  para  la  encuader- 
nación  de  volúmenes. 


it 


TAJ 


482  — 


Tajado.  —  (raí/Af.)  ~  [Blas.]— 
Taiado  se  dice  de  un  escudo  di- 
vidido en  dos  partes  por  una  dia- 
gonal, trazada  de  derecha  á  iz- 
quierda. 
Tajamar,— (^rww/'^tfíO  -  Sale- 
. ,       ^  dizo  de  forma 

angular  colo- 
cado  en  el  pi- 
larde  un  puen- 
te de  piedra. 


jttÉMa 


de  modo  que  divida  la  corriente 
del  agua  y  rompa  los  hielos. 

Taladro.— (Z'r///í-).—[Escul  t.] 
— Agujero.  Los  escultores  usan 
un  instrumento  al  que,  con  auxi- 
lio de  una  virola  y  de  un  vio- 
lin,  r.e  comunica  un  vivo  movi- 
miento de  rotación  alternativa,  por 
cuyo  medio  consiguen  taladrar  eJ 
mármol. 

,  Talento.  —  {TaleuL)  — Habili- 
dad adquirida  en  la  practica  de  un 
arte. 

Talco.  —  {Patlion. )  —  Hoja  de 
cobre  amarillo  ó  latón  coloreado 
por  una  de  sus  caras,  y  que  sirve 
en  la  joyería  para  obtener  fondos 
relucientes.  Se  da  también  este  nom- 
bre á  las  hojas  delgadas  de  oro  ó  de 
plata,  que  se  coíocan  bajo  el  esmal- 
te, áfin  deque  determinen  puntos 
brillantes. 

^  Talocha.— [Arq.] — Pedazo 
de  tabla  cuadrada,  con  mango  en 
eí  medio,  que  se  usa  á  modo  de 
paleta  para  enlucir  de  yeso  ó  de 
blanco  de  borrax. 

Talón.— (Gy'íiw.)  -  [i\rq .  ]  -  Pieza 
pequeña  de  madera  colocadaen  una 
techumbre  en  la  base  de  los  parr- 
diios  y  que  sobresale  del  entabla- 
mento, determinando  una  juntu- 
ra que    tiene  por  objeto  desviar 


de  los  muros  verticaJes  el  agua 


U 


pluvial.  Dícese  también  Travesano. 
Talón. — (TIi/í;//.)— Parte  poste- 
rior del  pie  del  hombre,  formado 
por  el  hueso  llamado  calcáaeum. 

—  [  Arq .  ]  —  M ü I d  ura  form  ada 
por  dos  arcos  de  circulo,  uno  con-1 
vexo  y  otro  cóncavo,  de  los  cuales! 
el  primero  está  en  la  parte  superior] 
de  la  moldura  y  el  segundo  en  la 
parte  inferior.  En  el  caso  contrario, 
esta  moldura  toma  el  nombre  de 
talón  invertido  ó  gota  recta. 

—  de  Merctirio.  — (  Tatúnnü- 
«.)  —  Calzado 
adornado  con 
alas,  abrocha- 
do por  correas 
á  los  pies  de 
Mercurio,  de 
Perseo  y  de  al- 
gunas otras  figuras  mitológicas  re- 
presentadas en  el  espacio. 

—  iavertido.— (Ta/ow   renvcr- 
5f'',) — ^[ Arq.]— (Véase  Talón.) 

Talonera.  —  (  TalomiéréJ) — 1 
Cuña  de  made- 
ra que  se  coloca 
bajo  el  pie  del 
modelo    vivoj 
para  mantener] 
la   pierna   apo- 
yada  sobre  losj 
dedos   del    pie, 
cuando   el   modelo  da    un    muvi-i 
miento  enérgico.  Si  la  planta  del] 
pie  no   apoya  enteramente    sobre' 
el  suelo,  la  talonera  sirve  de  punto 
de  apoyo  y  permite  al  modelo  po- 
nerse raás  cómodamente.  Algunas 
veces  los  estatuarios  dejan  también 
taloneras  bajo  los  pies  de  sus  figu- 
ras; en  estos  casos  son  verdade- 


TAM 


ras  espigas  (véase  esta  voz)  destir 
nadas  á  dar  consistencia  á  las  par- 
tes frágiles. 

Talud.  ^  (  Talus.)  —Pendiente 
rápida  de  un  terreno^  inclinacíóa 
oblicuada 
de  la  su- 
perficie de 
los  muros.  V 
Los  talu- 
des á  4  5^ 
son  los  que  dan  el  derrame  de  las 
tierras  abandonadas  á  sí  misraas. 
Estos  son  los  taludes  que  ofrecen 
mejores  condiciones  de  resistencia. 

Tall  a.  —  (  Taiíit.)  —  Manera 
como  se  cortan  las  piedras ,  la  ma- 
dera; cómo  se  trabajan  las  piedras 
preciosas ,  en  particular  el  dia- 
mante. 

—  [Gi-ab.]^Incísión  practicada 
por  medio  del  buril  en  las  planchas 
de  cobre  ó  de  acero. 

—  híLJa,.—{Basu'-/at7/e.j — [Es- 
cultura.]—Voz  usada  antiguamen- 
te (i)  para  designar  los  bajo-relie- 
ves y  otros  motivos  de  ornamen- 
tación que  ofrecen  poco  bulto  y 
están  unidos  á  la  masa  ó  plano  ge- 
neral. 

—  delineada.— (7}z///r  m¿p/a- 
/¿•.)-[(lrab.]  — Talla  cortada  que 
se  emplea  para  acentuar  las  partes 
de  sombra  y  limitar  bien  las  partí 
de  \uz. 

—  dnlce.— (7;t/7A'  douce.)  —  Se 
dice  do  los  grabados  en  metal  he- 
chos á  buril,  al  agua  fuerte  y  en 
negro. 

Talla  rota.  — (7a///<'  iriséí.) 
—[CiT AbJ] — Talla  bruscamente  in- 
terrumpida. 

Tallas  perdidas.  —  (  TatUes 
perdue<,  )^[tirab.enmad.] — Nom- 
bre dado  á  las  tallas  muy  bajas  y 
que  toman  la  tinta  con  dificultad. 

f  i)  I-a  voz  que  cmpleamo>  como  equivalente 
á  Bam-tailU  es  novísima,  y  á  do  leneT  si(rnt- 
ik-aootí  exacta  y  piopia,  pudiera  lenerfte  por 
galiatmu. 


TaUo— (  %<?.)— [Escult.]  —Se 
dice  de  ciertos  motivos  de  orna- 
mentación, de 
ciertas  ramas, 
de  brazos  cilín  - 
d ricos  de  donde 
sale  lollaje.  A  ve- 
ces eíitos  tallos, 
ligeramente  in- 
clinados hacia  su  extremidad,  se 
abren  en  florón,  estando  unas  veces 
decorados  con  estrias  y  otras  lisos. 
Tamaño  de  la  ejecución. — 
iGrandeur  KÍexécuiion.)  —  Dicese  de 
los  modelos  de  escultura,  de  los 
planos  y  dihujos  de  arquitectura  ó 
de  mecánica  representando  objetos 
en  la  verdadera  dimensión  á  que 
deben  ejecutarse. 

—  natnral. — {Grandeur  natu- 
rei.) — 'Dícese  en  arte  de  toda  imi- 
tación de  un  ser  ó  de  un  objeto  re- 
producido en  sus  dimensiones 
reales. 

Tambor.  —  (  Tatnbour. )  — 
[Arq,] — Sillar   cilindrico   que  en- 
tra en  la  com- 
posición de      ,»"'  j  *" '^v ^J '     "/i, 
un    fuste    de  '" 

columna.  Mu- 
ro elevado  so- 

b  re  un  plano      '         _/  ■,  * 

circular    que 

soporta  un  domo;  y  también,  par- 
ticularmente en  el  estilo  ojival, 
cnmpartimiento 
deras   caladas  ó 


TAN 


4S4  - 


cuentran  tambores  de  piedra.  Tal 
er  en  Saíni  Madouy  en  RoiieUf  el 
tambor  que  envuelve  la  escalera 
de  los  órganos  (1518-1519),  y  que 
es  una  verdadera  joya.  Por  último, 
se  da  también  el  nombre  de  tambor 
al  cancel  circular  ó  rectangular  co- 
locado ante  una  puerta  para  evitar 
las  corrientes  de  aire. 

Tanagranafl.— (7íi«<7j^;-/í«««.) 
—Se  dice  de  los  estatuitas  de  ba- 
rro cocido  que  se  fabri- 
caron en  la  antigüedad 
en  Tanagra  de  Beo- 
cía.  Las  tanagranas  son 
de  una  delicadeza  de 
ejecución  y  de  un  en-  v  i| 
canto    extraordinario;  ' 

algnnas  están  doradas; 
otras    pintadas;    hoy 
son  muy  buscadas  por  los  coleccio- 
nistas. 

Tangente.  —  {Tangenie.)  —  Se 
dice  en  geometría  de  toda  linea  rec- 
ta ó  curva  que  no  tiene  más  que 
un  solo  punto  común  con  otra 
línea- 
Tantear.  —  (  Chercher. )  —  E  n- 
sayar  el  arreglo  de  una  composi- 
ción, ejecutar  diversos  croquis  para 
dar  con  el  mejor  arreglo  posible, 

—  {Táter^ — Ejecutar  con  vaci- 
lación ^  dibujar  tímidamente. 

^  Tapia,— [Arq.]- Unidad  de 
medida  usada  para  la  cubicación 
de  las  fábricas,  cuyo  tipo  común 
es  de  SQ  pies  cuadrados. 

*  —  [Arq,]— Pared  que  se  cons- 
truye entre  dos  tapiales  con  tierra 
apisonada.  (Véase  Tapial^ 

o  —  acerada. —  [Arq.]  — La 
pared  hecha  entre  tapiales  con  tie- 
rra apisonada  y  mezcla  en  sus  pa- 
ramentos, con  objeto  de  darla  más 
dureza  y  defenderla  de  la  intem- 
perie. 

^  Tapial.— [Arq.]  —Recibe 
este  nombre  el  molde  para  hacer 
tapias,  formado  por  dos  tableros 
puestos  de  canto.  También  sedice 


tapia!  á  cada  una  de  las  paredes  de 
ese  molde. 

^  Tapiales,  — [Arq.]  —Ta- 
blas ó  piezas  planas  de  madera,  que 
se  fijan  vertical  mente  en  las  guar- 
niciones de  las  puertas,  en  los  aco- 
dalados. También^  tablas  que  se 
ponen  con  objeto  de  impedir  el 
derrumbamiento  de  las  tierras  en 
una  zanja. 

Tapicerías,  —{Tapissefííes.)  — 
Trabajos  hechos  á  aguja  sobre  un 
cañamazo  y  en  bastidor,  destinados 
á  decorar  superficies  murales  ó  á 
tapizar  muebles, 

—  de  alto  lizo.  —  ( Tfiptsserie 
de  haute  ¡tsse,) — Tapicería  cuya  tra- 
ma está  vertical.  Es  la  principal 
fabricación  de  los  gobelinos. 

—  de  bajo  liso.  —  (Tapisserie 
de  éass£  /isse.) — Tapicería  cuya  tra- 
ma está  horizontal.  Es  la  princi- 
pal fabricación  de  Beauvais. 

—  de  muestra.  —  (7ií//s5<T»>  I 
échatUílionnég.) — Tapicerías  en  las 
cuales  cada  tono  está  representado 
por  dos,  tres,  ó  muchas  muestras 
de  lanas  ó  de  sedas,  semejante  á 
la  que  debe  emplearse  para  cubrir 
una  superficie.  1 

—  historiada.  —  (  Tapisseríe\ 
historiéeJ) — Tapicería  representan- 
do motivos,  figuras,  grupos,  es- 
cenas, 

—  bordada,  — {Tapisserie  br&~ 
f/((?ir.)  — Tapicería  enriquecida  con  i 
perlas  y  bordados  de  oro  y  dej 
plata. 

Tapices  pintados.  —  (  Toite^ 
tapisserie.) — Dicese  de  tres  clases 
de  lienzos  denominados:  linizo  Go- 
helino:  lienzo  de  punto  de  reps  y  lienzo 
de  punió  cuadrado,  sobre  los  cuales 
se  ejecuta,  por  un  procedimiento 
nuevo,  con  colores  especiales ,  pin- 
turas que  imitan  el  aspecto  rugoso, 
el  grano  de  la  tapicería,  pero  que 
no  recuerdan  más  que  rara  vex  la 
duhura  de  modelado  de  las  verda- 
deras tapicerías,  y  están  lejos  de 


TAP 


—  4S5 


TEA 


ofrecer  las  mismas  garantías  de  so- 
lidez y  duración, 

•  Tapiera.  — [Ani.]  — Vale 
tanto  como    lapurla,  (Véase  esta 

V035.) 

®  Tapiería.—  [Arq.] — La  obra 
hecha  de  tapias- 
Tapiz. — (7rt/>íií.)— Pieza  de  ta- 
picería que  sirve  para  cubrir  su- 
perficies verticales  ú  horizontales 
y  escaleras,  mesas,  etc. 

—  [Art,  de  los  jard.]— Exten- 
sión de  résped  dispuesto  en  forma 
de  rectáng^ulo.  El  tapiz  verde  del 
parque  de  Versalles. 

Tapizar. — {Tapisser,) — Cubrir 
los  muebles  con  lelas,  decorar  las 
superficies  murales  con  telas  ó  ta- 
picerías. 

^  Tarabea.— [Arq.] — Voz  de 
origen  árabe  que  designa  toda  sala 
ó  pie?^  de  planta  cuadrada. 

•  Taracea. — Recibe  este  nom- 
bre toda  labor  formada  por  el  em- 
butido de  piececitas  de  marfil,  már- 
mol, maderas  finas,  etc.,  en  otra 
materia  que  sirve  de  fondo  á  la  or- 
namentación compuesta  por  ese 
procedimiento.  La  taracea  de  mar- 
fil sobre  caoba  ü  otra  madera,  fué 
muy  frecuente  en  España  durante 
los  sjjtílos  .XIV  y  XV;  esta  industria 
traía  origen  árabe. 

•^  Tarbea.— [Arq.] —Voz que 

vale  tanto  como  Taroheci. 
Tarja.  -  ( Tnrge. )  —  Forma  de 

escudo  particular  á  los  alemanes, 
terminadoen  media 
luna,  y  cuyos  con- 
tornos están  á  veces 
despedazados,  muy 
cortados  y  enrolla- 
dos. También  seda 
este  nombre  á  los 
escudos  de  forma 
semicilindríca  y  á 
veces  de  dimensio- 
nes enormes  (i«"  ,6o 
de  alto  por  o^,6oá 

c^,90  de  ancho),  destinados^  en  la 


edad  media,  á  proteger  á  los  arque- 
ros  sitiadores  de  una  ciudad  forti- 
ficada: son  de  madera  y  están  cu- 
biertos de  cuero  y  guarnecidos  de 
hierro. 

^  Tarjeta.— Voz  sinónima  de 
cartel  (véase  ésta),  que  designa 
una  tablilla  puesta  en  un  motivo 
de  ornamentación  para  contener 
algún  monograma,  inicial^  epígra- 
fe corto  ó  para  quedar  en  blanco. 
Son  frecuentes  en  las  exornaciones 
de  gusto />/aUrf SCO  y  de  gusto  c/iu- 
rrigueresco. 

Tarima  para  el  modelo.— 
{TabU  it  w;t7í/í"7f.)—Especie  de  es- 
trado sostenido  por  banquillos  de 
poca  altura,  queofrecie  una  superfi- 
cie ancha  y  elevada  del  suelo,  sobre 
la  cual  se  coloca  el  modelo  vivo 
cuando  se  ejecuta  su  retrato  ó  se 
hacen  estudios  por  él. 

Tan. — {Tan!) — Instrumento  sa- 
grado de  los 
egipcios  en 
forma  de  tau, 
griega!.  Igual- 
mente se  dice 
de   una  pieza 

de  blasón  en  forma  de  T,  de  una 
cruz  potenciada  á  la  cual  se  da  tam- 
bién el  nombre  de  cruz  de  San 
Antonio. 

Taurobolo.  —  (  Tauroboi  )  — 
Altares  de  la  antigtjedad  que  sei"- 
vlan  para  el  sacrificio  de  los  toros. 

Tazón  de  faente.^(.^<75i/».) 
*— [Arq.]  —  Pieza  de  fuente  >  que 
consiste  en  un  receptáculo  agallo- 
nado,  por  lo  común  en  forma  de 
concha  marina.  Los  tazones  de 
fuente  juegan  papel  muy  principal 
en  la  ornamentación  de  jardines  de 
la  época  de  Luis  XIV. 

Tea.  —  {Fiamlycau  rlsineux.")  — 
[Grab.] — (Véase  Ahumado.) 

Teatral.— (Ty/í-íí/rrt/.)— Se  dice 
de  las  figuras  pintadas  ó  esculpidas 
cuya  actitud  es  poco  naturalista, 
cuyo  movimiento  está  exagerado, 


TEA 


486  — 


TEC 


es  ampuloso.  Una  estatua  de  aspec- 
to demasiado  teatral.  Una  escena 
dispuesta  de  un  modo  teatral,  falta 
de  sencillez. 

Teatro.— (  Z/rí'íf/rA) --[Arq .] — 
Vasta  construcción  dividida  en  dos 
partes  distintas.  La  sala  destinada 
a  los  espectadores  y  el  escenario 
reservado  para  los  actores.  Los  tea- 
tros de  la  antigüedad  estriban  al 
aire  libre.  Los  teatros  modernos, 
iluminados  por  gas  ó  por  la  electri- 
cidad, se  componen,  por  lo  común, 
de  vastos  escenarios,  ante  los  cua- 
les están  colocadas  en  hemiciclo  ó 
en  herradtiraj  y  en  pisos  super- 
puestos j  las  galerías  destinadas  al 
público. 

—  de  agua.— (77/f£Í/^í  d'enu.) 
[Arq.  de  los  jard.] — Se  dice  en  ar- 
quitectura hidráulica  de  la  disposi- 
ción de  los  jueiíos  de  aofua,  de  las 
cascadas  que  forman  conjunto  de- 
corativo. 
Tedera. — {Tonhére  )  —  Figura 
alegórica  que  sostiene 
un  candelabro  ó  foco 
de  luz.  Se  da  también 
este  nombre  á  los  va- 
sos de  metal  provistos 
de  un  mango,  en  cuyo 
interior  se  colocan  ma- 
terias inflamables  que 
por  su  combustión  pro* 
ducen  una  llama  inten- 
sa, 7  también  á  los  so- 
portes de  formas  esbel- 
tas, sobre  los  cuales  se  puede  colo- 
car un  foco  de  luz. 

Tecliar  á  cielo  raso  —  (/'/íi- 
fútmage.) — Construir  un  techo  pla- 
no^  paralelo  al  piso. 

Techo. —  [Arq.]— Superficie  su- 
perior de  una  habitación.  Los  te- 
chos modernos  están,  por  lo  co- 
mún, revestidos  de  yeso,  decorados 
ó  no  coo  molduras.  En  la  edad  me- 
dia Y  en  la  época  del  Renacimien- 
to, los  techos  estaban  formados  por 
las  vigas  del  entramado  del  piso 


superior,que  quedaban  aparentes  y 
dividían  las  superficies  del  techo 
en  celdillas  que  se  transformaban  á 
veces  en  casetones. 

Teí¿)xo.—{P!afond.)  —  [Pint.]— 
Pintura  que  decora  la  superficie 
plana  ó  cóncava  de  un  techo. 

—  {fB,\nf>),—{Plafimd  (faujc.) 
—  [Arq.]  —  (  Véase  Fa/sa  etUra- 
mada.) 

TechninTír©-— {  To/í.) — [Arq ,] 
— Parte  superior  de  un  edificio,  su- 
peificie  inclinada  destinada  á  reci- 
bir las  aguas  pluviales  y  verterlas 
por  medio  de  canalones,  de  modo 
que  queden  preserv^ados  de  la  hu- 
medad los  muros  y  el  interior  de 
una  construcción. 

—  en  terraza.— (TI?;/  <rn  ter- 
rassf?¡i — [Arq.]  — Techumbre  cuya 
inclinación  es  muy  suave.  Techum- 
bre  casi    horizontal.   (Véase    7>- 

—  f  al  B  a ,  ~  ( Comble  faux,^ — 
[i\rq.] — Parte  superior  de  una  te- 
chumbre cortada, 

—  pectínea.— ( Toit  pectinda.)— 
[Arq.]  —  Techum- 
bre cónicaj  de  bor- 
de dentellado  como 
el  de  un  peine.  En 
los  edihcios  de  es- 
tilo ojival,  cuando 
las  cubiertas  de  las 
torrecillas  tenían 
muy  corto  diáme- 
tro, se  emplearon 
pizarritas    talladas 

en  forma  de  escama  semicircular  ó 
en  dientes  agudos,  pues  los  ángulos 
rectos  do  las  pizarras  planas,  aplica- 
das á  una  superficie  curvilínea  con- 
vexa ,  hubieran  producido  partes 
salientes  desagradables  al  ojo  y 
frágiles  además.  Los  arquitectos 
de  la  edad  media  se  servían  para 
la  techumbre  de  las  torrecillas, 
bien  de  pizarras  esícamadas  ordi- 
narias, bien  de  pizarras  en  forma 
de  conchas  oblicuas.  En  el  siglo  xii 


'(■'J>^ 


TEE 


—  487  — 


TEJ 


y  en  el  xni  estas  piezas  median 
cerca  de  15  milímetros  de  espesor. 

Teesar. — {Toiser.} — Medir  una 
dimensión  lineal»  medir  por  me- 
tros una  superficie  plana. 

Toja.— (£"w/íií>í27¿,)  —  [Arq.]— 
Sera  ¡cilindro  de  barro  empleado 
para  cubrir  el  caballete  ó  la  linea  de 
unión  de  las  dos  pendientes  de  un 
tejado. 

—  (Zw/7í-.)^[Arq  ]— Tablilla 
de  barro  cocido  (i)  empleada  para 

las  techumbres. 
Ciertas  tejas  de 
formas  convexas 
se  ponen  sobre  el 
caballete  y  llevan 
el  nombre  de  tejas  lomad'as.  Por 
último,  existen  tejas  barnizadas 
y  de  coloración 
diversa,  que  per- 
m  ¡ten  decorar 
con  dibujos  geo- 
métricos las  te- 
chumbres. Los  romanos  edificaron 
templos  cuya  cubierta  estaba  for- 
mada con  te- 
jas de  bronce 
yuxtapues- 
tas, y  ios 
templos  chi- 
nos  tienen 
casi  siempre  cubiertas  de  tejas  de 
porcelana  gruesa  pintada  de  verde 
ó  de  amarillo. 

—  lomada.  —  (  Fa'uiíré. )  — 
[Arq.]^  -"^M, 
Se  dice  de 
las  tej  as 
semiciiin- 
dricas  que 
sirven  para 
cubrir  un  caballete.  Las  tejas  loma- 
das, sobre  todn  en  las  construccio- 
nes rústicas,  están  unidas  por  medio 
de  una  junta  de  yeso  saliente,  á  ve- 
ces tallado  en  visel. 


( I  >  En  csBteltano  hoja  plftno. 


Tejado.— (Cí)w6/^.)—  [Arq.]— 
La  parte  más  elevada  de  una  te- 
chumbre. 
La  altura 
de  los  teja- 
dos es  muy 
vari  able. 
Varia,  por 
lo  común, 
entreel  ter- 
cio V  el  cuarto  de  la  longitud  de  !os 
edificios,  pero  sobrepuja  á  veces 
en  el  estilo  ojival  á  la  altura  de  las 
fachadas. 

—  agudo.  —  [ComhU  aiffu.^ — 
Tejado  de  los  edificios  construidos 
en  los  siglos  xv  y  xvi ,  cuya  altura 
es  considerable  y  cuyas  vertientes 
son  muy  rápidas. 

—  oolgadiso.  — (Ofwá/?  en 
appenlis,^  (Véase  Tejado  aeftcülo.) 

—  con  guardillas*  —  {Com- 


ble  h  la  Mansarda — Tejado  en  el 
que  se  han  abierto  ventanas  ó  lu- 
cernas verticales  llamadas  guar- 
dillas. 

—  de  albardilla.  —  Tmt  en 
báliére.)  —  [Arq.J^-Xombre  dado á 
las  techumbres 
de  los  can" pana- 
rios,  formadas 
solamente  por 
dos  superficies 
oblicuas  que  se 
inclinan  en  for- 
ma de  albarda. 

Ciertas  iglesias  románicas  ofrecen 
ejemplares  de  campanarios  de  al- 
bardilla,  cuyos  piñones  tienen  á 
veces  aberturas  geminadas. 


w.mm: 


TEJ 


—  488  — 


TEL 


Tejado  ái  dos  vertientes.— 

{Comblca  deux t gotils.) — Tejado  que 
conduce  las  aji^ua?  a  dos  aleros. 

—  de  pabellón, — {Cimtbh  em- 
parñlion.) — Tejado  die  forma  cónica. 

—  recto.  —  (  CúmMe  droit.)  — 
Tejado  de  pendientes  rectilíneas. 

—  piramidal. — {Comhh  pyra- 
wfVf/;/.)=-Techumbre  en  forma  de 
pirámide. 

—  reíaangado.— (Gjw^/if  rc- 
troít$$ce.) — Techumbre  con  tenden- 
cia á  elevarse  por  los  extremos  de 
su  base. 

—  sencillo.— (Cw/í/í  simph.) 
— Techumbre  formada  por  un  solo 
plano  inclinado. 

*  Tejaroz.  —  [Arq.]  — Cornisa 
de  un  tejado.  A  veces  consiste  en 
una  faja  ornamentada  con  arcadas  y 
otros  motivos,  especialmente  en 
el  estilo  románico. — (Véase  Alero.) 
Tejo.— (/:<^.)— Triángulo  de  li- 
gera armadura  puesto  sobre  un  pie 
y  con  tablillas  horizontales^  sobre 
las  que  se  ponen  lam- 
parillas ó  vidrios  de 
colores  destinados  á 
las  iluminaciones.  Las 
re'aciones  de  fiestas  de 
fines  del  siglo  pasado, 
que  están  ilustradas 
con  preciosos  grabados 
en  el  gusto  de  la  épo- 
ca, demuestran  que  se 
hacía  uso  frecuente  de 
estos  tejos  de  ilumina- 
ción, la  cual  en  la  obscuridad  pro- 
dncia  el  efecto  de  una  especie  de 
árbol  luminosOj  acabado  en  punta 
y  de  forma  regular  y  simétrica  se- 
mejante á  los  tejos  del  parque  de 
Versalles. 

Tejuelo. —{Fian.)—  [Num  ism .] 
— Disco  de  metaJ  que  va  á  trans- 
formarse en  moneda  por  medio  del 
cuño. 

Telamones.  —  (  Téiamons.)  — 
[Arq.]— Figuras  que  sirven  de  ca- 
riát  ides*—( Véase  Atlantes,) 


Telar.— ( ChUrg,)— ( Art.  teat.) 
Espacio  alto  del  escenario  desde  el 
nivel  de  la  embocadura  hasta  el 
tejado.  Es  donde  se  conserva,  en 
parte ^  el  material  necesario  panr 
la  maniobra  de  las  decoraciones. 

—  {Dessous.)  —  [Arq.]  —  Pisos 
colocados  encima  del  escenario  de 
un  teatro,  j  que  sirven  para  arre- 
glar la  parte  superior  de  las  deco- 
raciones, 

^  [Arq.J^Parte  de  un  hueco 
de  puerta  ó  ventana,  comprendida 
desde  el  alféizar  hasta  el  paramen- 
to exterior  y,  por  lo  común  ,  á  es- 
cuadra con  él. 

Teleiconografo.— (  TéUicofw 
graphe.) — Aparato  que  sirve  para 
reproducir  A  distancia  un  dibujo 
por  medio  de  corrientes  transmiti- 
das por  hilos  telegráficos. 

»  Telera.— [Arq.]— Pieza 
de  madera  ó  de  hierro  que  enlaza 
otras  dos. 

Telón.— (j^/e/fíiw.)— [Art.  teat.] 
^  Dicese   particularmente    de    la 
cortina  de  proscenio  que  durante 
los  entre- 
actos  se- 
para el 
escena- 
rio de  Ja 
sala    en 
un  tea- 
tro, y  cu- 
ya   i  n  - 

mensa  superficie  pintada  represen- , 
ta,  por  lo  común  ,  telas  recogidas. 
También  se  dice  tdón  de  /ando  ha- 
blando de  las  decoraciones. 

—  de  fondo.— (T^í'/íí  de  fortd.) 
—  Se  di- 
ce en  las 
decora 
clones  de  I 
teatro,  de 
los  Hen-^ 

zos  vertí- 

cales  que 
ocupan  el  fondo  de  la  escena,  sobro] 


los  cuales  están  representados  los 
últimos  términos,  los  lejos;  los 
primeros  términos  los  forman  los 
bastidores,  puestos  delante  del  te- 
lón de  fondo. 

Temblón.  —  (  Tremhloté,)  —  Se 
dice  en  los  croquis  trazados  á  mano 
levantada,  de  un  trazo  falto  de  fir- 
meza, 

®  Témpano. — [Arq.]— Recibe 
este  nombre  cada  una  de  las  por- 
ciones de  una  bóveda  por  arista  ó 
en  rincón  de  claustro,  (Véasa  esta 
voz.) 

Templa.— (  Tempera.') — Subs- 
tancias empleadas  en  la  pintura 
al  temple,  por  medio  de  las  cuales 
se  deslíen  los  colores  secos. 

Templado,  —  (  Dégmrdi.')  — 
[Cerám.]  -Comienzo  de  la  cocción. 

o  Templal.  —  [Arq.]  —  Super- 
ficie de  una  armadura,  formada 
por  los  cabrios  y  el  enlatado, sobre 
la  cual  se  fijan  las  tejas ,  pizarras, 
etc.,  de  la  cubierta. 

Teniple.-(7:>t'/m«/í.)- [Pint.] 
— -Procedimiento  de  pintura  por 
mediq  de  colores  templados  en 
agua  preparada  á  la  cola,  que  se 
emplea  para  las  obras  de  gran  ta- 
maño; para  las  pequeñas  se  empica 
goma  en  vez  de  cola.  La  pintura  al 
temple  puede  retocarse  en  seco, 
pero  en  nuestros  dias  se  usa^  sobre 
todo  para  las  decoraciones  teatra- 
les y  para  los  dibujos  de  fábrica. 

—  barnizado. — {Dctrtmpe  ver- 
riü.) — Procedimiento  de  pintura 
al  temple,  bastante  complicado, 
que  consiste  en  poner  muchas  ca- 
pas de  cola  á  modo  de  preparación, 
que  se  cubren  luego  con  dos  ó  tres 
capas  de  barniz  de  alcohol,  cuando 
el  trabajo  está  terminado. 

—  comiln. —  [Deírtffipe  cmnmu' 
i»¿'.)—Pintura  grosera  con  la  cual 
se  revisten  los  muros,  compuesta 
de  una  mezcla  de  albayalde  y  agua 
de  cola  caliente,  á  la  cual  suelen 
íiñadirse  otros  colores. 


Templo  — (  7;  «///í-)— [ArqO— 
Edificio  consafirado  al  culto  de  los 
dioses  griegos  y  romanos.  Los 
templos  antiguos  independiente- 
mente de  sus  dimensiones  y  de  su 
destino,  se  gubdividen  en  ictnpks 
de  antas  (ó  con  pilastras  en  los 
ángulos);  anfiprósúhs  (decorados 
con  columnas  en  sus  dos  frentes); 
areóstihs  (decorados  con  columnas 
á  lo  ancho  del  intercolumnio),  dé- 
cásHlos  (adornados  con  diez  colum- 
nas); diásííios  (cuyas  columnas  es- 
tán espaciadas, seis  módulos),  d'¡p- 
leras  (que  tenían  dos  filas  de  co- 
lumnas); éustihs  (aquellos  en  que 
la  armonía  es  perfecta)  ;  ¡uwásiUos 
(que  tenían  seis  columnas  de  fa- 
chada); hípclros  (sin  techumbre  y 
presentando  diez  columnas  ó  do- 
bles pórticos);  monópítros  (circula- 
res) ;í?£r¿;í5/í7(3S  (que  tienen  ocho  co- 
lumnas d e  fren t e ) ;  próüilos  (que 
tienen  pórtico  exterior);  Siudodipte- 
ros  (aquellos  en  que  las  dos  colum- 
natas están  espaciadas  cuatro  mó- 
dulos), pignúsiiíos  (aquellos  cuyas 
coluqmas  están  espaciadas  tres 
módulos);  sistiios  (espaciadas  cua- 
tro módulos),  y  ictrásiilos  (deco- 
rados con  pórticos  de  cuatro  co- 
lumnas). 

Temporal. -^(  Tempera!.) — 
[Auat.]  — Hueso  del  cráneo  situa- 
do en  la  región  temporal. 

Tenante.— ( />«« ;;/.— [Blas.]— 
Figuras  de  hombres  de  armas,  de 
moros,  de  salvajes, 
de  sirenas,  de  anima- 
les reales  ó  fabulo- 
sos, colocados  á  cada 
lado  del  escudo.  Cier- 
tos autores  reservan 
esta  voz  para  la  fi- 
gura que  está  sola 
en  un  lado  del  escu- 
do, y  las  dan  el  nombre  de  sopor- 
tes  cuando  son  en  número  de  dos, 
y  están  colocadas  una  á  cada  lado 
del  escudo. 


TEN 


—  490  — 


TER 


«  Tendido.  —  [Arq.]  —  Oipa 
de  yeso  cernido  ó  de  mezcla  que  se 
extiende  sobre  las  superficies  de  las 
paredes  de  manipostería  ó  tabiques. 
Puede  híicerse  á  mano  y  á  regla 
(véase  Jaharrado) ^  y  hay  otros  mu- 
chos procedimientos. 

á.  piedra  aparenté.-^ 
[Arq.] — La  capa  de  yeso  que  se 
iplica  para  coger  las  juntas  de  una 
pared,  por  oposición  al  tcrididú  com- 
pleto^ el  cual  viste  toda  la  niampos- 
terla. 

o  Goxapleto.  —  (Véase  Tendido 
á  piedra  apmrnle.') 

o  —  de  llana.  —  [Arq,]  —  La 
capa  de  yeso  extendida  con  llana 
sobre  una  pared  de  mamposteria, 
que  á  veces  está  bruñida  con  la 
paleta. 

"^  enfoscado.— [Arq.]  —  Capa 
de  mezcla  con  que  se  reviste  una 
pared  de  manipostería.  Cuando 
sobre  esta  capa  se  da  otra  de  mez- 
cla más  fina  ó  estuco^  se  llama  es- 
tucado. 

<>  Tenebrario. — (Véase  Tinie- 
Mario.) 

^  Tenia. —  [Arq.] — Moldurita 
de  igual  vuelo  que  altura.  En  otros 
miembros  arquitectónicos,  y  según 
el  lugar  que  ocupa,  se  denomina 
lintel  6  Jiieie.  (Véanse  estas  voces.) 

Temdo. — {Teinte.)  —  Cubierto 
por  una  tinta  coloreada  con  uni- 
formidad por  un  ligero  matiz. 
i'  Tercia.— (7/''''£'í'^  o«  Tirrches.^ 
— [Blas.] — Se  desig- 
nan así  las  fajas » ban- 
das  y  barras  muy 
delfjadas  dispuestas 
tres  por  tres.  Las  ter- 
cias son  las  fajas  en 
divisa  puestas  tres 
por  tresp  lo  mismo 
que  las  gemelas  están  puestas  dos 
á  dos;  pero  las  treís  no  deben  ocu- 
par, en  conjunto,  masque  el  ancho 
de  una  faja  ordinaria. 

Terciado. — ( Tiercé.)—  [  Bla  s.  ] 


— División  del  escudo  en  tres  par- 
tes iguales.  El  tercio  por  el  partido 


se  llama  tercio  en  pal;  el  tercio  por 
el  cortado,  se  llama  Urdo  en  faja; 
el  tercio  por  el  tajado^  se  llama 


tercio  en  barra,  y  el  tercio  por  el 
cortado  en  banda,  se  llama  tercio 
en  banda.  Hay  también  el  tercio  en 
cheurrón ,  el  tercio  en  escudo,  el  ter- 


cia en  punta  ^  el  tercio  en  pal  y 
tercio  en  centro  dri escudo.  El  tercia' 
do  es  una  de  las  divisiones  que  mo- 
difican más  el  aspecto  del  escudo. 

o  Terma.— [.Arq.]— Voz  sinó- 
nima de  t/rn/íno  (véase  esta  V02), 
que  designa  un  soporte  terminado 
por  su  parte  superior  en  una  cabe- 
xa  humana. 

Termas.  —  (  Thermes. ) — Con- 
junto de  construcciones  romanas 
destinadas  á  los  baños.  Las  termas 
comprenden  numerosas  salas,  pis- 
cinas, estufas,  etc.,  y  ocupaban  á 
veces  considerable  extensión. 

Término. — (Terme.) — Se  dice 
de  todo  busto  decorativo  puesto 


TER 


—  491  — 


TER 


sobre  un  pedestal;:!  veces  termina 
en  una  pilastra,  y  la  figura  es  de 
medio  cuerpo  con 
6  sin  brazos.  Tam- 
bién se  ejecutan , 
pero  rara  vez,  tér- 
minos representan- 
do dos  figuras  yux* 
tapuestas,  en  las 
"■  4  cuales  los  miem- 
1  I  nÍk,  ^^^^  inferiores  es- 
df^^J^  t^"  reemplazados 
"*»gE-*^  por  una  sola  pilas- 
tra. Los  términos 
íie  usan  con  frecuencia  en  la  de- 
coración de  parques  y  de  jardíneSj 
y  ciertos  autores  han  dado  el  nom- 
bre de  terminas  marinos  á  las  fi- 
guras de  tritones  de  náyades,  cu- 
yos miembros  inferiores  están  for- 
mados por  colas  de  pescado  enro- 
lladas, que  se  utilizan  en  la  de- 
coración de  grutas,  fuentes,  etcé- 
tera. 

Torrado.— (7'í'r/'í75¿'.)  —  [Arq,] 
Techumbre  horizontal  que  forma 
plataforma  sobre  una  construcción. 
fel  piso  supe- 
rior  de  las 
casas  roma- 
nas, ó  so/a- 
rium,  ofreció 
por  lo  común 
el  aspecto  de 
una  verdade- 
ra terraza, 
que  estaba 
decorada  con 
emparrados,  arbustos  y  flores.  Ex- 
tensión de  terreno  dispuesto  en 
plano  horizontal  delante  de  una 
construcción  elevada  sobre  una 
pendiente.  Se  dice,  sobre  todo,  de 
ios  vastoí;  espacios  bordeados  con 
balauscradas.  El  parque  de  Vei-sa- 
lles  ofrece  magnificas  terrazas  su- 
perpuestas, unidas  por  escalinatas, 
y  la  terraza  del  castillo  de  Saint- 
Germam,  en  Laye,  construido  por 
Le  Nutre  en  1676,  ofrece  un  an- 


cho de  35  metros  por  más  de  dos 


^g^^ 


kilómetros  y  medio  de  longitud. 
Terraja,  —  (Ctf//^/'/'. )—  [Arq.] 


Recorte  de  palastro  que  reproduce 
el  perfil  de  una  moldura  en  sentido 
inverso  y  que  se  <icorre«  sobre  el 
yeso  húmedo  para  obtenerla  mol- 
dura en  relieve.  Se  da  también  el 
nombre  de  terraja  á  los  perfiles  de 
palastro  ó  de  madera,  que  sirven  de 
patrón  para  trazar  sobre  la  piedra 
las  partes  que  se  deben  vaciar  al 
hacer  el  perfil  de  una  moldura  (i). 
Terraplén.  —  (  Terre-p¡en . ) — 
[Arq.] — Macizo  formado  entre  dos 


Jííf 


pilares  de  un  puente,  en  el  extremo 


(t  jf  En  este  caso  no  se  llama  itrraja  en  oís- 
tellwo,  sino  más  propiamente  ptonlilh. 


TER 


492 


TU 


de  una  isla,  por  ejemplo.  5*)bre  el 
terraplén  del  puente  nuevo,  en  Pa- 
rís, está  erigida  la  estatua  de  Enri- 
que IV.  También  hay  terraplenes 
cuyas  piedras  están  sostenidas  por 
muros  ó  contrafuertes. 

Terraza. — {Cambie  en  Urrasse,) 
-—Techumbre  cuya  pendiente  es 
muy  suave  y  que  se  acerca  lo  más 
posible  al  plano  horizontal. 

Tesoro.—  (r?v5t>r.)—  [Arq.]— 
Se  dice  en  ciertos  edificios  ojivales, 
de  edificios  pequeños  y  aislados, 
de  capillas  6  de  sacristías  donde 
se  conservan  las  reliquias^  los  ob- 
jetos del  culto  en  metal  precioso. 

Testera.— (C//«H/rí/«.)— 
[Arm.] — ^Pieza  de  armadura  pro- 
tectora de  la  cabeza  de  un  caballo 
de  guerra  desde  las  orejas  basta  las 
narices. 

•  Testero. — [Arq.]  — Pared  ó 
extremo  de  tin  edificio  que  da 
frente. á  la  entrada  principal. 

*=*  —  [Arq.] — ^Muro  que  sobre- 
sale di  la  linea  de  un  tejado  y  que 
sirve  de  sostén  á  la  parte  superior 
del  cañón  de  una  chimenea. 

Testón.— {  7i!"-</t;«,)-[Nuraisni.l 
— Moneda  francesa  del  reinado  de 
Luis  XIL  Moneda  inglesa  del  rei- 
nado  de  Enrique  VIH. 

Tetaedro.  —  (Tfíraédre.)  —  Se 
dice  en  geometría  de  un  sólido  que 
tiene  cuatro  caras  planas.  Una  pi- 
rámide tetraedra. 

Tetr  a  g"  r  amma . — ( 7V/rí7,.?rrt  wí- 
me.}-  Se  dice  de  las  letras  místicas 
colocadas  en  un  triángulo  y  que 
figuran  el  nombre  de  Dios. 

Tetrástilo.  —  (  'íélrnstyk.  ) — 
[Arq.]— Se  dice  de  los  templos 
adornados  con  cuatro  columnas. 

Tiara. —  (Tiare.)  —  Corona  de 
los  reyes  persas,  en  uso  todavía  en- 
tre los  judíos. 

*IihistA.—(Tibícen  y  Tibicine.) 
■ — El  homí  re  ó  mujer  que  tocaba 
la  flauta  antij^ua. 

Tiento.  — (^'l/i/Jz./  inafn). — 


[Pint,] — Varita  de  madera  ligera, 
ordinariamente  de  cerca  de  un  m&- 
tro  de  longitud,  terminada  por  una 
esfera  de  madera  vestida  de  tela 
ó  piel.  El  pintor  sostiene  el  tiento 
con  la  mano  izquierda,  á  la  vez  que 
la  paleta  y  los  pinceles ,  y  le  apoya 
ligeramente  en  el  borde  del  cuadro 
ó  sobre  el  lienzo  cuando  éste  tiene 
grandes  dimensiones.  Esta  varita, 
pasando  oblicuamente  por  delante 
del  cuadro,  sirve  de  punto  de  apoyo 
á  la  mano  derecha. 

Tierno.  —  [  Tendré, )—  Ligero, 
delicado.  Colores  tiernos,  de  gran 
frescura. 

Tierra.— (7>rr¿). — Figura  na- 
tural del  blasón.  El  elemento  terres- 
tre esta  representado  en  blasón 
por  montañas,  rocas,  terraplenes, 
etcétera. 

—  d©  momia.— (7Vr;-í  de  mo- 
wi/í.)— (Véase  Momia?) 

^  de  %\%n'Bu.—{Terre  de  Sien- 
ne.} — Hay  dos  especies  de  colores 
de  este  nombre.  La  tierra  de  Siena 
natura/  es  de  tono  amarillento  bas- 
tante frío.  La  tierra  de  Siena  que- 
mada da  un  tono  muy  caliente. 
Estos  dos  colores,  cuando  están 
fabricados  para  la  acuarela,  tienen 
la  propiedad  de  disolverse  pronta- 
mente en  el  agua.  Permiten  aplicar 
sobre  el  papel  tintas  de  limpider. 
perfecta.  Se  los  litiliza  frecuente- 
mente, tanto  en  las  acuarelas  pictó* 
ricas  como  en  los  dibujostopcjgráfi- 
cos  y  los  lavados,  de  construcción 
y  de  máquinas. 

—  de  sombra. — (  Terre  d^mn- 
he.} — Color  rojo  obscuro,  proce- 
dente de  Nocera,  Ombría,  y  del 
mismo  tono,  sobre  poco  más  ó  me- 
nos, que  la  tierra  de  Siena. 

^^  Tijera.  —  [Arq,]  —  Nombre 
con  que  se  designaba  el  espacjo' 
comprendido  entre  dos  cerchas, 
que  solía  ser  de  tres  ó  cuatro  varas. 

—  {Ph'ant.)  —  Silla  pequeña  y 
ligera  que  se  pliega,  y  que  los  ar- 


TU 


—  493 


TIN 


tistas  llevan  cuando  van  á  hacer 
estudios  en  el  campo. 

Tijaras.— (/'yr^^O—  [Blas.]— 
Instrumentos  que  sirven 
para  cortar  los  cueros  y 
tundir  las  teias,  j  que  afec- 
tan figuras  diversas  Se  re- 
presentan abiertas  hacia  arri- 
ba. Se  debe  especificar  bla- 
sonando si  están  invertidas,  ^ 
alineadas  en  pal,  en  ban- 
da, etc.  Se  h^iUan  frecuentemen- 
te ejemplares  de  tijeras  de  tundir 
en  los  escudos  de  armavS  alemanes;. 
Timbraí— (  Ttm^rer,)-lB[as.] 
—  Colocar 
encimadel 
escudo  un 
casco,  una 
corona  ú 
o  tro  cubre- 
jefe.  Tam- 
bién se  di- 
ce blaso- 
nando las 
armas  de 
los  dignatarios  de  la  Iglesia,  cfue 
los  escudos  están  timbrados  con 
una  cruz,  un  báculo  pustoral,  etc. 
Tímido.  —  {  CnhutÍÁtre . )  —  Se 
dice  de  las  tintas  lamidas,  de  los 
nos  y  toques  excesivamente  lus- 
osos  (i). 
Tímpano.— (7>7«/tf//.)—  Espa- 
cio triangular  com- 
prendido entre  la  cor- 
nisa y  los  dos  derra- 


^^  Ip'        n? 


mes  de  un  frotón;  también  se  dice 
del  triángulo  ó  especie  de  mocheta 


(i)  El  autor  atiaJe:  «tEsla  expresión,  poco 
asada,  trae  su  etimología  del  calanñüfum^ 
utmHlío  íle  locador  ile  los  antiguos,  hijrro 
huct^o  destinado  á  rizar  y  disponer  en  bucles  los 
cabellos  y  arreglarse  el  peinado. q 


circunscrita  por  una  archivolta,  líti 
entablamento  y  una  pilastra.  Estos 
tímpanos  de  arcada  están  decora* 
dos  á  veces  con  bajo-relieves,  pin- 
turas,  mosaicos,  etc.,  etc.  También 


se  dice  del  campo  limitado  por  el 
triángulo  curvilíneo  que  resulta 
en  las  portadas  de  las  iglesias  de 
estilo  gótico^  circunscrito  por  dos 
trozos  de  ojivas.  El  tímpano  de  la 
gran  portada  de  Nuestra  Señora  de 
París. 

*^  Tinieblario.— [ Ai-q ueol .]  — 
Candelabro  de  iglesia, de  trece  bra- 
zos, ó  bien  compuesto  de  un  pie  y 
un  triángulo  montado  sobre  él,  en 
dos  de  cuyos  lados  están  los  tubos  y 
arandelas  para  recibir  las  velas,  es- 
tando en  el  vértice  superior  del 
triángulo  el  tubo  de  en  medio.  De 
todos  modos,  la  disposición  de  las 
luces  siempre  resulta  en  ángulo,  por 
razones  que  explica  la  liturgia  y  el 
simbolismo.  Empléase  en  los  mai- 
tines de  la  tarde  del  miércoles 
Santo.  Los  tinieblarios  fueron  en 
todo  tiempo  muebles  decorativos 
de  gran  riqueza  artística,  ora  se 
hicieran  de  bronce,  como  el  famo- 
so tinkhtario  de  la  catedral  de  Se- 
villa j  ora  de  madera.  También  se 
les  ha  dado  el  nombre  menos  pro- 
pío  de  k Hebra r ios. 

Tinta.— (TV//;/^.)— Ligero  ma- 
tiz; color  obtenido  por  la  mezcla 
de  muchos;  aplicación  de  un  mis- 
mo color  con  más  ó  menos  intensi- 
dad. (Véase  Lnvado.)  Dar  una  tinta- 

—  (£'^/¿-nf.)— Líquido  de  un  co- 
lor negro  mas  ó  menos  intenso  for- 
mado por  una  mezcla  de  agallas, 
sulfato  de  Índigo,  caparrosa  verde 
y  goma  arábiga. 


tm 


—  494  — 


TIP 


Tinta  de  color.— ¿'«crí*  de  cott- 
leur.) — Cualquiera  de  las  mezclas 
de  polvos  coloreadrs  y  de  barnices 
diversos,  usadas  en  las  impresio- 
nes tipográficas  y  litop^ficas^  asi 
como  en  las  estampaciones  de  gra- 
bados en  madera. 

—  de  Cliiiia.'— Tinta  formada 
por  una  mezcla  de  negro  de  humo, 
gelatina  y  materias  odorificBS.  El 
olor  particular  de  la  tinta  de  China 
obedece  á  una  adición  de  alcanfor 
de  Borneo  y  de  almizcle  en  polvo. 
Se  emplea  el  negro  de  humo  para 
la  tinta  fina,  y  el  negro  de  alcorno- 
que ú  orujo  para  las  tinlas  comu- 
nes. La  tinta  de  China  es  el  color 
más  sólido  que  se  conoce,  es  la 
única  y  verdadera  tinta  indisolu- 
ble, pues  tiene  por  base  el  carbón. 
Antes  se  usaba  exclusivamente 
para  los  lavador  arquitectónicos^  que 
ahora  se  hacen  á  la  acuarela.  Las 
falsificaciones  de  la  verdadera  tinta 
de  China  son  numerosas.  Los  dra- 
gones y  quimeras,  los  caracteres 
dorados  y  las  inscripciones  sobre 
fondo  azul  de  las  barritas  que  el 
comercio  pone  á  la  venta,  no  son 
garantías  seguras  j  sino,  por  el  con- 
trario, de  la  autenticidad  de  la  fa- 
bricación. Ciertas  tintas  de  China 
ofrecen  tonos  rojos,  y  dan  im  color 
negro  brillante  cuando  se  las  em- 
plea. Otras,  por  el  contrario,  son 
de  aspecto  gris,  tirando  a  azul  lige- 
ramente violado  y  dan  tonos  muy 
fiaos.  Estas  ultimas  tintas  quedan 
mates  sobre  el  pape!,  cualquiera 
que  sea  su  grado  de  intensidad,  y 
son  preferibles  á  las  tintas  de  tonos 
rojos.  Se  parecen  á  las  tintas  de 
China  verdaderas,  pero  es  fácil  co- 
nocerlas comparando  sus  tonos  con 
los  de  las  pinturas  chinas  yjapo> 
nesas. 

—  de  reporte. — {E riere  df  re- 
port.) — Tinta  compuesta  de  una 
mezcla  de  sebo,  jabón  seco,  cera 
amarilla  y  negra,  que  sirve ,  para 


tirar  pruebas  litográficas  en  papel 
de  China,  de  grabados  en  madera 
ó  en  talla  dulce,  que  se  decalcan  por 
la  presión  sobre  una  piedra  litográ- 
fica.  Luego  puede  obtenerse  una 
piedra  nueva ,  después  de  prepara- 
ciones semejantes  á  las  que  sufren 
las  piedras  originales  y  tirar  nuevas 
pruebas.  Los  reportes  de  litografía 
son,  por  lo  común  ,  inferiores  á  las 
piedras  originales;  en  cuanto  á  los 
reportes  de  grabados  en  madera  ó 
de  grabados  en  talla  dulce,  no  son 
más  que  reproducciones  muy  de- 
semejantes de  las  originales ,  y 
solamente  la  gran  economía  de  la 
tirada  puede  excusar  la  insuficien- 
cia del  procedimiento. 

Tinta  Htográfica.  — (  Enere 
iiíhographique^) — Tinta  compuesta 
de  una  mezcla  de  jabón,  sebo  y  ne- 
gro de  humo  que  se  deslíe  en  agua 
pura  y  debe  emplearse  inmediata- 
mente, pues  se  iposa,  se  espesa  y 
descompone  rápidamente. 

—  para  el  grabado  en  co- 
bre.— {^Encre  pour  ¡a  tiidle-dúuce^ 
Mezcla  de  negro  de  humo  y  de 
barniz  con  aceite  de  lino»  Esta  tin- 
ta, que  se  emplea  caliente,  es  de 
tono  negro  muy  intenso. 

—  para  viñetas.— (J5*w<r/-¿r  J 
vfgneítes.)  —  Mezcla  de  negro  de 
humo  y  de  aceite  que  contenga  re- 
sina en  disolución,  que  se  utiliza 
para  las  tiradas  tipográficas  de  las 
viñetas  grabadas  en  madera. 

Típico.  -( 7)p'gtic.)—Que  tiene 
el  carácter,  el  valor  de  un  tipo. 

Tipo. — {Tj'pí.) — Se  dice  en  arte 
de  una  figura,  de  un  caráter  pre- 
ciso y  particular.  Hermoso  tipo  de 
mujer;  un  tipo  de  mendigo.  Se 
dice  en  numismática  de  las  figuras 
históricas  ó  simbólicas  represen- 
tadas en  una  medalla.  Una  pieía 
del  tipo  de  Antoniíio.  Monedas  del 
tipo  de  Hércules. 

Tipocromía.  —  ( Typachrúmii^ 
— Véase  Cromotipia, 


TIP 


—  495  — 


TIR 


Tip  ogr  afía.  -  (  Typogmph  ie. ) — 
Arte  de  imprimir  por  medio  de 
caracteres  en  relieve.  Los  graba- 
dos en  relieve,  madera  ó  zinc  pue- 
den ser  impresos  por  el  procedi- 
miento tipográfico,  y  al  mismo 
tiempo  que  las  composiciones  en 
caracteres  movibles» 

Tipolitogrrafia.  —  {TypolUfio- 
graphit\) — Arte  de  imprimir  sobre 
una  misma  hoja  de  papel  dibujos 
en  litografía  y  caracteres  tip agrá- 
fieos 

Tipometría.^í  TypomMrie.) — 
Arte  de  componerj^  por  medio  de 
filetes  recortados  y  contornos  y 
caracteres  movibles,  dibujos,  pla- 
nos ,  que  se  imprimen  tipográfica- 
mente. 

Tirada.  —  (  Tirage. )  —  I  m  pre- 
sión de  una  madera  grabada,  de 
una  plancha  en  talla  dulce  ,  en  mu- 
chos ejempUires. Tirada  numerosa, 
tirada  limitada»  tirada  de  lujo. 

—  dd  c [lerdas  ^(É¿alon.)~ 
[Arq,] — Trazado  del  plano  de  un 
edificio  sobre  el  terreno  mismo  en 
que  debe  construirse  y  al  tamaño 
de  la  ejccudión  ,  y  también  dimen- 
sión fija  indicada  como  punto  de 
comparación. 

T  ir  af  O  n  do,  —  (7/>¿/í3«í/.)— 
[Arq.] — Anillo  de  hierro  provisto 
de  im  tornillo. 

Tiralíneas.  ~  (Tire-iigne.)  — 
Instrumento  formado  por  dos  ho- 
jas planas  ,  que  merced  á  un  tomi- 
llo de  presión  pueden  acercarse,  y 
que  impregnado  de  tinta 
de  China,  sirve  para  tra- 
zar líneas  de  anchura  per- 
fectamente regular.  Hay 
tiralíneas  destinados á  tra- 
zar lineas  rectas,  provistos 
de  un  mango-  movible  que 
puede  dividirse  y  servir 
de  pun/ón;  otros  tiralí- 
neas, por  el  contrario, 
pueden  adoptarse  á  los 
compases^   y    sirven    para   trazar 


circunferencias  y  líneas  curvas,  for- 
madas por  arcos  de  circulo. 
Tirado  (bien  ó  mal.) — 

{Ftv///.) —Se  dice  de  la  prueba  de 
grabado  bien  impreso.  En  un  di- 
bujo, en  un  cuadro,  de  los  deta- 
lles bien  ejecutados ,  bien  expresa- 
dos ;  de  los  clichés  foto^jráñcos 
bien  limpios.  La  prueba  es  buena 
salvo  algunos  detalles  que  están 
mal  tirados. 

Tirante.— C?Vi;«¿f//f¿.)—[  Arq .] 
— Piezi!  pequeña  de  ensamblaje  que 


refuerza  una  viga,  sosteniendo  el 
peso  y  aumentando  la  resistencia 
de  un  pie  derecho. 

—  (  Titant. )  —  [  Arq.  ]  —  Pieza 
horizontal  de  una  techumbre,  des- 
tinada á  contrarrestar  el  empuje 


de  dos  riostras.  El  tirante  está  sus- 
pendido por  un  pendolón ,  en  su 
parte  media,  á  fin  de  disminuir  la 
ñexión.  Por  lo  común  es  de  hierro. 

—  (¿"///riT//.)— [Arq.]— Dicese, 
en  una  techumbre,  de  la  pieza  de 
madera  hori- 
zontal. En 
ciertas  igle- 
sias góticas, 
que  tienen  la 
armadura  de  la  techumbre  aparen- 
te; los  tirantes  están  á  veces  deco- 
rados con  motivos  escultóricos, 
consistentes ,  por  lo  común,  en  ca- 
bezas de  animales  fantásticos. 

—  {^Jümhi  élriére.)  —  [Arq.] — 
Parte  alta  de  un   muro,  prepara- 


fcf    ^\ 


TIR 


—  496  — 


TOC 


do  para  servir  de  doble  punto  de 
apovo. 

[Arq.]  —  V\^7á\  de  armadura  que 
liga  los  pares  de  una  techumbre  y 
los  consolida  (t). 

—  (TVyfr.y^  Ejecutar  la  tira- 
da de  un  grabado,  imprimir  una 
plancha  grabada.  Pruebas  bien  ti- 
rad as  ► 

Tiro— (/'t?rA'¿.)-[  Arq.] -Dícese 
de  la  longitud  de  una  pieza  de  ar- 


í^r 


'■.i<k 


madura  en  madera  ó  en  hierro,  co- 
locada horizontal  mente  y  sosteni- 
da por  dos  so  portes - 

Tirso. — {Thyrsc.^  Especie  de 
para  ó  de  jabalina  adornada  con 
aieámpanos  ó  hiedras,  que  termina 

ten  una  pina  y  sirve  de 
atributo  á  Bacoy  á  su  cor- 
tejo ,  á  sus  sacerdotes  y  sa- 
cerdotisas. Según  ciertos 
autores,  el  tirso  termina- 
do en  punta  de  jabalina  re- 
presentaba la  astucia  del 
combatiente  que  quería 
disimular  sus  armas  bajo 
flores  ó  cintas,  y  el  tirso 
en  forma  de  bastón,  termi- 
nado en  forma  de  pifia, 
urabolizaba  la  vida  paclnca.  Los  fe- 
gticios,  los  egipcios,  los  griegos  y 
Aun  los  judíos,  en  sus  ceremonias 
religiosas,  llevaban  tirsos. 

TisierogT  afía. —  (  Tissiérogra  - 
phi€.) — Proccdiraieato  del  graba- 
do en  relieve  inventado  por  Luis 


(j)  Para  que  la  pieza  descríla  se  denomine 
tirantilla,  es  menesler  que  esté  horizontal. 
Por  lo  ilemá? ,  no  ttcne  la  vox  francesa  con- 
trevent,  usada  en  el  concepto  qtic  s«  flescribe, 
equivalencia  castellana. 


Tissier,  de  183 1  á  1839,  por  medio 
del  cual  se  pueden  tirar  tipográfi- 
camente dibujos  modelados  por 
líneas,  ejecutados  á  pincel,  pasv 
dos  en  papel  autogrdfico,  calcos  en 
madera  grabados,  pruebas  en  talla 
dulce.  (Véase  Lüosfetcotipia.) 

Tiza.—  (Cr/«>.)  — [Piní.]— Se 
emplea  la  tiza  á  modo  de  lápiz 
para  trazar  las  líneas  de  una  com- 
posición sobre  la  superficie  que  se 
va.  á  pintar. 

Tizdn.— (Í?í?w//>\íí,)— [Arq.]  — 
Piedra  ó  ladrillo  colocado  en  un 


"iFu: 


sólo  resulte 
uno  de  sus 


muro  de  modo  que 
la  cara  menos  ancha, 
extremos- 

To^a.— (  Tu/.y—  [Arq  .]-Piedra 
blanda  y  grosera. 

Tocm^—iTogiíü.) — Se  dice  par- 
ticularmente del  gorro  de  los  an- 
tiguos Ducs  de  Vene- 
cia.  La  toca  ducal  esta- 
ba ricamente  adoraada 
V  provista  de  orejeras. 
También  se  da  el  nom- 
bre de  toca  al  tocado 
de  lujo,  al  bonete  de 
terciopelo  negro  con  plumas  que 
llevaban,  antes  de  18 15,  los  altos 
dignatarios  de  la  nobleza  imperial 
francesa. 

Tocado.— (í7m//zí//í'.)  —Pícese 
de  las  pinceladas,  de  las  notas  lu- 
minosas puestas  á  la  aguada  en  un 
dibujo,  en  un  croquis. 

Tocadnra. —  [Arq.] — Adorno 
horizontal  de  coronamiento. 

Tocar.— (A^ttí/-.) —Realzar  un 


TOC 


—  497  — 


TOQ 


modelado,  un  dibujo  de  ornamen- 
tación, por  medio  de  toques  enér- 
gicos y  de  color  intenso.  Destacar 
los  ornatos  azul  claro,  sobre  fon- 
do azul  más  obscuro,  por  medio  de 
toques  de  azu!  intenso. 

Tocón.  —  (C/v/rí>/.)  —  [Blas,]— - 
Tronco  de  árbol  cortado  y  sin 
hojas. 

^oeBa.—(7Í7/.sí^)— Antigua  me- 
dida de  longitud  igual  á  ini,949. 

Tolba.  —  (  TrcmiL)  —  [  Arq .]  — 
Lugar  que  ocupa  en  la  armadura  de 
una  techumbre,  la  armadura  de  un 
tubo  de  chimenea. 

Tomar  distancia. —  [Champ, 
impremir  €  t/tó.)— Apartarse  de  un  ob- 
jeto para  mejor  disfrutar  su  con- 
junto. 

—  medidas.— {/V^//í/Ar  des  me- 
sures,)—  [Arq.]— Medir,  bien  un 
terreno ,  bien  una  construcción 
cualquiera. 

Toaalidad.— (r(Ví(7///í!.)^Con- 
junto  de  tono,  conjunto  subordi- 
nado á  un  tono  dominante.  Un  cua- 
dro pintoresco  en  una  tonalidad 
violeta. 

^'  Tondino.— [Arq.]— Vozque 
vale  tanto  como  hocdino  ó  hiqticta 
(véase  ésta),  y  que  califica  una 
moldura  convexa. 

^  Tonga.— (Véase  Tongada.) 

**  Tongada.  —  [Arq.]  —  Capa 
de  tierra,  guijo  it  otro  material  que 
se  echa  sobre  otra. 

Tono. — ( 7fl«. )^Resultado  de  la 
mezcla  de  una  tinta  con  negro  y 
blanco  (véase  Ttntd).  También  se 
dice  dé  la  brillantez,  de  la  intensi- 
dad de  las  tintas,  del  efecto  domi- 
nante de  los  colores  de  un  cuadro. 
Tonos  calientes,  tonos  vigorosos, 
tonos  frios. 

—  d©  marfil.— (7t>«  ivoire^— 
Blanco  ligeramente  amarillento 
ó  verdoso. 

—  local.  —  (  Ton  local, )  —  Se 
lice  del  tono  j^eneral  que  cubre 

la  superficie,  cuyo  modelado  está 


obtenido  por  medio  de  toques  más 
obscuros  representando  las  som- 
bras, y  más  claros,  representando 
las  luces. 

Tono  viluminoso.— (TIjw  M- 
¡umimuv.—{y é^i'ic  Btíuminoso.) 

Tonos  neutros.— {Zííttí  ntu- 
trfs.) — Se  dice  de  una  gamma  de 
tonos  interrumpidos,  de  tintas  bo- 
rrosas y  que  precisamente  á  causa 
de  esta  neutralidad ,  prestan  va- 
lor á  otros  tonos,  á  otras  cnlo- 
mciones  más  vivas.  Los  tonos  neu- 
tros hacen  destacar  las  notas  bri- 
llantes de  los  cuadros. 

Topacio.—  (Topnze.)  —  Piedra 
precioíia  de  tono  amarillo.  El  topa- 
cio quemado  es  de  tono  más  obs- 
curo. 

Topográfica.  —  (  Túpographi- 
que.) — Se  dice  de  planos,  de  car- 
tas que  representan  con  detalle  las 
formas  de  una  comarca ,  de  un  país. 

T  oqn  e .  —  (  Touche. )  —  Modo 
como  están  puestos  los  tonos  por 
el  pintor,  en  la  superficie  del  lien- 
zo. Un  toque  valiente.  Falto  de  to- 
que. Indicar  un  modelado  por  me- 
dio de  algunos  toques  hábilmente 
dados. 

—  de  \'u%.—{Coup  de  jour.)— 
[Pint.] — Efecto  de  luz  real,  rayo 
luminoso,  vivo  y  brillante,  que 
acentúa  el  modelado  de  una  figura, 
pintada  ó  esculpida. 

—  con  el  pulgar.  -  (C;w/^  de 
poiii:t.)'~\.z  habilidad  de  la  mano,  y 
particularmente  el  acierto  del  to- 
que ,  es  lo  que  acentúa  el  modela- 
do, caracterizando  la  individuali- 
dad de  un  pintor  ó  de  un  es- 
tatuario. De  una  obra  ae  discí- 
pulo corref[ida  y  terminada  por 
un  artista ,  se  puede  decir  que 
el  maestro  la  ha  tocado  con  el 
pulgar. 

Toques.  —  {Piqués. )  —  (Véase 
Tacar.) 

—  [Grab.]  —  Accidentes  conse- 
I  guidos  durante  el  mordido,  y  que 

3a 


TOR 


—  498  — 


TOR 


ofrecen  en  la  prueba  aspecto  de 
puntjtos  negros  y  regulares ,  debi- 
dos al  barnizado  imperfecto. 

Toral.— {Ai«¡í/¡'rt«.)—[Arq.] — 
Tiranteó  arco  destinado  a  reforzar, 
á  doblar  la  resistencia  de  una  te- 
chumbre ó  de  una  bóveda.  Esta 
suerte  de  arco  ó  saledizo  engen- 
dra los  arcos  torales,  (Véase  esta 
voz.) 

Tordnma. —  (  Toreuma.) — [Es- 
cultura.] —  Xombre  dado  por  los 
antiguos  á  los  bajo-relieves  ejecu- 
tados en  metal  y  cincelados. 

^  Torres.— [A rq.]  —  Bocelón 
ó  toro  que  hay  sobre  la  base  de  la 
columna,  sobre  el  plinto- 

^  Tornapn.nta.^[Arq.] — 
Madero  puesto  oblicuamente  para 
apear  otro  horizont:VI.  En  una  ar- 
madura, pieza  ensamblada  oblicua- 
mente en  el  pendolón  y  la  prohi- 
lera. También  el  mndero  obh'cuo 
puesto  para  impedir  el  desplome 
de  una  pared. 

—  (  Gousseí.) — [  A  rq .  ]  — P¡  eza  d  e 
madera  coloca - 
^^''  da  oblicuamen- 
te para  ligar  dos 
maderos  ensam- 
blados,   mante- 

lijf^í^^  "'^"^^^*^^  sepa- 

rados y  prestar 
solidez  al  con- 
juntn.  Las  tor- 
napuntas se 
emplean  fre- 
cuentemente 
en  las  armaduras  de  techumbres, 
para  ligar  dos  piezas  ensambla- 
das  perpendicularmente. 

Tornasol.  —  (  Chaloiemcftí.')  — 
[Pint.]  — Dícese  de  la  brillante  to- 
nalidad y  de  la  viva  brillantez  de 
ciertos  trozos  de  pintura. 

Tornasolado.  —  (  Chatoyant. ) 
— Brillante:  que  tiene  reflejos  vi- 
vos ,  varios  y  luminosos. 

Tornavoz.  —  (^1¿^/-íw/j:.)— 
[Arq.]  —  Coronamiento  de    los 


^^ 


pulpitos,  que  afectan  forma,  bien 
de  dosel  com- 
puesto de  mo- 
tivos de  arqui- 
tectura,  bien 
de  paños  ador- 
nados   con    fi- 
guras  alegóri- 
cas, como    ea 
los  pulpitos  de 
las  iglesias  de    ll'fjifc.=?5 
Bélgica;    tiene    ..^    jK 
por  objeto  for- 
mar  un  techo 
ó   bóveda  des- 
tinada a  rcfle-         -^  -ej»— -j^ 
jar  el  sonido  de  la  voz. 

Tornavos.  —  {Ahat-sotí).  — 
[Arq.]  — Table- 
'""'  ;  ros  de  madera  cu- 

Wi-  biertos  de  piza- 
rras ó  de  hojas  de 
plomo,  colocados 
oblicuamente  en 
las  ventanas  délos 
campanarios  de 
los  monumentos 
_  góticos ,  y  destina- 

J 1  Í^DffilíÜiÜTÍ r  dos  á  enviar  hacia 
abajo  el  sonido  de 
las  campanas.  Los  tornavoces  del 
siglo  XII  y  del  xiii»  están  algunas 
veces  decorados  con  planchas  de 
plomu  recortadas  y  ornumentadus. 
Torneado. — (  Toumnsstige.)  -^ 
[Cerám.]  —  Operación  que  tiene 
por  objeto  regularizar  el  espesor 
de  las  piezas  por  medio  del  torno 
ó  de  instrumentos  especiales. 

—  ( GuHlochage. ) — [  A  rt.  d ec]  — 
Dicese  del  trabajci  obtenido  por 
medio  del  torno. 

Tornear. — ( Guilhcher.)  —  Eje- 
cutar  un  trabajo,  principalmente 
para  las  piezas  de  orfebrena  con  el 
auxilio  de  la  rueda  ó  torno. 

—  {Torser.) — Ejecutar  una  co- 
lumna funiculturar;  tornear  un 
fuste. 

Tornero—  {Guillacheur,) — 


—  499 


[Art.  dec.]— Obrero  que  ejecuta 
torneados. 

Torno* — ( Tour  á  guiliocher, )  — 
{Véase  Tornear.) 

Tornillo  enmangado.— 
{Elau  á  )nimche.)—[Grd\)7\  —  'Vot- 
nillito  montado  en  un  mango  de 
madera,  del  cual  se  sirven  los  gra- 
badores al  agua  fuerte  para  susten- 
tar las  planchas cuanduquieren  bar- 
nizarlas. 

Toro.-  (Tiw  )— [ ArqO— Mol- 
.dur*i  de  perfil  convexo.  Este  perRl 
está  formado  or* 
dinariam  ente 
por  una  semicir- 
cunferencia; sin 
■embargo,  existen 

en  la  arquitectu-  

ra  ojival  toros  de     fP^iD"' ^^^1 
perfil  eliptico, 
formados    por    dos 
circulo  que 
agudo. 

Torre.  — (rt^w^.)—  [Arq.]  — 
Construcción  mucho  más  aíta  que 
ancha ,  de  base  circular,  poligonal 


porcione-s    de 
se  cortan   en  ángulo 


ó  cuadrada.  Las  torres  de  los  cas- 
tillos fuertes  servían  de  torreón  y 
también  para  unir  las  cortinas  y 
defender  el  ángulo  de  un  recinto 
fortificado.  En  el  siglo  xii  estas  to^ 
rreseran  cuadradas;  en  el  siglo  xm 
circulares,  y  del  xiv  al  xvi  se 
aproximan  á  la  forma  cuadrada,  so- 
bre todo  en  los  torreones.  Por  úl- 
limo,  se  designan  también  con  el 


nombre  de  tórreselos  campanarios 
de  las  iglesias 
cuya  base  es 
cuadrada,  sus 
pisos  superio- 
res suelen  ser 


fe    » 


poligonales  y  terminan  en  pirámi- 
des. Las  torres  de  Ntra.  Sra.  de 
Paris;  la  torre  de  Saint*Ouen  de 
Rouen. 

Torr6.-(^<7.s//i/¿'.)-[Arq.]- Em- 
pleábase antes  esta  voz  como  sinó- 
nimo de  Bastida  (Bastilla),  y  en 
nuestros  días  designa  unas  especies 
de  quintas  ó  viviendas  campestre."! 
del  mediodía  de  Francia  (i). 

o  —  albarrana.  — [Arql— 
La  destacada  del  recinto  fortifica- 
do, pero  puesta  en  comunicación 
con  él  por  un  arco  ó  puente  levadi- 
zo, de  modo  que  desde  ella  se  pu- 
diese hostilizar  al  sitiador,  y  al 
propio  tiempo  sírv^iese  de  atalaya 
(véase  esta  voz).  También  la  torre 
adosada  al  muro,  pero  de  mayores 
dimensiones  que  las  demás. 

—  almenada. —  {Tour  créne- 
Ue.) — [Blas.] — El  número  de  las  al- 
menas debe  especificarse  blaso» 
nando. 

o  —  cabada.— [Arq.]— Para- 
mento interior  de  una  bóveda  ci- 
lindrica de  eje  vertical, 

—  calada.— (TiJ^r  ajourhJ) — 
[Blas.] — Torre  con  aberturas,  por 
las  cuales  se  percibe  el  campa  del 
escudo. 

—  de  reloj.— (Tott^  de  rhorh- 


(t)  En  esla  uiisima   acepción   Be   einplc»  l¡» 

,  ü/  Turrt  en  Aragón  y  Cüulufta. 


TOR 


—  500  — 


TOR 


^í.)-  [Arq.]— Torre  que  depende  ó 
no  de  un  castillo,  campanario  de 
iglesia  en  el  cual  está  colocado  un 
reloj,  cuyo  cuadrante  sirve  á  veces 
de  motivo  ornamentaL  También 
se  designaba  con  el  nombre  de  pa- 
bellón del  Reloj  el  p:ibellón  central 
del  palacio  de  las  Tullerías,  hoy 
demolido,  en  cuyo  ático  había  un 
cuadrante.  Esta  denominación  an- 
tigua de  pabellón  del  Reloj  se  aplica 
todavía  á  cierto  número  de  cas- 
tillos. 

Torre  gala.  —  (  Tour  dé  Ga- 
lks,)-Sñ  dice  en  arqueología  de  las 
torres  de  la  época  galu  construidas 
con  guijarros. 

—  torreada.  — (Tí? wr  donion- 
nte.)  —  [Blas.]  — Torre  coronada 
con  torrecillas. 

Torrecilla.— (  Chcluton,) — 
[Arq.] — Pirámide  de  muchos  lados 
en  forma  de  campanario  pequeño, 
que  termina  una 
torre,  un  con- 
^j  tra fuerte,  el 
{  cual  flanquea 
ij  los  ángulos  de 
I  un  gran  campa- 
'  nario.  Ciertas 
torrecillas  muy 
raras  de  fines 
del  siglo  XI  son 
;(f  cuadradas  ;  las 
'^/  del  siglo  XII  son 
'''  más  esbeltas.  A 
'/  partir  del  si- 
glüXTiiydelxtv 
son  más  esbel- 
tas, y  sus  aristas 
están  guarneci- 
das con  ganchos. 
En  el  siglo  xv 
todas  sus  nervaduras  están  guarne- 
cidas de  ganchos  muy  próximos 
unosá  otros,  modo  de  terminación 
que  se  aplicó  á  los  miembros  de 
las  molduras  verticales  de  los  en- 
samblajes 3'  d  los  barrotes  de  las  re- 
jas. Los  campanarios  dcsaparecie- 


Y^\'^y 


ron  en  la  época  del  Renacimiento, 
siendo  reemplazados  por  linterno- 
nes de  un  perfil  particular,  que  ri- 
nieron  á  coronar  los  tragaluces^ 
contrafuertes,  etc.  {Vé^^se  Pinácído,^ 
Torrecilla.  —  (  TourelU.}^ 
[Arq.] — Principalmente  en  la  ar- 
quítectrra  ojival  y  en  la  época 
del  Renacimiento  I  torres  peque- 


m 


n 


ñas  que  contenían  escaleras,  ofre- 
ciendo también  en  su  interior  ha- 
bitaciones decoradas  con  mayor 
ó  menor  riqueza.  Algunas  veces 
arrancan  al  nivel  del  suelo;  otras, 
son  de  forma  circular  ó  poligonar 
y  están  colocadas  en  saledizo. 

Torrean.  —  {Donjon,)  —  [Arq.} 
— Torre  fortificada  que  se  ponia 
en  la  edad  media,  bien  en  el  inte- 
rior, bien  en  el  ángulo  de  un  recinto 
al  cual  dominaba  ;  utilizábase  para 
guardar  el  tesoro  ó  los  archivaos  de 
un  castillo.  El  torreón  era  el  última 


X-f 


atrincheramiento  de  los  sitiados,  y 
tomado  el  recinto  se  necesitaba  ¿ 
veces  poner  un  nuevo  sitio  para  to- 
marle. Los  torreones  se  constru3-e' 
roñal  principio,  según  el  uso  nor- 
mado, sobre  planta  cuadrada  ó  rec- 
tangular; después  en  el  siglo  xi,  ea 


TOR 


501  — 


TRA 


forma  de  cuatrifolias  ó  de  combina- 
ciones variadas,  de  porciones  de  ci- 
lindros, y  por  último,  de  forma  ci- 
lindrica. En  el  siglo  xn,  los  medios 
de  defensa  de  los  torreones  y  sus 
fortificaciones  se  desenvolvieron 
particularmente.  En  el  siglo  xm 
contienen,  á  veces,  grandes  salas 
abovedadas  con  galerías  y  arcatu- 
ras ;  en  el  xiv  y  en  el  xv  cesaron  de 
ser  torres  de  defensa  y  se  convir- 
tieron en  moradas  seftoríales  de 
¿ran  riqueza. 

Torsiosage. —  (  Torsinage.)  — 
Operación  que  consiste  en  impri- 
mir á  una  pieza  de  vidrio  en  fusión 
un  movimiento  de  torsión.  Los 
vidrios  venecianos  filígranados  es- 
tán decorados  comunmente,  por 
el  procedimiento  del  torsionage. 

Torso.  —  {Tors£. )  —  Parte   de 
una  figura  humana,  de  una  esta- 
lua,  comprendien- 
do   los    hombros,         ^-""Ts 
las  caderas  y  el  pe-        '  Jj 
cho.    También   se  ^^i|^*-\ 
dice  de  una  esta-  f"^  ^-     ,  \ 
lúa  sin  cabeza  ni  'J-  ^  ,-^J 
brazos.  Un  estudio    \  J  " 
de  torsOj  un  torso     )' 
desnudo.   El  ¿orstf    j 
del  Dehakre,  des-    \     \>' 
cubierto  en  Roma    -^ 
afines  del  siglo  XV, 
y  conservada  en  el  Museo  del  Vati- 
cano, y  el   Lorso  Farnesio,  conser- 
vado en  Ñapóles,  son  dos  admi- 
rables piezas  de  escultura  antigua. 

<*  Tortada — [Arq,]— Capa 
gruesa  de  mezcla  de  cal  y  arena, 
barro  ú  otra  masa^  batida  sobre 
el  terreno. 

*  Tortera.  — [Arq,]  -Dicese 
de  la  parle  de  clave  que  sobresale 
del  entredós  en  las  bóvedas  de  cru- 
cería. 

Tortillón.— (  Tortílhn,)^  Es- 
pecie de  difumíno  de  papel.  Los 
tortillones  se  emplean  sobre  todo 
para  los  dibujos  al  carbón  ó  al  pastel. 


Toscano.  —  {Toscan.) — [Arq.] 
— Orden  de  arquitectura  de  estilo 
etrüsco,  llamado 
también  orden 
rústico,  y  que  se 
empleaba  para  de- 
corar los  pisos  ba- 
"  jos   de  ciertas 

I'"  i'B       construcciones 

/  J^kk    romanas^  tales 

K  "^  ^^i    como  el  teatro  de 

Marcelo.  Este 
orden  ,  descrito  por  Vitrubio,  no  es 
masque  una  reproducción  degene- 
rada y  bastarda  del  orden  dórico 
griego.  El  orden  toscano,  según 
Vignola,  no  es  más  que  un  orden 
dórico  de  proporciones  menos  ele- 
gantes. 

Tostado.— (C////.)—  [Pint.]  — 
Se  dice  de  los  tonos  que  parecen 
en  algún  modo  haber  sido  dorados, 
cocidos  y  recocidos  por  la  lúa. 

—  {Rissolé.) — Dicese  á  veces  de 
un  cuadro  que  ha  tomado  tinta 
dorada.  Ciertos  pintores  románti- 
cos han  cargado  los  tonos  tostados 
á  lo  Rcmbrandt,  y  han  abusado  de 
los  tonos  roios  y  pesados. 

Trabíyado.— (¿7f«/í^.)  (i)— Se 
dice  en  arte,  de  los  cuadros,  de  las 
obras  de  ejecución  penosa  que  es- 
tán muy  acabadas.  Trabajado  en  ex- 
ceso. 

Trabajado  en  madera.— 
(  Travaillé  en  dosst.)-  (Vacase  Realcí.} 
T  r  a  b  a  j  a  r.) — (  Tra-jailUr, ) — 
[Arq.] — Se  dice  de  un  edificio,  de 
una  construcción  que  hace  asiento, 
que  tiende  á  desmoronarse;  de  los 
tableros  de  ebanistería ,  de  los 
muebles  cuyos  ensamblajes  bajo  la 
influencia  atmosférica  se  alteran, 
cuvas  superficie.^  se  tuercen. 

^  Trabaaones.— [Ar(^.l— Vale 
tanta  como  Adaraja$.  (Véase  esta 
voz.)    , 


(rj  Del  ilaliuu»  SiffUattv. 


TRA 


—  50a  — 


Trabazón.—  {Encftr.eínire.^- 

[Arq.]— Ensamblaje  de  carjiinte- 
ría  que  forma  en  un  plano  un  hue- 
co para  el  hogar  ó  el  tubo  de  una 
chimenea.  Se  compone  de  una  só- 
lida carrera  ligada  por  dos  piezas 
de  madera,  que  forma  los  tres  la- 
dos de  un  encuadramento,  el  cual 
tiene  por  cuarto  lado  el  muro  á 
que  está  adosada  la  chimenea, 

—  (Ltíiíson.)—  [Arq.]  —  Manera 
de  poner  los  sillares  de  un  muro 
de  modo  que  unan  entre  sí,  lo  más 
sólidamente  posible,  las  diferentes 
partes  de  una  construcción.  Cali- 
dad de  morteros  y  cementos  des- 
tinados á  tinir  las  piedras  que  for- 
man una  hilada. 

°  Tracería.— [Arq.]  —  Labor 
geométrica  ó  de  trazos  hecha  á 
regla  y  compás.  Unas  veces  es  ca- 
lada^ denominándose  Crestería 
(véase  esta  vjjt),  y  otras  solamente 
re!et>ada,  denominándose /Ja/m/íJ  ó 
paneles.  En  ambos  casos  puede  ser 
cairelada  cuando  cuelga  á  modo  de 
fieco  á  cairel;  cimera ^  cuando  co- 
rona; lateral,  cuando  sale  por  los 
lados;  entreverada^  cuando  la  encie- 
rra un  marco  cuadrangular.  En 
cuanto  á  sus  formas,  que  varían 
hasta  el  infinito,  se  llama  Jltybear 
cuando  tiene  forma  de  abanico^  y 
ondeante  cuando  forma  ondas. 

Tragalus,  — (^lA/i/yíT«r.)  — 
[Arq.]  —  Abertura 
en  forma  de  respira- 
dero destinada  á  en- 
viar la  luz  á  los  só- 
tanos y  demás  luga- 
res que  no  pueden 
recibirla  más  que  de 
alto.  El  derrame  de 
los  tragaluces  ofrece 
siempre  j  por  conse- 
cuencia, \\T\7L  parte  interior  en  rá- 
pido declive, 

«  Tramo  de  esc  alera.- [Arq  ] 
Cuerpo  de  escalones  entre  dos  rae- 
sillas  ó  descansos  y  la  barandilla. 


I      **  Tramo  de  suelo, — [Arq.] — 
I   Cuerpo  de  escalones  colocado  en- 
tre dos  carreras  ó  entre  carreras  y 
una  pared. 

Trampa.— (7>í2//i^.)— Abertu- 
ra practicada  en  los  suelos  ó  te- 
chumbres y  cerrada  con  verjas  ó 
travesanos. 

<^  Tranquil.  —  [Arq.]  —Linea 
vertical  ó  á  plomo. 

Tranquilo.— (  TranquiUe.') — Se 
dice  de  una  obra  ejecutada  en  una 
tonalidad  dulce  y  armoniosa;  de  un 
objeto  de  un  conjunto  suave  y  apa- 
cible. Dulcificar  las  notas  demasia- 
do vivas.  Atenuar  las  luces  vivas 
para  que  la  obra  ofrezca  asj)ecto 
más  tranquilo. 

Transparencia.— (07^/(5  per- 
cé.) — [Pjnt.] — Electo  que  produce _ 
un  color  claro  puesto  sobre  oli< 
color  claro. 

—  [Grab.] — Manera  de  dar  i  los 
grabados  los  efectos  de  transparen- 
cia producidos  por  cristales,  por 
colores  que  aparecen  unos  sobre 
otros. 

Transparente.  —  (  Transpa- 
rente— Decoración  pintada  sobre 
lienzo  ó  papel  engrasado  y  que  se 
alumbra  por  detrás  por  medio  de  un 
foco  de  luz. 

Transpatio.  —  {Á  rrtére-  cou  r.) 
[Arq,] — Patio  de  servicio  destina- 
do á  alumbrar  las  habitaciones  ó 
aumentar  las  salidas  y  pasadizos  en 
una  construcción.  En  general,  pa- 
tio situado  lejos  de  la  fachada  prin- 
cipal de  un  edificio. 
Transportador.  —  (  Rappor- 
/.;/>-.)— [Aiq  ) 
—Semicírculo 
de  cuerno,  di- 
vidido en  180 
grados,  que 
sirve  para  me- 
dir y  trazar  ángulos  sobre  un  papel. 
Hay  transportadores  de  cobre  que 
tienen  la  forma  de  un  medio  disco 
calado. 


TRA 


/ 


r 

■  Transporte  sobre  piedra.— 

■  {JTransport  sur  pií'rrí:\)^[L\\..'\  — 
^  Modo  de  preparación  dé  una  pie- 
^^Kdra  litográñca  por  medio  de  un  di- 
^^Bbujo  trazado  con  tinta  crasa  sobre 

papel  especial,  que  se  aplica  ense- 
guida sobre  la  piedra,  donde  depo- 
sita sus  partes  crasas.  Transportar 
una    prueba    litográfica   de   modo 
que  se  obten^ja  por  medio  del  cal- 
co una  piedra  nueva,  con  la  cual 
puedan  efectuarse  nuevas  liíadas. 
Trapecio.  —  (  Trapéze.)  —  Cua- 
dri latero  cuyos  dos 
~\        lados  paralelos   son 

\     desiguales.  Se  da  el 

nombre  de  trapecio 
¿  un  sólido  cuyas  caras  tienen  for- 
ma de  trapecio,  y  particularmente  á 
aquel  cuyas  veinticuatro  caras  ofre- 
cen aspecto  do  cuadriláteros  simé- 
tricos. 
Trapezoidad.—  ( TrapezotM.^ 

—  En  íorma  de  trapecio.  Dícese 
también  una  forma  trapezoide. 

TrSLSCOTO.^ (En/ ree  de  chasur.) 

—  [Arq.]— Decoración  que  separa 
el  coro  de  la  nave  en  una  iglesia, 
donde  esta  la  puerta  del  coro. 

^  Trasdós.  —  [Arq.]—  Super- 
ficie convexa,  exterior  de  un  arco  ó 
bóveda. 

*  Trasdosado.— [Arq.]— Dí- 
cese del  arco  ó  bóveda  que  ofrece 
igual  plano  por  la  superficie  exte- 
rior que  por  la  inferior,  y  por  con- 
siguiente la  superficie  superior  del 
mismo  no  forma  trabazón  con  otro 
cuerpo. 

®  Tras dosear.— [Arq  ]— Re- 
formar Lina  übra  por  la  parte  pos- 
ferior. 

Tr  a  B 1  ac  16  n.— (iTn/n/fl'^í, )— - 
Operacjón  que  tiene  por  objeto 
trasladar  y  fijar  sobre  un  lienzo 
nuevo  la  pintura  de  un  cuadro  cxiyo 
lienzo  se  quiere  renovar  poniendo 
a>l  efecto  la  pintura,  momentánea- 
mente ,  sobre  un  cartón. 

Tratar— ( r/v;//íf-.)— Ejecutar, 


—  503  — 


TRA 


representar,  un  motivo  con  e.ipre- 
sión.  Figuras  mal  tratadas.  Un  gru- 
po felizmente  tratado. 

Travertín. — {Trav^riin.) — 
[Arq.]—  Especie  de  tufo  empleado 
en  las  construcciones. 

Travesano.— (AV/dr^í*.)  —  Dí- 
cese de  una  pieza  de 
madera  colocada  dia- 
gonalmente  en  un  en- 
samblaje de  carpinte- 
ría, y  que  sirve  para 
ligar  y  consolidar  las 
piezas  ensambladas  en 
cuadro.  (Véase  Ba&tídor.) 

—  {C  roí  sillón.) —  [Arq.]  —  Bra- 
zo horizontal  de  una  cruz,  ordi- 
nariamente más  corto  que  el  ver- 
tical. 

Traversa.  —  {Traverse.)  — 
[Blas.] — Se  designa  así  la  barra 
disminuida;  es  una  especie  de  filete 
estrecho  que  se  coloca,  por  lo  co- 
mún ,  en  las  armas  de  los  bastardos. 

—  alejada.— (TV/rerfíí  alhU^) 
—  [Blas.] — Traversa  que  no  tocaá 
los  bordes  del  escudo.  En  este  caso 
se  llama  también  bastón  perecido 
en  barra. 

^  Traviesas.— [Arq.]— Con- 
junto de  piezas  de  madera  en  for- 
ma triangular  que  se  ponen  entre 
las  soleras  para  sostener  una  cu- 
bierta. 

Tra«a.-  (rrarr.)—  [Art.  dec] 
— Se  dice  del  trazado  al  tamaño  de 
la  ejecución ,  hecho  sobre  el  lienzo, 
de  un  boceto.  Comenzar  la  traza  de 
una  decoración. 

Trasado.  —  ( Tnué.)  —  Contor- 
no, conjunto  de  lineas  que  limitan 
una  superficie.  L'n  trazado  muy 
sabio.  Un  trazado  de  extremada 
complíc.ición. 

—  geométrico  de  las  som- 
bras. —  (  Irdíif  géomi  trique  tie& 
tmihrej^.) — Trazado  que  tiene  por 
objeto  determinar  e.xactamenie  ta 
forma  de  las  sombras  proyectadas 
y  la  forma  luminosa  de  un  cuerpOf 


ROSO  con  relación  á  dicho  cuerpo. 
Trazar.— ( Dreiser. )—  [  Arq .]  — 
Combinar  los  planos  destinados  á 
la  construcción  de  ua  edificio. 

—  en  grande.  —  {Trnccr  en 
grand.) — [Arq.] — IVazarsobre  una 
superficie  plana,  por  lo  común,  so- 
bre un  muro^  los  detalles  y  perfi- 
les al  tamaño  de  la  ejecución,  con 
arreglo  á  los  cuales  deben  tallarse 
y  aparejarse  las  piedras. 

—  sobre  el  terreno.— (7Vi2- 
cer  sur  le  ícrrain.^ — [Arq.] — Indi- 
car sobre  el  terreno,  por  medio  de 
jalones  ó  señales  sobre  objetos  fijos, 
el  emplazamiento  y  las  dimensio- 
nes de  una  construcción. 

Tra«o.—  (  Trait.)  —  [Blas.]  — 
Se  dice  de  una  de  las  series  de  cua- 
drados del  tablero  de  damas.  Un 
jaquelado  de  oro  y  de  azur  de  cua- 
tro trazos. 

"  (Traít.) — Contomo.  Dibujo 
al  trazo.  Grabado  al  trazo.  Dibujo 
grabado  que  no  representa  más  que 
el  contorno  de  las  formas. 

—  [Arq.] — El  arte  del  trazo  ó 
del  trazado  del  corte  de  piedras. 
Los  carpinteros  se  sirven  también 
del  arte  del  trazo  para  indicar  el 
corte,  el  ensamblaje  de  las  piezas 
de  madera. 


qu) lectura,  y 
sobre  todo  en 
la   topografía, 
sirven  para  in- 
dicar los  con- 
lornos    del 
lado  de  las  sombras;  consisten  en 
un  ancho  trazo  dado  con  tinta  de 
China  ó  carmín,  si  el  plano  del  ob- 
jeto representado  está  cubierto  con 
esta  tinta. 

—  (de  un  Bolo), — (fgf  {d^un 
S€U¿.) — Dicese  de  las  obras  ejecu- 
tadas con  seguridad,  sin  retoques 
ni  trabajos  complementarios.  Una 
composición  está  hecha  de  un  solo 
trazo,  cuando  la  imaginación  del 
artista  no  ha  divagado,  cuando  su 
mano  no  ha  titubeada  un  momen- 
to durante  su  realización. 

Trementina.—  ( Teribeníhim.) 
— Producto  resinoso  líquido.  La 
esencia  de  trementina  es  un  hidro- 
carbono  que  se  usa  para  disolver 
los  cuerpos  crasos,  limpiar  los  pin- 
celes, quitar  el  barniz  de  las  plan- 
chas  cuyo  grabado  al  agua  fuerte 
está  concluido,  etc. 

Trenza.— ( rrííi/.)— [*\rq.] — 
Motivo  de  órna- 
me ntación  de      — Ji'>'i'í!«is 
moldura  plana  ó 
convexa  forma- 
da por  cintas  en- 
trelazadas. En  el  estilo  románico 
se  hallan  con  frecuencia  tosos  ador- 
nados con  trenzas. 

o  Tren»ados.— [Arq.]— Ador- 
no formado  por  lineas,  filetes  ó 
junquillos  que  se  cruzan  y  enlazan 
fomando  trenzas,  bastante  frecuen- 
te  en  los  monumentos  románicos 
de  la  edad  media- 

o  Trepados,  —  [Arq]  —  Vale 
tanto  como  frondas  ( véase  esta 
voz),  y  determina  unos  follajes  que 
aparecen  como  elementos  decorati- 


i 


TRI 


—  505  — 


TRI 


vos  y  característicos  del  estilo  oji- 
val, que  representan  el  mismo  pa- 
pel que  In  cresUria  cimera  en  la 
ornamentación  geométrica,  sir- 
viendo, por  consiguiente,  de  coro- 
namiento á  las  cúspides  y  rapantes 
de  varios  miembros  arquitectó- 
nicos. 

Triangular.  —  { Triangulaire.) 
— Que  tiene  ires  ángulos.  Que  tie- 
ne la  forma  de  un  triángulo. 

Triángulo.— (  TViTíjw^/í',)— Fi- 
gura   geométrica 
X^\       VT]  que  tiene  tres  lados 

^>>\       y     y  tres  ángulos.  Un 
triángulo    es    rec- 
tángulo, cuando  tiene  un  ángulo 
recto;  equilá- 
tero ,   cuando 
sus  tres  lados 
y  sus  tres  dn- 
gu  lo  s    son 

iguales;  isóceles,  cuando  tiene  dos 
lados  iguales^  y  escaleno,  cuando 
sus  tres  lados  son  iguales. 

—  (  Tici's-púinl. )  —  [  Perp ,  ]  — 
Punto  tomado  sobre  la  línea  de 
huida  donde  convergen  las  diago- 
nales. 

Tribuna.— (  Tribune.)—  [Arq.] 
— Enriciclo  de  las  basilicas  roma- 
nas y  en  todos  los  estilos,  galería 


^  A 


S^ 


11' 


^. 


elevada  por  cima  del  suelo,  soste- 
nida con  columnas  y  arcadas.  Pa- 
sadizo practicado  en  el  espesor 
de  los  muros  de  los  edificios  oji- 
vales y  bordeados  con  balaustra- 
das caladas.   También    se   dice  á 


yec^  de  las  plataformas,   de  los 
jubes.de lo  al- 


>- 


k\ 


5i-^'l.,>' 


rp: 


to  del  cual  se 
instruía  á  los 
fieles.  Ciertos 
aut(»res  dan  el 
nombre  de 
tribuna  á  la 
galería  que 
corre  enredor 
de  la  linterna 
que  domina 
un  domo. 

Triclinium.—  ( Tridinium  ) — 
[Arq.]— Sala  de  recepción  (i)  de 
las  casas  romanas. 

Tridente.— (  Trküní) .  —  Te  ne- 
dor  de   tres   dientes. 
A  Neptuno  se  le  repre- 
senta  sienjpre  armado 
con  el  tridente.  Tam- 
bién se  ponía  este  atri- 
buto á  las  divinidades 
del  mar,  tritoneSj  nerei- 
des,  etc.,  representadas  en  las  esce- 
nas mitológicas  como  grupos  de- 
corativos de  fuentes. 

Trifolio .  —  C  Tri/fe, )  —  [Arq.] 
— 'Motivo  de  or- 
namentación de 
la  época  ojival 
formado  por  tres 
lóbulos  ó  por- 
clones  de  círcu- 
lo. Hay  trifolios 
muy  sencillos  y  trifolios  compues- 
tos, es  decir,  que  en  su  interior  hay 
otros  trifolios. 

—  [Fig.  de  blas.]  —  Hojita  de 
tres  lóbulos  con  una  cola  ligera- 
mente ondulada. 

Triforium.— (7'r/>í'/«wí.) — 
[Arq.]  — Galería  que  corre  sobre 
las  naves  laterales  de  las  iglesias. 
A  veces  el  triforium  ocupa  todo 
el  Ancho  de  las  colaterales,  á  veces 
consiste  sólo  en  una  galería  eslre- 


(1)  El  Tríiim/um  tnmii%  propiaiucíntc  la 
haliuciúu  donde  üomían  I0&  mininos. 


cha,  de  serviciOjí  adosada  á  hs  te- 
chumbres de 
las  naves  la- 
terales. Es- 
tas galerías 
abovedadas 
tenían  por 
objeto  for- 
mar un  ar- 
botante con- 
tinuo desti- 
nado á  con- 
trarrestar el  empuje  del  arco  cen- 
tral. Algunas  veces  el  triforiura  se 
abrfa  directamente  bajo  la  techum- 
bre de  las  colaterales.  Por  último, 
suele  estar,  como  en  la  catedral  de 
Amiens,  separado  del  declive  de 
la  techumbre  por  un  tabique  fijo. 
Trigrlifo.  -(  Trigtyphé,)-  [  Arq .] 
—  Motivo  de  ornamentación  del 
friso  de  orden  dórico,  formado  por 
una  parle  que  so- 
bresale ligera- 
mente y  surcado 
de  estrias  verti- 
cales separadas 
por  estiletes,  á 
los  cuales  ciertos 
autures  dan  el 
nombre  de  fé- 
mur. En  los  tem- 
plos griegos,  los  ángulos  de  los 
entablamentos  están  acentuados 
por  dos  triglifos,  uno  en  cada  cara. 
En  los  templas  romanos,  por  el 
contrario,  son  dos  demimetopas  las 
que  formnn  el  ángulo  del  friso,  j 
los  triglifos  están  siempre  coloca- 
dos en  el  eje  de  una  columna. 

Trilito.  —  {Tri/Uhe.)  —  (Véase 
Lie  fuñen.) 

Trilóbulo.— '(  rnVoíf.)  —  Moti- 
vo de  ornamentación  de  tres  lóbu- 
los; se  dice  también  trifolio.  El 
triíóbulo  se  ha  usado  frecuente- 
mente en  el  estilo  ojival  del  si- 
glo xii  al  XVI,  Los  ejemplares  de 
maineles,  de  arcaturas  trilobadas, 
son  muy  numerosos,    y    algunas 


veces  el  punto  de  intersección  de 
los  dos  arcos 
de  circulo  in- 
feriores    ter- 


mma 


un 


ramo  de  bofas. 

Trípode.  —  (7>r/w/.)  — Que 
tiene  tres  pies.  Se  dice  de  la  ma- 
nera como  terminan  ciertos  mue- 
^  bles  Ja  m 

padhrios, 
ca  nd  e- 
InbroSí 
perfuma- 
t  o  ríos, 
que  re- 
posan so- 
bre tres 
grifos.  Sedaba  particularmente  este 
nombre,  en  la  antigüedad ,  á  la  silla 
de  tres  pies  sobre  la  cual  se  coloca- 
ba la  Sibila  cuando  pronunciaba  los 
oráculos.  El  trípode  déla  Sibila  de 
de  Del  fus. 

Tríptico.— ( 7>/>/>^«í.) — Cua- 
dru  pintado  en 
«n  tablero  so- 
bre el  cual  cie- 
rran dos  puerte- 
cillas  movibles 
por  medio  de 
charnelas. Tam- 
bién hay  trípti- 
cos decorados 
con  bajo -relie- 
ves, pintados  y 
dorados.  Ru- 
bens  pintó  so- 
berbios trípti- 
cos. Los  trípticos  de  la  catedral  de 
Ambcres.  Un  cuadro  montado  en 
tríptico.  Una  hoja  de  tríptico, 

Troohilo.— ( TrochyU )  [Arq.] 
— Moldura  de  perfil  cóncavo  que 
separa  ordinariamente  dos  toros  ó 


TRO 


—  507  — 


TUB 


molduras  convexas.  El  trochilo 
(xpdxtXoí)  es  una  especie  de  esco- 
cia de  perfil  especial.  (Véase  Es- 

Trofeo.— (7>^/Aí«í.)-  [Arte  de- 
corativo.]— Motivo  de  ornamenta- 
ción formado  por  armas  agrupadas, 
pintadas  ó  esculpidas ,  sostenidas  y 
enlazadas  por  cintas,  y  suspendidas 
de  una  patera  real  ó  simulada; 
por  extensión  ,  grupo  de  atributos 
diversos.  Un  trofeo  de  ciza.  Tro- 
feos de  instrumentos  de  música. 

Trompa. — {Huchtt.^  —  [Blas.] 
—Figura  de  escudo  de  armas  en 
forma  de  corneta  de  cazador.  De 
plata  con  trompa  de  gules.  Se  debe 
especificar,  blasonando,  si  la  trom- 
pa está  ¿'«jg'w/'i;//rtíi'íi ,  es  decir,  pro- 
vista de  cordoncillo.  En  general, 
la  trompa  está  representada  sin 
engiikhadura, 

Tronco.^í  Tige  ó  Trom\)  — 
[Arq,]^Fuste  de  columna,  de  pe- 
destal, y  también  soporte  de  una 
concha  de  fuente. 

Tronco  de  pirámide. — 
{Tnmc  de  pyriunide,) — Se  dice  de 
la  parte  inferinr  de  una  pirámide 
cuya  cúspide  ha  desaparecido.  La 
mayor  parte  de  los  dados  están 
tallados  en  forma  de  tronco  de  pi- 
rámide, cuyas  caras  están  más  ó 
menos  inclinadas,  de  modo  que 
ofrezcan  en  la  parte  superior  una 
superficie  suficiente  para  colocar 
verticalmente  las  piezas  de  carpin- 
tería á  las  cuales  sirven  de  zó- 
calo. 

T  r  o  B  o,  —  {Morcéau. )  —  Frag- 
mento  de  obra  considerada  sola- 
mente desde  el  punto  de  vista  de  la 
ejecución.  Ejecutar  bien  un  trozo, 
es  decir,  tratar  con  e.xcelente  téc- 
nica en  una  factura  blanda ,  ca- 
liente,  crasa  y  de  hermoso  empas- 
te, las  partes  de  una  obra  que,  con- 
siderada en  conjunto,  puede  dejar 
que  desear  desde  el  punto  de  vista 
de  la  composición.  Hay  pintores 


medianos  que  en  un  trozo  de  cua- 
dro están  admirables. 

T  rauc  ado.  —  (  Tronqué.)  — 
[Arq.] — Se  dice  á  veces  de  una 
porción  de  fuste  de  columna  que 
sirve  de  pedestal. 

Tubo.  —  (  Tuhe.)  —  [Pint.]~-Ci- 
lindrito  de  estaño,  una  de  cuyas 
extremidades  está  cerra- 
da con  un  tapón  del  mis- 
mo metal,  atornillado^ y 
la  otra  extremidad  está 
doblada  después  que  el 
tubo  se  ha  llenado  de  co- 
lor molido  reducido  al 
estado  de  pasta  blanda. 
Destornillando  el  tapón 
y  oprimiendo  el  tubo  se 
hace  salir  la  cantidad  de 
color  que  deba  utilizarse. 
Se  fabrican  tubos  de  mayor  ó  me- 
nor dimensión  destinados  álos  co- 
lores empleados  en  la  pintura  al 
óleo.  Un  tubo  de  betún,  un  tubo 
doble  de  blanco.  También  se  ponen 
en  tubos  ciertos  colores  para  la 
aguada  y  la  acuarela.  Un  tubo  de 
blanco  ce  aguada. 

—  de  chimenea  — ( Tuyau  de 
ckeminle.^  —  [Arq.]  -  Conducto 
dechimeneaque  so- 
bresale por  cima  del 
tejado  t  decorado  á 
veces  con  muy  buen 
gusto.  Existen  her- 
mosos ejemplares 
de  tubos  de  chime- 
rea  de  la  edad  me- 
dia y  del  Renaci-  \  y 
miento:  unos  de  la- 
drillos lisos  ó  moldurados,  otros  de 
piedra  y  decorados  con  pilastras  y 
mascarones.  Entre  los  tubos  de 
chimeneas  de  épocas  pasadas,  es 
menester  citar  los  de  las  Tullerlas 
y  del  Hotel  de  VilU,  que  son  de  una 
dimensión  y  altura  considerable,  y 
están  decorados  con  varias  series 
de  entablamentos  superpuestos. 
También  son  de  citar  los   de  la 


TUM 

nueva  Ópera,  cuyo  coronamiento 
está  formado  \X)t 
una   cinta   de  li- 


508  — 


TUR 


ras ,   en    paxte  caladas. 

Timiba. — {Tombcau.)  —  [Arq.] 
— Münumenio  erigido  en  el  lugar 
donde  reposan  restos  humanas.  La 
forma  de  las  tumbas  ha  variado 
según  los  estilos  y  las  épocas.  Las 
tumbas  egipcias  y  las  romanas  ocu- 
paban á  veces  emplazamientos  con- 
siderables» En  la  edad  media  se 
construian  tumbas  que,  por  lo  co- 
mún, estaban  unidas  k  las  iglesias 
ó  colocadas  en  el  ioterior  de  las 
capillas  afectando  forma  de  edifi- 
cios en  miniatura.  Durante  el  Re- 
nacimiento, las  tumbas  decoradas 
con  pilastras,  columnas,  entabla- 
mentos, estatuas  ecue-strcs,  toma- 
ron algunas  veces  considerable  im- 
portancia. En  el  siglo  xvii  y  en 
el  xviiT  las  tumbas  de  los  hom- 
bres ilustres  se  concibieron  con  un 
sentimiento  exquisito  del  arle  de- 
corativo. En  nuestra  época,  el  es- 
tilo neo  griego  ha  prevalecido  para 
la  ejecución  de  tumbas,  que  en  ge- 


neral son  de  forma  piramidal  y  es- 
tán adornadas  con  bajo-relieves  y 
molduras  de  perfil  muy  sobrio. 

°  Tnmidez.— [Arq.]— La  ma- 
yor anchura  ó  hinchazón  que  pre- 
senta un  arco  ó  bóveda  hacia  el 
medio  de  su  altura,  sea  de  ojiva 
túmida  ó  túmido -ainopial. 

Tunmlar.— (  Tumulaire.)  — 
Que  tiene  relación  con  las  tumbas. 
Piedras  tumulares.  Arqueología  Cu- 
mular. (Véase  Piedra  íombal.) 

Ttlmulo.— (r//m«///i.)  —  Dice- 
se  en  general  del  montón  de  arena 
ó  de  piedras  en  forma  de  cono;  de 
un  mon- 
tículo ele- 
vado. Des- 
de la  más  • 
remota 
antigüe- 
dad se  elevaron  túmulos  como  mo- 
numentos fúnebres,  conmemorati- 
vos, etc.  Existen  todavía  algunas 
túmulos  célticos  o  galos.  (Véase 
Galgal.)  Ciertos  túmulos  etruscos 
se  componían  de  un  basamento  en 
albañileda,  encima  del  cual  se  le- 
vantaba un  cono  de  tierra,  á  ve- 
ces de  dimensiones  considerables 
y  plantado  de  arbustos. 

Turmalina. — ( Tourmaline.') — 
Piedra  dura  formada  de  silicato 
con  base  de  cal  ó  de  magnesia^ 
que  contiene  ácido  bórico  ó  flúor, 
del  cual  existen  wiriedades  inco- 
loras ó  de  un  verde  violeta  ó  rojo 
obscuro  acentuado,  que  tii9  á 
negro. 


Color  de  hermoso  azul,  precioso 
por  su  permanencia,  obtenido  á 
Teces  por  la  calcinación  del  lápiz 
lázulijV  artificialmente,  en  nues- 
tros diast  por  una  mezcla  de  kaolín 
sodio  V  axufre. 

^  'D"mbelas.—[Arq.]— Reciben 
este  nombre  los  doseletes  (véase 
{Doseicte),  que  terminan  en  un  pla- 
no, por  oposición  á  los  acabados  en 
en  punta,  llamados  mnrqucsiuns^ 

Trncial.  —  ( Onciiik.)  —  Diceese 
en  los  manuscritos,  de  las  iniciales 

ó  textos  compuestos  de  mayúscu- 
las, por  lo  común,  ricamente  orna- 
mentadas y  realzadas  con  oro.  La 
escritura  uncial  que  reemplaza  en 
los  manuscritos  griegos  á  la  escri- 
tura capital,  empleóse  hasta  e!  si- 
glo IX  y  hasta  el  xti  para  los  libros 


de  iglesia.  En  el  siglo  ix,  la  uncial 
reemplazó  algunas  veces  á  la  semí- 
inicial ,  y  en  el  sij;lo  x  los  manus- 
critos están  ejecutados  en  minús- 
culos, procedimiento  mucho  más 


expeiütivo,  por  lo  cual  las  unciales 
no  se  emplearon  más  que  para  los 
títulos  ó  cabezas  de  capitulo. 

Uoicor  nio. — {Licome, ) — Ani- 
raal  fabuloso  que  lleva  un  cuerno 
sobre  la  fren- 
te, el  cual  fi- 
gura en  el  bla- 
són y  en  cier- 
tos  motivos 
ornamentales. 
El  unicornio 
está  represen- 
tado ,  por  lo 
común,  andando;  se  le  dice  saliente 
cuando  está  representado  empina- 
do sobre  los  pies  traseros,  y  en 
iiífen&it,  cuando  tiene  el  cuerno  ba- 
ja df>,  es  decir,  casi  horizontril 

XXnido.  —  (TíJ/rsí^.)  — [Blas.]— . 
Dicese  de  un  jefe,  de  una  laja,  de 
una  banda,  de  un  cheurrón,  etc., 
cuando  están  metal  sobre  metal  ó- 
csmalte  sobre  esmalte. 

trña.-(£?/;^/r/'/r)- [Grabado  en 
medallas.] — Instrumento  de  acero 
empleado  por  los  grabadores  en 
medallas.  Hay  uñas  cortantes  y 
uñas  dobladas :  las  pnmeras  se 
componen  de  un  tallo  triangular 
que  ofrece  una  sota  punta;  las  otras 
son  cuadrangulares,  y  uno  de  los 
costados  hendido  forma  dos  pun- 
tas aceradas, 

Urceo.  —  (Uneus.)  —  Decíase 
en  la  antigüedad  de  los  vasos  pro- 
vistos de  asas. 
"ürceolado.  —  (Trí-foVrf.)  — 


TJES 


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UVA 


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jjooBí  -par h.'pxTtt  sznseriar 


tmTrrF  r  marra¿.  Ijí  ponna  y  iis 
.assF  -fCTT,  -CL  gnnrral  .xieoañuas 
«IL  illic-TcbewBB  y  tíoc»  matH 
Tos  ¿e  enimnrjiuráái:.  TanñHcc  ae 


•«■rr     iif_",mi-     ios   yiifi'^ing    j|e   Tilia 

iSf-   1""*--   canaiigr.  -tíwwnirha .  xam 


Hav  amuj  arntraru-  v  xma-  ás- 


zayc  yero  tecnenia  £;  üe  im.'. ' 
ari.'a  iiiibuí  wasxt  jbx  fiíiiiii> 
Áiradc. 


. — iJEfixsxc  V-^Dttceac'  de  un 


Vaciado.— (  Vid^)~  [Blas.]— 
^Se  dice  de  las  piezas  caladas  que 
permiten  ver  el  campo  del  escudo. 

—  {Mouiitge.)—  [EscuIl]  —Ope- 
ración que  tiene  por  objeto  repro- 

Ifiucir  esculturas  por  medio  de  im- 
prontas. Se  sirven  ordinariamente 
de  yeso  para  el  vaciado,  sin  embar- 
go, emplean  algunas  veces  la  gela- 
tina, que  por  su  elasticidad  per- 
mite disminuir  el  número  de  pie- 
zas perdidas.  (Véase esta  voz.) 

—  {Coubge) — [Cerám.]  —  Pro- 
sdimieniode  fabricación  quecon- 

íjste  en  introducir  pnsta  líquida 
en  moldes  de  yeso.  Una  parte  de 
la  pasta  se  adhiere  á  las  paredesdel 
molde,  y  el  sobrante  del  líquido 
sale  por  un  orificio  especial;  la 
operación  debe  repetirse  cierto  nú- 
mero de  veces,  según  el  espesor 
que  se  quiera  dar  á  la  pieza. 

—  {Champlri'fí^e.  ) —  Operación 
que  tiene  por  objeto  abrir  los  pun- 
zones de  las  monedas  y  ahondar 
las  placas  de  metal  destinadas  á  ser 
esm^iít.'idas  ó  incrustadas  de  otros 
metales. 

—  (íTAjwí^AW.)— Dícese  deuna 
placn  de  met  il  ahondada  ó  abierta. 
(Véase  Esmalíd.) 

—  del  ntLcleo.  —  *Cúulage  dti 
noyixu  )  [Escult.] — F'ormarelnú- 
clett  (véase  esta  voz)  de  una  esta- 
tua destinada  al  fundido  por  medio 
de  cera  que  se  introduce  en  el  mol- 
de Cuando  la  operación  está  ter- 
minada y  se  desmonta  el  molde, 
la  estatua  aparece  en  cera  y  com- 


pletamente semejante  al  modelo 
del  estatuario. 

Vaciador.  —  {Moukur.)  —  El 
que  moldea  obras  de  escultura.  Los 
moldeadores  no  pueden  clasificarse 
ri^ijurosamente  entre  los  artistas, 
sin  embargo  de  que  su  profesión 
exige  una  habilidad  de  manos  es- 
pecial que  no  está  al  alcance  de 
todos. 

Vaciar. —  {Mouler.)  —  Repro- 
ducir estatuís,  bajo-relieves,  todo 
objeto  de  bulto,  por  medio  del 
vaciado  ó  moldeado. 

—  (C3///í^í.)— Acción  de  fundir 
una  estatua. 

—  (  Vider.") — ^[Grab.  en  raad,]-^ 
Hacer  entalles,  bien  á  mano,  bien 
á  mazo,  con  gubias  bastante  fuer- 
tes, en  las  partes  de  una  made- 
ra grabada  que  deben  dejar  gran- 
des blancos,  y  por  consecuencia, 
estar  bastante  rehundidas  p.aa  no 
tomar  más  tinta  que  laque  le  preste 
el  rodillo  de  imprenta  al  pasar. 

—  (  Creusicr  )  —  [  G  ra  b. J  —  E  n  el 
grabado  á  buril,  vaciar  una  talla  es 
aumentar  la  profundidad  con  auxi- 
lio de  un  instrumentro  más  afilado. 
En  el  grabado  en  madera  es  ahon- 
dar los  blancos,  es  decir,  aumentar 
la  profundidad  de  los  huecos  ya  in- 
dicados. 

—  {Champln'er.')  —  [Esmal.]  — 
Abrir,  siguiendo  un  contornodado, 
en  el  campo  de  una  placa  de  metal 
destinada  á  esmaltarse,  una  conca- 
vidad para  recibir  el  esmalte.  Los 
bordes  de  la  misma  deben  quedar 


^ 


VAJ 


—  512  — 


VAS 


tan  limpios  y  perpendiculares  como 
sea  posible  ,  de  modo  que  se  pueda 
vaciar  de  nuevo  á.  muy  pequeña 
distancia  para  depositar  otro  color 
ó  esmalte,  y  que  los  dos  esmaltes 
esté.i  separados  en  la  superficie  por 
un  hilo  delgado  de  metal  con  aris- 
ta viva. 

Vajilla  de  bulto. — {VaisselU 
fíi  hosseS)  —  Vajilla  de  orfebrería 
que  comprende  lus  jarros,  bande- 
jas, vasos  decorativos,  lampada- 
rios, etc. 

—  de  una  pieza. — {VaissíUt 
^/íz/f.)— Vajilla  de  orfebreria  ó  de 
argentería,/  en  partjcular,  piezas 
de  vajilla  sin  soldadura. 

Valor.  —  (  Valeur,)  —  Relación 
entre  los  grados  de  intensidad  de 
un  mismo  tono  ó  de  tonos  inme* 
diatos. 

^  ValvadaB.— [Arq.] — Dlcese 
de  las  puertas  construidas  con  en- 
trepaños enfangolados  entre  lar- 
gueros y  peinazos. 

Vandalismo. — {Vandaitsme.) 
— Destrucción,  deterioro  de  obras 
de  arte.  Un  acto  de  vandalismo, 
obras  de  arte  destruidas  por  ván- 
dalos, es  decir,  por  procedimientos 
de  destrucción  equivalentes  ó  se- 
mejantes á  los  de  los  pueblos  ger- 
mánicos de  ese  nombre,  que  de- 
vastaron á  Roma,  la  Galia,  Espa- 
fla  y  África  en  los  primeros  siglos 
de  la  Era  cristiana.  La  restaura- 
ción inútil  ó  torpe  de  un  cuadro  es 
un  acto  de  vandalismo. 

Vano-  —  (EnírevGiís.)  —  [Arq  -] 
—  En  general,  la  parte  de  una  fá- 
brica en  que  no  hay  macizo;  una 
ventiin:^,  una  puerta,  un  interco- 
lumnio. Espacio  comprendido  en- 
tre dos  vigas  de  piso. 

Vaporoso.— ( I  '7/íj^<í«.i%)— -En- 
vuelto en  viipor,  nebuloso,  indeci- 
so. Tonos  vaporosos.  Un  lejos  va- 
poroso que  parece  bañado  por  va- 
pores de  la  atmósfera. 

—  (S(frf^¿.)—Se  dice  de  las  fi- 


guras faltas  de  solidez,  pintadas 
con  tonos  poco  sólidos,  á  cuyo 
modelado  le  falta  consistencia. 

Vara  real.—  {Báion  royai.)  — 
[Blas.]— Dicescde  una  lanza  ador- 
nada con  banderolas. 

°  Varal.  —  [Arq.]  —  Madero 
colgado  en  los  bastidores  de  las  ta- 
blas de  los  teatros,  que  sirve  para 
colocarlas  candilejas. 

Vareado.— (  Fír^í-/;.)— [Blas.] 
— Se  dice  cuando  los  país  de  un 
escudo  están  en  número  de  más 
de  ocho. 

*>  Vasar. —  [Arq.]  — Poyo  vo- 
lado que  hay  en  las  paredes  de  l.^s 
cocinas  y  despensas  y  sirve  para 
colocar  vasijas  y  utensilios  di- 
versos. 

Vaso.— (T'w^.) — [Art.  dec] — 
Pieza  decorativa  ,  motivo  de  orna- 
mentación en  forma  de  vaso.  Los 
hay  de  toda  suerte  de  materias,  de 
todas  dimensiones  y  para  los  desti- 
nos más  diversos. 

—  [Arq.] — Conjunto  de  un  ca* 
pite!  corintio.  También  se  dice 
campana  ó  tambor, 

—  de  coronamiento,— (^75/ 
(f  amoriUí^cineut.)  —  [Arq.]  — Vaso 
decorativo  de 
piedra  puesto 
en  lo  alto  de 
una  fachada,  en 
las  extremida- 
dades  de  un 
frontón,  en  los 
pedestales  de 
ángulo  de  las 
balaustradas  que 
se  colocan  for- 
mando   ático-      ^^— L 

En  el    Renaci-     ■^^-  ^^^ 
miento,  en  el  si-        I  ^,  . 

glo  xvii  y  en  el 

xviii,  se  hizo  uso  frecuente  de  los 
vasos  de  coronamiento.  En  ciertos 
monumentos  se  hallan  también  va- 
sos de  coronamiento  de  dimensio- 
nes colosales ,  sostenidos  por  gru- 


VAS 


—  5^3 


VEL 


pos  de  niños  de  gran  efecto  deco- 
rativo. 
Vasos  ceramo^áficos. — 

{Vases  céramogriiphiques,)—St  de- 
signan así  en  Arqueología  los  vasos 
de  barro  cocido  decorados  con  pin- 
turas. 

—  esculpidos.  —  (  Vases  scul- 
//^j.)^Grandes  vasos  de  mármol  ó 
de  bronce  destinados  á  la  decora- 
ción de  jardines. 

—  etruscos.  —  ( V%xses  Hrus- 
quts.)  —  Vasos   de  barro  antiguo 

que  se  encuentran 
en  Toscana,  pinta- 
dos y  adornados 
con  palmetas  y  fi- 
guras negras  sobre 
fondo  rojo,  ó  rojas 
sobre  fondo  negro. 
Algunas  veces  es- 
tán decorados  con  dibujos  en  ama- 
rillo y  blanco  sobre  fondo  rojo  ó 
negro.  Los  vasos  llamados  etruscos 
son  de  origen  griego. 

Vejiga,  -  (  Véssie.)  —  Los  colo- 
res al  óleo  estaban  antes  encerra- 
dos en  vejiguitas  de  puerco  plega- 
das en  forma  de 
bolsa.  Presta- 
ban color  sobre 
la  paleta  pin-  -  'Z_  2? 
chando  con  un 

alriler  y  oprimiendo  la  vejiga.  Hoy 
día  los  colores  al  óleo,  y  aun  los  de  la 
aguada  y  la  acuarela,  están  ence- 
rrados en  tubitos  de  estaño  cerra- 
dos por  tapones  de  tornillo. 

Velado.—  (  Voilé .)  —  H ícese  en 
fotografía  de  las  pruebas  faltas  de 
nitidez  que  aparecen  como  cubier- 
tas por  una  especie  de  velo,  que 
absorbe,  que  disimula  los  detalles. 
I,os  clichés  que  han  usufrido  üua 
exposición  demasiado  larga,  que 
no  se  han  conservado  luego  en 
obscuridad  completa,  dan  pruebas 
veladas. 

Veladura.— (/Ví7///í.)-  [Pint.] 
— Capa  de  color  muy  tenue,  puesta, 


A^ 


bien  con  el  pincel ,  bien  con  la  bro- 
cha, y  aue  deja  aparente  el  grano 
de  la  tela  ó  el  tono  de  la  tabla.  Las 
veladuras,  por  su  ligereza  y  su 
transparencia,  prestan  valor  á  los 
toques  de  luz. 

Veladura.— (í7//rí-«.)— [Pint.] 
— Tinta  ligera,  es  decir,  formada 
de  colores  al  óleo,  pero  adicionados 
con  aceite  pálido  ó  decolorado  para 
aumentar  la  transparencia,  y  que 
superspuesto  a  los  tonos  anteriores, 
dulcifica  las  tonalidades  y  deja  el 
modelado  más  armonioso. 

Velar.— (CA7fí^.)— Pintar  por 
medio  de  veladuras,  es  decir,  po- 
ner tonos  muy  transparentes  que 
atenúen  el  valor  de  los  tonos  pues- 
tos con  anterioridad, ó  les  presten 
brillo. 

Veleta.--(  Girouetk^:)—\^hv(\ .] 
— Hoja  de  metal  movible  colocada 
en  lo  alto  de  una  techumbre,  en 
redor  de  un 
mástil  vertical 
y  que  indica  la 
dirección  del 
viento.  Ciertas 
veletas  están 
puestas  sobre 
una  rosa  de  los 
vientos.  En  la 
edad  media,  las 
veletas  cuadra- 
das eran  distintivas  de  los  castillos 
de  los  caballeros  mesnaderos.  Los 
simples  caballeros  no  tenían  dere- 
cho  más  que  para  una  veleta  en 
punta.  También  hay  curiosas  vele- 
tas decoradas  con  escudos  de  ar- 
mas y  de  flores  de  lis. 

Velo.  —  ( Vdum.)  —  Se  dice  de 
los  paños,  de  las  bandas  de  tela 
colocadas  horizontalmente  demodo 
que  tamicen  la  luz  é  intercepten 
los  rayos  del  sol.  Se  daba  en  la  an- 
tigüedad el  nombre  de  velariura  al 
lienzo  grande  fijado  por  cordones, 
á  lo  alto  de  los  mástiles,  que  pro 
tegla  de  los  ardores  del  sol  á  los 

33 


VEN 


—  SU  — 


VEN 


espectadores ,  sentados  en  las  gra- 
das de  los  anfiteatros.  En  nuestros 
días  se  da  el  nombre  de  velo  á  los 
lienzos  cuyas  extremidades^  á  veces 


levantadas  por  cuerdas  sujetas  en 
puntas  de  lanza,  se  utilizan  para 
formar  una  especie  de  cobertizo, 
y  también  á  los  techos  de  gasa,  más 
ó  menos  transparentes  ^  destinados 
á  tamizar  la  luz  que  viene  de  lo 
alto  en  los  estudios  y  en  las  salas 
de  exposición. 

Venablo.  -{OndU, )  —  [Blas.] 
— ^  Figura  fantasía  que  se  acerca 
á  la  forma  de  un  hierro  de 
lanza,  pero  sin  nervio,  de 
forma  circular  por  un  ex- 
remo y  puntiagudo  por  el 
otro.  Se  le  da  también  el 
nombre  de  almendra.  Se  en- 
cuen''ran  algunas  veces ,  en  los  es- 
cudos de  armas,  cuatro  venablos 
puestos  en  aspa,  con  las  puntas 
hacia  fuera. 

Venda.  —  (  Túrlil.)  —  [Btas.]  — 
Se  dice  de  tres  series  de  perlas 
que  abrazan  el  aro  que  forma  la 
corona  de  Barón,  y  también  de 
un  ornato  en  forma  de  rodete 
(véase  esta  voz),  que  sirve  de  co- 
rona á  Us  figuras  de  moros  repre- 
sentados en  ciertos  escudos  de 
armas. 

Vendado.— (7br////¿.)— [Blas,] 
— Se  dice  de  una  figura  que  lleva 
venda.  Cuatro  cabezas  de  moros 
de  sable  vendadas  de  plata* 

*»  Venera.  —  [Arq.]  —  Adorno 
arquitectónito  que  imita  la  concha 
de  peregrino,  designada  con  ese 
mismo  nombre. 


Ventana. —  (r?ms«-.)  (i).— 
[Arq.] — Abertura  que  da  luz  en 
un  edificio. 

—  (/r«íf/rí?.)— [Arq.]— Abertu- 
ra destinada  a  permitir  la  entrada 
á  la  luz  y  al  aire  en  un  edificio.  En 


- 


v'-l 


la   época  románica,  las   ventan 
están  á  plena  cintra  y  formadas  p* 
bastidores   de   piedra,    madera 
mármol,  en  los  cuales  encajan  pe 
quetlos  vidrios,  redondeados,  cua 
drados  y  poligonales.   En    el    si 
glo  XII,  Jas  ven 
tanas  están    co 
frecuencia  gem 
nadas    y    tienei 
una  abertura 
donda  ó  en  fornu¡ 
de  tvévol  en  el  i 
lervalo  superioi 
En  el  siglo  Xiiijas  ventanas  son  m 
elegantes  y  sus  curvas  más  giaci 
sas;  luego  los  mámeles  aumentarOi 
en  número,  ^^-^^ 


didas  por  dos  mámeles,  cuyas  nc 


I 


y  por  con- 
secuen  c  i  a , 
la  riqueza 
délos  lóbu- 
los (véanse 

Mantel  y  LóhuloY  En  el  siglo  xv 
en  el    xvi  aparecen  los    mámeles 
flamemtes.  En  el   Renacimiento,  , 
las  ventanas  rebajadas  están  divijri 


t 


(O  La  vox  croisét  se  aplicaba  orÍKÍniiri*< 
mente  á  U  rentana  qae  e»laba  rtsf  uoidatU 
por  una  erui  de  piddrjL 


TEN 


—  515  — 


VEN 


yaduras  están  á  veces  ornamenta- 
das con  dentellones  en  la  parte  su- 
perior de  la  ventana.  Por  últimOj 
en  el  si^lo  xvii  y  en  el  xvín,  las 
subdivisiones  de  mámeles  de  pie- 
dra desaparecen  ,  y  los  marcos  de 
las  ventanas  aparecen  formados 
por  pilastras  y  columnas. 

Ventana  á  la  italiana.— 
{^Fenetre  á  I- tiaJieune.)  —  [Arq.]  — 
Ventana  de  tres  coinparlimientos 
en  arcadas  verticales  soportadas 
por  colnmnjtas. 

—  aticarga.  —  {Fcw'ire  aüi- 
curgue,') — [Arq.] — Ventana ,  reba- 
jada, cnyos  mámeles,  en  vez  de 
estar  verticales,  se  dirigen  oblicua- 
mente uno  hacia  el  otro. 

—  de  craz.—iFt'Héire  á  croiséí.) 
— ^Ventana  cuyo  hueco  está  dividi- 
do en  cuatro  partes  por  dos  má- 
meles de  piedra  que 
se  cruzan  en  ángulo 
recto.  Se  hallan  tam- 
bién en  ciertos  edifi- 
cios ejemplares  de 
ventanas  de  doble 
cruz,    divididos    eu 


seis  compartimien- 
tos por  un  mamel  vertical  y  dos 
horizontales,  superpuestos  y  colo- 
cados en  la  parte  superior  de  la 
ventana;  los  dos  compartimientos 
superiores  forman  imposta  frecuen- 
temente. 

—  de  entresuelo.— (7v«fV^<? 
tnezzanine.)  —  [Arq,]  —  Ventanas 


cuyo  ancho  es 
mayor  que  la 
altura.  Dícese 

también    ven-      ^^     

i  a  na  yacenü.  -á^"'!.**- 

VenMna  de    forma  casi   cuadrada 
que  da  luz  á  un  entresuelo. 

—  fija.  — '  (  FenHre  dornuinte. ) 
—  [Arq.] — 'Ventana  que  no  se 
abre. 

—  ñn^i3LA,—{F£néír£feinU.) — 
•[Arq-]  — Ventana  pintada  sobre 
«na  superficie  mural;  ó  aquella  en 


la  cual  el  decorado  en  relieve  se 
aplica  sobre  cl  muro. 
Ventana  rampante.— (/Vwí*- 

ire  rampantci)  —  [Arq.] — Ventana 
cuyo  apoyo  no  está  horizontal,  ó 
cuyo  marco  no 
está  colocado  si- 
guiendo una  linea 
vertical.  En  el 
primer  caso ,  la 
ventana  rampan- 
te  se  llama  tam- 
bién fija.  Solamen- 

~^  iS^ÍÍ^*^^  te  en  el  segundo 
^  caso  tienen  juego 
las  maderas,  los  montantes  están 
oblicuos,  y  las  Jambas  no  están  ver- 
ticales. 

—  rasgada.  — (/Ptfyíírí.)— 
[Arq] — En  ciertos  cantillos  fuer- 
tes de  la  edad  medin.  abertura 
larga  y  estrecha  practicada  en  el 
espesor  de  un  muro,  á  fin  de  dar- 
le luz. 

—  rústica.  —  (/V//¿Vr£  rusti- 
guc) — [Arq.]— Dicese  á  veces  de 
las  ventanas  cuyos  marcos  tienen 
partes  salientes. 

—  ■ya,cente,—{FenéirepsaHle,) 
— [.^rq  ]— (Véase  Tragaluz,) 

Ventanaje.  —  {Ftneítrage.) — 
[Arq]  — Disposición  general  de  las 
ventanas  en  un  edificio,  Dlcese  de 
una  hilera  de  ventanas  muy  próxi- 
mas unas  á  otras.  Se  dice  también 
de  la  acción  de  practicar  ventanas  y 
de  colocar  bastidores  con  vidrieras. 

Ventilador.— ( 0)/íf/////  á  vení.) 
— [Arq] — Tubo  que  recope  el  aire 
exterior  destinado  á  esparcir  aire 
fresco  en  el  interior  de  las  ha- 
bitaciones y  á  activar  el  tiro  de 
las  chimeneas,  etc. 

Venturina.  —  (Ar/eniurine.}  — 
Se  dice  de  una  especie  de  vidrio 
frágil  que  tiene  en  suspensión  co- 
bre cristalizado,  y  es  una  variante 
de  cuarzo  salpicado  de  mica  Últi- 
mamente, se  dice  de  un  color  ver- 
de que  tira  á  amarillo. 


VER 


-  516  - 


VER 


YerAnáA.— '{Vtra  f  tifa.)— [Arq.] 
—Galería,  por  lo  común,  de  cris- 
tales, especie  de  construcción  lí- 


mmm¥ 
mmmi 


gera ,  cuyos  hyecos  pueden  cubrir- 
se con  esteres.  Las  habitaciones 
del  extremo  Oriente  poseen  ve- 
randas que  campean  á  veces  en 
todo  el  ancho  de  una  fachada.  En 
buen  número  de  construcciones 
modernas,  las  verandas  forman  es- 
tufas exteriores,  vestíbulos  cubier- 
tos de  cristales,  etc.,  etc.,  y  es- 
tán casi  siempre  construidas  con 
hierro. 

Verde.— (Tí-r/.)— El  verde  es 
un  color  formado  por  la  mezcla  del 
amarillo  y  del  anuí.  Los  colores 
verdes, en  general,  tienen  base  de 
óxido  de  cobre  ó  extractos  de  co- 
bre. El  verde  mineral,  el  verde  de 
montaña,  el  verde  malaquita,  son 
carbonatos  de  hierro  hidratado.  El 
verde  de  Scheele  es  un  arseniato 
de  Cubre,  y  el  verde  gris  ó  verda- 
cho, un  acetato  de  cobre.  Sin  em- 
bargo, el  verde  deVenecia  está  sa- 
cado del  cambrón,  arbusto  de  la 
familia  de  Iüs  rámneos.  Se  emplea 
en  la  acuarela. 

—  antiguo.  —  i  Veri  aniigw.) 
—  Patina  de  bronce  de  hermoso 
tono  claro,  verde  gris.  Se  obtiene 
artificialmente  por  la  aplicación 
con  pincel  de  una  mezcla  de  vina- 
gre ,  de  amoniaco  y  de  sal  marina. 
También  se  dice  verrie  de  Egipto. 

Ver  decelodoa.—  ( Cíí/WííK .) — 
Se  dice  de  un  color  verde  pá- 
lido. 


*  Verdugo.— [Arq,]— Moldu- 
ra convexa  de  perfil  semictrcuJar* 
La  voz  verdugo  en  esta  acepción 
es  sinónima  de  bastón  y  de  toro, 
(Véase  esta  voz.) 

o  Verdugo.— [Arq.]  —  Hilada 
horizontal  de  ladrillo  en  una  fábri- 
ca de  tierra  ó  de  mamposteria. 

Verduras.  --  {Veniurcs.)  -  Se 
dice  de  las  tapicerías,  de  los  lien- 
zos representando  paisajes,  en  los 
cuales  dominan  los  tonos  verdes, 
tanto  en  el  motivo  principal  como 
en  la  orla. 

Vergeta.— ( T>r^í//¿?.)— [Blas.} 
— Se  llama  así  el  pal  disminuido. 

•  Verga, —  [Arq.]  — Motivo 
ornamental  que  imita  ios  hacecillos 
de  varas. 

<>  Verj a. ~  [Arq.]  —  Cercado 
hecho  con  barras  de  hierro  ó  de 
madera  enlazada?,  más  ó  menos- 
ornamentado,  con  puertas,  y  fijo 
en  una  fábrica  para  cerrar  un  hue- 
co. (Véase  Rtja  y  Cancei.') 

Vermellón.  —  (  Vermillon,  \  — 
Rojo  vivo, 

—  de  Í¡i)ci\nA.~- {Vermillon  de 
Chine.)  —  [Pint.]  — ^El  vermellón 
de  China,  empleado  frecuentemen- 
temente  en  la  acuarela,  es  de  tono 
rojo  muy  brillante  cuando  se  ex- 
tiende en  tintas  ligeras  que  dejen 
transparentarse  el  papel.  Cuando 
la  capa  de  vemiellón  es  demasiado 
espesa  ,  cuando  el  color  no  está  su- 
ficientemente diluido,  el  verme- 
üón  de  China  se  pone  opaco  y  sin 
brillo, 

Vermiculado.  —  (  Vermicttlw 
/'í.)^[Arq.]  — Mo- 
tivos de  ornamen- 
tación en  forma  ca- 
prichosa, descri- 
biendo   curvas  si- 
nuosas é  irregulares ,  grabadas  en' 
hueco.  También  se  dice  vermicu- 
lagc. 

—  (  VermicuU^  —  [Arq.]  —  De- 
corado con  vermiculados. 


VER 


517 


VES 


m^ 


Veraier.— (  Vernier.) — 1  ristru  - 
mentó  inventado  en  el  siglo  xvii 
por  el  geómetro  Vernier,  y  que 
consiste  en  una  reglita  graduada 
de  tal  modo,  que  permite  valuar 
las  dimensiones  métricas  peque- 
ñas. El  vernier  es  el  complemento 
de  las  reglas  graduadas,  y  se  ex- 
tiende ordinariamente  en  una  lon- 
gitud de  nueve  milímetros,  cada 
uno  de  ellos  dividido  en  diez  par- 
tes iguales,  lo  cual  permite  valuar 
aun  las  fracciones  de  décimo  de 
milímetro. 

Vero.  —  (  Vaír.)  —  [Blas.]  —  El 

vero  es,  con  el  armiño,  uno  de  los 

paños  ó  forros  empleados  en  los 

escudos  de  :irmas.  Es 

Í~3     de  plata  ó  a7.ur.  En 
M     el  contra  vero,  el  rae- 
tal   esiá    opuesto  al 
metal,  mientras  que 
en  el  vero,  el  metal 
^¿  está  opuesto  al  color. 

En  el  vero  en  pal  ó 
vero  apuntado,  la  disposición  es 
todavía  diferente.  Por  último,  exis- 
ten por  excepción  veros  de  oro,  de 
gules  y  de  otros  colores,  además 
de  la  plata  y  el  azur,  que  son  de 
jso  frecuente.  Se  dice  vero  afron- 
tado cuando  las  puntas  del  vero 
se  dirigen  hacia  el  centro  del  es- 
cudo 

—  menudo. — {31¿nu  Viiír.) — 
£Blas.]— Forro  compuesto  de  cin- 
co fflas  de  campanillas  de  plata  y 
azur. 

Versicolor.  —  (  Versicolora, )  — 
De  muchos  colores,  de  colores  va- 
riados, cambiantes. 

Vertical.  ( r^r/A/íA)-  [Pers.] 
—Abreviación  por  la  cual  se  de- 
signa el  plano  vertical  de  proyec- 
ción, sobre  el  cual  se  ejecuta  un 
trazado  perspectivo. 

Vertiente. — {Courant  de  com- 
bie,) — [Arq]  —  Inclinación  de  un 
tejado, 

—  de  cornisa.— ((7/tffú^ 


comiche.)  —  [Aí^-]  —  Dicese  de  la 
superficie  in- 
clinada dis- 
puesta enci- 
ma del  sale- 
dizo de  una 
moldura,  de 
una  cornisa. 
Las  vertien- 
tes tienen  por  objeto  impedir  que 
las  aguas  pluviales  se  depositen  en 
los  saledizos. 

Veso.— (PwAvs.)— [Pintura  en 
loza.]  —Pincel  muy  .suaveque  tiene 
forma  de  brocha  corta,  de  la  cual 
se  sirven  para  extender  Io.s  colores 
y  unir  las  tintas. 

Vespasiana.— ( Vespasienne.)^ 
(Véase  Othtmna  vespasiana,) 

Vestíbulo.  —  (  Vt:siibule.)  — 
[Arq.] — Espacio  cubierto  colocado 
en  la  entrada  de  un  edificio,  ante 
una  escalera,  ua  departamento. 

—  hetráslito.  —  (  VesíibuU  ié- 
/r/is()'/¿r.)— [Arq.]— Vestíbulo  deco- 
rado con  cuatro  cnlumuas  aisladas. 

Vestido.— (  Vftu,)  —  [Blas.]  — 

i -^ — ■     Especie  de  revesti- 

- ^^^  miento.  Se  dice  cuan- 
Ij^^^L  do  el  escudo  está  He- 
U^^^^Bj  no  por  un  cuadrado 
^^^^Vl  puesto  en  losange. 
^^^^^LJ  El  vestido  ordinario 
^*^  difiere  del  chapé  cal* 

zado,  en  que,  en  este  último,  un 
filete  en  faja  le  divide  en  dos  par- 
tes, por  lo  común  de  esmaltes  dife- 
rentes, mientras  que  el  vestido  es 
del  mismo  esmalte. 

—  {Cosíntm.)  —  Esta  voz  desig- 
na de  una  manera  general  el  con- 
junto de  vestiduras,  armas  y  acce- 
sorios pertenecientes  á  una  época, 
á  un  pueblo  en  el  cual  el  artista 
coloca  la  acción  de  su  obra,  <iNo 
cuidaros  del  vestido,  observar  ri- 
gurosamente el  vestido;  el  con- 
junto de  los  vestidos  es  maravillo- 
so, etc.Tí 

—  {DrapL\) — Manera  como  las 


VES 


-  518- 


vm 


figuras  pintadas  ó  esculpidas  están 
vestidas,  arregladas  ó  cubiertas  de 
paños  con  más  ó  menos  habilidad^ 

Vestir,— (/?;v7/¿-r.)  —  Arreglar 
los  paños  sobre  el  modelo  vivo  ó 
sobre  el  maniquí.  Reproducir,  pin- 
tar, dibujar  ó  modelar  estos  paños. 

Veta.  —  (  Veirtí.)  —  [Arq.]— Fi- 
letes de  materias  variadas  que  ca- 
racterizan los  mármoles  y  también 
defectos  que  existen  en  ciertai»  pie- 
dras de  Italia. 

Vía.— ( IVí-O^ÍArq.]  — Calle, 
plaza,  camino  público,  distancia  de 
un  lugar  á  otro.  Construcciones 
elevndas  al  borde  de  la  vía  pública. 

*»  Viado.  — [Arq.]— Vale  tanto 
como  listado  ó  rayado  en  A'iaje. 

Vi  aduct O. — (  V/ai/uc. )  —  [A  rq .  ] 


Puente  de  pilares  espaciados,  uni- 
dos por  una  traviesa  de  hierro  ó  de 
arcadas  que  sirven  para  el  paso  de 
una  vía  férrea,  franqueando  un  río, 
una  depresión  de  terreno ,  etc, 

^  Viaje  6  contraviaje. — 
[Arq.] — Se  designan  con  estas  de- 
nominaciones los  hdos  oblicuos  de 
un  arco. 

Vibrante.  —  (  Vibrani, )  —  Dí- 
cese,  en  las  obras  de  arte,  de  un 
efecto  de  coloración  acentuado,  de 
nervio  vivo,  obtenido  por  hábiles 
contrastes  de  tono.  Una  ejecución 
vibrante,  un  tono  vibrante. 

Victoria.— (  Vütoire.) — Divin  i- 
dad  alegórica  que  los  artistas  repre- 
sentan con  la  figura  de  una  joven 
alada,  coronada  de  laureles,  puesta 
sobre  un  globo  y  con  una  palma  de 
laurel  en  la  mano. 

^  Vid  (hojas  de).— [Arq.]— 
Motivo  orn-imental  característico 
del  artejomano,  el  cual  se  emplea, 
no  sólo  para  coronar  á  Baco  y  los 
personajes  mitológicos  que  forman 


su  ciclo,  sino  también  para  decorar 
miembros  arquitectónicos.  En  la 
edad  media  continuó  haciéndose 
este  uso  de  la  hoja  de  vid,  que 
aparece  como  uno  de  los  distinti- 
vos en  el  románico  de  la  segunda 
época. 

Vidrecome  ó  vidercome. — 
{Vidrtcomc^—Gxun  vaso  para  be- 
ber, usado  en  Alema- 
nia. En  general  los 
vasos  alemanes  soil' 
de  forma  cilindrica,  y 
algunos  de  una  capa- 
cidad considerable. 
Ciertos  vidrecomes 
están  á  veces  decora- 
dos con  pinturas  es- 
maltadas representando,  por  lo  co- 
mún, blasones  con  divisas.  El  vi- 
drecome se  empicaba  en  los  festi- 
nes de  ceremonia  (i). 

Vidriado.— (G/í/fwrr.)— [Cerá- 
mica.]— Baño  vitroso  destinado  á 
hacer  impermeables  los  productos 
de  alfarería.  El  vidriado  da  aspecto 
brillante  y  suele  estar  diversamente 
coloreado.  Los  vidriados  pueden 
aplicarse  de  muchas  maneras,  es- 
polvoreando, sumergiendo,  regan- 
do ó  volatilizando  la  materia  del 
baño  destinado  á  vitrificarse  por 
medio  de  la  cocción. 

Vidriera.— ( TV/ ;'í7ár.)—[  Arq.] 
^Superficie  vertical,  horizontal, 
oblicua  ó  curva ,  cubierta  con  vi- 
drios. Los  vidrios 
destinados  á  las  vi- 
drieras de  las  ven- 
tanas   de    casas 
antiguas ,    estaban 
coloreados  de  verde 
acentuado   y   ofre- 
cían   en    su    parte 
central  un  disco  sa- 
y  rugoso  como  la  base  de 


i 


líente 


ti)  La  fiíbricociin  y  uso  de  los  Vidtreome» 
currctponde  al  siglo  xvt;  por  lo  cotñAn,  esiÍB 
decorados  can  btsisones. 


VID 


—  51^9 


VID 


una  botella,  Los  vidrios  para  tí- 
drieras  de  fabricación  moderna  son 
incoloros;  cuando  tienen  un  espe- 
sor de  dos  milímetros,  llevan  el 
nombre  de  vidrios  sencillos;  de  dos 
ó  de  cuatro  milímetros,  Uevfin  el 
nombre  de  vidrios  dobles;  y  se  da 
el  nombre  de  vidrio  muselina,  á 
los  vidrios  grabados  para  las  bo- 
jas  de  vidrieras,  decoradas  con  di- 
bujos, ramajes,  florones,  formando 
motivos  'in  pulimento,  opacos  so- 
bre ftíndo  -  ...sparente  ó  al  contra- 
riOj  y  que  recuerdan  en  su  conjunto 
la  decoración  de  las  telas  de  los 
muebles  (i). 

Vidri  eras.— (  Viírail  y  Varrit:- 
re.) — Grandes  vidrieras  de  iglesia, 
formadas  por  tableros  de  vidrio  pin- 
tado, montados  en  la- 
minitas  de  ptomo  y  sos- 
tenidos porürmaduras  y 
barras  de  b ierro  fijadas 
á  los  bastidores  de  las 
veniiinas  de  estilo  oji- 
val. Las  vidrieras  del  si- 
glo XII  están  formadas 
por  vidrios  incoloros  en 
el  fondo  de  los  cuadros,  y  de  vi- 
drios coloreados  á  pincel  en  las 
cenefas.  En  el  siglo  xiii  las  vidrie- 
ras eran  de  coloración  brillante. 
En  el  siglo  XIV  el  dibujo  es  más 
correcto  y  se  buscan  en  las  vi- 
drieras los  efectos  de  los  cuadros, 
del  claro  oscuro.  A  fines  del  si- 
glo XV  y  del  xvi  la  tendencia  de 
tratar  las  vidrieras  como  cuadros  se 
acentuó.  En  los  siglos  xvn  y  xviii, 
ejecutáronse  todavía  preciosas  re- 
producciones destinadas  á  servir 
de  vidrieras  en  las  iglesias,  los  cas- 
tillos, las  moradas  suntuosas.  En  el 
Siglo  XIX,  en  finase  imitan  inge- 
niosamente las  obrus  de  las  épocas 
anteriores. 

Vidriería.— (  Verrerit. )— Arte 


(I)  Gencnilmenic  el  vidrio  mus^litm  se 
blirica  pintándole  de  divtrsos  colorv»  f  co- 
déadol». 


de  fabricar  el  vidrio;  y  también 
establecimiento  donde  se  fabrican 
diferentes  clases  de  vidrios. 

Vidriero.  —  (  Verrier. )  —  Artl- 
fi':e  que  ejecuta  obras  con  vidrio. 
Se  daba  antes  el  nombre  de  genti- 
les hombres  vidrieros  á  las  perso- 
nas nobles  que  trabajaban  en  esta 
fabricación.  Los  pintores  de  vi- 
drieras se  llaman  hoy  pintores  vi- 
drieros. 

Vidrio.— (rfrrjf,)— Cuerpo  só- 
lido y  transparente  obtenido  por  la 
presión  de  tierra  silícea;  y  también 
objetos  ejecutados  con  esta  male- 
ria.  Vidrios  de  Venecia,  vidrios  de 
Muran  o. 

—  (^Vitre.) — [Arq.]  —  Hojas  de 
vidrio  usadas  para  las  vidrieras  de 
los  huecos. 

—  ¿e  óptica.  —  {Vcrre  d'opii- 
ywí».)  — Especie  de  vidrio  destinado 
á  la  fabricación  de  lentes. 

—  filigranado.  —  ( Ver  re  fti- 
granL)  —Se  dice  de  objetos  en  vi- 
drio decorados  con  filetes  diversa- 
mente coloreados  y  entrelazados, 

—  tallado. —  (  Tí''''^  íiitii¿-)— 
Se  dice  de  los  objetos  de  vidrio, 
cuyas  facetas  están  talladas  con  la 
piedra  de  amolar. 

Vidrios  dobles.— (r>rri-5  dou- 
blés.) — Se  dice:  de  las  piezas  de  vi- 
driería fabricadas  á  la  manera  de 
las  copas  cr¡sti.inas  de  fondo  do- 
rado y  decoradas  con  motivos  re- 
cortados en  hojas  de  oro,  grabadas 
al  trazo,  á  la  punta  y  encerrados 
por  medio  de  una  cocción  entre  dos 
láminas  de  vidrio  que  se  sueldan. 

—  dorados.— ( Verrei'j/omiSi^s.) 
— Se  dice ,  en  el  vocabulario  de  la 
curiosidad,  de  los  vasos  de  vidrio 
decorados  con  motivos  de  orna- 
mentación, formados  por  una  hoja 
de  oro  fijada  por  la  parle  inferior 
ó  fondo  del  vaso  o  plato,  protegi- 
dos por  un  barniz  que  llena  los 
huecos  y  hace  destacar  el  motivo 
en  silueta  de  oro  sobre  fondo  negro» 


—  5'o  — 


Viga.— (SfV/W.)  —  [Arq.]— Di ' 
•ese  de  las  piezas  de  armadura  co- 


locadas horízontalroente  para  sos- 
tener una  techumbre.  En  la  edad 
media  y  en  el  Renacimiento,  las  vi- 
gas de  las  techumbres  estaban  apa- 
rentes y  á  veces  estaban  esculpidas. 
En  cierto  número  de  edifiicios  oji- 
vales, se  hallan  vigas  cuya  extre- 
midad empotrada  en  el  muro  está 
íjroseramcnte  esculpida  en  forma 
de  cabeza  de  animal  monstruoso, 


mientras  que  la  parte  horizontal 
está  tiillada  en  planos,  de  modo 
que  sin  quitar  solidez  á  la  viga  apa- 
rezca menos  voluminosa-  Se  da  el 
nombre  de  vigas  traviesas  á  las 
que  cruzan  toda  la  longitud  de  una 
techumbre,  y  el  de  vigas  falsas  á 
las  que  apoyan  de  un  lado  sobre  el 
muro  y  del  otro  sobre  una  viga  de 
trabazón  (véase  esta  voz).  Por  úl- 
timo se  da  también  el  nombre  de 
vigueta  á  las  vigas  pequeñas  des- 
tinadas á  llenar  grandes  huecos. 

—  {Sablicre,)  —  [  Arq,  ]  —  Pieza 
puesta  horizontal  mente  y  destina- 
da á  sostener  las  extremidades  de 
otras  piezas. 

—  (A»;<¿r¿'.)  —  [Arq.]— Pieza  de 
madera  á  escuadra.  Madero  desti- 
nado á  formar  un  suelo. 

Viga  maestra.— (Z/MfTíj/r.)  — 
£Arq.]  — Pieza  de  armadura  que 


sostiene  las  carreras  ó  los  cabrios 
interrumpidos  por  el  paso  de  una 
techumbre  de  lucerna. 

—  {Sommier.) — [Arq.]— Sólidas 
piezas  de  armad  tira  que  sostienen 
las  vigas  que  forman  los  dinteles 


i 


de  los  huecos  anchos  ó  de  los  gran- 
des vanos.  En  las  construcciones 
del  siglo  pasado  se  hallan  frecuen- 
tes ejemplares  de  vigas  maestras 
decoradas  á  veces  con  rosetones 
esculpidos,  tableros,  molduras.  En 
gran  número  de  construcciones 
modernas  se  establecen  vigas  maes- 
tras de  hierro,  destinadas  á  soste- 
ner vigas  más  pequeñas,  entre  las 
cuales  se  construyen  bovedillas  de 
ladrillo.^  que  en  ciertos  casos  que- 
dan aparentes  y  en  otros  casos 
están  disimuladas  por  un  revesti- 
mieuto  de  yeso. 

Vigas  de  embroclialado. — 
(^Salives  d ' enchci  éíru /-í?. )  ™ [ A  n j . ]  — 
Vigas  que  dejan  entre  si  un  hueco 
destinado  al  paso  de  una  chimencaí 
y  ordinariamente  de  un  diámetro 
muc'iio  mayor  que  el  de  las  demás 
vigas. 

Vigueta.— (iVw¿rtf//¿?,)—[  A  rq .] 
— Viga  pequeña. 

Viiíajeras.  —  {Burdte.} — Va- 
sos con   boca    ensan- 
chada, cuello    más   ó 
menos  elevado,  panza 
pronunciada    y    casi 
siempre   provistos  de 
asa.  Las  vinajeras  des- 
tinadas al  sen-'icio  de 
mesa  son  por  lo  común 
de  cristal  Algunas  hay 
de  loza  de  Rouen,  de  Marsella,  etc. 
En  fin,  las  vinajeras  destinadas  á 
contener  el  vino  y  el  agua  para  el 


1 


i 


\ 


VIÑ 


—  531   — 


VIT 


sacrificio  de  la  misa,  son  orditia- 
riamente  de  metal,  muy  finamente 
trabajado  y  se  colocan  en  una  ban- 
deja de  formia  oval. 

Viñeta,— (  VignetU,)  —Dibujos 
pequeños  que  ilustran  una  obra  y 
representan  bien  escenas  que  for- 
man orla,  bien  motivos  de  ornamen- 
tación. Viñetas  grabadas  en  ma- 
dera, viñetas  grabadas  al  agua 
fuerte. 

—  (/7«/wi.)  —  [Grab.]  — Gra- 
bado en  talla  dulce  ó  en  madera  y 
también  cliché  en  re- 
lieve destinado  á  ilus- 
trar un  volumen»  á 
colocarse  al  final  de 
un  capitulo,  en  me- 
dio de  un  titulo,  etc. 
Se  dice  de  un  asunto j  de  un  dibu- 
jito  ó  de  un  motivo  puramente  or- 
namental. 

Viñetista.  —  (  Vignetiiste . )  — 
Artistas  que  dibujan  ó  graban  viñe- 
tas. Moreau,  Eísen,  Cochin,  Gra- 
velot,  son  célebres  viñetistas  del 
siglo  xvin. 

VioUn.— (.  í  rchci^—\  nst  ru  men  - 
to  formado  poruña  varilla  de 
acero  flexible ,  provista  de 
mango  en  una  de  sus  extre- 
midades y  arqueada  por  una 
cuerda  de  tripa.  Por  medio 
de  un  vaivén  se  comunica 
un  movimiento  rápido  á  la 
varilla  de  acero  templada 
para  perforar  con  ella.  El 
violín  se  emplea  especialmente  en 
los  trabajos  de  cerrajei  íaj  pero  los 
escultores  en  piedra,  mármol  y 
madera  le  emplean  también  con 
mucha  frecuencia. 

Violeta.— ( í'Wr/.)— Color  ob- 
tenido por  la  mezcla  del  rojo  y  del 
azuL 

Virgen.— (  Kí>rfí.)—rMcese  de 
las  estatuas  ó  cuadros  represen- 
tando á  la  madre  de  Cristo.  Una 
Virgen  de  Miguel- Ángel,  las  Vírge- 
nes de  Rafael, 


Virotillo. — (  É  tresillo  n ,  )— 
[Arq.] — Puntal  transversal  que  se 
coloca  en  las  zanjas     ^  .—,.., ^ 
de  las    cimentacio-     *"" 
nes;  pieza  de  arma- 
dura desti  nada  d 
consolidar  los  hue- 
cos   mientras    dura 
una  obra.  Enviroti- 
IJar  las  ventanas  de 
una  fachada»  Aber- 
turas   sólidamente   envirotilladas. 

Vista.— (Tmí.)— Cuadro,  dibujo 
que  representa  el  aspecto  de  una 
ciudad,  de  un  sitio.  Una  vista  de 
París,  una  vista  de  la  campiña  ro- 
mana. 

—  diorámica.  —  {Vue  diora' 
migue.) — Cuadro  ó  vista  ejecutada 
paraexhibirseeu  un  diorama.  (Véa- 
se esta  voz.) 

—  panorámica.— C  T^»ir  pano- 
ramique.) — Vista  que  ofrece  el  as- 
pecto de  un  panorama.  Estos  di- 
bujos no  son  siempre  vistas  de 
conjunto  tomadas  desde  un  punto 
solo  y  único;  se  supone  á  veces, 
cuando  se  hacen  vistas  panorámi- 
cas convencionales,  que  el  punto  de 
vista  está  colocado  paralelamente 
al  mismo.  Existen  numerosas  vis- 
tas panorámicas  dibujadas,  graba- 
das y  aun  fotografiadas,  en  las  cua- 
les ^  sobre  todo  en  en  las  últimas, 
la  habilidad  consiste  en  disimular 
las  uniones  lo  mejor  posible. 

Vitela.— (PíflK  devélin.)—V\e\ 
de  ternera  muy  delgada  y  lisa,  so- 
bre la  cual  se  pueden  ejecutar  mi- 
niaturas  y  aguadaj  ó  sacar  pruebas 
de  grabados  en  talla  dulce. 

—  (Ff//;/.)— [Pint.]— La  vítela 
es  la  piel  de  la  ternera  nonnala. 
Para  la  miniatura  se  prepara  la 
superficie  que  presenta  grano  des- 
igual, por  medio  de  piedra  pómez. 
Así  se  evita  ta  absorción  del  color 
que  se  pone  encima,  la  cual  le 
presta  solidez  extraordinaria  á  tra- 
vés de  los  hilos.  (Véase  Papel  vitela,) 


1 


VIT 

Vitpificable.—  (  VitrífiaMe,)— 
Dicese  de  las  materias  que  la  fu- 
sión puede  transformar  en  vidrio. 

Vitrificación,-  (  Viirijicntion,) 
—Materias  vitrificadas;  y  también 
manera  por  la  cual  estas  materias 
se  han  transformado  en  vidrio. 

Vitrina.— ( I  V/;v>;¿-. )— Armario 
pequeño,  con 
vidrieras,  den- 
tro del  cual  se 
colocan  objb- 
los  de  arte, 
bien  en  las  ca- 
sas de  los  colec- 
cionistas, bien 
en  las  exposi- 
ciones, mu- 
seos, etc.  Hay  vitrinas  verticales 
de  mayor  ó  menor  altura,  cuyas 
tablillas  superpuestas  permiten  co- 
locar muchos  objetos  unos  encima 
de  otros,  y  vitrinas  horizontales,  es 
decir  en  forma  de  mesas,  cubier- 
tas con  cristal  á  la  altura  del  pecho. 

Vitroac—Cr/^ffí/.r.) — Tierno, 
sin  brillo. 

Vivo.— (  Vive  arete.)—  [ Arq .]  — 
Arista  ó  intersección  de  superficies 
en  ángulo  recto  ó  agudo^  cuya  li- 
nea se  presenta  siempre  con  des- 
igualdades. 

°  VoladÍ«o-^(Véase  Saledizo.) 

**  Volar.  —  [Arq. ]  —  Resaltar 
del  macijío  de  una  fábrica. 

°  Volear.— [.^rq«]— Vale  tanto 
como  arquear. 

^  Voltear.— [Arq.]— Dar  aun 
hueco  ó  lecho  la  forma  de  una  bó- 
veda, ó  sea,  abovedarle. 

Vcliita.  -^  (  Volate.)--  [Arq.]— 


523  — 


VOL 


tos   con    radios 
nanamente,  los 


En  general,  motivo  de  ornaiuen- 


tación  formado  por  un  rollo  en  es- 
piral, y  en  particular,  ornato  ca' 
racterístJco  de  los  capiteles  jónico: 
y  corintios.  El  trazado  de  las  volu- 
tas se  ejecu- 
ta con  com- 
pás; la  voluta 
más  sencillai] 
está  formada! 
por   cuatro 
cuartos    de 
ci  reunieren-] 
cia^  cuyos 
extremos  es-l 
tan    acorda-J 
dos  y  descri'j 
pequeños.    Ordi^ 
centros  de  estas' 
porciones  de  circuios  están  coloca- 
dos en  los  cuatro  ángulos  de  un  cua- 
drado, inscripto  en  un  círci'loque 
lleva  el  nombre  de  ojo  de  la:'  .oluta. 
Voluta  angular.— (I W«/rdff- 
gulatre.)—  [Arq ,]— Volutas  cuyo  eje 
de  espesor  co- 
rresponde á  la 
diagonal  de  un 
capitel    jónico, 
corintio  ó  com- 
puesto, que  en 
este   caso    está 
decorado  con 
volutas  por  sus  cuatro  caras. 

—  de  ménsula.  —  ( Voh/te 
consolé.) — [ArqJ^Roleos  que  de 

coran  las  mesas  vistas  d 
perfil.    Las    volutas    de 
ménsula  son,  por  lo  co- 
mún, muy  salientes,  y  4 
veces  llevan  aplicado  en 
el  frente   una   hoja    de 
acanto  úotro  motivo  or 
namental  que  en  el  per 
fil  acusa  el  saledizo  d 
los  roleos:  también  esta 
volutas    suelen    ofrecer 
un  roleo  en  la  parte  superior,  de 
gran  desenvolvimiento,  y  otro  en 
la   inferior,  más  pequeño. 

—  de  modillón.— (íWttftf 


i 


n 

i 


moifí/íüfi. ^—[Arq."] — Voluta  cuyos 
roleüs  desiguales  decoran  el  perfil 
de  los  modillones  ó  ménsulas  pe- 
queñas que  sostienen  la  cornisa  de 
los  entablamentos  corintios. 
Voluta  de  tallo  recto.— (  Vo^ 

lute  de  tigc  drott.)  —  [Arq.] — Voluta 
que  nace  detrás  del  abaco. 

—  enrasada.  —  (  VoiuU  ara- 
s¿€.) — [Arq.] — Voluta  cu3*os  rebor- 
des ó  listeteü  no  .sobresalen. 

—  floronada. — (Vv/uU  fíeuro- 
í/w^íí'.)— [Arq.]  — Voluta  decorada 
con  ramajes.  Ea  los 
trabajos  de  cerraje- 
ría se  hace  frecuente 
uso  de  las  volutas 
floronadas.  El  con- 
torno de  la  voluta, 
ejecutado  en  hierro  forjado,  se  apli- 
ca sobrt  -olutas  de  hojas  de  palas- 
tro, recortadas,  forjadas  ó  repu- 
jadas. 

Vomitorios.  —  (  Vmnítoires.) — 
[Arq.]— Se  dice  de  las  puertas,  de 
las  aberturas,  de  los  vastos  corre- 
dores que  dan  acceso  á  las  diferen- 
tes gradas  de  los  anfiteatros  anti- 
guos. Todavía  se  dice  en  nuestros 
días  de  las  puertas  de  salida  de 
ciertos  edificios  públicos.  Vomito- 
rios de  vastas  dimensiones. 

Vuelo.— ( IW.)— [Rlas.]~DIce- 
se  de  dos  alas  de  pájaro  puestas 
dorso  con  dorso.  Se  dice  medio 
vuelo,  cualquiera  que  sea  el  nú- 
mero de  alas  en  un  escudo,  cuan- 
do estas  alas  están  representadas 
con  el  dorso  del  mismo  lado. 

Vuelta.— (ríJttrwff^^.)—  [Cerá- 
mica.]— Operación  que  se  hace  con 
la  rueda  de  alfarero. 

**  —  [Arq.] — Dlcese  del  ángu- 
lo saliente  que  forma  un  rincón, 
y  cuando  este  rincón  forma  án- 


gulo  recto  se  llama 
cuadra. 

«  Vnelta.— [Arq.]— Dlcese  de 
todo  cielo  ó  techo  volteado  (véase 
esta  voz),  que  determina,  por  con- 
siguiente, la  declinación  de  la  linea 
ó  lineas  curvas  que  forman  un  arco 
ó  bóveda. 

^'  de  esfera.  —  [Arq.] — Vale 
tanto  como  bm:cda  esférica. 

—  de  espiral.— (/l7ií/íw.s.) — 
Dicese  del  espacio,  de  la  distancia 
que  e.^iste  entre  dos  filetes. 

*  —  dehorno.— [Arq.]  — Re- 
cibe este  nombre  la  bóveda  esféri- 
ca, sea  cualquiera  su  aparejo. 

**  —  de  sierra.^[Arq.]  — 
Cuadrante  circular  con  que  termi- 
nan, por  lo  común,  los  canes  y 
zapatas  por  su  tabla* 

■^  —  delarco.— [Arq.]— Mol- 
dura, á  modo  de  imposta,  que  co- 
rre  sobre  el  arranque  del  arco. 

'  —  redonda,— [Arq.]  — Voz 
que  determina  un  arco  circular. 

Vuelto.  —  ( TournL^  —  [Blas.] 
— Se  dice  de  las  piezas  ladeadas, 
bien  en  barra  ,  bien  en  banda.  Me- 
dias lun-ii  vueltas  en  bandadegules. 

—  iTare.)  —  [Blas.]  —  Se  dice 
que  un  casco  está  vuel- 
to de  perfil  cuando  se 
dibuja  de  perfil  en  lo 
alto  del  escudo;  que  está 
vuelto  á  tres  cuartos,  etc. 
Los  yelmos  ó  cascos  de 
los  reyes  están  siempre 

vueltos  de  cara  ó  de  frente,  y  los 
de  lüs  gentiles  hombres  de  perfil. 
Vulgar, — ( Ccmtnun,)  —  Sodice 
de  obras  de  arte  ó  de  figuras  faltas 
de  distinción»  tanto  desde  el  punto 
de  vista  de  la  linea  como  del  color; 
también  puede  ser  vulgar  el  asun- 
to elegido. 


^ 


w. 


Whatman.— (  Whaiman^—SQ 
dice  por  abreviación,  vulgarmen- 
te, del  papel  Wahtman,  empleado 
en  especial  para  la  acuirela,  para 


las  tiradas  de  pruebas  de  grabados 
en  talla  dulce  y  para  las  tiradas  en 
papel  de  lujo  de  ciertos  libros. 
(Véase  Papel  Whatman.) 


: 


«  XaÍPado.—  [Arq.]— Dicese 
del  rincón  robado  ó  resuelto  en  se- 
micírculo. También  se  dice  Zai- 
rado, 

o  Zairo.—  [Arq.]— Oblicuo  ó 
en  viaje. 

**  Zaraiz.  —  [Arq.]  — Recibe 
este  nombre  toda  pared  de  piedra 
en  obra  circular. 

Ziloglifla.  —  (.Xyloglyphie.)  — 
Arte  de  grabar  caracteres  en  ma- 
dera. También  se  dice  Xilogláfico. 

Ziloglifico.—  {Xyloglypkique.) 
— (Véase  Xiloglifid), 

Ziloglifo.  —  (  Xyloglyphe. )  ~ 


Grabador  de  caracteres  en  made- 
ra, el  que  ejecuta  letras  adornadas 
para  los  libros,  y  también  gruesas 
letras  destinadas  á  los  anuncios. 

ZilOgrafia.— (JXylographie.)^ 
Arte  de  grabar  en  madera. 

Zilográfico.-  {Xylographtque.) 
— Que  tiene  relación  con  los  pro- 
cedimientos del  grabado  en  ma- 
dera. 

Zilógrafo.  —  {Xylographe.)  — 
Grabado  en  madera. 

Zisto.— (.Xys/^.)— [Arq .]  —  Sa- 
las y  postigos  donde  se  ejercitaban 
los  atletas  griegos  y  romanos. 


Yatagán.—  (  }fl/í2¿'a«.)— Espe- 
cie de  puñal  turco,  largo,  de  hoja 
curva,  cuyo  mango  y  cuya  vaina 
están  á  veces  incrustados  de  pie- 
dras preciosas,  estando  decorados 
frecuentemente  con  arabescos  de 
extremada  riqueza. 

«  Tedra  (hojas  de).  —  Moti- 
vo ornamental,  y  uno  de  los  varios 
motivos  vegetales  que  aparecieron 
como  característicos  de  la  arqui- 
tectura ojival. 

Yelmo.— {IItaume.}—[B\as.2— 
Casco  que  cu- 
bre la  cabeza 
y  el  cuello,  ce- 
rrado sobre  el 
rostro  poruña 
celo&ía.  Es  la 
primera  pieza 
de  las  armas 
que  adornan  los  escudos  heráldicos. 
Algunos  autores  dan  también  al 
casco,  según  sus  diferentes  formas, 
los  nombres  de  almete,  capacete, 
bacinete,  celada,  morrión  y  bor- 
goñola. 

Yesera,.— (P/dírürg. )  —  Lugar 
de  extracción  do  la  piedra  de  yeso. 

Teso.  —  {Gypsa.)  —  Sulfato  de 
cal.  Se  le  da  también  el  nombre  de 
seUfíita  cuando  afecta  la  forma  de 
láminas  transparentes  y  amarillen- 


tas que  descomponen  la  luz.  Los 
obreros  le  dan  el  nombre  de  espejo 
de  asno.  Las  variedades  compactas 
se  llaman  en  Francia  piedra  de 
yeso  dé  los  parisienses^  y  las  varie- 
dades de  tejido  laminar  y  sacaroi- 
de,  toma  el  nombre  de  alabastro 
blanco  ó  alabastro  yesoso. 

YeBO.—{Pldíre.)— Dicese  en  ge- 
neral de  objetos,  de  figuras  moldea- 
d[LS  en  yeso  y  reproducidas  en  la 
misma  materia.  Un  yeso  del  an- 
tiguo. 

T©sóa.-(P/(77rí75.)  -Fragmen- 
tos informes  procedentes  de  la  de- 
molición de  una  techumbre,  de  una 
estatua  en  yeso  rnt:\,  que  son  bue- 
nos para  utilizarlos  en  hacer  te- 
rraplenes ó  rellenos. 

^  Yesos.— Nombre  genérico  de 
todas  las  obras  hechas  de  yeso. 
Aplicase  en  la  arquitectura  al  en- 
lucido, esté  hecho  sobre  un  enlis- 
tonado ó  no,  y  en  la  escultura, 
yesos,  son  los  vaciados  de  escultu- 
ras de/  aní/jfuú,  á  frisos  y  trozos  or- 
namentales, etc. 

Tesoso. — {Pídtreux.) — Dicese 
de  los  tonos  claros ,  sin  transpa- 
rencia, de  tonalidad  blanca,  pesa- 
dos ,  sin  ligereza. 

°  Tugumentado. —  [Arq.] — 
Unido,  empalmado. 


z. 


^  Zaboyar.  —  [Arq.]  —  Coger 
con  yeso  las  llagas  ó  juntas  de  los 
ladrillos. 

Záfiro.— (5tf/Aí>.)— Piedra  pre- 
ciosa, brillante  y  transparente,  de 
color  azul. 

*  Zaguán. —  [Arq.]  —En  una 
casa ,  pieza  cubierta  inmediata  á  la 
puerta  de  entrada  que  da  á  la  calle. 

«  Zagnya.  —  [Arq.]  —  Habita- 
ción de  un  recluso,  monasterio,  er- 
mita, celda,  rincón, 

^Zampea. — [Arq.]— Voz  que 
vale  tanto  como  zampeado.  (Véase 
ésta.) 

o  Zampeado. — [Arq.] — Enca- 
denado ó  ensamblado  de  tablones 
á  escuadra  ,  puestos  sobre  pilotes  ó 
estacas ,  para  consolidar  un  terreno 
que  no  ofrece  buen  firme;  los  hue- 
cos que  quedan  entre  los  tablones 
es  menester  macizarlos  para  evitar 
que  pase  el  agua  ó  la  humedad. 

<*  Zanca.  —[Arq.]— En  general, 
toda  pieza  ó  construcción  de  ma- 
dera inclinada  sobre  el  horizonte. 
En  particular  las  vertientes  de  una 
armadura  y  también  el  madero 
oblicuo  del  entramado  de  una  esca- 
lera en  el  cual  cargan  los  peldaños, 
encima  ó  en  cajas  abiertas  con  este 
fin,  sirviendo  en  este  último  caso 
de  apoyo  á  la  barandilla. 

•  Zapata.  —  [Arq.]  —  Grueso 
que  se  da  á  los  cimientos  por  am- 
bos lados,  con  relación  á  la  pared 
que  sostienen. 

<»  Zapatón.— [Arq.]-Pieza  ho- 


rizontal de  madera  debajo  de  una 
carrera  apeada  por  sus  extremos 
con  tornapuntas  ó  jabalcones. 

•  Zaquizamí.— [Arq.]— Arte- 
sonado  ó  techo  labrado  y  adornado 
con  variedad  de  embutidos,  talla 
ó  molduras. 

Zinc. — {Zinc.) — Metal  de  color 
blanco  azulado,  sobre  el  cual  se  eje- 
cutan, por  ciertos  procedimientos 
químicos,  grabados  en  relieve,  des- 
tinados, por  lo  común ,  á  tirarse  en 
tipografía ,  y  también  grabados  en 
talla  dulce.  En  este  último  caso, 
las  planchas  barnizadas  y  mordidas 
al  agua  fuerte  por  los  procedimien- 
tos ordinarios  se  desgastan  muy 
pronto  en  la  tirada ,  y  no  dan  más 
que  un  número  muy  reducido  de 
pruebas  buenas.  En  cambio,  si  no 
se  presta  á  la  ejecución  de  trazos 
de  gran  fineza,  da  contornos  muy 
crasos  y  blandos. 

ZilLCOgTad5.A.-{Zíncographü.)— 
Procedimiento  de  grabado  en  zinc. 

—  galvánica.  —  {Zincographie 
galvanique . )  —  Procedimiento  de 
grabado  galvánico,  inventado  por 
Dumont  en  1852. 

Zincogr  afi  ar .  —  {Zincogra- 
phier.) — Reproducir  dibujos,  im- 
primir pruebas  por  los  procedi- 
mientos déla  zincografía. 

Ziazéi  a.—  {Zigzag.)  —Linea 
quebrada,  que  forma  ángulos  alter- 
nativamente salientes  y  entrantes. 
Ciertos  moldeados  arquitectónicos 
están  decorados  con 


/ 


527  — 


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Zócalo.— (5í?í//.)—[Arq.]— 
Parte  cuadrada  que  sirve  de  basa- 
^  mentó    á    un 

edificio,  á  una 
columna,  y 
también  basa- 
mento peque- 
ño ó  cono  sin 
moldura  que 
sirve  de  sopor- 
te para  colocar 
bustos  ó  va- 
sos. En  este 
caso  se  emplea 
esta  voz,  un 
poco  abusiva- 
=-,  '  '^'^  mente,  en  el 
sentido  de  pe- 
destal. Debe  entendei-se  por  zócalo, 
sobre  todo,  la  moldura  ó  el  saledi* 
zo  de  la  base  de  un  pedestal.  En  el 
estilo  ojival  se  hallan  ejemplares 
de  zócalos  fasciculados,  es  decir, 
tallados  en  facetas. 

—  (EmpaíUfjunt.)  —  [Arq.]  — 
Saledizo  con- 
tinuado ó  ba- 
samento de  un 
muro.  La  base 
de  una  colum- 
na es  también 
un  zócalo,  y  lo 
mismo  es  la  base  de  un  pedestal, 
de  una  pilastra  ,  etc. 

Zodiaco.— (Íi?í//ff^ítf.)— [Arq.] 


—  Se  dice  de  los  bajo -relieves 
que  representan  los  signos  del  Zo- 
diaco, interpretados  con  masó  me- 
nos fantasía,  de  los  cuales  se  ha- 
llan numerosos  ejemplares  en  las 
portadas  de  las  iglesias  de  estilo 
ojival. 

Zoliofórico. —  {Zoophoriqne,') — 
[Arq.] — Se  aplica  á  todo  soporte 
en  figura  de  animal. 

ZotiOÍOTO.—{ZtíopJwte. )-[  Arq.] 
—Término  por  el  cual  designa  Vi- 
tru^io  los  frisos  decorados  con 
guirnaldas  entre  fíguras  de  ani- 
males. 

Zona. — {Zone.) — Porción  de  la 
superficie  de  una  esfera  compren- 
dida entre  dos  paralelos.  El  casca- 
rón esférico  es  una 
zona  de  una  sola 
base.  Las  pinturas  de 
las  cúpulas  afectan, 
por  lo  común,  la  for- 
ma de  una  zona  ;  es- 
tando á  veces  la  parte  superior  de 
la  cúpula  abierta  por  una  abertura 
circular. 

Zoquete.  —  (C¿peau. )^Ttozo 
de  madera  destinado  á  sustentar 
los  cuños  de  monedas  acuñadas  á 
martillo. 

Zoteca. — {Zothégue."^  —  Conca- 
vidad practicada  en  las  alcobas  de 
las  casas  romanas  para  colocar  el 
lecho. 


FIN.